试论张养浩山水小令的写景艺术
《[中吕]朝天曲·柳堤》阅读答案及赏析
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《[中吕]朝天曲·柳堤》阅读答案及赏析《[中吕]朝天曲·柳堤》阅读答案及赏析[中吕]朝天曲【元】张养浩①柳堤，竹溪，日影筛金翠。
杖藜徐步近钓矶，看鸥鹭闲游戏。
农父渔翁，贪营活计，不知他在图画里。
对着这般景致，坐的②，便③无酒也令人醉。
【注】①张养浩：少年知名，历任监察御史、翰林学士、礼部尚书、参议中书省事，因看到无上层统治集团的黑暗腐败，便以父老归养为由，辞官家居，此后屡召不赴。
②坐的：因此。
③便：即使，纵然。
1.下列对这首元曲的理解和赏析，错误的两项是（5分）A．“日影筛金翠”一句中将阳光透过树叶的空隙照在地上的样子夸张成筛子筛过，化无形为有形，化平淡的现象为生动的动作，使画面活泼而富有生气。
B．“杖藜徐步”两句以作者慢慢地走近钓矶看到鸥鹭们在自由自在地嬉戏的动景，和前三句的静景形成动静结合，使作者笔下的景象更富韵昧，充满诗情画意。
C．这首散曲的写景运用了富有田园特色的“柳堤”“竹溪”“鸥鹭”等意象，营造了安宁静谧的意境，画中有画，令人陶醉，颇有唐代山水田园诗的风韵。
D．结尾以景语作结，眼前的这些美景使得作者感觉即使没有酒也能令人沉醉其中，与前面的描写相照应，表现出作者对美景由衷的赞美及对闲适生活的热爱。
E．这首散曲通篇运用白描的手法，用最直观最简洁的文字描述了堤上溪边的景色，鸥鹭游戏的场景，及农夫渔翁忙活的场面，描绘出一幅美好的田园生活图景。
2.请分析曲中“农父渔翁”形象的作用。
（6分）参考答案1．（5分）A D （选A给2分，选D给3分，选B、C、E不给分。
）【解析】A项不是夸张是比喻。
D项不是景语作结，而是议论作结。
2．（6分）①丰富了画面内容，画中有画，更增添了画面的动态感。
（2分）②以农父渔翁的贪营活计不知身在图画里和作者寄情田园、山水的悠闲形成对比。
（2分）③作者借农父渔翁的形象表达了对官场的蝇营狗苟、贪权恋利的厌倦，以及隐居不仕的决心。
（2分）注释⑴日影筛金翠：从树荫漏下的日影，宛如筛金翠似的在闪动。
古代文学复习题
27、简述贺铸的词《青玉案》（凌波不过横塘路）的艺术特色？
28、分析周帮彦的词《兰陵王》（柳阴直）的艺术特色？
29、简述李清照词的艺术特色？
30、简述李清照的词《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）的艺术特色？
31、分析李清照的词《声声慢》（寻寻觅觅）的艺术特色？
9、左思的诗为什么被称之为“左思风力”？
10、简述南北朝民歌的情况？
11、《移居》二首描述了陶渊明怎样的生活情景？表达了陶渊明怎样的心情？
12、陶渊明的田园诗有那些思想内容？
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14、简述陶渊明的咏怀，咏史诗概况
15、鲍照的《拟行路难》有什么特色？
37、分析姜夔的词《扬州慢》（淮左名都）的思想内容和艺术特色？
38、简析王禹椿的散文《待漏院记》的思想和艺术特色？
39、分析欧阳修的散文《丰乐亭记》的思想内容和艺术特色？
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41、分析苏轼散文《前赤壁赋》的思想内容和艺术特色？
42、简述陆游散文《跋李庄简公家书》的描写人物手法？
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3、司马迁写《史记》的宗旨是什么？如何理解？
4、如何理解鲁迅先生对《史记》的评价（史家之绝唱，无韵之《离骚》）
5、简述《史记》体例结构情况？
6、简述《史记》的人物传论的艺术特色？
7、简述《史记》的思想内容？
8、如何理解汉乐府“感于哀乐、缘事而发”的特点？
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四、隋唐五代部分
1、简述唐朝文学分期状况？
试论张养浩散曲的清丽风格(一)
试论张养浩散曲的清丽风格(一)摘要：元代张养浩的散曲被后人评为“明丽之作”，确实，清丽是其散曲的主要风格，具体而言，表现在其散曲内容与创作主体的心态，散曲语言和艺术意境以及散曲韵律所体现的听觉效果三个层面上。
关键字：张养浩；散曲；明丽；风格明代朱有权在其《太和正音谱》评论张养浩散曲“张云庄之词，如玉树临风。
”邓绍基主编的《元代文学史》也称张养浩散曲“多明丽之作”。
究其散曲集，清丽确是其重要风格之一。
其清丽风格的审美内涵主要包括以下几个层面的内容：首先，就散曲内容和创作主体的心态而言，其曲心境澄明，风物清丽；其次，就其散曲语言和艺术意境而言，其曲新洁简约，境象玲珑；最后，就由散曲韵律所体现的听觉效果而言，音韵流转，声律调谐。
一、心境澄明风物清丽心境澄明，风物清丽，是指清丽山水在创作主体纯净心境中所映现出来的自然清逸，有清水芙蓉之美。
这一特点的形成包含了作者心态和散曲题材两个方面的因素：一是指主体澄明之心境；一是指主体所观照下的自然清丽之山水风物。
清逸脱俗的情性，清新明丽的风物，是为清丽风格形成的两个重要因素。
澄明的心境是清丽风格形成的内在因素，张养浩以清逸脱俗的情性状写明丽俊秀的自然风物，从而表现为明晰省净的语言风格和亮丽隽永的意境情韵。
张养浩思想兼容儒释道，道家的人生态度对他影响颇大，他向往一种品质纯洁高尚、不同流合污的散淡隐士的人生范式：厌恶仕官禄进，向往逍遥、安静的世界；看破尘世，独守恬静心境，无忧无虑；乐处清静之境，不受外界打扰，在清寂中超尘脱俗；怀清真之心，与世无争，但求安享自己清闲安适的生活。
创作主体以清高的隐逸之士的情怀和清逸、清静的清明心境去观照世间万物，其观照的结果——散曲也多会呈现清丽的艺术境界。
在作为清高隐士的张养浩的眼睛里：【双调】《庆宣和》参议随朝天意可，又受奔波，绰然谁更笑呵呵。
倒大来快活，倒大来快活。
大小清河诸锦波，华鹊山坡，牧童齐唱采莲歌。
倒大来快活，倒大来快活。
“大小清河诸锦波，华鹊山坡，牧童齐唱采莲歌。
张养浩《山坡羊·潼关怀古》赏析
