孟浩然《秋宵月下有怀》译文及赏析
唐诗赏析-孟浩然《秋宵月下有怀》习题阅读答案及赏析
孟浩然《秋宵月下有怀》习题阅读答案及赏析'《秋宵月下有怀》这是唐代孟浩然的一首抒情诗，这首诗描写了诗人在凝视那一轮明月时的感怀，触景生情，流露出诗人心中的闲愁。
今天小编就给大家带来秋宵月下有怀的相关资料介绍，希望大家喜欢。
唐代：孟浩然秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
(1)如何理解“光彩露沾湿”的含意?请简要说明。
(2)颈联写景有怎样的特点?请简要分析。
参考答案(1)月光映上露珠,露珠晶莹剔透,好像月光被露水打湿了一样。
(或“露水受到明月照耀,显得晶莹剔透”)(2)视听结合,动静结合。
“庭槐寒影疏”从视觉角度写庭院里槐树的影子疏疏落落,是写静景;“邻杵夜声急”从听觉的角度写急促的杵声,以动衬静。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。
这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。
冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。
描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。
诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。
秋怀原文翻译及赏析（精选8篇）
秋怀原文翻译及赏析（精选8篇）秋怀原文翻译及赏析(精选8篇)秋怀原文翻译及赏析1原文凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。
黄华自与西风约，白发先从远客生。
吟似候虫秋更苦，梦和寒鹊夜频惊。
何时石岭关山路，一望家山眼暂明？译文一片片寒叶轻轻地飘洒，就像是传来沙沙的雨声；虚寂的厅堂秋风淅淅，遍地铺盖着露冷霜清。
门外，黄菊依旧与西风相约而至；屋里，白发已先为远客伴愁而生。
我好比知时应节的鸣虫，吟唱之声逢秋更苦；我又似是孤栖寒枝的乌鹊，怀乡之梦入夜屡惊。
石岭关山的小路呵，何时才能够再次登临——望一眼家乡的山水呵，我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒？注释1﹑凉叶：在寒风中的树叶。
萧萧：落叶声。
散：散播﹑散发。
雨声：指落叶声像雨声一样。
2﹑淅淅：风声。
掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮盖着。
掩，铺散，遮盖。
3﹑黄华：指菊花。
华，同“花”。
4﹑远客：远离家乡的客子。
5﹑候虫：随季节而生或发鸣声的昆虫，如秋天的蟋蟀等。
诗集序》说：“候虫之声，则末世诗人之言似之。
”6﹑眼暂明：指因喜悦而眼神顿时明亮起来。
暂：顿时。
赏析金宣宗兴定二年（1218），诗人从三乡镇移居登封，过上了比较安定的生活。
然而，战争的形势却日趋险恶。
当年九月，蒙军主帅木华华黎集结大军，包围了太原，并攻破了濠垣，诗人面对破碎的山河，怀旧沦陷的故乡，心中抑郁难平。
在这首诗中，诗人以候虫和寒鹊自喻，抒发了流落他乡的凄凉苦闷和对于家乡的殷切怀念。
秋怀原文翻译及赏析2江上秋怀餐霞卧旧壑，散发谢远游。
山蝉号枯桑，始复知天秋。
朔雁别海裔，越燕辞江楼。
飒飒风卷沙，茫茫雾萦洲。
黄云结暮色，白水扬寒流。
恻怆心自悲，潺湲泪难收。
蘅兰方萧瑟，长叹令人愁。
古诗简介《江上秋怀》是唐代诗人李白所作的的一首五言律诗。
此诗表现了作者在远游归家的途中，见到江上一派深秋的景象，而不免被悲秋的情绪所感染。
三联至六联对仗工整，文辞古雅，韵律性强。
翻译/译文远游归来，回到故山，散发卧壑吞食霞气。
山里寒蝉在枯桑枝上号叫，这才知道已经是秋天了。
秋空明月悬,光彩露沾湿。全诗翻译赏析及作者出处
秋空明月悬，光彩露沾湿。
全诗翻译赏析及作者出处
秋空明月悬，光彩露沾湿。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1秋空明月悬，光彩露沾湿。
出自唐代孟浩然的《秋宵月下有怀》
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
1秋空明月悬，光彩露沾湿赏析第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，
极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐
的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。
这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在
庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是
最后一句的“望望空伫立”。
冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。
描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。
古诗《秋宵月下有怀》赏析
古诗《秋宵月下有怀》赏析秋宵月下有怀孟浩然〔唐代〕秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
作者简介孟浩然（689年—740年），字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。
因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。
浩然少好节义，喜济人患难，工于诗。
年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。
注释沾：润湿。
栖：栖息。
帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。
此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
伫立：久久站立。
译文秋天的夜空明月高悬，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
被惊起的寒鹊不知道该到哪里栖息，萤火虫循着那灯光从卷帘飞入屋内。
院子中只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉，而这个时候从邻居那边传来的杵声在秋夜里显得那么清晰急促。
