电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性《影》是一部由张艺谋执导的电影，该电影通过视觉符号塑造了一幅水墨画般的中国古代宫廷景象，深刻展现了人性的复杂和深层次的心理活动。
在影片中，许多视觉符号都承载着丰富的文化内涵和情感寓意，下面就来解读一下《影》中的一些视觉符号。
首先要解读的是电影中所使用的水墨画风格。
水墨画是中国传统绘画形式的代表之一，具有浓墨重彩、意境深远的特点。
在《影》中，张艺谋巧妙地运用了水墨画的元素，通过影片的色调、布景和构图等方面来呈现出一种明清古代宫廷的审美氛围。
整部电影的画面给人一种素雅、典雅的感觉，仿佛是一幅宫廷画卷悠然展开。
这种水墨画风格不仅仅是对中国传统文化的致敬，更是为了塑造一种独特的情感氛围，一种悠然自得的古代宫廷美学。
其次要解读的是电影中所使用的光影效果。
在《影》中，光影被巧妙地运用，成为了塑造情感氛围和烘托人物内心世界的媒介。
电影中的光影呈现出一种古代宫廷的质感，时而明媚、时而幽暗，宛若一幅水墨画的细节。
在一些关键的情节中，光影的运用更是展现出了一种戏剧化的效果，比如在宫廷争斗的场景中，光影的变化仿佛是一个巧妙的戏剧舞台，让人物的情感冲突更加深刻。
光影的运用不仅展现出了导演的艺术功力，更是为整个电影增添了一种深刻的审美情感。
电影中的服饰和道具也是影片中的重要视觉符号。
《影》中的服饰和道具都采用了古代宫廷的元素，比如汉服、发簪、腰带等，这些服饰和道具都呈现出了一种古代宫廷的风姿。
通过服饰和道具的运用，影片营造了一个古代宫廷的生活场景，而古代宫廷所承载的礼仪、仪态、权力斗争等元素也随之浮现。
这些服饰和道具不仅为影片增添了一种历史感和文化底蕴，更是为古代宫廷文化的再现打下了坚实的基础。
最后要解读的是电影中所呈现的自然景观。
在《影》中，自然景观也成为了一种重要的视觉符号，体现了古代宫廷的人文情怀和审美趣味。
电影中的自然景观呈现出一种神秘、婉约的气息，比如宫廷花园、湖泊、山林等，这些自然景观不仅为影片增添了一种恬静的意境，更是为影片中人物的情感表达提供了一种更加深刻的背景。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是一部由张艺谋执导的古装文艺电影，以中国古代的水墨山水画为背景，呈现了一幅水墨丹青般的视觉盛宴。
在这部电影中，水墨艺术被运用得淋漓尽致，不仅在画面设计上展现出独特的美感，更在角色性格和情节发展上起到了重要作用。
电影《影》通过水墨的视觉符号，将人性的复杂、矛盾和曲折表现得淋漓尽致。
在古代中国，水墨画是一种充满哲学意味的艺术形式，它不仅具有浓墨重彩的视觉美感，更蕴含了对人性和世界的深刻思考。
电影《影》在这一古代艺术形式的基础上，通过对人性的解读，展现了古代中国独特的审美观和价值观。
电影《影》中的水墨画面呈现出了古代中国的传统审美风格。
影片中富有中国传统水墨画的山川和林木，将整个画面打造得仿佛一幅水墨山水画般的画卷。
这些画面既有浓墨的黑白对比，又有丰富的线条和层次感，展现出了中国山水画独特的意境和美感。
这些画面不仅为影片增添了古代中国文化的气息，更为观众呈现了一种独特的审美享受。
电影《影》中的水墨画面也为人物性格的深度塑造提供了丰富的想象空间。
水墨画在中国古代是一种非常重要的艺术形式，它不仅在表现形式上具有独特的美感，更在意境和意义上有着丰富的内涵。
电影《影》通过运用水墨画的视觉符号，塑造了许多充满禅意和内涵的人物形象，如主人公的情感起伏、对国家的忠诚、对权力的欲望等。
这些角色通过水墨画的表现形式，展现出了丰富而深刻的内心世界，给观众留下了深刻的印象。
电影《影》中的水墨画面也对情节发展起到了重要作用。
水墨画在中国艺术史上一直扮演着重要的角色，不仅在美学上有着独特的魅力，更在情感和心境上有着深远的意义。
电影《影》通过水墨画的视觉符号，将故事情节与画面元素相结合，使整个影片呈现出了一种别具一格的古代中国文化风情。
这种绘画式的情节发展方式，使影片在视觉和情感上都具有强烈的冲击力，给观众留下了深刻的印象。
浅析《影》的视觉设计与主题表达
色的文化含义以及代表东方的中国、日本和印度等国的黑 色和白色的文化含义。
在北美的美国和加拿大，黑色表示死亡、罪恶、邪恶、 虚无、事业、成人、正式、性感，例如服装；白色则表示干净、 纯洁、优雅、整洁，例如纸张、建筑墙壁、床上用品等。在拉 丁美洲的墨西哥，黑色表示哀悼、宗教、尊敬、死亡，如牧师 的长袍；白色表示纯洁、干净、农民，如农民的衣服。在西 欧，黑色表示哀悼、拘礼、死、邪恶、优雅、老练，如正式服装 和寡妇服装等；白色表示纯洁、干净、善良、空洞、阴冷、中 性、整洁、投降，如护士制服，食品包装等。在英国和爱尔 兰，黑色表示悲哀、死亡、尊严，如服装、出租车等；白色表 示休闲、运动、和平，如运动服装、亚麻制品、花边等。在西 班牙和葡萄牙，黑色表示力量、死亡、虔诚，如公牛、天主教 信仰等。在意大利，黑色表示谦卑、死亡、悲哀，如威尼斯贡 多拉；白色表示美德、纯洁，如服装等。
自 ２００２ 年《英雄》上映以来，张艺谋陆续拍摄了几部 古装片，引领了古装商业大片潮流，其执导的中美合拍片 《长城》更是与好莱坞顶级明星马特·达蒙合作。张艺谋作 为第五代导演的代表人物，向外输出了中国电影，在美学 上也持续做出探索。不论是早期现实主义题材的《红高粱》 等影片，还是《英雄》这样的商业巨制，张艺谋在视觉呈现、 视听语言的设计上都花了很多功夫，《影》在气氛上与之前 的影片不同，整个设计的基础格调发生了比较大的变化。
