陈伯元先生《中原音韵》研究之成就与贡献
《中原音韵》的著作权问题18页word
《中原音韵》的著作权问题DOI：10.3785/j.issn.1008-942X.2011.02.271［收稿日期］2011-02-27 ［本刊网址?在线杂志］http：///soc［在线优先出版日期］2011-07-18［基金项目］国家哲学社会科学规划项目（03BYY022）The Discussion on Copyright of Zhongyuan YinyunZhang Yulai（School of Liberal Arts, Nanjing University, Nanjing 210093, China）Abstract：Zhongyuan Yinyun is a kind of song rhyme book, mostly Literature writings and scholarly research works from the Yuan Dynasty acknowledge that Zhou Deqing whose hometown is Jiangxi Gao'an in Yuan dynasty creates the Zhongyuan Yinyun. But from Ming dynasty some researchers suspected that Zhongyuan Yinyun had inherited previous works and Zhou Deqing was only an adapter. In fact, the Beiyin rhyme books had been handed down for generations from Southern Song dynasty. There is no doubt that Zhou Deqing had referred this kind of works during the process of creating Zhongyuan Yinyun. the copyright issues of this book just because he did not make a clear explanation. However, if you have analysed the final version of Zhongyuan Yinyun, we will find that all the rhymecharacters have been re-measured and arranged by Zhou Deqing, although it inherited some from previous works. So, we can make an conclusion that the copyright of Zhongyuan Yinyun should be attributed to Zhou Deqing.《中原音韵》（以下简称《中原》，含《韵谱》和《正语作词起例》两部分，下文单及《韵谱》部分时仍称《韵谱》，单及《正语作词起例》时简称《起例》，合称时则称《中原》）是曲学史和语言学史上的经典文献，历代文献著录及学术著作大都承认该书是元代江西高安人周德清所著。
中原音韵研究综述
作者简介:陈大为(1981—),男,安徽霍邱人,南京大学文学院博士生,主要从事汉语史与汉语音韵学研究。
《中原音韵》研究综述南京大学文学院 陈大为[摘 要]《中原音韵》是我国韵书史上一部划时代的韵书,本文对目前在《中原音韵》研究上学界存在争议的声母和声调问题进行了梳理,认为中古知章庄三组声母在《中原音韵》中可能是舌尖后音,入声作为一个调类在《中原音韵》中已经消失。
[关键词]《中原音韵》 综述 知庄章 入派三声 周德清所著《中原音韵》,成书于元泰定1324年,这是中国韵书史上跨时代的一部韵书,它第一次真正地打破了《切韵》以来的韵书撰写模式,撇开传统,纯以实际语音为准考订声韵,在中国戏曲史和中国音韵学史上占有极为重要的地位。
关于《中原音韵》,国内较为著名的研究者及其著作主要有:罗常培《中原音韵声类考》、赵荫堂《中原音韵研究》、陆志韦《释中原音韵》、杨耐思《中原音韵研究》、李新魁《中原音韵音系研究》、宁继福《中原音韵表稿》等,国外则以美国学者薛凤生的《中原音韵音位系统》代表目前研究的最高水平。
有关《中原音韵》音系的性质、结构等情况,目前学界在很多方面都已达成共识,但在声母和声调这两个方面尚存一些有争议性的问题。
本文的目的即是对这些有争议性的问题进行梳理,通过对各家有代表性的学说的归纳、分析,指出目前《中原音韵》的研究热点,并提出我们的看法。
一、声母方面关于《中原音韵》的声母系统,目前的争议主要有:1、 -声母是否存在;2、知章庄三组声母是否合流;3、知章庄三组声母是否应该分为洪细两组;4、知章庄三组声母应该拟为舌叶音还是卷舌音(舌尖后音)。
首先,关于 -声母是否存在的问题,王力先生认为 -作为一个声母已经消失,而罗常培、赵荫堂、陆志韦、杨耐思等先生则认为 -母在《中原音韵》中仍然存在,只是其范围较之中古有所缩小。
目前关于《中原音韵》声母系统最大的分歧则在于对中古知章庄三组字在《中原音韵》中的分合与构拟音值上。
《中原音韵》研究概述
（ 南京 师 范大学 文学院 ， 苏 南 京 ２０９ ） 江 １０ ７
［ 摘 要］ 《 原音 是近代汉语语音史 中 韵》 上最重 要的一部韵书，中 ＜ 原音韵＞ 研究已经 音系 取得的成果可
以代表近代 汉语语音研 究的水平。迄今为止 ， 尚有一些重要 的问题还 没有 最后达 成共识。本 文对 目前 在《中原音
