试从中国传统椅子设计谈中国现代家具创新
中国古代椅子文化的发展探讨
中国古代椅子文化的发展探讨椅子是我们日常生活中最常见的家具之一，其渊源及发展可以看出中国文化的博大精深。
坐具形式的演变，在各个历史时期不同文化内涵之间相互交融，是一个累积并演变的过程，因此椅子所具有的文化内涵是一个值得关注和研究的问题。
一、中国椅子发展史“椅”早也作“倚”，起源较早，但不是指供人坐用的椅子，是一种树木的名称，又名“山桐子”、“水冬瓜”，木材可做家具。
（一）椅子的雏形1. 夏商周椅子的风格古代人们最早的坐是“席地而坐”。
这个阶段经历了两千多年的历史，历经夏商周春秋战国。
其坐姿也不似现在那样轻松。
所谓“坐”即“跪”也，这种双膝着地，上身重量落在脚踵之上，在精神上是最大的自我约束，形式上也表示出最大的敬意。
早在新石器时代，我们的祖先就已发明了席子。
“距今 7000 年前的浙江余姚河姆渡文化遗址中出土的芦苇席，是我国迄今发现最早的席子实物。
”受原始社会技术水平的限制，房屋都比较简陋、低矮，室内空间狭小、昏暗。
为了避免潮湿与寒冷气候，人们将茅草、树叶、树皮或兽皮之类铺在地上，最古老的坐席由此而产生。
椅子的最初形态是大自然的直接反映。
在此阶段，坐具与卧具之间没有明显的区别。
西周是礼仪文化发展的重要时期，统治者根据席的优劣和装饰特点规定了严格的“五席”制度，《周礼·春官·司几筵》记载：“掌五几、五席之名物，辨其用，与其位。
”周朝礼制中，司几筵主管五种席垫的名称和品质，辨别用途以及陈设的位置，五席分别为莞席、藻席、次席、蒲席和熊席，在使用中常以席的多寡来体现等级差别。
席子成为日常生活表现礼节规制的象征，一般生活起居、接待宾从都要在室内布席，“席不正不坐”、“君赐食，必正席而尝之”等礼制由此而来。
渐渐地，坐具身上所承载的自然功能褪去，更多所赋予的属于文化内涵的东西呈现出来，并成为影响器物的因素。
2. 春秋战国风格春秋战国时期坐具的风格发生重大改变，兼顾使用功能与观赏功能。
春秋战国时期的坐具主要以席为主，同时还出现了另一种坐具——床，而且床的功能逐渐走向多样化，不仅用于睡眠，聚餐会友、办公议事等都在床上进行。
古典家具造型在现代家具设计上的应用研究
・ 美 术 与设 计・
古典家具造型在现代家具设计上的应用研究
王 苇页 （ 江 苏经 贸职业技 术 学 院艺术设 计 学院 江 苏南京 ２ １ １ １ ６ ８ ）
摘要 ：现代 家具的设计 中，古典造型元 素应 用的重要性 逐步被 有很 多设 计理 念上 的相 同 点
大家认 识到 ，简约单纯的造型 已经不能满足 大家 日益 多样化 的审美要 勒． 柯布西耶的 “ 瓦 西里 椅 ”用 的是 钢 材和 皮 革 ，我们 的扶 求，多元化 的造型设 计理 念正是现代设计 的潮 流典 范。 手禅 椅用 的是木 材 ，虽 然材 料 不 同，但 他们 整 体 的框 架在 造 型 、 关键 词 ：古典家具；现代造 型；明式家具 ；中国风格 设计 理念 和 比例 上有 惊 人 的相似 ，没有 过 多的 装饰 ，没有 绚丽 的
色彩 ，使 用 最 少 材 料 ，结 构 部 分 的钢 钉和 木 榫 头 的结 构 清 晰 可 世 界 上现 代 设计 发展 到 ２ ｌ 世 纪 已经达 到 一个 成 熟 时期 ，在 这 见 ，通过 简 单 的线条 和几 何 形体 来满 足 我们 的 视觉 审 美 。明式 禅 个 时 期 ，简 约单 纯 的造型 已经不 能满 足 大家 日益 多 样化 的 审美 要 椅 的造型 框 架结 构可 以用 同是 中 国传 统 文化 的 书法 笔触 来 形容 ， 求 。无论 在 国 内或是 在 国外 设计 领域 已经 刮 起一 股 复 古的风 潮 。 给 人 以柔 中带 刚 的 精 神 。这 把椅 子乍 看 过 去 构 成 的 部 件 都 是 圆 最 开 始 由服装 ，饰 品和彩 妆 造型 带动 ，慢 慢 的发 展 到建 筑 、室 内 的 ，但 凑 近 观 察 ，椅 腿 、 靠 背和 横 撑 的 内侧 都 是 方 的 。 同样 ， 设 计和 家具 设计 。 “ 瓦 西里 椅 ”为 了减 少几 何 造型 带来 的严 肃 和死 板 的 印象 ，将 座
椅子工艺技术
椅子工艺技术椅子作为人们日常生活中必不可少的家具之一，不仅仅是用来供人们坐着休息的工具，也是一种艺术品和装饰品。
如今，椅子工艺技术的不断发展使得椅子具有更多的样式和功能。
下面将介绍一些当前常见的椅子工艺技术。
首先，传统的椅子工艺技术包括木工、织工和雕刻工艺。
木工是椅子制作的基础，通过对木材的选择和加工，使其成为坚固、稳定的座椅。
织工则是在椅子的背部和座面上使用织物进行装饰，如编织、针织等手工艺。
雕刻工艺常常用于椅子的扶手或靠背上，通过雕刻出精美的花纹或图案，使椅子更具装饰性和艺术感。
然而，随着现代科技的进步，椅子工艺技术也不断创新与提升。
现代工艺技术主要涉及以下几个方面。
第一，材料的创新。
传统的椅子多采用木材制作，而现代椅子则使用更多种类的材料，如金属、塑料、玻璃、陶瓷等。
这些新材料具有更高的强度和耐久性，同时也可以赋予椅子更多的样式和形态。
第二，结构的创新。
现代椅子不仅仅是一件简单的座位，它往往具有更多的功能和设计特点。
比如，一些椅子配备了可调节的座位高度和背部角度，使得人们可以根据自身需求来调整坐姿。
另外，一些椅子还采用了人体工学设计，使得人们在长时间坐着时更加舒适。
第三，制造工艺的创新。
现代椅子的制造过程主要包括数控加工技术和三维打印技术。
数控加工技术能够精确地切割和雕刻椅子的各个部分，提高制造效率和产品质量。
三维打印技术则可以将设计师的创意直接转化为实体产品，大大减少了制造的时间和成本。
总之，随着社会的进步和人们对生活品质的要求不断提高，椅子工艺技术也在不断演进和创新。
传统的木工、织工和雕刻工艺仍然起到重要的作用，但现代椅子工艺技术的发展使得椅子更加多样化、实用性更强。
相信在未来的发展中，椅子工艺技术将继续与科技进步相结合，为人们提供更加舒适、时尚和创新的椅子产品。
论椅子设计中现代感的变迁
论椅子设计中现代感的变迁武汉科技学院陈彩莲很多从事设计的人都在问，到底什么是时尚的、具有现代感的设计，怎样才能设计出受欢迎的作品。
王受之先生曾经说过，如果不了解设计的历史，特别是现代主义的发展史，想知道什么是最新的设计是不可能的。
设计是记载人类社会发展的符号和语言，包括物质生产领域和意识形态领域。
设计绝不是个人的奇思异想，它反映了人类生活的方方面面。
本文以时间为序，在很大的空间跨度上例举几款椅子的设计，简要说明它的现代感体现。
1 中国的明式木椅明代家具（图1、2）的艺术特色，可以用四个字来概括，即简、厚、精、雅。
简是指它造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方。
厚是指它形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。
精是指它做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。
雅是指它风格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。
在制作工艺上，可以说明式家具已接近完美。
但我个人认为，在设计构想上，还没有突破早先床椅不分的界限。
整个造型方正敦厚，扶手和靠背完美地融合在一起，可以说还是一张简化的“床”或“塌”。
2 18世纪后半叶的欧美风潮18世纪中叶后，人们开始厌倦矫饰的巴洛克和洛可可，掀起了一股新古典的热潮。
这是一种更为理性的方式，尽量避免一些不必要的繁杂装饰。
主要是从古希腊罗马以及遥远的中国吸取养料，并且开始使用纺织织物制作坐垫来增加舒适度。
2.1 谢拉顿设计的新古典家具新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
罗马庞贝遗址被发掘之后，人们发现古典艺术的质量远远胜过矫饰的巴洛克和洛可可，于是设计转而为一种更为理性的形式。