基金项目： 本研究成果得到 2013 年山东省艺术科 学 重 点 项 目 “中 西 电 影 艺 术 研 究 ”（项 目 号 ：2013297）和 山 东 省高等学校优秀骨干教师国际合作培养项目经费资助。
（作者系山东科技大学副教授，硕士生导师）
７４ ｜ ＲＡＤＩＯ＆ＴＶ ＪＯＵＲＮＡＬ ２０１９．０２
《影》 围绕邓超一人分饰两角的沛国大都督子虞及其 替身境州之间的关系展开。战功显赫的子虞因为被敌国将 领杨苍（胡军饰）打伤，难以恢复，但收复失地境州、打败杨 苍是他的夙愿，为此他启用了影子境州。境州八岁时为子 虞的叔父所救，因为与子虞相貌相似，被秘密培养成子虞
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是中国导演张艺谋的一部历史片，通过浓郁的水墨画风和独特的视觉符号，揭示了人性的黑暗面和权力的腐败。
整部电影的视觉风格以水墨为主，这体现了中国传统艺术的独特美学风格。
水墨画作为中国传统画法，注重用墨色表现意境和情感，借助于笔墨纵横交错的线条和图案来衬托电影的氛围。
电影中使用的大量黑白画面以及抽象化的形象，使观众感受到浓郁的中国文化氛围，同时也给人以压抑和神秘感。
电影中的角色服装和道具也是视觉符号的重要组成部分。
角色们身着传统的宫廷服饰，头戴发髻和蓝色头巾，展现了中国古代帝王的魅力与权威。
而精致的玉器、琵琶等道具，则增加了戏剧化的效果。
这些服装和道具的设计，结合了悠久的历史和文化，使电影的场景更加生动。
电影中的光影运用是视觉符号的重要手段。
水墨画的特点就是善于运用光与影的对比来表现不同的情绪和主题。
电影中通过光与影的变化，让观众感受到角色内心的复杂情感和阴暗的心理。
电影中常常使用逆光来烘托气氛，呈现出阴郁、神秘的画面效果。
这种光影的运用不仅为电影增添了美感，也使得观众能更深入地理解故事和角色的内在世界。
电影中使用的色彩也是视觉符号解读中重要的一部分。
水墨的特点是以黑白灰为主，而在《影》中，黑色起到了凸显情节和烘托角色的作用。
黑色象征着迷雾、阴暗、神秘，也与电影中的阴谋、权谋相对应。
黑与白的对比，也反映了人性中善恶、真假的斗争。
通过黑白的运用，电影传达出了观众对人性和权力的思考。
电影《影》通过水墨画风和独特的视觉符号，表达了人性的复杂性和权力的腐败。
观众在欣赏电影的也可以思考中国传统文化对于现代社会的启示和反思。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是一部由张艺谋执导的古装爱情片，该电影围绕着权力斗争、生性情欲、爱情和人性的纷争展开。
在电影中，视觉符号是建立情境、营造氛围的关键，而水墨意境深厚的画面更是为这个世界增添了一抹深沉的底蕴。
首先，电影中的黑与白这对视觉对比的符号构建了一种两极分化的格局。
黑与白的对峙既表现了阴阳、阴暗与光明的对抗，也表现了魏国内部的险恶与不断反复的斗争。
电影的开头就以全黑的背景为基础，在这个黑色的画布上，随着音乐的渐进，一只乌鸦的形象顿时出现。
这只乌鸦即是黑色的代表，也是人类古老文化中的吉祥之物。
随着这只乌鸦的声音，慢慢引入了更多色彩。
在片中，黑色袍子的人非常显眼，他们穿黑色袍子，走路很像幽灵，这使他们的形象非常鲜明，与白色墙壁产生强烈对比。
电影中还有许多黑色与白色的对比，如影子中的白色袍子、灯笼上的黑白相杂、训练场上的黑白分明等等，这些都为电影增添了许多震撼的视觉场面。
其次，水墨画面是电影中最具特色的符号。
水墨画作为中国古典绘画的代表，具有浓郁的中国文化气息。
电影中，比起妙笔画人物，更突出的是水墨的质感和画面的格调。
画面古朴素雅、线条流畅，各物体轮廓、颜色层次分明，将静态美与动态美的统一体现得淋漓尽致。
在剧情或情感紧张的时候，摄影机采用快十倍的放慢速度，配合高清水墨的特效，让美感更为深刻。
比如，片中一幕“纸片破衣”，剧情紧张，但是采用了水墨特效，使得这一场景的美感爆发出来，让人回味悠长。
最后，电影中人性的渲染是最为重要的。
人性观是电影所展示的核心价值，张艺谋更是提出了“似水之流”的人性观。
在电影中，将各种生理欲望交织进权力争斗的迷雾中，表现了人性各种纷杂而又矛盾的方面。
主角影的个性就很像影子：“影子是冷静的”、“影子心地善良,有愧疚感”;同时也有它自己的矛盾：“很爱她，却不敢承认，怕她离开，怕她受到危险。
”这种矛盾的情感在电影中随时可见，也是人性最为真实的体现。
总之，《影》的视觉符号非常有特色，黑与白的对比、水墨画面的质感以及人性的渲染构成了一个庞大的古典并且非常深度的人性图景。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》是由中国导演张艺谋执导的一部具有浓郁中国风的古装影片。
在这部电影中，视觉符号的运用极为丰富，其中的水墨画作为重要的视觉符号，不仅展现了中国传统
文化的魅力，也为电影增色不少。
水墨画所蕴含的艺术内涵和人性哲理也得以体现。
水墨画一直被视为古代智慧的结晶，它不光包含了绘画的技法和表现形式，更源自于中国古代哲学思想的积淀。
在电影《影》中，影片中涓滴不落的雨水，无声无息的出现与消失，以及水墨画中常见的枯树寒山等元素，都意味着人生的起伏和无常，传达了人性的善恶之间的较量，以及无常的世界观。
通
过这些水墨画的元素的运用，导演成功地展示了人性的复杂与矛盾，同时也呈现了中国传
统文化的魅力。
水墨画的运用进一步加强了电影的情感表达。
水墨画具有夸张和抽象的特点，常常通
过一些简练的线条和形状来表达情感。
在《影》这部电影中，导演通过运用水墨画的手法，将人物的情感表达简化到极致，使得观众更加直接而深刻地感受到人物内心的挣扎和痛苦。
