浅谈化妆
浅谈如何设计影视化妆造型
浅谈如何设计影视化妆造型摘要：影视剧中化妆离不开人物性格，影视化妆造型的设计，是按照审美理想和审美尺度，运用形式美的规律和造型艺术技巧，结合实践创作经验，对人物进行艺术美的创作。
而人物性格的塑造，要经过认真解构与剖析剧情台词，才能真实而生动地诠释出剧中人物的灵魂。
关键词：影视化妆造型；人物性格；角色特点中图分类号：j917 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2012）30-0142-01一、影视化妆的基础——人物性格影视化妆是一门特殊的人物造型，是美的艺术。
人物性格，是指人在社会生活中种种外在和内在的表现形式，是人作为个体区别于同类之总和。
也是文艺作品所描写的各种人物身上所体现出来的独有的思想、品质、行为、习惯等特征。
影视人物性格主要体现在对自己、对别人、对事物的态度和所采取的言行上。
二、影视化妆的依据（一）生理现象的细节人的面部生理结构，是主要的着墨重点。
人的长相各不相同，就脸型讲有“八格”之说，假如从侧面来观察，人的脸型还会有不同的变化，有不同的类型。
化妆造型中应该注意三维空间，就五官讲，形状更丰富了，鼻有直鼻、通天鼻、尖鼻、元鼻、翘鼻、鹰勾鼻、巴狗鼻、蒜头鼻、酒糟鼻等等。
眉有剑眉、一字眉、八字眉、扫帚眉、柳叶眉等等。
眼有杏核眼、丹凤眼、三角眼、鹞眼、獐目鼠眼等等。
牙有虎牙、豹牙、疵牙、整齐的牙，不洁的牙等。
嘴唇有元宝唇、樱桃口、瘪嘴、地包天（兜齿儿）等等。
头型、发型变化更是多样。
脸部的肌肤、皱纹、色斑、疤痕、黑痣、肉瘤、疣瘊等等。
这些生理现象都可通过化装手段运用于造型，表现人物的性格。
（二）心理现象的细节人的心理活动、心理变化等等心理现象，本来就与人的气质、秉性有关，也与社会环境有关。
心理活动、心理变化表露于面部的色彩、表情、肌肉以及由于心理变化引起的五官改变等，有时也可作为化装细节，给予外部描画，帮助演员更好地表现人物的心理个性和个性变化。
（三）生活经历的细节生活经历的不同会给人留下不同的面孔，经历过人生坎坷，受过重大挫折，遭遇过精神创伤的人的精神状态，以致长期形成的面部表情，需找到合适的细节来表现。
浅谈巴洛克风格的妆容
浅谈巴洛克风格的妆容巴洛克是十七世纪广为流传的一种艺术风格,起源于1600年,流行于1750年. 到了十八世纪除了中欧和北欧地区外,它逐渐衰落.巴洛克（baroque）一词来自葡萄牙语bannoco,或西班牙语barrueco，意思为不合常规,有的特指各种外形有瑕疵的珍珠。
它最早表现在建筑上，19世纪以后才成为一种艺术风格的名称，代表着西方艺术史上的一个时代。
它的表现形式有方方面面，今天我们只讨论和我们有关的妆容方面。
这个时代分有两个时期：一、荷兰风时期：1，妆容：这时期的女子面部都很饱满，双颊丰满，眉毛纤细，樱桃小口，下巴圆润，眼睛明亮。
铅白粉是当时女子喜爱的化妆品，在脸上涂得很厚。
流行黑色眉毛与睫毛，牙齿也要定期进行美白。
2，发型与头饰：这时期的女子梳发辫或系发髻，上面装饰缎带蝴蝶结，还喜欢带款式多样的帽子。
二、法国风时期：1，妆容：巴洛克时期的女子都爱化妆，只是法国宫廷的女性将化妆技巧发展到了极致。
这时期流行可爱圆润的娃娃脸，双颊丰满，眉毛细长，嘴唇饱满，鼻子尖挺，眼睛里透出一种安详的神情。
她们习惯用抹涂脂粉的方法让自己看起来很纯洁，再抹上胭脂烘托脸的娇嫩，红色的嘴唇显得很性感，画上淡淡的眉毛，有时还会点上假痣来掩饰瑕疵。
到了18世纪，脸部的胭脂红已经扩散到整个面颊甚至眼部周围。
2，发型与头饰：这一时期的女子使用假发，发型风格逐渐改变，留海渐渐消失，面部两侧的头发有所增加，17世纪60年代用金属丝束扎起来，70年代开始流行短而随意的卷曲发型，大部分的头发梳成圆形，17世纪末期，女子还流行夸张的高发髻，形状有20几种，用假发、缎带和铁丝撑着竖立在头上，头饰为帽子和头巾。
这一时期因法国国王路易十四对时装的热情推动和奢侈生活而名声大噪。
以下是巴洛克风格的现代演绎：1，时尚妆：华丽的巴洛克风格，翠绿的眼影搭配华丽的桃红腮红幻变出大片的效果。
眼妆部分用假睫毛和眼线胶加强了效果，电人无极限。
2，新娘妆：汲取巴洛克风格的华丽精致，复古妆容犹如清晨的第一缕阳光照在新娘的脸上，配合温柔的橙色，从颊用同色系眼影、腮红大面积晕染，制造出春日的出挑朦胧感。
浅谈舞台化妆
浅谈舞台化妆不同的艺术在反映现实生活和塑造形象时采用的方法，都有其共同的特征。
但是，各种艺术又有各自不同的艺术手法，表现手段及实现作品的条件和可能性。
研究和探索某种艺术（如舞台美术）所固有的艺术语言和审美特性以及发展的特殊形式，将有助于我们自觉掌握这种艺术独特的创作法则和规律。
而舞台美术是以舞台上的布景、灯光服装、化妆等造型手段创造演出视觉形象的艺术，它是艺术中不可分割的有机组成部分。
化妆是舞台综合艺术的一个组成部分，是属于舞台美术的一种造型艺术，是演员在演出前塑造角色形象的最后一道程序。
而化妆可以使角色的形象在舞台上鲜明、生动、富有艺术感染力。
根据剧本的需要，每位化妆师都要有绘制设计图的习惯，因为这是与导演、演员共同创作的一种媒介。
在设计图正式诞生之前，化妆师要对每位角色的身份、性格、民族等因素和每位角色的身份、性格、相互关系都彻底地进行分析并熟记于心。
在产生设计图和意图时应尽可能利用演员的本色条件，并兼顾灯光、服装等因素的相互作用。
设计图是人物造型的静态基础，在设计图基础上一系列的“试妆”是人物造型的动态补充，最终使演员找到形神一致的自我感觉，使化妆师找到完成造型最有效的化妆手段。
把它记住则是正式的“化妆设计”。
它是长期演出中保证造型的稳定性和更换演员时调整设计的可靠依据。
舞台化妆按造型技法的不同特点一般分为三类：运用线条和色彩的冷暖，浓淡为造型手段的称“绘型化妆”。
采用不同材料的堆、贴、垫为造型手段的为“塑型化妆”。
以牵、拉等手段变面部型态的称“牵引化妆”。
