宋末词坛10
08 宋词研究：宋末词坛
刘辰翁(1232—1297)，字会孟，号须溪， 庐陵(今江西吉安)人。曾参与文天祥幕府， 宋亡后隐居不仕。有《须溪词》100卷。大 多亡佚。今存350多首，相当一部分是感怀 时事，悼念故国的作品，暮年有意以词存 史，反映宋元之际的史迹。《柳梢春》(春 感)一词大抵能概括他后期的处境和心情。
《柳梢春》： 铁马蒙毡，银
第八章
宋末词坛
我们这里说的宋末词坛，不仅包括宋理宗 端平元年（1234）至宋赵昺祥兴二年 （1279）南宋最后灭亡的这一段时间，同 时还包括元世祖至元十六年（1279）至元 仁宗延祐七年（1320）前后宋遗民词人全 部去世为止的这一段时间。
这一时期的词人大都横跨宋末元初两个截 然不同的历史时代.这一时期社会与国家民 族的巨大变动，在他们心灵上留下了永难 磨灭的创伤。一部分词人用自己的词篇反 复咏叹南宋灭亡后的伤痛与哀婉，他们的 声音哀苦凄厉。
步深幽，正云黄 天淡，雪意未全 休。鉴曲寒沙， 茂林烟草，俛仰 千古悠悠。岁华 晚，飘零渐远， 谁念我同载五湖 舟。磴古松斜， 压阴苔老，一片 清愁。
回首天涯归梦，
几魂飞西浦，泪 洒东州。故国山 川，故园心眼， 还似王粲登楼， 最负他，秦鬟妆 镜。好江山，何 事此时游!为唤狂 吟老监，共赋销 忧。
这首词是将春水当作物来赋咏，所以处处 写景都能取春水之神：上片从初春写到暮 春，在水色变换中自然完成季节过渡：波 暖水绿时，是春晓时节。而待到落红随浪 流去，已是春将归去之时。“荒桥”两句， 写春水上涨，柳阴变深，化用北宋徐俯的 《春
但更强调了断桥的“荒”意和扁舟的“小” 字，比徐俯更善于烘托水面的宁静空阔和 满湖阴阴的绿意。最后池塘满是芳草，春 天已经老去。下片化用前人“溪女洗花染 白云”、“流水绕孤村” 等诗句以及曲水 流觞、刘晨入桃溪的故事，就春水的踪迹 来写：它和着花香从空山流出，绕过孤村， 在兰亭供人流觞，最后留下两岸碧桃，引 人进入游仙的遐想。
宋代100位重要词人
宋代100位重要词人在宋代文学史上，有许多杰出的词人，他们以其出色的才华和独特的艺术风格为世人所瞩目。
本文将重点介绍宋代100位重要的词人，探索他们的创作特点和影响。
一、欧阳修（1007-1072）欧阳修是宋代文坛的巨星，才华横溢，作品精彩纷呈。
他的词作以婉约清新，贴切感人著称。
欧阳修的代表作品《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》中描写了秋夜的寂静与孤寂，令人为之动容。
二、柳永（984-1053）柳永是宋代最著名的浪漫主义词人之一，他的词作多情调缠绵，笔调婉转动人。
《雨霖铃》是他的代表作，意境深远，感人至深，被誉为柳永词的巅峰之作。
三、苏轼（1037-1101）苏轼被誉为文学巨子，他的词作以豪放洒脱著称。
《水调歌头·明月几时有》是苏轼最为著名的词作之一，词中倾诉了对故乡的思念与对人生意义的反思。
四、辛弃疾（1140-1207）辛弃疾是宋代文学史上杰出的爱国词人，他的词作充满激情和浪漫色彩。
《青玉案·元夕》以其豪情壮志和豪放洒脱的笔墨，表达了对故国的热爱和忧愁。
五、李清照（1084-1155）李清照是宋代女词人中最负盛名的一位，她以《如梦令》等词作赢得了后人赞誉。
李清照的作品充满了哀叹和无奈，通过对爱情和人生的思考，表达了对人世间无常的领悟。
六、周邦彦（942-1017）周邦彦是北宋时期的著名词人，他的词作以婉约清新见长。
他的代表作《临江仙·梦后楼台高锁》透过繁华背后的空虚，表达了对人生无常的思考。
七、王安石（1021-1086）王安石是宋代文学的重要代表之一，他的词作以其独特的抒情阳刚之风著称。
《登飞来峰》是他的代表作之一，通过对自然景物的描绘，表达了对人生意义的思考。
八、秦观（1049-1100）秦观是北宋时期的文学家，他的词作以其细腻的感情和独特的才情而闻名。
《鹊桥仙·纤云弄巧》表达了对仙境人间的向往和对爱情的追求。
九、范成大（1126-1208）范成大是南宋时期的杰出词人，他的词作以含蓄、纯洁见长。
宋词的十二大牛人，苏轼第一，周邦彦垫底
宋词的十二大牛人，苏轼第一，周邦彦垫底宋词是一种新体诗歌，宋代盛行的一种汉族文学体裁，标志宋代文学的最高成就。
宋词句子有长有短，便于歌唱。
因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
始于汉，定型于唐、五代，盛于宋。
宋词是中国古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代汉族文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。
她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
一、苏轼(1037年1月8日-1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，自号道人，世称苏仙。
汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人。
宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。
宋仁宗嘉佑(1056-1063)年间进士。
其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称"苏黄"。
词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称"苏辛"。
又工书画。
有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等，他与中国唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩七位散文家并成为“唐宋八大家”。
二、柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
“宋末四大家”有哪些作家,哪些代表作品？
“宋末四大家”有哪些作家，哪些代表作品？宋末四大家”是指南宋末年著名的四位词人，他们是辛弃疾、陆游、文天祥和吴潜。
他们在南宋末年的政治动荡和社会变革中经历了许多艰难困苦，他们的作品表达了对国家兴衰和社会疾苦的忧愤之情。
以下是他们的代表作家和代表作品：
1.辛弃疾（1140年-1207年）：
•代表作品：《青玉案·元夕》、《清平乐·村居》、《水龙吟·登建康赏心亭》等。
他的词作融合了豪放和细腻的风格，表达了对国家动荡和民生疾苦的忧虑和愤慨。
2.陆游（1125年-1210年）：
