1-4-古希腊戏剧
概述古希腊戏剧
概述古希腊戏剧古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种，葡萄酒酿造的神)。
希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”。
希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。
希腊悲剧的特点：一般采用”三联剧”形式。
《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。
它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化”。
古希腊三大悲剧诗人：1、埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：创作70部悲剧，只留下7部①《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
三联剧：②《俄瑞斯忒亚》：流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧，包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》③《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。
普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。
马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。
悲剧还鞭挞了其它神。
马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。
体现了“成事在天”的思想。
戏剧贡献：首创英雄悲剧，命运悲剧；第一个用三部曲，增设了第二位演员；增加对唱。
2、索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。
运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王S父娶母的疑团。
体现”知其不可为而为之”的思想。
戏剧贡献：①人物不再是神而是人；②首创了回顾式戏剧范例、“命运悲剧”；③戏剧情节发展张弛有节；④演员增至三位，加强了戏剧性；⑤打破三部曲的传统，在一部剧中展开描写一个有头有尾的故事。
3、欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：写了92部剧本，保留了18部。
悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说。
体现“事在人为”的思想。
他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，心理刻画。
4、阿里斯托芬(喜剧之父)：完整剧本11部。
——旧喜剧，政治讽刺他反对内战，主张和平。
(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。
古希腊戏剧典型举例
古希腊戏剧典型举例1、《俄狄浦斯王》这是最著名的古希腊悲剧之一，描述了俄狄浦斯王在解决谋杀国王之谜时的故事。
《俄狄浦斯王》是古希腊著名剧作家索福克勒斯（Sophocles）创作的一部悲剧，讲述了一个关于命运和人性的故事。
剧情围绕着底比斯国王俄狄浦斯展开。
国王在年轻时曾经听到一位先知的预言，称他将杀死自己的父亲并与自己的母亲结婚。
为了逃避这个命运，他离开了家乡科林斯，并在路上误杀了一位陌生人，不知情地杀了自己的生父拉伊奥斯。
后来，他赢得了底比斯的王位，并娶了王后约卡斯忒。
但随着故事的发展，他发现他就是那个预言中的人物，他杀死了自己的父亲并与自己的母亲结婚。
最终，他的妻子约卡斯忒自杀，而他则刺瞎了自己的眼睛并流浪到外面。
这个故事表达了一个深刻的道德和宗教信息，即人类行为的后果不可逃避，因为命运和神灵掌握着我们的命运，我们无法逃脱自己的命运。
2、《安提贡尼》这是另一部广受欢迎的古希腊悲剧，描绘了一位女性反抗权力的故事。
《安提贡尼》是古希腊戏剧大师欧里庇德创作的悲剧作品，主要讲述了雅典国王克里斯宾修王和他的两个儿子埃波利斯和波鲁斯之间的家庭悲剧。
剧情发生在克里斯宾修王即位之后，他的两个儿子为争夺王位而展开争斗。