舞台化妆按剧种风格不同则分为：戏曲化妆、舞蹈化妆、戏剧化妆、演唱化妆等四大类。
而化妆与人的面部肌肉也有一定的关系，头部骨骼是面型的基础，肌肉则是显示各种人物面型的年龄、性格、身份等特征的更有表现力的因素。
分布在面部位的骨骼与皮肤之间的肌肉有：咀嚼肌肉和表情肌肉两大类。
表情肌分布于五官四周，人的感情心理变异指挥着它们的张缩，例如“额肌、皱眉肌”等各个部位肌肉，都是随着年龄的增长和不同的经历，每个人的个性、心理特征都在自己的面孔上留下痕迹，形成一定的规律，对塑造人物性格有很好的表现力。
浅谈化妆与卸妆之间的巧妙运用
1 卸妆乳 、2 洗面奶、3 爽肤水 4 乳液、5 隔离霜带防晒的 6 粉底 、7 粉饼或蜜粉、8 眉粉、9 腮红、10 眼影组合各种颜色一大盒 的、11 睫毛膏、12 唇彩、13 眼线液 、 14 补水美白的面膜
二.化妆的定义：
最理想的容妆是，没有妆的痕迹在脸上，但却明亮 动人，呈现出或温柔，或浪或狂野 的个人鲜明风格在宾客云集中，迎 接每一个惊叹的眼神。 其实化妆和美术之间存在 着一定的联系，就如 我自己很喜欢的化妆造型 师毛戈平，他开创了一代 “画风”（化妆如同画画， 毛戈平开创了化妆界的工 笔手法），他对美的理解 其实和我们画画是一样的。
（b）清纯型：此种以腮红刷上眼睑后，在双眼皮的位置刷 上深灰色或深棕色的眼影，由眼头至眼尾都使用同一种色彩， 下眼线以灰棕色或深棕色由眼尾至眼头，由粗到细自然画出， 如此几乎看不出有上妆的感觉，但眼睛看起来会变大至少 1/3且很有神、很亮。 （c）欧式立体画法：眼窝处以深棕色或深灰色画出眼窝的 效果，增加眼部的深度及三维效果。 眼睑上可搭配金黄色橘色橄榄绿等暖色系，或蓝紫色、 酒红色等寒色彩，表现不同的主色调。 如此搭配以深、浅、明、暗创造出立体轮廓。 8、眼线： (a)以液状眼线笔画出，为持久且不会晕开，但较不自然， 通常都用在浓妆。 (b)以眼线笔画出，很自然但较易晕开，最好画好以后 以同色调眼影再刷上会有较好的固定效果。
以眼睑上最深色眼影画出眼线效果。画眼线可上、 下都画，也可以只画下方或上方，浓妆时下眼线 由眼头画至眼尾；淡妆则自眼头算起1/3处开始由 淡至深，由细渐粗，如此会很自然。 9、睫毛刷： 东方人睫毛大多短而直，甚至向下垂，最好在刷睫毛前以睫 毛夹压卷后再刷，睫毛应压3次：第1次夹根部，角度为45度； 第2次夹中断，呈90度，并轻轻向上弯；第3次夹尾端，呈 120度，向上弯更大角度，夹时注意物夹到眼皮。 最好使用两用式睫毛刷，取出任一边睫毛刷时，可与另一边 睫毛刷滤去多余之纤维，才不会刷出凝结一团的 效果，也不会过于浪费，先刷上睫毛，再以小睫 毛刷刷下睫毛，刷好以后以眉刷刷出睫毛造型， 也使其不会黏着有更浓密的效果。
浅谈从事戏曲化妆工作的一些体会
再加 上 用 勒 头 带 将 双 眉和 眼 角 吊起 ，立 马 片子 之 类 的 也 用 的很 少 ，建议 用 橡 皮 膏 少
显 得 人精 神 百 倍 ，贴 片 子、 包 大 头 ，青 衣 许 吊眉 ，使 眼角 上 挑 ，彰 显 出东 方女 性 的
一
般 用七 个小 片 ，然 后 再 贴 上 两 片 大 片 ，
活运用 。
梳 古 装 也一 样 要 按 照 人 物 、人 物 身 份 及 地 位 来 化 妆 ，如 ： 《 西 厢 记 》 中崔 莺 莺
旦 行 主要 分 “ 青 衣、 花旦、 花衫、 刀马旦 、 和 红 娘 ，两 人俱 是 古 装 头 ，但 崔 莺 莺 小 姐
武旦 、 彩 旦 、老 旦 ” 等 ，化 妆 时 也 应 讲 究 头 上 正蓬 ，戴 正凤 ，以显 示她 身份 的高贵 ，
丹 凤眼 的妩 媚 ，用 两 鬓 的 垂 发也 可 起 到 一
调整 好 以后再 用 网子 和 水纱 将头 部 固定住 ， 些调 整脸型 的效 果。
再戴上 饰 品。 梳 古 装头 也 有 它特 有 的 魅 力和 美丽 ，
勒 头 、贴 片 子 是 几百 年来 老艺 人 们 发 但 各种 头 饰 也 必须 根 据 演 员 的脸 型来 设 计 明 的 化妆 术 ，它 可 以 改 变演 员 的 脸 型 ，掩 造 型 ，继而使 其形 象 变得更 为得体 、美丽 。 饰旦 角演 员脸 型的缺 陷 ， 如 长脸 、娃 娃 脸 、 现 在 青 年演 员 中有 一 种 倾 向 ，化 妆 造
方 下 巴、大 腮 帮 等 ，这 些 对 于 我们 化妆 专 型 不论 人 物 及 人 物 所 需 ，一 味地 只讲 究 好
业 人 员 来说 ，也 需要 有 较 深 的 基 本 功 才 能 看 ，这个 不提倡 ，应 该予 以纠正 。
戏曲舞台化妆浅谈
・ 戏 曲论 坛 ・
戏 曲舞台化妆浅谈
程朝 晖 （ 福 州 闽剧 艺术传承 发展 中心 福建 福 州 ３ ５ ０ ０ ０ １ ）
摘要 ：舞 台化妆 是戏 曲表 演过程 中所不 可缺 少的 环节 ，它是 根 洁 ，接 近年 轻人 的 形态 。塑 形化 妆 也是 立体 化妆 的种 类 ，它 常 常
据戏 曲剧 中人物的外貌特征 、性格特征等进行的一种特殊性的化妆 ，
用 在较 大 幅度 改变 演 员形象 的 时候 。 塑型化 妆 有两 种 ：一种 用 在
借 以来促使演 员的表演更真 实的再现戏 曲剧作。本文结合 实际情况着 塑 型材 料 直接 在演 员 的脸上 塑造 局 部形 象 ；另外 一种 是 将化 妆 造
重 分 析 一 下 戏 曲 舞 台化 妆 。
型 所 需 要 的 塑 型物 件 事 先 制 作 好 ，然 后粘 贴在 演 员 的 脸 上 。 因
此 ，立 体化妆 的最大 作用就 是运 用 附加 的物质 来 改变 演 员原来 的形 象 。这 种 改变 有Байду номын сангаас 是局 部 的 ，有
关键词 ：戏 曲；舞 台化妆
“ 舞 台 化 妆 ”顾 名 思 义 就 是 演 员和 化 妆 人 员 ，为 适 应 剧 中 时则 是整 个脸 部 的造 型 。总之 ，立 体 化妆 需要 和绘 画 化妆 结合 起
