长影集团产业转型的思考_孔朝蓬
数字时代流媒体影视文化生态的悖论与弥合
传媒艺术孔朝蓬：数字时代流煤体影视文化生态的悖论与弥合数字时代流媒体影视文化生态的悖论与弥合‘■孔朝蓬【内容摘要】技术赋能为起点的文化生态转换及数字化生存背景下，数字叙事和参与式文化成为流媒体影视文化生态形成与发展的基础在数据规范与审美限定之间，流媒体影视生产机制呈现出随意性、定制化交融中审美需求的多元化与规约化，其内容生成表现为去中心化、交互性、精准性的杂糅与影像审美重建，其传播拓展则凸显为时空叙事碎片化、场景化与审美感官性满足，从而在多元汇集中呈现出流媒体影视文化生态文化与美学的悖论与弥合.【关键词】数字时代；流媒体；影视文化；文化生态；数字叙事一、 问题的提出流媒体平台是数字时代、智能时代各种新技术、新 观念、新艺术形式汇集与融合的全球化场域，而全球网 民数量尤其是移动通信用户的快速增长成为流媒体平 台受众群体激增的基础，并为流媒体的全球化传播提供 了市场化、商业化保障。
目前，全球超过45亿人使用互 联网，38亿人使用社交媒体。
截至2020年6月，中国网 民规模达9.40亿，互联网普及率达67. 0%,手机网民规 模达到9.32亿。
1庞大的用户群体带来了巨大的市场规 模效应，近年来不仅 Y〇uTl丨丨)e、Amazon Prime Video、Apple T V、Netflix等新型互联网流媒体平台迅速崛起，传统电 信公司、影视公司也布局影视流媒体，成功地将传统影 视公司的用户引流到其流媒体平台Hulu、Disney+ .Pea-cocl^HBO Max 中，成为新的用户增长点。
为何互联网媒体与传统影视公司纷纷布局并全力 打造流媒体平台？技术赋能如何推进并重塑了流媒体 影视文化生态？在数据规范和审美限定中流媒体影视 文化生态呈现怎样的悖论与弥合成为亟待探讨的问题二、技术赋能下流媒体影视的数字叙事和参与式文化技术赋能是流媒体平台迅速发展的基础，首先是 互联网宽带化、移动互联网、物联网带来了信息流量扩 充和数据增殖;其次就是海量的多维度、多变量的大数 据收集、储存、传输、整理与分析技术的提升，降低了信 息化成本，使得人们在信息处理的不确定性中逐渐寻 求规律性和确定性，为流媒体平台的影视传播奠定了 技术支持、内容生产、市场运作、受众聚合的基本条件。
长春电影制片厂的新生”案例分析
“长春电影制片厂的新生”案例分析一、中国电影市场的PEST分析政治环境20世纪90年代初期,我国的改革开放和现代化建设进程一改80年代末速度放慢的局面而加速推动。
此时，中国的政治在邓小平南巡的基础上，完全改变了以阶级斗争为纲的时期，而全面进入以经济建设为中心的快速发展时期。
政治重心的转变直接影响到了影视业的发展方向，以往含有浓重政治色彩的“红色”影片，已经再也不受观众的追捧，人们对电影文化的需求正在朝其他方面转变。
而长影作为新中国的第一批电影制片厂，无论是导演，编剧，演员等资源，多数是改革开放之前形成的一套体系。
经济环境20世纪80年代—90年代，改革开放的的大潮席卷了真个中国，计划经济体制逐渐走向市场经济，经济发展是整个国家的重点。
在这样的变革的时期，经济环境处在相对的不稳按时期。
国有企业也在进行改革，公有制的体系正在朝私有制进行转变。
以往国有企业的生产运作多数是为了完成国家的计划任务，这就致使企业在经营上缺乏不断进步的动力。
这在电影制片方面，主要表此刻企业往往为了完成政府下达的任务而拍片，这是典型的生产导向型。
而在市场经济的体制下，要求企业自大盈亏，以实现利润最大化为目标。
这就要求企业的战略做相应的转变，不在为了任务而拍片，而是为了知足群众的需求而制片，拍观众喜闻乐见的好片。
在我国社会主义发展的起步阶段，人们的生活水平相对较低。
人均收入水平较低，较低的收入往往致使较低的消费，因此经济的掉队也在必然程度上成为电影行业发展的障碍。
同时在20世纪90年代，人们的收入多数以储蓄的形式存在，存款成为大多数人的理财方式。
真正的个人可任意支配收入往往不及总收入的三分之一，这进一步致使整个社会的购买力低下。
社会环境随着中国的改革开放，各类外来文化冲击这人们的日常生活。
对人们的消费观念造成了必然的影响，同时随着社会整体教育水平的提高。
以往的电影制片理念逐渐被人们所不认可，人们需要更高质量的更多的更新的电影题材。
七十四年的光影传奇——长影集团有限责任公司发展纪实
七十四年的光影传奇——长影集团有限责任公司发展纪实作者：王元来源：《新长征·党建版》 2019年第10期长春电影制片厂被誉为“新中国电影事业的摇篮”，是新中国电影艺术成就的殿堂、新中国电影人的朝圣地，是新中国电影史上的一颗璀璨之星。
长影成立于1945 年，经过解放战争炮火硝烟的洗礼，铸就了鲜明浓郁的红色艺术创作基因，至今已走过74 年的历史。
成立至今，长影累计创作、拍摄、译制各类影片达3300 多部，生动记录了新中国70 年波澜壮阔的奋斗历程，热情讴歌了新中国举世瞩目的伟大成就。
70多年的时光流逝，几代长影人秉持奋斗精神，以血脉相传的红色基因，书写了长影的壮丽华章。
走进长影旧址博物馆来到长春市朝阳区红旗街1118 号，一下车眼就能看到长影旧址博物馆的大门正中高悬着“长春电影制片厂”7 个大字，这7 个苍劲有力的金色大字是由郭沫若先生于1959 年3 月题写的。
一走进长影厂，古朴素净的气息扑面而来，一幕幕过往岁月的画面仿佛展现在我们眼前，诉说着这座神圣艺术殿堂的光影故事。
走在厂史大道上，地面上镶嵌了22 块铜板，每块铜板的右下角都刻有长影的“工农兵”厂标，铜板上记录了从1945 年8 月到2011 年7 月长影的重要历史事件。
1945 年8月，中共长春市委地下党员刘健民、赵东黎进入“满映”，组织张辛实等进步人士进行“权力”接收，同年10月1 日，成立东北电影公司；1946 年4 月，中共中央东北局正式接收“满映”；1946 年5 月13 日，东北电影公司迁往合江省兴山市（今黑龙江省鹤岗市）；1946 年8 月27 日，延安电影团吴印咸等40 余人到达兴山，参加新中国第一个电影基地建设；1946 年10 月1 日，东北电影公司更名为东北电影制片厂；1947 年2 月，袁牧之同志提出“七片生产”的方针，以此诞生了人民电影的“七个第一”；1949 年4 月，东北电影制片厂迁回长春；1955 年2 月28 日，东北电影制片厂更名为长春电影制片厂；1999 年1 月4 日，在长春电影制片厂基础上组建长影集团有限责任公司；2004 年12 月31 日，长影完成了文化体制改革主要任务；2005 年5 月29 日，我国首家世界级电影主题公园、长影电影产业化发展标志性工程——长影世纪城开园；2008年7 月5 日，全国首家国家级农村题材电影创作基地——长影农村题材电影创作基地揭牌；2011 年7 月，长影老厂区改造工程正式启动。
2019年长春电影制片厂倒闭-word范文模板 (9页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==长春电影制片厂倒闭篇一：远去的光影-中国国有电影制片厂生存现状调查远去的光影-中国国有电影制片厂生存现状调查来源：中国影视资料馆在几代中国人的记忆里，电影制片厂是一个同时占有崇高和亲切的名词。