其中波鲁斯反叛父亲，勾结外敌攻打雅典；而埃波利斯则忠诚于父亲，协助他打败波鲁斯。
然而，克里斯宾修王却在战争中误杀了自己的儿子埃波利斯，使得他的妻子也就是埃波利斯和波鲁斯的母亲，安提贡尼极度悲痛。
后来，波鲁斯为了复仇杀了自己的父亲，但被安提贡尼发现并加以制止。
整个故事以家庭悲剧为主题，探讨了亲情、忠诚、权力和复仇等深刻的人性问题，对古希腊戏剧的发展和影响产生了重要的影响。
第四节 古希腊戏剧
艺术特色
首先采用第二个演员； 首创“三联剧”形式； 首先使用布景、面具、高底靴、戏剧服装和
舞蹈。 风格悲壮，气势磅礴，善设隐喻。
2、索福克勒斯Sophocles
文学地位：
“戏剧艺术的荷马”
他的悲剧标志着希 腊悲剧艺术已步入 成熟。
公元前496——前406
代表作：
《埃阿斯》 《安提戈涅》 《俄狄浦斯王》
坚持正义，反对强 暴统治；
意志坚定，满怀必 胜信心。
创作特征：
矛盾冲突
超越了简单的善恶冲突，以辨证的眼光看待善恶 因果关系。善中有恶，恶中有善，恶行必遭恶报， 善行却未必得善报。戏剧冲突错综复杂，恩格斯 概括为“对”与“对”的抗争。
黑格尔认为：希腊悲剧的精髓，在于戏剧化地突 现了道德力量的局部的“对”与“对采用现实生活作为题材，开始把普 通人形象放在剧中重要位置。首创“社会问题剧”。
关注妇女命运：对妇女遭遇表示同情。现存18部 悲剧中，12 部取材于妇女问题。
对命运主题的突破：不相信命运的力量，对人的智 慧和意志的肯定超过了前辈。
善于对人物做心理分析。有“心理戏剧鼻祖”之称。
3、欧里庇得斯Euripides
文学地位：
被称为是“剧场里 的哲学家”
“问题剧”的创始 人
代表作：《美狄亚》
公元前485——前406
《美狄亚》
剧情 题材与思想的超前
性
剧中对美狄亚杀死亲生儿子前反复激烈 的内心斗争有着十分精彩的描写：
哎呀！我怎么办呢？......我如今看见他们这 明亮的眼睛，我的心就软了！我决不能够！ 我得打消我先前的计划，我得把我的孩儿带 出去。
命 体的神，认为命 战 ， 把 命 运 视 为 一 种 调事 在人 为 ，命
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形成性考核一1.古希腊戏剧起源于A.英雄崇拜B.祖先崇拜C.酒神祭祀D.自然崇拜2.简析西方古代文学在整个欧洲文学史上的地位。
西方古代文学包括古希腊罗马文学和早期基督教文学，它们是氏族社会向奴隶制社会的过渡时期、奴隶制时期的产物。
古希腊罗马文学和早期基督教文学分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成了西方文学的两大源头。
正如恩格斯所说，“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲。
”3.《神曲》的思想意义何在？但丁的《神曲》是一部划时代的作品，作者政治上的挫折和个人的遭遇，以及他对人类和意大利民族前途的忧虑，使他意识到自己担负的责任，促使他以诗的形式去揭露现实、评判善恶、描绘理想、探索民族复兴的道路。
首先，从但丁的创作目的来看，他是为了给人类和意大利探索一条道德上和政治上复兴的道路。
由维吉尔引导诗人游历地狱和炼狱，象征人类在理性指引下认识罪恶与错误，从而醒悟、获得新生的过程。
贝亚特丽齐引导诗人游历天堂，象征忠于信仰的人最终达到至善至美的境界。
其次，《神曲》广泛地反映意大利的社会现实，具有百科全书性质。
作品取材于意大利的现实生活，反映了当时的重大社会问题，如城邦之争、党派之争、封建主与贪官污吏的压迫盘剥、教会与教士的罪恶。
作品还涉及哲学、科学、神学和文艺等领域，既有认识社会的作用，又有传播知识的作用。
再次，《神曲》具有鲜明强烈的政治倾向性。
但丁深刻揭露教会、教士的腐败、贪婪，猛烈抨击暴君、贪官污吏的恶德败行，表达了诗人反对封建专制和国家分裂、渴望祖国统一强盛的爱国激情。
第四，《神曲》还透露出人文主义的思想光芒。
作品肯定现实生活，强调人的自由意志和反对蒙昧主义，赞美人的智慧，肯定世俗感情和对幸福的追求。
4.巴扎罗夫是屠格涅夫笔下的A.小人物B.迷惘的人C.多余人D.新人5.简述希腊神话的特征。
希腊神话的基本内容包括神的故事和英雄传说。
神的故事主要包括开天辟地、神的产生和谱系，以及人类起源等等。
中外戏剧史-第一章-古希腊古罗马戏剧
4. 发展轨迹
无论是和古希腊的悲剧还是喜剧相比较，古罗马早期创作都显露出的
一个共同特征，即在市俗化的道路上跨进了一大步，尽管这些作品大多 是对古希腊戏剧的模仿。
