电影《乱世佳人》中的女性语言分析
_乱世佳人_电影中的女性主义解读_李宇
环球纵横MOVIELITERATURE2012年第24期/电影文学《乱世佳人》电影中的女性主义解读■李宇(吉林警察学院，吉林长春130117)［摘要］《乱世佳人》是根据美国小说家玛格丽特·米切尔的小说Gone With the Wind 改编而成的电影。
曾于1939年荣获第十二届奥斯卡金像奖最佳故事片奖，是20世纪电影史上一个不可磨灭的里程碑。
女性主义又称女权主义，兴起于20世纪70年代。
它以女性形象、女性创作和女性阅读等为研究对象，力求从女性角度探求艺术作品中的真谛。
本文试从女性主义出发，就影片中的女性形象进行分析，并借此展开对女性在男权社会中的境遇及生存状态等方面的研究。
［关键词］《乱世佳人》；女性主义；男权社会《乱世佳人》是根据美国小说家玛格丽特·米切尔的小说Gone With the Wind 改编而成的电影，影片的上映曾经引起巨大的社会反响，并于1939年荣获第十二届奥斯卡金像奖最佳故事片奖，是20世纪电影史上一个不可磨灭的里程碑。
电影横跨十数年，以庄园主女儿斯嘉丽为主线，讲述了美国南北战争期间发生在美国南部的一段故事。
影片中的女主人公斯嘉丽以及玫兰妮，早已成为全世界家喻户晓的人物。
女性主义又称女权主义，兴起于20世纪70年代。
它以女性形象、女性创作以及女性阅读等为研究对象，力求从女性角度探求艺术作品中的真谛。
女性主义提供的新时期女性对自我意识的解放以及第二性特质的研究主题，受到了来自文学、文学理论及社会学等领域的重视。
笔者试从女性主义角度，就这部女性题材电影中的女性形象展开分析，并借此探讨有关女性在男权社会制度下的境遇及生存状态等问题。
一、男权社会下的失语者男权社会的价值体系对女性的压抑是极为明显的。
语言，作为男权社会的传达工具，也被男性群体牢牢掌控。
在男权社会中，男权话语也占据了主导地位。
女性在处于从属地位的同时也丧失了话语权，只能以一个失语者的状态存在。
男性作为社会制度的拟定者，规划着社会的存在形态，勾勒出符合他们意愿的女性形象。
乱世佳人斯嘉丽分析
斯嘉丽既是一个平凡的女子，她拥 有许多少女的共同特征：热情、开 朗、纯真、浪漫，但她又是一个不 平凡的女子，面对环境变化，更多 表现出她的坚强、勇敢、拼搏、自 强。 斯嘉丽生长在一个优越的家庭， 本拥有美丽的容貌和智慧，因此她 又拥有一般贵族小姐的缺点：骄傲、 自大、虚荣、任性。 斯嘉丽是一个 鲜明、生动、丰富、复杂的人物形 象，这一形象的魅力之所以经久不 衰，在于作家对人物性格的成功塑 造。
战前
优越的生活造就 斯嘉丽骄傲、自大、 虚荣、任性
战中
磨难迫使实促使 斯嘉丽贪婪、倔强、 自私、卑鄙
《飘》向我们展示了一个全新的女性 形象。 斯嘉丽并不是一个完美的女人， 但其坚强面对生活的性格永远激励人 心尽管她的一些做法显得有些偏激， 但她面对本现实，积极主动解决问题 的思想仍是我们学习的榜样。她浑身 散发出来的张扬不羁，她的自信、主 动，为了家庭一次又一次地牺牲自己 与生活不断抗争，勇敢而直接地面对 现实的精神和勇气正是小说历久而魅 力不衰的原因所在。生活对每个时代 每个人来说都是不容易的，活着需要 勇气，谁在困难面前低头谁就是生活 的弱者。只有不畏困难，勇敢地面对 现实才能积极地解决问题，才能主宰 自己的命运。
《乱世佳人》的女性主义解读
An Analysis on the Feminism in Gone with the Wind 作者： 张倩
作者机构： 海南大学人文传播学院,海南海口570228
出版物刊名： 海南广播电视大学学报
页码： 7-11页
年卷期： 2015年 第2期
主题词： 圣母 叛逆者 女性意识 男性视角
摘要：�乱世佳人》中斯佳丽是一位具有女性主义色彩的光辉形象,她不同于传统社会中男
性为自身利益和需求而塑造出的圣母形象——埃伦和玫兰妮,而是一位具有自发女性意识和叛逆
精神的叛逆者。
她敢于反抗传统社会,打破＂男尊女卑＂思想偏见,为自己争取经济上和人格上的独立。
虽然最终成为那个时代男性眼中的异教徒而走向孤独境地,但她的所作所为将鼓舞世世代
代女性在争取平等独立道路上义无反顾。
电影《乱世佳人》中的女性主义解读
电影《乱世佳人》中的女性主义解读一、本文概述《乱世佳人》是一部由美国女作家玛格丽特·米切尔创作的小说，后被改编成电影，成为了一部备受赞誉的经典作品。
本文将对电影《乱世佳人》中的女性主义进行解读，探讨该电影中女性角色的塑造以及女性主义思想的体现。
电影《乱世佳人》以美国南北战争为背景，通过主人公斯嘉丽·奥哈拉的生活经历，展现了女性在战争和社会变革中的困境和抗争。
本文将首先概述电影的基本情节和主要人物，介绍斯嘉丽等女性角色的性格特点和行为表现。
接着，本文将分析电影中女性角色的塑造方式，探讨导演如何通过对女性角色的刻画来展现女性主义思想。
在电影中，女性角色不再是传统意义上的弱者，她们在困境中展现出坚韧、勇敢和智慧。
斯嘉丽就是一个典型的例子，她在战争中失去了家园和亲人，却依然坚韧不拔地生活下去，并通过自己的努力和智慧逐渐走出困境。