谢拉顿（George Sheraton，1751—1806）是当时新古典的家具大师。
他的椅子（图3、4）设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多，但椅腿却很少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。
图1 明代靠椅图2 明代圈椅图3 、4 谢拉顿设计的新古典家具2.2 切普代尔生产的椅子切普代尔有名的风格之一是出自中国的所谓“中国风”，切普代尔生产的椅子（图5、6）所有的靠背均不同。
浅议家具设计的传统文化与现代文化
文章编号: 1672一 3791(2007)0 (c)一 6 0145一 01
， 统文 与 具 计 传 化 家 设
中国的传统家具历史悠久， 是珍贵的历史 文化遗产。它包含和体现着中国传统的生活 方式和审美情趣， 具有深厚的文化底蕴和艺术 内涵， 其非常讲究的用料和独具特色的造型、 加之轻妙奇巧的结构， 无不凝聚着中国历代工 匠的聪明才智和精湛技艺。中国家具发展特 显着深厚的传统美学。和其它器具一样， 家 具的美不仅仅是通过理性的、逻辑的方式来 表现， 它是结构性的、空间化的， 是通过色 彩、线条、结构， 融合多种符号、语义以感 性具体形象作用于人的。中国传统家具是用 实木结构制造的、具有中华民族特色之处， 在家具体系中有着极高的地位。 由于民族文化、生活习惯和地域特点的 不同， 中国传统家具艺术成就极高， 对邻国、 乃至欧洲都产生了巨大的影响。传统家具又 以明式家具为典范。明式家具不事雕琢， 结 合造型款式上的创新及辅助部分构件上的小 面积点缀雕饰， 使明代家具体现出一种隽永古 朴、端庄、刚柔并济的独特风格。虽然它 们的种类千变万化， 但始终维持着不太动摇的 简洁、适度格调。在简洁的形态之中， 具有 雅的韵味， 表现在外形轮廓的舒畅与忠实， 各 部位线条的雄劲而流畅， 它还全面考虑到人体 形态的特点， 为使处处得到舒服和适用的功 能， 而做成随宜的比例和曲度。传统家具在 设计时体现了敬畏感， 神秘感和人性化。例 如， 中国的家具， 特别是公用性家具， 如庙宇、 殿堂家具与建筑物一起， 呈显对称性、等级 性、层次感、神秘感。在造型上， 采用直线 为主要的几何要素， 具有稳定、强劲的雄伟 气度。明清椅凳、桌案、柜架等家具， 表现 最为突出， 几乎都是由互相平行、互相垂直 的直线构成。“ 整体感觉就是线和面的组 合。各个部件的线条， 均呈挺拔秀丽之势. 刚柔并济， 线条挺而不僵， 柔而不弱， 表现出 简 炼、质朴、典雅、大方之美。 ”在形式的 选择上， 装饰手法的运用上和色彩质地搭配上 3 传统与现代文化结合的家具设计 创造了民族的经典: 自 然、空灵、超逸、含 家具 自古以来就与人类文明共生共存的 蓄、内向 的品质和意境， 这种品质体现的是 造物， 悠久而深厚的根基使它仍具有传统的痕 典型的东方审美风格。 迹。传统与现代的融合是新思想的源泉， 也 是制造个性的基础。通过对各种传统、非传 2 现代文化与家具设计 统造型的混和、亚加、错落的手段， 以期创 集传统与现代， 揉大 2 1 世纪的家具设计越来越追求个性化、 造一种融理性与情感性 ， 人性化和文化含量。随着现代家具设计， 审 众与行家于一体的形象， 最终求得设计语言的 美意识和 加工工艺的不 断提高， 具的基本构 双层译码。现代家具设计中有不少直接吸 家 成、形态工艺也随之发生了巨大的变化。未 收、发扬中国传统风格特点， 例如: 丹麦著名 来世纪的家具设计， 随着居室文化不断延续与 设计师— 汉斯 威格纳被称为当代坐具艺 深化而变得愈来愈丰富多彩。现代主义家具 术大师， 他设计的大部分家具都是以中国明式 正是在这种情况下产生了。现代主义设计以 椅子为原型设计的。威格纳设计的 “ 形 Y 艺术与技术相结合为宗旨， 造型简洁为原则而 椅 ” 中国椅 ” 古典椅 ”中都很容 、“ 、“
从传统与现代的角度浅析中国家具的发展
关键词 ： 家具 传 统与现代 发展与结合
１ 中国传统 家具 发展简 述
人们 的生活方式 决定 了家具发展的方向。魏、 晋时代人们 习 惯席地而坐 ， 因此家具多为低矮型 。到唐朝人们的生活方式发生 变革 ， 人们开始 坐高 ， 双足悬起 ， 中国垂 足家具 才逐 渐兴起 ， 朝 唐 经五代十 国至宋代垂足家具才定型 ，垂 足家具完全取代席地 家 具， 制作工 艺也基本成 熟。到 了明清时期 ， 中国家具达到鼎盛 时 期， 真正将 中国家具推向艺术顶峰 。优 良的材质 ， 纯熟的工艺 ， 这 些都是 明以前的家具所无法 比拟的。 中国家具 ， 它们包括很广 ， 通常指 “ 但 桌椅板凳” 之类 。 古人 是 席地而坐 ， 内以床为 主 ， 室 地面铺席 ； 再后 来 出现 屏 、 、 几 案等 家 具， 到商、 、 、 、 周 秦 汉 魏各时期 ， 没有太多变化 ， 有凳 、 出现 ， 桌 但不 是主流 ； 直到汉代 ， 胡床进入 中原地带 ， 到南北朝时期 ， 高型坐具 陆续 出现 ， 垂足而坐开始流行 。 中国家具在唐宋两代有 了根本 的发展， 以后 明清家具的形 对 成 起了至关重要 的影 响。 五代 ， 唐至 士大夫和名 门望族 们 以追求 豪 华奢 侈的生活为时尚 ， 五代 时期家具已发展 地初步完善 ， 中 为 国历史家具的最完美阶段打下了基础 。宋代家具 ， 明清家具 的 为 发展奠定了基础 ， 是家具空前 普及 的时期 。河北 巨鹿 出土 的宋代 桌子和椅子 ， 就是较为完美 的代表作 品 ， 体现 出宋代家 具艺术 的 发展水平。所 以，没有宋代 家具事业的繁荣和发展 ， “ 就不会 出现 完美、 精湛的明式家具” 明式家具是在宋代家具发展 的基础上发 。 展起来 的。 明代手工艺的繁荣 ， 对家具 的发展起 了推动作用。明代总结 各种工艺技术经验的专 门书籍逐渐增 多 ， 指导 了家具形式的设计 和制作生产工艺的提高 ， 并丰 富了家具制作的理论 。清代中叶以 后， 清式家具 的风格逐渐 明朗起来 ， 家具也 出现 了新 的特征 ， 与全 国的明式家具相互影 响 ， 又有不 同于 明式家具 的独 到之处 ， 总体 尺寸要 比明式家具宽大 ， 形成稳定 、 浑厚 的气势 ， 而样式也十分丰 富， 上求多 、 装饰 求满 、 华丽 ， 求 常运用描 金、 彩绘等手法 ， 出光 显 华 富丽、 金碧辉煌的效果 。 并注意与其 它各种工艺品相结合 ， 使用 了金、 、 银 玉石 、 珊瑚 、 象牙、 百宝镶嵌等不同质材 ， 追求金碧璀璨、 富丽堂皇 ， 遗憾 的是 ， 这一时期 的家具 ， 有的由于过分追求奢 侈 ，
椅子的发展及创新设计
椅子的发展及创新设计关键词：椅子、设计、创新椅子的起源椅子是一种有靠背、有的还有扶手的坐具。
古代席地而坐，原没有椅子，“椅”本是木名。
《诗经》有“其桐其椅”，“椅”即“梓”，是一种树木的名称。
据文籍记载，椅子的名称始见于唐代，而椅子的形象则要上溯到汉魏时传入北方的胡床。
尽管当时的坐具已具备了椅子、凳子的形状，但因其时没有椅、凳的称谓，人们还习惯称之为“胡床”。
唐代以后，椅子的使用逐渐增多，椅子的名称也被广泛使用，才从床的品类中分离出来。
因此，论及椅、凳的起源，必须从汉魏时的胡床谈起。
椅始源于魏晋和隋朝,初名为胡床或马扎,直至唐明宗时期开始形成有靠背的椅子,到宋代出现交椅,是至高无上权力的象征,成语正襟危坐也是源于历代皇帝在交椅上的坐姿。
胡床在魏晋南北朝至隋唐时期使用较广，有钱、有势人家不仅居室必备，就是出行时还要由侍从扛着胡床跟随左右以备临时休息之用。
胡床在当时家具品类中是等级较高的品种，通常只有家中男主人或贵客才有资格享用。
带靠背的胡床始自唐明皇，还可以从唐代《济渎庙北海坛祭器杂物铭。
碑阴》的记载中得到印证，文中记有：“绳床十，内四椅子”。
从这段记载可知在唐代贞元元年已有了椅子的名称。
五代至宋，高型坐具空前普及，椅子的形式也多起来，出现靠背椅、扶手椅、圈椅等。