•代表作品：《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《卧春》、《钗头凤·红日当天际》等。
他的词作充满了世态炎凉和对时局动荡的冷静观察，表现出悲壮的情感和痛心的思考。
3.文天祥（1236年-1283年）：
•代表作品：《过零丁洋》、《正气歌》、《明妃曲》等。
他的词作主要是抒发爱国之情和对忠义的追求，表达了忠诚、正直、坚韧的精神。
4.吴潜（1197年-1277年）：
•代表作品：《双调·后庭花》、《鹧鸪天·尊前搔白发》等。
他的词作充满了忧国忧民、哀怨离别的情感，表达了对时世沧桑和个人命运的思考。
这四位词人都在南宋末年承受了政治和社会的动荡，他们的词作抒发了对国家、社会和个人命运的关切和思考，成为南宋末年文学的重要代表。
他们的词作不仅具有独特的艺术风格和深邃的情感，也对后世的文学创作产生了重要的影响。
宋末诗人简介及作品风格
宋末诗人简介及作品风格一、永嘉四灵：南宋后期生活在永嘉（今浙江温州）地区的四位诗人：徐照（字灵晖）徐玑（字灵渊）赵师秀（字灵秀）翁卷（字灵舒）因为四人名字中都有一个“灵”字，创作旨趣又相投，故称“永嘉四灵”。
二、江湖诗派：理宗宝庆二年，杭州书商陈起刊刻了《江湖集》,以后又陆续刊刻了《江湖续集》《江湖后集》等书，收入刘克庄、刘过、戴复古等许多诗人的作品。
后来就称所收作家为江湖派。
江湖派人数众多，流品很杂，多数是落第文人，人生失意，沦落江湖。
他们胡海飘零，游览山水，往来唱和，一时蔚然成风。
辛弃疾继承、确立并发展了苏轼开创的“豪放”词派，与苏轼并称“苏辛”。
辛派词人以辛弃疾为首，其他词人还有张孝祥、陆游、陈亮、刘过等人。
一、辛弃疾（一）其人（1140-1207），字幼安，号稼轩，山东历城（今山东济南）人。
辛弃疾是一个智勇双全的爱国英雄，“才兼文武，调度高放”。
1.英雄相貌：肤硕体胖，红颊青眼，目光有棱，迄至晚年，仍精神健壮如虎。
2.智略超群：胸怀韬略，运筹谋划。
26岁向宋孝宗上奏《美芹十论》，31岁进献《九议》，向朝廷全面陈述自己抗敌救国的策略，批判投降派的主张，颇有大政治家的气度与远见。
3.勇武过人：驰骋疆场，杀敌立功。
22岁揭竿而起，聚众抗金。
曾率50名骑兵直闯五万之众的金兵大营，生擒叛徒，疾驰送往建康处死。
这一壮举充分表现出辛弃疾非凡的胆略和勇气。
4. “归正人”的苦闷：南宋将从金邦脱身回归南宋的士民称为“归正人”，又称“归朝人”。
南宋王朝对“归正人”多不信任。
辛弃疾受到排挤和歧视，文才武略不得施展。
他首先是一个爱国志士，再是一个伟大的词人（二）其词辛弃疾的文学创作以词为主，《稼轩词》收词600多首。
在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。
1.内容（1）表现英雄情结如：《南乡子·登京口北固亭有怀》何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流！年少万兜鍪，坐断东南战未休。
宋朝十大词人,十首传世宋词
宋词以姹紫嫣红、千姿百态的风貌神情，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。
在古代文学的阆苑里，它是一块芬芳绚丽的园圃。
那些令人心旷神怡的词句，读来唇齿噙香，犹如置身千年前繁花似锦、活色生香的宋代日常生活之中。
十位宋代词人，一人一首传世宋词，一生一定要读一次。
-1-奉旨填词——柳永柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
《望海潮·东南形胜》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首词写的是杭州的富庶与美丽。
全词二十一句，通篇用赋体作法，铺张扬厉，对偶排比，堪称一篇词体的杭城赋。
全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。
艺术构思上匠心独运，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。
是柳永的一首传世之作。
读了这首词，谁人不感慨杭州的繁华与富庶。
-2-太平宰相——晏殊晏殊的词作，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。
晏词有的描写男欢女爱、春花秋月，有的抒写伤春怨时、离情别恨，多有清新之辞、娴雅之气。
其词还融入了自己的主观情感与人生体悟，具有士大夫的气质，可谓由“伶工之词”向“士大夫之词”的过渡者。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
第十章姜夔与宋末词坛
解连环·孤雁 楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自 顾影、却下寒塘，正沙净草枯，水平天远。 写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了， 残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒。 谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花， 也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、 玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。
杜牧《赠别》二首 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春 风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡 烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
扬州慢词作于宋孝宗淳熙三年（1176）。宋 高宗时，金人曾两度发动大规模南侵，扬州 两次遭到严重破坏。十五年之后，当词人经 过扬州，眼见扬州被金兵焚掠一空的凄凉惨 景，词人感叹今昔，追怀丧乱，写下这首作 品。 词中通过种种荒凉景象的铺叙，以昔日的繁 华与今日的残破相比，展示出金人入侵给扬 州带来的巨大灾难，表现词人忧国伤时之心， 是姜词中反映现实较为深刻的作品。
复 习 题 1、姜夔词的艺术特点主要有哪些表现？举例 说明。 2、《扬州慢· 淮左名都》一词是怎样描写扬 州城的？表达了词人怎样的思想感情？ 3、吴文英词的艺术特点主要有哪些表现？举 例说明。 4、张炎在词学理论上有何主张？
代表作品： 《八声甘州· 灵岩陪庾幕诸公游》、《风
入松· 听风听雨过清明》、《莺啼序· 残 寒正欺病酒》等.