（９ １ 对《 １３ ） 中原音韵 》 的“ 人派 三声 ” 进行 研究 开始 ， 至今 未
《 中原音韵》 基础语音 的应 用范 围。《 中原音韵 》 的音 系基础 应是某一地的语音 ， 这基本上是 目前学者形成 的共识 。
一
种认为《 中原音韵 》 的音系基础 是大都 话 。钱 玄 同首
倡此说 ， 持这种 意见的主要有王力 ， 赵遐秋 、 曾庆瑞 ， 宁继福 。 王力认为 ：周德 清《 “ 中原音韵》 应该代表 大都 （ 今北京 ） 的语 音系统 ｊ 。周 氏虽是 江西 高安人 ， 是他在 大都 居住 久 ， 但 而 且是搞戏曲的 ， 他的《 中原音韵》 必然是根据大都音的。元 曲
韵》 究上存在 争议 的音 系基础 和入 派三声问题进 行梳 理与述评 。 研
［ 关键词 ］ 《 中原音韵》 音 系基础； 入派三声 ；
中图分 类号 ：Ｉ１ ． Ｆ１４ ２ 文 献标识 码 ： Ａ 文章 编 号 ：６ ２—８ １ （０ ９ １ ０ ７ ０ １７ ６ ０ ２０ ）２－ ０ ３－ ２
音韵》 最受学者重视 ， 研究也最为充分 。迄今为 止 ， 尚有一些 重要 的问题还没有最后达成共识 ， 本文 的 目的即是对 有争议 的音 系基 础问题与入派三声 的性质 问题 进行梳理 ， 对各家 并
清的正音 观念 ， 曲的语言依据 ， 德清 的审音工作 ， 语 元 周 古今
《元韵谱》韵部研究
《元韵谱》韵部研究《元韵谱》是一部历史性的文学著作，历史上曾被誉为“元文字礼乐之宗”，它在汉语语音学上的地位是非常重要的。
在这里，本文将以“元韵谱”的韵部研究为中心，讨论其韵部研究的历史、理论和研究成果。
首先，让我们回顾一下“元韵谱”对语音学研究的重要历史地位。
“元韵谱”是由夏初史宗赐令其它史宗编制的四典语言文字统编，其中包括《言语音义》、《史记声林》、《唐语衡声类》和《元韵谱》，形成了中国传统文字系统和语法和语音系统的基础框架。
元韵谱将语言学研究者引入实验性韵部研究，是元代以前研究音韵的重要参考书。
关于“元韵谱”的韵部研究，有许多理论和研究成果可以得出。
首先，在“元韵谱”中，每一个音节都有一个独特的音节观念，它们与实际的语音音节之间存在着特定的联系。
其次，“元韵谱”的韵部研究还能够帮助语言学家以较为科学的方式解释汉字的发音及音韵关系，这有助于更好地理解汉语的发音规律，有助于构建汉语的语言系统。
此外，“元韵谱”韵部研究也是汉语历史语音学研究的重要基础，为中国语言学家提供了一个宏大而有效的语音学研究范式。
最后，我们来说一说“元韵谱”的研究成果。
从“元韵谱”的韵部研究中，我们能够得出汉语声母与韵母之间的组合模式；同时，也可以得出汉语口语音节的有效归类，以此可以精准地推测汉语口语的规律性，从而为汉语的现代研究提供有效的研究框架。
综上所述，《元韵谱》的韵部研究影响了中国文学史、语言学及语音学研究，其巨大而丰富的历史经验和理论研究成果为汉语语言学研究和汉语教学奠定了坚实的基础。
因此，“元韵谱”的韵部研究对于汉语语言学的发展具有重要的意义，有必要探究其历史、理论和研究成果，以便更好地掌握这部古典文学作品，为汉语教学和研究工作做出贡献。
无论从哪个角度来看，“元韵谱”的韵部研究都是十分重要的。
它为汉语语音学研究提供了有价值的参考，为汉语研究者提供了丰富而富有指导意义的历史资料。
因此，“元韵谱”是一部不可多得的珍贵文学著作，应该受到更多社会和学术界重视，加以深入研究，以期为汉语教学和语言学研究提供更多有效的指导。
近代汉语《中原音韵》
组没有
4、尖团音未合流，即“经”与“精”等还 不同音；
5、儿音未变零声母。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ）韵母的差异
1、有闭口韵，即“真”与“针”、“难”与“
南”等还不同音；
2、卷舌元音没有出现，“二耳而”等字的韵母 还是 ；
3、寒山、桓欢、先天没有合并，如“官”与“ 关”不同音；
4、居鱼没出现，也就是撮口韵没产生； 5、 歌戈韵及一些入声字音值与今不同。
三）声调的差异：
《中原音韵》入派三声，现代汉语入派 四声，即来自中古的清声母入声字在 《中原音韵》全部读上声，但在现代 汉语中，这部分字读阴平、阳平、上 声、去声。
中原音韵 三十六字母 帮並仄 中原音韵 三十六字母 端定仄 中原音韵 三十六字母 精从仄 中原音韵
三十六字母 知照澄仄 床仄部分 禅部分
中原音韵 三十六字母 见群仄
滂並平 透定平 清从平
明 泥娘
彻穿澄平床
平部分
禅部分
溪群平
疑少数
非敷奉 微 来
心邪
审禅部分 日 床部分
晓匣
影喻疑
跟中古音相比，《中原音韵》声母演变的重要条例：
韵母
韵部 庚青
韵母
桓欢 先天 萧豪 歌戈 家麻 车遮
尤侯 侵寻 监咸 廉纤
《中原音韵》与宋代韵部比较的差异：
1、宋代家车部在《中原音韵》中分为家麻 和车遮两部。
南宋毛晃《增修互注礼部韵略》（1162） 于微韵后案曰：“所谓一韵当析为二者， 如麻韵自‘奢’以下，马韵自‘写’以下， 禡韵自‘藉’以下，皆当别为一韵。”
白朴的词韵、曲韵都是家麻、车遮分用。
2、宋代的寒先部在《中原音韵》中分为 寒山、桓欢、先天三部，监廉部分为监 咸、亷纤两部。
二十世纪中原音韵研究方法论述评
2001年第一期赣南师范学院学报Journal of G annan Teachers College №11Feb.2001・文学语言学研究・二十世纪《中原音韵》研究方法论述评Ξ方环海(徐州师范大学语言研究所,江苏徐州 221009)摘 要:近代汉语语音研究中,围绕《中原音韵》,研究者创造了不少具体的科学研究方法,既有对传统的继承和对西方的借鉴,也有对其他学科的研究方法有所吸收。