同时根据尊卑等级的不同，椅子的形制、质料和功能也有所区别。
经典的椅子设计：四出头官帽椅四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，其造型像古代官员的帽子而得名，是家具档次的象征。
此种形式的椅具始于宋元时期。
所谓“四出头”是指椅子的“搭脑”两端出头，左右扶手前端出头。
其标准的式样是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根“连帮棍”。
是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。
潘顿儿童椅Panton椅由丹麦人Verner Panton在1959年设计，1967年量产，颜色鲜艳，分为黑、红、白、蓝、黄五款，是闻名世界的“潘顿儿童椅”。
以优美、典雅的形态、自由流畅的曲线著称，材料采用强化玻璃纤维聚酯，浇铸工艺极为繁琐，同时它也是世界上第一把采用单一材料一次性成型的家具，设计界有“潘顿儿童椅”开创了一个时代，也颠覆了现代主义的一贯看法。
从“中国味”探析现代家具的风格
从 “ 中国味＂探析现代家具 的风格
张抗抗 梁福美 （ ． 山东轻工业世 界 是 一 个 “ 多元 化 ” 的格 局 。 家 具 设 计 — — 现 这 把椅 子适 用 于多 种场 合 ，在 国 内外均 获得 了 巨大 的商业 成功 。 中国椅 ”在 造型 与 空间 的关 系上 ，对 明式 圈椅 基本 上 代艺 术设计的前沿部分 ，正以多姿 多彩的风格，向世界展 示着 自己迷 维 格纳 的 “ 人 的魅 力。以中国传统形式为元素 ，从 中抽取符 号，加 以变形 ， “ 中 未作 改动 。选材 上 以天然木 材为主 ，以木材 自 的纹理作为椅子 的 身 国味 ”的 家具 表达 出中国特有 的 内涵 ，并面 向现代 人的 生活— — 简 主 要装饰 。整 体上给人 以朴素 、典雅、 自 、空灵 的感受 ，符合 明 然 约 、舒 适 和 灵 活 。 式 家具的基本 艺术特征 。维格纳对 明式 圈椅 的改造主 要表 现于装饰 关键词 ：家具；家具 的特征 ；中国味 的精简— — 素雅 。独 板靠 背上 的局 部精 雕 被完 全舍 弃 了，表 现 出 现 代工 业产 品的简 约性 。在 座面 上增 设椅 垫 ，增加 柔软 度和 透气 家具 的历史演 变 性 ，令 使用 更 加舒 适 。椅腿 造 型上粗 下细 ， 气 势上 不如 明式圈椅 家 具 ， 从几 千 年 前 的 原 始 状 态 ，到 今 天 绚 丽 多 彩 的 现 代家 庄严 混厚 ，但增加 了轻松 活泼 的趣 味 ，表达 出现 代生 活的气息 具 ， 中间经 历 了无数 次 的更新 ，无 论 是制作 材料 、造型 设计 、结 但 我 们 应看 到 ，异 域 飘 来 的 “ 国味 ” ，不 论 它有 多 “ 中 中 国 ”， 也不会 成 为未 来 中国家 具 的主流 。因为这 些 设计是 异域 时 构 、色 泽 ，还 是风格特 色都在 不断变 化 。 我 国开始 使用 家具 始于 殷商 以前 。某些 铜器 ，就是 原始 形态 空 的产物 ，是一种 完 全不 同 的设计 体系 下 的产物 。比如维 格纳 的 的家 具 ，例如 周代 的铜 禁 ，是 一种 承受 祭 品的金 属 家具 ，造 型优 “ 中国椅 ”，很 明显 是斯 堪 的那维 亚风 格 。如 果将每 种风 格 的设 美 ，样式 简 洁。 战国 时代 ， 出现 了施绘 彩漆 的木 器 家具 。汉 代 ， 计 比喻成 一 张 网的话 ，那 么 ，这种 设计 是其 他 网上 的网 结点 ，只 木器 家具流 行 ，并 且形 成 了古朴 优 美的 风格 。到 唐代 ， 由于 国家 是在 外貌 上有 点像 我们 这 个 网罢 了。 中国需 要 的是一 张属 于 自己 兴旺 ，经 济繁 荣 ，家具 的造 型更 加 讲究 ， 出现 了豪华 的倾 向。宋 的大 网，而不 是别人 网上 的节点 。 不 过 ，值 得 欣 喜 的 是 ， 我 国现 代 的家 具 设 计师 们 ，在 接 受 代是 高型 家具广 泛 普及 的 时代 ，家 具种类 繁 多 ，风格 趋 于复 古 。 明代 家具 是 中国人 创造 的文 化瑰 宝 ，是集 前 人之 大成 ，是 历代 家 “ 多元化 ” 的、各 种设 计 风格 的 同时 ，也不 忘继 承和 发展 我 国的 具发 展 的 高 峰 。 明式 家 具 ，造 型大 方 ，线 条 简 练 流 畅 ，色 泽 柔 传 统 家具 艺术 。从 明式 家 具 中继承 中 国传 统 文化 ， 以中 国的 “ 形 润 ，纹 理 美 丽 ， 工艺 精 密 ，风 格 典雅 。结 构 科 学 ， 卯榫 坚 固牢 象 、空 间和 时间 的模糊 ”来设 计现代 家 具 ，让家 具从 形式 中透 出 实，简 练 的雕刻 、 线脚和 金 属配 件 的使用 更使 得其 具有 很 高 的时 中国特有 的 “ 和势 ”。 神 代 艺术 品位 。明式 家具 一直 延续 到清 代 ，与清 式 家具 并存 。清 式 近 期 ，在 同 济 大 学建 筑 城 规 学 院 家 具 设计 艺 术 展 ， “ 国 中 家具在 造型 上没 有 更多 的考 究 ，但使 用 了更 多的装 饰手 法 ，诸 如 味 ”强 烈 地冲 击着 参观 者 的视线 。师 生们 设计 制作 的 一床 一桌 ， 柜一 架 ，不 仅蕴 含着 深厚 的人 文 内涵 ，而且 体现 着现 代 审美精 雕 刻工 艺 、漆工 艺 、镶 嵌工 艺等 ，追 求五 光十 色 、琳琅 满 目的富 丽 效果 ，以致晚清 时期 的清式家 具流于 繁琐 、细碎 。 神 。如 一件 名 叫 “ 圈床 ” 的新颖 设计 ，借 鉴 了明清 的架 子床 ，打 到 了现 代 ， 由于 人 们 生 活 的 习 惯 、节 奏 、观 念 、 价 值有 所 破 原有床 的四方 形构 造 ， 以围合形 式 把休 息 、休闲 、 阅读等 功 能 变 化 。家具 ，也 出现 了 一个大 变化 —— 传统 与 现代 化 的碰撞 、琢 结 合在 一起 。这 件作 品实 现 了与现 代造 型 、现 代材 料相 结合 ，使 磨 、调 和、 融汇 当前流 行 的家具 ，造 型轻 巧 精致 、色 调和 谐 明 欣赏 价值 与使用价值 融为 一体 。 亮 ， 实 现 了造 型 、装 饰 、功 能 、选 材 、 工 艺 的紧 密 统 一 ， 具有 旅 英 学 者 李亦 文 先 生 ，将 中 国 艺术 哲 学 提 炼 为 三个 方 面 ： “ 简洁 、朴 素、 自 、精湛 、舒适 ” 的风 格 。 然 朴 素之 美 ，实用 之道 和文 质彬 彬 。 因此 ，在设 计 中，我们 努 力把 家 具 的 出现 和 存 在 ， 是 因 为它 满 足 了人 们 生 活 中 的 实 际使 握材 料 、形 态 、色质 与工 艺之 间 的合 理关 系 ，突 出表 现材 料 自身 用功 能 。当这 种功 能达 到最 大 值时 ，它 的外 在元 素就 显得 尤 为重 的特 征 。并且 ，以 中国传 统形 式为 元素 ，从 中抽 取符 号 ，加 以变 要 了，造 型 、材料 、色 彩甚 至 舒适 度等 等 ，构成 了家 具 的个 性特 形 ，以 “ 后现 代 ” 的手 法 重组 ，结 合在 作 品中 。这样 ，装 饰符 号 点 。现代 家具 具有 造 型美 、材 质美 、色 彩美 的特 点 ， 同时尤 为重 的反 复运 用加 强 了家 具 的整体 感 ，对其 功 能性 的增加 使家 具呈 现 要 的一 点是现 代家具 设计应符 合人体 工程 学 。 出与传 统 的差 异 。 二 、现代 家具 的风格—— 中国味 三 、 如 何 更 好 地 继 承 和 发 展 随着 工 业 革 命 的 发 生 ，诞 生 了适 应 工 业 化 生产 方式 的新 的 中国风 现 代家 具 的设计 风格 并 不是 简单 的两 种风 格的 合并或 设计 。