本文将通过深入分析这些女性角色的形象和行为，来探讨电影中所蕴含的女性主义思想。
本文将总结电影《乱世佳人》中的女性主义解读，指出该电影对于女性主义思想的贡献和启示。
通过对电影中女性角色的分析和探讨，我们可以更好地理解女性在社会中的地位和作用，以及女性应该如何面对困境和挑战。
本文也希望通过对电影《乱世佳人》的女性主义解读，能够引发更多对于女性主义和性别平等的思考和讨论。
二、电影中的女性形象分析《乱世佳人》作为一部描绘美国南北战争时期的经典电影，其女性形象的塑造无疑具有深远的意义。
电影中的女性角色，如斯嘉丽、梅兰妮和贝尔·沃特林等，各自代表了不同的女性主义观点和价值观，从而为我们提供了丰富的解读空间。
斯嘉丽·奥哈拉是电影中的核心人物，她的形象塑造充满了复杂性和矛盾性。
一方面，她坚韧、独立，具有强烈的生存欲望和竞争意识，这些特质体现了女性主义中强调的女性独立和自我实现的观点。
她不畏艰难，即使在战争和困境中也能勇敢地生存下去，并努力追求自己的幸福。
另一方面，斯嘉丽也深受传统女性角色的影响，她的行为和决策常常受到男性视角的束缚。
《乱世佳人》中女性主义解读
《乱世佳人》中女性主义解读作者：胡建华来源：《牡丹》2017年第35期在诸多表现女性主义的优秀文学作品中，《乱世佳人》最为经典，它是美国著名小说家玛丽特·米切尔的作品，小说展现了作者对女性主义的迫切追求与渴望。
长期以来，男权思想的存在使得男性在社会中始终处于主导地位。
女性更多地依附于男性，无论在社会生活还是在家庭生活中都处于弱势地位，没有话语权，不能畅所欲言，不能真实地表达自己的见解和想法。
《乱世佳人》中，玫兰妮和埃伦的圣母形象被塑造得十分形象逼真，小说描述了富家女能够追求金钱和爱情，能够勇敢地挑战男权主义，展现出其内心的真实世界。
这部作品再现了作者的内心世界，折射出其女性意识的觉醒和对男权主义的反抗。
笔者深受触动，结合自己对女性主义的理解和认识对《乱世佳人》加以解读，旨在使人更好地理解作者的写作意图——提高女性的社会地位。
一、玫兰妮和埃伦的圣母形象在经典的作品《乱世佳人》中，作者倾注笔墨塑造了玫兰妮和埃伦两个圣母形象。
在斯佳丽的童年时代，每每祷告时，她都会被歌颂圣母玛利亚的词句打动。
当祈祷到圣玛丽智慧的源泉、神圣的玫瑰以及患难患病者的健康时，她便会不由自主地想起自己的母亲埃伦，在她的眼里，自己的母亲埃伦便是圣母的化身。
作品中所描述的埃伦，是所有人公认的贤妻良母，她善良、朴实、温柔、优雅、端庄、矜持，不苟言笑，面对无数的家庭琐事，她总能泰然处之、不慌不乱、应对自如。
不论是对待自己的亲人还是外人，她都能温柔体贴，尽心尽力，让人感觉如沐春风。
不论是赞美还是嗔怪，她都能和风细雨，温柔悦耳，让人没有半点不舒服。
无论是面对社会底层的穷苦人还是黑人奴隶，她都能和蔼可亲、慈眉善目、公正无私。
日常生活中，她忙里忙外，辛勤地打理整个庄园，不辞劳苦地照顾、教育着自己的女儿，她会刺绣、能缝补，能落落大方地会见客人，也能优雅端庄地参加舞会。
除了打理好庄园、管理好家庭，她还广施善心，热心救助病人，帮助和培育黑人奴隶。
《乱世佳人》中的人物形象解读
《乱世佳人》中的人物形象解读《乱世佳人》是一部家喻户晓的经典电影，讲述了南北战争时期南方女性斯佳丽依靠自身的勇气和毅力在动荡的社会环境中生存和崛起的故事。
而在这个故事中，塑造了一批极具代表性的人物形象，本文将从几个角度对这些人物形象进行一番解读。
一、斯佳丽斯佳丽是这个故事中最为闪耀的人物。
她聪明、美貌、强悍，追求人生的荣华富贵，能够在每一次危机中化险为夷，并从中获得自我成长。
同时，她也是这个故事中最具争议的人物。
她虽然勇敢和坚强，但却是一个极度自私的人，十分不顾他人感受。
她善于算计，一心想要自己的利益得以最大化，并不惜用尽各种手段。
在这个故事中，她是一个极为独立的女性，拒绝对任何男人完全依赖，是主宰自己命运的人，这也是她能够在这个乱世中崛起的关键。
同时，她并不是一个不加思考的人，她也在不断探索人生的真谛，成为了一个从女孩到女人的演变过程。
二、隆隆是这个故事中的代表性男性形象。
他是一个既不仁也不义的人，在最初的时候他并不能与主角斯洁丽匹敌，但随着时间推移，他开始展现出自己的积极一面，努力追求斯佳丽，并全力挽救这个已经走向失败的家族。
这个过程他充满了激情和动力，同时也令人深思。
隆能够在这个故事中与斯洁丽产生矛盾，是因为他们的目标和追求不同。
斯佳丽是一心想要成为拥有财富和权力的女性，而隆则是追求人性的善良、贞洁和正义。
三、艾希莉艾希莉是斯佳丽的相逢恨晚的丈夫。
他是一个极为高尚和温和的人，是那个时代的象征。
他有着一种庄重的气质，同时也是一个百年的贵族。
他是一个一心想要回到过去荣光的人，一个痛哭流涕、放纵自己情感的人，而斯佳丽则是一个将来展望的人。
他们的分别，也是这个故事的另一个主题。
四、梅兰妮梅兰妮是这个故事中最为善良和纯洁的人之一。
她非常了解斯佳丽，从而在关键的时刻为她提供了大量的帮助。
同时她也是隆真正的妻子，并给了隆很多支持。
她的真诚、善良和勇气，令人感动。