张养浩《山坡羊·潼关怀古》赏析《山坡羊•潼关怀古》原文峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌蹰。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦!亡，百姓苦!赏析张养浩《山坡羊·潼关怀古是张养浩晚年的代表作，也是元代散曲不可多得的思想性和艺术性都很高的作品。
“峰峦如聚”两句，作者以开始就用“如聚”“如怒”的生动比喻，描绘出山河的雄伟壮丽，感情悲壮沉郁，风格豪放雄浑。
那连绵起伏的山峰，不就是历史的见证吗?那咆哮奔腾的河水，不就是人民痛苦的呼喊和反抗的怒吼吗?巍巍群峰，滚滚波涛，该凝聚着作者多少愤怒的感情，又能引起人们对历史和现实的多少联想!“山河表里”一句，写出了潼关地势的险要。
潼关，据山临河，虎踞龙盘，自古乃兵家必争之地。
潼关路，这是一条历史兴亡的路:在这条路上，走过了多少胜利者和失败者，又有多少朝代走向兴盛和衰亡!潼关路，这是一条浸透血泪的路:在这条路上，留下了多少人民苦难的脚印，倒卧过多少士卒的尸骨;又有多少历史的风云人物在这里化为尘土!走在这样的路上，作者的心情因该是怎样的呢?“望西都”两句，描写了作者西望长安的无限感慨。
长安，历史上赫赫有名的汉唐大帝国的国都，历代有多少励精图治的帝皇，曾在此施展过宏图，建树过功业;也曾有过多少无道的昏君，在此滥施淫威，虐杀人民，成为历史的罪人。
长安，在这个特定的历史舞台上，演出过多少威武雄壮，悲欢离合的戏剧;又有多少诗人，作家，写过多少有关长安的诗文。
特别是人民群众，曾在长安这块土地上流过多少血汗!这就是作者“意踟蹰”的原因和内容吧!“伤心秦汉”两句，描写了秦汉两代，都已成为历史的陈迹。
秦皇汉武曾苦心营造的无数殿堂楼阁，万千水榭庭台，而今都已灰飞烟灭，化为尘土。
曾经盛极一时的秦汉王朝，在人民的怒吼声中，都已灭亡，犹如“宫阙万间都做了土”一样。
这字里行间寄予了作者多少感慨!“兴，百姓苦”两句，指出一个朝代的兴也好，望也好，受苦的都是老百姓。
浅谈元代张养浩的散曲
浅谈元代张养浩的散曲摘要：张养浩的散曲主要分为怀古、警世讽世、哀民、山水、隐逸五大类题材。
儒道兼容的思想和清明的心境，使其散曲具有浓厚的文化意味。
关键词：张养浩散曲文化意味Abstract:Zhang Yanghao Sanqu main means of cultural expression in tone, warning the world satirical, sad people, landscape, the top-five subjects in Seclusion. Compatible with the idea of Confucianism and the clean state of mind is, he implies that Sanqu cultural factors.Keywords：Zhang Yanghao Sanqu Cultural meaning元代散曲是金元时期在我国北方兴起的一种新体诗。
它不仅描绘市井生活，刻画闺情幽思，而且感叹人世间的繁华相替、荣辱变迁，抒发作者散诞逍遥的山林之兴、泉石之志。
而这种文人的感慨与吟啸，使散曲具有了文化意味，张养浩的散曲便其卓越的代表之一。
本文试对张养浩的散曲作以探析。
一、张养浩散曲的五大类题材在元代，学识修养如张养浩的文人并不是很多，在较高的个人修养之中又把散曲作为抒发抱负、反映现实的工具犹难能可贵。
从他的散曲中品味到他崇高的人格美。
其散曲敢于面对现实，把当时社会的黑暗、民众的苦难写入曲中，并用散曲来抒写深沉的历史兴亡感、关注国计民生的社会责任感等。
同时他还用散曲来描绘祖国风光，把神州美景描绘得栩栩如生。
张养浩的散曲提高了这一新兴文体的文化意味，拓宽了题材视野，推动了元散曲的健康发展。
（一）怀古之作：评价历史，感叹兴亡，吊古伤今。
“元散曲中咏史怀古之作,数量不太多,而且主题也较为狭隘,思想缺乏高度与深度。
大多数作家都是借历史幻灭以抒写自己内心的现实虚幻感,从而表现为一种人生如梦、富贵无常、居官得祸的悲哀”(1)，具有一种历史虚无感。
张养浩《山坡羊·潼关怀古》赏析：通过描绘潼关的雄伟险要以及由此引发的对历代王朝兴衰的沉思
张养浩《山坡羊·潼关怀古》赏析：通过描绘潼关的雄伟险要以及由此引发的对历代王朝兴衰的沉思张养浩的《山坡羊·潼关怀古》是一首极具思想性和艺术性的元散曲作品，堪称其晚年代表作之一。
此曲通过描绘潼关的雄伟险要以及由此引发的对历代王朝兴衰的沉思，深刻揭示了封建社会中百姓的苦难，表达了作者对历史的深刻思考和对人民的深切同情。
一、作品原文峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦;亡，百姓苦。
二、译文及注释1、译文华山的山峰从四面八方会聚，黄河的波涛像发怒似的汹涌。
潼关古道内接华山，外连黄河。
遥望古都长安，我徘徊不定，思潮起伏。
令人伤心的是秦宫汉阙里那些走过的地方，万间宫殿早已化作了尘土。
一朝兴盛，百姓受苦;一朝灭亡，百姓依旧受苦。
2、注释山坡羊：曲牌名，是这首散曲的格式;“潼关怀古”是标题。
峰峦如聚：形容群峰攒集，层峦叠嶂。
聚：聚拢;包围波涛如怒：形容黄河波涛的汹涌澎湃。
怒：指波涛汹涌。
“山河”句：潼关古道内接华山，外连黄河，形容潼关一带地势险要。
表里：即内外。
《左传·僖公二十八年》：“表里山河，必无害也。
”注：“晋国外河而内山。
”潼关：古关口名，在今陕西省潼关县，关城建在华山山腰，下临黄河，扼秦、晋、豫三省要冲，非常险要，为古代入陕门户，是历代的军事重地。
西都：指长安(今陕西西安)。
这是泛指秦汉以来在长安附近所建的都城。
秦、西汉建都长安，东汉建都洛阳，因此称洛阳为东都，长安为西都。
踌躇：犹豫、徘徊不定，心事重重，此处形容思潮起伏，感慨万端陷入沉思，表示心里不平静。
一作“踟蹰(chíchú)”。
伤心：令人伤心的事，形容词作动词。
秦汉经行处：秦朝(前221年~前206年)都城咸阳和西汉(前208~8)的都城长安都在陕西省境内潼关的西面。
经行处，经过的地方。
指秦汉故都遗址。
宫阙：宫，宫殿;阙，皇宫门前面两边的楼观。