这种 设 计是 理性 、精 确 、冷漠 的 ，并 向着 大众化 的方 向发 其 中元素 的堆 砌 ，而是 要认 真推 敲 ，从功 能 、美观 、 文化含 义 、 展 。然 而 ， 在 发展 中 ，其 单 调和 不 近 人 情 的 弊 端也 逐 渐 暴 露 出 协 调 等等 方面 综合 考虑 ，从 现代 人 的经济 、生活 需求 出发 ，运用 来 ，其 单一 的手法 成为 了设 计师 的束 缚 。于 是 ，现 代 主义 走 向没 传 统 文化 和艺 术 内涵或对 传 统 的元素 作适 当 的简化 与 调整 ，对材 落 ，后 现代 主 义兴起 。后现 代重 新 向着传 统 回归 ，从传 统 中提 炼 料 、 结构 、工 艺进 行再 创造 ，这 样设 计 出来 的作 品才会 是 一个成 符 号语言 ，然后将 其打散 、重 构 ，以幽默 的态 度形成 新 的形 式 。 熟 的作 品 。要把 握 好具 有 中国味 的家 具设 计 ，与 设计者 本 身的文 正 如黑格 尔所 说 ： “ 只有 民族 的 ，才 是世 界 的。 ”只有 民族 化 修养 和设 计功 底是 密不 可分 的 ，这 是多 方位 的知 识累积 ，需要 的才是 时 尚的 。高度 民族 化 ，高度 的情 感 化 ，将成 为未 来 设计 的 对传 统 中 国文化 的 了解及 对 当代 社会 时 尚元素 的敏 感有 效结 合在 大趋 势 。中 国社会 现在 也 正处于 一个 后 现代 的时 期 ，传统 文化 起 ，并使 之相得 益彰 、水 乳交 融方可 。 的回归 。 总之 ，家 具 是人 们生 活方 式 的一个 部分 ，它必 须符合 使 用者 在继 承传 统 ，面 向未 来 的 问题 上 ，许 多设 计师 都有 自己的理 对其 功 能 、结构 和审 美 的要求 。在 现代 社会 ，中 国的现代 家 具艺 解 。不 光是 中 国的设 计师 ，就 连 国外 的设 计大 师都 通过 自己的作 术 不应 是单 一 的，而 应呈 现 “ 百花 齐放 ”的面貌 。我 们要 继 承并 品表达 出对 中国传统 文化 的独特理解 。 发扬 传统 的家 具 艺术 ，要 汲取 国外 好 的设计 思想 和设 计理 念 ，充 国外 的一 些设 计师 在接 触 到中 国传 统 的艺术 与设 计 时 ，也能 分发 挥 自己的想象 力和 创造 力 ，永远 传颂 “ 传统 、 时代 、个性 ” 从 中汲取 灵感 ，设 计 出一 些很 有 中国味 的家 具 。这些 家具 往往 大 的三 大主题 。 受欢 迎 ，具有 很 高的市 场 占有 率 。 目前 ， 中国 的家具 设计 正处 于 发展 阶段 ，在 这种 情况 下 ，学 习与借 鉴 一些 外 国的设 计经 验 ，对 参考 书目： 形成 中国风格 的现 代家具 很有 意义 。 ［］ １ 中国工 艺美术史 田 自秉 知识 出版社 １８ 年 ９５ １４ 年 ，汉斯 维格 纳完 成 了 “ ９９ 中
现代家具设计中的形式创新与功能性
现代家具设计中的形式创新与功能性现代家具设计已经从传统的实用性导向转变为更注重形式美感与用户体验的方向。
在当代设计社会中，形式创新和功能性已成为家具设计师的重要关注点。
本文将探讨现代家具设计中的形式创新与功能性的关系，并分析其对用户体验和市场竞争力的影响。
一、形式创新的概念与实践1.1 形式创新的定义和意义形式创新是指在家具设计中寻找新的形态、结构和材质，以打破传统设计的束缚，为用户带来新鲜感和审美享受。
形式创新的出现旨在满足人们对美的追求，并且通过独特的外观吸引消费者的兴趣。
1.2 形式创新的实践案例通过对多个家具设计案例的分析，可以看出形式创新在现代家具设计中的重要性和实际运用。
例如，某设计师利用曲线和斜线结合的形式创新，成功设计出一款造型独特的椅子，大大提升了其审美价值和舒适性。
另外，某家具公司通过运用金属和玻璃等非传统材料，打破了传统木质家具的形式限制，创造出了独具时尚感和创意性的产品。
二、功能性的重要性与应用2.1 功能性在现代家具设计中的地位在形式创新之外，功能性是现代家具设计的另一个重要方面。
一款杰出的家具设计不仅仅要外观漂亮，更需要满足用户的实际需求。
功能性的体现不仅体现在产品的基本功能上，还包括人性化的设计，以提升用户的使用体验。
2.2 功能性的实际应用案例现代家具设计中的功能性应用举不胜举。
例如，某设计师通过考虑用户在使用过程中的各种需求，创造出一款多功能沙发床，在满足休息和睡眠需求的同时，还能提供储物空间和便利的使用体验。
另外，某家具制造商通过运用智能科技，将功能性融入家具设计，例如可调节温度的座椅、智能家居系统等，为用户提供更舒适、便捷的生活方式。
三、形式创新与功能性的协同作用3.1 形式创新与功能性的融合形式创新和功能性并不是相互独立的概念，而是可以通过合理的设计和融合发挥更大的效应。
形式创新可以为功能性提供更好的表达载体，从而增强用户的感知与体验；而功能性可以为形式创新提供实际需求和功能支撑，使设计更加符合用户的实际需求。
中国古典家具与现代家居设计毕业论文
中国古典家具与现代家居设计毕业论文中国古典家具与现代家居设计艺术家们很久以前就把设计新颖、造型美观、色彩适宜的建筑称为“凝固的音乐”。
装饰之美,在现代社会里早已渗透到人们的衣、食、住、行等各个方面,而且不单单是美化生活,是作为一种功能,一种分子组成了我们的生活。
现时更有环境艺术之类的专门学科的兴起,也都是在为生活增添美的成份,因而室内装饰也就是在人们的生活的每个部分中注入美的形式、美的气氛和美的内容。
随着改革开放和人们的生活水平、审美意识的不断提高,作为心灵上的需求,对环境美化和建筑装饰的要求也相应强烈起来。
这样,建筑师、室内设计师作用和地位也就被提到一个新的高度,特别是室内设计无法替代的,因为它比建筑设计更具体、更细腻、更富有人情味、更深入和贴近人们的生活,因此要善于运用室内设计的建筑艺术特征去造就室内的功能用途、空间构图、装饰美化、家具布置、设备安排及陈设等等的环境与气氛,以满足人们不同的审美要求。
香港的室内设计师叶国雄先生(美国室内设计师协会会员、英国室内设计学会会员)在《首届国外现代装修培训》班上授课时说过,“香港的装饰也不是最好,什么是最好的呢?其实到处都一样,也不是香港化、广州化、美国化等,国外很喜欢中国的古老传统,也仿照中国的装饰,要达到国际化,各地应有各地的特点”。
所以不能只认为国外的一切都好,应保持中国的特色。
什么才是家居设计中最居中国特色的装饰手法呢,我认为中国古典家具是最具代表性的。
一.明代家具的造型、结构、装饰、木材以及风格特点1.明代家具以素朴、简洁著称,后代称之为"明式"。
即使是简洁的明式,也并不是没有装饰。
明代家具在重要部位,施以小巧的装饰,也是常见的。
况且,明代家具的独特之处,还在于它装饰与结构的紧密结合。
几百年来,经过设计师和工匠的努力,完成了"结构装饰"这一特点。
所谓结构装饰,就是指这种家具部件、这种装饰手法,它属第 1 页共 7 页于装饰,然而起到了支撑重量,使家具坚固的结构作用,它属于结构,而又收到装饰美化家具的效果。
从椅子设计看中国家具设计教育——二00二中国国际椅业博览会观感
产品的设计 、 品质 、 合功能和 美 综
学价值 。所 以这些 产品很 难有 创
新和突破性 的进步 。
先锋 派设计 师对椅 子的设 计 开拓 了许 多 重 大的 创 造 与 革 新 ， 为椅子在 实用功能 、 术造型 、 艺 新 技术 、 新材料 、 新工艺 等方面 带来
图 ２ 瓦希 里椅
计师。
部 分 ，椅子 是除 日本 以外世界 几 乎所有 民族的最主要的室 内用品 ，
也是 日常生活 中使 用频率 最高 的 器具， 在现代社 会中 ， 也许除汽 车 外 ，椅 子是 被人们 描述得 最 多和 最受到称 赞的 人工 制品 ， 以， 所 芬 兰设 计 大 师塔 佩 瓦 拉 （ ｍ １ Ｉ ｒ １ ａ
了更广 阔的空 间和 市场 ，从 １ 世 ９
纪 中期开始 ，椅 子的制 造就 是先 锋 派设 计 师为特别 的市场 和 建筑 室 内空间设计 的 ，只有 少数富裕