今年，中国电影诞辰100周年，那些熟悉的名字，他们过得怎么样？本报撷取了在中国电影史上占有重要地位的四大综合电影厂，以及两家富有特色的专业电影厂，制作这一专题，意图以它们为代表，呈现中国国有电影制片厂的生存现状。
在历史光辉的映照下，这些制片厂的未来需要人们关注。
六十年长影：消逝还是新生？长春电影制片厂前身是东北电影制片厂，也是新中国第一个电影制片厂，各类片种的第一部影片均为东影创造。
长影也因此被称为“新中国电影的摇篮”。
到上世纪80年代，长影已成为全国生产能力最能，产量最高的电影制片厂。
从1993年至今，除《七七事变》等少数几部主旋律电影引起一些关注，长影影片已渐渐淡出人们的视野，每年投产数量十分有限??“六十年，长影的生命到了最后周期。
如果说‘长影集团’这四个大字还在，伪满留下的这栋小白楼还在，它还没完全死。
但厂房没了，人也没了。
在我眼中，它已是名存实亡。
”胡昶站在正对长影大门的毛主席像下说道。
不久前，两个拍电影百年记录片的编导在离开长影前送给胡昶一张照片：通向长影的大道上残存着积雪，只有主席像茕茕孑立，周围是一片荒凉的工地。
照片下面写着一行字：毛主席也无奈。
两个编导在离开长影时对胡昶说，长影这绕不开的一节怎么办呢？留下一个空白画面吗？老厂区被拆，长影历史已变得残破不全“长影六十年，前五十八年和我有关，后两年和我没关。
”退休整两年的胡昶说道。
1985年，长影四十岁生日之际，胡昶完成了《新中国电影的摇篮》一书。
迄今，这仍是最详实的一部长影史。
但是，随着两年前，占地21公顷的老厂区被拆，这部历史也已变得残破不全。
关于全面振兴发展长春影视产业的调研报告
关于全面振兴发展长春影视产业的调研报告根据中共长春市委党校的教学安排，局级干部进修班（一期）四组以“全面振兴发展长春影视产业”为题，对长春市影视产业以及衍生的文化产业发展情况进行了调研。
一、长春市影视产业现状截至2018年12月底，长春市共有影视企业57家，影视企业数量比2017年（44家）增长了29%，主要分布在净月、高新、经开、朝阳、南关等区域，全市影视行业总投资达到3亿元人民币；全市现有影院53家，进驻院线11条，银幕348块，坐席51406个，观影人次达1442万人次，全年取得票房4.715亿元。
●影视机构逐年壮大近年来，长春影视产业稳步发展，长影集团、禹硕影视、东北风影视、紫晶动漫、万达影城、吉影院线、吉视传媒等一批领军企业脱颖而出，涌现出了长影集团赵彪、李铁军，禹硕影视郑立国，东北风影视马普安，紫晶动漫胡志军等领军人物。
特别是长影集团，获文/课题组摘要：长春是新中国电影的摇篮，长春市影视产业拥有辉煌的历史和雄厚的基础。
大力发展影视产业，对全面增强长春城市文化软实力和国际影响力，加快长春全面振兴、全方位振兴，建设东北亚区域性中心城市都具有重大战略意义。
关键词：长春；影视产业；东北振兴中图分类号：G124DOI：10.13784/ki.22-1299/d.2019.05.013颁第八届“中国文化企业30强”提名，多部影视作品取得良好社会反响，“长影出品”知名度和影响力进一步彰显，2018年实现总收入4.66亿元，创造利润1.43亿元，同比增长66%。
●影视产业逐步发展以如影随形文化传媒有限公司、莲花岛影视艺术中心为依托，发展建设了长春市如影随形产业园区和莲花岛影视基地。
长影世纪城二期工程稳步推进，北湖影视城、青怡坊影视文创产业园积极开展项目招商。
充分利用中国长春电影节这一产业服务平台，在第14届长春电影节期间策划推出了中国长春电影节金鹿创投计划，目前，金鹿创投已经签约《去看大海》《西部大追捕》《明日乐园》《迷之困境》《张伯驹》等影片，并在产业方的大力支持下均已进入整体剧本创作阶段，今年将陆续开机拍摄。
中国电影产业走向高质量发展的思考
中国电影产业走向高质量发展的思考作者：刘汉文来源：《电影评介》2018年第15期党的十九大报告指出：我国经济已由高速增长阶段转向高质量发展阶段，正处在转变发展方式、优化经济结构、转换增长动力的攻关期。
电影行业也应该按照高质量发展的要求，深入分析当前面临的形势，查找行业存在的突出问题并尽快加以解决，更好地满足人民群众日益增长的美好生活需要。
一、中国电影产业已经具备较好的基础近年来，伴随着我国经济社会的大变革、生产力的大发展、人民生活的大改善、现代化建设的大成就，中国电影从黑白到彩色、从胶片到数字、从封闭到开放，经历了翻天覆地的变革，统一开放、竞争有序的电影市场体系基本形成，取得了举世瞩目的成就。
（一）电影创作生产能力进一步增强近年来实施商事制度的改革，以空前力度简化企业登记注册手续，更多的电影公司如雨后春笋般诞生，行业阵容不断壮大。
据不完全统计，目前电影制片企业超过了3000家。
其中既有历史悠久的国有制片单位，又有实力雄厚的民营企业，还有大量创业创新型的小微企业。
不同的企业有不同的追求、理念、风格和优势，从而极大地促进电影创作的多样化和丰富性。
总体来看，电影故事片产量已从每年不足100部增长到700部左右，2017年为798部，多类型、多品种、多样化的产业格局已经形成。
笔者日前看到一个数字，从新中国成立到1978年，我国电影故事片的产量仅为800左右[1]，与2017年一年的产量相当。
而从立项数据来看，2017年国产故事影片申报备案4325部，公示2496部。
这些数字反映出我国电影制作能力的大幅提升。
与此同时，影片类型也更加丰富，为电影市场的繁荣提供了重要的支撑和保障。
除故事片外，动画电影、纪录电影、科教电影、特种电影等均得到不同程度的发展。
（二）国产影片与观众建立了更为紧密的关系曾经有一段时间，国产影片得不到观众的青睐，而外国影片往往能得到观众的追捧。
而经过这些年的发展，这种现象已经有了很大的改变。
中国电影产业化发展的思考
玄十 平
影视营洋
中国井冈山干部学院 } 张孝锋
程， 短时间内无法看到成效; 因此另一方面 应当鼓励有相关专业背景的年轻人出国学 习电影产业的经营、 管理、 科技开发等各方 面知识， 同时引进国外人才， 从观念上、 行动 上， 虚心地学习国外市场经济中文化产业一 切好的新的东西。 三、 拓展融资渠道， 加强营销观念。 前 目 政府已采取了拓宽电影融资渠道的5项具体 政策措施:1、 设立电影专项资全 、 从进口 影 【 摘要】中国电 影业在产业化的 道路上仍旧 存在不少障碍， 市场定位、 人力资源、 资 片收入中划出一定比例支持电影业; 3 、 影视 金来源、 销水平、 营 管理水平等各种因 对电 素都 影产业化进程产生影响。 确电 应明 影 互济基金， 从电视台的广告收入中提取3% 的定位， 积极转变政府职能 加强电 影人才的 培养 拓展融资渠道， 加强营 销观念。 来支持电影业 4 、 ; 国家对有特别重大意义的 影片给予专项补助。 同时， 鼓励部门和企业 [关键词】电 影业 产业化 政府职能 电 人才 影 投资拍片 5 、 ; 继续免征电影制片厂销售拷贝 的增值税。 从近几年的电影业投资形式的发 展来看多投资方已经成为 目前国内电影投 资的基本形式， 单一资金制作的影片比例已 自 2003年年初， 央正式提出把电影作 来了无限商机。 中 我国目前电影市场产业化程 经越来越小， 同时， 资金成分也越来越复杂。 