你我相隔遥远，如何去约定相聚的日子，只能久久地惆怅地望着同样遥远的月亮。
赏析这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。
这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
“惊鹊栖未定，飞萤卷帘入”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早已随灯光飞入屋内，寻找它的寄托。
这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人也正如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，只得流连徘徊。
中秋节的诗句——《秋宵月下有怀》
中秋节的诗句——《秋宵月下有怀》秋宵月下有怀孟浩然〔唐代〕秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
译文及注释译文秋天的夜空明月高悬，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
被惊起的寒鹊不知道该到哪里栖息，萤火虫循着那灯光从卷帘飞入屋内。
院子中只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉，而这个时候从邻居那边传来的杵声在秋夜里显得那么清晰急促。
你我相隔遥远，如何去约定相聚的日子，只能久久地惆怅地望着同样遥远的月亮。
注释沾：润湿。
栖：栖息。
帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。
此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
伫立：久久站立。
赏析这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。
这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
“惊鹊栖未定，飞萤卷帘入”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。
这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。
冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。
秋宵月下有怀原文、翻译注释及赏析
秋宵月下有怀原文、翻译注释及赏析秋宵月下有怀原文、翻译注释及赏析原文：秋宵月下有怀唐代：孟浩然秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
译文：秋空明月悬，光彩露沾湿。
秋天的夜空明月高悬，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
被惊起的寒鹊不知道该到哪里栖息，萤火虫循着那灯光从卷帘飞入屋内。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
院子中只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉，而这个时候从邻居那边传来的杵声在秋夜里显得那么清晰急促。
佳期旷何许，望望空伫立。
你我相隔遥远，如何去约定相聚的日子，只能久久地惆怅地望着同样遥远的月亮。
注释：秋空明月悬，光彩露沾湿。
沾：润湿。
惊鹊栖（qī）未定，飞萤（yíng）卷帘入。
栖：栖息。
帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
庭槐寒影疏，邻杵（chǔ）夜声急。
杵：春米、捣衣用的棒槌。
此用作动词，指捣衣。
佳期旷何许，望望空伫（zhù）立。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
伫立：久久站立。
赏析：这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。
这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
“惊鹊栖未定，飞萤卷帘入”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。
这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的.意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
关于《秋宵月下有怀 》 唐·孟浩然这首诗的故事
《秋宵月下有怀》是唐代诗人孟浩然的一首佳作。
这首诗以清新淡雅的笔触，描绘了作者在秋夜月下的心情，表达了对家乡的眷恋之情。
这首诗所蕴含的情感和意境，深深地触动了读者的心灵。
在这首诗中，孟浩然以深沉的思绪和悠远的视野，展现了他对家园的深情眷恋。
他在诗中写道：“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
”通过这样含蓄的诗句，孟浩然准确地抓住了时光流逝和人事蹉跎的主题，表达了对逝去岁月和人生变迁的感慨和思索。
据了解，孟浩然在创作这首诗的时候，正值他远离家乡的时期。
他身处异乡，思念故土，对家乡景物和亲友的思念之情如潮水般汹涌而来，于是便有了这首《秋宵月下有怀》。
这首诗不仅仅是对家园的眷恋，更是对人生的感慨和对岁月流逝的沉思。
在这首诗中，孟浩然以深沉伤感的笔触，展现了对家园乡土的深情眷恋和对人生境遇的思索。
这首诗还通过描绘秋夜月下的情景，表达了孟浩然对自然的热爱和对世间万物的感悟。
他透过月色，感受到了大自然的神秘和悠远，体味了岁月的无常和人生的沧桑。
每一个细节都表现出了作者对生活的细腻感悟和对人生命运的深刻思考，使人读来回味无穷，颇有一种超然物外的情怀。
《秋宵月下有怀》这首诗深刻地表达了孟浩然对家园乡土的眷恋之情，对人生沧桑的感慨和对自然的热爱。
通过这首诗，读者不仅感受到了诗人的情感抒发，更得到了对生活、对自然、对世事的深刻思考。
这正是唐代诗人的文学价值所在，也是这首诗能够流传千古的原因。
通过对《秋宵月下有怀》这首诗的深入解析，我们不仅能领略诗人的才情和创作技巧，更能从中感受到诗人对家园的眷恋、对生活的热爱以及对世事的感悟。
这种情感和思想的共鸣，正是我国古典诗歌魅力的所在。
愿我们能够在阅读古诗词的过程中，感受到诗人的心灵共鸣，体味到古人的智慧和情感，让这些珍贵的文学遗产永远流传下去。