后来，古罗马戏剧在有意识的希腊化过程中，贵族阶级的意志左右了
其发展的方向，从而导致了它的衰落。
在古希腊悲剧与喜剧持续发展、达到鼎盛并广泛流行的数百年间，
古罗马戏剧一直处于史前时期的萌芽状态。
古罗马戏剧的奠基人——安德罗尼斯库（公元前284-公元前204）。 公元前240年，当罗马人庆祝第一次布匿战争胜利时候，这位44岁
的教师受命将希腊戏剧改编成罗马戏剧，在“罗马大祭赛会”上演 出，获得极大的成功。
2. 是他把歌队的队员由原来的12人扩大为15人。 3. 是他将演员的数量在两个的基础上增加至三个，使二人对话或表演变
成三人对话和表演。 4. 他对制造强烈的舞台效果的偏爱，也在一定程度上促进了舞台背景和
舞台设备的发展。
正是由于索福克勒斯的种种贡献，他的创作在古希腊悲剧中处于独秀群
点的顶峰位置，不可企及。
古希腊戏剧的悲剧与戏剧已经具备了我们理解的戏剧的全部要
素，脱离宗教仪式的羁绊而形成为纯粹的人类娱乐与审美活动， 并以人物装扮和当场对话作自己的主要舞台形式。
它造就了一批伟大的剧作家，并产生等了众多的戏剧文学剧本
，为后人留下丰厚的文学遗产，它还通过哲人之口传述了最早的 戏剧定义以及整个理论体系，它甚至用雄伟的剧场建筑向人类宣 告了自己的独立存在。
喜剧演出的服装多为夸张且短小的衣衫，
面具根据剧作家的要求可以任意制作，还可 以把人们熟悉的知名人物的形象做成面具， 哲学家苏格拉底和剧作家欧里庇得斯等人的 面相都曾被制作过喜剧面具。
世界三大古剧
《美狄亚》 《特洛伊妇女》
《阿卡那人》《鸟》
中国戏剧
1.具有文学上的意义：以文学剧本为内容 2.艺术形式取胜：与说唱、表演、音乐、 舞蹈相结合 3.演出形式：说、唱、唸、做（表情动 作）并重
中国戏剧的发展
• 中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传 统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。 • 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分， 她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐 见。 • 戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。但形成过程相 当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧 算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百 多年繁盛不败，如今有360多个剧种。中国古典戏曲在其 漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、 明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等四种基本形式。
古希腊戏剧
姓名
埃斯库罗斯
名号
悲剧之父
贡献 英雄悲剧 第二个演员 “三部曲”
精妙的结构 戏剧性 第三个演员
代表作 《被缚的普罗米修 斯》、《俄瑞斯忒亚》 三部曲
《俄底浦斯王》 《安提戈涅》
悲剧家
索福克勒斯
戏剧艺术的 荷马
欧里庇得斯 喜剧家 阿里斯托芬
舞台上的哲 学家
喜剧之父
女性问题 心理分析政治讽刺中文一班 王莉雅、杨帆
世界三大古剧
• 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要 组成部分。在世界剧坛上也占有独特的位置， 与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古 剧。
古希腊悲剧
Troy 特洛伊
中国古典戏剧 —明代传奇4全
印度梵剧
戏剧的起源与发展
• 印度梵剧早在公元前8世纪就有了记载，但是任何作 品没有留下来，现在可以看到的梵剧的最早的剧本 是公元后一、二世纪。 • 古希腊戏剧现在存下来的剧本是公元前5世纪。所以 我们现在说，有史可记载的，我们能够看到完整剧 本的人类最早的戏剧就是古希腊戏剧。 • 中国的戏曲，起源于南宋，也就是公元10到11世纪。
古希腊戏剧概述介绍
古希腊戏剧概述介绍古希腊悲喜剧一、关于古希腊戏剧分类：悲剧喜剧起源：悲剧的前身是酒神颂歌，喜剧的前身是民间的祭祀歌舞和滑稽戏古希腊戏剧繁荣的社会背景：整个社会的民主氛围要求着戏剧的存在，人心活跃，通过戏剧人们进行思考，并且交流自己的思想，社会鼓励戏剧表演，甚至奖励戏剧观众。