张养浩散曲的主要艺术特色有哪些
张养浩散曲的主要艺术特色有哪些？
元代后期散曲家张养浩（1269—1329）的散曲作品多写于辞官退隐期间，对宦海风波和世态炎凉已看透，醉心于自然美景中，创作了不少意象清新的山水佳作。
他散曲的主要艺术特色有：
⑴把咏史怀古引入曲中，叙事抒情言志，写对社会历史的看法和对民生疾苦的同情。
如《潼关怀古》中“望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处。
宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
”
⑵他的散曲创作较注重立意和构思，意境风格近于诗，而于声调格律不太重视。
⑶以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵，是张养浩散曲创作的特点，如《潼关怀古》中一开始便写气势雄浑、苍凉沉郁。
“兴，百姓苦；亡，百姓苦”概括出千古兴亡的结局。
⑷张养浩作为元散曲豪放派大家，以这篇怀古曲作为体现其豪放风格的代表作。
论张养浩的山水情怀与山水散曲
论张养浩的山水情怀与山水散曲张养浩是明清时期著名的画家、文学家，以山水画和山水散曲著称于世。
他的山水情怀深厚，笔下的山水景色优美，令人陶醉。
一、张养浩的山水情怀1.1 山水情怀源远流长张养浩的山水情怀可以追溯到古代的山水诗人和画家，如王维、李白、郭熙等。
他在长期的实践中，积累了丰富的山水情感和体验，将这些情感和体验融入到自己的创作中。
1.2 精神财富的升华在张养浩的山水画中，不仅仅是美景，还有深刻的哲理和人生思考。
他认为，山水可以激发人的内心情感，可以让人追求更高尚的精神境界。
因此，在他的画作中，常常融入了自己对生命、自然、人类等问题的思考和反思。
1.3 感性与理性的结合张养浩在表达自己的山水情怀时，不仅仅是感性的表达，更多的是理性的思考。
他深入研究了中国古代的经典文化和哲学思想，将这些思想应用于自己的山水创作中，形成了自己独特的艺术风格。
二、张养浩的山水散曲2.1 独具匠心的表现手法张养浩的山水散曲采用了诗歌的语言形式，但与传统的诗歌不同，他在散曲中注入了自己深厚的山水情感和思考。
在这种艺术形式的表现下，张养浩的笔触更加自由，更容易表达自己的情感。
2.2 描绘千姿百态的山水景色张养浩的山水散曲具有很高的艺术价值，不仅仅是因为他的文学才华，更多的是因为他成功地将自己对山水的感性体验，以生动、形象的语言形式描绘出来，让读者在想象中也能感受到山水的美丽和神韵。
2.3 深度反思和哲学启迪张养浩的山水散曲不仅仅是表达山水之美，更多的是能够引发人们对自然、生命、人类等问题的反思和思考。
他的散曲充满着哲理和思想，在读者的心灵深处留下深深的印记。
总之，张养浩的山水情怀和山水散曲充分展现了他的文学才华和艺术天赋，也体现了他对传统文化的深刻领悟和独特见解。
他的艺术作品为我们提供了一扇窥视自然的窗户，同时也为我们带来了深刻的思考和哲学启迪。
双调小令上下片的写法手法以及词的开头结尾过片写法
双调小令上下片的写法手法以及词的开头结尾过片写法一、上下片的写法通常有：1、上景下情、即上片写景或以写景为主，下片抒情或主要是抒情。
这合乎人们触景生情、因景抒情的思维规律和艺术手法，因而在词中最为常见。
小令如宋祁《玉楼春》：“东城渐觉风光好，觳皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯受千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
”上片写春光美好，下片写自己因平时欢娱少而想到及时游乐。
长调如柳永《八声甘州》，上片写登楼所见的萧瑟秋景：暮雨，霜风，残照，红衰翠减，江水自流；下片写自己羁旅的愁苦，对家乡和“佳人”的怀念。
2、上昔下今，上今下昔。
辛弃疾《鹧鸪天》：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。
燕兵夜娖银胡（革录），汉箭朝飞金仆姑。
//追往事，叹今昔，春风不染白鬓须。
却将万字平戎策，换得东家种树书。
”（壮岁旌旗拥万夫），上片追忆青年时代抗金南归的战斗情景，下片抒发被闲轩至今而报国无门的甘闷欧阳修《生查子》，上片写去年元夜与情人相会的欢愉，下片写今年此日的孤独和悲愁：这是上昔下今。
晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁），上片写现在独居楼台的孤寂，引起对旧日情人的回忆，下片着重写从前与她初见的情景：这是上今下昔。
3、上起下续。
上下片都是写事或景或情，或事、景、情彼此交融，上片是开端、是基础、是前一阶段的事物，下片则是承接、是发展、是后一阶段的事物。
辛弃疾《西江月.夜行黄沙道中》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
//七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
”以时间先后为线索，上片写夜行首先的见闻，明月、清风、惊雀、鸣蝉、蛙声、丰收景象；下片写继续前行的所见，疏星、微雨、社林，就要到达可以歇脚的熟悉的茅店。
全词是一幅恬静优美的农村风景画。
4、上问下答。
黄庭坚《清平乐》：“春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
//春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
《水仙子·咏江南》元代张养浩书写江南风景的元曲赏析
《水仙子·咏江南》元代张养浩书写江南风景的元曲赏析七夕节，又称七巧节、七姐节、乞巧节等，是中国民间的传统节日。
所以接下就让小编给大家分享一篇关于元代张养浩书写的诗词。
【水仙子·咏江南】元代：张养浩一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，酒旗儿风外飐。
爱杀江南!【水仙子·咏江南】译文阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，两岸人家彩绘的屋檐相连，画梁相接。