本文结合具体研究实践,归纳了整个二十世纪《中原音韵》研究所形成的几种主要方法,可以说这些方法对包括上古音、中古音在内的汉语音韵学研究形成了很大的突破,不仅对近代音韵研究有指导作用,而且对整个汉语音韵学研究也产生了积极的影响。
关键词:《中原音韵》;二十世纪;研究;方法;述评中图分类号:H01 文献标识码:A 文章编号:1004-8332(2001)01-0018-07 二十世纪,近代汉语语音研究逐步形成自己独特的理论、术语和研究方法,特别是研究者们在实践中创获的许多新的研究方法,突破了传统的音韵学研究方法框架,不但使近代汉语语音研究进一步走上科学的研究轨道,得出的结论也更为可靠,而且也对包括上古音、中古音在内的整个汉语音韵学研究都产生了一种积极的影响。
自晚唐五代宋,历元明至清,其间韵书韵图等近代汉语语音资料极为繁富。
如何搞清诸多音韵资料反映出来的音系,成为近代汉语语音研究领域内的当务之急。
在传统的近代汉语语音研究中,研究者们使用的主要方法是系联法、统计法与审音法,这三种方法构成了近代汉语语音研究中传统的方法论的基础。
在此基础上,许多学者围绕《中原音韵》的研究摸索出一系列研究方法。
《中原音韵》的研究,可以说是整个二十世纪近代汉语语音研究的主流,随着《中原音韵》研究的逐步深入,由此衍生出研究《中原音韵》的各种行有效的方法,这些方法都在近代汉语语音领域内有一定的普遍意义。
下面我们就拟对整个二十世纪《中原音韵》研究的方法论进行系统的评述。
《中原音韵》的音乐语言学潜质
《中原音韵》的音乐语言学潜质[摘要] 《中原音韵》立足于音韵角度，探察元曲字句调等方面的特点，系统地研究了北曲创作的规律，确立了“明腔、识谱、审音”的元曲声律意识，将元曲自身所蕴含的音乐潜质推进到文学语言的深度。
[关键词] 明腔识谱审音作为北曲研究的重要著作，《中原音韵》立足文学创作的音韵角度，对元曲的字句调等方面的特点的分析，探索了北曲创作的规律。
“能够在语言音韵学的基础上对音乐文学的格律现象进行系统全面的观察分析，并提升到音乐语言学的水平进行研究和解释，始于周德清散曲格律学。
”[1]这归功于其“明腔、识谱、审音”的音乐语言意识，由此在文学研究的同时，将元曲自身所蕴含的音乐潜质推进到文学语言的深度。
他在《中原音韵》中提出了他曲体乐律创作方法的总体要求，“大抵先要明腔，后要识谱，审其音而作之，庶无劣调之失”。
虽然没有对其进行详尽阐释，但这一思想已经在其剧论和剧作中产生了深刻的影响，“依字声行腔”或“审音以达词”，不能不说是其创作思想的体现。
周德清《中原音韵》指出“作乐府，切忌有伤于音律”，要求曲词在其外在形式上不能破坏曲辞的音乐性，不仅“文辞”要有一定规范，“声辞”也应适应演唱的需求，这是由其创作的目的是为了表演所决定的，是为了形成一种和谐优美的声乐环境。
“是以声之清浊，定字为阴阳，如高声从阳，低声从阴，使用字者随声高下，措字为词，则清浊得宜，上下中律……”认为曲律的目的在于引导作曲与演唱有机配合，达到和谐动人的戏剧效果。
戏曲唱词要有动人的音乐旋律，即周氏所说的“明腔”。
腔在古代含义很丰富，一指戏曲流派，一指戏曲品种，一指戏曲的声调。
《中原音韵》所强调的“腔”是就戏曲的声调而言，包括调高、调式。
这二者均直接影响到音乐旋律的优美与否。
戏曲音乐的“腔”要求是有规定性的，“明腔”其实就是适应了这种既定形式，不可随意更改。
作为戏曲的音乐系统，声腔占着生命线的关键位置。
《唱论》要求“声要圆熟，腔要彻满”。
《中原音韵》
周德清认为以前韵书“泥古非今，不
达时变”，能从当时著名戏曲家的作 品中分析归纳出来韵类，记述和反映 了元代北方话的语音实况，这成为近 代共同语语音的重要资料。
后世研究很多，如罗常培《中原音韵
声类考》、赵荫堂《中原音韵研究》 、杨耐思《中原音韵研究》、李新魁 《中原音韵音系研究》、宁继福《中 原音韵表稿》、薛凤生《中原音韵音 位系统》等。
广韵》分206韵，语音系统简化。 平声分阴阳。 入声派入三声。
《中原音韵》是一部具有划时代意义的著 作，是研究汉语语音发展史的重要资料； 所反映的音系是现代汉语语音系统的源头 和基础。 《中原音韵》虽为乐府而作，但他的“正 语”思想却是我国早期推广民族共同语的 先进思想。“欲作乐府，必正言语；欲正 言语，必宗中原之音。”
19个韵、21个声类、4个声调。 东钟uŋ iuŋ 江阳aŋ iaŋ uaŋ 支思ï 齐微ei i uei 鱼模u iu 皆来ɑi ai uai 真文ən in uən iuən 寒山ɑn an uan 桓欢ɔn 先天iɛn iuɛn 萧豪ɑu au iɛu 歌戈ɔ uɔ 家麻a ia 车遮iɛ iuɛ 庚青əŋ iŋ uəŋ iuəŋ 尤侯əu iəu 侵寻əm im 监咸ɑm am 廉纤iɛm
冯青青 2014年4月22日
《中原音韵序》解读
北音韵书的创始著作《中原音韵》
周德清与《中原音韵》
《中原音韵》的音系 《中原音韵》与《广韵》的区别 《中原音韵》的重要性及其影响
请大家完成！
社会向前发展，语音也在发展变化，不同 的时代语音系统有差异，到了宋代，《切 韵》的语音系统已经和当时的语音实际不 相符合了。直到《中原音韵》一书出现， 才对传统的韵书进行彻底的革新，成为北 音韵书的创始。《中原音韵》的音系也成 为近代汉语音系的代表。
陈伯元先生文字音韵训诂学国际学术研讨会会议纪要解析
陈伯元先生文字音韵训诂学国际学术研讨会会议纪要王金龙收稿日期:2010-12-18作者简介:王金龙(1976—,男,河南辉县人,南阳师范学院期刊部编辑。
中图分类号:H1文献标识码:A文章编号:1671-6132(201101-0078-022010年10月21日至10月25日,陈伯元先生文字音韵训诂学国际学术研讨会在南阳师范学院隆重召开。