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计椅 子 ，如 维也 纳分 离派的 建筑 师奥托 ・ 瓦格 纳 （ｔ ｏ Ｗ ｇ ｅ ） Ｏｔ ａｎ ｒ 在 １ ｏ — ９ ６年为维 也纳的 奥地 ｇ ４ １０ 利邮政储 蓄银 行设 计配 套的椅 子
始家 喻户 晓 ，一直流 行到今 天被
大批量 的生产和 仿造 。
２“ 、先锋 派 ” 设计师 的产生与 中国的设计教 育 毫 无 疑 问 ， 目前 中 国还 不 具 备成 熟的 “ 先锋 派 ” 计师 团体 ， 设 而 “ 先锋派 ”设计 师正 是我国椅 子 乃至家 具设计 创新 与突破 的希 望 所在 ，因此作为 中国 “ 先锋 派” 设 计师诞 生摇 篮的设 计教 育 ，就 成 为大家 关注 的焦 点 。从 本次上 海 家具博览 会的 “ 业设计 大赛” 椅 来 看 ，广 大年 轻设计 师富 于创新 精 神 ，具备 了 “ 先锋派 ”设计 师 的基本前 提 ，但也存 在 明显的 不 足， 笔者将 其归 纳为 “ 三重三轻 一 即重图纸 ， 制作 ； 轻 重造 型 ， 轻功 能 ； 引进 ， 继 承 。 于 这 些 不 重 轻 对 肤浅 的感性 认识基 础上 ； 对于使 用者 的研究 也不 成系统 ，加 之校 方对 先进 Ｉ １ 工机 械 、实验设 备 ９Ｏ 和模型制 作的投 入不足 。 于是 ， 学 生在校 期 间很少 有机 会接触实 际 的现场 制作 ，学 生的设计 大 多数 只 能停 留在 图纸 上 ，图纸表 现 日 益精美 ， 而模 型制作 比较粗糙 。 这 种教 育误 区的严 重后 果是将 年轻
中国现代人体工程学家具设计的启示与发展椅子为例
中国现代人体工程学家具设计的启示与发展椅子为例一、概述在现代社会中，随着科技的不断进步和人们生活水平的提高，家具设计已经不再是简单的物质需求满足，而是更多地追求舒适、健康与美观的完美结合。
在这一背景卜.，人体工程学作为一门研究人体结构、功能以及人体与周围环境相互关系的学科，其在家具设计中的应用越来越广泛。
中国作为家具制造大国，其家具设计行业在近年来取得了长足的发展。
特别是在人体工程学家具设计领域，中国的设计师们不断探索创新，力求将人体工程学的原理融入到家具设计的每一个细出中。
椅子作为家具的重要组成部分，其设计更是体现了人体工程学的精髓。
1.人体工程学在家具设计中的重要性人体工程学在现代家具设计中占据着举足轻重的地位，特别是在椅子这类H常接触频繁的家具设计中。
人体工程学的应用不仅关乎家具的实用性和舒适性，更直接关系到用户的健康和使用体验。
人体工程学为家具设计提供了精确的尺寸依据。
通过研究人体的尺寸和肢体活动范围，设计师能够确保家具适应不同身高、体型的人一历程大致可以划分为几个重要的阶段，每个阶段都承载着不同的设汁理念和审美追求。
在初期阶段，中国现代家具设计主要受到传统家具的影响，注重实用性和功能性。
设计师们尝试将传统家具的精•髓与现代审美相结合,创造出既符合现代生活方式，又富有传统韵味的家具作品。
这一时期的家具设计，往往采用木质材料，线条简洁流畅，造型古朴典雅.随着改革开放的深入和国际交流的熠多，中国现代家具设计开始逐渐融入国际潮流。
设计师们开始关注国际家具设计的前沿动态，引进先进的设计理念和技术手段，推动中国现代家具设计向更加多元化、个性化的方向发展。
这一时期的家具设计，开始注重人体工程学的应用，追求舒适性和人性化的设计。
进入21世纪，随着科技的不断进步和人们生活水平的提高，中国现代家具设计迎来了更加广阔的发展空间。
设计师们开始运用新材料、新工艺和新技术，创造出更加环保、智能和具有创新性的家具作品。
榫卯结构在现代木制家具设计中的应用
榫卯结构在现代木制家具设计中的应用榫卯结构是一种传统的木工连接方式，起源于中国古代建筑。
它通过将两个或多个木材件互相嵌入，形成牢固的连接。
榫表示凹槽或窝，卯表示凸状或榫头。
榫卯结构具有简单、稳固、美观等特点，并且可以使结构更加耐久。
榫卯结构在现代木制家具设计中的应用非常广泛。
下面将介绍榫卯结构在现代木制家具中的几个经典案例。
首先是榫卯结构在桌子设计中的应用。
桌子一般由桌面和支撑结构组成，榫卯结构可以将桌面与支撑结构牢固地连接起来。
一个圆形的桌子，可以在桌面和支撑结构的交接处设计一个几何形状的榫卯结构，不仅美观，而且能够提供稳定的支撑。
其次是榫卯结构在椅子设计中的应用。
椅子是家具中的一种重要的座椅，榫卯结构在椅子的座椅和腿部连接处起到了关键作用。
一把椅子的座椅和腿部可以采用榫卯结构连接，这样可以增加椅子的稳定性和承重能力。
再次是榫卯结构在书架设计中的应用。
书架是一种用于摆放书籍和展示物品的家具，榫卯结构可以在书架的横梁和立柱之间进行连接，使整个书架更加坚固稳定。
榫卯结构还可以在书架的隔板之间进行连接，达到固定和分隔书籍的效果。
最后是榫卯结构在床设计中的应用。
床是家具中的一种重要的睡眠工具，榫卯结构可以用于连接床头板和床尾板，床头板和床架，床架和床腿等部分。
采用榫卯结构连接的床更加牢固稳定，能够提供更好的睡眠体验。
除了上述提到的几个例子，榫卯结构在现代木制家具设计中还被广泛应用于柜子、衣柜、茶几、橱柜等家具中。
榫卯结构不仅可以提供牢固的连接，还能够增加家具的艺术性和观赏性。
榫卯结构在现代木制家具设计中的应用是非常重要的。
谈家具设计对宋式美学传承与创新
谈家具设计对宋式美学传承与创新提纲：1. 宋式家具设计的传承和创新2. 传统元素的运用与改良3. 材料的选择、加工和处理4. 功能设计中的创意与发展5. 环保、节能和可持续性的体现1. 宋式家具设计的传承和创新宋式家具设计起源于中国古代的宋朝时期，其特点是简约、雅致，富有文化内涵。
在现代，宋式家具的设计与制作已超越了传统限制，具有更广泛的视野和更多的创意。
因此，设计师应该有深刻的了解和尊重传统设计理念，同时也要提倡创新思维。
2. 传统元素的运用与改良宋式家具传承了古代的传统文化元素，如云纹、花鸟、童子、栩栩如生的动物造型等等。
现代设计师不仅可以运用这些元素，使其在新的设计中焕发出更出色的美感，而且还可以将其进行改良，增强传统文化的时代感。
3. 材料的选择、加工和处理宋式家具常用的材料有红木、枫木、核桃木等。
现代设计师应该根据家具的使用环境和功能选择材料，不但要考虑美观、结构稳固，还需考虑使用寿命、防腐防虫等因素。
加工技术与装饰处理也是宋式家具设计中重要的环节，设计师需要再加工材料，突出设计的理念，同时增加美感。
4. 功能设计中的创意与发展宋式家具主要用于生活生产的室内环境，它的设计更关注其功能性。
在现代设计中，家具的功能已从单一的椅子、桌子转移到了更多的层面，如沙发床、储物柜、书柜等。
设计师可以发挥自己的想象力，将其功能发挥到最大，使其功能性和美观性达到理想的平衡。
5. 环保、节能和可持续性的体现环保、节能和可持续性已经成为全球设计行业所面对的重要问题。
在宋式家具设计中，设计师应该采用环保材料，尽可能减少对环境的污染。
同时在设计中加入一系列的技术手段，如太阳能电池板系统等，大大提高了家具的可持续性，使其能够长期为消费者服务。
相关案例：1. 全球最大的宋代古典家具专业生产基地——潞庄古典家具城：潞庄古典家具城是全球最大的宋代古典家具专业生产基地，其生产出的家具设计兼具传统和现代元素，多次在国际家具展上获奖。
基于榫卯结构在现代设计中的应用研究
榫卯结构在建筑设计中的应用研究是一个十分重要且具有潜力的领域。在建筑设计中，榫卯结构的运用可以增加建筑物的稳定性和承重能力，同时也能提升建筑的美感和设计感。榫卯结构在建筑设计中的应用主要体现在以下几个方面：
榫卯结构可以用于建筑的搭建和支撑。由于榫卯结构具有高强度和稳定性，可以承受较大的荷载，因此可以将其运用于建筑的结构框架中，增加建筑物的稳定性和耐久性。
1.3 研究意义
深入研究榫卯结构在现代设计中的应用，探讨其潜在发展前景和实际应用效果，对于提升设计品质、丰富设计表现手法、促进建筑文化的传承和发展，都具有重要意义。对榫卯结构在现代设计中的研究和应用，将为设计领域的发展和进步提供重要的参考和借鉴。