江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。
美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。
真让人喜爱啊，江南!注释“一江烟水”句：意思是说阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾。
烟水：江南水气蒸腾有如烟雾。
晴岚：岚是山林中的雾气，晴天天空中仿佛有烟雾笼罩，故称晴岚(晴天空中仿佛有烟雾笼罩)。
画檐：绘有花纹、图案的屋檐。
芰(jì)荷：芰是菱的古称。
芰荷指菱叶与荷叶。
“卷香风”句：“即十里香风卷珠帘。
”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
”飐(zhǎn)：风吹物使之颤动杀：用在动词后，表示程度深。
【水仙子·咏江南】译文及注释译文阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，河岸两边的人家，屋顶飞檐如画，似乎衔接在一起。
江面上荷叶、菱叶丛生，浮在水中秋光安宁闲淡;看沙鸥往来翻飞舞姿翩翩，香风透出珠帘在十里岸边弥漫。
远处的画船正从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。
真是爱煞这江南美景呀!注释1、一江：满江，整个江面。
2、烟水：烟霭笼罩着的水面。
3、照：倒映。
4、岚：山里的雾气。
5、画檐：有画饰的屋檐。
6、芰(jì)荷：出水的荷叶，亦指荷花。
7、秋光淡：因为成丛的荷叶挺拔茂密，以至秋光也显得淡了。
8、再三：多次，不断的样子。
9、卷香风十里珠帘：“十里香风卷珠帘”的倒装。
珠帘，珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。
10、画船：装饰华美的游船。
11、酒旗：也叫酒帘，俗称“望子”，是以布缀于竿头、高悬于店门前的酒家标帜。
元曲名家-张养浩
元曲名家:张养浩篇一:张养浩>赏析张养浩>赏析【摘要】张养浩是元代有名的政治家,但同时他也是一位有名的散曲作家,结合作者生平,浅谈了他的散曲作品,着重分析散曲>.【关键词】张养浩;散曲;描写艺术特色;韵意一. 张养浩生平及文学创作简介张养浩,（_70－_29）字希孟,号云庄,济南（今属山东）人,元代著名散曲家.诗.文兼擅,而以散曲著称.他〝幼年好学,读书不辍〞,二十岁被荐为东平（今属山东）学正,后历任县尹.监察御史礼部尚书等官.为官清正廉明.直言敢谏.任职期间,曾因批评时政,为权贵所忌,被罢官.英宗至治元年,又上疏谏元夕内廷张灯,惹帝大怒 ,深感仕途险恶,随弃官归隐,后屡召不仕.公元_29年（文宗天历二年）,关中大旱,特拜陕西行台中丞,前往救灾,到任四月,就以积劳成疾,卒于任上.历经元世祖,元成宗,元武宗,元仁宗,元英宗,泰定帝和元文宗数朝.张养浩著有散曲集>（据>所辑,今存小令_1首,套数2首）以及诗文集>等. 张养浩的人生由此可以分为三个阶段:在任.辞官.出世.他的作品因此也呈现了不同的阶段特征,其作品的内容大致分为三类:（一）.为参破世事,揭露官场黑暗与仕途险恶之作.如>:〝才上马齐声儿唱道,只这的便是送了人的根苗.直引到深坑里恰心焦.祸来也何处躲?天怨也怎生饶?把旧来时威风不见了〞描写一副活脱脱的官吏欺压百姓的场景,作者对此也做了警戒,告诫统治者长此以往恐怕日后起祸端的时候就没有这等威风了,看够了官场的黑暗后,作者恐怕也难免归隐之情了.（二）.为追求隐居闲适,讴歌自然山水之作.如>.>.>及>等.这一时期的散曲大多抒写个人心境与所见所闻,故乡的湖光山色,优美的自然景致,使张养浩寻求到一个与污浊官场完全不同的美好世界.而吟咏故乡的山光水色之作,工丽清新,取得较高艺术成就.（三）.为身居要职不忘民生疾苦的作品.如著名的>:〝峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路.望西都,意踌躇.伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土.兴,百姓苦;亡,百姓苦.〞退隐,对于张养浩来说是不得已而为之,当国家需要他时,百姓有了灾难的时候,他义无反顾地踏上了救民于灾难的路途,全身心地倾注到对国家与民众的责任上.对无论国家兴亡,百姓都生活在痛苦中的社会现实,作者做了深刻批判,对人民的同情在历史上也是少有的.最后作者道出了历史真谛,不论国家兴亡,百姓都生活在水深火热中.二. >译义张养浩在五十岁那年弃官归隐.他的>,便是这一时期的作品.其中大量地讴歌了隐居生活的乐趣,描写了美丽的自然景物,表达了回归自然的欣喜之情,与仕途生活的描写相比,此类作品显得轻松闲适,飘逸开阔,>评张养浩的散曲如〝玉树临风〞,是文.诗.曲三体合一.这里着重介绍散曲>.（一）>原文云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下.倚杖立去沙,回首见山家.野鹿眠山草,山猿戏野花.云霞,我爱山无价.看时行踏,云山也爱咱.曲中去沙:犹言如海;山家:山那边.家,同〝价〞;行踏:走动.来往;咱:自称之词.（二）>译文白云飘来,山势迷濛,景物更佳.白云飘去,山色晴明,美如图画.山因云来云去忽明忽暗,云因山势的高低忽上忽下.我倚着手仗站立在高山云海之中,回头看见了山那边的风景:野鹿在山草丛中安眠,山猿在野花中玩耍.我爱这变幻迷人的云霞,爱这秀丽的山峰,它的富贵无法估计.我边走边看,那云山对我也充满爱意.三. >的描写艺术特色这是一首带过曲.此曲从曲词的内容来看,当是作者隐居历城时的作品.这四句由文描写山高云深的景色.高山之上,云雾缭绕,山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗,忽隐忽现,云彩则因山的高低不同而有上有下,错落分布.这种在自然赋予的奇特景色,在作者笔下得到了生动表现.四句中每句都嵌入〝云〞.〝山〞二字.但因为在组合.安排上有变化,所以句式并不呆板,反而由于〝云〞〝山〞两字的反复出现,使语言的表现力得到了加强.