悲剧的构成:合唱队的抒情、演员的朗诵，形势上更接近于歌剧。
主要成就:三大悲剧诗人、一大喜剧诗人（阿里斯托芬：《阿卡奈人》、《云》、《鸟》等）。
二、埃斯库罗斯（28次获奖）和《被缚的普罗米修斯》埃斯库罗斯是希腊悲剧形成时期的作家，据传一生写过70多部悲剧和笑剧（一说90多部）。
但只流传下来7部完整的悲剧。
《被缚的普罗米修斯》不同于希腊神话的社会政治内涵，有其明确的思想倾向性。
宙斯不再是万能的众神之王而更像一个人间的专制暴君，普罗米修斯也不再有他缺乏节制、戏弄神灵的不良倾向而成为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”，一个敢于反抗暴君，具有民主自由精神的英雄。
火神、信使的形象改变：懦弱与奴性。
埃斯库罗斯对悲剧的贡献：悲剧之父——增加了第二个演员，使希腊戏剧的结构程式基本形成，也强化了希腊悲剧的时代气息。
三、索福克勒斯和《俄狄浦斯王》“戏剧艺术上的荷马”：28岁时第一次在戏剧比赛中击败了埃斯库罗斯获得了头奖，也是希腊悲剧家中得奖最多（30次）的一位。
他的悲剧加强了人物的对话、动作在悲剧中的作用。
此外，他还是雅典首席执政官的密友、将军、祭祀、政治领袖和生活热爱者。
“十全十美的悲剧”——《俄狄浦斯王》。
情结：离奇跌宕、动人心弦忒拜城的灾难——侦查——争吵——步步进逼（先知的“危言”，伊俄卡斯忒的劝慰，三岔路口的出现）——牧羊人、仆人，报信人都来了——原情毕露——刺瞎双眼、自我流放……意义：精深厚重，富于哲学气息而耐人玩味，堪称最典型的“希腊命运悲剧”。
所谓“命运”究竟意味着什么?人的尊严，人的作为又究竟在哪里得到体现？人是什么？人能干什么？人的限度在何处？俄狄浦斯：王者、救星和灾难之源；智慧的象征与自我惩罚的典范；命运的反抗者恰恰成为命运的猎物，他的价值、迷雾、过错、尊严究竟体现在哪里？“一个人在他还没有跨过生命的界限，还没有得到痛苦的解脱之前，就不要说他是幸福的。
古希腊戏剧
雅典的狄俄倪索斯剧场
面具
阿伽门农祭女
被谋杀的 阿伽门农
克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸体
俄瑞斯忒斯祭奠父亲
俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉 Orestes and Electra
俄瑞斯忒斯杀埃癸斯特斯复仇
遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯
俄瑞斯忒斯at Delphi
安提戈涅
《 阿卡奈人》
5．
代表作《被缚的普罗米修斯》
1、经典地位
2、内容
3、普罗米修斯形象
他热爱人类，富于献身精神； 坚持正义，反对强暴统治；
意志坚定，满怀必胜信心。
2、索福克勒斯Sophocles
1、文学地位
“戏剧艺术的荷马” ， 他的悲剧标志着希腊悲剧 艺术 已步入成熟。 2、生平 （公元前496——前406）
《俄瑞斯忒亚》三部曲
《阿伽门农》
《奠酒人》
《报仇神》
4、创作特色 （1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采 用两个演员；把对话作为悲剧主要成分；创造 舞台布景，采用华丽的服装、高底靴，演员面 具初步定型。从此，希腊戏剧不再是合唱抒情 诗的分支，而转化为独立的艺术形式。 （2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格； 但人物性格多缺乏发展变化。 （3）戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少， 独白和和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。 （4）语言庄严、夸张，风格雄伟。
二、 古希腊喜剧
（一）概述 形成 ：“狂欢游行之歌” 发展 ：旧喜剧 ——中期喜剧 ——新喜剧 结构： 开场—进场— 对驳— 评议— 插曲— 退场
（二）“喜剧之父” ：阿里斯托芬
生平和创作（公元前446——前385） 代表作 ——《阿卡奈人》 反战喜剧 《鸟》 乌托邦作品
古希腊戏剧
古希腊戏剧古希腊戏剧起源于民间歌舞和宗教仪式。
它的题材大都来自古希腊神话和英雄传说，以及闻名于世的《荷马史诗》。
诗化的语言，传奇的故事使古希腊戏剧具有无穷的魅力。