孟浩然的诗歌经典《秋宵月下有怀》深深触动了读者的心灵，让读者感受到了诗人对家园的眷恋、对生活的热爱以及对世事的感悟。
孟浩然——秋宵月下有怀
秋宵月下有怀①
唐·孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许！望望空伫立。
注释:
①杵，木棍，一般用来捣药或者筑墙舂米之类的舂杵。
古诗今读:
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
赏析:
第一句写景：一轮明月高高地挂
在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好
像被露水打湿了一样。
第二三句写物：在如此美丽的月
光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而
萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随
着卷起的门帘飞进了房间。
庭槐寒影
疏，指院子里只剩枝丫的槐树落在月
光下的影子，稀疏凄凉。
邻杵夜声急，
而这个时候从邻居那边传来的杵声
在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。
孟浩然的诗《秋宵月下有怀》主要内容
孟浩然的诗《秋宵月下有怀》主要内容《秋宵月下有怀》这是唐代诗人孟浩然所作的一首抒情诗，描写了诗人在凝视那一轮明月时的感怀，触景生情，流露出诗人心中的闲愁。
如果你想深入的了解这首诗作可千万别错过了这篇文章哦!作品原文《秋宵月下有怀》【唐】孟浩然秋空明月悬，光彩露沾①湿。
惊鹊栖②未定，飞萤卷帘③入。
庭槐寒影疏，邻杵④夜声急。
佳期⑤旷何许!望望⑥空伫立⑦。
作品注释①沾：润湿。
②栖：栖息。
③帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
④ 杵(chǔ)：舂米、捣衣用的棒槌。
此用作动词，指捣衣。
⑤佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
⑥望望：望了又望。
⑦伫立：久久站立。
作品译文一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。
而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。
随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。
而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。
相隔遥远。
如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
作品鉴赏第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。
这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。
秋怀原文翻译及赏析
秋怀原文翻译及赏析秋怀原文翻译及赏析秋怀原文翻译及赏析1原文：秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
注释：未：不槐：窗声：深翻译：一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。
邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。
现在回想，已是无言，唯有对着明月许愿：请在每个洒满月光的夜晚多停留片刻，因为每一滴月光，都带着我的思念。
赏析：这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。
这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
秋怀原文翻译及赏析2原文：秋宵月下有怀[唐代]孟浩然秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
译文秋天的夜空明月高悬，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
被惊起的寒鹊不知道该到哪里栖息，萤火虫循着那灯光从卷帘飞入屋内。
院子中只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉，而这个时候从邻居那边传来的杵声在秋夜里显得那么清晰急促。
你我相隔遥远，如何去约定相聚的日子，只能久久地惆怅地望着同样遥远的月亮。
注释沾：润湿。
栖：栖息。
帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。
此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
伫立：久久站立。
赏析：这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。
这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
孟浩然的诗词《秋宵月下有怀》阅读
孟浩然的诗词《秋宵月下有怀》阅读《秋宵月下有怀》唐•孟浩然秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
【赏析】“秋空明月悬”一句，不加任何修饰，淡淡的诗句，脱口而出，却勾勒出一幅清秋明月图。
秋空是广阔邈远的，一轮明月在秋空中好像悬浮着一般，它无所凭依，却能悠然自得地运转于天际。
它的清光照彻人间的山河，使得人间成了水中仙境。
然而，作者看到的不是这些，他只关注到了毫不起眼的露珠。
“光彩露沾湿”，月光照耀着露珠，透射出来的光更加熠熠耀眼，好像是被露珠打湿了一般。
这句似在写明月对人间万物淡如水的关怀。
接着两句写月光下的鸦鹊与飞萤。
“惊鹊栖未定”暗写月光的移动，有“明月别枝惊鹊”的意味，是说明亮的月光照耀到了鸦鹊，使之受惊而飞。
“飞萤卷帘入”则进一步衬托月光的明亮，飞萤因为自惭形秽（自己发出的光亮远不如月光明亮）而飞入帘内。
“庭槐寒影疏”句，写庭中的槐影，侧面来写月光的清寒，继而引出“邻杵夜声急”，以及最后“佳期旷何许”的感慨。
词人望月引起心中无限的感慨，有一丝喜悦，但更多的是忧愁烦闷。
孟浩然一生经历了武则天、中宗、睿宗、玄宗四个朝代，均科举不第，以隐逸漫游为主，一生夹在仕与隐的矛盾之中。