参加此次大会的有来自台湾师范大学的陈伯元教授与夫人叶詠琍教授,及10余名陈门高足如林庆勋教授、文幸福教授、叶键得教授、金周生教授、李添富教授、康世统教授、汪中文教授、戴俊芬教授、何昆益博士等,来自美国伯克莱大学的谢碧贤教授与夫人符济梅教授,来自香港大学的于昕博士,来自中国社会科学院的董琨教授、郑张尚芳教授、麦耘教授,首都师范大学的冯蒸教授,苏州大学的王继如教授,上海师范大学的潘悟云教授,清华大学的赵丽明教授,南开大学的施向东教授,北京大学的张渭毅教授,河南大学的张生汉教授,等等,全国各地近60名专家学者。
大会于10月22日上午举行了隆重的开幕式。
教育部国家督学郭长宇,南阳市副市长张振强,南阳师范学院院长石恒真,平顶山学院院长文祯中,中国诗经学会会长夏传才,中国音韵学会会长乔全生,中国训诂学会常务副会长朱小健分别致辞,高度评价了陈伯元先生在传统小学、经学、诗词创作等方面的卓越贡献。
开幕式由南阳师范学院副院长宋争辉主持。
陈伯元先生作了《求学问道七十年》的主题报告,简要介绍了自己70多年求学经历和致思方向。
陈先生名新雄,字伯元,1935年出生于江西赣县,1949年随父到台湾。
为台湾师范大学文学博士,台湾师范大学国文系教授,精通音韵学、文字学、训诂学、经学、东坡诗词等,著述有《音略证补》、《古音研究》、《伯元吟草》、《伯元倚声》等20多种。
陈先生在报告中传述了林尹等多位恩师在治学上对自己的谆谆教导,为追忆恩师,陈先生为23位恩师每人赋七绝4首,共92首。
先生深情的吟诵打动了与会的每一位师生。
汉语史8
是否存在入声：
《自序》：音韵无入声，派入平、上、去 三声，前辈佳作中间，备载明白 入声作平声，入声作上声，入声作去声
入声派入平、上、去三声者，以广其押韵， 为作词而设耳。然呼吸言语之间，还有 入声之别。
一.声调状况(一)
调系：
平声阴
平声阳
阴平 阳平
清声母 浊声母
上声
去声(含有部分全浊上声字)
入声作平声
第三节《中原音韵》韵系(四)
近古与现代的异同·-m韵尾：
贪tam 监kiam 近古 廉iEm 森sm
第三节《中原音韵》韵系(四)
近古与现代的异同·入声韵尾消失：
中古
近古 →ta
答tp
→tsei
端 母 疑 月 Niwt → iuE 母 从 贼dzk 母
第三节《中原音韵》韵系(五)
巗iam月iuE我No
江阳韵：仰（疑）〇 养痒（喻）
二.结论(四)
近古与现代的差别：
1.t组还没有从精组和见晓组中分 化出来。 2.疑母N还没有完全消失。
3.照组tS还没有变为t组。 4.微母还没有变为。
二.结论(五)
帮（帮並） 滂（滂並） 明（明） p p m
端 （端 定）t 透 （透 定）t
第三节《中原音韵》韵系(三)
近古与中古的区别·韵尾：
2. 阳声韵
a、 韵尾总体情况跟中古差不多 b、 N尾来自于通、江和宕、梗和曾 摄 c、 n尾来自臻、山摄 d、 m尾来自深、咸摄。但唇音声母 字转入n尾
第三节《中原音韵》韵系(三)
近古与中古的区别·韵尾：
3. 入声韵
a、 入声韵消失，都归入阴声韵 b、 t、p尾都变成零韵尾 c、 k尾，通摄归入鱼模韵和尤侯韵； 宕江摄归入萧豪韵和歌戈韵；曾、梗 摄变成收i尾的齐微韵和皆来韵。
陈伯元先生《广韵》学之成就与贡献
韵》 而进稽 《 文 》 上 穷 诗韵 ， 说 ， 寻究 谐 声 ， 音训 读 若 ， 莫 不 探源 。 字 翻检 《 韵 》 对 勘 《 文 》 而 一 一推 逐 广 ， 说 ， 迹 其根 源 ， 镜其 流变 。 考 每每挑 灯夜读 ， 晨鸡 数 唱 ， 犹 了无倦 意 。 是者 岁余 ， 广韵 》 内含 ， 未 尽窥 如 于《 之 虽
Ｖｏ ．０ Ｎ０ １ １ ． １ Ｊｎ ２ １ ａ ． ０１
陈 伯 元 先 生 《 韵 》 之 成 就 与 贡 献 广 学
叶 键 得
中 图分 类 号 ： １ ． Ｈ１ ３３
文 献 标 识 码 ： Ａ
文章 编 号 ： ６ １ ６ ３ （ ０ １ ０ — ０ ５ １ １７ — １２ ２ １ ） １０ ５ — ３
台北 市 ： 文史 哲 出版 社
台北 市 ： 湾 学 生 书局 台
２０ ０５
２ ｏ Ｏ４
文 字 声韵 论 丛
台 北 市 ： 大 图 书公 司 发 行 ： 东 三 民 书局 总 经 销
１９ ９４
黄 季 刚先 生 及 其 古 音 学 今 本 《 韵 》 语 下 字 系 联 广 切 蕲 春 黄 季 刚先 生 古 音 学 说 是 否循 环 论 证 辨 陈 澧 《 韵 考 》 联 《 韵 》 语 上 下 字 补充 条 例 补 例 切 系 广 切
索 引 、 国图书 书 目信 息 网 、 全 台湾 文史哲 论文 集篇 目
索 引系统 。 ２ 中国期 刊 网。 （）
究》 《 、 中国文字综 合研 究》 《 、 汉语 研究 》 等课 程 。 于 并ຫໍສະໝຸດ （ ） 书 部 分 一 专
浅谈《中原音韵》
浅谈《中原音韵》作者：史佳跃来源：《神州·下旬刊》2013年第06期摘要：《中原音韵》是我国韵书史上划时代的一部韵书，后世的韵书的编撰多沿用它的体例。
以《中原音韵》为基础可以追溯中国汉语言共同语的源头，对后代的戏曲创作影响很大，为音韵学研究元代语音系统研究提供了历史与学术的依据。
关键词：《中原音韵》综述语音基础入声周德清（1277-1365），元代文学家，字日湛，号挺斋，高安（今属江西高安市杨圩镇睱塘周家）人。
北宋词人周邦彦的后代，工乐府，善音律。
终身不仕。
是我国古代著名音韵学家，著作《中原音韵》，根据元曲实际押韵[1]，记录了当时北方广大地区的所通行的语音，相当于当时的普通话。
《中原音韵》在中国音韵学与戏曲史上有着非凡影响。
正如赵荫棠所说：“周氏之书本为戏曲而设，我们现在尊它为记载国音的鼻祖之韵书，乃是它的副产；副产的效用比正产还大，这是原作者所料不到的。