她总是愿意以自己的方式去善待别人，这种可爱的特质令人难以忘怀。
电影语篇《乱世佳人》的多模态分析
电影语篇《乱世佳人》的多模态分析电影语篇《乱世佳人》的多模态分析引言电影《乱世佳人》是1939年上映的一部经典影片，改编自玛格丽特·米切尔的同名小说。
影片以美国南方农场主家庭在美国内战期间的经历为背景，以主人公斯嘉丽·奥哈拉的命运变迁为主线，通过多模态手段，包括视觉、音频、语言和符号，传达了丰富的意义并表达了电影的核心主题。
本文将对《乱世佳人》的多模态元素进行分析，旨在揭示其独特的魅力及影片所传达的深层次信息。
视觉模态电影作为一种视觉媒介，通过画面、镜头运用、色彩等方式来传递信息。
在《乱世佳人》中，导演大卫·塞尔兹尼克运用了精心布置的场景和服装设计，以及独特的摄影技巧，营造了强烈的视觉冲击力。
例如，影片开始时的庞大采棉场景，将南方农场主家庭的富裕和庄严感外化；而内战期间亚特兰大的街头战斗和废墟，传达了混乱和毁灭的景象。
此外，导演通过人物的服装、妆容等视觉元素来塑造角色形象。
斯嘉丽·奥哈拉的绿色礼服、她的长发和一双迷人的眼睛，使她在电影中成为焦点。
此外，主人公罗斯·巴特勒的笼罩式帽子和黑衣，彰显了他的强势和权力。
这些视觉元素不仅对角色形象产生了深刻的印象，也表达了角色所具有的性格特征。
音频模态影片中的音频元素，包括音乐、声音效果与角色的对话，也起着非常重要的作用。
《乱世佳人》的音乐由著名作曲家马克斯·斯泰纳创作，其中最著名的旋律是片中经常出现的主题曲《乱世佳人吉他曲》。
这段动人的音乐与影片情节紧密结合，既表达了主人公斯嘉丽对自由与爱情的追求，也勾勒出战争年代的悲壮与坚韧。
同时，影片中的环境声音也对视觉元素起到了补充和增强的作用。
战争时期的炮火声、人群的嘈杂和车辆行驶的声音，使观众身临其境地感受到了内战时期的紧张与动荡。
语言模态电影《乱世佳人》中的语言模态，主要以对话和旁白的形式呈现。
角色之间的对话展示了他们的情感、欲望和矛盾，是推动故事展开的重要力量。
《乱世佳人》中的女性主义魅力
女性一样 完全 听命 于 自己的丈夫
而 放 弃 独 立 的 自我 。恰 恰 相 反 的
魅 力 的 主 人 公 ，斯 嘉 丽 的 性 格 无 疑是多元 的、 复杂 的 ， 她有着独 立 的人格 、 坚 强 的性 格 、 现 实 的人 生 态度 以及在 逆境 中不甘沦落 的精 神和对 自己信念 的执着追求 。她
是， 她充分 发挥 自己的聪明才智 ， 利 用 自 己所 能 获 得 的 一 切 资 源 。 坚持 自己的独立 地位 ，无 论是在 精神层 面上 ， 还是在物 质生活上 。 在 她 与 弗 兰 克 结 婚 之 后 ，她 并 没 有像那 个时代 的女性一样 在家相
夫教子 ， 而 是 做 起 了木 材 生 意 ， 开
姻 的选 择 与 自主 ，冲 破 了 家 人 的 反 对 ，更 加 无 视 当 时 的社 会 舆 论 的压力 ，只求能够 获得 自己心 中 的 幸 福 。在 斯 嘉 丽 的 一 生 中 ， 她 有 三 次 婚 姻 经 历 ，而 且 每 次 的 婚 姻 都是 自己主动做 出 的决定 。在婚 后 ，斯 嘉丽也并 非像传统 的南方
能 成 为 男 人 的 附 属 品 。 小 说 中 的 主 人 公 斯 嘉 丽 是 反 抗 传 统 道 德 的 勇 士 。对世 俗 的反 抗 和叛 逆 ， 深植 于 斯 嘉 丽 的 头 脑 中 。她 虽 从 小 受 着严格 的传统 封建礼 教 的教育 和 束 缚 ，可 性 格 叛 逆 的 她 强 烈 排 斥 固 有 的等 级 观 念 ，极 力 主 张 恋 爱 自由 ， 婚姻 自主。而她的这种个性 也预示着南 方 的封建 礼教受 到了 新 制度 的冲击 ，预 示着新 生 活 、 经 济 生活和 家庭 生活 ，同时 以他们 之问 的感 情纠葛为 线索 ，塑造 了 群 在 社 会 历 史 转 型 时 期 努 力 生 活的人们 的不 同形象 。 《 乱 世佳人》 的女 主人公斯嘉 丽 是 世 界 文 学 中具 有 普 遍 意 义 的 人 物 形 象 ，是 在 旧 世 俗 和 新 文 明 交替 中而 诞 生 的产 物 。 作 为 最 有
电影语篇《乱世佳人》的多模态分析
电影语篇《乱世佳人》的多模态分析电影语篇《乱世佳人》的多模态分析引言电影《乱世佳人》是20世纪最具影响力的经典电影之一。
它以南北战争期间的美国为背景，讲述了一个女性斯嘉丽·奥哈拉在战争和重建时期的生活故事。
本文旨在通过多模态分析，探讨《乱世佳人》中图像、音响和语言等多种语言符号如何相互作用，表达影片的主题和情感。
一、图像符号分析《乱世佳人》中的图像符号丰富多样，通过画面构图、色彩等视觉手法传达情感信息。
首先，影片以南北战争爆发时期的阿特兰大为背景，通过林木燃烧的场景、城市街头的战争图景等图像，展示了战争给人们带来的摧残和破坏。
这些战争图像通过血红色的火焰和废墟等暗示战争的残酷和痛苦，营造了紧张、压抑的氛围。
其次，影片中丰富的服装和化妆也是重要的图像符号。
主人公斯嘉丽·奥哈拉精心打扮，身穿华美的礼服，令人叹为观止。
