美国作曲家凯奇
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之名单上。 他在现代音乐史上的成就及其影响层面 ， 虽尚未能 盖棺论定。 但其重要性却不言而喻。很少有人的名字 ， 能同时 被现代音乐、 小众音乐（ 含地下 、 、 实验 另类等音乐形式）爵士 、
会奖和美国国家艺术研究院奖 ， 表彰他“ 扩展了音乐艺术的领
域” 进 入五十年代 ， 。 凯奇的音乐思想发生了急剧的变化。 早在
争论 ． 然而凯奇对于自己作品的态度是十分肯定的 ， 他说过 ：
但不为大多数听众昕接受。此后 ， 在辛辛那提大学 、 伊利诺斯 大学 、 加州大学担任过教学 、 作曲和研究工作。１６ 年入选美 ９８ 国国家艺术与文学院院士。 凯奇的作品可以说是五花八门，充分表现了ｆ ｊ 异乎寻 也ｊ Ｂ 常的想象力和创造精神。 大胆的探索和新奇的发明构成了他创 作的特色。早期的作品大都建立在半音音阶上 ， 并以特定的方
约翰凯奇（ ９２年—— １９ 年 ）二十世纪现代音乐流 １１ ９２ ， 派的重要代表人物之一 ， 偶然 ” 是“ 音乐的创始者 ， 对二次世
《 变化的音乐》《 、 钢琴与乐队协奏曲》《 、 想象中的风景画》第 ５
号等。随着录音机和电子产品的发展， 凯奇也用芭 ｆ作为作曲 ｝ 门
手段。 他的《 合成曲芳坦娜》《 ’’是这类作品的典型代表作。 、 ０》 ０ｎ ’ 更为极端的偶然音乐作品当属《’３》 钢琴演奏者不弹奏任 ４３ ” ，
何音符 。 只是在键盘前默坐四分三十三秒 ， 打开和关上琴盖作 为三个乐章的划分 。也许这就是他主张的“ 不要在作品中设计
界大战以后的音乐产生过巨大的影响 。
１１ 年 ９ １ ９２ 月 ２日． 凯奇出生于美国的洛杉矶 。凯奇幼年 学习过钢琴 ， 高中毕业后，９８ 入 １２ 年 波莫纳学院。但两年后便
四十年代末 ， 他已开始研究东方哲学和佛教禅学 ，９ ０ １ ５ 年又对 中国的《 易经》 产生了兴趣。 于是他把偶然的因素引入了音乐的
创作和演奏 ， 如乐曲的音高 、 时值和音色 。 不是 由作曲家确定 ， 而是按照《 易经》 卦爻或掷骰等方法通过偶然的结果来决定。 演
乐等各类音乐提及并讨论；如果这个人的名字又位列于偶发
们不过只是吸取了一些东方的音调与色彩。 凯奇ｉ 十世纪下 二
半叶， 率先更新了音乐的观念 ， 大大开拓了音乐的新天地， 其成
就为人们所公认 ， 尽管有些 ＾ 对他抱有怀疑态度。他的文字著 作《 无声》 阐明了他的创作思想。
在作品（ ’３》 （ ３ ”作品之前 ， ４ 凯奇一直将声音划分为有声和 无声， 哈佛实验室的经历及卢森堡的那些 白色作品 ， 给了凯奇
极大启示 ： 一部无声的作品是他无音高作品的终极 ， 其中没有
讲座 、 教学与演奏活动 。９ ８ １ ５ 年在纽约市音乐厅举行了个人作 品音乐会。９ ４ ， １６ 年 他的《 黄道带》 在林肯中心由著名指挥家伯
恩施坦指挥公开演出。 对新奇音响的探索受到理论界的重视，
意图的千预 ， 是一种聆听生活并赏试生活于其中的一种交汇。 他的《 ’３》 ４３ ”是他这一类作品中最早的一部 ， 尽管一次次引起
艺术 、 行动艺术 、 观念艺术 、 前卫剧场 、 视觉艺术的名人堂上 ，
奏时。 演奏者可任意编排曲谱 Ｉ字， 也可只演奏其 中—部分 ， Ｊ ．
他认为 ，人不应以自己的愿望和习惯来规定他周围的世界 ， 而 是应该去ｊ 重应他同围的事物和人。 凯奇的偶然音乐作品初期有
就更不是件偶然的事。约翰 ・ 凯奇在现代音乐上的成就 ， 并非 技法上的突破， 而是他对音乐本质及音乐理论上的新看法。
与伴奏工作。９ ２ １４ 年去纽约定居 。ｌ ｌ 拄入了他繁 的音乐生 涯． 一方面与美国现代舞蹈家卡宁汉合作， 一方面在各地举行
什么结构 ． 让人们自己去感受它” 凯奇这种以东方哲学为基础 。
的创作思想 ， 也表明了自从上世纪以来 ， 西方作曲家试 图从东
方音乐 中寻找灵感的历史 ， 进入了—个新的阶段 ， 而他的前辈