”[2]一、主要内容该书内容包括三个部分：（一）“韵书”“韵书”是北曲创作和演唱者审音定韵为标准。
周氏主张：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。
”周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用词五千多个，将声韵归为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。
入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
具体内容如下表一：（二）“中原音韵正语作词起例”这部分是对前一部分“韵书”的解释和说明。
或称“附论”。
“正语作词起例”全书共有二十四条，其中第一到第二十三条是“正语起例”，第二十四条是“作词起例”。
《中原音韵》所收的字并不是周氏随意而为之，在选录单字的时候参照了《广韵》。
《中原音韵》有五千八百多个字只有一百六十多个不见于《广韵》。
共有241组，这241组字都是容易读混的字。
“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
绝学继往圣——陈伯元先生之学术成就与贡献
绝学继往圣——陈伯元先生之学术成就与贡献林庆勋【摘要】@@ 伯元先生24岁即受林损公铎先生侄辈景伊先生推荐,受聘为东吴大学中文系兼任讲师,担任声韵学一门课程教学,为当时台湾各大学中最年轻的讲师.至65岁在台湾师范大学届龄退休,有40余年的教学资历.伯元先生授课相当认真,对讲课内容可以用"巨细靡遗、一丝不苟"来形容教学态度,加以口若悬河引经据典,常让听课学生沐浴春风,如醉如痴,难怪伯元先生在各校讲授声韵学课程时,都是座无虚席,有些班级课堂外也站着许多慕名而来的各校旁听生或社会人士,某年台湾新闻媒体票选"校园十大名教授"的活动,伯元先生荣膺榜中,绝非虚名.【期刊名称】南阳师范学院学报【年(卷),期】2011(010)001【总页数】11陈伯元学术贡献专题研究编者按：2010年10月21日至25日，陈伯元先生文字音韵训诂学国际学术研讨会在南阳师范学院隆重举行。
陈伯元先生作为章黄学派硕果仅存的当代大家，在海峡两岸传统语言学界影响巨大。
本刊特辑一组论文，集中展示陈伯元先生在文字学、音韵学、训诂学等方面的卓越成就，以期继承、发扬前辈的治学精神和治学成果，促进海峡两岸学术界的深入交流。
伯元先生24岁即受林损公铎先生侄辈景伊先生推荐，受聘为东吴大学中文系兼任讲师，担任声韵学一门课程教学，为当时台湾各大学中最年轻的讲师。
至65岁在台湾师范大学届龄退休，有40余年的教学资历。
伯元先生授课相当认真，对讲课内容可以用“巨细靡遗、一丝不苟”来形容教学态度，加以口若悬河引经据典，常让听课学生沐浴春风，如醉如痴，难怪伯元先生在各校讲授声韵学课程时，都是座无虚席，有些班级课堂外也站着许多慕名而来的各校旁听生或社会人士，某年台湾新闻媒体票选“校园十大名教授”的活动，伯元先生荣膺榜中，绝非虚名。
伯元先生的一部重要学术著作，即1969年34岁时发表的博士论文，六十万言的皇皇巨著《古音学发微》，荣膺第七位国家文学博士学位，书中原原本本叙述古音学发展的来龙去脉，最后总结论述黄季刚先生古韵三十部的颠扑不破地位，并推陈出新增益黄永镇的“觉部”①黄永镇原称“肃部”，即是姚文田的“匊部”，由于都不是《广韵》的韵目，因此改用钱玄同“觉部”称呼。
中原音韵的主要贡献
13.周德清的《中原音韵》的主要贡献是什么？主要贡献：周德清的《中原音韵》成书于元泰定甲子(1324 年)，是一部具有划时代意义的著作。
（1）《中原音韵》由曲韵、曲论两个部分组成。
十九韵韵谱构成了曲韵部分,而被称之为《正语作词起例》中的《作词十法》即为曲论部分。
《作词十法》,顾名思义,是作曲词的法则。
《作词十法》由知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句、定格等十方面组成。
《作词十法》以音律为基础,以造语为核心所形成的“文律兼美”的“以曲为本位”的戏曲理论,既是其理论的特色,又表现出它明显的局限。
惟其如此,才显示出它作为以唱曲为主的戏曲向唱、念、做、打在内以曲、白、表演演一事的综合性戏剧表演艺术逐步发展和演进中的理论价值。
（2）元代语音系统是以《中原音韵》的语音系统为代表的。
《中原音韵》的研究对近代音的研究乃至整个汉语语音史的研究都具有重要的价值。
《中原音韵》不但成为近代汉语语音史的代表音系，而且是传统曲学理论的奠基作之一，对于传统的韵学和曲学研究均具有重要的价值。
作为中国历史上第一部曲韵韵书，《中原音韵》在体例和结构上，别出心裁，敢于突破传统，打破《切韵》系韵书的编排模式。
全书分两大部分，前者为《韵谱》，后者为《正语作词起例》。
是中国韵书史上跨时代的一部韵书, 它第一次真正地打破了《切韵》以来的韵书撰写模式。
（3）《中原音韵》一书，作为北曲“正语文本，变雅之端”，是书对繁荣元后期的北曲创作尤其是散曲创作起到了重要的推动作用。
中原音韵》作为我国传统戏曲理论的奠基作之一，在创作实践上，它不仅是后代北曲作家谱曲填词时案头必备之书，而且还成为一部分南曲作家戏曲创作时重要的检韵依据;在理论探索上，《中原音韵》的曲韵、曲谱、曲论思想，对后代律曲、制曲理论的深入和开掘也产生了巨大的影响。
周德清开启的理论风范、研究方法以及著述模式，为后世的戏曲创作和曲学研究提供了一笔珍贵的财富。
第一，《中原音韵》奠定了北曲曲谱的雏型。
寻真问美,楷则初成——《中原音韵》对创造戏曲之美的理论探讨