这种对美的追求与斯嘉丽的自豪和坚强性格相得益彰，同时也反映了当时南方贵族社会的价值观。
此外，影片还通过图像展示了不同人物的性格特点。
例如，斯嘉丽和她的妹妹苏儿形成了鲜明的对比。
斯嘉丽的形象设计着重突出了她的聪明机智和决断力，表现为坚强、自立和拼搏的女性形象。
苏儿则是一个温柔、善良的女性，她的形象通过柔和的化妆和服装表现出来，营造出一种温馨、雅致的氛围。
二、音响符号分析音响符号在电影中起着重要的表达和感染的作用。
《乱世佳人》中的音响符号通过音乐、声音效果和配乐等方式来表达情感和叙事。
首先，电影中的配乐对于情感的表达起到了重要作用。
在其中一幕中，斯嘉丽失去丈夫后，背景音乐《乱世佳人》的主题曲温柔流畅，饱含悲伤和哀伤，与斯嘉丽内心的痛苦相呼应。
这种音乐插入情节之中，让观众更加深入地感受到主人公的心情变化。
其次，通过声音效果，电影展示了战争、集会等场景的真实感。
例如，在南北战争期间的战斗场景中，观众可以听到枪声、爆炸声等逼真的声音效果，增强了战争的可信度和观众的代入感。
此外，电影中还利用音乐和音效的变化来营造紧张和悬疑的氛围。
小议《乱世佳人》中的女性主义解读
小议《乱世佳人》中的女性主义解读作者：刘佳颖来源：《语文建设·下半月》2014年第03期摘要：在女权主义的崛起中，很多人为此作出了巨大的贡献，然而这条路并不好走。
在无数人的试探与抗争，徘徊以及思考中，在一次次的自我追求与实现中，女性同胞的社会地位才得到了一些提高。
本文对女性在男权社会中的境遇及生存状态等进行了简要的研究。
关键词：《乱世佳人》男权社会女性主义一、前言《乱世佳人》的作者是玛格丽特米切尔，作者通过对斯嘉丽的塑造，间接地表达了自己对“女权主义”的渴望。
“女权主义”于20世纪70年代兴起。
在我看来，所谓的“女权主义”并不是真正的“女权主义”，而是女人在阶级底层对自由与平等的向往。
在作品中，作者塑造了一个独特的富家女，通过对其对于爱情、金钱等等的追逐的描述，对“男权主义”提出了挑战，她敢于追求自己的心灵所想，不拘于人们的思想中。
特殊的家庭与特殊的历史人文背景，使主人公斯嘉丽具有独特的价值观以及爱情观。
二、女权主义发展背景纵观人类的文学史，女性文学创作不在少数，其重要性与男性文学等同。
现存发现的历史最悠久的诗歌是由女性创作的，相应的，在《诗经》中，女性作品亦不在少数。
西方女权主义文学理论是带有政治色彩以及平等和自由观念的，是对现状不满的呐喊，是为自己名誉的抗争。
英国作家弗吉尼亚·伍尔芙与法国作家西蒙娜·德·波伏娃是女权主义文学的开创性人物，对男性文学对女性描述的不公，使其开始了女性文学的作品创作。
60年代后涌现大批的女性文学家，她们的出现使得女权文论学科化。
例如美国凯特·米勒特等等，都是非常关键的人物。
女权主义的发展不是权力的转变，而是对女性的社会地位以及社会尊严的要求。
是女性对自我的寻找与证明。
女性文学在不同时期呈现了不一样的主题，其中心思想主要经过了“女性美学”，“妇女批评”，以及“性别理论”的演变。
这一路上并不平坦，试探与抗争，徘徊以及思考，这样的半个世纪是不平凡的。
议影片《乱世佳人》中女性意识的觉醒
议影片《乱世佳人》中女性意识的觉醒作者：马兰来源：《电影评介》2016年第14期影片《乱世佳人》（Gone with the Wind）是一部以美国南北战争为背景的经典影片。
它是由美国著名小说家玛格丽特·米切尔的长篇小说《飘》（现通译为《乱世佳人》）改编而成。
该影片耗资巨大，场景豪华，场面极为逼真。
1939年，电影一经上映便引发了巨大反响，斩获当年的奥斯卡八项大奖，轰动了整个美国影坛，使其漂洋过海为世界观众所熟知。
到目前为止，《乱世佳人》被翻译成35种语言，出售了上亿册，数十年来观看该影片的人一直都是络绎不绝。
毋庸置疑，《乱世佳人》是一部好莱坞极为经典的影片。
这部电影的魅力之所以经久不衰，很大一部分原因在于成功地塑造了一位“乱世佳人”——斯嘉丽。
她坚强勇敢，宽容善良，敢爱敢恨；她骄傲任性，刁钻蛮横，自私自利；她是瑞德心中的“一个非常伟大的女性”；艾希礼爱她超过了自己的生命。
这样不完美的斯嘉丽恰好展现了她有血有肉的形象，引起了世界女性的共鸣，征服了所有的人。
虽然命运一度让她在风雨中飘零，但她扶摇直上，开出了更鲜艳的花朵，不愧为战争中的铿锵玫瑰。
[1][2]一、女性意识概述女性主义主要是指女性对自身作为人，特别是女人的价值的体验和醒悟。
在男权社会，它主要表现为拒绝接受男性社会对女性的传统定义与对男性权力的质疑和颠覆，同时又表现为关注女性的生存状况，重视女性的心理情感与生命体验的表达。
在人类文学史上，女性文学的创作源远流长，几乎与男性文学占据着同等重要的位置。
在《诗经》中，许多诗篇都是出自女人之口。
女性文学兴起于19世纪的60年代末70年代初，基于鲜明的政治倾向与性别平等观念进行文学创作，表达了对女性现状的不满与女性命运的深切关注。
从上个世纪60年代的女性美学、70年代的妇女批判，女性主义文论已经走了半个世纪的发展历程。
其中女性意识的觉醒使女性的社会关系以及社会性别发生了翻天覆地的变化，给男性主导的社会造成了巨大的打击。
