阮郎归
晏几道《阮郎归》原文、注释、译文及评析
晏几道《阮郎归》原文、注释、译文及评析原文：阮郎归宋晏几道天边金掌露成霜 [19] ，云随雁字长 [20] 。
绿杯红袖趁重阳 [21] ，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄 [22] ，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠 [23] 。
注释：[19]金掌：指铜仙手掌。
《三辅故事》：“汉武帝以铜作承露盘，高二十丈、大十围，上有仙人掌承露和玉屑，饮之以求仙。
”后世称铜人为铜仙或金铜仙人。
露成霜：谓深秋天气逐渐寒冷。
《诗·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。
”[20]“云随”句：目尽雁群飞过之处，都是绵绵的云。
雁字，雁群飞行，组成一字或人字，故谓雁字。
[21]“绿杯”句：谓与歌女饮酒唱歌，莫辜负重阳佳节。
绿杯，翡翠杯或碧玉杯，以作酒杯的美称。
白居易《醉中戏赠郑使君》诗：“密坐移红毯，酡颜照绿杯。
”红袖，妇女衣袖。
趁，陆校本《小山词》作“称”，当从之。
享用之意。
苏轼《望江南·超然台作》：“诗酒趁年华。
”[22]“兰佩紫”二句：佩挂紫色的秋兰，头上插着黄色的秋菊。
[23]“清歌”句：唱的清曲莫要是伤心的曲调。
清歌，指歌女唱歌侑酒。
断肠，《世说新语·黜免》：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百余里不去，遂跳上船，至便绝。
破视其腹中，肠皆寸寸断。
”指悲伤过甚。
译文：天边的云彩有如仙人金掌承玉露。
玉露凝成了白霜，浮云随着大雁南翔，排成一字长。
举绿杯，舞红袖，趁着九九重阳，人情温厚似故乡。
佩戴紫色兰花，头上插着黄菊，急切切重温旧日的颠狂。
想借一番沉醉换掉失意悲凉，清歌莫唱悲曲，一唱断人肠。
评析：词作于小山晚年，斯人自道，是其哀乐过人、自甘畸零的人生总结。
首二句暗用杜牧《早雁》诗的句意：“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
”二句自蕴无限慷慨悲凉。
“绿杯红袖”，以明亮的色泽衬托情感的低沉，更有耐人寻绎的深味。
“人情似故乡”乃谓他乡人情之厚，略如故乡，实是异乡人自我宽慰，在洒落中饱含热泪。
《阮郎归》秦观诗词原文翻译与赏析
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。
丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。
乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。
衡阳犹有雁传书，彬阳和雁无。
【注释】： ①湘天：指湖南地域的天空。
②丽谯：城门上的高楼。
③徂：往，过去。
④峥嵘：不同寻常，指坚难岁月。
⑤衡阳：今湖南衡阳市。
【译文】： 湘南的天气现在正好是风雨大作，初初的带来寒气的时候。
深深的庭院空荡无人。
一位丽人在华丽的小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，就这样渐渐的过去。
思乡的梦被无故打断，定我一个人感到特别孤独，那种寂寞的情怀实在无法向人诉说。
现在正是万家团圆的团年夜。
衡阳还可以有鸿雁传书捎信。
这郴阳比衡阳还远，所以连鸿雁影子都见不到，更是没有家乡的消息。
【赏析】： 这首词是岁暮思乡之作。
秦观于襟哲宗绍圣四处（1097年）末在湖南郴阳（即郴州）所写。
除夕这夜，世人阖家守岁，除旧迎新，可是对于贬谪他乡的词人来讲，却倍感孤独凄凉。
整首词的情调比较低沉，蕴含着作者许我年的痛苦和磨难。
湘天风雨，庭院深虚，笛曲比咽，长夜迢遥，作者写乡思旅愁烘染了足够的氛围，之后集中倾泻愁怀，家乡远，梦魂单，又到岁除时节，乡音渺无，其谪居之凄苦况味，可以想见。
结尾两句虽然用典，但不着痕迹，且富有情韵，非常贴切地表现了词人当时的衷苦这情。
本词上阙定居人寒之认，庭院深沉空寂，楼头画仍声哀，清夜浸长人孤独的愁绪言，已到了度日如年的境地。
最后两句，真实地写出了作者身在贬所，举目无亲，孤凄无援。
乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。
这里以“梦断”、“魂孤”写其远谪湘南，羁旅悲伤孤独的愁绪。
“峥嵘”者， 是对其仕途生涯不同寻常的艰难，坎坷的深切感受。
全词景凄情哀，意境黯然；语辞哀婉，韵调低沉凄楚。
创作背景 宋哲宗绍圣二年（1095年），秦观贬监处州酒税，平时不敢过问政治，常常到法海寺修忏。
然而使者犹承风望旨，以谒告写佛书为罪，于是再次削秩徙郴州。
词人丢官削秩，愈贬愈远，在郴州贬所挨过了整整一年，眼看又到了除夕，词人心情无比哀伤，便提笔写下这首词。