放弃大学学业 ， 去欧洲巴黎 、 、 柏林 马德里及其他城市考察 ， 致 力于音乐 、 美术；建筑艺术的研究 ， ｝ 口 直至 １３ 年秋 回加利福 ９１ 尼亚。 回国后， 凯奇继续音乐创作、 写涛和画画。 同时随 Ｒ布林 学作曲， 从此决Ｊ、 【 ｊ 、 献身于音乐。两年后又去纽约 ， 师事魏斯学 习音乐理论和作曲技术。 他还在社会研究新学院 ， 在考埃尔指 导下学习东方音乐 、 民间音乐和现代音乐。９ ４ １３ 年回加利福尼 亚 后又入勋伯格门下 ， 研习对位法。 另外在 为旰０ 福尼亚大学上 音乐理论课。１３ 年迁居西雅图担任邦尼伯德舞蹈班的作曲 ７ ９
内』 勺 方式。 圆比我ｆ况２ 世纪邑艺 『 ０ ＿ ） 革命 靖
斤 觉艺术还是视觉艺术５ 都在反反复复地进行蓄 或， 可 ＿ 之相比。然而一
具有变化不同音色的乐器。从 １３ 年起， ９８ 凯奇写了 ２ 多首各 Ｏ 种形式的“ 特调钢琴” 作品。１４ 年 ， ９ ９ 钢琴家阿ｎ米安在卡内基 口 音乐厅演奏了凯奇为“ 特调钢琴” 所写的《 奏鸣曲与间奏曲》成 ，
！ ｌ 堡 工 △ 茎
美国作 曲家凯奇
■ 曹元平
二十世纪巳— 默日 多元化自时代。在艺 朝流 是风 起云涌 ，ｌ ＾初期的表现主义、 —直至后来的后现代主义等带给了 人仃 弭骜
代。 无
节奏结构代替音调结构 。此类作品有《 结构》 号和《 卜３ 想象中
的风景 画》 等。这时期， 凯奇还发明了“ 特调钢琴”即在钢琴琴 ， 弦之间的某—个点 Ｅ 格 种各样的东西， 插ｊ 使钢琴变成了一架
为纽约音乐节中的重要节目， 凯奇也由此获得了古根海姆基金
纷繁变幻的前卫实验。 名目繁多的新学派、 新宣言像万花筒—样
令＾ 目 眩 变 化之． ｌ 殳 ｊ
切往往又是昙花—现今天冈 蛄叻 艨
光灯下噱慨激Βιβλιοθήκη Baidu地推出
新艺术第二天即被更新的东西挤出历史舞台， 人 世 会毫无留恋地 回顾二十世纪现代音乐史 ， ・ 约翰 凯奇必列名于名作曲家
会奖和美国国家艺术研究院奖 ， 表彰他“ 扩展了音乐艺术的领
域” 进 入五十年代 ， 。 凯奇的音乐思想发生了急剧的变化。 早在
争论 ． 然而凯奇对于自己作品的态度是十分肯定的 ， 他说过 ：
但不为大多数听众昕接受。此后 ， 在辛辛那提大学 、 伊利诺斯 大学 、 加州大学担任过教学 、 作曲和研究工作。１６ 年入选美 ９８ 国国家艺术与文学院院士。 凯奇的作品可以说是五花八门，充分表现了ｆ ｊ 异乎寻 也ｊ Ｂ 常的想象力和创造精神。 大胆的探索和新奇的发明构成了他创 作的特色。早期的作品大都建立在半音音阶上 ， 并以特定的方
约翰凯奇（ ９２年—— １９ 年 ）二十世纪现代音乐流 １１ ９２ ， 派的重要代表人物之一 ， 偶然 ” 是“ 音乐的创始者 ， 对二次世
《 变化的音乐》《 、 钢琴与乐队协奏曲》《 、 想象中的风景画》第 ５
号等。随着录音机和电子产品的发展， 凯奇也用芭 ｆ作为作曲 ｝ 门
手段。 他的《 合成曲芳坦娜》《 ’’是这类作品的典型代表作。 、 ０》 ０ｎ ’ 更为极端的偶然音乐作品当属《’３》 钢琴演奏者不弹奏任 ４３ ” ，
何音符 。 只是在键盘前默坐四分三十三秒 ， 打开和关上琴盖作 为三个乐章的划分 。也许这就是他主张的“ 不要在作品中设计
界大战以后的音乐产生过巨大的影响 。
１１ 年 ９ １ ９２ 月 ２日． 凯奇出生于美国的洛杉矶 。凯奇幼年 学习过钢琴 ， 高中毕业后，９８ 入 １２ 年 波莫纳学院。但两年后便
四十年代末 ， 他已开始研究东方哲学和佛教禅学 ，９ ０ １ ５ 年又对 中国的《 易经》 产生了兴趣。 于是他把偶然的因素引入了音乐的
创作和演奏 ， 如乐曲的音高 、 时值和音色 。 不是 由作曲家确定 ， 而是按照《 易经》 卦爻或掷骰等方法通过偶然的结果来决定。 演
乐等各类音乐提及并讨论；如果这个人的名字又位列于偶发
们不过只是吸取了一些东方的音调与色彩。 凯奇ｉ 十世纪下 二