它强大的生命力和深邃丰富的哲理，至今带给人们启迪。
公元前五世纪，古希腊戏剧的发展达到了顶峰，诞生了三位伟大的悲剧作家，他们的经典之作至今仍经久不衰的上演于世界各国的舞台上。
人类文明史上第一个伟大的戏剧时代，出现在古希腊，令人难以思议的是它在诞生的时候，就耸立起了一座人类戏剧史上的难以企及的艺术高峰，古希腊戏剧最初是以怎样的形貌出现的，产生了哪几位伟大的戏剧？它的戏剧艺术，特别是戏剧精神又是怎样创造的？在人类的文化史上，称得上古老戏剧的大约有这么几种：一种是印度的梵剧，一种是中国的戏曲，一种是古希腊戏剧。
很可惜，梵剧早在公元前8世纪就有了记载，但是任何作品没有留下来，现在可以看到的梵剧的最早的剧本是公元后一、二世纪。
中国的戏曲，大家也知道，起源于南宋，也就是公元10到11世纪，那么古希腊戏剧现在存下来的剧本是公元前5世纪。
所以我们现在说，有史可记载的，我们能够看到完整剧本的人类最早的戏剧就是古希腊戏剧。
那么我们搞戏剧的人入门的时候，就要学古希腊戏剧。
确实古希腊戏剧它两千四五百年以来，它的剧作，它的文学品位，特别是它深刻的哲学的含义，直到今天仍然在指引着人类在奋斗。
非常简单地说，因为在古希腊的戏剧中间，它是直接反映了古希腊的民主精神，古希腊的民主精神最鼎盛的时候，是伯里克利斯时代，而伯里克利斯时代是古希腊戏剧发展的高峰时代。
那么，在这个戏中间体现了作家对于哲学对于政治，对于社会问题的种种的看法，所以我们今天读起古希腊戏剧来，仍然觉得对现实有很深的指导意义。
今天呢，我想集中介绍古希腊悲剧，分三个问题跟大家介绍一下，第一个是它的概况，也就是它的起源；第二个是三大悲剧家；第三个题目讲一讲古希腊戏剧在中国。
那么现在我就开始给大家做介绍，第一个题目是古希腊悲剧的概况。
编导艺考文常笔记精要：外国戏剧
编导艺考文学艺术常识（文常）备考课程编导艺考文常笔记精要外国戏剧第一章古希腊到中世纪第一节古希腊戏剧古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲、日本能乐被称为世界四大古老戏剧。
古希腊戏剧起源于酒神祭祀。
希腊语中，悲剧的意思是“山羊之歌”，喜剧的意思是“狂欢游行之歌”。
一、古希腊悲剧古希腊悲剧起源于“酒神颂”，肃穆庄严，一般用韵文写成。
古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯埃斯库罗斯，古希腊“悲剧之父”，一生创作来70部悲剧，但只留下7部。
最重要的作品是《普罗米修斯三部曲》，由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》三部分组成，流传下来的只有《被绑的普罗米修斯》。
索福克勒斯，代表作《俄底浦斯王》，被亚里士多德认为是希腊悲剧的典范。
欧里庇得斯，作品神话色彩相对较弱，悲剧人物更接近日常生活中的普通人，代表作《美狄亚》。
二、古希腊喜剧古希腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏，又称“羊人剧”。
其大半是政治讽刺剧和社会讽刺剧。
阿里斯托芬是古希腊喜剧的早期代表作家，代表作《骑士》、《马蜂》等。
亚里士多德在《诗学》中对戏剧做了比较全面系统的论述。
其关于悲剧行动、情节及长度等的理论成为后世“三一律”的基础第二节古罗马戏剧古罗马戏剧艺术主要模仿古希腊，代表剧作家有喜剧家普劳图斯、泰伦提乌斯及悲剧家塞内加。
普劳图斯，擅长爱情婚姻题材，代表作《孪生兄弟》、《撒谎者》、《一坛黄金》等。
《一坛黄金》讲了一个吝啬的老人怕自己的金子被人偷去，终日疑神疑鬼，最终终于被人偷走的故事。
这个人物成为莫里哀喜剧《悭吝人》的原型。
泰伦提乌斯，追求优雅，有贵族气息，代表作《安德罗斯的妇女》、《婆母》、《阉奴》、《两兄弟》等。
贺拉斯是古罗马著名的文艺理论家。
代表作《诗艺》是他给他的朋友皮索父子的一封信。
他主张古罗马戏剧要以古希腊戏剧为师，但又应有所创新，写本国题材；强调戏曲要寓教于乐；认为在舞台演出中不应有过于血腥刺激的情节；根据不同身份，用不同的语言塑造人物个性。
第四讲古希腊戏剧
《美狄亚》 （Medea）