北宋-晏几道《阮郎归 天边金掌露成霜》原文、译文及注释
北宋-晏几道《阮郎归天边金掌露成霜》原文、译文及注释
题记：
晏几道是晏殊幼子，年轻的时候过着酒筵歌席的富贵生活。
晏殊死后，家道中落，生活陷于贫困，晏几道对于人情世故、悲欢离合有了更多的感受．他的词作由真率走向深沉，这首词即是他情思深沉的代表作之一。
原文：
阮郎归·天边金掌露成霜
北宋-晏几道
天边金掌露成霜，云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
翻译：
天边金掌露成霜，云随雁字长。
天边金铜仙人掌上的托盘里，露水已凝结成霜，雁行一去是那么遥远，唯见云阔天长。
绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
绿酒杯，红袖女，趁着重阳佳节，大家来乐一场，人情之温暖，倒有几分像在家乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
我佩带着紫茎的兰花，把几朵黄菊插在头上，竭力再做出从前那种狂放的模样。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
我想要用沉醉来换取悲凉，动人的歌声啊，千万别撩起我心中的哀伤！
注释：
①金掌：铜仙人掌。
汉武帝刘彻曾在建章宫筑神明台（一作柏梁台），上铸铜柱二十丈，有仙人掌托承露盘以伫露水，和玉屑服之，以求长生。
②绿杯：美酒。
红袖：美女。
秦观《阮郎归·潇湘门外水平铺》原文译文赏析
秦观《阮郎归·潇湘门外水平铺》原文|译文|赏析《阮郎归·潇湘门外水平铺》为宋代词人秦观所作。
全词上下两片不直接写作者谪徙羁旅之苦和宴别伤离之悲，而是通过一位美女的饯别伤离，向隅而泣，挥泪如玉箸，洒泪如真珠的情态描写，下面我们来看一下吧。
《阮郎归·潇湘门外水平铺》原文宋代：秦观潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。
红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。
挥玉著，洒真珠，梨花春雨徐。
人人尽道断肠初，那堪肠已无。
译文及注释译文在冷冷的月光笼罩下，潇湘水平静地从门外流过，一只孤舟泊在岸边，扬帆待发。
离别的苦酒已经饮过，离别的情话也已经说过，然而在启程的这一刻，为词人送别的女子却踟蹰不前，向隅而泣。
女子流泪告别，梨花带雨。
一般离别只是令人肠断，而这场离别早已令他痛断肝肠，连肠也无了。
注释潇湘门：疑指长沙一城门。
水指湘江。
征棹：征人所乘之船。
棹，船桨。
红妆：相传秦观经长沙遇一义妓，“为留数日，倡不敢以燕惰见，愈加敬礼。
将别，嘱曰：‘妾不肖之身，幸得侍左右。
今学士以王命不可久留，妾又不敢从行。
’”(见宋洪迈《夷坚志》卷二)踟蹰，犹像不舍。
向隅：汉刘向《说苑》：“今有满堂饮酒者，有一人独索然向隅而泣，则一堂之人，皆不乐矣。
”此指“红妆”之人。
人人：指恋人。
赏析“潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。
”首二句写离别的环境。
送别的时间是在寒夜，而即将启程的船只有孤零零的一个，越发使送别的场面增添了冷落的气氛。
这两句不仅为全词营造了冷清凄惨的氛围，而且显示出一种离别的紧迫感，为下文写离别情事张本。
“红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。
”后两句笔触转向离别之人，“红妆”和“有人”实际上是一人，就是义妓。
“有人偷向隅”取自于“有一人独索然向隅”之意。
“踟蹰”二字，反映了她心中的依恋与不舍;偷偷向隅，又显示出她的矜持与体贴。
“挥玉箸，洒真珠，梨花春雨馀。
”过片承接上片最后一句，具体形容这位女子哭泣的情态。
连用三个形象比喻义妓的眼泪：如玉箸，如珍珠，如春雨，连连不断，展现了一位形象优雅、感情真挚的美丽女性形象，使读者深深体会到，词人与这样深爱他的人离别，是何等伤心与遗憾。
《阮郎归》原文、译文及赏析
《阮郎归》原文、译文及赏析《阮郎归》原文、译文及赏析1丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。
出自北宋秦观词作《阮郎归·湘天风雨破寒初》。
这首词系秦观贬谪郴州时岁暮天寒的感慨之作，抒发的是思乡之情。
上阕写寒夜梦醒，只感觉庭院深深，听到城楼门头传来阵阵边地乐曲，漫长的清夜又过去了。
反映了羁居贬所的凄凉困境。
下阕就梦断写异乡飘泊的孤独幽怨。
除夕时节还没有见亲人来信，正是引发梦中相思及梦断悲苦的原因。
词尾真实地写出作者身在贬所，举目无亲，孤寂难耐的况味。
此词笔触精致，用典贴切，景语、情语、浅语、淡语，含蓄巧妙，意味深远。
作品原文阮郎归秦观湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。
丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。
乡梦断，旅魂孤。
峥嵘岁又除。
衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。
作品注释①湘天：指湘江流域一带。
②丽谯：城门更楼。
《庄子·徐无鬼》：“君亦必无盛鹤列于丽谯之间。
”郭象注：“丽谯，高楼也。
”陆德明释文：“谯，本亦作蠛。
”．成玄英疏：。
言其华丽瞧蛲也。
”小单于：乐曲名。
李益‘听晓角》诗：“无限寒鸿飞不度，秋风卷入小单于。
”《乐府诗集》：“按唐大角曲有《大单于》、《小单于》、《大梅花》、《小梅花》等曲，今其声犹有存者。
”③迢迢；漫长沉寂。
清夜：清静之夜。
徂（音cú）：往，过去。
④峥嵘：比喻岁月艰难，极不寻常。
鲍照《舞鹤赋》；“岁峥嵘而莫愁。
除：逝去。
⑤衡阳，古衡州治所。
相传衡阳有回雁峰，鸿雁南飞望此而止。
《舆地记胜》：“回雁峰在州城南。
或日雁不过衡阳，或日峰势如雁之回。
”陆佃《埤雅》：“南地极燠，雁望衡山而止。
”雁传书：典出《汉书．苏武传》：“汉求武等，匈奴诡言武死，……教使者谓单于。
言天子射上林中得雁，足有系帛书，言武等在某泽中。
”⑥郴阳：今湖南郴州市，在衡阳之南。
王水照先生《元佑党人贬谪心态的缩影——论秦观（千秋岁）及苏轼等和韵词》云：“从郴州至横州，当时必须先北上至衡州，然后循湘水，入广西境，至桂州兴安，由灵渠顺漓水下梧州，复由浔江、郁水西至横州。
辛弃疾《阮郎归》赏析
辛弃疾《阮郎归》赏析辛弃疾是北宋大词人，一生写过很多重要的诗作，这首诗就是其中一首，以下是阮郎归辛弃疾赏析，大家可以通过赏析来了解这首诗的内容，下面是原文以及翻译和阅读答案，欢迎参考~！原文：阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋作者：辛弃疾山前灯火欲黄昏，山头来去云。
鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。
挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。
如今憔悴赋招魂，儒冠多误身。
阮郎归辛弃疾拼音：shān qián dēng huǒ yù huáng hūn ，shān tóu lái qù yún 。
zhè gū shēng lǐ shù jiā cūn ，xiāo xiāng féng gù rén 。
huī yǔ shàn ，zhěng lún jīn ，shǎo nián ān mǎ chén 。
rú jīn qiáo cuì fù zhāo hún ，rú guàn duō wù shēn 。
一：阮郎归辛弃疾阅读答案1.词的上阕营造了怎样的意境？请简要析。
答案：上阕营造了昏暗、萧瑟、凄冷的意境。
“山前灯火欲黄昏”写出了夜幕似降非降的昏暗，“山头来去云”写出了作者飘然不定的凄苦，“鹧鸪声里数家村”以“鹧鸪”，写出了意境凄冷，表明作者对前途的忧虑。
2.下阕运用什么样的手法描绘了怎样的形象？最后两句表达了作者怎样的情感？答案：运用对比或用典的手法，写出了一个少年时期风流潇洒、意气风发而现在漂沦憔悴、落魄江湖的诗人形象。
表达了作者壮志难酬、报国无门的苦闷与郁愤。
二：问题及答案【注】①张处父，词人好友。
②招魂，《楚辞》的名篇。
③借用杜甫诗句“纨绔不饿死，儒官多误身”。
1，上阕描绘了一幅怎样的画面？试作析。
阮郎归(赵彦端作品)原文、翻译及注释
阮郎归宋代:赵彦端一春种得牡丹成。
那知君遽行。
东君也自没心情。
夜来风雨声。
追间阔，数清明。
不应歌渭城。
只愁河畔草青青。
却须离绪生。
译文注释沉阴：形容忧伤的样子。
良会未有期，中心摧且伤。
不聊：不是因为。
聊，赖，因。
慊慊：空虚不满的样子。
这二句是说，并不是缺少吃的东西，但自己时常感到空虚饥饿。
这是用饥饿来比相思之情。
端坐而无为，仿佛君容光。
峨峨高山首，悠悠万里道。
郁结：沉郁纠结，指忧愁痛苦之深。
人生一世间，忽若暮春草。
时不可再得，何为自愁恼？诵：忆念。
鸿恩：大恩，厚意。
贱躯：妇女自指。
这二句是说，每当我想起你对我的深恩厚意，我就觉得自己吃些苦又算得了什么呢？徙倚：低徊流连的样子。
徒：空自，白白地。
人离皆复会，君独无返期。
不治：不修整，这里指不揩拭。
明镜不拭，积满尘土，亦犹《诗经·伯兮》“谁适为容”之意。
思君如流水，何有穷已时。
惨惨：伤心的样子。
时节：时令季节。
兰华：即兰花。
华字古义作花。
喟然：伤心的样子。
期：读如其，恳请的语气。
或曰“君期慰我情”，似应作“期君慰我情”。
期，期待，盼望。
辗转不能寐，长夜何绵绵。
蹑履：穿鞋而不提后帮，即俗所谓趿拉。
三星：即参星。
自恨志不遂，泣涕如涌泉。
巾栉：手巾、篦子，泛指洗梳用具。
益：增添。
这二句是说，见到你昔日用的洗梳用具，更加增添我思念的苦痛。
觏：遇见。
亮：实在，诚然。
不遂：不能如愿。
