浅析宋元时期墨竹的绘画艺术

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人文社会科学版 2010 年专刊
地传达画家的精神境界。这就是书画相融合 , 这也是宋元 时期墨竹绘画中的共同之处。 宋元时期具体的书法用笔被运用于绘画当中 , 不同的 书法用笔有利于表达物象的丰富层面。从赵孟 頫的 古木 竹石图 来看 , 用书法的用笔用于对古木、 竹、 石的描绘 , 使 画面富有节奏感。宋元墨竹绘画中的书法用笔不同之处 : ( 一 ) 用一种单 纯的 书法 用笔 用于 绘画 , 以 表达 物象 的特征 , 以文同为 例子。 ( 二 ) 用集中不同的书法用笔 呈现物象 不同部 位的特 征 , 以赵孟 頫 、 柯九思为例 。 ( 三 ) 强调速度 和节 奏的 书法 用笔 用于 绘画 , 在 于表 达主体精神 , 如苏 轼、 吴镇。 前面两种主要是为了表达客体的物象特征 , 后一种更 在于表达主体的精神 , 这与 前面所谈到的墨竹中的用墨问 题也有相似之处 : 1 . 墨深为面 , 墨淡为背 , 以文同为代表。 2 . 用不同墨色呈现物 象不 同部位 的特 征 , 如李 衎 、 柯 九思。 3 . 通过对用笔节奏的控制 , 使墨色随机生 化出浓淡不 一的形态 , 从而使 墨色也呈 现出丰 富的节 奏感 , 进 而达到 传达主题丰富的精神世界 , 以吴镇、 倪瓒为代表。 文人画的书画关系中 最深层 次的 问题其 实就 是笔墨 关系 , 注重主体精 神的抒发 , 自觉 把书 法用笔 用于 绘画当 中 , 强调速度与节 奏的笔墨 关系 , 这是 宋元文 人画 中书画 关系的重要意义所在。 注释 : [ 1] 元 . 孙作 : 沦螺集 卷三 。 [ 2] 元 . 倪瓒 : 倪云林先生诗集 , 附录 . 卷五 。 [ 3] 北宋 . 米 芾 : 画史 卷三 。 参考文献 : [ 1] 马季 戈 : 1995 , 2: 36- 43。 [ 2] 邱才桢 : 吴镇 墨 竹谱 中 的笔 墨关 系 宋元文人画精神 之嬗 变 , 68。 [ 3] 马青云 : 苏 轼与 湖州 竹派 学院学报 2005, 3: 74- 76。 [ 4] 张玉霞 : 由 墨竹 艺术看 中国 绘画 艺术 的文 人精 神 , 广西艺术学院学报 艺术探索 - 96。 2007, 10, 21( 4): 95 , 湖 州 职业 技术 兼论 中 国书 画史 评论 2002, 60 元 代 画竹 丛 谈 , 故宫博物院院刊
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浅析宋元时期墨竹的绘画艺术
李晓瑞
竹 , 是自然界中极平 常的一 种植物 , 在 欧洲 的艺术 作 品中很少出现它的 形象 , 然而在 我国 , 它却 是绘 画中久 盛 不衰的题材。诗人歌颂它 , 文人钟情于它 , 不仅 如此 , 它也 成为画家乐于表现的 一种题材。特别是墨竹 , 它集中 了绘 画美与书法美于一身 , 更适应了中国纸墨及用笔方法 的特 点 , 相辅相成 , 两得益彰 , 使中国人的审美情趣在画面 中发 挥得淋漓尽致 , 在艺术史上留下了大批不朽的杰作。 一、 宋时期的墨竹艺术 在宋代 , 书 画 家们 就 注 意 了这 一 点 的 发挥。 石 室 ( 文同 ) 先生以书法作画 , 山谷 ( 黄庭坚 ) 道人以 画法作书 , 东坡居士则云兼而有 之。 历代 多墨竹 高手的 评论都会 提 到他们的书法功夫。到了元代 , 这种评论就更多了 : 共说 倪君知籍法 , 数竿潇洒 更风流。 这 是倪瓒 的墨竹 ; 元末 杜 本有诗云 : 绝 爱监 书柯 博士 , 能 将八 法写 疏篁。 