欧里庇得斯代表作《美狄亚》，取材于希腊神话中关 于阿耳戈英雄险取金羊毛的故事。故事说的是，科尔 喀斯公主美狄亚不顾一切爱上了伊阿宋，帮助他杀死 了她的兄弟，抢去她父亲的金羊毛，然后随他来到希 腊，和他结婚，但伊阿宋却背信弃义，行将另娶科任 托斯公主，遗弃美狄亚，科任托斯国王且要把她驱逐 出境。美狄亚痛苦得几乎发狂，她起初和伊阿宋争吵， 后来假意与他和解，打发两个儿子把两件浸沾毒药的 礼物送给新娘，害死了新娘和国王。为了惩罚伊阿宋， 使他断绝后代，美狄亚在痛苦中杀死了她的两个儿子， 自己乘龙车逃往雅典。伊阿宋在诗人的笔下成了一个 背信弃义、卑鄙自私的小人，美狄亚则是一个聪明倔 强、有办法、有胆量的女性。诗人集中刻画了她作为 一个母亲和弃妇的内心的母爱和复仇之间的冲突，从 而，引起观众的同情和对伊阿宋之流的憎恨。
“悲剧之父”
1）、埃斯库罗斯是古希 腊悲剧的真正的创始者， 恩格斯称他为“悲剧之 父”。他使悲剧具有深刻 的思想内容和完备的形式， 他首先采用三部曲(trilogy) 的形式。在舞台上，他第 一个使用布景、服装、道 具，还增加了舞台动作和 使用第二个演员。他的人 物高大、雄伟，但其性格 固定不变，抒情气氛浓厚， 情节简单，结构不够严密， 戏剧性不强。埃斯库罗斯 是马克思最喜欢的作家之
索福克勒斯
索福克勒斯（前 496—前406）是 古希腊第二位有作 品传世的悲剧诗人。 被称为“戏剧艺术 的荷马”最擅长悲 剧结构布局。
索福克勒斯（Sophokles,B.C.496---406）一个制造盔甲的 作坊主的儿子，受过良好教育，他生活希腊盛世时，与民主 派领袖伯里克利斯交往甚笃，于公元前440年被推选为雅典十 大将军之一。后来，其政治信念发生动摇，站到贵族一边。 据传他大约写了130部悲剧，其中的《安提戈涅》和《俄狄浦 斯王》最为杰出，他一生得过24次戏剧奖，是得奖最多的悲 剧诗人。据说他28岁时首次参加戏剧比赛，一举击败了埃斯 库罗斯，他的悲剧中有一种惶惑不解和事与愿违的沉重心情， 对他来说，命运不是具体的神祗，而是一种抽象的力量，他 虽然相信命运的威力，但又认为命运是不公平的，不合理的， 他重视人的个性，不甘向命运屈服。赞美人的才智和人的工 作。在政治上他是个温和的民主派，主张维护民主法治，反 对独裁，但又赞成限制公民的权利，在伦理方面，他主张中 庸之道。
世界文学4古希腊戏剧ppt课件
二、古希腊悲剧
➢ 悲剧主要来源于祭祀酒神仪式中的民间歌舞，其他还有对 “英雄”生平的悼念，对神灵事迹的模仿，都对悲剧的形 成有某种影响。
➢ 古希腊悲剧并不主要写悲，而是表现其壮烈，演出形式一 般包括开场、进场歌、戏剧场面、合唱歌、退场几部分。 这样对行动的模仿才显得有头、有躯干、有尾，符合人类 和谐、完美的审美要求。
一、古希腊戏剧
（一）古希腊戏剧的起源 古希腊戏剧是欧洲戏剧史上的第一座高峰。
古希腊戏剧的文本形式在当时是戏剧诗，主要包 括悲剧和喜剧两种体裁。
从戏剧发生学来看，无论是悲剧还是喜剧， 都起源于当时民间那些祭祀神的歌舞。
（二）古希腊戏剧的特点 古希腊戏剧的两大特点是宗教性和娱乐性，
特有的美学特征是模仿性、动作性及语言在戏剧 中的特殊功能。
➢ 共19部存世作品。代表作《美狄亚》。
三、古希腊喜剧
➢ 喜剧起源于祭祀酒神的民间歌舞，主要是祭祀活 动中的狂欢歌舞游行。“喜剧”一词在希腊文里 是“狂欢歌舞剧”，早在公元前6世纪，有一种描 写神话故事和日常生活的滑稽剧，这便是喜剧的 前身。
➢ 古希腊喜剧按形式分两种：一为西西里喜剧；另 一种为阿提卡喜剧（分旧喜剧、中喜剧、新喜剧 三个发展阶段）。
（二）索福克勒斯
➢ （前496～前406），死于雅典衰败到来之 前。
➢ 贡献：丰富了戏剧创作的各种技法，被后 世称为“戏剧艺术的荷马”。
➢ 共7部存世作品。代表作为《俄底浦斯王》， 被亚理士多德奉为“十全十 Nhomakorabea”的悲剧。
➢ 索福克勒斯并不真正关心宗教问题，而是致力于创造各式 人物形象。
➢ 《俄底浦斯王》主要表现了人的意志和命运的矛盾冲突， 所以被称为“命运悲剧”。俄底浦斯拥有充分的自由意志 来支配自己的行动（诗人正是通过人物的目的明确的行动 来表现人物的性格），但他的理智，却反讽地使他一步一 步走向毁灭的结局。因此他的悲惨结局可说是自己一手造 成。从俄底浦斯身上，观众看到人类在命运面前的渺小脆 弱，但同时可以看到，这类悲剧英雄的生命，在对抗命运 时，又如此坚韧。俄底浦斯面临大难而勇于受苦的英雄主 义是索福克勒斯创作的悲剧的精髓。
古希腊戏剧介绍
古希腊戏剧介绍一、古希腊戏剧的起源古希腊戏剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的庆典活动哦。
在古希腊，人们对酒神非常崇敬，认为他象征着生命力和狂欢。
最初呢，可能只是一些简单的歌舞表演来向酒神致敬。
这些表演慢慢发展，就逐渐有了情节、角色等戏剧元素。
想象一下，在古老的希腊广场上，人们围着篝火，载歌载舞，那种热闹的场景呀，就是古希腊戏剧的雏形呢。