八声甘州 灵岩陪庾幕诸公游 渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍厓云 树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染 花腥。时靸（sǎ）双鸳响，廊叶秋声。 宫里 吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语， 华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔 汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。 1、通过怀古，抒发历史沧桑之感，寓有伤时之意； 2、作者改变正常的思维方式，将常人眼中的实景化 为虚幻，将常人眼中的虚幻化为实景，通过奇特的 艺术想象和跳跃的结构，创造出如梦如幻的艺术境 界。 3、语言生新奇异，极具表现力。
宋代文学填空题及论述简答题
8、贺铸《青玉案》的名句是（“若问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”）
9、贺铸一方面沿着苏轼（抒情自我化）的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐（温、李密丽）的语言风格，而影响到南宋（吴文英）等人。
10、（周邦彦）所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了（重寄托）的门径。
6、南宋前期最重要的文选是（吕祖谦）编的《宋文鉴》，南宋后期是（真德秀）编的《文章正宗》。
第十二章南宋后期和辽金的诗歌
一．解释：1、“永嘉四灵”2、江湖诗派
二．填空
1、永嘉四灵指（徐照）（徐玑）、（赵师秀）、（翁卷）等四人。
2、江湖派诗人的主要代表是（刘克庄）、（戴复古）。
3、南宋末遗民诗人主要有（谢翱）、（林景熙）、（谢枋）、（郑思肖）等。
1、中兴四大诗人是（陆游）、（杨万里）、（范成大）、（尤袤）。
2、陆游诗影响南宋后期诗人（）、（）、（）等人。P122
3、杨万里最著名的小诗是《晓行望云山》、《小池》等。
4、范成大诗中价值最高的是（使金纪行诗）和（田园诗）。
三．简答
1、简述陆游诗歌的渊源。
2、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。
4、梅尧臣的诗歌风格有何特色？
四．论述
欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？
第四章苏轼
背诵：苏轼《和自由渑池怀旧》；《定风波》（莫听穿林打叶声）；《江城子·密州出猎》；《江城子》（十年生死两茫茫）
一．填空
1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业，（黄州、惠州、儋州）。”
2、韩愈文依靠（雄辩）和（布局）（蓄势）等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠（挥洒如意）、（思绪泉涌）的方式达到了同样的目的。苏文（气势雄放），而语言却（平易自然），这是宋文异于唐文的特征之一。
姜夔吴文英及宋末词坛课件
宋末词坛概述
01
宋末词坛的发展历程
02
宋末词坛的特点
03
姜夔、吴文英在宋末词坛的地位
姜夔词风及其影响
姜夔生平与创作背景
姜夔词风特点
姜夔的词风以清新、淡雅、婉约、纤细著称，他的词句常常表现出一种柔婉、细 腻、优美的特点。
姜夔善于运用细腻的描写手法和精炼的语言表现情感，他的词句既有婉约派的柔 情，又有豪放派的豪情，被誉为"豪放中见柔情，柔情中见豪放"。
吴文英词风特点
奇崛峭拔
结构巧妙
吴文英的词风奇崛峭拔，常常以奇特 的想象力和独特的艺术构思来表达自 己的思想感情。
吴文英的词结构巧妙，常常采用复杂 的叙事和描写手法来表达自己的情感， 使得他的词作品具有很高的艺术价值。
语言华美
他的词语言华美，常常运用典故和化 用前人诗句来表达自己的情感，形成 了独特的艺术风格。
王沂孙生平
作品特点
姜夔吴文英及宋末词坛的传 承与发展
姜夔吴文英对后世词人的影响
艺术风格传承 题材拓展 情感表达
宋末词坛对后世词坛的影响
艺术风格多样化 创作手法创新 情感表达深沉
传承与发展中的问题与挑战
01
传统与创新的矛盾
02
市场需求与创作质量 的矛盾
03
全球化与本土化的矛 盾
总结与展望
对姜夔吴文英及宋末词坛的总结评价
姜夔吴文英及宋末词坛课件
目录
• 姜夔词风及其影响 • 吴文英词风及其特点 • 宋末词坛其他重要词人及其作品 • 姜夔吴文英及宋末词坛的传承与发展 • 总结与展望
引言
课程背景与目的
背景
目的
通过本课程的学习，使学生了解宋末 词坛的历史背景、文化氛围以及姜夔、 吴文英的生平和创作特点，提高对宋 末词坛的认识和理解。
第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛
• 第一节 姜夔 • 第二节 吴文英 • 第三节 宋末其他词人
南宋词人
• 创作时代 江湖词人：孙惟信、刘克庄、吴文英、陈人
杰 遗民词人：刘辰翁、陈允平、周密、文天祥、
王沂孙、蒋捷、张炎 • 创作倾向
辛派： 孙维信、刘克庄、陈人杰、刘辰翁、 文天祥
雅词：吴文英、陈允平、周密、王沂孙、张 炎
• 张先郎中字子野，能为诗及乐府，至老不 衰。居钱塘。苏子瞻作倅时，先年已八十 余，视听尚精强，家犹畜声妓。子瞻尝赠 以诗云：“诗人老去莺莺在，公子归来燕 燕忙。”盖用张氏故事戏之。（叶梦得 《石林诗话》）
• 白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰： “淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。” （王国维《人间词话》删稿）
• 灵岩山，即古石鼓山，又名砚石山……按 《吴越春秋》等书云，阖闾城西有山，号 砚石山，高三百六十丈，去人烟三里，在 吴县西三十里。上有吴馆娃宫、琴台、响 屧廊。（范成大《吴郡志》）
• 胶东王数岁，公主抱置膝上，问曰：“儿 欲得妇否？”长主指左右长御百余人，皆 云不用。指其女：“阿娇好否？”笑对曰： “好。若得阿娇作妇，当作金屋贮之。” 长主大悦，乃苦要上，遂成婚焉。（《汉 武故事》）
• 小红，顺阳公青衣也，有色艺。顺阳公请 老，姜尧章夔诣之。一日，授简征新声。 尧章制《暗香》、《疏影》两曲。公使二 妓肄习之，音节清婉。尧章归吴兴，公寻 以小红赠之。其夕大雪，过垂虹，赋诗曰：
“自喜新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲 终过尽松陵路，回首烟波十里桥。” 尧章 每喜自度曲，吹洞箫，小红辄从而和之。
• 堕日昏曀东南倾，雷塘风吹草木腥。（陆 游《题十八学士图》）
• （灵岩）山上旧传有琴台，又有响屧廊， 或曰鸣屐廊。以楩梓藉其地，西子行则有 声，故以名。（朱长文《吴郡图经续志》）
第十章 姜夔
第十章姜夔、吴文英及宋末词坛第一节姜夔一、格律派/骚雅派/姜派：此派是南宋词两大流派之一。
以姜夔为代表，其余重要词人还有吴文英、史达祖、王沂孙、周密与张炎等。
词作内容以男女之情、写景咏物为主，艺术上矫正南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦者流于鄙俗的弊病，讲究章法、章律、追求完美蕴藉的意趣、注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢。
二、生平简介（p145）（p89）姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳人。
屡考不第，一生未入仕途，浪迹江湖（青年时曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州），往来于官宦之家，但耿介清高。