寻真问美，楷则初成——《中原音韵》对创造戏曲之美的理论探讨作者：王瑜瑜来源：《剧作家》 2019年第4期王瑜瑜1924年，任中敏先生为元人周德清《中原音韵》之《作词十法》进行疏证，他在序言中说：“周氏兹作，盖以一书而兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用，览者更未可以浅量之矣。
”[1]《中原音韵》作为一部韵书，不仅是一部规范声韵的论著，更是一部探寻和总结曲作美学特性、创作规律、创作规范的论著。
《中原音韵》还有一点值得关注之处，这是一部“元人之说元曲”（任中敏语）的论著。
“宋之词、元之曲，都属创始，而又专精。
事之创始而又专精者，对于其事之见解，乃能正确无所蔽，而后人可以信从。
”[2]诞生于散曲、戏曲创作开创性的、黄金时代的曲学著作，自然来源于丰富、鲜活、专精的创作实践，是特定时代文人对于所处时代文艺创作的关注和可贵的理论自觉。
任中敏认为：“周氏此论，仅限于散曲做法，颇合初步习曲者之所需。
”[3]但事实是，《中原音韵》并没有刻意回避戏曲，相反，我们能通过周德清对戏曲曲例的征引[4]、对戏曲创作的熟稔中体会到他对戏曲创作的关注。
如前所述，散曲是构成戏曲的基础单元，散曲创作技法和水平直接影响和制约着戏曲创作的水准。
因此，《中原音韵》的理论无疑观照和涵盖了散曲、戏曲。
散曲、戏曲演唱需要以曲运词，美丽的词藻要通过高超的演唱技巧和音乐配合呈现出来，曲词必须是可歌之词。
在戏曲艺术逐渐走向规范、成熟、定型的过程中，曲词创作也逐步形成了自己的矩矱规范，这种矩矱规范主要体现在文学体式和音乐格律两个方面。
每种文学艺术形式都是在逐渐发展、最终定型的基础上成熟完善的，而一种成熟的艺术样式需要具有相对稳定的艺术规范。
这种规范事实上决定了一种艺术样式的创作方法、规则和最基本的审美特点、审美风貌。
可以说，特定的矩矱规范是为打造文学艺术的完美状态提供实用的途径和方法。
周德清不仅通声音之学，而且工乐章之词，他“自制乐府若干调，随时体制，不失法度，属律必严，比字必切，审律必当，择字必精，是以合于宫商，合于节奏，而无宿昔音律之病也”[5]。
_中原音韵语音基础研究新论
1999年3月 陕西师范大学学报(哲学社会科学版) M ar.,1999第28卷第1期Jou rnal of Shaanx iN o rm al U n iversity(Social Science)V o1.28N o.1《中原音韵》语音基础研究新论刘 静(陕西师范大学中文系,陕西西安710062) 摘 要:关于《中原音韵》语音基础的研究历时半个世纪,共产生了四种说法,即北音说、北方官话说、大都音说、以洛阳音为主体的河南音说。
若从宋代文化、文学尤其是俗文学的发展情况分析,可以得出《中原音韵》的语音基础是汴京音的新观点。
关键词:《中原音韵》;中原之音;语音基础中图分类号:H11412 文献标识码:A 文章编号:100025293(1999)01201602(04)自从钱玄同倡导北音学研究以来,汉语音韵学界又开辟了一个新的研究领域。
广大音韵学工作者对于这部在“音韵史上实为极有价值、极可宝贵之一段史料”[1]进行了全面系统的研究。
《中原音韵》的语音基础是其重大课题之一。
在半个多世纪的时间里,众多学者将精力投入其中,他们钩沉史料、分析音理、参照方音,运用多种方法考察《中原音韵》的语音基础。
就目前研究状况来看问题虽然尚未得到解决,但答案日趋明朗。
本文作者在认真学习前人研究成果的基础上,拟对现存四种观点提出质疑或修正,失礼之处,还望方家海涵。
一《中原音韵》究竟是以什么地方的语音为基础而编撰的,对于这一问题的研究概括起来共有四种观点,即北音说、北方官话说、大都音说、以洛阳音为主体的河南音说。
主张北音说的有罗常培、张世禄等人。
罗常培认为:“元周德清著《中原音韵》以北音为宗,平分阴阳,入派三声。
”[2](P45)张世禄说:“周德清是为着提倡文学的革命,因而创立北音韵书,以分析北音里的声韵。
在当时北音已有统一全国的趋势,而且北音区域为近代政治中心所在的地方,所以叫做中原之音。
”[3](P211)北音说虽然是由两位著名的音韵学家提出来的,但这一说法过于宽泛,或者说过于笼统。
《中原音韵》与戏曲格律谱之“宗元”表达
《中原⾳韵》与戏曲格律谱之“宗元”表达2019-08-15戏曲格律谱⼜名⽂字谱、平仄谱、作法谱，还曾被称为宫谱、曲谱、词谱等，主要供作者填词之⽤。
在体制上，以宫调统率曲牌；牌名之下列有⼀⽀或数⽀例曲，每⽀代表曲牌的⼀种体格；例曲旁注四声，附点板眼，圈注闭⼝字，指⽰韵脚；另外还会附缀眉批、尾注，对曲牌的格律问题进⾏补充说明等。
戏曲格律谱往往兼具曲选、曲⽬、曲品、曲论之功⽤，在古典戏曲理论体系的形成过程中占有重要地位。
明清时期兴起的宗尚元曲之观念，于格律谱编纂宗旨以及结构、内容等⽅⾯亦留下或深或浅的印痕，⽽这⼜与元代周德清《中原⾳韵》的深远影响密不可分。
对此进⾏梳理和审视，对于把握戏曲“宗元”观念的具体呈现和影响，进⽽讨论格律谱编纂过程所涉及的诸多戏曲史问题，是⼀个很有意义的学术视⾓。
《中原⾳韵》是戏曲史上第⼀部系统性、综合性的曲学研究专著。
该书前列曲韵⼗九部，后有《正语作词起例》⼆⼗七条，内容丰富且庞杂。
“乐府三百三⼗五章”曲名表、“末句”以及“定格四⼗⾸”三项，为后世戏曲格律谱之雏形；周德清等对本朝曲家的⼤⼒举荐，对当代曲作的⼴泛运⽤，极⼤提⾼了明清曲对于元曲的认识和评价，为格律谱“宗元”观念的形成及发展奠定了基础。
⽽这⼀切⾸先是通过书中序⾔，从多个⾓度反复强调元曲创作的巨⼤成就，竭⼒将之树⽴为“⼀代⽂学”的话语来实现的。