为产业来发展以来， 中国电影业发展有了明 度还很低， 与相关产业的互动也很不足， 因 海内外的企业投资、 风险投资、 金融贷款、 广 显的提高， 2005年为例， 以 2005年中国电影 此明确电影的定位， 建立和完善电影产业无 告投入、 版权预售、 个人融资等等方式都成 票房已超过20亿元， 上半年总票房为6 .3亿 疑将对国民经济的发展起到巨大的推动作 为电影资金的来源。 但总的来说， 由于处于 元， 比上一年同期增幅为19% ， 而其中进 口 用。 产业化的初期， 多数中国电影项 目的融资形 二、 加强电影人才的培养。 电影产业化 式和手段都还不够丰富。 片票房则同比下降约13% ， 同时， 国产电影 且不说IPO 、 网络集 在海外电影市场的总体收入达15亿元， 其中 发展需要各种专业人才;制片业需要艺术创 资等刚兴起的形式， 即使是预售发行权和版 《 十面埋伏滩 美国的票房已超过1000万美 作型人才 发行业需要善营销的经营型人 权、 ; 投资基金、 银行贷款、 抵押版权这样一些 元。 应该说2005年中国电影产业取得了不俗 才 影院业需要善经营管理的管理型人才。 传统融资渠道也仅仅处于刚起步的阶段。 ; 的成绩， 行业产值的增长大大高于GDP的增 专业人才的缺乏严重阻碍了电影业的发展。 电影营销已是全球化背景下的一个迫 长速度9 .4%。 当前， 在产业化的道路上中国 从国际成功经验来看， 培养专门从事电影文 切要求。 在好莱坞 ， 电影的营销费用都 占投 理论的、 实践的研究人员 电影仍旧存在不少障碍， 市场定位、 人力资 化产业的经济的、 资总额的一半左右.、 信息时代电影营销的重 源、 资金来源、 营销水平、 管理水平等各种因 是产业发展重要的一步。 美国主要的大学 要性基本已经主宰了电影制作 在电影制作 素都对电影产业化整体进程的推进产生影 中， 近100所高校设有电影研究或电影制作 的各个环节都应当加强营销观念， 提高营销 响。 因此， 要推动中国电影产业化， 要从多个 的各种学位， 各种学术期刊则展现了更为专 手段， 使电影产业在逐级开发中， 形成经济 环节入手。 业化的、 把电影当作艺术形式、 当作工业机 纽带， 加强的发展势头， 从而走上良性循环 一、 明确电影的定位 ， 积极转变政府职 构、 当作大众传媒和社会力量的研究方式 ; 的轨道。 普华永道在2005年8月发表的一项 能。 政府应从过去的微观管理转向宏观管 韩国电影业也非常重视专业人才的培养。 林 最新研究显示， 中国是世界上媒体娱乐业增 理， 只有真正把电影当作产业来办， 把电影 昌东、 姜帝奎等引导韩国电影业振兴的著名 长最快的国家， 未来5年内将以 每年25.2%的 韩国 速度增长， 看成是一种制造业， 把电影当作是商品， 参 导演都是曾在留学国外专门学习电影， 预计在2008年中国 将取代日 本成 韩国电影业界 为亚洲最大的媒体娱乐市场 这份报告流露 与竞争， 吸引观众进影院， 电影的思想性、 艺 在国内设立了电影艺术专业， 术性、 宣传性、 赢利性等各方面的价值才能 的一线工作人员(从导演到剪辑师、 录音师 出对中国媒体娱乐业的乐观情绪， 这也充分 得以实现。 作为文化产业的一部分电影产业 等)都在学校兼课， 这使得韩国电影的制作班 证明了中国电影产业化发展所取得的可喜 可以其规模化、 系统化吸收众多相关产业的 底专业水准相当高。 而在中国除专门的电影 成就。 中国电影产业的运行发展， 需要全社 参与和支持 ， 开发相当广泛的辐射领域 ， 为 学院外， 绝大多数的大学甚至连一门电影方 会的共同努力推动， 我们期待着中国电影早 其它相关产业带来大量的市场需求和潜在 面的课程都没有， 大学的艺术理论、 经济管 日实现产业化， 成功走向下一个辉煌 . 应用电子( 化工、 机械等 )技术专业中， 根 的市场机会， 带动与之相关门类产品的市场 理、 开发， 如后电影产品的开发; 电影衍生产品 本没有为电影产业培养的专门人才， 在每年 的开发 电影广告业的拓民 电影的出版物 ; 十几万的出国留学人员中， 也几乎没有去修 电子游戏; 电影的国际发行等。 同时电影业 读国外电影经济、 管理、 技术的。 加强人才的 与房地产、 旅游、 零售商业等许多相关产业 培养一方面需要逐步改革高校的学科设计， 的互动、 渗透都可拓展更大的市场， 在这一 鼓励艺术院校以外的综合高校参与电影教 作者简介涨 孝锋， 1973年出生， 男， 中国井冈山 面韩国的经验很值得借鉴， 韩国影视的成 育， 提高本国电影人力资源的培养能力， 这 干部学院副教授， 管理学博士， 功为韩国的旅游业、 饮食业、美容业等都带 涉及到教育的基础性改革， 是一个长期的过
构建长春电影旅游文化品牌的基础
２ ０ １ ３年 ３月 下
Ｃ ｏ ｎ ｓ ｕ ｍｅ ｒ Ｅ ｌ ｅ ｃ ｔ ｒ ｏ ｎ ｉ ｃ ｓ Ｍａ ｇ ａ ｚ ｉ ｎ ｅ
消费市场
构建长春电影旅游文化品牌的基础
周 越 辉
（ 吉林 工商学院，春
１ ３ ０ ０ ６ ２ ）
摘 要 ：长春是新 中国电影的摇篮 ，长春 电影制 片厂 （ 下文简称 ：长影 ） 是 中国规模 最大的综合性电影制片厂。 生产 了大量 的故事 片、纪录片、科教 片、美术片和译制 片。通过 电影媒体在全 国人 民心 目中，产生 了广泛的影响 ， 构建长春 电影旅游文化品牌是有牢 固的基础。 关键词 ：电影 ；旅 游 ；品牌 中图分类号 ：Ｆ ５ ９ ０ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ ４ — ７ ７ １ ２（ ２ ０ １ ３ ） ０ ６ — ０ １ ２ ９ 一 Ｏ １ 长春 是新 中国电影的摇篮，长春电影制片厂 （ 下文简称： 建设，促进 了中外电影文化的交流，在 国内外产生 了广泛的影 长影 ）是中国规模最大的综合性 电影制片厂 。生产 了大量的故 响。长春国际电影节与上海 国际 电影节 、金鸡百花 电影节、珠 中国四大 电影节 ” 。 事片 、纪录片、科教片、美术片和译制 片。通过 电影媒体在全 海 电影节并称 “ 国人民心 目中 ，产 生了广泛的影 响，构建长春 电影旅游文化 品 三、世界级 电影主题娱 乐园 长 影世纪城 是中国第一家世 界级 电影 主题娱乐 园， 国家 牌有 牢 固 的基础 。 Ａ Ａ 从 级旅游景区。长影借鉴 国际电影产业的成功经验，依据 自 电影 文 化 基 础 成立于解放战争年代 的长影 ，被誉为新中国电影事业的摇 身的电影文化底蕴，把现代 电影工业 与旅游业结合 ，延伸了电 篮 。１ ９ ４ ５ 年成立 ，先后生产了大量故事片 、纪录片 、科教片和 影产业链，打造 出中国第一家世界级电影主题娱乐园。特效 电 译制片等影片，发展成为中国最大的综合性 电影制片基地 。通 影是长影世纪城最具特色 的旅游娱乐产品。园区内， 设有 ３ Ｄ巨 Ｄ特效、 激 光悬浮、动感球幕、立体水幕等五个特效影院 。 过 电影媒体 ，《 上甘岭》 、《 刘三姐》 、《 英雄儿女 》等大批经 典电 幕、４ 影 ，在几代 中国人心中记忆深刻。英雄王成的 “ 为 了胜利，向 将当今世界最先进的特效 电影汇集玉一个园区，就连好莱坞 、 世界特效 电 我开炮 ！ ” ，伴随着一代又一代青少年 的成长，在他们的头脑中 迪斯尼都没有做到，因此 ，为世界独有 ，被誉 为 “ 深深镌刻下 了，不畏强敌 的革命英雄 主义 的烙印。