曲中所描,景物众多:山.云.野鹿.野花.山家,这六种景物在几十字的尺幅之中,和谐地组合在一起,构成一幅水墨云山野趣图.对这些景物的描写,则不事渲染,犹如白描,本色恬淡,自然而不妖媚.全曲写云.写山,画就一幅云山飘渺的优美图画,流露出作者对云山图景的依恋和热爱.前面的>,纯粹描摹自然风物,从云.山的映衬关系上,写出了云山景致的变化之势.可以说是〝无我之境〞.后面的>是〝有我之境〞.〝倚杖〞两句写人看山.曲子通过变化多端的美丽山景,写出了山.云与〝我〞的关系.在这些景物中,除了〝野鹿眠山草,山猿戏野花〞之外,更有人的活动.爱自然的人也会被自然喜爱,作者不仅把自己融入云山之间,而且把云山当作充满灵性的.活的生命体,说〝云山也爱我〞,人与自然在这里完全融为一体,完成了这幅绝妙的山中行乐图.四. >的韵意这首曲子勾画的山中行乐图中可以看到诗人相机而退,隐居山野的恬淡自适心情,以及静穆自守,自由自在,轻舒飘逸的气度.这正是作者理想的退隐生活,事实上有着浓厚的主观色彩.入元以后,知识分子遭受了空前的遗弃和冷落,科举制度的废除,使他们仕途无望,传统的〝万般皆下品,惟有读书高〞的意识和优越性,在残酷现实的撞击下,被碾得粉碎,他们感慨万端,苦闷异常.在经历了一番痛苦的思索后,寻回了失落已久的主体人格,元曲家们达到了一种新的人生境界,他们的审美眼光也更加贴近自然的韵致,发现了常人所不能或没有发现的天然之美,给人以超然淡泊的艺术美感.张养浩作为元曲作家中职位最高的一个,也和他同时代的知识分子一样,超然物外,淡泊明志,保持了知识分子固有的清高孤傲.耿直不阿的品性.他们把主观感情更多地融入客观景物之中,达到了〝欲辩已忘言〞的忘我之境,与陶诗和盛唐山水田园诗有着相同的风致,然而又有更为深层的时代内容和更为鲜明的时代烙印.这类题材的曲子,丰富了元代散曲的内容,给元散曲带来一股清新的气息.正如王国维所说:〝元曲佳处何在?唯自然而已,唯意境而已.〞在张养浩的>中,人和自然交相辉映:人是自然的人,自然则是渗入人的灵性的自然.王国维先生所阐释的〝自然〞〝意境〞等审美理念,在本曲中得到淋漓尽致的显现.诚然,我们在呼吸这首曲子所散发出来的自然气息的同时,也不能忽视作者借娱情山水以排遣抑郁.失意的复杂感情,但这绝对不会影响其审美价值和艺术价值.因为这是一种超越:对人生的超越.审美态度的超越.五. 结语张养浩曲子总的特色是立意高远,感情深厚,气势雄浑,结构严谨.在这总的特色之下,每一类曲子又自有特色.写景曲轻快自然,飘逸闲适如行云流水;怀古之作境界阔大,沉郁雄浑,能够高度地概括出历史发展的必然规律;写官场仕途之作深刻悲怆,揭示出官场的本质和为官的岌岌可危;反映百姓疾苦的作品深远而感伤,将作者的一颗赤子之心捧献在读者面前.张养浩是个值得敬佩的曲作家.参考文献[1]李鸣,马振奎.张养浩集[M].吉林:吉林文史出版社,_._.[2]隋树森.金元散曲选编[M].上海:上海古籍出版社,_84[3]邓绍基.元代文学史[M].北京:人民文学出版社,_98[4]郭绍虞.中国历代文论选[M].上海:上海古籍出版社,_._[5]宋濂.元史.张养浩传[M].北京:中华书局,_76[6]魏源.元史新编张养浩传.卷四十.[M].江苏省扬州市:广陵古籍刻印社篇二:元曲题目关汉卿曲二首1.下列各项中,对>理解不正确的一项是（）A.〝一点相思几时绝〞是全曲重心,巧妙地表达了无休无止的相思之苦.B.〝凭栏袖拂杨花雪〞写出女主人完全沉浸在离别之情当中而忘却了周围一切的情状.C.〝溪又斜,山又遮〞写的是情人沿山溪而行的场面.D.作者用〝凭阑〞.〝溪斜〞.〝山遮〞之景,突出〝人去〞后的情态和意绪.2.下列对>中〝我是个蒸不烂.煮不熟.捶不扁.炒不爆.响铛铛一粒铜豌豆〞理解有误的一项是___A.表现了作者桀骜不驯的个性,与世俗抗争的激情B.表现了作者为生活所迫,毅然投身为世俗所蔑视的烟花行当.C.表现了作者虽为世俗不容,但依旧卓尔不群,坚持抗争的反传统精神.D.表现了作者在浑浊不堪的社会现实中坚忍不拔地保持自我品格的立场.3.>描绘的是____（A.春 B.夏 C.秋 D.冬）季的景象,这从〝________________________________________〞中可以证实.4.下列选项对此曲理解恰当的一项是（）（2分）A．〝自送别,心难舍,一点相思几时绝?〞写出了女子与爱人在分别之时,难舍难分,哀婉凄苦之情.B．〝凭阑袖拂杨花雪.〞作者凭栏远眺,凝望爱人远去的背影,伤心欲绝,眼前美景却衬托的是离别的悲情.C．此曲的结尾,把相思之苦推向高潮.写出了与爱人别离的伤痛,以及难以见到恋人的绝望.D．全曲围绕〝送别〞,在写出女子与爱人别离后的痛苦的同时,也形象地写出了女子不顾山水之隔,要去与恋人团聚的迫切心情.5.下列理解正确的一项是 .(2分)A．本曲作者是元杂剧的奠基入关汉卿,他与白朴.张养浩.郑光祖并称为〝元曲四大家〞.B．曲中〝凭阑袖拂杨花雪〞一句表明所写的对节正值冬季.Ｃ.〝一点相思几时绝〞中的〝一点〞表明主人公的愁绪若隐若现.似有似无.D．本首散曲前三句直抒胸臆,后四句寓情于景,表达了女主人公深切的离愁别绪.6.下列理解不恰当的一项是(2分)A.〝自送别,心难舍.一点相思几时绝?〞间接表达了主人公缠绵的相思之情.B.〝溪又斜,山又遮〞是说曲折的溪流,巍巍的高山遮挡了视线,看不到情人的身影. c.〝人去也〞似一声长叹,饱含着主人公离别的伤痛.D.整首小令景中含情,表达了一个女子的真切.深切的离愁.天净沙·秋思1．>是一首散曲中的______.天净沙是______,秋思是散曲的______.2．>作者______,是______代著名______作家.______家.他与_______._______._______被称为〝元曲四大家〞.他的>被称为〝___________〞.3．全曲中,暗含题中〝秋〞字的三个最直接的景象是:________.________. ________, 与〝夕阳〞相呼应的是:〝________〞,与〝天涯〞相呼应的是:〝________〞,最能触发旅人(游子)思乡之情的景物是:〝________〞. 体现〝思〞字的一句是:〝________________________.〞4．对这首曲的赏析,不恰当的一项是（）A．