精于书画、擅长音乐、能诗善文，具有多方面艺术才能，与当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等都有交往，且得他们的推重。
自言：“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”。
存词87首，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
三、词作内容1.爱情词。
（1）不写男女欢会的缠绵、快乐，多写别后的魂牵梦绕，刻骨相思。
（2）用冷色调处理炽热的柔情，将恋情雅化，既深情绵邈，又意境高远。
冷色调：词中使用冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，来衬托离情别绪。
（《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》）（p146）燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
怀念合肥恋人，无艳遇时的旖旎风情，只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。
把离别相思的心绪通过素白的月光，传遍整个大自然，使千山都带上了一股寒意。
2. 咏物词。
特点：将人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，既形神兼备，又寄托遥深，意蕴丰富。
《齐天乐·蟋蟀》：“凄凄更闻私语”、“哀音似诉”、“侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”、“一声声更苦”。
全词渗透着词人自我凄凉身世的感受，同时将这份愁扩大到写思妇、游子，不幸的帝王后妃，所有失意者都要悲秋吊月闻虫鸣而伤心无限。
南宋后期文坛
南浦·春水 波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，
流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。 回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。新渌乍生 时，孤村路、犹忆那回曾到。馀情渺渺。茂林觞咏如 今悄。前度刘郎归去後，溪上碧桃多少。
春未绿，鬓先丝。人间别 久不成悲。谁教岁岁红莲夜， 两处沉吟各自知。
踏莎行
自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华 胥见。夜长争得薄情知，春初早被相 思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎 行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无 人管。
长亭怨慢
渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门 户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多 矣，谁得似、长亭树。树若有情时，不会 得、青青如此。
安贫守节之怀
侧犯 恨春易去。甚春却向扬州住。微雨。
正茧栗梢头弄诗句。红桥二十四，总是行 云处。无语。渐半脱宫衣笑相顾。
金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓 成丝，来此共尊俎。後日西园，绿阴无数。 寂寞刘郎，自修花谱。
用心而不觉纤巧的诗
平甫见招不欲往
老去无心听管弦，病来杯酒不相便。 人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。
奔走江湖之倦
点绛唇 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。
商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今 何许。凭栏怀古。残柳参差舞。
人生迟暮之悲
淡黄柳 空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂。 明朝又寒食。强携酒、小乔宅，怕梨花落尽 成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自 碧。
音律和谐 技巧精湛 风格清高 比兴深婉 生活面狭窄 以音害意 曲高和寡
宁宗及稍后 史达祖 高观国 卢祖皋 张辑 吴文英
吴文英及宋末词坛
• 王昶：“姜、张诸人以高贤志士，放迹 江湖，其旨远，其词文，托物比兴，因 时伤事，即酒席游戏，无不有黍离周道 之悲。”（《春融堂集》）
扬州慢
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁， 荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水 自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然 ，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以 为有《黍离》之悲也。
• 二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》：“ 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”
2020/3/24
邓廷桢说：“其时临安半 壁，相率恬熙。白石来往江 淮，缘情触绪，百端交集， 托意哀思，故舞席歌场，时 有击碎唾壶之意。”
2020/3/24
恋情词
• 姜夔的恋情词，不同于秦楼楚馆的娱人 丽唱，绝少依红偎翠的轻浮细节，而以 执著庄重见长。
贬
• 其失在用事下语太晦涩处，人不可晓
——沈义新之意，删削糜蔓之词，自成一
家”，又说吴词“质实”，“凝涩晦
昧”，“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆
下来，不成片段”。
——
《词源》
梦窗词如同李贺、李商隐的诗， 词彩密丽，能含不尽之意见于言外， 有丰富而深远的意境，给读者进行 想象和补充的空间很大，梦窗词想 象丰富而奇特，高度凝练，意向之 间跳跃很大，长于用典等。
窗。
——尹焕
梦窗深得清真之妙
谜》）
——沈义父《乐府指
清代周济以周邦彦、辛弃疾、王沂
孙、吴文英四家为宋词之冠。
以绵丽为尚，运意深远，用笔幽 邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之， 雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。
——戈载《宋七家词选》）
梦窗密处，能令无数丽字一一 生动飞舞，如万花为春。
南宋后期诗词
八声甘州
陪庾幕诸 公游灵岩
吴文英
渺空烟四远，是何年、青天 坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残 霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥 。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里 吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。 问苍天无语，华发奈山青。水涵空、 阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连 呼酒，上琴台去，秋与云平。
霜叶飞
重九
“ 姚（合）之诗专在小结裹，故四灵学 之，五言八句，皆得其趣，七言律及古体 则衰落不振。又所用料，不过花、竹、鹤 、僧、琴、药、茶、酒，于此几物，一步 不可离，而气象小矣。”
约客
赵师秀