人 物所 要 求的 外貌 特征 ，采用 各种 化妆 技 术手 段 （ 包括 油 彩 、毛 来 ，才 能真 实而 完美 地体现 出设 计效 果 。 发 、塑 形材 料 、粘 贴物 等 的应 用 ）为演 员 在舞 台表 演 中更 好地 去 化 妆 师 是 一 台 戏 中 人物 形象 的创 造 者 ，除 了应 用 两 种 戏 曲 完 成人 物 思想 性格 的刻 画 创造 条件 。因为 戏剧 演 出都是 在 舞 台上 舞 台的主 要化 妆法 外 ，还 要 以舞 台剧 情为 创作 依据 ，认真 钻研 剧 进 行 的 ，演员 与观 众之 间 保持 着一 定 的距 离 ，所 以必须 通 过化 妆 本 的主题 思想 ，以及 剧本 所描 绘 的人 物形 象 ，性格 特 征 、社会 阶 手 段 ，才能使 观众 看得 清 晰 ，看 得 出演 员情 感 的传达 。 层 等特 点 。我 们福 州 闽剧 院刨 排 的 以福州 历 史文化 名 人 为题材 的 戏 曲舞 台化妆 主要 的 有绘 画化 妆法 和 立体 化妆 法 ，绘 画化 妆 大型 闽剧 《 林 则徐 复 出 》获得 第 八届 全 国戏剧 文 化奖 原创 剧 目大 是 化妆 技 法 中最基 本最 常 用 的方法 ，是利 用绘 画原 理 ，如 明暗 层 奖我 作为 这本 戏 的化 妆设 计也 获得 化 妆设 计 的金 奖 。荣幸 之 余 ， 次 、线 条 造型 、色 彩 变化 等 ，在演 员脸 上 表现 体积 、调整 五 官 比 深感 化妆 造 型艺 术在 塑造 人物 形 象 的重要 性 。针 对林 则 徐这 个人 例 ，改变 肤色 ，塑 造 形象 ，完 成化 妆 设计 的要 求 。在表 现 年轻 、
浓妆淡抹总相宜——浅谈戏曲人物的化妆与造型
幽匹垒！型垒型巨墨圈一陈新暖纪丽妙浓妆淡抹总相宜——浅谈戏曲人物的化妆与造型戏曲的化妆，大体上可分美化化妆（即俊扮，一般为生、旦角色所用）、性格化妆（突出表现为净、丑的脸谱）、情绪化妆（即变脸，各行角色均有）和象形化妆（脸谱带有各种动物形象图案，亦称象形脸）等四种类型。
戏曲的化妆特别注重装饰。
净、丑的脸谱是网案化的性格化妆；生、旦化妆虽然一般不用图案花纹。
但其描眉、画眼、抹粉、涂朱也有浓厚的装饰趣味。
如文小生的眉心常画一弧形红晕．武小生则从眉心到脑门画一红色“枪尖”．这是运用装饰的手法表现文武之别。
旦角的贴片子，是对妇女额发．鬓发的一种图案化处理．可以起到勾清面部轮廓和美化脸型的作用。
戏曲化妆根据写意的艺术原则，充分地调动夸张、变形、写意的绘画美，对角色重新造型．可以使演员面目全非，完全变成另外一个图案美的性格形象。
这是戏曲化妆艺术的功能。
净、丑两个行当角色的脸谱全部图案化。
此外．老生、武生、小生和旦角都必须“提眉…描目”。
起的作用是：第一．可美化、提神。
演员运用特定的绘画手法，根据行当、人物，在本人眉、眼的基础上，进一步勾画眉、眼的粗细，长短、大小，使眼睛在墨彩的烘托下显得更加明亮。
人物造型更加鲜明，人物性格更加突出。
就是眼眉之间的距离，也可通过细微的调整克服天生的缺陷。
“提眉”也提起了跟角．顿时英气勃发。
神采奕奕．整个面容都有了光彩。
第二，多样的和谐统一。
“一身之戏在于脸．一脸之戏在于跟”。
眼睛及眉是演员精气神的聚光点。
“提眉”、“描目”对面部的扩展以及对跟、眉的美化夸张．和整个服饰化妆正是一种重要的完美和谐与多样统一。
第三，延长艺术生命。
由于“提眉”“描目”是一种“重新造型”的美．年龄较大的演员仍然可以通过这样的美化提神，扮演年轻的角色。
实际上，戏曲的化妆是一门“远看的艺术”。
虽然近距离看来画得很夸张，但上了舞台，灯光一打．就会显得眉清目朗，炯炯有神，美了，活了。
它为观众带来的视觉“冲击”。
戏曲人物化妆设计浅谈
林 景珠 福建 省实验 闽剧 院
戏 曲是 一 门综 合 的 艺 术 。 它 包 含 了化 妆 、 服装 、 舞 美、 灯光等各个领域 ， 缺一不可 。 在 戏 曲艺 术 中 ， 戏 曲化 妆 占有 重 要 的位 置 。 它 作 为
一
在 人 物 化 妆 设 计 过 程 中 ，对 演 员 的 了 解 是 设 计 的 重要环节 ， 有时候 ， 我 们 对 演 员 的观 察 不 能 只 停 留 在 表 面 静 止 的状 态 。 演 员 在 舞 台 上 的 表 演是 立 体 的 ， 更 重 要 的是 每 个 演 员 都 有 自 己的 习惯 表 情 ，而 演 员 的 表 情 经 常会影响化妆的效果。 在 演出前 ， 对 演 员 的 试 妆 是 非 常 重要 的。 因为 我 们 在 进 行任 务 设计 的 时候 ， 虽 然 已 经 和 演 员有 了交 流 和 沟 通 。 也 看 了 表 演 的排 练 ， 了 解 了 演 员 和 角 色 之 间 的 差 异 ，但 是 想 象 和 现 实 还 是 有 一 定 的 差 距， 往 往 设 计 者 觉 得 很好 。 但 是 演 员 脸 上 体 现 出 来 的 却
等。 这 也 是 设 计 中最 先 涉及 到 的 内容 。 因为 化 妆 师通 过 对 剧 中 人 物 的 外 部 形 象 设 计 与 体 现 来 完 成 对 演 员 扮 演