这首诗正是在这种复杂的感情中自然流出，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
扩展阅读：孟浩然独特的诗歌美学观在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有其独特的见解。
他主张诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。
读者“弃象忘言”而得意。
他在《本阇黎新亭作》诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该。
静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。
孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。
《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。
孟浩然《秋宵月下有怀》练习题答案及赏析
孟浩然《秋宵月下有怀》练习题答案及赏析《秋宵月下有怀》这是唐代孟浩然的一首抒情诗，这首诗描写了诗人在凝视那一轮明月时的感怀，触景生情，流露出诗人心中的闲愁。
今天小编就给大家带来秋宵月下有怀的原文翻译等相关资料，欢迎大家阅读。
《秋宵月下有怀》原文【唐】孟浩然秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许!望望空伫立。
《秋宵月下有怀》练习题(1)如何理解“光彩露沾湿”的含意?请简要说明。
(2)颈联写景有怎样的特点?请简要分析。
参考答案(1)月光映上露珠,露珠晶莹剔透,好像月光被露水打湿了一样。
(或“露水受到明月照耀,显得晶莹剔透”)(2)视听结合,动静结合。
“庭槐寒影疏”从视觉角度写庭院里槐树的影子疏疏落落,是写静景;“邻杵夜声急”从听觉的角度写急促的杵声,以动衬静。
《秋宵月下有怀》赏析这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。
这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
第一句写景：一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
第二三句写物：在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。
庭槐寒影疏，指院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。
邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。
杵，木棍，一般用来捣药或者筑墙舂米之类的舂杵。
《秋宵月下有怀》鉴赏
《秋宵月下有怀》鉴赏《秋宵月下有怀》鉴赏《秋宵月下有怀》作品介绍《秋宵月下有怀》的作者是孟浩然，被选入《全唐诗》的第159卷第14首。
《秋宵月下有怀》原文作者：唐·孟浩然秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
《秋宵月下有怀》注释①此见月光之润泽。
②未:全诗校:“一作不。
”③谢眺(玉阶怨):“夕殿下珠帘，流萤飞复息。
”④杵:舂米或捣衣用的棒槌。
⑤谢眺《晚登三山还望京邑》:“佳期怅何许。
”何许:多久。
《秋宵月下有怀》作者介绍孟浩然（689-740），男，汉族，唐代诗人，孟子第33代。
本名不详（一说名浩），字浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”。
浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。
年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还未仕，后隐居鹿门山。
孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。
他主要写山水诗，是山水田园诗派代表之一，他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。
其诗今存二百余首，大部分是他在漫游途中写下的'山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、岘山和鹿门山时所写的遣兴之作。
还有少数诗篇是写田园村居生活的。
诗中取材的地域范围相当广大。
孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。
《秋宵月下有怀》繁体对照全唐詩卷159_14秋宵月下有懷孟浩然秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空伫立。
孟浩然的诗词《秋宵月下有怀》阅读
孟浩然的诗词《秋宵月下有怀》阅读《秋宵月下有怀》唐•秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
【赏析】“秋空明月悬”一句，不加任何修饰，淡淡的诗句，脱口而出，却勾勒出一幅清秋明月图。
秋空是广阔邈远的，一轮明月在秋空中好像悬浮着一般，它无所凭依，却能悠然自得地运转于天际。
它的清光照彻人间的山河，使得人间成了水中仙境。
然而，作者看到的不是这些，他只关注到了毫不起眼的露珠。
“光彩露沾湿”，月光照耀着露珠，透射出来的光更加熠熠耀眼，好像是被露珠打湿了一般。
这句似在写明月对人间万物淡如水的关怀。
接着两句写月光下的鸦鹊与飞萤。
“惊鹊栖未定”暗写月光的移动，有“明月别枝惊鹊”的意味，是说明亮的月光照耀到了鸦鹊，使之受惊而飞。
“飞萤卷帘入”则进一步衬托月光的明亮，飞萤因为自惭形秽（自己发出的光亮远不如月光明亮）而飞入帘内。
“庭槐寒影疏”句，写庭中的槐影，侧面来写月光的清寒，继而引出“邻杵夜声急”，以及最后“佳期旷何许”的感慨。
词人望月引起心中无限的感慨，有一丝喜悦，但更多的是忧愁烦闷。
孟浩然一生经历了武则天、中宗、睿宗、玄宗四个朝代，均科举不第，以隐逸漫游为主，一生夹在仕与隐的矛盾之中。
这首诗正是在这种复杂的感情中自然流出，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
扩展阅读：孟浩然独特的诗歌美学观在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有其独特的见解。
他主张诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。