二、古希腊戏剧的种类1. 悲剧悲剧在古希腊戏剧中占有很重要的地位哦。
悲剧通常讲述英雄或者贵族的悲惨命运。
像著名的索福克勒斯的俄狄浦斯王，俄狄浦斯本是一个聪明勇敢的人，可是他却在命运的捉弄下，犯下了不可饶恕的罪行，最后刺瞎自己的双眼自我放逐。
这种悲剧往往会探讨一些深刻的主题，比如命运、道德、人性等。
古希腊悲剧的演员会戴着面具表演，不同的面具代表不同的角色，这样在宏大的露天剧场里，观众也能清楚地分辨出角色。
2. 喜剧喜剧也是古希腊戏剧的重要组成部分。
喜剧主要是讽刺社会上的一些不良现象或者人物。
阿里斯托芬就是著名的喜剧作家。
他的作品常常充满了幽默诙谐的情节和对话。
喜剧演员的表演也非常夸张，他们通过滑稽的动作、搞笑的语言来逗乐观众。
在古希腊，人们看喜剧的时候，往往会捧腹大笑，这也是一种释放压力的好方式呢。
三、古希腊戏剧的剧场古希腊的剧场非常有特色哦。
剧场一般是露天的，规模很大。
它是一个半圆形的建筑，观众席呈阶梯状排列，可以容纳很多观众。
舞台在剧场的下方，有一个比较宽阔的表演区域。
剧场的音效设计也很巧妙，尽管是露天的，但是演员的声音能够很好地传播到观众席的各个角落。
这种剧场的设计，使得古希腊戏剧能够成为大众娱乐和文化传播的重要方式。
四、古希腊戏剧的演员与表演1. 演员古希腊戏剧的演员大多是男性。
这是因为当时的社会观念认为女性不适合在公共场合表演。
演员们需要经过严格的训练，他们不仅要掌握表演技巧，还要有很好的体力，因为一场戏剧的表演时间可能会比较长。
而且演员们要在不同的剧目中扮演不同的角色，这就要求他们有很强的角色转换能力。
西方戏剧史的五个阶段
西方戏剧史的五个阶段
1、古希腊戏剧
时间:公元前6世纪-公元前5世纪。
特点:古希腊戏剧的繁荣主要得益于雅典的民主；在佩里克莱斯时期，“戏剧津贴”政策是希腊的黄金时代。
2、中世纪戏剧
时间:5-15世纪。
特点:“宗教”成为封建统治的重要思想基础，也是充实的政治基础，戏剧成为封建宗教宣传的工具。
3、文艺复兴戏剧
时间:14-17世纪
特点:生产力的发展导致资本主义的产生；核心:人文主义，反对神权政治，强调人的价值和自由。
4、古典戏剧
时间:17世纪法国崛起，19世纪浪漫主义逐渐衰落。
特点:基于笛卡尔的理性主义；政治上拥护中央王权，赞美贤明君主，塑造理性爱国人物。
5、现实主义戏剧
时间:19世纪-20世纪
特点:真实逼真的再现现实，典型环境的刻画，典型人物的塑造，有特色的批判。
强调内在的真实，用拟人、象征、幻觉来表现人类共同的存在和精神危机。
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古希腊戏剧
• 一 戏剧的兴起
戴欧尼索斯 ，希腊神 话中的酒神、欢乐之 神。他最早发现了种 植葡萄和酿制葡萄酒 的知识并到处传播。 因此，各地都建有神 庙来祭祀他，并且举 行狂欢的酒神节，以 祈求丰收和祭神。古 希腊戏剧就是起源于 这种酒神祭祀。
戴 欧 尼 索 斯 剧 场
• 希腊戏剧的第一个确切纪录见之于 公元前534年 。当年的戴神节活动 中加入了悲剧演出竞赛，戏剧家塞 士比斯成为第一次悲剧竞赛的冠军 得主，他也是第一个为世人所知的 演员，所以以后演员们被称为“塞 士比斯之徒”。
索福克勒斯
• 索福克勒斯（公元前 496年——前406 年）。 • 他一生创作六十年， 写了剧本一百三十部， 现存悲剧七部。 • 《俄狄浦斯王》是其 中最为杰出的作品。
《俄狄浦斯王》剧照
• 《俄狄浦斯王》
1 从神话到剧本 作者以戏剧的形式更好地表现了这则神 话中启发性的神秘力量。 在情节安排上，作者采用倒叙的手法， 几乎是在故事结束的地方开始。 作者还成功地运用了亚里士多德所说 的“突转”与“发现”的手法。
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二 古希腊戏剧的总体特征
• 1 现实性 • 2 风格特征 A 古希腊悲剧的风格是或庄严雄伟， 或沉重悲壮。 B 古希腊喜剧的风格特征是轻松，滑 稽甚至有些粗俗。
阿里斯托芬
• 阿里斯托芬（公 元前446——前 385） • 他写过44部喜剧， 现存11部。 • 艺术性最高的作 品是《阿卡奈 人》、《骑士》、 《鸟》、和 《蛙》。
• 历史背景 雅典民主制度走向衰落的时期 A 政治、经济危机日益加深，各种社 会矛盾尖锐化。 B 由于连年内战，由于诡辩学说的兴 起，传统的宗教信仰和道德受到冲击。
三 古 希 腊 悲 剧