角 色 的塑 造 。尤 其 是 当 演 出 的 风 格 需 要 特 定 的 时 代 背 景时。 这 样 的 阅读 和 了解 就 更 为 重 要 。 人 物 的 外 形 ， 不 仅 与年龄 、 性别、 身高 、 肤色 有 关 。 更 加 主 要 是 通 过 外 形 的塑 造 显 露 出 角 色 的 内在 特 质 。人 物 造 型 设 计 者 除 了 在 了 解 故 事 情 节 ２． ９ １ ， ， 更 多 的 是 关 心 剧 本 对 各 种 人 物 的描写与 刻画 。 剧本 对人物 的性格 、 外貌、 举 止 等 都 会 有 的详 尽 描 写 ， 都 会 给 设 计 者 带 来 许 多 有 益 的 启示 。 在 戏 曲舞 台上 ， 除 了演 员外 ， 其 它 的都 属 于 舞 台美 术。 舞 台美 术 属 于 二 度 创 作 。 是 在剧 本 创 作 和 导 演 构 思 的基 础 上 进 行 的 再 创 作 ， 舞台美术的特点是综合性 ， 其 本 身 是 灯 光 、 化 妆 、服 装 、道 具 等 多种 因 素 组 合 而 成 的。 这 些 因素 既相 互独 立 又相 互 关 联 ， 实 际 上 是 不 可 分 割 的艺 术 整体 。 当然 ， 在创作 设计 中， 每个 部 门对 剧 本 的 理 解 和 导 演 的 思 路 会 有 不 同 的 领 会 ，也 会 产 生 各 自 的创 作 意 图 ， 这 是 非 常正 常 的 现 象 。 如 果 我 们 各 个 部 门 在 创 作 中 能够 从 其他 专 业 汲 取 营 养 ， 取长补短 ， 就 可 以 使 得 本 专 业 的 设 计 更 加 完 美 ， 前 提 是 他 们 相 互 之 间 的 设 计 风 格 要 统 一 和谐 。
浅谈化妆与服装表演的关系
浅谈化妆与服装表演的关系摘要：在新时代，服装产品不仅是人们的基本需求，化妆造型的应用也是服装行业品牌竞争的核心要素。
彩妆服装设计“以人为本”，设计布料装饰人体，突出强烈的视觉冲击力和丰富的艺术感染力。
在日常生活中，化妆已经成为人们非常重要的习惯之一，它与人们的日常生活息息相关。
这种现象已经开始全面延伸到时尚领域，让时装秀和化妆成为一种新的关系。
目前时尚领域有多种形式，如古装秀、彩妆秀、彩妆发布等。
这些不同的表演要通过适当的化妆突出主题。
所以化妆和服装表演改变了主角和配角的角色。
它们相互依存，相互影响，是一个不可分割的整体。
本文主要分析化妆与服装表演的关系，以及化妆造型在时装表演中的应用措施。
关键词：浅谈化妆与服装表演的关系引言服装表演中模特性格的塑造不仅取决于模特自身的能力，还取决于服装表演和化妆造型。
人的外在特征不是孤立的，而是榜样的性格和内心思想的反映。
所以，人物化妆的首要任务就是在人物的造型中表现出人物的本质性格特征。
这就需要化妆师充分考虑模特角色的背景、身份、年龄等因素，通过专业的技巧将模特角色的性格外化，有助于形象更加生动地呈现出来。
既能帮助模特快速进入模特的内心世界，又能帮助观众了解模特的性格特征，获得丰富的情感体验。
综合分析服装表演化妆造型中模特性格的相关内容，有助于丰富服装表演化妆造型的经验，为后续工作提供有效的参考。
1化妆造型概述化妆大家都不熟悉。
日常生活中的化妆就是修饰面部轮廓的一些缺点，使人的外貌看起来更漂亮。
然而，服装中的化妆造型并不完全相同。
化妆是服装艺术的重要组成部分，首先，化妆师要根据导演想要达到的人物特征、社会背景、模特造型标准来营造化妆效果，使模特形象更加生动饱满。
因为服装作品中的模特不仅仅是正面对着镜头，所以化妆的范围要涉及到每一个角度，避免化妆造型的偏失。
避免化妆造型失真，破坏整体形象效果。
化妆是构成时装模特特征的重要因素之一，具有很强的直觉性和具体性。
每一个人都是独一无二的个体，在化妆过程中手法的处理都需要不同，有的造型美丽，有的丑陋，有的平淡，还有的很夸张。
浅谈舞台化妆的效果和作用
文艺研究浅谈舞台化妆的效果和作用文/赵春玲摘要：近几年以来舞台美术设计的时尚化在不断更新，使得舞台造型化妆的技巧也必须随着不断改进，舞台造型逐渐走向多元化，这就需要化妆师不断学习化妆技巧，不断丰富化妆手法，使得视觉效果更加的逼真更加的完美。
舞台化妆是舞台表现重要手段之一，它和灯光、服装、布景等统一协调，都是运用艺术手段进行艺术创作。
关键词：舞台化妆；人物形象舞台表演由于涉及到表演风格、舞台环境、舞台灯光、形象设计、与观众的距离等等诸多因素，化妆手法较为夸张舞台化妆中淡妆也不同于生活淡妆。
一、运用化妆技巧增加舞台渲染力化妆技巧里要注意，妆面自然真实、取长补短。
每一种妆面其实都是不一样的，都各有各的特点，我们现在所说的舞台妆就是要以剧本要求的角色形象来确定，舞台妆因为有背景道具灯光等等的衬托，所以说会夸张一些，想表现演员的人物形象特点，适合在舞台、话剧、影视等等表现艺术的人物塑造上。
化妆师在对演员进行造型与化妆时，需要通過对角色进行一定的分析，并利用精湛的化妆技术和准确的造型把握来对人物整体形象进行塑造，而演员在造型及化妆过程中也能够逐渐对角色的个性、性格、特点进行拿捏，使演员自身能够快速与造型过后的自己逐渐融为一体，在入戏后准确、生动地将人物形象特点及其张力表现出来，进而达到提升舞台效果的目的。
在舞台表演中，尽管大部分的演员都能够通过对人物的研究与分析后将角色特点展现出来，可是就算是再逼真的布景、再精湛的演技、在优秀的唱功也无法将人物的形象完全塑造出来。
化妆师在对演员进行造型与化妆时，需要通過对角色进行一定的分析，并利用精湛的化妆技术和准确的造型把握来对人物整体形象进行塑造，而演员在造型及化妆过程中也能够逐渐对角色的个性、性格、特点进行拿捏，使演员自身能够快速与造型过后的自己逐渐融为一体，在入戏后准确、生动地将人物形象特点及其张力表现出来，进而达到提升舞台效果的目的。
通过一定的化妆技巧对人物的造型及妆容进行塑造与展现，就可以进一步突出人物特点，也能够让观众能够通过视觉效果直观地了解人物的基本特点，进而使观众与人物和剧情逐渐融为一体，并将舞台效果进一步的完善和提升，使观众能够还没有观看多久，就已经对角色进行肯定，达到增强舞台上的表现力。
浅谈化妆造型的感悟
灵。
化妆 师是一 台戏 中人物形象 的创造者 ， 依据戏 曲艺术的创作的特性 和规律 ， 化妆师 的创作活动是有一定的局限性的 ， 创作题材 和内容首先要 由剧作 家所提供 的剧本决定 。 因此必须首先以舞台剧情为创作依据 ，认真 钻研剧本的主题思想 ，以及剧本所 描绘 的人 物形象 、性格化特征和剧中人物所 处的时代
２ ０ １ １ 年亚洲 国际音乐舞蹈大赛荣获金奖
和优 秀 编 导 奖
活 、快 乐起舞 、快 乐地过 好每 一天就 是 最 幸福 最骄傲 的 。我将在 今后 的工作 学 习中