黄梅时节家家雨， 青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。
吟绕 虚廊更向阑 ，绣 窗灯影背栏 干。 燕栖莺 宿无人语 ，一夜萧 萧 细 雨寒。
歌，晚花行乐。旧游在否？想如今、翠凋
红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆
匆、不肯寄与误后约。
仇英摹《宋人奏乐图》
凄凉犯
绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。
马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正
恶，更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲
，迤逦度沙漠。 追念西湖上，小舫携
歌，晚花行乐。旧游在否？想如今、翠凋
红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆
竹。
行香子
舟宿兰 湾
蒋捷
红了樱桃，绿了芭蕉。送春
归、客尚蓬飘。昨宵谷水，今夜兰皋
。奈云溶溶，风淡淡，雨潇潇。
银字笙调，心字香烧。料芳悰、乍整
还凋。待将春恨，都付春潮。过窈娘
堤，秋娘渡，泰娘桥。
献仙音
吊雪香亭梅
周密
松雪飘寒，岭云吹冻，红破数
椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉
市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华
宋朝著名词人排名
宋朝著名词人排名辛弃疾 1104～1207年,南宋诗人;字幼安,号稼轩,济南历城人;耿京聚兵山东,节制忠义军马,留掌书记;绍兴三十二年,令奉表南归,高宗召见,授承务郎;宁宗朝累官至浙东安抚使,加龙图阁待制,进枢密都承旨卒;曾寓居江西上饶、铅山达十余年;其词热情洋溢,慷慨悲壮;笔力雄厚,艺术风格多样,而以豪放为主;有稼轩长短句;欧阳修 1007～1072年,北宋文学家、史学家;字永叔,号醉翁、六一居士,吉州吉水今江西人;天圣进士;累官知制诰、翰林学士、枢密副使、参知政事;是北宋古文运动的领袖;散文说理畅达,抒情委婉,为“唐宋八大家”之一,诗风与其散文近似,语言流畅自然,其词深婉清丽;有欧阳文忠集,词集有六一词、近体乐府及醉翁琴趣外编;苏轼 1037～1101年,北宋文学家、书画家;字子瞻,号东坡居士,眉州眉山今四川人;嘉佑进士,官至礼部尚书;在政治上属旧党,累遭贬黜;其文汪洋恣肆,为“唐宋八大家”之一;其诗清新豪健,词属豪放一派,意境开阔;其书画也自成一家;周邦彦 1056～1121年,北宋词人;字美成,号清真居士,钱塘今浙江杭州人;历官太学正、庐州教授、知漂水县等;徽宗时为徽猷阁待制,提兴大晟府;精通音律,曾创作不少新词调;作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作;格律谨严,语言曲丽精雅;长调尤善铺叙;为后来格律派词人所宗;旧时词论称他为“词家之冠”;有清真居士集,后人改名为片玉集;陆游 1125～1210年,南宋诗人,字务观,号放翁,越州山阴今浙江绍兴人;南宋著名爱国诗人,为南宋四大家诗人之一;词作量不如诗篇巨大,但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神;著有放翁词一卷,渭南词二卷;李清照 1084～,南宋女词人;号易安居士,齐州章丘今山东人;父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家;早期生活优裕,与赵明诚共同致力于书画金石搜集整理;金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦;所作词,前期多反映其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤;形式上善于用白描手法,自辟途径,语言清丽;词调强调协律,崇尚典雅、性致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词;今有李清照集校注;王灼云：若本朝妇人,当推词采第一;作长短句能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出；阁巷荒谣之语,肆意落笔,自古缙绅之家,能文妇女,未见如此无顾藉也;碧鸡漫志王安石 1021～1086年,杰出的政治家和文学家;字介甫,号半山,临川今江西抚州市人;宋神宗时宰相;创新法,改革旧政,世称王荆公;文学上的主要成就在诗方面,词作不多,但其词能够“一洗五代旧习”,境界醒豁;今传临川先生文集、王文公文集;晏几道约1040～1112年,北宋词人;字叔原,号小山,临川今江西抚州人;晏殊第七子;历任颖昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等;性孤傲,晚年家境中落;词风哀感缠绵、清壮顿挫;有小山词;晏殊 991～1055年,字同叔,抚州临川今江西人;北宋景德中以神童入试,赐同进士出身;庆历中官至集贤殿大学士,同中书门下平章事兼枢密使;其词擅长小令,多表现诗酒生活和悠闲性致,语言婉丽,颇受南唐冯延巳的影响;原有集,已散失,仅存珠玉词及清人所辑晏元献遗文;又编类书类要,今存残本;后人称之为“词人宰相”;柳永～约1053年,北宋词人;字耆卿,原名三变,字景庄,后改名永,排名第七,故名柳七,宗安今福建人;景佑进士,官屯田员外郎;为人放荡不羁,终身潦倒;死时靠妓女捐钱安葬;其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情;词作流传极广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”;有乐章集;姜夔 1155～1121 年,字尧章,鄱阳人;号白石道人,庆元中,曾上书乞正太常雅乐,一生布衣,靠卖字和朋友接济为生;他多才多艺,精通音律,能自度曲,其词格律严密;其作品素以空灵含蓄著称;有白石道人歌曲;四库全书提要：夔诗格高秀,为杨万里等所推,词亦精深华妙,尤善自度新腔,故音节文采,并冠一时;秦观 1049～1100年,北宋词人;字少游、一字太虚,号淮海居士,扬州商邮今江苏人;历官太学博士、秘书省正字,兼国史馆编修等职;坐元佑党籍;绍圣后累遭贬调;文辞为苏试所赏识,是“苏门四学士”之一;工词诗,词多写男女情爱,伤感身世之作,是婉约词人中一大家;诗风与词相近;有淮海集、淮海士长短句;贺铸 1052～1125年,字方回,号庆湖遗老,卫州今河南辉县人;孝惠皇后族孙;元佑中通判泗州、太平州,后退居吴下;其词题材较丰富,风格也多所变化,兼有豪放、婉约二派之长,善于融化前人成句;守格律、重用韵;今传东山词一卷、贺方回词二卷;张先 990～1078年,字子野,乌程今浙江湖州人;宋仁宗朝进士;官至都官郎中;晚年往来于杭州、吴兴间,过着优游的生活;词作与柳永齐名,号称“张三影”;今传安陆词、又名张子野词;张炎 1248～年,字叔夏,号玉田,晚又号乐笑翁,临安今杭州人;张俊六世孙,宋亡,落拓而终;他的词尤以咏物词名重当时,其作词圣“清空”之说,词有山中白云及词学专著词源传世;李煜 