悁悁：忧劳的样子。
何言一不见，复会无因缘。
故：从前。
比目鱼：指鲽鱼和鲆鱼。
鲽负的两眼都长在身体的右面，鲆鱼的两眼都长在身体的左面，两种鱼不合并不能游行。
古人常以比目鱼来比喻恩爱夫妻。
参辰：二星名，参在西方，辰在东方，两星出没互不相见。
“人靡不有初”二句：《诗经·荡》：“靡不有初，鲜克有终。
”意思是人们办事情开头往往都不错（有初），但能够善始善终的却很少。
这里反用其意说，我想你是能善始善终的。
期：期待，希望。
以上二句是说，离别已经好几年了，旧日的恩情还能有希望保持吗？尤讥：谴责，讥刺。
初中语文古诗文赏析晏几道《阮郎归天边金掌露成霜》原文、译文及赏析
阮郎归·天边金掌露成霜阮郎归·天边金掌露成霜晏几道天边金掌露成霜。
云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳。
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉。
清歌莫断肠。
【译文】天边金铜仙人掌上的托盘里，露水已凝结成霜，雁行一去是那么遥远，唯见云阔天长。
绿酒杯，红袖女，趁着重阳佳节，大家来乐一场；人情之温暖，倒有几分像在家乡。
我佩带着紫茎的兰花，把几朵黄菊插在头上，竭力再做出从前那种狂放的模样。
我想要用沉醉来换取悲凉，动人的歌声啊，千万别撩起我心中的哀伤！【注释】①金掌：铜仙人掌。
汉武帝刘彻曾在建章宫筑神明台（一作柏梁台），上铸铜柱二十丈，有仙人掌托承露盘以伫露水，和玉屑服之，以求长生。
②绿杯：美酒。
红袖：美女。
【赏析】此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。
词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。
全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整着词的意境是悲凉凄冷的。
起首两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。
汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。
承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。
但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。
白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。
这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。
三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。
过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。
接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。
《阮郎归 》秦观诗词原文翻译与赏析
《阮郎归 》秦观诗词原文翻译与赏析 湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。
丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。
乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。
衡阳犹有雁传书，彬阳和雁无。
【注释】： ①湘天：指湖南地域的天空。
②丽谯：城门上的高楼。
③徂：往，过去。
④峥嵘：不同寻常，指坚难岁月。
⑤衡阳：今湖南衡阳市。
【译文】： 湘南的天气现在正好是风雨大作， 初初的带来寒气的时候。
深深的庭院空荡 无人。
一位丽人在华丽的小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜， 就这样渐渐的过去。
思乡的梦被无故打断，定我一个人感到特别孤独，那种寂寞 的情怀实在无法向人诉说。
现在正是万家团圆的团年夜。
衡阳还可以有鸿雁传书 捎信。
这郴阳比衡阳还远，所以连鸿雁影子都见不到，更是没有家乡的消息。
【赏析】： 这首词是岁暮思乡之作。
秦观 于襟哲宗绍圣四处（1097 年）末在湖南郴阳（即郴州）所写。
除夕这夜， 世人阖家守岁，除旧迎新，可是对于贬谪他乡的词人来讲，却倍感孤独凄凉。
整 首词的情调比较低沉，蕴含着作者许我年的痛苦和磨难。
湘天风雨，庭院深虚， 笛曲比咽，长夜迢遥，作者写乡思旅愁烘染了足够的氛围，之后集中倾泻愁怀， 家乡远，梦魂单，又到岁除时节，乡音渺无，其谪居之凄苦况味，可以想见。
结 尾两句虽然用典，但不着痕迹，且富有情韵，非常贴切地表现了词人当时的衷苦 这情。