这又 是 说柯九思画竹 , 等等。以书 法写 竹 , 不但带 来了 绘画的 形 式美 , 画家的风情韵度似乎也随之提高了。画家以书 法功 夫来充实自 己的 绘画 韵律 ; 历 来也 有 不少 书法 家 试画 墨 竹 , 以墨竹的风度来丰 富书法 的美。书 画家 互为补 充、 相 互渗透 , 为墨竹开拓了更为广阔的领域。 北宋时期 , 朝 廷内 忧外 患 , 党 争 渐 兴 , 文人 画中 墨 竹枯木 , 便成为文人们 自珍自 重的 气节、 情操 的反 映。文 人画是在北宋时期 院体画 兴盛时在 院外的 部分 文人士 大 夫中兴起的 , 一般 借绘 画抒 发性 情的 笔墨 游戏 。文 人 画的兴起是在中国古典写实艺 术发展到的宋代 , 它的 兴起 反映了艺术发展的必然规律 , 也适应了时代变革的需 要和 人们在审美上求新、 求 发展的 心理。加 上科 举的限 制 , 文 人 学而优则仕 的晋 升途 径被 堵塞 , 因 而大 多数 文人 采 取不与社会合作的 态度 , 隐居 山林 , 以 书画终 其一 生。他 们把绘画作为一种 自我消 遣、 自 我表现 的工 具 , 强调主 观 感受在笔墨上 的流露 , 也 就是 在 笔 墨情 趣 上披 露自 己 的心境。他们的表现对象多选 择一些适合乘兴发挥 , 并具 有一定象征意义的 事物。竹 , 就 是表现 的一 种 , 在技法 上 注重于 写意 , 追求 笔墨 形式 本身 的感 人力 量和 作品 的 天然意趣 ; 在艺术情趣上大多数追求清逸、 豁散的风致 , 在 形式上脱去铅华艳冶 的习惯 , 来比喻君子的人品、 节操、 志 趣和胸襟 , 以展现自我价值观念和人格追求。 墨竹自唐、 五 代兴起 , 至宋时期已经很盛行 , 造型也越 来越完 美 , 不 仅形 象逼 真 , 在笔 墨、 构图、 气 韵、 意境 等方 面 , 也都达到了一 定的水平。 这一时期 , 苏 轼为墨竹的畅行起了极大的作用。苏轼 ( 1035 1101) , 字子詹 , 号东坡居士 , 四川眉山人。在文学 和书法方面都有很大 的造诣 , 对绘 画方面 也颇 有兴 趣 , 是 宋代文人墨戏的倡导 者和实 现者 , 苏轼爱 竹 , 特别 喜欢文 同画的竹 , 常题诗 在文同的 画上即 赞竹又 赞画 , 正 由于他 们的提倡 , 宋时墨 竹绘画已占有了一席之地。 文同 , ( 1018 1079), 梓 州梓 潼 ( 今四 川 梓潼 ) 人。 字与 可 , 字号 笑笑 先生、 锦 江道 人 , 也 称石 室先 生。自创 湖州竹派 , 号 称是 墨竹 的祖 师。他 能用 熟练 的行 草书 法的笔势尽情挥洒 , 借水墨 的淋漓酣畅和竹枝的挺拔潇洒 来抒发自己的 意 兴心 情。文 同的 墨 竹 , 在形 象 上以 达到 疑风而动 , 形 神毕 具 ; 在用 笔上 和写 草书 一样 , 下 笔如 风雨 , 把书法用到 了绘画中 ; 在用墨上 , 画竹叶以墨色的浓 淡变化来刻画竹叶的 阴阳向 背 , 使 竹叶具 有一 定的 空间 ; 构图上 , 不仅画全 竹 , 而且有折枝 , 形式多样化。 宋时期的文人画不仅 抒发激 愤的 主观抒 情和 强烈孤 独的个性张扬 , 而 且强调 意气 和 意 , 即突 出画中的思 想和意趣。笔墨并重 , 开始强 调书 法的趣 味 , 所画 之竹严 谨细致、 形 象具 体 , 有宋 代花 鸟讲 求精 美 之意。 湖 州竹 派 的建立 , 开始了中国绘画与书法的紧密交融 , 互为一体 成为了现实的可能 , 开创了宋代尚意的书风。以书入画及 不求形似成为文人画的思潮。 