937－978,初名从嘉,字重光,号钟隐,南唐中主第六子;徐州人;宋建隆二年961年在金陵即位,在位十五年,世称李后主;他嗣位的时候,南唐已奉宋正朔,苟安于江南一隅;宋开宝七年974年,宋太祖屡次遣人诏其北上,均辞不去;同年十月,宋兵南下攻金陵;明年十一月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封违命侯;太宗即位,进封陇西郡公;太平兴国三年978七夕是他四十二岁生日,宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词,命人在宴会上下牵机药将他毒死;追封吴王,葬洛阳邙山;后主前期词作风格绮丽柔靡,还不脱“花间”习气;国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为千古词坛的“南面王”清沈雄古今词话语,正是“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”;这些后期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔,为词史上承前启后的大宗师,如王国维人间词话所言：“词至李后主而眼界始大,感慨遂深;”至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了;后主本有集,已失传;现存词四十六首,其中几首前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首;吴文英 1212～1272年,字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明今浙江人;一生未仕,但平生所交,皆一时显贵,作词较多,是一位重要词人;其词典丽而工,多雕琢,音律合谐;今传有梦窗词;黄庭坚 1045-1105,字鲁直,号山谷道人,又号涪翁;洪州分宁人;宋英宗治平四年进士,绍圣初以校书郎坐修神宗实录失实被贬职,后来新党执政,屡遭贬,死与宜州贬所;黄庭坚是“苏门四学士”之一,诗与苏轼齐名,人称“苏黄”,诗风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习;开一代风气,为江西诗派的开山鼻祖;书法精妙,与苏、米、蔡并称“宋四家”;词与秦观齐名,艺术成就不如秦观;晚年近苏轼,词风疏宕,深于感慨,豪放秀逸,时有高妙;有山谷词;史达祖 1163～1220 年,字邦卿,号梅溪,汴河南人;韩侂胄当国时,他是最亲信的堂吏,负责撰拟文书;韩败史受黥刑,死于贫困中;今传有梅溪词;其词工于咏物;王沂孙～约1290年,南宋词人;字圣与,号碧山,又号中仙,会稽人;宋亡,归隐,在西湖结社唱和;有花外集、一名碧山乐府;碧山词多咏物,寄托遥深,哀婉动人;——婉约派词人、诗词/李煜/李清照/温庭筠/晏几道/柳永李煜虞美人李煜春花秋月何时了,往事知多少;小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中;雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改;问君能有几多愁,恰似一江春水向东流;浪淘沙李煜帘外雨潺潺,春意阑珊;罗衾不耐五更寒;梦里不知身是客,一晌贪欢;独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难;流水落花春去也,天上人间;乌夜啼李煜林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风; 胭脂泪,留人醉,几时重,自是人生长恨水长东;相见欢李煜无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋; 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头;清平乐李煜别来春半,触目柔肠断;砌下落梅如雪乱,拂了一身还满;雁来音信无凭,路遥归梦难成;离恨恰如春草,更行更远还生;临江仙李煜樱桃落尽春归去,蝶翻轻粉双飞;子规啼月小楼西,玉钩罗幕,惆怅暮烟垂;别巷寂寥人散后,望残烟草低迷;炉香闲袅凤凰儿;空持罗带,回首恨依依;破阵子李煜四十年来家国,三千里地山河;凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝;几曾识干戈一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨;最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌;垂泪对宫娥;子夜歌李煜人生愁恨何能免销魂独我情何限故国梦重归,觉来双泪垂;高楼谁与上长记秋晴望;往事已成空,还如一梦中;李清照如梦令李清照常记溪亭日暮,沉醉不知归路;兴尽晚回舟,误入藕花深处;争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭;如梦令李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒;试问卷帘人,却道海棠依旧;知否知否应是绿肥红瘦;菩萨蛮李清照归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直;烛底凤钗明,钗头人胜轻; 角声催晓漏,曙色回牛斗;春意看花难,西风留旧寒;武陵春李清照风住尘香花已尽,日晚倦梳头;物是人非事事休,欲语泪先流;闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟;只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁;醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽;佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透;东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖;莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦;一剪梅李清照红藕香残玉簟秋;轻解罗裳,独上兰舟;云中谁寄锦书来雁字回时,月满西楼; 花自飘零水自流;一种相思,两处闲愁;此情无计可消除,才下眉头,却上心头;温庭筠菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪;懒起画娥眉,弄妆梳洗迟;照花前后镜,花面交相映,新帖绣罗襦,双双金鹧鸪 .更漏子温庭筠柳丝长,春雨细,花外漏声迢递;惊寒雁,起城乌,画屏金遮鸪;香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池阁;红烛背,绣帘垂,梦长君不知;梦江南温庭筠千万恨,恨极在天涯;山月不知心里事,水风空落眼前花;摇曳碧云斜;南歌子温庭筠转盼如波眼,娉婷似柳腰;花里暗相招,忆君肠欲断,恨春宵;酒泉子温庭筠罗带惹香,犹系别时红豆;泪痕新,金缕旧,断离肠;一双娇燕语雕梁,还是去年时节;绿阴浓,芳草歇,柳花狂;菩萨蛮温庭筠蕊黄无限当山额,宿妆隐笑纱窗隔;相见牡丹时,暂来还别离;翠钗金作股,钗上蝶双舞;心事竟谁知月明花满枝;晏几道临江仙晏几道斗草阶前初见,穿针楼上曾逢;罗裙香露玉钗风;靓妆眉沁绿,羞脸粉生红;流水便随春远,行云终与谁同;酒醒长恨锦屏空;相寻梦里路,飞雨落花中;临江仙晏几道梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂;去年春恨却来时;落花人独立,微雨燕双飞;记得小苹初见,两重心字罗衣;琵琶弦上说相思;当时明月在,曾照彩云归; 蝶恋花晏几道梦入江南烟水路;行尽江南,不与离人遇;睡里消魂无说处;觉来惆怅消魂误; 