读者“弃象忘言”而得意。
他在《本阇黎新亭作》诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该。
静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。
孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。
《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。
孟浩然诗鉴赏
孟浩然诗鉴赏孟浩然诗鉴赏一：秋宵月下有怀朝代：唐代作者：孟浩然原文：秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
鉴赏第一，二句秋空明月悬，光彩露沾湿，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。
这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句庭槐寒影疏，邻杵夜声急更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的佳期旷何许的感叹，以后便是最后一句的望望空伫立。
冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。
描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。
诗人以流水般流畅的文笔，以明月惊鹊寒影等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。
徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
二：夏日南亭怀辛大朝代：唐代作者：孟浩然原文：山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
(中宵一作：终)鉴赏此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。
下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
孟浩然诗的特色是遇景入咏，不拘奇抉异(皮日休)，虽只就闲情逸致作清描淡写，往往能引人渐入佳境。
《夏日南亭怀辛大》就是有代表性的名篇。
诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。
秋宵月下有怀孟浩然
秋宵月下有怀孟浩然秋宵月下有怀秋空明月悬，光彩露沾①湿。
惊鹊栖②未定，飞萤卷帘③入。
庭槐寒影疏，邻杵④夜声急。
佳期⑤旷何许!望望⑥空伫立⑦。
注释①沾：润湿。
②栖：栖息。
③帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
④ 杵(chǔ)：春米、捣衣用的棒。
此用作动词，指捣衣。
⑤佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
⑥望望：望了又望。
⑦伫立：久久站立。
浅译一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。
而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。
随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。
而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。
相隔遥远。
如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
赏第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的'关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。
这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。
冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。
描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。
秋怀原文及赏析
秋怀原文及赏析秋怀原文及赏析[优选14篇]秋怀原文及赏析1秋宵月下有怀作者：孟浩然朝代：唐朝秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
翻译一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。
邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的`杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。
现在回想，已是无言，唯有对着明月许愿：请在每个洒满月光的夜晚多停留片刻，因为每一滴月光，都带着我的思念。
赏析：孟浩然出生于公元689年（武后永昌元年）。
40岁时，游长安，应进士举不第。
曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
他和王维交谊甚笃。
传说王维曾私邀入内署，适逢玄宗至，浩然惊避床下。
王维不敢隐瞒，据实奏闻，玄宗命出见。
浩然自诵其诗，至“不才明主弃”之句，玄宗不悦，说：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我！”放归襄阳。
后漫游吴越，穷极山水之胜。
秋怀原文及赏析2秋阴细细压茅堂，吟虫啾啾昨夜凉。
雨开芭蕉新闲旧，风撼筼筜宫应商。
砧声已急不可缓，檐景既短难为长。
狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。
赏析/鉴赏《秋怀》共有两首，这是第一首。
这组诗，任渊注解的《山谷诗集》及史容、史季温注解的《外集》、《别集》皆未收；翁方纲校刊《山谷诗全集》据旧本收在《外集补遗》中，下注“熙宁八年（指1075年）北京作”，《宋诗钞》也收录有。
1075年（熙宁八年）作者三十一岁，宋代的北京即今河北大名，当时作者在那里任国子监教授。
国子监职务清闲，作者能读书自遣。