新中 国第一 影之都”并被列入国际十大影视城榜首。 部木偶片、科教片、动画片、故事片和译制片均为长影创造 的。 四、先进 的电影工业 今天的长影是 中国三大电影生产基地之一 。电影制作机构 电影艺术家苏里 、浦克、梁音、于蓝 、刘世龙等群星闪耀 。 长影从 １ ９ ４ ６年到 １ ９ ８ ６年四十年里摄制故事片 ３ ０ ６部，戏 完善 ：设有总编 室、导演室、拍摄室、美术室、音乐创 作室 、 曲片 ５ ３部，纪录片 １ ８ ７ 部 ，科教片 １ ０ ４部，美术片 ６部，译制 制片室、编刊室以及美工 、照明、录音、化装 、服装、道具、 三十八个国家和地区的影片 ６ １ ３部 ，在全 国的影片生产 中占有 剪辑、特技等车间，还有 自己的电影乐团。拥有 ８个摄影棚 ，５ 很 大 比重 。 个录音室，一座现代化的洗 印大楼 ，拥有全 国最大 的道具库 ０部 ， 译 长春是 “ 满洲映画株 式会社 ”（ 简称 “ 满映” ）是为 日本侵 所有 的部门具有旅游观光价值。长影拥有年产故事片 ３ 制片 ２ Ｏ 部 ，电视剧上千集的影视 生产能力，并可加工大批 电影 略、肢解 中国，奴化麻痹 中国人服务而设立 的电影宣传机构 ， 共拍摄 １ ６ ９ 部纪录片， 故事片 １ １ ２ 部故事片（ 未完成 ４ 部） 。 （ １ ９ ３ ７ 拷贝与音像制品，长影依旧是中国电影产业 、电影 向旅游产业 年成立）因此 ，长春拥有大量的各个时期的电影收藏品，从前 延伸 的领 军 者 。 五 、辉煌 的电影创作成就 期的剧本、拍摄脚本 、场景美术设计 图到拍摄时的服装、道具、 在中国电影博物馆 的中国电影发展历程和取得成就 的展 出 剧照等等，片子完成后送审情况记录 ， 发行纪录等等都很丰富 。 电影画册 、电影海报等电影宣传品 ，使现代的人们 回到 了老电 中，长影在新 中国的电影事业上 占有重要 的历史地位 。在没有 影的世界 。电影拍摄 、胶片冲洗设备、放映设备、特技制作设 电视 的时代里，电影是新中国成立后老百姓最喜 闻乐见的文艺 形式 ，电影院往往场场爆满，新 电影、好电影人们争相观看 ， 备等等种类多样 。 长春著名电影收藏家李黎明先生从事电影收藏长达 ３ ０ 余年， 收看 记录往往是数以亿计 。在整个计划经济年代 ，长影的经典 个人拥有很多电影收藏精品，拥有大量各个时期的电影拷贝，在 电影和电影明星红遍了全 中国，长春 电影制片厂全 国著名 。今 长春东北亚艺术馆亲 自创办东北电影博物馆 。电影一般具有唯一 天的长影更是辉煌依旧。 性 ，很少有重复拍摄 的现象；长春的电影收藏资源在全国占的比 ２ ０ １ ０ 年 ６月 ２ ９日，在长春 电影制片厂建厂 ６ ５周年之 际， 重又大，所以长春 电影藏品的独特性显而易见，这就为长春 电影 长 影将在长春市红旗街长影集团现址建立长影 电影博物馆 ，全 景展示新 中国电影事业 的创业史、发展史，反映新 中国 电影事 文化的地位，电影旅游文化的发展奠定了坚实的基础。 业的 “ 延 安” 、“ 井 冈山”诞生 、成长、发展过程 中背后的故事 。 二、长春国际 电影节 长春 国际 电影节 （ ｃ ． Ｉ ． Ｆ ． Ｆ ） ， 创 办于 １ ９ ９ ２年，是经国家广 六 、结 束 语 长春的电影文化积累雄厚 ，长影在电影行业的历史地位和 电部批准举办的具有国际性 的国家级电影节 。电影节每两年举 办一届 ，内容上集 电影、文化、经贸、科技 、旅游于一体 ，艺 现实影响，具有构成区域乃 至全 国影响的电影旅游 文化 品牌 的 新中国电影的摇篮 ” 、“ 长春电影制片厂 ” 、“ 长 术上强调 “ 弘扬时代主旋律 ” 。电影节 的宗 旨是：友谊、交流 、 基础 。相信 以 “ 发展。电影节组委会聘请电影界各方面专家组成评委会。 春国际电影节” 、“ 长影世纪城 ”等为文字标识；以 “ 刘三姐” 、 长春 国际 电影节主要设下列奖项 ：（ １ ）最佳华语故事片奖 “ 王成 ”等 电影形象 图片标识 的旅游 文化 品牌会具有吸引力。 参考文献 ： ’ （ 包括合拍故事片） ；（ ２ ）最佳外语故事片奖；（ ３ ）优秀华语故 ｆ １ １ 古 市雅 子 ．“ 满 映 ” 电影 研 究 『 Ｍ１ ． 九 州 出版 社 ， ２ ０ １ ０ ， ９ ， １ ． 事片奖；（ ４ ）优秀外语故事片奖；（ ５ ）最佳编剧奖；（ ６ ）最佳 导演奖 ；（ ７ ）最佳男主角奖 ：（ ８ ）最佳女主角奖；（ ９ ）最佳男 ［ ２ 】 胡昶 ． 长春 市 志一 一电影 志 ［ Ｍ】 ． 东 北 师 范 大 学 出版 １ ９ ９ ２ ， ４ ， １ ． 配角奖；（ １ ０ ）最佳女配角奖；对获奖者，电影节组委会分别颁 社 ， 发金鹿杯、银鹿杯 。各奖项提名奖 １ － ３个 ，根据具体情况另设 ［ 科研项 目］ 吉林省教育厅 “ 十二五” 社会科学研究项 目《 长 评委特别奖 。 吉教科文合字 ［ ２ ０ １ １ ］ ２ ０ １ ０年起长春国际电影节设立中国农村 电影金麦穗奖。中 吉图旅游文化资源信息的传媒表达与研究》 ５ ２号 。 国长春 电影节有力地推动 了中国 电影事业 的发展和地方的文化 第 ２
文化创新如何推动产业转型升级发展
文化创新如何推动产业转型升级发展咱先来说说啥是文化创新。
简单来讲，文化创新就像是给咱们熟悉的文化内容来了一场大变身，加入新的点子、新的玩法，让它变得更吸引人、更有意思。
就拿我家孩子喜欢的动漫来说吧，以前的动漫可能就是简单的画面和老套的情节。
但现在呢，创作者们不断创新，把传统文化元素和现代科技结合起来，创造出了像《哪吒之魔童降世》这样超级火的动漫电影。
那画面精美得让人惊叹，故事情节也特别新颖，不仅让孩子们看得入迷，连我们大人都被吸引住了。
这就是文化创新的魅力啊！文化创新为啥能推动产业转型升级发展呢？这就好比给一辆跑了很久的车换上了新的引擎，动力一下子就变强了。
比如说旅游业吧，以前大家去旅游就是看看风景、拍拍照。
但现在不一样了，很多地方搞起了文化旅游，像那种有特色民俗表演的古镇，游客不仅能欣赏美景，还能亲身感受当地的独特文化，参与到各种有趣的活动中。
这就是通过文化创新，让旅游业从单纯的观光变成了一种深度的文化体验，吸引了更多游客，也带动了当地经济的发展。
再说说咱们熟悉的电影产业。
以前国产电影总是被吐槽，可这几年，因为有了文化创新，出现了好多口碑爆棚的好片子。
像《流浪地球》，把科幻元素和中国人对家的情感结合在一起，创造出了属于咱们自己的科幻大片。
这背后可不只是技术的进步，更是文化创新带来的突破。
因为这种创新，让更多观众愿意走进电影院，电影产业也就跟着升级发展啦。
还有那传统的手工艺品产业。
以前可能就是摆在小店里，样式也没啥变化。
但现在，一些手艺人开始创新，把传统工艺和现代设计结合起来，做出的东西既保留了传统文化的韵味，又符合现代人的审美和需求。
比如说一些用传统刺绣工艺做出来的时尚包包、衣服，在市场上可受欢迎了。
通过这种文化创新，传统手工艺品产业焕发出了新的生机。
我记得有一次去一个小乡村旅游，那里原本就是个普通的村子，经济也不怎么发达。
但后来，村里的人想出了个好主意，他们把当地的农耕文化进行创新，搞起了亲子农耕体验活动。