《乱世佳人》战火纷飞中的坚强女性与复杂情感
《乱世佳人》战火纷飞中的坚强女性与复杂情感《乱世佳人》是一部经典的爱情史诗片，讲述了美国南北战争时期的南方贵族斯嘉丽·奥哈拉的一生。
这部电影凭借其精彩的剧情、出色的演员表演和精美的制作，成为了电影史上的经典之作。
而在这部电影中，我最为深入地感受到了战火纷飞中的坚强女性与复杂情感。
斯嘉丽·奥哈拉是一个非常特殊的女性角色，她拥有坚强的意志和无比的勇气。
在战争的时代，她不仅要面对家族的衰落和土地的失去，还要承受丈夫和心上人的离去。
然而，她从未放弃，始终保持着对生活的热爱和对未来的希望。
她用自己的智慧和勇气，不断地为自己和家人争取生存的机会。
她的坚强和勇敢在电影中得到了充分的展现，给人留下了深刻的印象。
与此同时，电影中的情感线也是异常复杂而引人入胜。
斯嘉丽与阿希礼、梅兰妮之间的三角关系令人心驰神往。
她对阿希礼的爱是深沉而痴迷的，她愿意为了他放弃一切，甚至不惜用尽手段来争取他的爱。
然而，阿希礼却选择了梅兰妮，这让斯嘉丽感到了巨大的失落和痛苦。
她的情感纠葛让观众深思，也让人对人性的复杂性有了更深层次的认识。
除了斯嘉丽之外，电影中还有许多其他的女性角色也展现出了坚强和勇敢。
梅兰妮是一个善良而宽容的女性，她在战乱中依然保持着温柔和善良的品质。
她对斯嘉丽的宽容和理解，让人感动和敬佩。
而贝尔是一个独立自主的女性，她勇敢地追求自己的幸福，不愿受制于他人。
这些女性角色的存在，使整个电影更加丰富多彩，也让观众对女性的力量有了更深刻的认识。
除了女性角色的塑造，电影中的战争场景也是令人难以忘怀的。
战争给人们带来了巨大的痛苦和伤害，战争的残酷和无情在电影中得到了真实而震撼的展现。
同时，电影也通过战争场景展现了人性的复杂性和悲剧性。
人们在战争中不得不做出各种选择，有时是为了生存，有时是为了保护自己所爱的人。
这些选择和冲突使得电影更加引人入胜，也让观众对人性的深度有了更多的思考。
总的来说，《乱世佳人》是一部充满深度和内涵的电影。
《乱世佳人》中的女性主义解读
110崔文秀：《乱世佳人》中的女性主义解读《乱世佳人》中的女性主义解读崔文秀（山东师范大学 山东 济南 250014）【摘 要】影片《乱世佳人》是一部以美国南北战争为背景的好莱坞经典影片。
影片塑造了一位骄傲任性、自私自利、勇敢坚毅、敢爱敢恨的“乱世佳人”郝思嘉。
本文以影片《乱世佳人》主要女性形象为例，对影片中女性主义进行解读。
【关键词】女性主义；爱情；独立中图分类号：J912 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)15-0110-01女性主义理论，是20世纪西方文学理论中不可忽视的一个学派。
女性主义理论已经历经长达半个世纪发展，由最初萌芽到后来激烈反抗，十分艰难。
正是在这样情况下，出现了很多揭示女性在争取权利过程中不懈努力文学作品和电影。
影片《乱世佳人》正是诞生在这样时代背景下，通过郝思嘉奋斗史，从家庭、社会、和爱情三个层面揭示女性应该走一条什么样的道路。
一、挑战传统旧观念郝思嘉复杂多变性格特点和她的出身有着密切联系。
她的父亲是爱尔兰移民，通过自己艰苦打拼获得了事业成功，并且逐渐融入美国上层社会。
她的父亲和大多数贵族一样认为婚姻是服务于政治。
母亲是法兰西贵族，温柔贤惠，大方得体。
郝思嘉一方面尊重和崇拜“优雅女性楷模”的母亲，另一方面又不肯屈从生活，拒绝用无知来获取男人爱怜，成为他们附属品。
这使得郝思嘉具有强大叛逆思想，在当时的社会中是极为少见和极端。
郝思嘉是一个周围没有摆满盛开的鲜花就不会感到幸福的女人，她不能忍受自己一身黑纱，她喜欢漂亮布料、剪裁精巧衣服、阳光，她是一个自恋的女人。
在美兰家里义卖会上，郝思嘉抛开偏见和白瑞德跳舞，面对责难，她内心却是无比愉悦。
郝思嘉行为不符合社会对南方女孩定位，表现了自我意识张扬，她虽然骄傲虚荣但是敢爱敢恨，叛逆传统、叛逆世俗，是其他南方淑女们所没有的，正是她这种真实迫使人们去欣赏她。
二、追求经济独立目前，每个女公民都有选举权，但每一个具有选举权女性并不能称之为独立女性，毕竟受供养的女人，例如妻子或者妓女，并没有因为具有选举权而从男性那里解放出来。
电影语篇《乱世佳人》的多模态分析
河北大学硕士学位论文电影语篇《乱世佳人》的多模态分析姓名：苑林琳申请学位级别：硕士专业：外国语言学及应用语言学指导教师：叶慧君20100601摘 要随着多媒体技术和计算机技术的飞速发展，20世纪90年代在西方兴起的多模态话语分析逐渐成为语言学研究的热点之一。
多模态话语指运用听觉、视觉、触觉等多种感觉，通过语言、图像、声音、动作等多种手段和符号资源进行交际的现象。
近年来，国内外学者对多模态话语分析开始了广泛的探索，其中在此领域取得较大成果的是克瑞斯和勒文，他们在《图像阅读》一书中，比照韩礼德系统功能语法中的三大纯理功能，提出了第一个系统全面的视觉语法分析框架，从表征意义、互动意义和构图意义上讨论图像的意义表达方式。