发扬 “ 踏石 留 印 ，抓铁 有痕 ”的精 神 ９ ６ ４ 年生 ，蒙古族 ，洛 阳歌舞剧 院演艺有限公司二级舞蹈演员 。１ ９ ８ ０ 年考 入青海省 海西民族歌舞 团，１ ９ ８ ３ 年到中国民族学院民族舞系 进修２ 年 ，１ ９ ８ ５ 年到北京舞蹈学院进修一年 ，１ ９ ８ ７ 年调入洛阳市歌舞团任舞蹈演员 。期间参加过多次 河南省舞蹈大赛分获金奖 、银奖。并在洛阳牡丹花 会 、中国洛阳牡丹文化节洛阳春节 晚会等重要政治 性演出中任舞蹈总、分场导演。 近年 来在 国际国内获得 了诸多奖项 。分别是 ２ ０ ０ ６ 年东方青少年 “ 中华之星”艺术风采大赛荣获 金奖 、铜奖和优秀组织奖 ；２ ０ ０ ６ 年洛 阳市庆祝建国 五十七周年第三届舞蹈大赛荣获辅导奖；２ ０ ０ ６ 年首 届少儿文化艺术节暨 “ 群星奖”评奖活动 中节 目一 等奖 ； ２ ０ ０ ７ 年洛阳市第五届舞蹈大赛荣获一等奖 ； ２ ０ ０ ７ 年全 国优秀特长生文化艺术周暨第 四届中国优 秀特长生推选活动中荣获优秀指导老师奖；２ ０ ０ ８ 年 河南省第二十六届洛阳牡丹花会活动中荣获先进工 作者 ； ２ Ｏ ｌ １ 年亚洲国际音乐舞蹈大赛荣获金奖和优 秀编导奖；２ ０ １ ２ 年河南 省青少年第六届 “ ／ ｌ ， ￣ ｔ 李” 杯舞蹈大赛荣获优秀辅导教师奖等奖项。 培养的学生分别考人北京舞蹈学院 、中央民族 大学 、广州舞蹈学校 、上海舞蹈学校 、辽宁芭蕾舞 学校等全国重点舞蹈院校。
浅谈舞台化妆造型
，
首先以舞台剧情为创作依据， 认真钻研剧本的 主题思想，以 及剧本所描绘的人物形象 、性格 化特征和剧 中人物所处 的时代背景 、社会阶 层 、种族特征 、性别 、年龄、健康状况等等特 点 ，这才有助于化妆师形成对未来舞台人物形 象的构思。鉴于舞台化妆艺术的审美特性 ， 化 妆师的形象构思，又不能局限于文学形象的描 绘中。剧作家是借助生动的语言来描绘塑造各 类不 同性格特征的人物形象的。有时为 了能使 观众在脑海 中产生鲜明的内心视象 ， 剧作者不 惜在描绘人物形象的性格特征时 ，采用一定程 度的夸张描写。如描绘—个人的 ； 象 “ 面如满 月”、 “ 眉如卧蚕” 、 “ 鼻如悬胆” 、 “ 血盆 大 口”等等 。激发观众的视像感觉，以达到艺
教学评价与评估体系 。
四、
上 升到 生命个 体成 长 的文化修 养 与生存 智 慧 ，其对于高校教育的丰富性 、多样性及文 化的深度教育就是一种空喊的口 号。
参考文献：
［ １ 】 陈娅玲 ； 对普通高校公共艺术教育现状的分 析与反思叨；现代教育科学商 教研究） ，２ Ｏ ｌ １ 年嗍 【 ２ 】 呼宇 ；高校公共艺 术课程现 状调查及 分析
叨； 美术教育研究 ；２ ０ １ ｌ ＇ ｉ ￣ － Ｏ ｌ 期 ｆ ３ １ 王慧 ；我国高校公共艺术教育现状与存在问 题解析［ Ｊ ］ ；美术大观 ； ２ ０ ０ ９ 年ｌ ２ 期 ｆ ４ 】 刘林利；对普通高校公共艺术教育现状的思 考Ｉ Ｊ Ｉ ；艺术教育；２ ０ １ ０ ￣１ １ 期 ［ ５ ］ 李怡； 普通 高校公共艺术教育教学体系的几
在塑造人物形象的重要性 ，我们仓 ｝ 《 水月洛 神》这个剧 目时，我翻阅了大量资料 ， 分析节 目的主题、意境及音响效果 ， 反复构思 、 精心 设计、认真描摹 ， 并借鉴影视的特长和画法 ， 为我所用、大胆革新 、自 制发髻和头饰 ， 使舞 蹈演员的形象更活泼、更 自然，更亲切 ，并得 到观众们的一致好评。 化妆师 的造 型艺 术还必须 同导演 的整体 构思融合在一起。在色彩基调 、风格样式 、 人物形象 、音响效果 、表演情趣等等都要 由 导演来合成 。好 比乐队的每件乐器所发出的 音质强 、弱 、高 、低 ，节奏的快慢等等 ，都 必须在它的艺术旋律 中达到和谐统一。如今 的舞美设计 ，一般的要求是接近于生活 ，服 装的色彩也显得朴实和暗淡一些。因此 ，对 面部的化妆就要求更接近于生活。在整个舞 台空间画面 ，舞台美术不可能完全的模仿 自 然 ，这就要求演员对面部的化妆 ，能够更好 的适应于服装色彩。 舞 台化妆作 为一 门艺术 ，就不 能不受制 于艺术 的特性 。而化妆师是整个过程的创作 者 ，只有不断学习 、不断积累 、才能塑造 出 有生命力和感染力的舞台艺术形象。
女士妆容的基本原则
女士妆容的基本原则
女士妆容的基本原则包括以下五点：
1. 突出优点、弥补缺点：化妆的目的是使自己看起来更美，所以首先要了解自己的面部特征，找到自己的优点和缺点，通过化妆突出自己的优点，弥补和掩盖缺点。
2. 淡妆为主、注意场合：化妆应该根据场合选择，正式场合可以选择浓妆，日常场合则以淡妆为主，避免过于浓重的感觉。
3. 色彩搭配、协调统一：化妆时要注意色彩的搭配，特别是眼影、口红和腮红的颜色要协调统一，避免出现明显的色差。
4. 轻柔细致、干净利落：化妆时手法要轻柔细致，避免出现明显的痕迹。
妆容完成后要仔细检查，确保没有残妆或脱妆的情况。
5. 保持清爽、自然持久：妆容完成后要保持面部的清爽和自然持久，避免出现油光或脱妆的情况。
同时要注意及时补妆，保持妆容的完整性和持久性。
浅谈舞台妆与生活妆的区别
浅谈舞台妆与生活妆的区别摘要：随着社会经济的快速发展，人们对自身的妆容及仪表的重视程度越来越高。
化妆已经成为大多数女性面对生活与社会的重要内容，但是对于各种化妆技巧及功能区别，却了解的甚少。
化妆大体分为舞台妆，影视妆与生活妆三大类，三者虽然都是借助化妆的材料、工具来改善或改变人的外部形象，但它们要达到的目的却不尽相同。
舞台妆和影视妆，是以刻画人物性格为根本目的，而生活妆以自身基础进行美化为目的。
本文就对舞台妆与生活妆的区别进行分析和了解。
关键词：舞台妆；生活妆；舞台妆的概述舞台化妆是塑造人物形象的艺术手段，舞台化妆是对演员的毛发，头饰，性格等进行修饰，其目的是为了塑造舞台上的人物形象，美化演员，塑造人物角色。