长影集团融合发展报告
长影集团融合发展报告作者：温彩云袁玥来源：《传媒》 2019年第21期文/温彩云袁玥自2000年以来，长影进行改制，成立了长影责任有限集团，开始了包括体制改革、管理模式改革、产业转型改革等全方位的产业改革。
其中，大电影产业链的完善改革是其中最重要的一环。
长影利用大电影产业链，将传统电影产业环节与电视、网络等其他媒体相融合，并利用电影品牌效应开发电影主题公园等娱乐实体产业。
当前，建设全媒体传播格局、促进媒体融合是我国文化传媒业面临的急迫任务。
那么，长期探索改革路径的长影集团，在全媒体时代面临着怎样的机遇和挑战？其媒体融合的改革措施又有哪些经验？作为新中国电影的重要基地，长影集团又该如何建构独特的媒体融合之路？笔者通过对长影集团的实地调研、采访，撰写了长影集团融合发展报告，以期为行业发展提供参考。
长影集团的发展现状与面临的挑战长春电影制片厂（前身东北电影制片厂，1955年更名为长春电影制片厂，2000年改为长影集团，为方便起见以下简称长影）是新中国第一家电影制片厂，也是新中国电影发展的推动者与见证者。
自1945年建厂后，长影先后拍摄故事影片1000多部，译制各国影片1000多部，创下了中国电影“七个第一”的辉煌成绩，也曾是中国电影史上著名导演袁牧之、蔡楚生、史东山、王滨等人的创作舞台。
同时，在新中国成立初期长春电影学院也为国家培养了一大批电影专业人才，被称作“新中国电影的摇篮”。
20世纪90年代，在新中国成立初期曾经辉煌一时的长影，从计划经济转向市场经济时无法适应，曾经连年亏损。
近年来，市场经济大潮中不具备地域优势和产业环境优势的长影锐意改革，传承红色电影基因，创作主旋律影片，多方面拓宽产业链，在新时代迎来了新生机。
同时，长影也进行了积极的媒体融合尝试，传承与发扬独特的品牌优势，打下了进一步推动媒体融合的良好基础。
建设全媒体传播格局，促进媒体融合是我国文化传媒业面临的一项紧迫课题。
依托网络平台，全媒体全程、全息、全员、全效的特征现已经与电影产业的发展息息相关。
政治必修四第三课教学设计5篇
政治必修四第三课教学设计5篇政治必修四第三课教学设计1《文化对人的影响》教学准备教学目标【教学目标】1.知识目标：识记、理解和评述文化生活对人们交往行为交往方式、认识活动、实践活动和思维方式的影响及特点;通过列举具体事例引导学生感知文化的影响。
2.能力目标：培养学生学会透过具体的文化现象概括出文化对人的影响的内容及特点，培养学生分析问题的能力;从丰富的文化生活材料入手，培养学生的分析、概括比较能力。
3.情感、态度和价值观目标：通过本课的学习，使学生认识到正确对待各种文化现象，辨识落后文化，抵制腐朽文化，积极参加健康有益的文化活动，投身社会主义精神文明建设，不断追求更高的思想道德目标。
教学重难点【重点难点】 .教学重点：文化生活对人们交往方式、认识活动和思维方式的影响。
教学难点：文化对人的影响具有潜移默化和深远而持久的特点。
教学过程【教学过程】 .【讲授】探究活动 .◇导入新课：展示气质类型测试结果，提起学生情趣，并依此作为文化对人的影响的****的切入口。
◇新课讲授教师：为什么不同的同学测出来的气质类型都会不一样?一个人气质的形成受什么因素影响?学生：回答(略)(展示图片)家庭、社会以及学生参加体艺节运动会的图片教师：文化对人的影响来自于特定的文化环境，来自于各种形式的文化活动。
一个人在一个文化环境中生活中的久了，就会沾染那样的文化。
在我国：东北人勇敢豪爽;广东人精明强干;江浙人温婉细致;山东人既传统又豪爽，而山西人则憨厚朴实。
人们生活在不同的文化环境中，在不同文化活动的影响下，人们的交往行为和交往方式反映出很大的差异。
◇合作探究一：古代妇女的“三从四德”：三从：在家从父，出嫁从夫，夫死从子。
四德：妇德，妇言，妇容，妇功。
现代男人“三从四得”：女朋友出门要跟“从”，女朋友命令要服“从”，女朋友讲错要盲“从” ;女朋友化妆要等“得” , 女朋友花钱要舍“得”女朋友生气要忍“得”，女朋友生日要记“得”。
繁荣长春电影产业的对策建议
繁荣长春电影产业的对策建议作者：李婷来源：《长春市委党校学报》2021年第06期摘要：进入新时代，中国电影产业蓬勃发展，长春大力发展电影产业，需发挥长影品牌和长春资源优势，加强政府支持、加快国际影都项目建设、提升人才汇聚效应、打造国际化电影全产业链，重振长春电影雄风，助力长春全面振兴全方位振兴。
关键词：长春市;电影产业;中国长春电影节中图分类号：J94DOI：10.13784/ki.22-1299/d.2021.06.011在中国从电影大国迈向电影强国的进程中，长春应当发挥重要作用，将长春打造成东北亚电影发展中心。
一、当前长春电影产业发展面临的问题●电影企业数量少、规模小，产业带动能力偏弱截至2021年1月，拥有与电影相关企业之数量较多的省市有北京、广东、山东、浙江、江苏、上海、四川、福建、安徽。
[1]长春作为传统电影生产重镇，企业数量远不及其他国内电影强市。
同时，长春市电影企业规模偏小，以中小微企业为主，规模化不足，资本雄厚的大型行业龙头企业偏少，产业主体的带动能力偏弱，企业出品电影的市场份额总体偏低，经济价值不明显，为全市GDP增速和财政贡献率作用发挥得还不够好。
●人才供需机制不完善长春电影往日的辉煌成就依赖于曾经拥有大批优秀电影人才，随着电影产业的飞速发展，电影人才的需求量日益增加。
但总体上长春市影视类人才质量与市场需求之间存在着供需不平衡现象。
高校作为培养影视人才的重要基地，高校学生成为满足市场需求的重要来源。
虽然长春市影视文化类教育资源较为丰富，有十余所高校开设相关专业，在校生源数量众多，为影视产业发展提供了充足的有生力量，但由于缺乏足够的具有丰富电影实践经验的师资人才，导致院校学生实践能力较弱，长期脱离一线，无法满足电影行业的生产需求。
●中国长春电影节的影响力减弱中国长春电影节创办于1992年，属于国家级电影节，承载着发展电影产业、繁荣文化事业、提升长春城市文化品位、扩大长春对外影响的光荣使命。
电影产业成功转型的启示
电影产业成功转型的启示作者：潘仕勋来源：《中国经贸聚焦》2013年第02期在我童年的家——肯尼亚的内罗毕，很少能找到供人们消遣娱乐的地方，我只记得儿时经常去的两个电影院，那里的观众主要来自欧洲和亚洲的富裕家庭。
有时候，在非洲居民区也会搭建起大银幕为当地穷人播放户外电影，都是一些来自美国或英国的经典电影。
这些非洲居民席地而坐，全神贯注地注视着银幕，但我知道他们基本上听不懂台词。
相比之下，我们这些外国人则要幸运许多，除了市内的电影院，我们还可以驱车去内罗毕郊区的两个汽车影院观赏最新的电影。
当然，要享受汽车影院的舒适，自己最好有车。
对于那些坐巴士来的观众，他们只能坐在距离较远的看台上来观看这块长35米、宽20米的银幕。
但真正的享受在于坐在自己的车里和家人及朋友一起，通过车上自带的扬声器收音并观看外面的电影，同时聊天、开玩笑甚至一起唱歌。
我们还可以在车内用餐。
无论天气如何，这样温馨的场景都是带女友出来约会的完美选择，或者兄弟聚会的好去处。
但是，这些都是上世纪五六十年代的往事了。
那时的好莱坞统治着世界的娱乐业，而电视对美国以外家庭的影响还很微弱。