由于电影话语分析涉及到图像、音乐、语言、声音、文本等多种符号模态，以往人们常从文学评论、电影评论、心理学、美学等宏观角度出发对其进行探讨，而较少用以语言学为切入点的语篇分析方法探讨，多模态话语分析理论为电影研究者提供了一套同时分析电影图像、音乐和文字相互兼容的方法，因此本论文旨以功能语言学理论和视觉语法为基础对电影语篇《乱世佳人》进行多模态话语分析。
此研究在理论层面不仅拓宽了多模态话语分析的领域，验证了系统功能语言学理论对分析带有图像、声音的多模态电影语篇的可行性和可操作性，而且对提高人们多模态话语识读能力及为观众赏析此电影提供一个新的视角并提高观众对此电影的欣赏水平具有重要的现实意义。
本文拟采取定量、定性相结合的研究方法以及个案分析的方法从以下几个方面在系统功能语言学框架内对电影语篇《乱世佳人》进行多模态话语分析。
首先对电影语篇研究及多模态话语分析的定义和研究现状进行述评，引出本文旨以功能语言学为切入点对电影语篇《乱世佳人》进行多模态话语分析的目标并阐明其意义。
其二，在功能语法和视觉语法的理论基础上，本文尝试建立一个适用于对电影语篇《乱世佳人》进行多模态话语分析的综合框架。
再次，在此框架的指导下对电影语篇《乱世佳人》进行表征意义、互动意义和构图意义的多模态话语分析，着重从叙事过程分析表征意义，从接触、社会距离和态度以及情态等方面分析电影语篇《乱世佳人》的互动意义和从信息价值、取景和显著性分析此电影语篇的构图意义。
电影乱世佳人人物分析
虚荣
• 这应该是一个贬义词了，可是，斯
佳丽的虚荣心似乎格外的可爱，在 她的身上，虚荣似乎也变成了褒义 词。有位名模曾说：“女孩子总是 要有一点虚荣心的，无论这虚荣心 表现在什么方面。”当斯佳丽扯下 母亲唯一的遗物——窗帘，无论如 何也要用它做一件漂亮的衣服，还 将它披在身上憧憬着新衣服的样子 时，她的虚荣心使她成了一个看起 来不孝的女儿，但她的这种做法 （也就是她的虚荣心）是当时拯救 全家的唯一出路。由虚荣心而使全 家人都有了生存下去的希望，这样 的虚荣心也不应该算是值得摒弃的。
一个猫一样的女人。有着猫一样的 目光，猫一样的微笑，猫一样的步 伐和猫一样的敏捷
乱世佳人——斯嘉丽
• 总的来说，斯佳丽堪称巾
帼不让须眉的奇女子，人 中龙凤，难怪瑞特这样的 牛人也拜倒在她的石榴裙 下。斯佳丽原本是一个弱 女子，任性而年轻，第一 次结婚是一时的冲动报复， 嫁给了不爱的男孩，让自 己成为了年轻的寡妇。第 二次结婚是为了一家人的 生存，抢走了妹妹的心上 人，肯尼迪。
残忍与自私
• 这两个词无论用在什么人身上
似乎都应该是表贬义的词语， 特别是以温和、善良为美德的 女性。但是，斯佳丽的残忍与 自私在某种适度上却是值得褒 扬的。首先，在社会转型的时 期，人的观念需要从传统的观 念转变成为新型的、与社会发 展相适应的观念。不能在第一 时间内转变观念的人就失去了 领导时代的主动权。斯佳丽就 是一个在第一时间内转变观念， 接受了新的社会和社会制度、 新的价值观念、新的生活方式， 并且成为了一个小资本家的女 人，在这一点，她是非常了不 起的。而且，在刚刚建立了资 本主义制度时，自私和残忍对 于一个资本家来说是生存和发 展的关键。在资本主义社会， 对世界的博爱已经是阻碍资本 的自身生存和发展的一个因素， 此时，自私与残忍就成了强者 的优点。
乱世佳人人物分析
乱世佳人人物浅析瑞德（又译瑞特）对我来说，《乱世佳人》的吸引力之所以这么大，和克拉克盖博主演的瑞德巴特勒绝对有关系。
当然，思嘉眯着那双像猫那样，瑞德的绿眼，迷人而妖媚，同样也让人倾倒。
她是个让女人都能为之神魂颠倒的女人，她自私、冷酷、无情、聪明、不择手段、坚强，却不乏善良、美丽、脆弱；她是一个高不可攀的女神，让许多女人都梦想着能像她那样，集财富、美貌、能干、坚强于一身，让瑞德那样的男人能够为她而倾倒。
至少我曾经就那样想过。
但我认为，瑞特给我们这些女性观众带来的却更多是对爱情和婚姻的甜美幻想，他是那么潇洒倜傥，那么玩世不恭，那么自信过人，富有并充满了成熟男人的魅力，该是多少女性心目中的偶像啊。
在这里，简单回闪思嘉和瑞德相遇、相识、相爱的几个片段，就能让人对瑞德爱我所爱，坚持自儿，富有个性的男性魅力印象深刻：片段一：瑞德第一次见到思嘉是在十二像树园的烧烤会上。
思嘉向所有的男士卖弄风情，却发现瑞德正注意她，思嘉向身边的女伴凯瑟琳抱怨说：“他看我的样子，就像我没穿衣服”可见瑞德给人的感觉不是温文尔雅，富有绅士风度，对世事的有种别人所不具备的强大洞察力和影响力，表明了他与一般的南方男人不同点：现实、大胆而富有进攻性，当他躲在书房里偷听思嘉大胆地向艾希礼表露爱慕，但因遭到婉拒，她气急败坏地搧了艾希礼一个耳光，并砸碎了一个小花瓶时，他吹了一个口哨，于是他被思嘉指责为不是一个绅士，而他同时也反唇相讥思嘉不是一个真正的淑女，让思嘉气极。
俩人第一次相见就是一次爱情的交锋。
片段二：思嘉因查尔斯病亡到亚特兰大散心，正在服丧的她，十分渴望能再度飞旋于舞池中，表现了她在内心里对无拘无束、自由生活的向往和憧憬。
是瑞德看出了她的心思，并出重金替她撬开了那个压抑而沉闷的社会道德囚笼，使她走上了和别的南方女人最不相同的命运之路。