如周⽒⾃序，将元曲纳⼊悠久的“乐府”传统中，从参与者之众多、体制之成熟、内容之完备、填词规则之严密等层⾯来展⽰元曲创作的不同凡响，强调“乐府之盛，之备，之难，莫如今时”[1]（P175），⾃信其可上超古⼈，下掩来者。
虞集序则⾔：乐府作⽽声律盛，⾃汉以来然矣。
魏、晋、隋、唐，体制不⼀，⾳调亦异，往往于⽂虽⼯，于律则弊。
宋代作者，如苏⼦瞻变化不测之才，犹不免“制词如诗”之诮；若周邦彦、姜尧章辈，⾃制谱曲，稍称通律，⽽词⽓⼜不⽆卑弱之憾。
⾟幼安⾃北⽽南，元裕之在⾦末、国初，虽词多慷慨，⽽⾳节则为中州之正，学者取之。
从《中原音韵》与现代汉语普通话的比较看该书的语音特点
从《中原音韵》与现代汉语普通话的比较看该书的特点摘要：《中原音韵》是近代汉语语音史上最重要的一部韵书,《中原音韵》音系研究已经取得的成果可以代表近代汉语语音研究的水平。
本文把《中原音韵》与现代汉语普通话的声、韵、调、音节系统作比较，找出它们之间的差异，从中归纳这部韵书的语音特点。
关键字：《中原音韵》；现代汉语；普通话；比较；语音特点元代语音系统是以《中原音韵》的语音系统为代表的。
《中原音韵》的研究对近代音的研究乃至整个汉语语音史的研究都具有重要的价值。
自上世纪20年代钱玄同首倡“北音学”,将《中原音韵》所代表的音系作为汉语语音史的一个新的分期之后,对它进行的研究逐渐增多,取得了很大成绩。
在所有近代汉语语音资料中,迄今要数元人周德清的《中原音韵》最受学者重视,研究也最为充分。
但各家对《中原音韵》的语音性质的认识分歧较大、莫衷一是。
本文把《中原音韵》与现代汉语的普通话的声、韵、调、音节系统作比较，找出它们之间的差异，从中归纳这部韵书的语音特点。
一、《中原音韵》与现代汉语的普通话声母的比较传统音韵学把一个音节开头部分的音叫“声”，用来表示“声”的字母叫声母。
《中原音韵》的声母，按杨耐思先生的意见定为21个：而现代汉语的普通话的声母共有22个，其中21个是辅音，还有一个零声母：《中原音韵》与现代汉语普通话的声母系统相比,有如下几个特点：1.微母字独立存在。
微母的小韵与“影云以”的小韵独立,读音为[v]。
现代汉语普通话中没有[v]声母,中古微母字全都与影、喻二母合流,变为零声母。
《中原音韵.正语作词起例》中指出,把“网”(微母)读成“往”(喻母)是错误的,即在《中原音韵》时期,网≠往。
微母字[v]读音在今中原官话中仍大量保留[1]。
2.精见组尚未腭化。
现代汉语中精见组三四等字均已腭化，因此在普通话中便没有了尖团音的区别，但是在《中原音韵》时期,精见组三四等字都没有腭化，《中原音韵》精组和见组区别明显，即：将(精)≠江(见)；九(精)≠酒(见) ；舅(精)≠就(见)。
资料：《中原音韵》
资料：《中原音韵》《中原音韵》从13世纪中叶到14世纪末，北曲在此时迅速发展。
散曲作家周德清深入研究北曲，认为北曲的创作存在很多问题，例如不讲究格律。
他认为要使北曲获得更好的发展，必须规范，尤其语言的规范更为重要。
于是他根据自己的创作经验，总结出了一套北曲的创作方法和演唱规律，写成了《中原音韵》。
体例周德清在《中原音韵》中第一部分是编制曲韵韵谱。
他把当时曲子里常用作韵脚的5866个字按照当时使用的官话语音（他称为“中原之音”）分成19个韵部，每个韵部再分为平声阴、平声阳、上声、去声、入声作平声、入声作上声、入声作去声类，入声则按照当时曲子里行腔的念法归入以上各类中[1]，按照“每空是一音”的方式列出同音字组，称为“小韵”，共1627个小韵，而不用反切注音。
周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”，同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。
《中原音韵》后半部分称作《正语作词起例》，用各种实例来详细说明韵谱的使用方法，以及北曲的创作规范等问题。
19韵部目录—————————————————1. 歌戈韵 (-o) ————————————————————————102. 家麻韵 (-a) ————————————————————————113. 车遮韵 (-e)————————————————————————-114. 齐微韵 (-i, -Əi)——————————————————————45. 支思韵 (-r, -z) ——————————————————————-36. 鱼模韵 (-u, -iu)——————————————————————-57. 皆来韵 (-ai, -oi)——————————————————————68. 萧豪韵(-au, -ao)——————————————————————99. 尤侯韵 (-ou) ———————————————————————-1210. 寒山韵 (-an, -on)——————————————————————711. 先天韵 (-ien, -iuen)————————————————————-812. 桓欢韵 (-uon)————————————————————————813. 监咸韵 (-am, -om)——————————————————————1414. 廉签韵 (-iem) ———————————————————————-1415. 真文韵 (-ən)—————————————————————————716. 侵寻韵(-əm)————————————————————————-1317. 庚清韵 (-əng)————————————————————————1218. 江阳韵 (-ang) ————————————————————————219. 东锺韵 (-ung) ————————————————————————2影响和评价————————————————《中原音韵》对于当时以及以后的北曲创作起过很好的指导作用，而且以后曲韵著作大多以它为样板，在他的基础上诠释，或者沿袭它的体例以改编。