半叶， 率先更新了音乐的观念 ， 大大开拓了音乐的新天地， 其成
就为人们所公认 ， 尽管有些 ＾ 对他抱有怀疑态度。他的文字著 作《 无声》 阐明了他的创作思想。
在作品（ ’３》 （ ３ ”作品之前 ， ４ 凯奇一直将声音划分为有声和 无声， 哈佛实验室的经历及卢森堡的那些 白色作品 ， 给了凯奇
极大启示 ： 一部无声的作品是他无音高作品的终极 ， 其中没有
讲座 、 教学与演奏活动 。９ ８ １ ５ 年在纽约市音乐厅举行了个人作 品音乐会。９ ４ ， １６ 年 他的《 黄道带》 在林肯中心由著名指挥家伯
恩施坦指挥公开演出。 对新奇音响的探索受到理论界的重视，
意图的千预 ， 是一种聆听生活并赏试生活于其中的一种交汇。 他的《 ’３》 ４３ ”是他这一类作品中最早的一部 ， 尽管一次次引起
艺术 、 行动艺术 、 观念艺术 、 前卫剧场 、 视觉艺术的名人堂上 ，
奏时。 演奏者可任意编排曲谱 Ｉ字， 也可只演奏其 中—部分 ， Ｊ ．
他认为 ，人不应以自己的愿望和习惯来规定他周围的世界 ， 而 是应该去ｊ 重应他同围的事物和人。 凯奇的偶然音乐作品初期有
就更不是件偶然的事。约翰 ・ 凯奇在现代音乐上的成就 ， 并非 技法上的突破， 而是他对音乐本质及音乐理论上的新看法。
与伴奏工作。９ ２ １４ 年去纽约定居 。ｌ ｌ 拄入了他繁 的音乐生 涯． 一方面与美国现代舞蹈家卡宁汉合作， 一方面在各地举行
什么结构 ． 让人们自己去感受它” 凯奇这种以东方哲学为基础 。
的创作思想 ， 也表明了自从上世纪以来 ， 西方作曲家试 图从东
方音乐 中寻找灵感的历史 ， 进入了—个新的阶段 ， 而他的前辈
放弃大学学业 ， 去欧洲巴黎 、 、 柏林 马德里及其他城市考察 ， 致 力于音乐 、 美术；建筑艺术的研究 ， ｝ 口 直至 １３ 年秋 回加利福 ９１ 尼亚。 回国后， 凯奇继续音乐创作、 写涛和画画。 同时随 Ｒ布林 学作曲， 从此决Ｊ、 【 ｊ 、 献身于音乐。两年后又去纽约 ， 师事魏斯学 习音乐理论和作曲技术。 他还在社会研究新学院 ， 在考埃尔指 导下学习东方音乐 、 民间音乐和现代音乐。９ ４ １３ 年回加利福尼 亚 后又入勋伯格门下 ， 研习对位法。 另外在 为旰０ 福尼亚大学上 音乐理论课。１３ 年迁居西雅图担任邦尼伯德舞蹈班的作曲 ７ ９
内』 勺 方式。 圆比我ｆ况２ 世纪邑艺 『 ０ ＿ ） 革命 靖
斤 觉艺术还是视觉艺术５ 都在反反复复地进行蓄 或， 可 ＿ 之相比。然而一
具有变化不同音色的乐器。从 １３ 年起， ９８ 凯奇写了 ２ 多首各 Ｏ 种形式的“ 特调钢琴” 作品。１４ 年 ， ９ ９ 钢琴家阿ｎ米安在卡内基 口 音乐厅演奏了凯奇为“ 特调钢琴” 所写的《 奏鸣曲与间奏曲》成 ，
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美国作 曲家凯奇
■ 曹元平
二十世纪巳— 默日 多元化自时代。在艺 朝流 是风 起云涌 ，ｌ ＾初期的表现主义、 —直至后来的后现代主义等带给了 人仃 弭骜
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节奏结构代替音调结构 。此类作品有《 结构》 号和《 卜３ 想象中
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为纽约音乐节中的重要节目， 凯奇也由此获得了古根海姆基金
纷繁变幻的前卫实验。 名目繁多的新学派、 新宣言像万花筒—样
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切往往又是昙花—现今天冈 蛄叻 艨
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新艺术第二天即被更新的东西挤出历史舞台， 人 世 会毫无留恋地 回顾二十世纪现代音乐史 ， ・ 约翰 凯奇必列名于名作曲家