这正是思嘉反叛旧的社会道德标准迈出的关键性一步，而这一步，如果没有瑞德暗中巧妙的支持和安排，思嘉是决不会踏出的。
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电影《乱世佳人》中的女性语言分析作者：李湘慧来源：《电影评介》2017年第24期《乱世佳人》是一部改编自美国著名作家玛格丽特·米切尔同名小说的史诗级影片。
这部首映于1993年的影片不仅在美国，且在全世界成为了一部现象级的大作，并成为电影史上历久弥新的不朽杰作。
影片以美国南北战争前夕南方塔拉庄园作为叙事对象，由一座庄园中的人与事展开了整个大时代的史诗般的恢弘画卷。
电影将浓重的时代风格、浪漫的田园风格与独特的女性语言风格共同融汇成了一幅乱世下的史诗图景。
一、女性语言的表象化分析（一）语音语调的一体化融合从女性语言表达与女性语言应用方式观察，最为表象化的就是语音语调、语法语汇、言语话题等，而语音语调则是观众在接触戏中人物时，视听同步体验到的语言表象。
从更加侧重于情感表达的女性视角而言，语音语调最能充分表达女性的主观情感。
例如，在《乱世佳人》的开篇中，斯嘉丽对于战争的抱怨即以一种音乐性与歌唱性表达出了少女的不谙世事的娇嗔。
由此可见，女性语言存在着一种对于实体语言的抽象意义上的双重跨越性，即跨符际性与跨语际性，跨符际性即指女性语言的口语符号、书面语符号跨越性以及多源符号的跨越性转换。
女性语言的这种跨符际性为观众带来了更多的抽象冗余，而女性语言的跨语际性则在女性语言所特有的音乐性、歌唱性、自然拟音性等优美性表达上，使其更加适合于与鸟鸣、雨滴等自然与非自然语言的一体化融合场景应用。
（二）语法语汇的主客观在场性电影《乱世佳人》中融入了饱含着对于往昔无限追忆的女性所特有的细腻语法语汇。
开篇中的字幕即颇为点题，“这是一片曾被誉为老南方的盛产骑士与棉花的热土”，接下来更进一步地进行更深层次表达的追忆叙事，“这片热土的曾经，与骑士风骨的最后一张弓共同凝成了一道美丽的风景”，这种女性所特有感性下的抚今思昔的语法语汇表达，实际上以其作者性所特有的女性笔触为观众展开了一幅色彩斑斓的史诗般的画卷。
这里使用了“there”与“here”进行前后呼应，同时，更巧妙地以“here”的多级重复，既先以“there”点明了叙事的客观性，又迅速地以“here in”的语法语汇之妙，将观众瞬间即拉回到主观视角与主观意识中来。
这种女性所特有语言的细腻的巧妙置换，借由这种主观能动性既快速实现了主客观视角的切换又快速地实现了着重加以强调的潜意识的在场性表达。
（三）言语话题的多重性《乱世佳人》的改编既简洁又凝练，尤其是其中的女性语言有着多重性表达，既有着快马疾奔的爽利性表达，又有着流水般脉脉潺潺的婉转性表达。
这种女性语言的多重性表达，为影片带来了更加丰富的女性语言语境氛围。
从女性语言的话语表象作为切入点来看，电影《乱世佳人》中的女性语言亦具有着多重性的表达。
女性语言中的多重性表达有着情感与意会二者参半性，换言之，女性语言中的语言元素与语感同男性语言相比有着更加强烈的情感表达倾向与色彩，以及相对而言更加不稳定的意会表达色彩。
女性语言的这种显性的表象化的语言多重性，为女性语言中的言语话题植入了更加复杂的情感、情态、情绪左右与影响，同时这种影响亦在一定程度上反映了形象思维的具象语言反映与具象语言反映的形象思维，二者共同为言语话题所带来的语言表象化表达的游离性。
二、女性语言的语义抽象化分析（一）女性语言中的社会属性能指女性语言表达的相对多重性与相对游离性，充分印证了女性思维的多面性、多向性、多元性。
同时，这些女性思维的特质亦揭示了女性语言社会属性中以表象化为能指的一面。
语义与语感是语言中的两条抽象化的出发点。
女性语言中的语义与语感的多义性、多重性、多向性等为其快速代入到社会属性之中提供了完美的语言特性接引。
从女性语言的抽象化表达来说，女性是社会化过程中最为活跃的因素。
因为女性的思维类似天然原生态的一种互联网思维形式，具有着天生的外向多向联系性。
女性的这种特质使得女性语言在其原生语态中具备了一种远超男性的社会化属性优势。
并且，女性具有着更强的同时多任务秉赋，因而，尤其擅长于社会交际，而这也是女性思维与女性语言多元性的一个重要的体现。
女性语言的丰富想象力更为这种基于社会属性的表达提供了一种由社会学视角将女性语言作为一种社会学研究对象加以审视的向度。
[1]（二）女性语言的个性化所指无论是女性语言还是电影语言，都有着与社会紧密相连的不可分割属性。
女性语言的语义抽象化，最主要的象征之一就是其社会属性表达。
社会属性对于女性语言已经绝非仅仅只是一种背景，而是一种水乳交融的一体化的存在。
这种存在恰如《乱世佳人》中的以斯嘉这一特例为代表的苦难时代背景下的苦难人民，有着与时代共呼吸共命运的共同能指。
这种共同能指为这部影片建构了一种容留于记忆深处的无尽的追忆性，对于爱与命运以及土地的那种殊难割舍的情怀性以及浓郁的感官在场的抽象化象征性表达的时代性。
影片的难能可贵之处，恰恰在于浓郁的时代性无改于女主角斯嘉丽的个性化。