舞台妆就是一个字“浓”或则是多层次的，可能是画出来面对面看起来很不自然，甚至妆感特别的浓，但是到舞台上配合灯光效果以及与观众的距离。
看起来就没有那么的厚和浓了。
眼睛以及腮红的色彩和轮廓也就相应的减淡并达到和谐自然。
舞台妆的画法和平常生活妆是不同的。
人物的结构处理要比生活妆更加的明显立体，重点突出夸张的五官。
这样可以让远处的观众看清楚演员的脸部轮廓和色彩。
因此在塑造舞台妆的时候我们常用的是油彩类的化妆产品，这样的产品色彩分明，线条清晰，明暗对比强烈，结合熟练的化妆技法，配合舞台灯光的塑造，演员的表演和与观众的距离感，造成错觉来塑造角色，这样的角色才鲜明生动有性格。
其次舞台化妆是一门集科学和技术，美术与历史相结合的一门技术。
舞台化妆是技术和艺术的集合。
在塑造历史一些特定角色的时候，化妆的目的就是努力使演员在外形上接近这一角色，因此在化妆前，化妆师必须深入分析每一个角色的年纪，身份、地位、性格等等，然后再进行人物形象的设计。
一个演员常常要扮演各种不同的角色，化妆师就必须让他演什么像什么，做到“一人千面”。
这样就需要结组于演员的塑造以及毛发的粘贴，甚至可以进行局部雕塑，翻模，制作假皮，进行粘贴。
目的就是为使角色更加的真实。
浅谈化妆品功效热门成分——多肽
浅谈化妆品功效热门成分——多肽文/蒋丽刚随着《化妆品监督管理条例》及相关管理办法的出台，在市场需求和在市场需求和关注成分人群的推动下，近两年来，国内化妆品企业已不满足化妆品仅需具备保湿、保护、美化、赋香功效的传统认知，追求更多元、更快速、有功效已成为产品研发的主要方向，这自然带红了一批功效成分。
多肽无疑是最热门的功效原料之一。
蛋白质是生命活动的主要承担者。
多个、多种氨基酸缩合成多肽链，单根多肽链或多根多肽链连接后，继而空间折叠形成蛋白质。
多肽是蛋白质的片段，具有生理调节功能和营养功能，对于人体的生长发育、营养代谢、免疫调节、内分泌平衡等生理机能都有调节作用，与人体的健康、衰老、疾病、治疗、康复密切相关。
多肽应用广泛。
作为药物被应用，目前世界上有80多个多肽药物上市，全球有150多个品种处于临床研究阶段，400～600个治疗多肽在进行临床前研究；作为美容功效被应用，全世界有数百种美容肽；作为食物调味被应用，著名的代糖阿斯巴甜，就是典型的二肽衍生物；被应用于营养，如我国批准的新资源食品中就有玉米低聚肽粉及小麦低聚肽；被应用于表面活性剂，有日本Kaneka 生产的Surfactin。
多肽获取方式主要有化学合成法、发酵法、提取法及降解法。
提取法产量极小，实验室做研究可以，但几乎无法工业化；降解法比较粗放，无论酸碱法还是酶法，蛋白质降解很难得到单一分子结构的多肽，因为肠道可以直接吸收部分小肽，降解法用于生产保健品原料可行，成本较低，产量也可以很大。
目前也有部分化妆品原料是此类，比如水解大豆蛋白，但这类混合物成分复杂。
发酵法的优势是利用细胞工厂，获得纯度高的目标多肽，不存在消旋问题，规模放大容易，还可以获得合成困难的多肽。
发酵法需要先构建高效表达的工程菌株，这是困难且花费大量时间和成本的。
但发酵法优点突出，绿色可持续，用合成生物学来生产多肽，是未来的发展方向。
目前发酵法获得的短肽如谷胱甘肽，获得的长肽如乳酸链球菌素、ε-聚赖氨酸盐酸盐、溶菌酶、r-聚谷氨酸等大宗产品，还有如干扰素类、白介素类、生长因子类、重组胶原蛋白、超氧化歧化酶SOD 等珍贵原料，这些都是用化学合成法难以获得的成分，尤其如超氧化歧化酶SOD,是生物体细胞内广泛存在且必需的抗氧化成分，功效全面。
化妆的基本原理
化妆的基本原理化妆是一门艺术，通过化妆可以改变面部的外貌，突出面部的优点，掩盖面部的缺点，使面部更加美丽动人。
化妆的基本原理包括色彩、轮廓和比例三个方面。
首先，色彩是化妆的灵魂。
选择合适的颜色可以使面部看起来更加生动和有神。
在化妆时，要根据自己的肤色和面部特点选择适合的颜色。
比如，浅色的粉底可以使肤色看起来更加白皙，而深色的眼影可以突出眼睛的轮廓。
此外，不同的场合和季节也需要选择不同的颜色，比如在夏天可以选择清爽明亮的颜色，而在晚宴或者正式场合可以选择更加高雅的颜色。
其次，轮廓是化妆的关键。
通过修饰面部的轮廓可以使面部更加立体和有层次感。
比如，使用修容粉可以使面部的轮廓更加清晰，使用高光粉可以突出面部的优点。
在化妆时，要根据自己的面部特点选择合适的修饰方法，不要过分夸张，要注重自然和谐。
最后，比例是化妆的基础。
面部的比例决定了化妆的效果。
在化妆时，要根据自己的面部比例选择合适的化妆方法。
比如，如果面部的上下半部分比例失衡，可以通过化妆来修正面部的比例。
此外，要注意面部各个部位的比例关系，比如眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴等部位的比例关系，通过化妆来使这些部位的比例更加协调。
总之，化妆的基本原理包括色彩、轮廓和比例三个方面。
通过合理的运用这些原理，可以使化妆效果更加出色。
在化妆时，要根据自己的面部特点和场合选择合适的化妆方法，不要过分追求效果，要注重自然和谐。
希望大家在化妆时能够根据这些基本原理，找到适合自己的化妆方法，让自己更加美丽动人。
浅谈昆曲行当的俊扮化妆
（ 白） 、 胭脂 （ 红） 、 油 烟灰 （ 黑） 三 种 颜料 ， 均 为 粉状 的 。而近 人 已改 用 油彩 、 粉 底霜 、 眼 影等 各种新 式
的彩 妆 用 品 ， 用 色 更 加 浓郁 、 注 重色 彩 的 层 次 和
结 构 感 的搭 配 ， 为了 更加 唯 美和 迎 合现 代 人 的审
生、 雉尾生 、 鞋皮生 ） 、 武 生 。 老 生是 指 年 长 的男 性， 造型以黑三髯 口为主 ， 如《 牧 羊记 》 的苏武 、 《 满 床笏 》 的郭子 仪 、 《 渔 樵记 》 的朱 买 臣 。外 的年
龄 比老 生 更 长 ， 造型 以 白髯 口 为主 ， 如《 浣纱记》
昆曲 的旦 角 行 当分 为老 旦 、 正旦 、 作旦、 刺杀
旦（ 又称 四旦 ） 、 闺门 旦 （ 又称 五 旦 ） 、 贴旦（ 又称 六