电影中的色调和光影处理也运用了水墨画的特点，使得整个画面更加富有层次感和悬疑感，从而提高了观影的视觉享受。
电影《影》中水墨画的运用不仅展示了中国传统文化的独特魅力，更通过其艺术内涵
和情感表达，为电影赋予了独特的视觉符号，使得影片更加具有艺术性和观赏性。
通过细
致入微的水墨画运用，电影《影》向观众展示了一个水墨下的人性世界，引发了观众对人
性的思考和审视。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》由张艺谋执导，画面运用了中国水墨画的风格，展现出了古代王朝的权力斗争和人性的表现。
在电影中，有许多视觉符号，其中最为明显的便是水墨画风格。
首先，水墨画风格是中国文化的一部分，而电影《影》正是以中国古代为背景，表现出了中国传统文化的魅力。
水墨画是一种以墨、水为主要材料，以线描、色彩为表现手法的绘画艺术，因此电影的画面大量运用了墨色和水墨笔触，将人物和场景清晰地呈现出来。
这种风格不仅强化了电影的古代气息，同时也让观众感受到了中国文化的深厚底蕴。
其次，水墨画中常常使用的线条和轮廓对表现人物性格和情感有很大的影响。
电影中的人物性格各异，有高傲专横的太子、机智过人的谋士、忠诚勇敢的武士等等。
这些人物在电影中用细腻的线条和轮廓描绘出来，呈现出独特的气质和形象。
例如太子建造的豪华宫殿、借助地形妙手回春的谋士、激烈殊死的搏斗等场景，都运用了大量的墨色和水墨笔触，表现出了人物的情感和性格。
再次，电影运用水墨画风格，强调了人性的主题。
在权力和利益的驱动下，人们之间的争斗不可避免，但是电影中始终强调“人，才是最重要的”，也就是说，电影并没有把人物的价值简单地归结于权力或利益，而是让人物之间的关系显现出更深层次的意义。
通过水墨画风格，电影强调了人物的情感和性格，让观众感受到了更为真实的人性。
最后，水墨画风格还能带来更为独特的视觉体验。
电影的画面采用了高明度的画面，将光线、色彩、墨色融合在一起，营造出了充满诗意的视觉世界。
电影的人物和场景都被呈现出历史的光辉和神秘感，通过这种风格的运用，电影的质感和艺术性都得到了提升。
综上所述，电影《影》运用了水墨画风格，呈现出了古代王朝的权力斗争和人性的表现。
水墨画风格不仅传承了中国文化的传统，同时也为电影带来了更为独特的视觉体验，让观众能够更加深入地感受到人物的情感和性格。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是由张艺谋执导的一部古代战争剧，讲述了发生在春秋时期的故事。
这部电影在视觉上运用了许多具有象征意义的符号来表达人性的多样性和未来的可能性。
其中，水墨画风成为了电影的重要视觉表现手法之一，通过水墨的笔触、色彩和构图来描绘出角色之间错综复杂的情感关系和纷乱的内心世界。
本文将从电影符号学的角度来剖析《影》中的视觉符号，探究水墨下的人性之美。
一、水墨画风在电影中，水墨画风的运用显得十分精准而又恰到好处。
水墨画是一种特殊的绘画艺术形式，具有极强的传统文化意味。
它以墨汁勾勒描摹出自然界和人物的形态，其用水加墨色的流淌与画面的遮蔽与露出，如同情感的流淌、内心的复杂与变化。
因此，水墨画的构图和色彩对于人的情感和内心变化都具有极强的象征意义。
在《影》中，水墨画风的运用极为丰富。
首先，电影的开头便是一幅天空与鸟的水墨画，这也与电影结尾的飞鸟有了呼应，象征着人类对于未来的向往和蓝色天空的自由之意。
其次，电影中使用了许多水墨画的构图手法，比如多层次的画面叠加和画面局部遮蔽，来展现出角色之间复杂的人际关系和内心的波澜起伏。
而且，尤其是在电影中描绘战争场景和战斗戏份时，水墨画风更是体现了电影的艺术风格和张艺谋导演的独特视角。
这种画风的使用不仅让电影具有强烈的文化气息，而且也为观众带来了视觉上的美的享受。
二、黑白分明的色彩黑白分明的色彩是《影》中另一个重要的符号。
黑白分明的色彩不仅充分体现了水墨画风，更是为观众讲述了人性的复杂和矛盾。
在影片中，黑、白、灰三种颜色被运用得恰到好处，将不同人物的情感态度和行为特点展现得淋漓尽致。
首先，黑色和白色在电影中分别被用来代表两个势力，即护国军和南国兵。
黑色代表护国军，象征着强势、坚决、充满战斗力，而白色则代表南国兵，象征着柔弱、蒙昧、不堪一击。
其次，电影中运用灰色来代表内心矛盾、摇摆和难以取舍的情感，如电影中张诚骄傲的意识和袁婕和张诚彼此的爱情，通过灰色的运用来展现角色内心的矛盾，这一点尤为重要。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性1. 引言1.1 电影《影》的背景介绍电影《影》是由中国导演张艺谋执导，于2018年上映。
这部电影故事背景设置在中国春秋时期的国家政治舞台上，讲述了权力斗争、阴谋勾心、忠诚与背叛等主题。
该电影曾在第75届威尼斯电影节上获得最佳导演奖。
张艺谋导演通过独特的影像语言和视角，向观众展现了一幅充满古典美感的视听盛宴。
电影《影》不仅在故事情节上引人入胜，更是在视觉呈现上达到了极致，其中水墨画风格的运用更是成为影片的一大特色。
水墨画作为中国传统的艺术形式，通过独特的笔墨、线条和色彩，展现出了充满禅意和哲理的艺术美感。
在电影《影》中，导演巧妙地将水墨画风格应用在影片的视觉呈现上，为故事增添了更多的艺术韵味。
通过对水墨画风格的运用，电影《影》深刻探讨了人性的复杂和辩证关系，呈现出一幅水墨下的现代人性图景。
1.2 水墨艺术与人性的关联性水墨艺术是中国传统绘画艺术的重要形式之一，其源远流长，具有丰富的文化内涵。