然而，究其本质，这种以女性语言语义所建构的追忆性、情怀性、想像性等亦是一种时代性的隐性表达，而在这种隐性的时代性能指之上，影片才得以纵横驰骋着形诸于女性语言语义的个性化所指表达。
（三）女性语言的冲突性他者鉴于女性与男性之间的思维的巨大差异性，女性的情感模糊表达在面对男性的理性清晰思辩过程中极易爆发出情感与理性碰撞下的那种最为普通最为常见的冲突。
而影片《乱世佳人》的精彩之处恰恰在于这种连绵不绝的冲突。
在笼罩于全片的时代性苦难灭顶式重压之下，女性的那种原生性自我保护机制遭到了触发，电影中的斯嘉丽亦由此而获得了前所未有的坚强，而斯嘉丽天性中的那种对于生活与生命的高昂热情，则为这种坚强注入了一种不屈不挠的驱策力量。
影片中的形诸于女性语言的冲突，首先表现为性别差异冲突，其次则表现为一种人格思想冲突，最后才表现为爱情纠葛冲突。
女性虽然在潜意识中更倾向于安全，但在触及到自身安全原则的大前提下，反而远比男性更加勇于直面任何挑战与冲突，这也是女性在冲突性表达中更加剽悍的一个根本性的原因所在。
[2]三、女性语言的语用意象化分析（一）审视者的本自视阈下的表达女性语言表象与女性语义抽象为进一步分析女性语言彻底打开了方便之门。
从语用层面针对女性语言加以解构，即不难看到女性语言相对男性语言有着更为复杂的语用性，即女性语言的发话与受话二者既可以是其中一者成为他者，亦可以二者共为他者的自说自话。
这种语用现象在男性语言中则是较为罕见的，而这种发话与受话二者共为他者的女性语言表达，亦为女性语言语用的不为外物所扰的生命主动态带来了一种崭新的女性语言的意象化表达认知。
从语言的时代性表达观察，女性语言亦同样受制于时代性下的时空限制，这种时空限制又包含着时代性下的创制者与观众之间的识解性限制。
女性语言的意象化表达不仅是一种更为灵活模态转换的语用表达，而且更是一种基于多模态话语的过程性体验，而女性的审视者的本我视阈下的深刻的情感表达，则恰恰蕴涵于其间。
[3]（二）欲望者自我视阈下的表达《乱世佳人》中的女性语言在冲突性表达中的聚焦点，不断地重复于爱、感受、命运三者之间，并在语篇语用层面形成一种意象化的循环。
女性语言的审视者视阈为女性语言语用意象化表达解构了一种共同他者的灵活模态转换以及多模态的语言话语过程体验。
而从发话者与受话者的语言话语内容而言，女性的原始本能是安全第一，因其所富有的孕育功能代表着整个人类的未来，而在相对安全态下，女性的欲望即会浮现出来。
不断遭遇生活的残酷打击，但却仍然对生活充满热情，斯嘉丽这种由意象化表露出来的异样，恰恰是缺乏安全感解脱后的欲望表达。
这种表达为针对女性语言意象化分析提供了更多的维度视野。
[4]而《乱世佳人》中的语篇性语用内容则以其语用潜势以及女性欲望的基于两性不对等基础上的诉求表达等，而为女性的欲望者自我视阈下形成了一种灵魂的终极朝向表达。
（三）暗示者真我视阈下表达基于女性隐性语言的暗示目的性表达涵盖了女性语言中的暗示性对于透过信息关联将信息与实体连接起来至关重要。
这种暗示的目的性就隐藏于这一系列的连接之中，从而在获得女性语言目的性的同时，一并获得一种导演与观众识解对等的主客观双重对位语境。
隐含着源语言信息的隐性意图暗示的目的性表达，以其非明示的推理以及动态语用意图与意指的不对称性而为女性语言的暗示者身份进行了基于意象性的建构。
并将基于创作者与接受者双向推理的单向传达赋予观众，并由观众形成脑海中的意象完形的过程。
由此可见，女性的暗示者，实质上即是真我视阈下的一种隐性表达。
[5]本片透过对于南方往事的追忆以基于女性语言的意象化表达，而对南北战争形成了一种战争苦难、爱情苦难、人生苦难的三位一体的解构。
同时，更以这种三重苦难而逐渐地释出了这部作品中的基于女性语言语境的作者性、改编性、思想性。
结语往昔文明一切随风，只留追忆如梦。
性别无关灵魂，然而女性语言表达的确有着远胜于男性的细腻性、情感性、多元性差异。
在电影《乱世佳人》中，女性语言在语言的表象化上有着由语音语调、语法语汇，言语话题等诸多方面的别样表达。
这种表达为进一步建构女性语言抽象与女性语言意象提供了时代、社会、个性、冲突等的多重抽象必要准备，同时更为女性建构了审视者、欲望表达者、暗示者的多重意象所必备的三位一体的升华。
参考文献：[1]甄珍.中西爱情婚姻观之比较——来自《倾城之恋》与《乱世佳人》的分析[J].广西教育学院学报，2016（2）：96-97，102.[2]杨桂芳，冯尕才.《红楼梦》惜春与《乱世佳人》卡琳命运结局相似原因探析[J].兰州石化职业技术学院学报，2015，15（4）： 80-84.[3]尹海立.传统体育社团的福利功能研究[M].北京：中国社会科学出版社，2017：11-12.[4]李科，张杰.关联理论和认知语境视角下的电影字幕翻译策略研究——基于《花木兰》和《乱世佳人》的个案分析[J].海外英语，2014（14）：131-132.[5]杜秋枝.一样的惊艳美丽截然不同的结局——电影《乱世佳人》和《魂断蓝桥》女主人公角色对比分析[J].商丘师范学院学报，2013，29（10）：83-85.。