本词上阙定居人寒之认，庭院深沉空寂，楼头画仍声哀，清夜浸长人孤独 的愁绪言，已到了度日如年的境地。
最后两句，真实地写出了作者身在贬所，举 目无亲，孤凄无援。
乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。
这里以“梦断”、“魂孤” 写其远谪湘南，羁旅悲伤孤独的愁绪。
“峥嵘”者， 是对其仕途生涯不同寻常 的艰难， 坎坷的深切感受。
全词景凄情哀， 意境黯然； 语辞哀婉， 韵调低沉凄楚。
1/52/53/54/55/5。
古诗阮郎归·春风吹雨绕残枝翻译赏析
古诗阮郎归·春风吹雨绕残枝翻译赏析《阮郎归·春风吹雨绕残枝》作者为清朝文学家秦观。
其古诗全文如下：春风吹雨绕残枝，落花无可飞。
小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。
讳愁无奈眉。
翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
【前言】《阮郎归·春风吹雨绕残枝》南宋无名氏作的一首词。
词先写春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。
词的下阕，由写景转入抒情。
【赏析】“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。
春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。
“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。
两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，按理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。
可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。
风雨虽停，而红日却已西沉。
因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
在暮色下，更能感受词人凄凉哀伤之情。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。
“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。
其中燕归又与前面的花落相互映衬。
花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。
燕双人独。
怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。
所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。
“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。
因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。
这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
这首词上片写景，暗含春愁；下片抒情，直写闺怨。
“春风”二句撷取暮春事物“春风”“春雨”“残枝”“落花”而成一幅凄迷悲凉景象，此时的“春风”“春雨”绝不是“吹面不寒杨柳风”的“风”和“沾衣欲湿杏花雨”的“雨”，而是将要入夏时节的急风吹雨。
古诗阮郎归·斜风细雨正霏霏翻译赏析
古诗阮郎归·斜风细雨正霏霏翻译赏析
《阮郎归·斜风细雨正霏霏》作者是清朝文学家纳兰性德。
其古诗全文如下：斜风细雨正霏霏，画帘拖地垂。
屏山几曲篆烟微，闲庭柳絮飞。
新绿密，乱红稀。
乳莺残日啼。
春寒欲透绣缕金衣，落花郎未归。
【注释】①霏霏：形容风雨正盛。
②闲亭：寂静的小亭。
③缕金衣：即金缕衣。
缕金，绣以金丝为饰。
后蜀顾复《荷叶杯》：“夜久歌声怨咽，残月。
菊冷露微微，看看湿透缕金衣。
”【赏析】小词清新雅致，一句一景，而无景不关情。
唯于结处点醒题旨，表达了伤春伤别的愁情。
纳兰初学花间体，颇得其神髓，观此篇确有“花间”的味道。
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《阮郎归·湘天风雨破寒初》原文及翻译赏析
《阮郎归·湘天风雨破寒初》原文及翻译赏析《阮郎归·湘天风雨破寒初》原文及翻译赏析1湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。
丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。
乡梦断，旅魂孤。
峥嵘岁又除。
衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。
古诗简介《阮郎归·湘天风雨破寒初》是北宋秦观词作。
这首词系秦观贬谪郴州时岁暮天寒的感慨之作，抒发的是思乡之情。
上阕写寒夜梦醒，只感觉庭院深深，听到城楼门头传来阵阵边地乐曲，漫长的清夜又过去了。
反映了羁居贬所的凄凉困境。
下阕就梦断写异乡飘泊的孤独幽怨。
除夕时节还没有见亲人来信，正是引发梦中相思及梦断悲苦的原因。
词尾真实地写出作者身在贬所，举目无亲，孤寂难耐的况味。
翻译/译文湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒气。
深深的庭院寂寥空虚。
在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。
衡阳还可以有鸿雁传书捎信。
这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
注释①湘天：指湘江流域一带。
②丽谯：城门更楼。
《庄子·徐无鬼》：“君亦必无盛鹤列于丽谯之间。
”郭象注：“丽谯，高楼也。
”陆德明释文：“谯，本亦作蠛。
”．成玄英疏：。
言其华丽瞧蛲也。
”小单于：乐曲名。
李益‘听晓角》诗：“无限寒鸿飞不度，秋风卷入小单于。
”《乐府诗集》：“按唐大角曲有《大单于》、《小单于》、《大梅花》、《小梅花》等曲，今其声犹有存者。
”③迢迢；漫长沉寂。
清夜：清静之夜。
徂（音cú）：往，过去。
④峥嵘：比喻岁月艰难，极不寻常。
鲍照《舞鹤赋》；“岁峥嵘而莫愁。
除：逝去。
⑤衡阳，古衡州治所。
相传衡阳有回雁峰，鸿雁南飞望此而止。
《舆地记胜》：“回雁峰在州城南。
或日雁不过衡阳，或日峰势如雁之回。
”陆佃《埤雅》：“南地极燠，雁望衡山而止。
”雁传书：典出《汉书．苏武传》：“汉求武等，匈奴诡言武死，……教使者谓单于。
晏几道《阮郎归》翻译赏析
晏几道《阮郎归》翻译赏析晏几道《阮郎归》翻译赏析绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
[译文] 美人手捧玉杯，在这重阳佳节劝我喝个欢畅，深情厚意就似回到故乡。
[出自] 北宋晏几道《阮郎归》天边金掌露成霜，云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
【译文】天上的金掌仙露，已经变成一层轻柔的白霜，云层之间，排成一字形的鸿雁正在飞向远方。
一位红袖的佳人在重阳之际，捧着泛绿的酒桨，劝我尽情狂饮，她的热情亲切让我觉得，这里的人情仿佛是我的故乡。
佩上紫红色的兰花，插上金色的菊黄，我终于又回到往日的狂放状态。
想要用大醉来代替忧伤，所以请不要再唱那些让人断肠的伤心歌谣。
译文2：远在天边的京城中，仙人掌上的露水怕是已经结成了寒霜。
大雁排成长长的“一”字，云层也像是随之飘扬。
觥筹交错，歌舞红妆，满城的人都在庆贺这佳节重阳。
此地的风俗，却也颇似我的家乡。
身佩紫色的兰草，头插着金紫嫩黄，我正好趁此抒发久郁的轻狂，满心想用沉醉来压住内心的凄凉。
望诸君千万不要唱断肠之曲，免得我又要怀念故乡。
【注释】①金掌：铜铸的仙人掌。
②雁字：大雁群飞时多排成一字或人字形状，故称雁字。
③绿杯：代指美酒。
[红袖]指歌舞女。
[兰佩紫]即佩紫兰，身佩紫茎秋兰。
④菊黄：即黄花，指头黄菊。
⑤殷勤：急。
⑥理：温习，重提。
⑦旧狂：昔日的疏狂。
⑧清歌：凄凉的歌【赏析】本词写重阳佳节时尽情清狂，看似旷达，实则注入了人生失意之感。
上片写时值重阳，又有佳人相陪，尽兴酣饮。
下片写佩兰菊，以醉遣愁。
此词思想内容超出思妇幽怨的狭小范围，较为深刻，风格沉着凝重，又沉清丽空灵。
本词写重阳佳节时尽情清狂，看似旷达，实则倾注了人生失意之感。
词的开篇以景物和气侯的变化，暗示了词人他乡离索之感。
换头二句写风物依旧，“殷勤”句写狂放这情依旧，但殷勤理之方可，因时过境迁，不比少年时也。
“欲将”二字与“莫”字呼应，写出内心悲凉、欲求沉醉而终恐不得之复杂心理，吞吐往复，余味不尽。
阮郎归·南园春半踏青时原文翻译及赏析
阮郎归·南园春半踏青时原文翻译及赏析阮郎归·南园春半踏青时原文翻译及赏析阅读是一种主动的过程，是由阅读者根据不同的目的加以调节控制的，陶冶人们的情操，提升自我修养。
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阮郎归·南园春半踏青时朝代：宋朝作者：欧阳修南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
译文及注释：译文风和日丽，马嘶声声，可以想踏青上车马来往之景，青梅结子如豆，柳叶舒展如眉，日长气暖，蝴蝶翩翩，大自然中的生命都处在蓬勃之中。
踏青过后，又荡秋千，不觉慵困，遂解罗衫小憩，只见堂屋前双燕飞归。
注释①日长：春分之后，白昼渐长。
《春秋繁露》：“春分者，阴阳相半也。
故昼夜均而寒暑平。