这首曲的题目叫〝秋思〞,〝秋思〞的意思是〝秋天的思考〞.B．〝枯藤〞句中的〝枯藤〞.〝老树〞是最有特征性的秋景,给人以萧条.寂寞.悲凉的感觉.C．〝小桥〞一句读来令人亲切,可仔细想去,却更增添了〝断肠人〞的愁绪. D．〝断肠人〞句中的〝断肠人〞是一位〝离人〞,〝天涯〞即〝极远的地方〞.5．对这首曲的赏析,不恰当的一项是（）A．前三句十八个字,写了九种景物,有静有动.有声有色,而加在名词前的定语则体现了诗人对那些景物的独特感受.B．这首小令,写景由近到远,感情抒发由浅入深,开头一句〝枯藤老树昏鸦〞是诗眼.C．这是一幅秋景图,又是一幅绝妙的秋思图.图中有景有人,人和景都是经过作者精心选择的,最能表现〝秋思〞.D．这首小令用极有限的字句,塑造了极丰富的意象;人与物结合,情与景交融,有一种动人心魄的力量.6．对这首曲的赏析不正确的一项是（）A．此曲的前三句选取了富有特征的九种事物组成了一幅深秋的景色图.B．第二句描写诗人所见异乡的幽美.恬静的景象,越发使人感到孤独.C．从整个构图来看,前四句写景,末一句写人.景物是背景,人是主体.写景是为了烘托人.D．从此曲的题目来看,作者所要表达的是对秋的伤感,而并无思乡之情.7. 对这首小令分析不当的一项是（）A 〝枯藤老树昏鸦〞渲染了一种暗淡凄凉的气氛,暮鸦归巢,使游子动了思乡之情.B 〝小桥流水人家〞描写了诗人记忆中的故乡的幽美.恬静的景象,而今身在异乡,越发感到孤独.小桥流水人家〞描写了诗人所见到的景象,是那么的幽美恬静,使得天涯游子动了思乡之情.C 〝古道西风瘦马〞一句描写了伫立于寒风之中诗人孤独.寂寥的形象.由马的〝瘦〞可以联想到诗人的疲惫.困乏.D 〝断肠人在天涯〞一句直接抒发了诗人的感受,在前几句〝景〞的渲染下,诗人的思乡之情得到了充分的表现.8. 下列选项中正确的是（）A此曲写出了女子对情人的相思之情B秋思是曲牌名,天净沙是题目C此曲共描绘了九种景物,刻画出一幅秋郊夕照图D此曲被誉为〝春思之祖〞天净沙·秋1．下列与本曲描述的季节相同的一项是（2分）A．知否,知否?应是绿肥红瘦.B．小桥流水人家,古道西风瘦马.C．夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙.D．乱花渐彼迷人眼,浅草才能没马蹄.2．本曲前后两组景物呈现出不同的特点,它们分别是＿＿＿,＿＿＿.（2分）咏江南1.下列分析不正确的一项是（）A.写江南风景不能没有江水,所以开头几句就为我们勾画了一幅秋高气爽的江南风景画.B．如果说〝烟水〞.〝两岸〞.〝芰荷〞.〝沙鸥〞以及山光水汽,是属于水乡自然风光的话,那么,〝香风〞.〝珠帘〞.〝画船儿〞.〝酒旗儿〞就构成一派富丽的江南市井图画.C．〝酒旗儿风外飐〞的〝飐〞,指风吹使之动,这句曲是写风把酒旗吹上了天,显出了一派动态之美.D．这首小令的数词使用很有特色.〝一江’’.〝一段〞.〝两岸〝.〝再三〞.〝十里〞等与一般诗文中所常用的〝百.千.万〞等相比较,显得比较〝小〞,但也正因为如此,才能与江南风物之秀相对称,而且还平添了生动.多样.活泼的韵味.2. 下列分析不正确的一项是（）A.写江南风景不能没有江水,所以开头几句就为我们勾画了一幅秋高气爽的江南风景画.B．如果说〝烟水〞.〝两岸〞.〝芰荷〞.〝沙鸥〞以及山光水汽,是属于水乡自然风光的话,那么,〝香风〞.〝珠帘〞.〝画船儿〞.〝酒旗儿〞就构成一派富丽的江南市井图画.C．〝酒旗儿风外飐〞的〝飐〞,指风吹使之动,这句曲是写风把酒旗吹上了天,显出了一派动态之美.D．这首小令的数词使用很有特色.〝一江’’.〝一段〞.〝两岸〝.〝再三〞.〝十里〞等与一般诗文中所常用的〝百.千.万〞等相比较,显得比较〝小〞,但也正因为如此,才能与江南风物之秀相对称,而且还平添了生动.多样.活泼的韵味.3. 下面选项中正确的一项是（）A.〝一江〞两句运用了对比的方法.B.〝芰荷〞是指〝荷花〞.C.〝咏江南〞用an韵,并一韵到底.D.〝看沙鸥??珠帘〞米哦安歇了动态的景物.4. 对本曲理解错误的一项是（）A.〝水仙子〞是这首曲的标题,〝咏江南〞是本曲题旨所在.B.〝芰荷丛一段秋光淡〞一句点出所写的是秋天的景致.C.〝卷香风十里珠帘〞一句用夸张的手法表现了江南人家的富庶.D.〝画船儿天边至,酒旗儿风外飐〞两句描绘出一派祥和之景.5. 下列描写江南地区繁华富丽的两句是（）A.两岸人家接画檐卷香风十里珠帘B.一江烟水照晴岚芰荷丛一段秋光淡C.卷香风十里珠帘爱杀江南D.爱杀江南酒旗儿风外飐6. 对这首元曲分析不当的一项是（）A.作者张养浩是元代散曲家,〝水仙子〞是曲牌名.B.〝晴岚〞中〝岚〞是山林中的雾气,晴天空中仿佛有烟雾笼罩,故称晴岚.C.〝卷香风〞一句化用了唐代杜甫的>中的诗句〝春风十里扬州路,卷上珠帘总不如.〝D.该曲为我们描绘了一幅恬静.优美的江南水乡图,〝杀〞用在动词后,表程度的加深.7. 下列对本词理解错误的一项是A.〝两岸人家接画檐〞写出两岸人家房舍密接不断.B.曲中〝淡〞字,增添了几许诗意盎然的摇曳之姿.C.〝卷香风十里珠帘〞暗示了江南水乡的幽雅.D.最后一句表达了作者对江南美景的真切喜爱之情.8. 下列对本词理解错误的一项是A.〝一江烟水〞句展示出一幅天然美景.B.〝看沙鸥舞再三〞为江南美景平添了几分青春活力.C.〝画船儿〞两句写一方频频召唤,一方倦旅来投.D.此曲描绘了江南水乡的美丽的春色.9. 下列理解不恰当的一项是A.〝照晴岚〞的意思是阳光照耀,江上腾起薄薄烟雾.B.〝看沙鸥〞两句是对江南人家富裕生活的描绘.C.〝风外飐〞生动写出了江南酒家的热情好客.D.这首曲景物迭出看,各具情态,表达了欢快的情调._.下列对这支曲理解有误的一项是A.〝画船儿天边至,酒旗儿风外飐〞运用了对偶修辞方法.B.〝卷香风十里珠帘〞描画了江南水乡的繁华景象.C.这支曲前五句写的是近景,第六.七句写的是远景.D.这支曲描写的是江南四时的美景.篇三:题目24245281_d276a_92e_一.整体解读试卷紧扣教材和考试说明,从考生熟悉的基础知识入手,多角度.多层次地考查了学生的数学理性思维能力及对数学本质的理解能力,立足基础,先易后难,难易适中,强调应用,不偏不怪,达到了〝考基础.考能力.考素质〞的目标.试卷所涉及的知识内容都在考试大纲的范围内,几乎覆盖了高中所学知识的全部重要内容,体现了〝重点知识重点考查〞的原则.1．