旦） 、 武 旦 。老旦 是 年老 的妇 人 ， 和 其 他旦 行 是 不
的伍 子 胥 、 《 长生 殿》 的李 龟年 、 《 义 妖记 》 的法海 。
末是 地位 较次 的老 生 ，造 型以 黑满 髯 口为 主 ， 如
舞台实践 尉 影 月 报
用较重脂粉 ， 中年 妇 女 则 较淡 ， 表现 苦 难 中 的妇
女 以 及 贫 苦 的 老 旦 角色 则 完 全 不 施 脂 粉 ， 称“ 清 水脸 ” 。 还 有用 荷叶 煮汁 抹脸 使脸 成焦 黄色 。 此法 今 已不 见使 用 。
美！ “ 俊扮” 致 力 于 表 现 剧 中 人 物 的 年龄 、 性别 、 身份。 处 境不 同而 有淡妆 、 艳妆 之别 。 昆曲只有 扮 演 富 贵 人 家 的 少女 、 少妇 或 风 流 、 轻 佻 的 女 性 用
[质感,五官]浅谈化妆质感与五官设计
![[质感,五官]浅谈化妆质感与五官设计](https://img.taocdn.com/s3/m/00a2ccf04b35eefdc9d3334d.png)
浅谈化妆质感与五官设计摘要：任何一门艺术都有一定的规律可循，化妆技艺也是如此。
在进行化妆设计时可以先从五种化妆质感着手，再考虑突出面部哪一五官部位设计，这样化妆设计便会拨开云雾见青天，变得轻松易懂。
关键词：化妆；质感；设计纵观现今的化妆界，化妆人才辈出，化妆品及工具不断更新，化妆风格迥异，化妆效果琳琅满目，令人赏心悦目的同时，不禁赞叹化妆大师的创作思维开阔，艺术眼光敏锐。
但细究起来，无外乎是在化妆的质感上和五官的设计上略有区别而已。
一、化妆的质感“质感”这个名词相当抽象，我们常说这家具的木头质感很好，这套真皮沙发的质感很好，或这个大理石的质感很好。
从这个例子中，我们可以了解。
所谓“质感”，就是指该物体“材质的本性”，而化妆的质感就是化妆后化妆品在皮肤上所呈现出来的本质效果。
我们在化妆设计中，往往可以先考虑妆面应该呈现什么样的质感。
现今流行的化妆质感大致有五种，即：透明感、粉质感、油感、珠光感和金属感。
（一）透明感一提到透明，会让人联想到干净的水、透明的塑料、玻璃、彩色的肥皂泡泡，有一定的光泽感和透气感。
透明感是人们一直追求的化妆境界。
它所呈现出来的皮肤质感是清透的、自然的本色质地，往往在护肤类化妆品的广告中广泛应用。
在日常的生活和社交活动中，人们的化妆也逐渐回归自然，追寻透明无痕的化妆境界。
通常用无痕的化妆粉底或喷枪技术处理出晶莹剔透的皮肤质感；用眉胶或透明的睫毛膏将眉毛梳理整齐，体现自然的本色；用黑色或咖啡色眼线笔沿着睫毛根细细地画眼线，边缘晕开呈现若有若无的效果；用透明的自然色或带有珠光感透明的粉红色渐层晕开眼影；用睫毛膏反复涂抹睫毛，要清晰自然地挺立，而不要黏在一起，浓密而翘立的睫毛是透明妆体现的重点，让人一眼就能看到温和而明亮的眼睛；最后用透明的粉红或橙红色唇彩涂在唇上，所呈现出来的淡淡的光泽感恰恰像自然光照射在透明的塑料上所呈现出来的透明感。
（二）粉质感粉质感就是我们通常说的不透明感。
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第一步
• 首先整块干净海面沾点水把整个脸部清洁干净，这个步骤还是看个人 的皮肤。油性皮肤的可以先用上点防晒隔离霜，皮肤干燥暗淡的就用 点Light primer（调光师保湿美肌妆前乳）。
第二步
• 挤一点液体粉底在自己的手背上，用手指蘸着分别涂在脸部。额头上 点两点，两颊分别整上两点，鼻子和下巴点一点就够了。这种方法有 利于液体粉底的均与涂抹。
2.刷头向着斜上方，顺着眉毛的流向，慢慢刷向眉头。眉头部分一直描到 鼻梁延长线上为止，可以有效营造出立体感。
画出好眉型
• 3.中央较浓密的区域周围用眉笔勾画调整。笔芯在2~3厘米之间左右 移动，均匀色彩。 • 4.用眉刷晕开。注意仅仅是晕开边缘轮廓，不要触及中心部分。为了 防止不均匀现象，刷子应与眉毛保持水平。 • 5.再用棉签轻轻晕开眉头位置。眉头如果颜色太深会显得不自然，因 此需要用棉签在眉头前端向上下两边晕开。
• DHC紧致焕肤粉底液
具有适度的遮盖力。令痘痕、毛孔等隐形， 演绎肤色均匀的明亮肌肤。 防水防汗性佳，可保持长时间不脱妆，维持透明妆效。
眼睛篇
• 画出好眉型 • 让眼睛变亮 • 眼线+睫毛
画出好眉型
• 眉头 • 眉峰 • 眉尾
画出好眉型
• 1.用眉笔从眉峰(眉峰位于外眼角的正上方)描至眉尾。从眉峰到眉尾， 以45度角向下描绘，可以起到突出立体感的效果。
7步完美浓密美睫打造法
• 在为下睫毛刷睫毛膏之前，先用纸巾擦拭掉睫毛 膏上多余的液体，以免造成睫毛膏堆砌在睫毛上 的现象。
7步完美浓密美睫打造法
• 最后，同样用梳子型刷头的睫毛膏以Z字型在下睫 毛处刷上睫毛膏。这样一款浓密的美睫大眼妆就 打造完成了。
深色眼影加深轮廓
• 浅色眼影固然抢眼，但如果有眼部浮肿的问题，还是选择深色的眼妆， 利用扫抹技巧及不同程度的深色，营造立体感。
TIPS
• 蒙芭拉蘑菇腮红（方便小巧） • VOV迷你腮红（好用自然）
• 美宝莲精纯矿物自然亲肤腮红
（创新散粉腮红•妆效自然•温和亲肤 ）
口红篇
• 口红颜色 • 粉红、橙红、西瓜红 • 润唇膏+有颜色的唇蜜
教你如何正确涂唇膏
• 首先要确定上唇的唇峰和下唇的底线，在这几个 点用唇线笔描上短线。若是唇部与唇周肌肤的分 界不太明显，可以稍稍向外描出轮廓一点；若是 唇部颜色原本就不太均匀，可事先抹一点粉底 遮盖。
妆面与全身、场合、身份相协调。
Thank You!
yanxiaoting@
浅谈化妆
qiantanhuazhuang
济宁分公司:闫晓婷
没有丑女人 只有懒女人 一步一步变漂亮
目录
1
粉底篇 眼睛篇 腮红篇
2
3
4
口红篇
粉底篇
• 粉底有哪几类? • 贵的就一定是好的? • 粉底有哪些颜色? • 什么颜色难道不都是为了增白? • 粉底的使用方法? • 擦上去不就完事了吗?