他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。
可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。
“佳期旷何许望望空伫立”全诗翻译赏析
“佳期旷何许望望空伫立”全诗翻译赏析“佳期旷何许，望望空伫立”的意思如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
出自唐代孟浩然《秋宵月下有怀》，这是的一首抒情诗。
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许！望望空伫立。
注释①沾：润湿。
②栖：栖息。
③帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
④ 杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。
此用作动词，指捣衣。
⑤佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
⑥望望：望了又望。
⑦伫立：久久站立。
参考译文一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。
而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。
随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。
而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。
相隔遥远。
如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
赏析《秋宵月下有怀》这是唐代孟浩然的一首抒情诗，这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。
这首诗描写了诗人在凝视那一轮明月时的感怀，触景生情，流露出诗人心中的闲愁。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。
这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
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孟浩然《秋宵月下有怀》译文及赏析 “佳期旷何许， 望望空伫立”的意思如何去约定相聚的日子， 只能惆怅地望 着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
出自唐代孟浩然 《秋宵月下有怀》 秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许！望望空伫立。
注释 ①沾：润湿。
②栖：栖息。
③帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
④ 杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。
此用作动词，指捣衣。
⑤佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
⑥望望：望了又望。
⑦伫立：久久站立。
参考译文 一轮明月高高地挂在天空， 月光映上露珠晶莹剔透， 好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的月光下， 寒鹊不知道该到哪里栖息。
而萤火虫也不敢和月光争一点 光亮。
随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子， 稀疏凄凉。
而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。
相隔遥远。
如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也 做不了，就那样傻站着。
赏析 《秋宵月下有怀》这是唐代孟浩然的一首抒情诗 ， 这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。
这首诗描写了诗人在凝视那一 轮明月时的感怀，触景生情，流露出诗人心中的闲愁。
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第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清 明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹 的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层 微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐 的鹊仍没有找到自己的住处， 而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。
这是对比的 描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人 欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在 庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的 孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住， 发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹， 以后便是 最后一句的“望望空伫立”。
冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默， 不愿离去。
描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。
诗 人以流水般流畅的文笔， 以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别 样的孤清月夜图。
徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听 到他的叹息。
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