在水墨画中，虽然没有明确的线条和色彩，但通过墨色的深浅浓淡、墨迹的浓稠或细腻，画家能够表达出丰富的情感和内在世界。
水墨画所强调的是“意”而非“形”，更加注重的是画家内心世界的表达与情感的传递。
人性是人类的基本属性和特征，涵盖了人类的情感、智慧、道德等方面。
水墨艺术与人性有着密切的关联，在水墨画中，画家往往通过墨色和线条的表现，塑造出人物的情感和内心世界，表现出人性的种种面貌。
水墨画所强调的情感抒发和内心表达，与人性的深刻探讨密不可分，通过水墨画的表现形式，观众可以更加直观地感受到人性的复杂多样性，思考人类的生存状态和情感追求。
电影《影》正是充分利用了水墨画风格来探讨人性的内在世界，通过独特的视觉符号和色彩运用，将人性的复杂性和矛盾性呈现得淋漓尽致。
2. 正文2.1 水墨画风格在电影《影》中的运用在电影《影》中，导演张艺谋巧妙地运用了水墨画风格，为整部影片营造了一种独特的视觉效果。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是由张艺谋执导的一部古装影片，影片以唐朝末年的临安为背景，通过一段充满权谋斗争和人性考验的故事展现了人性的复杂和悲剧。
在这部电影中，水墨画风的视觉效果成为了一种独特的表现手法，通过水墨的意境和色彩，观众得以更加深刻地理解影片中的人性困境和内心挣扎。
本文将从水墨下的人性出发，对电影《影》的视觉符号进行解读。
水墨在《影》中的视觉效果也烘托了人性的阴暗面和矛盾心理。
在水墨的笔触下，影片中的人物形象显得更加丰富和立体，他们的情感包容了喜怒哀乐，展现了复合的人性。
在水墨画的渲染下，每一个角色的面部神态和情感表达都显得更加深刻和真实，观众可以更加清晰地看到每一个人物内心的挣扎和矛盾。
水墨的笔法让影片中的人物更加生动，更加具有感染力，引起了观众的共鸣和思考。
水墨的色彩为影片增添了一种梦幻和虚幻的氛围，突显了人性世界的不确定性和迷离。
在电影中，水墨的淡墨色调和浓墨渲染展现了一种模糊和朦胧的美感，这与人性的不确定性和命运的玄机相契合。
在水墨的映衬下，影片中的人物和情节显得更加扑朔迷离，让观众在迷离的画面中感受到人性的曲折和世界的变幻。
水墨的意象让影片中的人物与情节相得益彰，让观众更加深刻地感受到人性的复杂和艰难。
水墨画的意境和色彩也为影片中的权谋斗争和人性挣扎增添了一种艺术的韵味和情感的厚重。
在电影《影》中，水墨的笔触和色彩勾勒出了一个充满血与泪的世界，展现了人性的悲壮和苦难。
在水墨的渲染下，影片中的权谋斗争和人性挣扎显得更加深刻和痛苦，观众可以更加清晰地感受到每一个人物的心路历程和痛苦经历。
水墨的视觉符号加深了影片的情感张力和震撼力，让观众在欣赏视觉美感的也得以更加深入地思考人性的悲剧和命运的无常。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是一部由张艺谋执导，主演包括邓超、孙艺洲、谭卓等的历史动作片。
该电影采用了独特的水墨画风的视觉符号来表达剧情和人物的内心世界，进一步增加了电影的观赏性和文化内涵。
下面将对电影《影》的视觉符号进行解读。
一、黑白水墨的表现形式整部电影采用了黑白水墨的表现形式，来营造浓郁的古风氛围。
水墨画一直是中国传统艺术的重要组成部分，它给人一种简约、朴素、神秘的感觉。
而黑白水墨的运用更是使得影片中的场景更具有质感和美感，给观众带来一种非常独特的视觉享受。
黑白水墨的表现形式也能够将观众的注意力更加集中在情节和人物的变化上。
在这种表现方式下，观众可以更加专注地观察人物的表情、动作、以及行为举止，从而更好地把握电影的情节发展。
二、墨迹纹理的呈现电影《影》中，墨迹纹理的呈现也是一种重要的视觉符号。
墨迹纹理不仅能够增加画面的层次感和纹理感，还能够表达人物内心的情感和想法。
在电影中，通过墨迹纹理的呈现，我们能够更加清晰地感受到人物的情感变化。
当人物愤怒、激动、或者悲伤时，墨迹纹理会更加凌乱、狂暴、或者泛滥。
而当人物冷静、沉稳、或者兴奋时，墨迹纹理则会更加平静、稳定、或者有节奏感。
通过墨迹纹理的变化，观众能够更加直观地感受到人物内心的情感变化，增强了观众的情感共鸣。
三、符号的运用电影《影》中还采用了大量的符号来表达人物的个性和情感。
电影中的人物服饰、建筑、道具等都运用了大量的符号，通过这些符号的运用，观众能够更加直观地了解人物的身份、地位、甚至是他们的内心世界。
电影中的人物服饰采用了传统的中国古代官服，这种官服不仅代表了人物的身份地位，还能够通过不同的颜色、花纹、刺绣等来表达人物的性格特点。
电影中的建筑也运用了大量的符号，比如宫殿、亭台、楼阁等，都以其独特的形式表达了人物的地位和情感。
电影中的道具也运用了大量的符号，比如宝剑、刀具、笛子等，这些道具既是人物身份的象征，同时也能够通过其形状、工艺、材质等来表达人物的情感和个性。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性1. 引言1.1 影片简介《影》是一部由张艺谋执导，李晨、周冬雨、谭卓等主演的电影。
影片以古代中国水墨画的艺术形式呈现，以独特的视角揭示了人性的多重层面。
故事设定在北齐末年，讲述了一个被迫替身的平民少女如何在宫廷斗争中展现出无畏和果敢的一面，最终实现自我价值的成长历程。
影片的画面极具中国传统水墨画的韵味，在黑白灰调的背景下，展现了人物的内心世界和复杂情感，让观众身临其境地感受到那个时代的波澜壮阔和人性的微妙变化。
本片不仅融合了水墨艺术与电影的表现形式，更在叙事和情感层面细腻而深刻地描绘了人性的善良、勇敢和复杂性。