2. 正文
2.1 榫卯结构的历史发展
随着时间的推移，榫卯结构逐渐在中国传统建筑中得到完善和发展。在汉代和唐代，榫卯结构逐渐成为中国建筑的主要结构方式，被应用于各种建筑类型中，包括宫殿、寺庙、民居等。古代建筑大师们通过不断的实践和总结，逐渐完善了榫卯结构的设计和施工技术，使其成为中国建筑的重要特色之一。
3.2 榫卯结构的重要性和必要性
榫卯结构是一种传统的中国木工连接方式，具有良好的稳定性和承重能力。在现代设计中，考虑到建筑和家具的结构稳定性和安全性，采用榫卯结构可以有效提高整体结构的可靠性和耐久性。
榫卯结构可以实现零胶水、零铁钉的连接方式，符合现代社会对环保和可持续发展的要求。通过榫卯结构的应用，可以减少对环境的污染，同时也符合人们日益增长的环保意识。
第二个案例是设计师使用榫卯结构制作的家具。榫卯结构使家具更加结实耐用，同时也增加了美感。一些现代书桌、椅子等家具都采用了榫卯结构，不仅能够承受更大的重量，还能够增加设计的独特性。
浅析新中式坐具的设计
Vol.32No.1Jan.2016赤峰学院学报(自然科学版)Journal of Chifeng University (Natural S cience Edition )第32卷第1期(下)2016年1月摘要:近年来,随着人们的生活水平、住房条件的不断改善,人们对生活质量的要求越来越高,对生活品味的追求也日渐突出.当家具本身也越来越多的展现其品质及其独特魅力时,也向消费者发出一种信号,高品位家具的设计理念能代表着个人的高品味生活.部分消费者开始寻求高品位的代表--传统中式红木家具,然而它高昂的价格让许多普通消费者望而却步.由此设计者们在不摒弃传统家具的优良神韵的基础上,结合现代制作工艺及时尚元素,设计出能满足大多消费者的新中式家具.关键词:新中式;坐具;坐具设计;发展中图分类号:TS 664.01文献标识码:A文章编号:1673-260X (2016)01-0117-031新中式概念的产生新中式家具是在新中式装饰风格的出现中产生的.在设计中沿袭了明清时期家居配饰的理念.虽然以木质材料居多,但颜色上多以紫檀色和仿花梨木为主.具有代表性的家具是圈椅、窗棂、屏风、茶几、地灯、月亮门等.任何一种风格的出现都有其历史源流.新中式家具中既然有“新”字,说明依托的是中式风格.“新”概念相对于传统中式的材料、设计和制作工艺上有一定的差异.新中式坐具是建立在西方的现代家具发展经验的基础上,通过改革开放后整体家具业20多年的发展基础上,从家具制造大国向强国的改变.改革开放后,我国不断的学习西方先进的制造家具的技术.1979年,深圳第一家现代板式家具建立.大量的家具产品,使我们的生活条件得以改善,也改变了“家具是一辈子”的思维.家具的不断更新,以及人们生活水平条件不断的提高,迫使要改变目前的状态,必须发展“新中式”.2现有新中式坐具产品分析2.1高端新中式坐具产品目前市场上的高端产品,大多指的是红木中式家具.它之所以高端,主要体现在产品材料的选择上.红木家具的优点在于:木质好,质量重;材质硬,强度高;自身有香味,如檀木.缺点在于:产量较少;质量重,不易运输;材质硬,不易雕琢,易开裂;材质较油,易返油.年年红家具(国际)集团有限公司是目前中国最大规模生产中式家具研发基地之一,是中国家具百强企业.它的高端产品系列当属金典系列,其产品的特点是取料困难、用料之多、雕刻精美、工艺精细.这一类型的家具是大型别墅、星级酒店大厅的首选产品.2.2现代家用新中式坐具产品近几年在家庭装修中新中式风格在全国风靡,也随之带动了新中式家具产业的发展,以中国家具品牌中的“双虎家私”为例.公司产品涵盖板式、实木、软体、玻钢家具等多种类型,包括八大类上百种系列二十多种色系.这一类型产品大大满足了不同层次和不同年龄段的消费者需求.以“双虎”品牌下的新中式彩绘家具为例.其主要材料大多是高密度板,表面处理以人造皮革、贴皮、油漆、绘图等方法来完成,部分位置由金属合页、门扣等连接.整体外观古朴典雅,彩绘部分色彩绚丽,图案惟妙惟肖.其优点是工艺节约了木材,降低了成本,价格相对比较便宜,适合大众消费群体;它的颜色与质地主要靠贴面的效果,制作工艺简单、方便,给人不同的视觉效果;由于材质的可塑性,外观造型可多变,选择范围较大;部件之间结合大多采用金属五金件,装配和拆卸方便,便于运输.而缺点是材质为“非天然”,家具的贴面效果,缺乏自然的纹理美;产品质量相对较差,使用寿命短;在制作时会较多使用添加剂、胶合剂,封边如果没有处理好的情况下,会有污染隐患,危害人的健康.3当代设计师的新中式家具作品浅析新中式坐具的设计卞昱婷(安徽大学艺术与传媒学院,安徽合肥230601;安徽广播影视职业技术学院,安徽合肥230022)收稿日期:2015年11月17日117--. All Rights Reserved.3.1石振宇设计作品石振宇作为清华大学美术学院工业设计系副教授,北京派森艺术有限公司总设计师以及中国工业设计协会理事.曾多次为国内外著名企业研发、设计新产品.石振宇决定建立“明式家具产品的现代性”课题的契机来源于明式家具的材料越来越稀缺,传统工艺及艺人即将流逝.明式椅是中国文化的一个很重要的符号,现在仍然在做的明式椅,用的木材都是黄花梨,黄花梨都上千万一吨,一把椅子价格不菲,因此中国文化,中国的普通老百姓享受不了.石振宇希望现在的明式椅,价位能够在几千元钱,普通老百姓能够消费得起.而且现在的明式椅,必须要创造新的东西,在不失去明式的风格的前提下,又能跟现在落地窗、现代人的服装、现代人的床以及西式的一些东西能够吻合起来,融入到国际的范围,中国文化的延续才有一个价值.石振宇设计的新明式座椅(如图1所示),整体设计更加符合人体工程学,比如扶手的曲线变化,靠背的弧线变化,座面高度的调整,让造型更简洁、舒适.通过改良,让明式家具逐渐进入普通百姓的现代生活中.3.2邵帆设计作品邵帆,他既是设计师,也是雕塑家和油画家.在作品中,他通过一系列椅子及家具的设计,尝试着挖掘中国明式家具的精华.在“不锈钢太师椅”(如图2所示)中,他用纯金属材质打造了明式“太师椅”,虽保留原有的结构,但大量的金属材质和焊接点让它具有现代的气息.《王椅》这一设计作品(如图3所示),既能实际供人使用,但仔细观察后又像是一个装置设计作品.这是将现代的审美及适用原则与传统的审美特点巧妙结合起来.4新中式坐具设计理念分析4.1继承中国传统文化新中式坐具是在传统红木家具与现代家具需求下所产生的.目前在家具市场中,大多数产品要么将传统照样搬挪,要么抄袭修改国外的设计.这样的现状设计师们心知肚明,难以形成具有中国特色的家具作品.新中式坐具必须要在中式传统风格中揉入现代时尚元素,通过对原来的风格元素进行深入的分析和归纳,重新设计,把古朴和时尚融为一体.在造型设计上,“新中式”一改传统坐具中规中矩的风格特点,讲究线条简单流畅、融合着精雕细琢的意识.4.1.1内容和形式的完美统一中国古代善用“道器一体”来表达其思想内容和情感.明式家具是内容和形式完美统一的最好诠释.继承传统文化的新中式家具,主要体现在对明式家具的研究和学习上,巧妙的将文化与质量融和在一起,突出实用、科学的特点.4.1.2“天人合一”的生态诉求“天人合一”的观念是中国传统文化的重要组成部分.强调“天地与我并生,万物与我为一”,并认为任何人类活动都应该遵守这一秩序.4.1.3体现形式美中国传统文化中讲究严格的形式美法则,这是现代设计中十分宝贵的财富.新中式设计元素需要将这一法则继续发展下去.4.1.4对意境美的追求其强调的是对“中庸之道”的和谐美以及对“内敛含蓄”的情趣美.中国古代艺术家进行艺术创作时重视韵味,在艺术创作中以实就虚,让艺术与哲学精神互相渗透.4.2学习西方设计理念21世纪是信息快速发展的时代,各种文化相互碰撞且相互融合,中外文化的交融是必然的发展.4.2.1西方的大多数建筑设计师也进行家具设计,他们在设计家具时会与建筑、空间等结合起来,这使西方的家具与环境紧密结合,其中产生很多经典的家具.4.2.2西方现代的设计往往是科技、艺术、建筑与家具共同发展的,这是一种良性的发展.