回归教材,注重基础试卷遵循了考查基础知识为主体的原则,尤其是考试说明中的大部分知识点均有涉及,其中应用题与抗战胜利70周年为背景,把爱国主义教育渗透到试题当中,使学生感受到了数学的育才价值,所有这些题目的设计都回归教材和中学教学实际,操作性强.2．适当设置题目难度与区分度选择题第_题和填空题第_题以及解答题的第_题,都是综合性问题,难度较大,学生不仅要有较强的分析问题和解决问题的能力,以及扎实深厚的数学基本功,而且还要掌握必须的数学思想与方法,否则在有限的时间内,很难完成.3．布局合理,考查全面,着重数学方法和数学思想的考察在选择题,填空题,解答题和三选一问题中,试卷均对高中数学中的重点内容进行了反复考查.包括函数,三角函数,数列.立体几何.概率统计.解析几何.导数等几大版块问题.这些问题都是以知识为载体,立意于能力,让数学思想方法和数学思维方式贯穿于整个试题的解答过程之中.。
张养浩《水仙子-咏江南》练习题阅读答案及赏析
张养浩《水仙子-咏江南》练习题阅读答案及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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张养浩《晨起》的阅读答案及翻译赏析
张养浩《晨起》的阅读答案及翻译赏析张养浩《晨起》的阅读答案及翻译赏析恋枕嫌多梦，开帘曙色迷。
鹤寒依户立，猿馁近厨啼。
蹴石泉鸣屋，吞烟树隐堤。
村居真可喜，触处是诗题。
【注】元至治元年(1321)，张养浩因上《灯山疏》批评皇帝奢侈而触怒了元英宗，为避祸辞去参议中书省事职务，归隐故乡。
1．请简要分析诗人晨起前后不同的心情。
（4分）2．请简要赏析颔联和颈联景物描写的手法。
（4分）参考答案1．(1)诗人晨起前，处于“恋枕”与“嫌多梦”的矛盾中，透露出些许烦恼和不平静；(2分。
意思对即可)晨起后，发现村居环境充满诤隋画意，喜悦之情油然而生。
(2分。
意思对即可)2．(2)颔联写鹤立与猿啼，一静一动；颈联“泉鸣屋”动中有静，“树吞烟”静中有动。
景物描写动静结合，突出了清晨山村的清新幽静，流露出诗人归隐田园后怡然自得的心境。
(4分。
从“炼字”等手法分析，言之成理亦可。
手法1分，分析1分，效果1分，语言表达1分)作者张养浩，历官堂邑县尹、监察御史、翰林学士、礼部尚书、参议中书省事，他居官清正，敢于犯颜直谏。
因看到元上层统治集团的黑暗腐败，便以父老归养为由，于元英宗至治元年(1321)，张养浩因上《灯山疏》批评皇帝奢侈而触怒了元英宗，为避祸辞去参议中书省事职务，归隐故乡，过起了寄情山水的闲适生活。
在此期间创作了大量歌咏隐逸生活的作品。
赏析：这首诗表达了诗人归隐田园后怡然自得的心情。
恋枕嫌多梦，开窗曙色迷。
开头两句写了诗人早晨起床前贪睡懒起，的确辞官后心情轻松了许多，应该可以好好睡觉，不用那么早起床了，但是又怕梦见曾经官场的险恶与勾心斗角，诗人的内心处于“恋枕”与“嫌多梦”的矛盾之中，透露出些许烦恼和不平静。
诗人在同一时期另一首诗篇《普天乐》中写道：“折腰惭，迎尘拜。
槐根梦觉，苦尽甘来。
”写出了在任职期间的内心的极大痛苦。
这种宦海沉浮、仕途险恶的经历令诗人觉得连做梦都是痛苦的折磨，还不如早点起床，哪怕天还没有全亮，推开窗，窗外拂晓的.天色还是迷蒙一片。
张养浩《中吕普天乐》鉴赏阅读试题答案及赏析
张养浩《【中吕】普天乐》鉴赏阅读试题答案及赏析张养浩《【中吕】普天乐》鉴赏阅读试题答案及赏析【中吕】普天乐张养浩楚《离骚》，谁能解？就中之意，日月明白。
恨尚存，人何在？空快活了湘江鱼虾蟹，这先生畅好是胡来。
怎如向青山影里，狂歌痛饮，其乐无涯。
（1）这首小令在语言的运用上有什么特点？请简要分析概括。
（2）在小令中，作者对屈原寄寓了怎样的情感？请结合内容加以赏析。
答案(1)语言清新活泼，通俗易懂，而且还杂用了诸如“快活”“胡来”等口语词汇，很适合民间传唱)。
(2)这首小令看似否定了屈原，表达了寄情山水的消极低沉的情绪，而实际上，确是迂回曲折地表达了一个饱经宦海浮沉、洞察世事春秋而又无处施展自己的雄才大略的读书人的无可奈何而又悲愤怨恨的心情。
解析：首先，作者借屈原表达了无比的沉痛：满纸辛酸无人解，反让小人得便宜，馋人高涨，贤士无名。
那么这就是怀才不遇的第一层表现，要知道，作者在诗中是自比屈子；其次：作者剑走偏锋，出奇不意，对中国文坛流传千古的文化巨人来一句“这先生畅好是胡来胡来”，一句转折道出无奈之下采取的战略：寄情山水诗酒之中，聊以麻醉自己的“尚存之恨”。
应该知道，自孔子始，读书人只有在报国无门、雄才难展的时候才会选择归隐，寄情诗酒，李白就是一个明证，同时，对另外一个世界（向青山影里，狂歌痛饮）的向往，也恰证明了对现实世界的不满，又难以改变，方有此叹。
译文：屈原的离骚谁能理解？其中的深意大概只有日月明白吧！忧国之憾尚存，可是人到哪里了呢？你跳进了江中，只不过增添了江中鱼虾之辈的食物而已。
那楚国还不是照样灭亡了？先生啊，你真是不明智！早知道这样，倒不如归隐青山绿水，对酒当歌，尽情享受人生的快乐！。
语文中考下学期诗歌鉴赏模拟综合检测试题带解析1
语文中考下学期诗歌鉴赏模拟综合检测试题带解析1一、九年级下册诗歌鉴赏1．阅读下面这首词，然后回答问题。
渔家傲·秋思范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
（1）词的题目是“秋思”，词中哪些景物点明了季节?（2）“浊酒一杯家，燕然未勒归无计”抒发了词人怎样的感情?2．阅读诗歌，完成以下问题。
山坡羊•骊山怀古【元】张养浩骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。
至今遗恨迷烟树。
列国周齐秦汉楚，赢，都变做了土；输，都变做了土。
（1）请简析这首小令的艺术表现手法。
（2）张养浩在另一首《山坡羊•潼关怀古》的结尾说：“兴，百姓苦；亡，百姓苦。
”这是从百姓的角度看封建王朝的更换，带给人民的全是苦难。
请分析这首小令是从什么角度来表现了什么样的主旨的？3．阅读下面这首词，然后回答问题。