通过水墨画风格独特的视觉表达，电影《影》在影院大银幕上展现出一幅沉静而又动人的人性画卷。
1.2 水墨艺术与电影的结合水墨艺术与电影的结合是一种独特而富有创意的表现方式，可以为电影赋予更深层次的内涵和情感。
水墨画作为中国传统艺术形式，以简洁、含蓄、意蕴深远而闻名于世，其独特的氛围和情绪能够为电影带来一种独特的美感。
在电影《影》中，导演通过运用水墨画的特点，将人物内心世界深刻表现出来，使观众更加贴近人物情感的转变和心理变化。
水墨艺术与电影的结合，不仅在视觉上给人以冲击，更是通过画面的精致表达，展现出对人性的更深层次的思考。
水墨画的简约和抽象性，将电影中的情感表达更加深刻和抽象化，观众可以通过影片中的水墨画风格感受到一种独特的审美体验。
在电影《影》中，水墨画与电影相结合，不仅为电影增添了一种独特的美感，更是为电影的主题和情感赋予了更加深刻的内涵。
通过水墨艺术与电影的结合，观众可以更加深入地理解电影所表达的人性关怀和对生命的思考。
2. 正文2.1 水墨画风呈现的人性关怀水墨画风在电影《影》中呈现了深刻的人性关怀。
通过水墨艺术的独特表现方式，影片展现了人类内心的情感波动和思想变化。
在黑白灰调的画面中，人物的表情、姿态和肢体语言更加突出，使观众更容易感受到角色的情感和内心世界。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是一部以中国古代水墨画为主题的影片，其中充满了大量的视觉符号，这些符号不仅展现了中国古代文化的魅力，更深刻地揭示了人性的复杂性。
本文将围绕电影《影》中的水墨画风格和视觉符号展开解读，探讨其中蕴含的人性内涵。
电影《影》中的一些视觉符号也充分展现了水墨画的特点，同时又渗透着中国传统文化的智慧和哲理。
比如影片中的桥梁、亭子、山石等常见的水墨题材，在电影中被赋予了特定的意义，不仅是为了加强画面的中国特色，更是为了传递人性的深层内涵。
桥梁在中国文化中往往代表着连接和融合，而亭子象征着闲适和宁静，山石则寓意着坚定和不变。
这些符号的运用不仅为电影增添了诗意的意味，更在无形中彰显了中国传统文化所强调的人性和情感。
除了以上的符号，影片中还通过角色的着装、表情和动作等细节来表现水墨画的风格和中国传统文化的内涵。
比如角色的服饰往往采用了中国古代的传统服饰，如长袍、发髻等，在颜色上也以黑白为主，更突出了水墨画的质感。
角色的表情和动作往往也是充满含蓄和克制的，这种内敛的表达方式与水墨画的意境相契合，同时也传达出了中国传统文化所推崇的深沉和内省。
从以上的分析可以看出，电影《影》通过水墨画风格和视觉符号的运用，展现了中国传统文化的独特魅力，同时也深刻地刻画了人性的复杂性和内涵。
水墨画的意境和中国传统文化的智慧与哲理，为电影赋予了独特的审美价值和情感内涵。
通过这种方式，观众不仅能够领略到中国传统艺术的魅力，更能够感受到人性在不同文化背景下的共通性和深刻性。
电影《影》的视觉符号解读呈现了一幅水墨下的人性画卷，通过中国传统文化的特点和艺术形式，深刻剖析了人性的复杂性和丰富性，展现了人性的深刻内涵。
这种独特的表达方式不仅为观众带来了艺术上的享受，更引发了对人性的思考和感悟，为现代人追求精神层面的满足提供了新的视角。
希望《影》这部电影能够成为一种引领人们审美情趣和生活态度的榜样，让更多的人能够体会到水墨下的人性之美。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》由张艺谋执导，于2018年上映。
本片以明朝的政治斗争为背景，通过宫廷权谋和个人情感之间的博弈，讲述了男女主角之间的爱恨情仇。
在影片中，水墨画是一种重要的视觉符号，它不仅仅是一种艺术元素，更多的是让观众通过视觉来感受影片中人性的禅意。
下面将从水墨画在电影中的应用和对人性的符号解读来探讨《影》中的意义。
我们来看一下水墨画在电影《影》中的应用。
在影片中，水墨画无处不在，从建筑结构到服饰配饰，无不散发着中国传统水墨画的韵味。
影片中的宫殿建筑用水墨画的线条勾勒，黑白分明，充满了浓厚的中国传统文化氛围。
角色的服饰也大量运用水墨元素，服装上的花纹、颜色以及设计都充满了中国传统水墨画的韵味。
整个影片以水墨画为视觉样式，使观众仿佛置身于一幅幅古代水墨画中。
而这种水墨画的应用让整部影片充满了中国古典美的气息，也使得影片更加富有艺术感。
我们来解读一下水墨画在电影中所代表的人性符号。
在电影中，水墨画被用来象征人性中的各种情感和情绪。
水墨画中有着浓烈的对比，有着黑与白的明显分界，这种对比使得水墨画具有了独特的魅力。
在影片中，水墨画的对比象征了人性中的矛盾、冲突和挣扎。
在政治斗争和爱情关系中，人们的内心往往也会有着各种矛盾和冲突，这些人性的矛盾和挣扎在水墨画的对比中得到了鲜明地呈现。
水墨画中的意象也被用来表达人性的丰富性和复杂性。
在水墨画中，以笔墨勾勒出的山水花鸟，每一笔每一画都蕴含着丰富的情感和内涵。
这些意象不仅仅是一种艺术表现，更多的是对人性的诠释。
在影片中，角色们的情感纠葛和内心世界，就如同水墨画中的意象一样，丰富而复杂，蕴含着无尽的内在世界。
水墨画的留白和虚实变化也被用来象征人性中的无限可能和变化。
水墨画中常常留有大片的留白，虚实交错，这种留白和虚实变化给了观者无限的遐想空间。
在影片中，水墨画的留白和虚实变化也让人们对于人性的无限可能性有了更深层次的思考。
人性无法被简单的定义和刻画，它是丰富多彩的，也是充满变化的。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是一部由张艺谋执导的历史题材影片，该片采用了独特的水墨风格，讲述了春秋时期的一个爱恨情仇的故事。