欲尽此情书尺素;浮雁沈鱼,终了无凭据;却倚缓弦歌别绪;断肠移破秦筝柱;鹧鸪天晏几道彩袖殷勤捧玉钟;当年拚却醉颜红;舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风;从别后,忆相逢;几回魂梦与君同;今宵剩把银红照,犹恐相逢是梦中;清平乐晏几道留人不住;醉解兰舟去;一棹碧涛春水路;过尽晓莺啼处;渡头杨柳青青;枝枝叶叶离情;此后锦书休寄,画楼云雨无凭;减字木兰花晏几道长亭晚送;都似绿窗前日梦;小字还家;恰应红灯昨夜花;良时易过;半镜流年春欲破;往事难忘;一枕高楼到夕阳;柳永雨霖铃柳永寒蝉凄切,对长亭晚;骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发;执手相看泪眼,竟无语凝噎;念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔;多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节;今宵酒醒何处杨柳岸,晓风残月;此去经年,应是良辰好景虚设;便纵有千种风情,待与何人说八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋;渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼;是处红衰翠减,苒苒物华休;惟水长江水,无语东流;不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收;叹年来踪迹,何事苦淹留想佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟;争知我,倚阑干处,正恁凝愁;蝶恋花柳永伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际;草色烟光残照里,无言谁会凭栏意;拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味;衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴;鹤冲天柳永黄金榜上,偶失龙头望;明代暂遗贤,如何向未遂风云便,争不恣狂荡何须论得丧;才子词人,自是白衣卿相;烟花巷陌,依约丹青屏障;幸有意中人,堪寻访;且恁偎红翠,风流事、平生畅;青春都一饷,忍把浮名,换了浅斟低唱;佳人醉柳永暮景萧萧雨霁,云淡天高风细;正月华如水,金波银汉,潋滟无际;冷浸书惟梦断,却披衣重起临轩砌;素光遥指,念翠娥杳隔,音尘何处相望同千里;尽凝睇,厌厌无寐,渐晓雕阑独倚;迷神引柳永一叶扁舟轻帆卷,暂泊楚江南岸;孤城暮角,引胡笳怨;水茫茫,平沙雁,旋惊散;烟敛寒林簇,画屏展;天际遥山小,黛眉浅;旧赏轻抛,到此成游宦;觉客程劳,年光晚;异乡风物,忍萧索、当愁眼;帝城赊,秦楼阻,旅魂乱;芳草连空阔,残照满;佳人无消息,断云远;豪放派是宋词的一个流派,与并为两大词派;豪放作为文学,见于二十四诗品,杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”,“豪则我有可盖乎世,放则物无可羁乎我”诗品浅解;可见豪放的作品当气度超拔,不受羁束;北宋诗文革新派作家如、、、都曾用“豪放”一词衡文评诗;第一个用“豪放”评词的是苏轼答陈季常书,他还开始写作打破传统词风的词,如·赤壁怀古等,颇引人注意;据南宋俞文豹吹剑续录载：“东坡在玉堂,有幕士善讴,因问：‘我词比柳词何如’对曰：‘柳郎中词,只合十七八女孩儿执红牙拍板,唱杨柳岸晓风残月;学士词,须关西大汉,执铁板,唱大江东去;’公为之绝倒;”这则故事,表明两种不同词风的对比,隐然把苏词看成可与柳词相抗衡的另一流派;豪放派词的代表作苏轼水调歌头水调歌头明月几时有把酒问青天;不知天上宫阙、今夕是何年我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒．起舞弄清影,何似在人间转朱阁,低绮户,照无眠;不应有恨、何事长向别时圆人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全;但愿人长久,千里共婵娟;苏轼念奴娇·赤壁怀古大江东去,浪淘尽,千古风流人物.故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰;遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发;羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭;故国神游,多情应笑我,早生华发;人生如梦,一樽还酹江月;夏日绝句宋李清照生当作人杰,死亦为鬼雄;至今思项羽,不肯过江东;夏日绝句注解：公元1127年,北方金攻破了,徽宗、钦宗父子被俘,高宗南逃;李清照夫妇也随难民流落;飘流异地,多年搜集来的金石字画丧失殆尽,给她带来沉痛的打击和极大的痛苦;后来金人铁蹄南下,王朝腐败无能,自毁;同年,赵明诚被任命为知府,在一次城中叛乱中,赵明诚缒城逃跑,使得李清照对其心灰意冷,并于第二年逃亡江西途中,行至乌江时写下有名的夏日绝句,赞项羽讽明诚,赵明诚自感羞愧,心情郁郁,后死于上任湖州知事途中;在李清照孤寂之时,张汝舟一作为骗取李清照钱财,趁虚而入,对李清照百般示好;李清照当时无依无靠,便顶世俗之风嫁给张汝州;婚后,二人发现自己都受到了欺骗,张汝州发现李清照并没有自己预想中的家财万贯,而李清照也发现了张汝州的,甚至到后来的拳脚相加;之后,李清照发现张汝州的官职来源于行贿,便状告张汝州,在当时的社会环境下,妻子告发丈夫,即使印证丈夫有罪,妻子也要同受牢狱之苦;李清照入狱后,由于家人收买了狱卒,入狱九天便被释放,这段不到百天的婚姻就此结束;目睹了国破家亡的李清照“虽处忧患穷困而志不屈”,在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年,她殚精竭虑,编撰,完成丈夫未竟之功;金兵的横行肆虐激起她强烈的爱国情感,她积极主张北伐收复中原,可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅,使李清照的希望成为幻影;李清照在南渡初期,还写过一首雄浑奔放的夏日绝句：“;至今思,不肯过江东;”借项羽的宁死不屈反讽徽宗父子的丧权辱国,意思表达得痛快淋漓,表达对宋王朝的愤恨;而这首“夏日绝句”也堪称词家历史的代表之作;多年的背井离乡,她那颗已经残碎的心,又因她的改嫁问题遭到士大夫阶层的污诟渲染,受到了更严重的残害;她无依无靠,呼告无门,贫困忧苦,流徙飘泊,最后寂寞地死在江南;辛弃疾西江月西江月明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉;稻花香里说丰年,听取蛙声一片;七八个星天外,两三点雨山前;旧时茅店社林边,路转溪桥忽见;岳飞宋满江红赏析怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇;抬望眼、仰天长啸,壮同激烈;三十功名尘与土,八千里路云和月;莫等闲、白了少年头,空悲切;靖康耻,犹未雪；臣子憾,何时灭;驾长车踏破、贺兰山缺;壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血;待从头、收拾旧山河;朝天阙;辛弃疾破阵子破阵子醉里挑灯看剑, 梦回吹角连营;八百里分麾下炙, 五十弦翻塞外声;沙场秋点兵;马作的卢飞快, 弓如霹雳弦惊;了却君王天下事, 嬴得生前身后名;可怜白发生辛弃疾永遇乐永遇乐京口北固亭怀古千古江山,英雄无觅、孙仲谋处;舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去;斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住;想当年、金戈铁马,气吞万里如虎;元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾;四十三年,望中犹记、烽火杨州路;可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓;凭谁问、廉颇老矣,尚能饭否张孝祥六州歌头六州歌头长淮望断,关塞莽然平;征尘暗,霜风劲,悄边声,黯销凝;追想当年事,殆天数,非人力,洙泗上,弦歌地,亦膻腥;隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横;看名王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊;念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成时易失,心徒壮,岁将零,渺神京;干羽方怀远,静烽燧,且休兵;冠盖使,纷驰骛,若为情;闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌;使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾;陈亮念奴娇·登多景楼念奴娇登多景楼危楼还望,叹此意、今古几人曾会鬼设神施,浑认作、天限南疆北界;一水横陈,连岗三面,做出争雄势;六朝何事,只成门户私计因笑王谢诸人,登高怀远,也学英雄涕;凭却江山,管不到、河洛腥膻无际;正好长驱,不须反顾,寻取中流誓;小儿破贼,势成宁问强对陈亮贺新郎·寄辛幼安和见怀韵贺新郎寄辛幼安和见怀韵寄辛幼安, 和见怀韵陈亮老去凭谁说看几番、神奇臭腐, 夏裘冬葛父老长安今余几后死无仇可雪;犹未燥、当时生发二十五弦多少恨, 算世间、那有平分月胡妇弄,汉宫瑟;树犹如此堪重别只使君、从来与我, 话头多合;行矣置之无足问, 谁换妍皮痴骨但莫使伯牙弦绝九转丹砂牢拾取, 管精金只是寻常铁;龙共虎,应声裂;。