二、 元时期的 墨竹艺术 元代是中国绘画史上一个特殊的时期 , 这一时期的文 人雅士不愿追求名利仕途 , 而均愿隐逸山林、 潜心书 画 , 聊 以自娱 , 也就是在 这一时期 , 中国 的文 人画有 了极 大的发 展。由于元代的文人画家崇尚清简 , 而墨竹正迎合那时文 人的审美 情 趣 , 因 而大 为 盛 行。绘 画 史上 的 第 一 部 竹 谱 也是在这一时期问世 , 之后有关墨竹的论著、 图谱也就 接踵而出。因此一般墨竹热 , 随着时间的流变一浪高过一 浪 , 一步一步把对 墨竹的创 作向形 式的完 美化、 技 法的规 划化、 风格的多样化发展。如 : 李 衎的法度严谨 , 管道升的 清秀纤巧 , 顾安的 风姿潇洒 , 柯九思的笔墨苍雄 , 倪瓒的逸
笔草草以及吴镇的劲 简等等。 李 衎 ( 1245 1320), 字仲宾 , 号息斋 道人 , 蓟 丘 ( 今 北京 ) 人。他是专 门以 画 竹文 名的 画家 , 画 竹 艺术 自谓 : 画竹师李 , 墨竹 师文 。技 法方 面 , 风 格多 样 , 取 得了 很 高的艺术成就 , 并且著有 竹 谱 一书 , 这是我 国有关画 竹 方法的最早、 最系统的 一部专 著。善画 枯木 竹石 , 尤其 是 双勾设色竹及水墨 竹。他画 的竹大 部分都 采用 近观的 全 景式 , 解箨抽梢 , 拔节 舒叶 , 长竿 森森 , 把竹 表现 的淋漓 尽 致。同一时期赵孟 頫的画中也 能看到 , 画中也是把竹 叶用 介 字结组构图 , 但 是从 画中 能看 出他 画竹 没李 衎那 么 细致、 认真。高克 恭是 元 代初 期与 赵 孟 頫 齐名 的 著名 画 家 , 当时就有 南赵北高 之称 , 二人是 公认的 元初画坛 领 袖人 物。擅 长画 墨竹 与山 水 , 师文 同、 米 芾父 子 , 兼取 董 源、 巨 然、 李成 诸家 之长 , 成 自家 一 体。画墨 竹以 用笔 浑 厚 , 气格古朴而被称益。 总的来说 元人 画竹 的 态度 是严 肃 的 , 以吴 镇 之作 为 例 , 他的绘画历来被称为 逸 品 , 其独 特的是 山水画风 格 对后世产生了极大的 影响。正 因为如此 , 他的竹石画 反为 其所掩饰。他的竹石 画综合 了各家 之长 , 以 简取胜 , 画 面 多一枝数叶 , 构图简洁明快 , 运 笔速疾 , 笔法凝练而又 不乏 灵秀之气。他的 墨竹 被讥 为 有酸 馅气 , 也 就是 说特 别 文绉绉 , 应该算是具有文人画 气质 ! 从 竹枝 图 来看 , 其 用笔既准确又严密 , 一 丝不苟。 画中的 竹枝 分明 , 饱含 生 机。从作品中能看出倪瓒并非 完全摆脱形而求意 , 而 是在 形的基础上去表现内 在的意趣 , 进而达到求神的效 果。画 中之竹毫无麻、 芦的感觉 , 使 人能感 受到的 是竹 和画家 的 超逸 情怀。 三、 宋元墨竹艺术的异同 笔与墨是 书法 与绘 画 中共 同涉 及 的两 个 核心 问题。 崇尚水墨而摒弃丹青 , 不求形似而追求象外之意是文 人画 的一个重要特征。 吴镇 墨竹谱 对 笔墨、 书 画关 系的 处理 及相 关论 述 使之成为宋元时期 文人画 发展链 条中 的重要 一环。从 流 传下来的文同的墨竹画来看 , 他用墨色的浓淡来表现 叶子 的面背 , 比起双钩和着色竹来看更能表现文人趣味。 元代 李衎、 柯九思的墨竹在墨 的表现 上有了 进一 步的 发展 , 出 现了用浓淡明显不同的两种墨 色来表现墨竹的不同部位 , 如 : 用淡墨画竿、 浓墨画叶等等 , 力求形神兼备。但基 本上 没有摒弃形似 , 还是以呈现客观物象为目的。 对于墨竹而言 , 如果用 笔线 条的质 量、 速度 和节奏 于 墨色的变能相互结 合 , 便 既能很 好地表 现物 象 , 又能更 好