我记得很清楚，1966年世界杯决赛（结局是英格兰队获胜）时，身在肯尼亚的我们因为没有电视信号，只好一家人挤在收音机前，听BBC（英国广播公司）国际频道噼里啪啦的评论。
然而这一切在短短几年间就发生了翻天覆地的变化。
后来的发展表明，传统的电影产业受到了三种新兴娱乐媒体的冲击。
首先，电视得到普及，最初是黑白电视机，但很快就有了彩色电视机。
由于电视画面技术的提升、新节目风格的开发和电视频道的增多，人们开始宅在家里看电视，而不是去电影院看电影了。
此后又出现了家庭点播系统，观众可以自己选择喜欢的内容，不再局限于电视频道或者当地影院固定的节目安排。
最后，电影业还不得不面对家用电脑和卫星电视的双重冲击，特别是网络上提供的海量娱乐内容，无远弗届，随时都可以轻松收看。
现在，拥有三到四台电视机和几台电脑的家庭并不鲜见（包括我家在内），每一个家庭成员，都可以在自己的空间里观看自己喜欢的内容。
昨天今天明天——长影70 年风雨铸辉煌
2015年第9期光阴荏苒，白驹过隙。
在东北解放战争的炮火硝烟中诞生的长影，至今已走过了70年的风雨历程。
作为新中国电影的摇篮，从第一个五年计划开始，长影就成为无数中国观众心目中一个难以忘怀的时代记忆。
在不同的历史阶段，长影人以忠于使命、敢为人先的创业精神，勇于探索、开拓实践，引领中国电影至行千里。
如今，经历改革洗礼实现凤凰涅槃的新长影正以产业化、国际化发展思维，向打造中国电影产业航母型企业目标阔步迈进，长影世纪城、长影电影频道、长影农村题材电影创作基地、长影旧址博物馆、长影电影院、长影音乐厅、长影海南“环球100”，一个个新的文化坐标昭示着长影正成为新时期电影活力重现的一面旗帜。
昨天：长影是新中国电影的摇篮70年前，由延安电影团、西北电影工学队、东北文艺工作团、东北军政大学文工团等文艺单位骨干组成的新中国电影的开拓者们，胸怀崇高革命理想，从解放战争的炮火硝烟中走来，汇聚到东北电影公司（长春电影制片厂的前身），开始了人民电影的创建工作。
由于解放战争的全面爆发，1946年5月，东影从长春迁到鹤岗（原兴山市）。
当时的工作环境非常艰苦，但人民电影的开拓者们以满腔的爱国热情，凭着自己智慧和勤劳的双手，把一所日本建的小学改建为洗印、录音、剪辑车间，把一处没有完工的电影院改建为摄影棚，把一个日本驻军的马棚改建为办公室和职工宿舍，在一片废墟上创立了人民电影的基业。
1949年5月，东影迁回长春，并于1950年更名为长春电影制片厂。
这段历史虽然不长，但却见证了新中国电影从无到有的艰辛创业历程。
时至今日，兴山创业仍然是激励长影乃至中国电影人克服困难、开拓前行的巨大动力。
70年来，长■刘丽娟382015年第9期影人从废墟上起步，在艰难中前行，在创新中发展，自觉担当崇高神圣的政治责任、肩负虔诚厚重的历史使命、秉持坚定高远的文化追求，坚持为时代立像，为人民放歌，为民族铸魂，不仅创造了新中国电影业的“七个第一”，还先后创作了1000多部脍炙人口的优秀影片，伴随和影响着几代中国人的成长。
电影制片厂圈地,“忘了老本”
龙源期刊网
电影制片厂圈地，“忘了老本”
作者：王传涛
来源：《声屏世界》2012年第10期
长春电影制片厂，从东北来到海南跑马圈地，而且一挥手就是436个亿和7000亩土地，可算做一部活生生的商业大片。
而知情人所说的“变卖土地维系发展”也被许多网民批评为“忘了老本”。
以长春电影制片厂、八一电影制片厂为代表的国有电影制片厂，为全国人民提供了一个时代的精神文化食粮。
这些主流电影影响了几代人。
可是，当今是一个票房决定一切的时代，拍不出像样的电影，就要面临生存问题。
这并非是多拍几部《杨善洲》就能解决的问题。
因此，生存大于一切的道理就会变得很硬。
当下而言，武汉钢铁集团都养猪了，长春电影制片厂进军房地产行业，似乎也没有什么罪过。
然而，问题的关键在于，你可以搞房地产，你可以搞转型，但不能披着电影产业的外衣，干与电影无关的事。
电影的发展，缺的并不是钱，缺的是智慧，缺的是坚守。
中国并非拍不出叫好又叫座的商业大片，也并非拍不出文艺范儿十足的小众电影。
《让子弹飞》和《失恋33天》是最好的说明。
就算是拍滥片，整个电影产业都可以做到盆钵满盈。
如《画皮2》仅仅是挂上了一个“3D”的帽子，就顺利超过《让子弹飞》《唐山大地震》等电影。
所以，长春电影制片厂在外寻找出路、转型升级看似有理有据高尚无比，但也等于在电影市场竞争中主动“认了怂”。
电影制片厂希望3D电影的复兴能够重振电影行业产业巨头们把希望放在新技术上
电影制片厂希望3D电影的复兴能够重振电影行业产业巨头们
把希望放在新技术上
李虹珊
【期刊名称】《现代电影技术》
【年(卷),期】2007(000)009
【摘要】对于大多数看过立体电影的观众来说，3D电影似乎永远与红绿纸板眼镜联系在一起。
然而就在大家还对红绿眼镜令人头晕的视觉效果记忆犹新的时候，
3D电影却以一个全新的面貌重新出现在观众面前。
【总页数】1页(P60)
【作者】李虹珊
【作者单位】电影科研所
【正文语种】中文
【中图分类】TS952.83
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1.绽放在战后世界电影中的双生花——浅析20世纪40年代中国进步电影与意大利新现实主义电影异同 [J], 秦勉
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3.国有大型电影制片厂综合竞争力的提升——长影集团大电影产业完善的思考 [J], 孔朝蓬;刘纳
4.扫描与分析：国有电影制片厂产业化改革--以广东珠江电影集团为例 [J], 戴剑
平;尹杭
5.在这里,孕育着希望——访八一电影制片厂 [J], 马建光
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《2024年论长影1951年至1953年生产下跌的原因》范文
《论长影1951年至1953年生产下跌的原因》篇一一、引言长影，作为中国电影工业的重要一环，自其成立之初便在国内外享有盛誉。
然而，在1951年至1953年期间，长影的生产出现了明显的下滑趋势。
本文旨在深入探讨这一时期长影生产下跌的原因，分析其背后的多种因素，以期为电影产业的未来发展提供借鉴与思考。
二、长影的背景及历史发展长影作为中国电影的摇篮，自成立以来便致力于电影的创作与生产。
在过去的几十年里，长影以其独特的艺术风格和高质量的作品赢得了国内外观众的广泛赞誉。
然而，在1951年至1953年期间，长影的生产遭遇了前所未有的挑战。
三、生产下跌的原因分析1. 政策调整与市场变化在这一时期，中国社会经历了重大的政治变革，政策调整对电影产业产生了深远的影响。
政府对电影产业的监管政策进行了调整，使得长影等电影制片厂面临更大的压力。
同时，市场需求的改变也导致了观众对电影的偏好发生变化，传统电影题材逐渐失去市场。
2. 资金与资源短缺资金与资源的短缺是导致长影生产下跌的重要原因。
由于政策调整和市场变化，长影面临着资金筹措的困难。
同时，电影制作所需的资源如胶片、设备等也出现了短缺，这进一步加剧了长影的生产压力。
3. 创作与制作团队的问题创作与制作团队的问题也是导致长影生产下跌的原因之一。
在政治压力下，部分优秀的电影人才流失，导致长影的创作与制作团队实力下降。