在这部电影中，水墨画风的运用成为了视觉符号的重要表现形式，展现了人性的复杂与纷繁。
本文将通过对电影《影》中的视觉符号进行解读，探讨水墨下的人性。
电影《影》中的水墨风格可以被视作一种视觉符号，它代表了中国传统文化中的意境和美学。
水墨画是中国传统绘画的重要形式之一，它注重笔墨的运用和意境的表现，通常以墨色为主，形成了一种独特的审美风格。
在电影《影》中，导演张艺谋通过运用水墨的绘画手法，将影片的画面呈现出了一种梦幻般的意境，与片中的故事情节相得益彰。
在影片中，水墨的运用不仅仅是为了表现中国传统文化，更是为了展现出人性的复杂和离奇。
水墨风格在电影《影》中的应用，还可以被视作一种对人性的象征。
水墨画以其独特的笔墨运用和意境表现，常常被用来表达情感和思想，体现了艺术家对世界的独特理解和感悟。
在电影《影》中，水墨画风被用来表现人性的曲折和离奇。
故事中的人物之间的爱恨情仇，被通过水墨的绘画手法呈现出来，让观众更加深刻地感受到了角色之间的情感纠葛和心灵挣扎。
水墨画的独特韵味，使得影片的人性议题更加深刻生动，观众可以通过水墨的意境感受人性的复杂和多变。
值得一提的是，在电影《影》中，导演张艺谋还运用了水墨的视觉符号来营造出一种超现实的氛围。
通过在影片中运用水墨风格的画面表现手法，他成功地打造了一个古老而离奇的世界观，使得观众仿佛置身于一个梦境之中。
在这个超现实的世界中，人性的复杂和纷繁被表现得更加深刻，让观众更加凝视着角色之间的情感纠葛和内心挣扎。
这种超现实的水墨画风，不仅仅为观众呈现了一部具有中国文化传统特色的电影作品，更是对人性问题的深度思考和探讨。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》是一部以水墨画为基调的影片，从视觉上颠覆了观众对于古代战争片的刻板印象。
整部电影中，水墨画的运用非常巧妙地融入了人物、场景、情感等多个层面，构成了一个完美的视觉世界。
水墨画是中国特有的传统艺术形式，既是一种绘画形式，也是一种文化符号，代表着中华文化的独特魅力。
在电影《影》中，水墨画被演绎得淋漓尽致，也为影片注入了独特的人文精神。
首先，电影《影》中的水墨画符号表现了一种对于传统文化的回归和传承。
电影以“水墨世界”为背景，寓意着我们对于传统文化的敬仰和爱戴。
这种文化符号的使用，既是对于传统文化的致敬，也是一种以传统文化为基础的新的创作形式，给了观众一种全新的审美体验。
其次，电影中的水墨画符号表现了一种独特的美学观念。
水墨画是一种最具有中国特色的绘画形式，其特点是用笔墨来表现事物的形态和意境。
在电影《影》中，导演张艺谋采用了黑白、灰色调的水墨画风格，不仅让观众看到了另一种美学风格，也让观众对于这种文化符号更加熟悉和喜爱。
最后，电影中的水墨画符号表现了人性的内涵。
在电影的故事情节中，人性的复杂和纷杂在水墨下展现得淋漓尽致。
反复出现的墨痕、墨迹，暗示着影片中角色心灵的变化。
通过水墨画这种艺术形式，导演成功地将人性的内在情感娓娓道来，同时也表现出了中国传统文化所提倡的内敛性格和谦虚品质。
总之，在电影《影》中，水墨画符号的运用所表达的不仅仅是一种艺术风格，更是一种对于传统文化的呈现和传承。
同时也给了我们重新认识传统文化，领略其独有魅力的机会。
这种独特的视觉符号构成了影片的精髓，也为观众带来了完美的视觉体验。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是由张艺谋执导，刘德华、景甜、影帝赵本山主演的一部古装武侠片。
影片以五代十国时期为背景，讲述了出身江湖的刺客殷梨亭在政治斗争和人性考验中的成长与抉择。
影片以其独特的水墨风格和精彩的视觉效果成为了备受瞩目的作品。
在这部电影中，水墨画被巧妙地融入了电影的视觉符号当中，成为了影片中人物命运与人性的象征。
下面，我们将对电影《影》中的水墨视觉符号进行解读，探讨其中蕴含的深刻内涵。
影片中的水墨画风格为整部影片赋予了一种古朴、典雅的气质。
水墨画是中国传统的绘画风格之一，其运用黑白、墨色的对比以及笔墨的韵律表现方式，形成了独特的审美效果。
在电影《影》中，导演张艺谋通过运用电影特效技术，将水墨画的韵味融入到了电影的场景和画面之中，使得整部电影呈现出一种极具中国传统美学韵味的效果。
这种水墨画风格不仅让电影在视觉上更具观赏性，而且也使得电影更加具有中国文化的独特魅力。
影片中的水墨视觉符号也暗示了人性的复杂与辩证。
水墨画以其简洁的笔墨、精妙的构图和富于想象的意境，能够表现出丰富的情感和内涵。
在电影《影》中，水墨画所呈现的深邃、含蓄的意境与人物的情感世界相呼应，使得影片中的人物命运和内心世界得以更加丰富和深刻地展现。
电影中的殷梨亭在政治厮杀中不断面对着人性的考验，他既有着对江湖情感的真挚，又不得不在政治斗争中展现出冷酷与无情。
这种矛盾与复杂的人性在电影中得到了水墨画的巧妙诠释，使得人物的内心冲突和挣扎愈发丰富和深刻。
水墨画的魅力与内涵为电影中的人物赋予了更加深刻的人性内涵，使得整部影片更加具有思想性和艺术性。
电影《影》以其独特的水墨画风格成为了一部备受瞩目的作品。
水墨画不仅在形式上为电影增添了独特的美感，而且更重要的是通过其深邃的内涵与丰富的情感，为电影中人物命运与人性的表达增添了更多的艺术魅力。
通过水墨视觉符号的解读，我们不仅能够更加深刻地理解电影《影》中的艺术之美，同时也更加深入地领会到其中蕴含的人性与中国传统文化的内在精神。