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元师对＜ 中原音韵’ 究之成就与贡献， 研 故仍以《 中原音韵概 要》 为叙述重点 ，新编 中原音韵 学 ” 国音 学 ” 曲选 ” “ “ 等课 程 ． 着不 同程 有
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中有清楚 的说 明 ： 半年前 的某一天 。 跟张孝裕 、 我 李善 馨 两位 先 生闲谈 。 孝裕 兄说 到他教 国语语 音 学 ， 需要 极
有一 部对 《 中原音 韵》 门介 绍的 书 ， 专 而且要 把 民 国以来各 家研 究的成绩都 能够择 菁取 华的 包
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一
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前 言
周 德清 （ 元 １ ７ 一 ｌ ６ ） 中原 音韵 》 是 一 本 公 ２ ７ ３５ 《 ，
硬 着头 皮 去搜 集材 料 。 经过 半年 的搜 集 ， 关 有
研 究《 中原音 韵》 资料 差 不 多都 过 目了。 的 于是
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师对《 中原 音 韵 》 研 究 ， 要 见 于 《 原 音 韵 概 之 主 中 要 》 书 。 一 ① １７年 ， ９ ６ 业师陈伯元先生《 中原音韵概要 》 出版 ， ② 对《 中原音韵 》 的产生 背景 、 者与韵 书 内容 ， 作 都做 出 ’ 了综 合性 说 明与讨 论 。 因为《 中原音 韵 》 大学 所开 对
音韵概要 》 的写 作缘起 与方式 。
《 中原 音韵概 要》 主文部分 ， 包含 “ 中原 音韵》 《 的 产 生背景 ” 《 “ 中原 音韵》 的作者 简介 ” 《 “ 中原 音韵》 的 内容分析 ” 三项 ， 下面分别 作一 简述 。
（ ） 中原音 韵》 一 《 的产生 背景 文 中首先对《 中原音韵 》 的音 系基础 与特点 做 出 认定 ． 中说 ： 文
第 ｌ卷 第 １ Ｏ 期 ２ １ １ ０１ 年 月
南 阳 师 范学 院 学报 （ 社会 科 学 版 ）
Ｊｕ ａ ｆ ｎ ａＩ ｒ ｌＵ ｉｅｓｙ Ｓ ｅａ ｃｅ ｃ ｓ ｏ ｒ ｌ ｙ ｒ Ｎｏｍａ ｎｖｒｉ （ ｏ ｉｌＳ ｉｎ ｅ ） ｎ ｏ Ｎａ ｇ ｔ
Ｖ０．Ｏ Ｎｏ１ １ ． １
了比较 大 的篇 幅 来 介 绍 。 己一 得 之 愚 ， 偶 自 也
度 的联 系 ， 又非 课程讲 述 的重点 ， 以此 书对 一般 但 所 学生来说 比较 陌生 。本文谨 述其 写作缘起 、具体 内 容、 研究 成果与贡 献 。 向各 位学者作 一报告 。
然加 入 其 中 。 本 书 不敢 说 有 甚 么见 解 。 这 只不
太忙 了 ， 虽知 道 《 中原音 韵》 是一 部在 中 国语 言 学 史上很 值 得研 究 的书 ． 可是 要把 它 简要 的 作
一
接着 回溯 中国语 言史韵 书 的产 生 、 流变 与特点 。 出 作 重点说 明 ： 包括 ３ 世 纪“ 韵 蜂 出” 至６ 音 的盛况 ， 世 及７
概括 的叙述 。 是要 费很 多的时间 的 ， 也 既然 有
作者简介： 周生 。 全 台湾 辅仁 大 学 中国 文 学 系教 授 。
（） ０ 年伯元师对 旧作《 ￣２ １ ０ 中原音韵概要》 以重整 与局部修订， 加 出版《 新编 中原 音韵概要》 私 以为前书在近代学术史具有 ，
创 发之 功 与 启迪 后 学 之效 ， 后者 则 是“ 事 增华 ” 切 磋 弥 精 ” 作 ， 踵 “ 之 当今初 学 ， 当阅读 《 编 中原 音 韵 概 要） 而本 文重 在 介 绍伯 自 新 ，
过 采 用 前 贤 的 成 就 ． 它 编 成 一 本 简 略 的 介 绍 把
而 已 。 … …
二 、 元先生《 伯 中原音 韵概要》 内容简 述 《 中原 音韵概要 》 若不计 算书后所 附陈 乃干影 抄 铁琴铜 剑楼 景元 本 《 中原 音韵 》 全 书仅是 一本 不及 ， 两万 字的作 品。 于本 书 的写 作缘起 与过程 ， 自序 》 关 《
纪 以后 《 韵》 唐韵 》 广韵 》集 韵》 礼 部韵 略》 五 切 《 《 《 《 《
音 集韵 》 “ 等 传统 韵 书 ” 的性 质 ， 并提 出这 些韵 书 “ 不
此 需要 。 以我 就 不 自量 力 地 承 诺 下 来 了 ， 意 所 愿
收 稿 日期 ： ０ Ｏ １ — ６ ２ １－ ０ ２
《 中原音韵 》 １世 纪 （ 是 ４ 元代 ） 时期 为 北曲押 韵 作 的 一部韵 书。 它的 最大 的特 点就 是 完全摆 脱 了传统 韵 书的 束缚 。 纯粹根 据 实 际的语 言 系
统 而编成 的韵 书。
括 进 去 ． 为他 教 学上 的参 考 。 馨 兄在 旁 听 作 善
了。 着就说 如果有 这样的 一部 书。 愿 意把 它 接 他 付 印 出来 ， 提供 给 学术界 。 因为我们 平 日教课 都
作此 尝试 。 话说过 了， 也就 算 了。 可是 以后 每 次 遇到孝裕 、 馨两位先 生 的时候 。 们都要 问我 善 他
有没有 动手编 写 ， 在他们 两位 的催促之 下 ， 只好
受 传统《 切韵 》 系韵 书 影 响 ， 又 能 着 眼 于 当时 戏 却
曲音 韵 。 打破 旧有音 类 框 架 的重 要 曲韵 韵 书 。 元 伯