20姜夔及宋末词坛
四、姜夔词的贡献 姜夔对传统婉约词的表现艺术进行了改造，建立起了新 的审美规范。他的恋情词，往往过滤省略掉缠绵温馨的 爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的 冷色调来处理炽烈的柔情，从而使恋情雅化，赋予柔思 艳情以高雅和超尘脱俗的韵味。姜夔接受苏轼、辛弃疾 的影响，也移诗法入词，目的不是要扩大词的表现功能， 而是使词的语言风格雅化和刚化。秉承周邦彦字练句琢 的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造 传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，创造出一种 清刚雅醇的审美风格。
1、身份：布衣、寄食诸侯的江湖游士 2、个性：耿介清高 3、才华：全才 诗、词、书画、音乐
二、姜夔词的主要内容 《白石道人歌曲》，存词84首 1、个人生活的描述及身世之感的抒发
《江梅引》 丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮而不得，因梦思以 述志。
人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小 窗幽梦手同携？今夜梦中无觅处，漫裴回。寒侵 被，尚未知。 湿红恨墨浅对题。宝筝空，无雁飞。俊游巷 陌，算空有古木斜晖。旧约扁舟心事已成非！歌 罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。
点绛唇 丁未冬过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。 商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑 怀古。残柳参差舞。 无穷哀感，都在虚处——陈廷焯
B、音节婉转，能自度曲 与柳永、周邦彦因声制词不同的是，姜夔有的自度曲是 先作词后谱曲。保存下来有17首带有旁谱的歌词，是现 存唯一的宋代词乐资料。 C、语言的雅化、刚化 继承周邦彦练字酌句的态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的 语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基 调，创造出一种清刚纯雅的审美风格。 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——《踏莎行》 燕燕飞来，问春何在，惟有池塘自碧——《淡黄柳》 鸥去昔游非，遥怜花可可，梦依依。九嶷云杳断魂啼。 相思血，都沁绿筠枝——《小重山令》
宋代100位重要词人
宋代100位重要词人
宋代是中国词学发展的一个重要阶段，涌现出了众多优秀的词人。
以下是宋代重要词人的简要介绍：
1.晏殊：宋代初期词人，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。
2.欧阳修：北宋时期政治家、文学家、诗人、书法家，主张“文以载道”，开创了豪
放派的词风。
3.柳永：北宋时期词人，是第一位对宋词进行全面革新的词人，创作了大量慢词，是
两宋词坛上创用词调最多的词人。
4.苏轼：北宋时期文学家、书法家、美食家、画家，历史上的全才艺术巨匠，其词开
豪放一派。
5.秦观：北宋中后期著名词人，“苏门四学士”之一，其词清新婉丽，深得女性喜爱。
6.晏几道：北宋时期词人，是晏殊的儿子，其词多写爱情、相思、离别、感伤等，语
言朴素自然。
7.周邦彦：北宋中后期著名词人，以富于技巧、繁复缜密而著称于世。
8.李清照：南宋时期女词人，婉约派代表人物之一，其词婉转凄凉，富有情感。
9.陆游：南宋时期文学家、史学家、爱国诗人、南唐后主李煜的追慕者。
10.辛弃疾：南宋时期豪放派代表词人之一，与苏轼并称“苏辛”，收复中原的主张使
他的词也常有慷慨激昂之情。
除了以上10位重要词人外，宋代还有姜夔、陈亮、蒋捷、叶梦得、朱敦儒等众多优秀的词人。
这些词人通过其优美的作品，为后人呈现了一个丰富多彩的艺术世界。
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辛弃疾去世后，南宋词坛出现 了两代词人：一、江湖词人群；二、 遗民词人群，从而形成了两大创作 阵营：辛派后劲和姜夔的追随者。
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姜夔的主要贡献是改造传 统婉约词的表现艺术，建立 新的审美规范。 艺术上，姜夔追求全词意 境的浑成，情感基调和语言 色泽的一致。
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艺术视野宽阔，广 泛地表现社会生活。 刘沁园春》调，《沁园春· 丁 酉岁感事》是其代表作。
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刘辰翁的词作继稼轩遗风，但已无稼 轩的豪迈之气。 刘辰翁的独特性在于吸取杜甫以韵语 纪时事的创作精神，用词表现亡国的血 泪史。
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文天祥以视死如归的 崇高气魄、激越雄壮的歌 喉，高昂地唱出了民族的 尊严和志气，为辉煌的两 宋词史增添了最后一道辉 煌。
思维方式上，实景化 虚幻，虚无化实有。
章法结构上，不同时 空的场景融于同一画面， 实情与虚境交错。
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文 刘 陈 刘 天 辰 人 克 祥 翁 杰 庄 的 的 的 词 词 词 作 作 作
蒋 捷 的 词 作
张 炎 的 词 作
王 沂 孙 的 词 作
周 密 的 词 作
宋 元 之 际 的 词 坛 特 点
创作活动的群体性 题材、风格的趋同性
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周密的词作融会白石、梦窗之 长，形成了典雅清丽的词风。一方 面取法姜夔，追求意趣的醇雅，另 一方面词风受吴文英影响。
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善于隶事用典，使客观物 象与主观情意相互生发。 善用象征和拟人，寄托深远。
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张炎的《山中白云词》 词风清雅疏朗。入元后， 张词主要描写身世盛衰之 感。
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蒋捷的词风兼融 豪放词的清奇流畅和 婉约词的含蓄蕴藉。
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