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性
电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性【摘要】电影《影》以独特的水墨画风呈现出人性的复杂与深刻。
通过色彩运用和画面构图，描绘了人性情感的细腻表达。
物象符号的隐喻在影片中也起到了重要作用，深化了人物形象的意义。
人物表情与姿态的深意，则在电影中展现出更多层次的人性内涵。
电影《影》通过这些视觉符号，探讨了人性的种种可能性和矛盾，反映出人类内心的复杂与深沉。
整部影片通过水墨的独特表达手法，传递出了对人性的深刻思考和探寻。
电影《影》的视觉符号不仅展示了水墨的美学，更是对人性的一次深刻解读与探索。
【关键词】电影《影》，视觉符号，水墨，人性，色彩运用，情感，画面构图，物象符号，隐喻，人物表情，姿态，结论1. 引言1.1 电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性电影《影》是一部充满视觉艺术感的作品，通过独特的水墨画风，以及精妙的视觉符号，揭示了人性的复杂与深刻。
在这部电影中，导演运用了水墨画的技巧和氛围，通过色彩运用、画面构图、物象符号以及人物表情与姿态等方面，展现了人性的多种表达和反应。
水墨画风的营造让整部电影充满了古典与传统的气息，同时也暗示了故事背后深刻的寓意。
色彩运用与人性情感紧密相连，不同色彩的搭配和运用，能够准确地表达人物内心的情感变化。
画面构图中的人性表达则通过人物的姿态、情绪和动作来体现，展现了人性的脆弱、坚强、悲伤和欢乐等多面性。
物象符号的隐喻则为故事赋予了更深层次的含义，让观众在细节中感受到人性的博大和复杂。
人物表情与姿态的深意则通过细微的表达和动作，展现了人物内心深处的矛盾与挣扎，让观众更加深入地理解人性的微妙之处。
《影》通过水墨的视觉符号，成功描绘了深刻的人性内涵，让观众在欣赏视觉盛宴的也能对人性有更为深刻的体验和思考。
2. 正文2.1 水墨画风的营造在电影《影》中，导演张艺谋运用了独特的水墨画风来营造视觉效果，从而深刻地展现了人性的复杂与深刻。
在电影的开场，观众便能感受到水墨画风所带来的独特氛围。
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电影《影》的视觉符号解读：水墨下的人性作者：薛子凡
来源：《学业》2019年第04期
摘要：如今，以视觉符号为载体的传播模式十分普遍，电影更是常常围绕极具象征意义的视觉符号展开创作。
电影《影》中运用了大量的视觉符号对情节和主题进行阐释，促进了观众对于影片的进一步领会。
本文将从视觉符号的角度对影片的人物塑造和故事主题进行深入解读。
关键词：影;视觉符号;色彩;人性
张艺谋导演2018年最新执导的电影《影》，荣获台湾电影金马奖最佳导演、最佳视觉效果、最佳美术设计等奖项。
不同于他之前的作品，《影》在视觉美学上有了明显突破。
影片摒弃了鲜艳明丽的色彩画面，用淡雅的水墨意境取代，呈现出了山水氤氲、琴瑟之御、浓墨淡彩的极致画面。
全片如同黑白笔墨挥洒出的一幅山水画卷，为观众书写了一场惊心动魄的权谋斗争和人性较量。
影片中除了暗藏玄机的情节，所大量运用的水墨、琴瑟、阴阳等具有丰富意义的视听符号，同样引人注目，在这些符号的相互作用下，全片的主题更鲜明凝练，人物形象也更真实饱满。
下面，文章将针对影片中出现的视觉符号进行分析。
一、视觉符号及其意义
符号源于语言，其用于指代其他事物的象征物，是传播者为表达特定信息意义所创造出来的物质载体或外在形式。
符号种类众多，常见的符号类型有语言符号，可分为有声符号和无声符号;以及非语言符号，可分为视觉符号和听觉符号。
不同类型的符号有不同的表现形式，也具有不同的特点和意义，下面将重点分析视觉符号语言的特点及意义。
（一）视觉符号的特点
视觉符号是非语言的视觉表意，具有以下特征：
1.直接性。
视觉符号作为一种表意符号，其呈现方式常常具有写实、生动等特征。
正如当人们进行交流时，能够通过对方的动作或神态等视觉符号，判断出对方谈话时的心理特征或情绪状态。
这些非语言的视觉符号，较语言符号能更生动、形象、直接地表达意义，真实地传递出话语修饰之外的意义。
2.社会共有性。
视觉符号是在特定环境中，经过社会历史的积累和人们的约定俗成，具有普遍认可性的信息载体。
我们日常生活中常见的视觉符号，诸如信号灯、警示牌、品牌标识、工作服等，它们因被人们赋予了不同的含义，即因符号“能指”背后的“所指”不同，使得符号具有了不同的社会意义。
当人们一旦对于某一符号形成了共有认知，接受其约定俗成的意义之后，这一意义将被高效、准确地传播，形成良好的传播效果，促进人们的日常交流和社会正常运转。
3.多义性。
具有同一编码形式的符号，也会因解码者的社会背景、生活经历、教育程度、性格等差异，参与不同的解码过程，产生多种多样的传播效果，特别是对于有表意性的视觉符号而言，这一特点尤为明显。
例如“对勾”这一符号，在中国表示“正确”的意义，但在日本等国家，却具有完全相反的含义，表示“错误”。
4.发展性。
随着社会的不断进步发展和媒介的变化，符号也将随着人们认知的变化，被赋予新的社会意义和时代意义。
例如红灯笼最早是社会公认的照明工具，但随着区域划分和民间特色，在我国西北的众多省份中，人们已经形成了一看到门前挂有红灯笼的店面便知内有售“杂碎汤”的这样一种公认。
同样，在许多时兴的网络语言中，如“杯具”“香菇”等表达，在人们语境的变化之下，也同样具有了全新的含义。
（二）视觉符号的意义