然而新中式家具的发展虽然也在科技、艺术和建筑的基础上进行,但联系并不紧密,这使得新中式的家具造型落伍、欠缺技术.4.2.3西方现代家具公司通常与家具设计师共同发展,两者互相依托,让彼此的品牌共同进步.然而中国现代家具公司尚未做到这一点,在一味的追求最大利润的同时,频繁的人事变动,让这一现状目前没能改变.4.2.4西方现代家具重视企业文化,不仅有专业期刊,而且还有一些设计的博物馆,各种机构联合推出的艺术活动,为设计师们提供了更多的平台.我图1新明式座椅图2不锈钢太师椅图3王椅118--. All Rights Reserved.们国家虽然也有设计刊物,但推广力度和方面还有待改进.4.3新中式坐具人机工程学分析4.3.1人的因素4.3.1.1生理因素现在为什么年轻人不太喜欢传统家具,很重要的原因是其家具尺寸不能满足现代人的生理需要.因此新中式家具在设计时,应在学习传统家具部分构造的基础上,合理解决现代人年龄方面的差异,运用人机工程学的理论,设计既有传统文化,又满足现代人审美需求的新中式家具.4.3.1.2心理因素设计新中式家具时,只有考虑人的心理变化,才能保持传统设计的同时,又满足现代人心理特点的中式家具.4.3.2家具因素4.3.2.1功能因素遵循家具功能至上的原则.现代人对家具的功能较古人有很大变化,因此要对造型、结构进行简化,取其精华,提炼典型的造型结构,设计出满足现代人的新中式家具.4.3.2.2材料因素中国传统家具材料的选择是它闻名于世的重要标志.主要是木材珍贵且价格偏高,如黄花梨、紫檀、红酸枝等.现在设计师们设计家具时主体材料一般以硬木为主,表面处理主要用油漆或是木饰贴面,然后连接部位一般是金属五金连接件或用胶. 4.3.2.3结构因素传统家具的榫卯结构形式多样,制作工艺高超.现代家具部分使用的榫卯结构较之前有许多简化,并且使用新的连接材料以及新的粘合材料等.4.3.2.4技术因素传统家具基本都是手工制作,无法大量生产.现代科学技术的快速发展,我们改进了技术工艺,采用标准化家具连接件逐渐取代传统家具的榫卯结构.加上设备数控加工中心(CNC)及喷涂设备,让批量化生产有了可能性.4.3.3环境因素4.3.3.1社会环境随着人们生活环境的变化,家具设计的社会因素也会随之改变.这与当时的政治、经济、文化、生活习性等许多因素造成的.4.3.3.2自然环境自然因素包括自然条件和人文环境.人们所处的环境不同,使用的家具就不同,包括家具的材料、结构、造型、尺寸等方面.由此可看出,新中式家具的造型与环境需高度和谐统一.5新中式坐具设计的发展趋势5.1造型方面新中式坐具的设计简洁、理性,几何形、方直的线条,均是现代家具简约的轮廓.在一些重点部位的设计,舍弃复杂的装饰,运用如回纹、冰裂纹、寿字圈等做小面积的点缀.5.2材料和工艺方面新中式坐具多选用实木为主的材料,适当配一些新材料,比如不锈钢、玻璃、金属、织物、皮革等现代材料.在工艺上,虽传统家具主要是榫卯结构,但由于新工艺与新材料的运用,在设计时部分可以用现代五金件来替代,使家具、人之间的关系更为紧密.5.3色彩方面明式家具主要材质是实木,其颜色主要也是木的原色.但是新中式坐具设计材质发生了改变,颜色加工通常采用烤漆或进行高精度涂饰的方法. 5.4人性化方面设计师们需注重坐具、人体之间的关系,在设计时结合人机工程学内容,以便适应现在人的生活、工作需要,体现人性化.新中式坐具的设计主要是调整明式的风格与现代材料、工艺和人体工程学的合理应用.现代家具需学习明式风格的精华,科学分析后进行运用,从而打造出具有中国独特品味的现代家具.与此,新中式坐具能适应的环境及消费群体有极大变化,在一般居室内只要简单进行装修,光线充足,就可以配置这类家具,而且现在市场面临年轻化的趋势,很多80后、90后正成为消费主体,这些具有购买力的年轻消费者,喜欢独特风格和个性化的产品.新中式坐具的出现,恰好满足了这一消费群体的需求.因此这成为新中式坐具的发展动力及方向,我们相信古典与现代结合的神韵,既是对优良传统的传承,也是对现代工艺技术的致敬.———————————————————参考文献:〔1〕安胜足,赵永刚.新中式家具设计中对传统文化的理解与继承[J].家具与室内装饰杂志,2012(2).〔2〕叶聪,吴智慧,张乘风.基于红木家具市场调查的新中式家具设计研究[J].木材工业,2011(4).〔3〕徐江,康淼.新中式家具设计理念的分析及理解[]J.大舞台,2010(7).〔4〕陈漪.基于人体工程学的办公家具研究与设计[D].西南林业大学,2009.〔5〕方海.建筑与家具[M].北京:中国电力出版社, 2011.119--. All Rights Reserved.。
中国古代椅子文化的发展探讨论文
中国古代椅子文化的发展探讨论文中国古代椅子文化的发展探讨论文椅子是我们日常生活中最常见的家具之一，其渊源及发展可以看出中国文化的博大精深。
坐具形式的演变，在各个历史时期不同文化内涵之间相互交融，是一个累积并演变的过程，因此椅子所具有的文化内涵是一个值得关注和研究的问题。
一、中国椅子发展史“椅”早也作“倚”，起源较早，但不是指供人坐用的椅子，是一种树木的名称，又名“山桐子”、“水冬瓜”，木材可做家具。
（一）椅子的雏形1. 夏商周椅子的风格古代人们最早的坐是“席地而坐”。
这个阶段经历了两千多年的历史，历经夏商周春秋战国。
其坐姿也不似现在那样轻松。
所谓“坐”即“跪”也，这种双膝着地，上身重量落在脚踵之上，在精神上是最大的自我约束，形式上也表示出最大的敬意。
早在新石器时代，我们的祖先就已发明了席子。
“距今7000 年前的浙江余姚河姆渡文化遗址中出土的芦苇席，是我国迄今发现最早的席子实物。
”受原始社会技术水平的限制，房屋都比较简陋、低矮，室内空间狭小、昏暗。
为了避免潮湿与寒冷气候，人们将茅草、树叶、树皮或兽皮之类铺在地上，最古老的坐席由此而产生。
椅子的最初形态是大自然的直接反映。
在此阶段，坐具与卧具之间没有明显的区别。
西周是礼仪文化发展的重要时期，统治者根据席的优劣和装饰特点规定了严格的“五席”制度，《周礼·春官·司几筵》记载：“掌五几、五席之名物，辨其用，与其位。
”周朝礼制中，司几筵主管五种席垫的名称和品质，辨别用途以及陈设的位置，五席分别为莞席、藻席、次席、蒲席和熊席，在使用中常以席的多寡来体现等级差别。
席子成为日常生活表现礼节规制的象征，一般生活起居、接待宾从都要在室内布席，“席不正不坐”、“君赐食，必正席而尝之”等礼制由此而来。
渐渐地，坐具身上所承载的自然功能褪去，更多所赋予的属于文化内涵的东西呈现出来，并成为影响器物的因素。
2. 春秋战国风格春秋战国时期坐具的风格发生重大改变，兼顾使用功能与观赏功能。
从椅子设计看中国家具设计教育——二00二中国国际椅业博览会观感
从椅子设计看中国家具设计教育——二00二中国国际椅业博
览会观感
蒋正清
【期刊名称】《西部人居环境学刊》
【年(卷),期】2002(000)003
【摘要】进入二十一世纪,家具设计已成为中国家具业共同关注的焦点,在各类家具中,椅子是最富有设计内涵的,作为家具的重要组成部分,椅子是除日本以外世界几乎所有民族的最主要的室内用品,也是日常生活中使用频率最高的器具,在现代社会中,也许除汽车外,椅子是被人们描述得最多和最受到称赞的人工制品,所以。
【总页数】4页(P35-38)
【作者】蒋正清
【作者单位】江南大学
【正文语种】中文
【中图分类】TU237
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一、传统椅子是家具文化的重要载体
1.传统椅子的文化理念
传统家具都能够在一定程度上反映一个地方的传统文化，传统文化在传统家具设计中发挥着重要的作用。
可以说，没有传统文化的家具设计是没有文化传承意义的。
传统椅子具有强大的文化表现力，原因有以下几点。
其一，传统椅子是人们在日常的生活、工作中接触得最为频繁的家具之一。
在我国，传统椅子对人们的影响是非常深远的，传统椅子为人们的生活带来了极大的便利，人们对传统椅子具有深厚的感情。
其二，传统椅子是人们寄托情感的重要载体。