”②慵困：懒散困乏。
③归：回归，回来。
赏析：此词描写少妇因游春有感而忆所思的`无可排遣之情。
首句点明时序：芳春过半，踏青游赏，戏罢秋千。
由动境而归静境，写其季节天色之气氛，闺阁深居之感受，读来宛如亲历。
次句“风和闻马嘶”五字为一篇关键，虽用笔闲淡，不扬不厉，而造境传神，常人难及。
“闻马嘶”之宝马振鬣长嘶，成为古人游春这一良辰美景之一种不可或缺的意象。
时节已近暮春，青梅结子，小虽如豆，已过花时，柳尽舒青，如眉剪黛；而日长气暖，蝴蝶不知从何而至，翩翩于花间草际，好一幅闹春图画。
“蝶蝶飞”以一动作点活了暮春之景。
过片“人家帘幕垂”极写静境。
而“花露重，草烟低”，正与写静有关：花觉其露重欲滴，草见其烟伏不浮，正是极静之物境心境下。
“秋千”句是写静至精微处，再以动态一为衬染，然亦虚笔，而非实义。
出秋千，写戏罢秋千，只觉慵困，解衣小憩，已是归来之后。
既归画堂，忽有双燕，亦似春游方罢，相继归来。
不说人归，只说燕归，以燕衬。
人，物人一也，不可分辨。
然而燕归来，可知天色近晚，由此一切动态，悉归静境。
结以燕归，又遥与开篇马嘶相呼应。
【阮郎归】原文注释、翻译赏析_古诗大全
【阮郎归】原文注释、翻译赏析_古诗大全
阮郎归
晏几道阮郎归
旧香残粉似当初，人情恨不如。
一春犹有数行书，秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。
梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
【赏析】
这是一首思念行人的闺情词。
上片怨行者：由物及人，以“旧香”比“人情”，人不如物，旧日用残的香粉，芳馥似当初，人儿的’情意淡了，反恨不如从前。
春去秋来，书讯渐少，人情随时光流逝而淡薄。
下片述居者：衾冷枕孤离恨长，借酒舒愁愁不解，求之于虚幻的梦境，无奈好梦难成。
由行者到居者，由往日到当今，步步递进，收尾更翻进一层，尤见凄婉。
其后宋徽宗思故国有“和梦也新来不做”语(《燕山亭》)，或即由此脱胎。
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2024年《阮郎归·天边金掌露成霜》原文赏析
《阮郎归·天边金掌露成霜》原文赏析《阮郎归·天边金掌露成霜》原文赏析1天边金掌露成霜。
云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳。
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉。
清歌莫断肠。
【译文】天边的云彩有如仙人金掌承玉露。
玉露凝成了白霜，浮云随着大雁南翔，排成一字长。
举绿杯，舞红袖，趁着九九重阳，人情温厚似故乡。
身佩紫兰，头簪菊黄，急切切重温旧日的颠狂。
想借一番沉醉换掉失意悲凉，清歌莫唱悲曲，一唱断人肠。
【注释】①阮郎归：词牌名，又名《碧桃春》《醉桃源》等。
《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女。
留住半年，思归甚苦。
既归则乡邑零落，经已十世。
曲名本此，故作凄音。
四十七字，前后片各四平韵。
②金掌：汉武帝时在长安建章宫筑柏梁台，上有铜制仙人以手掌托盘，承接露水。
此处以“金掌”借指国都，即汴京。
即谓汴京己入深秋。
③雁字：雁群飞行时排列成人字，有时排列成一字，故称雁字。
④绿杯红袖：代指美酒佳人。
⑤人情：风土人情。
⑥“兰佩紫”两句：佩戴紫色兰花，头上插黄菊。
屈原《离骚》中有“纫秋兰以为佩”。
⑦理旧狂：重又显出从前狂放不羁的情态。
【创作背景】晏几道是晏殊幼子，年轻的时候过着酒筵歌席的`富贵生活。
晏殊死后，家道中落，生活陷于贫困，晏几道对于人情世故、悲欢离合有了更多的感受．他的词作由真率走向深沉，这首词即是他情思深沉的代表作之一。
【赏析】此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。
表达凄凉的人生感怀。
其中饱含备尝坎坷沧桑之意，全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整首词的意境是悲凉凄冷的。
上片写景生情。
秋雁南飞，主人情长，引起思乡之情，正是“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”。
“天边金掌露成霜，云随雁字长。
”两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。
汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。
苏轼《阮郎归》三首
苏轼《阮郎归》三首
苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。
有关苏轼的诗词有很多，下面是小编整理的有关苏轼诗词，希望能帮到你!