粉底分类
•
•
怎么抹腮红
• 首先对镜子笑一下，鼓起来的地方就是 打腮红的部位 • 抖动刷子涂上腮红 • 注意不要涂到鼻翼处和耳垂部分的连接 线那里 • 万一涂多了，不担心，用粉扑轻轻拍掉
4款超简单的甜美腮红画法
立体脸蛋的6个刷腮红小妙招
• 1、调整腮红的量 • 沾了腮红的刷子，垂直甩在面纸上， 或用刷子前端，轻碰面纸，让余粉 掉落。 • 2、铅笔式拿法 • 就像拿铅笔一样的方式拿刷子，较 好掌控力道及刷子的方向。 • 3、位置：画长有个性、画圆超可爱。 沿着颧骨刷就没错，如果想要看起 来个性，就刷长型腮红、位置高一 点；想要可爱，形状就刷圆一点， 刷在颧骨前半段。
第五步
• 接下来就是要遮盖一下脸上的痘痘，黑眼圈之类的了。注意啦，很多 人遮黑眼圈或者眼睛肿胀充血紫的时候用跟自己肤色一样的遮瑕膏， 这样是不行的，正确的方法是使用鲜肉色来跟眼下的蓝紫中和，而带 红色的小包之类的就用绿色系遮瑕膏。
第六步
• 涂遮瑕膏的时候用手指轻轻的涂在眼下，注意不要用擦的方式来整， 轻轻按摩式的涂上即可。
第七步
• 最后涂上些与肤色吻合的透明定妆散粉，打散粉的时候要轻轻均匀拍 最后在整上点唇彩和睫毛膏这个晶莹剔透的完美妆容就完成了！ 打在整个面部，对与眼下这些有涂遮瑕膏的地方可以重点注意下。定
妆效果会很不错的。
TIPS
• THE FACE SHOP
（绿、紫、象牙白、小麦色）
• ZA（适用于普通肤色的女性）
step1、在眼头开始，将眼影向 眼中间扫开，形成由深至浅的渐变 效果。 step2、眼尾位置扫上同色系的 眼影，同样要把颜色向眼中间扫开， 效果是眼的前后部深，中间明亮。 step3、下眼线用同样的方法描 画，中间留空，两端颜色明显。 编辑小tips： 1、推荐咖啡色眼影，妆效百搭， 效果又突出。
眼线笔
单眼皮 不要吧
液体眼线
还可以
双眼皮
没问题
没问题
让眼睛变亮
• 不同眼线画法，展示不同特点
• 自然型：
• 使眼睛看起来往上扬
• 使眼睛看起来比较大
7步完美浓密美睫打造法
• 首先使用睫毛膏打底液，尤其注意在褐色眼球部 位上方的睫毛需要多刷2下。
7步完美浓密美睫打造法
• 用睫毛膏（推荐使用梳子型刷头的睫毛膏，因为 可以让睫毛根根分明，亦不容易造成苍蝇腿）从 睫毛底部以Z字型向上刷。
粉底种类 适合肤质 不适合肤质
膏状粉底
想遮瑕
油脂分泌多
液状粉底
干燥肌肤,想要薄一点
需要遮瑕的肌肤
粉状粉底
油脂分泌多，补妆用
干燥肌肤
粉底颜色
自己肌肤的颜色 比较红 比较暗黄 血色差 选择粉底颜色 绿 紫 粉红 效果 去除红光 去除黄光 增加血色
普பைடு நூலகம்类
白\自然色\小麦色
改善肤色
粉底使用方法
• 根据肌肉轮廓来涂。
皮肤暗黄的MM: 只宜选择暖色系中偏暗的红色，如 褐红、梅红、深咖等，以使肤色显 得白晰透明。不宣擦浅色或含银光 的口红，因为浅色口红会与皮肤造 成对比，而使皮肤显得更为暗淡
TIPS
Lancome兰蔻柔润唇膏
美宝莲水晶3D胶原唇膏
欧珀莱璀璨星光唇蜜
迪奥真彩唇蜜
脸型特色加以修饰
• 修容是一个很重要的关键，在打底之前做好这步，那么你离小脸也近 了很多，底妆不仅仅只是光透就ok的，必须视每种脸型特色加以修饰。 先来看看你属于哪种脸型？
分别自外向内描画唇部轮廓，将1中定 出的几条短线连接起来。唇部与周围肌 肤分界不明显的人，并不需要在整个唇 部加大轮廓线，只需在嘴唇饱满部位画 出轮廓就会很漂亮。
教你如何正确涂唇膏
• 涂唇膏时，一定要从下唇开始涂起。在2中 画好的唇线内，自内而外地一点点涂抹均 匀。下唇涂好后，再按照同样方法涂抹上 唇。
三、菱形脸修饰
• 1、用比肤色浅一号 的粉底，把额头两侧 与下颚两侧较窄的部 位打亮。 • 2、腮红在笑肌处以 画圈手法刷上。 • 3、眉毛建议较短的 自然眉型。
四、倒三角形脸修饰
• 1、用比肤色深一号的粉 底，将额头两侧较宽处打 深。 • 2、用比肤色浅一号的粉 底，将较瘦消的下颚两侧 打亮。 • 3、腮红在笑肌处往旁刷 出扇形。 • 4、眉毛建议较长的自然 眉型。
涂完后，用嘴唇轻含面巾纸迅速抿一下， 马上松开。这样，唇膏就能与唇部肌肤 紧密融合，自然持久，不易掉色。但是， 如果抿得太重，口红就容易脱落，所以 轻轻抿1次即可。
口红的选择
• 皮肤白皙的MM: 选择冷色系（带蓝色）的唇色， 如紫红、玫红、桃红等，可使人 焕发出青春浪漫的神采。选择暖 色系（带黄色）的口红，如暖茶 红、肉桂色等，则洋溢看成熟的 优雅气息。
一、方形脸修饰
1、用比肤色深一号 的粉底，在额头两侧 与下颚两侧打深。 2、腮红从笑肌往太 阳穴斜打。 3、眉毛建议圆形弧 度的眉型，中和方形 脸的角度。
二、圆型脸修饰
• 1、用比肤色深一号的 粉底，在额头两侧与下 颚两侧打深。 • 2、腮红从笑肌往太阳 穴斜打。 • 3、眉毛建议圆形弧度 的眉型，中和方形脸的 角度。
腮红有哪些颜色？
• 两种： • 红色系 • 让脸色变好看，可以使用粉 色或橘色
• 阴影粉 • 让自己的脸看起来小一点， 通常用比粉底色暗一层
腮红刷
• 第一种、扇状刷(尖圆刷)：最 常见、市面上90%的腮红刷， 刷毛形状成圆尖型，最容易吃 色，颜色明显，却能有晕染、 柔和的效果。 第二种、匀脸刷(圆形刷)：用 在看起来像腮红、但质地像蜜 粉的珠光亮粉，藉由珠光让脸 型提拉、光泽，吃粉量少，大 面积甚至全脸涂上也不过量。 第三种、斜角刷(梯形刷)：比 较有线条感，能刷出明显区块。 通常用在需要特别强调的区域， 如：下巴、鼻樑、或是眼尾外 c处。
TIPS
• 眉笔：VOV • 睫毛夹：玛利安 • 睫毛膏：火烈鸟 THE FACE SHOP • 眼线笔：查名一猫
TO单眼皮同学：用细长的笔沾点水把深棕色眼影 化为液体状，在水中溶化的眼影可以作为液体眼 线笔来使用。
腮红篇
• 腮红有那些颜色? • 都说是腮”红“了，难道 有其他颜色？确实有。 • 怎么抹腮红？ • 不同方法，带来不同感觉。
第三步
• 用手将液体粉底均匀揉搓涂抹，让粉底与皮肤充分融合吸收，这里没 有用粉刷或者海绵主要是用手的话更加灵活好控制有利于粉底液的均 匀。涂抹均匀后观察下粉底的厚度感觉，要记住在保证均匀的前提下 用的越少越好。
第四步
• 这回要用到海绵了，用海绵将粉底液打到脖子，耳朵边和发际线的位 置，总之要让那清楚的妆痕消失掉。这一步推荐使用海绵，它的效果 很不错。
五、蛋型或长形脸修饰
• 1、用比肤色深一号的 粉底，在额头中央与下 巴处打深。 • 2、腮红从笑肌往耳际 横刷。 • 3、眉毛以直线一字眉 型为主，弧度不要太明 显。 • 4、可用珠光亮粉打亮t 字部位，让五官更立体