从某种程度上来说，传统椅子是催生人们情感的重要物体。
古代女子出嫁之时，往往使用传统椅子作为自己的嫁妆，这足以证明传统椅子在人们生活中的重要地位。
其三，传统椅子反映了人们的文化理念。
传统椅子影响着人们的日常生活，而人们对传统椅子也有某种情感，因此，传统椅子反映了人们的文化观念。
2.传统椅子的文化价值
传统椅子的文化价值较高，这种文化价值并非一朝一夕形成的，而是在人们与传统椅子的长期接触中慢慢形成的。
在传承历史文化方面，传统椅子发挥着重要的作用。
人们传承中国传统文化，应该从具体的实物载体出发，传统椅子就是很好的实物载体。
在研究传统椅子的过程中，一定要了解传统椅子的文化价值，唯有理解了传统椅子的文化价值，才能真正传承我国传统椅子，进而实现现代家具的创新。
3.传统椅子的设计理念
通常来讲，任何家具设计都是在设计理念的基础上诞生的。
换一种角度来说，传统椅子的设计理念在一定程度上反映了我国传统家具的设计理念。
如，传统椅子上面的花纹往往能够体现出我国传统文化的价值取向，传统椅子上有许多具有传统文化价值的花纹，传统椅子为我们研究传统文化提供了参考。
笔者认为，对于传统文化的传承要建立在理解传统文化的基础上。
传统椅子上面往往镶刻着一些纹样，这些纹样体现了中国传统文化的价值理念。
传统椅子往往以传统文化为支撑点，很多传统家具设计也体现了中国传统文化。
传统文化影响着传统家具设计，这种影响不仅体现在传统椅子的外观上，还体现在传统椅子的其他方面。
总而言之，传统椅子的设计理念在一定程度上反映了我国的传统文化。
二、传统文化视角下的现代家具
1.传统椅子影响着现代家具的创新
传统椅子是现代家具创新的重要参考，具有较强的艺术魅力。
要想使我国现代家具实现真正意义上的创新，现代家具设计者必须注重借鉴传统椅子，传承传统文化，并将这种传承延续下去。
在具体的设计过程中，设计者要深入研究传统椅子和传统文化，并以传统椅子为基本参考对象，在传统文化的基础上对现代家具进行创新。
发掘传统文化是我国文化创新的关键环节。
现代家具的创新也应该发掘传统椅子的传统文化价值，深入挖掘传统文化，最终实现现代家具的创新。
大多数情况下，家具设计创新就是建立在设计者深刻理解传统文化的基础上，进而运用传统文化的价值理念进行现代家具的具体设计。
在我国的传统家具中，传统椅子的文化传承力是最值得关注的。
大多数情况下，传统椅子的文化创新都围绕着传统文化
试从中国传统椅子设计谈中国现代家具创新
□赵雪婷
摘要：中国传统椅子设计具有重要的文化价值，中国现代家具设计的创新不能脱离传统椅子设计。
设计者唯有在传统椅子设计的基础之上对现代家具进行创新，才能够让现代家具充满活力。
关键词：传统椅子现代家具创新
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的创新而进行。
传统椅子融合了许多传统文化元素，这些传统椅子都是具有传统文化意义的。
除此以外，传承传统文化不应该仅仅从一个方面入手，而应该从多个方面入手，以有效地传承传统文化。
对此，现代家具设计者应该不断对传统椅子进行革新，不应拘泥于椅子本身的属性，而应该不断地传承和创新传统椅子文化，还可以融入现代文化元素。
2.现代家具对传统文化的吸收
在我国的家具市场上，人们常常能够看到现代家具对中国传统文化的吸收。
现代家具设计在一定程度上传承了我国传统文化。
倘若我国现代家具仅仅在表面上体现传统文化，这样的现代家具必然会在长期的发展中失去竞争力。
首先，人们对于传统文化往往存在一种心灵上的依赖。
人们在成长过程中受到传统文化潜移默化的影响，生活中处处都有中国传统文化元素，这就使人们更加依赖传统文化，特别是在家具设计方面，传统文化深深地影响着家具设计。
这就是现代人关注家具中传统文化内涵的原因，也是具有传统文化元素的家具能够在市场中保持较强竞争力的原因。
其次，家具市场形成了传承传统文化的新局面。
在现代家具市场中，许多商家致力于在家具设计中传承中国传统文化，因为他们知道唯有在现代家具中融入传统文化，才能够在市场竞争中获得优势。
3.现代家具应该体现传统文化
从某种角度来说，现代家具设计的实质就是对传统文化的继承与发展。
因此，现代家具设计者要注重传承传统文化，充分发挥自己的文化辨别能力。
这种辨别能力主要体现为以下几个方面。
其一，现代家具设计者一定要在继承文化的过程之中区分中国传统文化的精华与糟粕。
对于传统文化的精华，应该将其保留下来；对于传统文化的糟粕，应该将其剔除掉。
设计者正确区分传统文化至关重要。
因此，现代家具设计者应该不断提升自身的文化辨别能力。
其二，现代家具设计者应该辨别哪些传统文化能够有效应用在现代家具设计中，并且要对这些传统文化进行创新应用；区分哪些传统文化不能被应用在现代家具设计中，并且尽量不使用这些传统文化。
这是设计者在现代家具设计中有效传承我国传统文化的关键。
三、现代家具创新的要点
1.与我国市场经济相适应
现在，我国大力发展市场经济。
从市场经济的角度分析，现代家具的市场竞争非常激烈。
在这种情况下，具有传统文化元素的现代家具往往能够脱颖而出，吸引更多的消费者。
在传承传统文化的过程中，现代家具设计者必须从创新传统文化方面入手，必须知道哪些传统文化能够运用于现代家具的创新设计中，哪些传统文化不适应现代家具的创新设计。
现代家具设计者对于传统文化的创新应该围绕市场需求，唯有顺应市场需求，才能够让现代家具实现创新，进而赢得更多消费者的青睐。
市场需求影响着现代家具设计者对于传统文化的创新。
因此，现代家具设计者要进行充分的市场调研，唯有掌握了市场需求，才能够实现对现代家具设计的创新。
不管怎样，现代家具设计者设计出的家具终究要在市场上参与竞争。
在市场竞争中获胜的关键就是满足大众的需求。
现代家具设计者要在满足大众需求的基础上努力创新现代家具设计，这样才能既传承传统文化，又满足人们的需求。
2.与消费者的心理相适应
所谓消费者的心理，其实就是消费者购买商品时的心理活动，这种心理活动影响着消费者的购买行为。
影响消费者购买的因素有许多，总体来讲，消费者的心理体现在以下几个方面。
其一，消费者在消费过程中的体验。
消费者如果在消费过程中拥有良好的消费体验，就会形成良好的消费心理。
因此，现代家具设计者必须考虑如何为消费者提供良好的消费体验，使其形成良好的消费心理。
其二，消费者的文化价值观。
在现代家具市场中，不同的家具往往能够体现出不同的文化价值观。
现代家具往往能够体现出某种文化价值取向，而消费者的文化价值观往往是不一致的。
所以，现代家具设计者要了解目标消费群体的文化价值，这样才能让消费者产生购买欲望，进而让现代家具在激烈的市场竞争中站稳脚跟。
其三，市场竞争者的服务质量。
商家的服务质量往往会影响消费者的消费行为，商家若能够以诚恳的态度和一流的服务对待消费者，那么就容易给消费者留下良好的印象。
总之，现代家具市场竞争主体需要掌握消费者的消费心理，不断在现代家具设计中融入传统文化，这样才能在市场竞争中胜出。
3.以文化创新为重点
在现代人的生活中，家具不仅仅是一种实用性较强的工具，而且在一定程度上反映了家具所有者的文化素养。
传统椅子是传统文化的重要载体，它对于中国传统文化的传承和创新是多方面的。
笔者认为，现代家具设计者在传承传统文化时要借鉴传统椅子对于传统文化的应用，唯有在传统文化的基础上对现代家具设计进行创新，才能让我国的现代家具更具文化魅力。
现代家具设计的创新一定要结合传统文化的特点，还要满足大众的需求。
现代家具设计者要深入了解传统文化，全面分析消费者的心理，这样才能设计出满足人们需要的现代家具。
结语
传统椅子在继承传统文化方面具有突出的表现，现代家具设计的创新要结合传统椅子。
现代家具设计者要借鉴传统椅子进行创新设计，要深入学习传统椅子的设计方式，有效运用传统文化，这样才能使现代家具设计的创新效果更为理想，这也是现代家具发展的必由之路。
（作者单位：渤海大学艺术与传媒学院）
编辑倪昌立
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