阮郎归·一年三度过苏台
[宋] 苏轼
一年三度过苏台。
清尊长是开。
佳人相问苦相猜。
这回来下来。
情未尽，老先催。
人生真可咍。
他年桃李阿谁栽。
刘郎双鬓衰。
阮郎归·歌停檀板舞停鸾
[宋] 苏轼
歌停檀板舞停鸾。
高阳饮兴阑。
兽烟喷尽玉壶干。
香分小凤团。
雪浪浅，露花圆。
捧瓯春笋寒。
绛纱笼下跃金鞍。
归时人倚阑。
阮郎归·暗香浮动月黄昏
[宋] 苏轼
暗香浮动月黄昏。
堂前一树春。
东风何事入西邻。
儿家常闭门。
雪肌冷，玉容真。
香腮粉未匀。
折花欲寄岭头人。
江南日暮云。
初中语文古诗文赏析晏几道《阮郎归天边金掌露成霜》原文、译文与赏析
晏几道《阮郎归天边金掌露成霜》原文、译文与赏析阮郎归·天边金掌露成霜晏几道天边金掌露成霜。
云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳。
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉。
清歌莫断肠。
【译文】天边的云彩有如仙人金掌承玉露。
玉露凝成了白霜，浮云随着大雁南翔，排成一字长。
举绿杯，舞红袖，趁着九九重阳，人情温厚似故乡。
身佩紫兰，头簪菊黄，急切切重温旧日的颠狂。
想借一番沉醉换掉失意悲凉，清歌莫唱悲曲，一唱断人肠。
【注释】①阮郎归：词牌名，又名《碧桃春》《醉桃源》等。
《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女。
留住半年，思归甚苦。
既归则乡邑零落，经已十世。
曲名本此，故作凄音。
四十七字，前后片各四平韵。
②金掌：汉武帝时在长安建章宫筑柏梁台，上有铜制仙人以手掌托盘，承接露水。
此处以“金掌”借指国都，即汴京。
即谓汴京己入深秋。
③雁字：雁群飞行时排列成人字，有时排列成一字，故称雁字。
④绿杯红袖：代指美酒佳人。
⑤人情：风土人情。
⑥“兰佩紫”两句：佩戴紫色兰花，头上插黄菊。
屈原《离骚》中有“纫秋兰以为佩”。
⑦理旧狂：重又显出从前狂放不羁的情态。
【创作背景】晏几道是晏殊幼子，年轻的时候过着酒筵歌席的富贵生活。
晏殊死后，家道中落，生活陷于贫困，晏几道对于人情世故、悲欢离合有了更多的感受．他的词作由真率走向深沉，这首词即是他情思深沉的代表作之一。
【赏析】此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。
表达凄凉的人生感怀。
其中饱含备尝坎坷沧桑之意，全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整首词的意境是悲凉凄冷的。
上片写景生情。
秋雁南飞，主人情长，引起思乡之情，正是“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”。
“天边金掌露成霜，云随雁字长。
”两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。
汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。
【诗歌鉴赏】李煜《阮郎归东风吹水日衔山》原文及翻译赏析
【诗歌鉴赏】李煜《阮郎归东风吹水日衔山》原文及翻译赏析【诗歌鉴赏】李煜《阮郎归?东风吹水日衔山》原文及翻译赏析李煜《阮郎归?东风吹水日衔山》原文东风李纯恩日衔山，春来长是逍遥。
落花瓦砾酒昼，笙歌醉酒梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
李煜《阮郎归属于?东风李纯恩日衔山》译者、长是闲：总是闲。
闲，无事，无聊。
2、瓦砾（jí）：形容四海零乱、乱七八糟的样子。
昼：衰败，将天下，残。
3、笙歌：合笙之歌。
笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。
4、佩声悄：佩（pèi），同“佩”，即为环佩，古人衣带佩带的饰物。
悄：声音低微。
5、晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。
残，零乱不整。
6、翠鬟：女子环形的发式，绿色的发髻。
翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾长，猎食小鱼。
鬟，古代妇女的一种环形发髻。
整翠鬟：整理头发。
7、留连光景：指珍惜时间。
留连，留恋而舍不得离开。
朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。
8、倚：靠。
独自得阑：独自靠栏杆。
李煜《阮郎归?东风吹水日衔山》赏析《阮郎归属于?东风李纯恩日衔山》就是南唐后主李煜的诗词作品，此词抒发女子伤春闺怨之情景。
上片主要写下女主人公空虚无趣、并无所倾注的醉生梦死的生活；下片写下女主人公雨过天晴残妆、伤春自残的情状和情绪。
全词由大处着眼，至小处落笔。
喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。
但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。
有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。
但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。
最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词，按《南唐二主词汇笺》中李于鳞所云：“上写其如醉如梦，下有黄昏独坐之寂寞”，稍见从善之事即可，不应该妄加穿凿。
而且，俞陛云之谓：“此词暮春怀人，倚阑极目，黯然有?原之思。
煜虽孱主，亦情性中人也。
”说的也大概如此。