浣溪沙纳兰性德身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平！（1）请用自己的话描述这首词所展现的画面。
（2）赏析“北风吹断马嘶声”一句的表达效果。
（3）谈谈你对这首词末句“古今幽恨几时平”的理解。
4．阅读下面这首词，然后回答问题。
临江仙·夜登小阁·忆洛中旧游陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪杰。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
【注】陈与义：宋代爱国词人。
这首词是国家遭受兵乱时节，作者流寓在湖南、湖北一带时所作。
（1）请赏析这首词的思路。
（2）试分析下阕中作者表达的思想感情。
5．阅读下面的诗歌，回答问题。
山中（唐）王勃长江悲已滞，念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
初至巴陵与李十二自裴九同泛洞庭湖（其一）（唐）贾至江上相逢皆旧游，湘山永望不堪愁。
明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟。
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当然 ， 写景艺术并不 是一个孤立 简单 的概念 ， 它必须要 与抒情艺术 相互渗 透 、 此融合 ， 能达 到文学创 作 的至境——意 彼 才
境美 的高度 。王 国维在《 文学小言》 中说 ：文学 中有 二元 质焉 ： “ 日景 、 日情 。“ ” 山水不 出笔 墨情 景。情景者 ． 境界也 。… “ ” 境非 独
移情 入 景
情 中见 景
宗 白华先 生在 《 中国艺术 意境之诞生 》 中论 及意 境与 山水 时说 ：艺术 意境 底创 构 ， 使客 观景 物作 我 主观 情思 底象 征。 “ 是
我 人 心 中情 思 起 伏 ， 澜 变 化 ， 态 万 千 ， 是 一 个 固定 的物 象 轮 廓 能 够 如 量 表 出 ， 有 大 自然 底 全 幅 生 动 的 山 川 草 木 ， 烟 波 仪 不 只 云 明 晦 ， 足 以表 象 我 们 胸 襟 里 蓬 勃 无 尽 的 灵 感 气 韵 。 Ｌ 山 水 是 作 家 抒 写情 思 、 托 心 志 的 媒 介 。 作 家 带 着 强 烈 的 主 观 感 情 接 才 ”３ Ｊ 寄
第１ ８卷 第 ２期
试 论 张 养 浩 山 水 小 令 的 写 景 艺 术
窦春 蕾
（ 陕西 教 育 学 院 中文 系 ， 西 西 安 陕 ７０６ ） １ ０ １
摘
值。
要 ： 养 浩 是 元 代 颇 有 代 表 性 的 散 曲作 家 ， 的怀 古 咏 史 、 国忧 民之 作 雄 视 曲 界 ， 吟 田 园 山 水 的 曲 作 张 他 忧 歌
［ 双调 ・ 庆东原 ］ 四： 之 鹤 立花边玉 ， 莺啼树杪 弦。喜 沙鸥也解相 留恋 ： 一个 冲开锦川 ， 一个啼残翠烟 ， 一个飞上 青天。诗 句欲成 时 ， 满地云撩
乱 。 ｊ 【
在 明朗开 阔 的画面 中 ， 、 、 鹤 莺 鸥情态各异 ， 栩如生 ， 栩 充满了无 尽 的活力 和诗情 。作者 富有情趣 的生 活和创 作环境 ， 以及
也不 乏 杰 作 精 品 ， 较 少 被 关 注 。本 文 试 从 写 景 艺 术 的 角 度 探 讨 其 成 就 ， 示 其 独 到 的 审 美 情 趣 及 深 邃 的艺 术 价 但 展 关 键 词 ： 养 浩 ； 曲 ； 水 小 令 张 散 山 中图 分 类 号 ： ０ ．４ Ｉ ７ ２ ２ 文献 标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ ８ ９ Ｘ（０ ２ ０ —０ ４ —０ １０ —５ ８ ２ ０ ）２ ０ ６ ３
系 。又 说 ：情 、 名 为 二 ， 实 不 可 离 。 神 于 诗 者 Байду номын сангаас 合 无 垠 ”１， 分 揭 示 了情 与 景 在 艺 术 表 现 中相 互 依 存 的 辩 证 关 系 。 因 “ 景 而 妙 … 充 此 ， 讨 张 养 浩 山水 小 令 的 写 景 艺 术 乃 至 于 意 境 美 ， 不 能 不 从 情 与 景 双 向 作 用 的 角 度 谈 起 。 探 就 ‘
维普资讯
２０ ０ ２年 ５月
陕西 教育 学 院学 报
Ｊ ｕ ｌ ｆ ｈ ａ ｘ ｎ ｔｕ ｅｏ ｄ ｃ ｔ ｎ ｏ ｍａ ｏ ａｎ ｉ ｓｉ ｔ ｆＥ ｕａ ｉ Ｓ Ｉ ｔ ｏ
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谓 景 物 也 ， 情 亦 人 心 中 之 一 境 界 。｛ 可 见 ， 景 交 融 是 意 境 创 造 的形 象 特 征 ， 感 的表 达 需 要 依 靠 景 物 来 显 示 ， 景 物 的 描 感 ”２ Ｊ 情 情 而
绘再现也必定 体现着一定 的情感倾 向 。对此 ， 王夫之 曾强调 ：不能 作景语 ， “ 又何 能作情语 耶？ … 深刻论 述 了情 对景 的依赖关 ”
精神状态 的轻 松超然也被 轻巧点 出， 神往 。在诗意盎然 中 ， 画出景 物的明媚 秀丽和生活 的愉快惬意 。［ 令人 活 双调 ・ 落梅引 ］ 之
张养浩 是元 代中期一位 品格 高尚 、 政绩卓 著 、 深得 民心的官员 ， 又是元代有 散 曲别集 传世 的著名 散 曲家。其散 曲集《 云庄
休 居 自适小乐府》 曲一百 六十余首 ， 收 绝大多数为小 令 ， 于他辞 官退 隐期 间。除 了咏史怀 古和 忧 国忧 民之作外 ， 写 叹世 隐逸、
触 外 界 的物 境 ， 自己 的 感 情 注 入 其 中 ， 把 又借 着 对 物 境 的 描 写 将 它抒 发 出 来 ， 观 物 境 遂 染 上 了 作 家 的 主 观 感 情 色 彩 ， 为 独 客 成
特 的 “ 化 的 自然 ” 此 类 山 水小 令 巧 于 “ 中 景 ” “ 意 胜 ” 往 往 以实 为 虚 ， 景 物 “ 著 我 之 色 彩 ”２， 为 “ 我 之 境 ” 人 。 情 而 以 ， 使 皆 Ｌ 是 ｊ 有 。