同时，创作理念的僵化也使得长影的作品缺乏创新和吸引力。
4. 竞争加剧与国际化挑战在这一时期，国内外的电影市场竞争日益激烈。
随着其他制片厂和国外电影的涌入，长影面临着来自各方面的竞争压力。
同时，国际化的挑战也使得长影需要不断调整自身的创作方向和策略。
四、结论与建议通过对长影1951年至1953年生产下跌的原因进行深入分析，我们可以得出以下几点结论：政策调整与市场变化、资金与资源短缺、创作与制作团队的问题以及竞争加剧与国际化挑战是导致长影生产下跌的主要原因。
为了应对这些挑战，我们建议长影采取以下措施：1. 适应政策与市场需求：密切关注政策变化和市场需求，调整创作方向和策略，以满足观众的期待。
正在崛起的“东方好莱坞”——长影集团改革发展历程侧记
正在崛起的“东方好莱坞”——长影集团改革发展历程侧记李记
【期刊名称】《新长征》
【年(卷),期】2009(000)007
【摘要】提起长春电影制片厂，人们都知道，那是新中国电影的摇篮。
长影自诞生以来，作为国内规模最大的电影生产基地，向国内外观众提供了大量的高品味的艺术精品，如《白毛女》、《平原游击队》、《英雄儿女》、《甲午风云》、《我们村里的年轻人》、《刘三姐》、《五朵金花》、《人到中年》、《小字辈》等影片深受中外观众好评并多次在国际电影节上获奖。
【总页数】3页(P21-23)
【作者】李记
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】J941
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本报社址:北京市东城区安德路甲61号邮政编码:100718定价:全年352元每季88元2月29.26元其余月29.34元零售:逢4版0.56元逢8版1.12元广告经营许可证京东工商广字0184号工人日报社印刷厂印刷全国文物行业职业技能大赛总决赛现场，200余名选手尽展匠人风采护文物之美，行天下之技本报讯（记者苏墨）3月30日，国家大剧院第八届“中国交响乐之春”开启。
“中国交响乐之春”是国家大剧院为中国观众打造的交响乐盛事，自2008年起已举办七届。
作为国家大剧院重点艺术节品牌，“中国交响乐之春”始终大力推动中国交响乐事业繁荣发展，在集中展现中国交响乐团水准与形象的同时，也积极为中国交响乐作品搭建展示的平台。
历经15年的锻造，如今已成为实至名归的“中国交响乐盛会”。
今年，“中国交响乐之春”以“新时代号角”为主题，遴选一批着眼于新时代重大题材与热点、弘扬中华优秀传统文化的中国交响乐新作，以浩瀚音响“讲好中国故事、传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象。
”这其中，有聚焦“一带一路”建设的交响套曲《港通天下》、交响组曲《向海之路》；有传承世界文化遗产底蕴、彰显新文化带建设风采的合唱交响曲《大运河》，展现首都风采的音乐会“京华风韵”；有入选文旅部2022~2023年度“时代交响”作品的音乐诗剧《大河》、交响组歌《岁月征程》；还有国内首部以中医药文化为主题的交响乐作品《本草》等，纷呈耀眼的主题，涌动着当代中国作曲家的丰沛灵感与创作热情，镌刻着中华文明的厚重积淀与蓬勃生机，展现出一幅祖国壮美锦绣的新时代画卷。
在为期1个月的时间里，来自全国各地的16支交响乐团，15位指挥家，40余位艺术家将汇集在国家大剧院的舞台上，为观众们呈现21场精彩纷呈的音乐会。
“敦煌艺术临摹与精神传承特展”亮相江苏苏州博物馆第四届中国工业与科幻文学大赛即将启动本报讯（记者时斓娜）记者近日从工业和信息化部工业文化发展中心获悉，第四届中国工业与科幻文学大赛暨工业科技周即将启动。
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056电影产业FILM INDUSTRY责任编辑：唐榕20世纪90年代以来随着社会政治、经济、文化等方面的深刻变革，中国影视文化产业中传统的产业模式、管理机制、传播与发行方式也进行着根本性转变。
面对全球化的文化格局以及加入WTO 后传播媒介迅猛发展的态势，中国影视业面临着前所未有的挑战和机遇。
在这一进程中，新中国第一家大型综合性电影制片厂——长春电影制片厂面临着同样的危机与困惑。
于是，在当代影视文化生态的背景下对长春电影制片厂的大电影产业化转型进行客观评判，并对其影视艺术资源进行系统性整合研究成为当代中国电影研究的一个切入点。
一、危机与突破——长影大电影产业转型的必要性与改革措施20世纪90年代，面对激烈的文化市场竞争，中国电影事业的发展遇到了前所未有的危机。
从20世纪80年代后期开始，长春电影制片厂（以下简称：长影）虽然力图跟上电影市场的发展步伐和发展态势，也一直在尝试各种类型影片的创作，但创作生产情况已经出现隐忧。
长影从1991年开始每年平均亏损500万元，到1997年之前累积亏损达3000万元的极限而濒临破产。
“长影陷入了困境。
一是养不起。
不用说生产资金，就是工资、医疗、取暖也难以保证。
二是养不住。
大批艺术人员走向社会，走向市场，自谋生路。
三是活不了。
有限的一些资金用于养人，维持日常开支，无力投入到生产领域。
长影陷入苟延残喘的状态。
”（1）到20世纪90年代初，长影共有员工4000多人，在岗2000人，离退休1000人，大集体人员1000人。
其中真正从事第一线创作的人员不到600人，而其他各部门的人员却高达1400多人。
影片数量逐年下滑，最严重的时期平均750多人才创造一件产品。
而数量庞大的人员给长影的企业化发展、电影市场化进程带来了很大的阻力。
曾经的辉煌封存在历史中，现实的困境使得长影的改革与转型势在必行。
1998年4月，长影改革进程开始启动并确定了长影必须走集团化、公司化、产业化道路的基本思路。
1999年7月，经国家广播电影电视总局批准，在改造长春电影制片厂的基础上组建了长影集团公司，到2000年长影完全由事业转制为企业，组建了十多个子公司，建立了企业制度。
2002年，长影组建长影电影院线，实现了由制片业向放映业的拓展。
新世纪初，长影的改革受到中央的关注，2003年长影被确定为国家级文化体制改革试点单位，同时被吉林省列为振兴东北老工业基地重点扶持单位。
2004年10月，长影集团有限责任公司开始进行劳动、人事制度改革。
2005年初，1000多名离退休人员进入社会保险，1300名长影职工开始分流——418人解除了与长影的劳动关系，成为自由职业者；580名工龄满30年或距法定退休年龄不足五年的员工实行内部退养；隶属于洗印、录音、美工置景、动画、期刊、翻译片、乐团、剧团等11个子公司和集团机关的302名员工重新签署了聘用制的劳动合同，集团管理人员（含特殊政策人员）100名按相关政策竞争上岗。
此后，长影体制、机制改革、管理模式改革、创作模式改革等一系列改革措施陆续出台，长影大电影理念指导下的产业化转型开始实施。
（一）体制改革：出资人制度、准制片人制度、准自由职业者制度出资人制度在1999年长影改制为集团有限公司后就开始实行，长影对旗下各部门进行了产权制度改革，吸纳职工和社会法人入股。
实施出资人制度后，长影集团成为国有资本的营运机构和投资中心，实现了所有权与经营权的分离，经营者对投资人负责、下属子公司对长影集团负责，从而最大限度地实现国有资本的合理配置和有效利用，进而实现国有资产的保值增值。