• 开场（Prologue）：这个部分多半在剧本开头，它透过独 白或对话，介绍戏剧剧情展开前的情况，一般说来，此时 情况尚称平静，但可以塑造气氛。有的剧本并没有这个部 分，开始就是进场歌。幼里匹蒂斯的开场有时只是一个人 物的独白。 • 进场歌（Parados）：歌队载歌载舞，从“入口处” 进入“歌舞池”。 • 场次（Epidode）：此时人物进场，正戏开始。这个 部分相当于现代戏的一景、一场或一幕。 • 合唱歌（Stasimon）：一场之后，歌队在歌舞池载歌 载舞。歌词的内容有很多可能的变化，譬如：对前场所发 生的事情表示意见，对将要发生的事情表示希望或不安， 也可以加入新的内容，扩大剧情的视野。合唱歌完毕之后， 接着又是一场。一个悲剧，少则三场，多则六场，大多数 都是四场。 • 出场（Exodos）：原意是指歌队出场时所唱的歌词， 藉以结束全剧。 • 希腊每个悲剧都是一个完整的单元，呈现一个完整的 故事。但是三联剧（Trilogy或Trilogies）则由三个这样的 剧本组成，一方面个别完整，另一方面又互相接合，成为 一个更大的意义连属的整体。艾思奇利斯的《奥瑞斯提亚 三部曲》（Oresteia）是唯一保存的三联剧
埃斯库罗斯
埃斯库罗斯（公元前 525——前456） 希腊悲剧的历史，欧洲 戏剧的历史，是从埃斯 库罗斯的脚下开始的 《普罗米修斯》是他最 为著名的悲剧作品
《被缚的普罗米修斯》剧照
• 重要贡献
A 有了贯穿全剧的基本矛盾冲突 B 歌队作用减弱，使对话成为主要部 分，且有了真正的戏剧性对话，而非 “酒神颂”式 的简单的问答 C 动作虽少，却是舞台动作，而非象 征性的舞蹈；有了舞台布景和道具
• 撒特（Satyr）在希腊神 话中是戴神的半人半羊 随从。它出现在六世纪 晚期，在形式上，它和 悲剧一样，主角是神祇 或贵族，经由几个片段 episodes （episodes）或者场次。 撒特剧的精神，在以滑 稽戏谑的态度，粗俗鄙 陋的语言，以及轻快放 纵的动作，对剧中主角 加以讽刺或嘲笑
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• 结构特色
观众、读者的无所不知与剧中人物的有 所不知形成对照，从而产生一种戏剧性 “反讽”。这种结构，迎合了观众潜意识 中的一种心态——全知全觉。
• 2 启示意义
A 人与命运 此剧表现了人与命运的冲突和命运的不 公平 B 两个悲剧 斯芬克斯悲剧 俄狄浦斯悲剧 C “俄狄浦斯情结”
欧里庇得斯
• 欧里庇得斯（公 元前485——前 406年） • 一生写过九十二 部剧本，现存悲 剧十八部，其中 有十二部是妇女 题材。 • 《美狄亚》《特 洛伊妇女》是代 表作。
• 反对侵略战争，主张自由、民主，注重人 性，对宗教信仰产生怀疑，认为命运就在 人自己身上，决定命运的不是神明，也不 是某种抽象的不可抗拒的外在力量，而是 自己的行为。
沉 思 中 的 美 狄 亚
美 狄 亚 杀 子
美狄亚的龙车
• 对戏剧发展的贡献
A 写实
欧里庇德斯通过神话和英雄传说的 情节，反映现实生活，反映了雅典当 时存在的战争、神性与人性、两性关 系等社会问题。
• B 心理刻画
在西方，欧里庇德斯首先把心理分析引 入戏剧。他善于刻画人物心理，特别是妇 女心理，因此有人说，他首先在希腊文学
• 四 古希腊喜剧
旧喜剧：指公元前5世纪在雅典上演的喜剧 作品。主要作品是政治讽刺剧。 中喜剧：公元前400－公元前323年。作者 们更多地选择市民生活中的讽刺对象，剧 作质量提高了。 新喜剧：公元前323－公元前263年。5场 剧的形式逐渐固定下来，编剧技巧有了明 显提高。
• 创作特色（与欧里庇德斯一致） A 对神话的异议，对神的不敬 B 不满现实，抨击现实。他的喜剧与 当时雅典的社会政治问题紧密相连， 被称为“政治讽刺剧”。
• 总体气氛是轻松、滑稽的，常有引 人发笑的插科打诨。他总是把本来 很严肃、可悲的事以轻松、滑稽的 方式表现出来。他的喜剧情节是虚 构的，幻想的成分很大，往往很荒 唐，但是主题是严肃、现实的。
• 到公元前5世纪，戏剧已经正式成为 雅典文化和市民生活中的重要组成部 分。一年一度在酒神剧场的酒神节的 重要内容便是盛大的戏剧比赛。每个 参赛的剧作家都要提交一个悲剧三联 剧和一个内容相关的撒特剧作为参赛 作品，后者的风格往往要比前者轻松 和愉悦。
• 戏剧发展到这个时期，剧中的人物 由一个增至两个，而歌队扮演的角 色则更像是一个独立的人物，而非 一个简单的叙事者。剧作的主题也 不再仅仅局限于对狄奥尼索斯的颂 扬，而是开始在整个古希腊神话中 取材。