符号学家罗兰·巴特认为，一个符号是由“能指”和“所指”两部分构成的，能指即为一种物质的表达媒介，所指为其思维再现，即符号真正承载的意义。
在能指和所指的相互作用之下，产生了意指，即为符号的整体概念。
人们无法离开符号进行思考和交流，人们获取信息、思考表达其实都是符号解码与编码的循环过程。
作为符号中的一个重要部分，视觉符号易被视觉感知，因而也具有了更多独特的优势。
人们对一件事物的认识，首先是事物最明显、最表象的特征的认识，因此人们认识世界更多的是通过形形色色的视觉符号进行的，如色彩、图形、神态、服饰等等。
这些视觉符号不是事物的复制，而是经过人们思考、约定、构建的“媒介”，是人们基于生活经验和想象下生成的产物。
然而相比语言符号，视觉符号相对抽象，其本身的抽象程度会影响到符号所指的表达。
即使是一些十分写实的符号，也可能因其过于真实的还原，从而掩盖了设计者本身想表达的意义。
例如一些雕塑作品，因其高度还原人体线条和血脉轮廓，从而造成只是临摹雕刻，却缺乏创作者思想的结果;相反，在看到抽象绘画作品时，我们却很难通过其扭曲、怪异、晦涩的笔触中读懂作者创作时的想法。
二、《影》中的视觉符号解读
（一）“影子”
片名取之“影”，也是因全片都在塑造“影子”这一形象。
影子，是战争年代王室贵族为保性命安全，秘密启用的替身。
而《影》正是围绕沛国都督子虞的“影子”展开的故事。
表面上看来，影片中似乎只有子虞一人有“影子”，但细细寻味，其实每个人物都有一个“影子”，也就是人们所佩戴的“面具”。
影片一开始，小艾惊恐的神情为整部影片设置了很好的悬念。
作为都督夫人，侍奉夫君天经地义，然而常年面对孱弱的丈夫，最终还是难以抵挡肉欲，和境州纠缠到一起。
因此在影片结尾，当影子杀掉都督将取而代之时，小艾即使露出惊恐的神情，却依旧选择了隐瞒真相。
主公，看似装疯卖傻，贪恋女色，胸无大志，实则善用权术，對一切都了如指掌。
当得知自己的妹妹被鲁大卿小人心算，报仇丧命后，他毫不犹豫地杀掉了这个不忠之臣。
子虞，表面上重用影子，与影子称兄道弟，私交甚好，甚至还允诺影子收复境州之后就让他们母子团聚，实则在他心中，影子只是自己收复境州大业中的一枚棋子罢了。
同样，展现出忠心耿耿，满怀恩情的影子，心中却永远有一种渴望解脱和自由的反抗力量。
影子也好，面具也罢，是当时社会的一种特有产物，更是人在这个纷繁世界中不得不做出的选择。
这一符号的运用，使全片玄机重重，人与人之间的关系有耐人寻味的微妙，让我们看到了一张张面具下的真实面孔，这正是导演想为我们呈现出的人性事实。
（二）色彩
张艺谋导演的影片，向来以画面之华美、构图之宏大而闻名，如《满城尽带黄金甲》《长城》等作品中，我们不乏看到浓墨重彩，恢弘磅礴的畫面，因此张艺谋导演的作品总被赋予一种华丽明亮的印象。
然而在《影》中，他一改往日画面风格，选用了连绵烟雨，琴瑟和鸣，阴阳八卦等元素，如一滴滴入清水的墨汁，铺开一幅层山叠嶂，白雾迷蒙的画卷。
老子曰：“五音令人耳聋，五色令人目盲。
”影片水墨质感的淡彩影调，极简留白的构图形式，肃杀内敛的美学风格，苍凉遒劲的风格味道，完美诠释了道家返璞归真，淡和清丽的审美观。
大量黑白色的使用，这正是全片一个最具特色的符号亮点。
黑与白，本是两种泾渭分明的色彩，常被人们用于描述事物完全相反两面的黑白，然而在交织下，朦胧、灰色，给人一种层叠着的空濛之感，竟让人难以分出黑与白。
这是对文章主题的更好展示——正如黑与白不会绝对的分明，人性也没有绝对的好与坏。
我们一致认为忠心耿耿的影子，片尾却一刀刺死了都督子虞;本以为贤淑忠诚的小艾，也因肉欲贪念让事实不了了
之。
这些人物形象的前后反转，正是导演一再想传递的思想，即人性就如同黑白相融，没有绝对的好，也没有绝对的恶，会被种种利益和私欲所左右。
（三）阴阳八卦
在《影》当中，随处可见的就是阴阳的对立与统一，这是张艺谋尝试提出了一种新的美学概念，即“阴阳美学”。
片中的重要意象八卦图，就是一个最好的例证。
无论是战前小艾算卦，还是子虞和境州每次较量都会站在一个巨型的八卦图上，甚至当影子与杨苍交战都是在一面巨大的八卦图上进行的，可见这种阴阳思维已经嵌入到了人物的抉择与行动中。
“阴阳美学”在片中体现的极点便是沛伞与杨刀的对决。
沛伞，是将女人的身形注入其中，阴柔绵长，专在雨天使用，实为水器，水为阴;杨刀，锋利坚硬，骄横刚烈，实为火器，火为阳。
阴阳相克，水涨火必消。
双方招式千差万别，沛伞关键在于女人身形般的扭姿，杨刀则更注重动作的快狠准，这看似阴阳对立的打斗画面，在激烈的情绪和绵延的雨水中，如水墨丹青，如太极回转。
这种阴阳美学思维，我们可以从两对比较中发现：男性刚烈，正如杨刀和沛伞般锋利，可一旦融入女人独有的阴柔身姿之后，沛伞便具有了杨刀无法抵御的独特攻击性;激烈交战之后，虽杨家大旗已倒，但主公失了青萍，境州也伤痕累累，实则是两败俱伤。
这正是导演想通过电影传递给观众的思想，阴阳相克，要么势均力敌，要么两败俱伤，只有阴阳结合，融汇贯通，相辅相成才能够以柔克刚，以刚克柔，达到最好的效果。
三、结语
《影》作为张艺谋导演的一大突破，其极具水墨色彩的画面和韵味犹存的情节不仅为我们带来了悠扬萧瑟的视觉盛宴，也做到了地由“叙事电影”到“景观电影”的转变。
片中色彩、人物、布景等视觉符号的选取，对于情节有着重要的推动作用，让我们通过纷繁复杂的权谋斗争，看到人性原是黑白相伴，阴阳相存。
参考文献：
[1]李爽.视觉符号的抽象程度与意义表达[J].北京理工大学学报（社会科学版），2003，22-24.
[2]匡华易媛.论张艺谋电影《影》的美学特征[J].南京林业大学
[3]周宪.视觉文化语境中的电影。