准独立制片人制度是一种创作机制的改革。
从2000年起开始推行，主要是利用长影多年的无形资产，以长影名义出品影视作品，由自然人担任制片人独立策划或长影集团产业转型的思考* 孔朝蓬/Text /Kong Zhaopeng提要：作为新中国第一家大型电影制片厂的长春电影制片厂在20世纪90年代后面对激烈的文化市场竞争开始了艰辛的改革之旅，经过近十年的大电影产业转型，长影集团在机制体制改革、资产总量提升、影片生产增多、影视资源衍生产品开发等方面取得了初步成效。
同时在树立自身电影品牌、加强影片生产整体规划，加快融资机制的改革、实现投资主体多元化，影片生产与后电影开发要形成必要的衔接与融合互动，进一步挖掘原有资源的开发利用潜力等方面还有进一步完善的空间。
通过对改革措施、改革进程及具体数据的分析而形成的长影集团大电影转型模式与综合效益剖析，必将对国有大型电影制片厂的改革提供有效的借鉴。
关键词：长影集团 大电影产业转型 资源整合模式 综合效益* 本论文为吉林省社会科学基金项目（2007020）阶段性研究成果。
（1）陈述《一部没有剧本的大片》，《南方周末》2005年4月21日，赵国光访谈。
The Business Transformation of Changchun Film Group与长影在剧本策划、资金筹集、演职人员选拔等生产过程以及制作发行等各个环节合作完成。
这种准独立制片人制度的设立主要是改变原有国有电影企业在制片、生产上独立承担全部风险的局面，将电影制片的风险与利益同制作人的个人利益结合，实现利益与风险的合理分担。
同时也使长影逐步由组织生产的行政单位向提供影视制作的社会服务基地转化，从而科学、合理地规避投资风险，实现长影的功能转型。
准自由职业者制度是一种用人制度的改革。
原长影人员国有企业员工的身份被买断，重新以长影演艺人员的身份进入大的市场竞争体制中，让他们不再局限于长影而是汇入全国影视创作市场中，寻求自己的机遇和定位，带给他们更沉重的竞争压力，同时也给予他们更自由的发展空间，从而迫使他们努力提高自身的素质，以尽快适应影视传媒界快速发展的需要。
其实在西方的影视制作行业中为了适应现代影视业的发展，“已经从纽约戏院模式的手工业，通过垂直整合走向了大工业生产方式，即福特主义，然后又走向了灵活的专业主义（specialism），即后福特主义。
聘任人员也从固定合同，走向了按照每部影片签订合同”。
（2）人员聘任制和合同制已经成为影视行业的基本用人体制。
而我国的文化体制改革正在进行中，国有文化体制改革中人员的利用和重新安置都是一个复杂的问题。
任何改革措施涉及到人员调整时都会遇到复杂的情况甚至强大的阻力，而解决好人员的调整和安置往往是国有文化企业改革能否推进和成功的关键。
在用人制度的改革中，长影根据不同情况进行了不同方式的安置办法。
此后，长影成立了艺术创作中心，将影视创作各方面的人才集中起来统一管理。
长影多年培养的影视专业人才面向市场和社会需求进行双向选择成为自由职业者，长影集团在进行影片生产时也会面向全社会招聘，从而形成了人才选用的灵活机制。
（二）管理模式改革：责任有限化、产权多元化、管理科学化国有电影企业的成功转型和转型后的长期发展不仅需要体制、机制的改革，还需要科学、高效的管理做保证。
管理模式的改革是长影改革走入正轨的一个重要标志。
责任有限化就是长春电影制片厂组建成立责任有限公司，下属的单位也分别进行了公司化改造，并根据自己的特点和原有资源成立了子公司。
集团公司以现有的固定资产、设备、资金作为投资在子公司中控股。
子公司的职工和社会法人可以根据自己的实力自愿入股成为股东，总公司、子公司以及各股东的权利和责任明确化，最后根据各自的投资比例实行风险共担和利益共享。
产权多元化主要指由过去资金的国家全额投入，变为出资人负责资金的筹集，集团总公司的投资要先预算收益情况，若没有收益的就不再投资。
从而使产权不再局限在集团公司一家，拓宽了投资渠道，也将产权实行了多元化。
管理科学化就是成立长影集团公司后，按照规范的法人治理结构进行管理。
成立股东会、董事会、监事会和经理层，做到各尽其责，协调运转，有效制衡；然后制定相关的管理制度，出台一系列文件，对下属各部门按照现代的企业管理模式，进行改革和改造。
（三）整体开发的统一布局：三区联合开发的设想与逐步实施长影的改制与转型还体现为大电影产业链的建立和拓展。
长影在改革之初就规划了一个三区联合开发的蓝图，在旧厂房老化严重的情况下实施土地置换，将位于城市黄金地段的老厂区21万平方米土地换来了位于净月风景区的100万平方米新厂区；新老区级差地租相差19倍，土地置换总收益达到3亿元，为长影的生存和稳定找到了基本资金保障，同时也为未来发展开拓出更大的发展空间。
现存的5万平方米老厂房土地拟建成电影博物馆，将老长影的影视资料和原有固定资产进行整体规划和开发。
目前长影的老区还剩有办公大楼、洗印厂、摄影棚以及“小白楼”等原有建筑，同时还保存着亚洲各电影厂中面积最大、储存的品种、数量最多的道具库。
而这些道具、档案和摄影棚等长影老电影资源不仅属于长影还是新中国电影的历史见证，它们将成为未来电影博物馆的馆藏，供更多游人参观。
2004年，长影集团在净月潭新区投资15个亿兴建中国第一个电影主题娱乐公园——长影世纪城，并于2005年正式开园。
长影希望通过长影世纪城的兴建和良性运营使其成为集电影制作、后电影开发、影视旅游于一体的电影产业体系，从而使长影成为中国北方的电影生产、拍摄和旅游基地。
同时，长影还规划在净月风景区2平方公里的土地上建设电影拍摄外景地。
预计修建东北特色的外景基地，既可以供游人参观又能够逐步扩建为影视拍摄基地。
二、大电影产业链的初建——长影集团大电影产业转型的阶段性成效经过十年的改革，长影集团在公司机制体制改革、资产总量提升、影片生产增多以及后电影开发等方面均取得了一定的成绩，初步建立了大电影产业链，并在转型进程中基本实现了国有资源的保值和增值。
（一）体制机制改革初见成效转型改制前长影是计划经济体制下的国有电影事业单位，实行的是行政事业单位的管理方式，是以各种职能的处级管理机构为主干的三级管理体制。
1998年以来经过集团化改制后，剥离了社会性附属组织机构，实现了电影事业单位的企业化、产业化改造。
目前长影集团共有16家下属公司，其中全资子公司2个、控股子公司12个、参股公司2个。
（3）公司经营（2）胡正荣《当前西方影视产业转型与制度创新及对我国影视产业改革的意义》，中国电影家协会编《影视产业与中国文化发展战略：第十二届中国金鸡百花电影节学术研讨会论文集》，中国电影出版社2004年8月版，第112页。
（3）即长影集团第一影视有限责任公司、长影集团第二影视有限责任公司、长影世纪城有限公司、长影集团洗印有限责任公司、长影集团美术片制作有限责任公司、长影集团译制片制作有限责任公司、长影集团录音剪辑有限责任公司、长影集团美工综合服务有限责任公司、长影集团电影频道经营有限责任公司、长影集团期刊出版有限责任公司、长影集团乐团演出有限责任公司、长影集团景区有限责任公司、长春长影影视科技股份有限公司、长春电影制片厂影视艺术培训学校、华夏电影发行股份有限责任公司、吉林万达长影院线有限责任公司。