论戏剧服装的特殊“语言”

合有其特殊的“ 语言 ” 内容 ， 它以在整个戏剧演 出中 ， 其他舞
台 手 段所 不 能 替 代 的 作 用 ， 立 了 受பைடு நூலகம்人敬 重 之 地 位 。 剧 服 确 戏
装昕 合有的“ 语言” 内容是多方面的 ： 大致包 含着服 装的“ 时 代特征” “ 、人物 身份” “ 业分工” “ 、职 、人物性格 ” 季节 ” 和“ ， 还包括时间、 性别 、 年龄 、 地区 、 民族等 因素 。这些都是喜剧 服装设计首先要研究的 “ 言” 语 内容 ， 也是喜剧服装舞 台“ 语 言” 所要表现的主要方面。 戏剧艺术发展到近代 ，对演出服装的要求 已越来越严 格完整 （ 在舞美教学中已成 为一 门能独立存在 的学科 ） 肩 负着 塑造典型 的舞 台人物外部形象的重要 任务．为了在一
表情和语言的感染力去征服观众 。 电视剧是以近景为主 ， 其
他 景别 也 多 多 少 少 会遇 到 ， 那我 们该 怎样 处 理 这 些 声 音 呢 ？
无线 ＭＩ Ｃ保证了演员台词清晰 ，而吊杆 ＭＩ Ｃ确保了声音 模拟真实的场景环境 。 拍摄了一 次后 ， ～ 一 我发现演 员的有些动 作会影响我无线 ＭＩ Ｃ的台词收取 ，因为无线 ＭＩ Ｃ是用大 力胶紧贴衣服的 ，所以演员做动作难免会不小心碰到发出 杂声 ， 并且夹杂在台词中。 我还发现 ， 无线 ＭＩ 用 Ｃ演员的声
二度创作 剧影月报 Ｉ
论 戏 剧服 装 的特 殊 语 言 ＂ “
■ 金 玉
舞 台服 装 。 舞 台美 术 的 组 成 部 分之 一 ， 靠 自身 特 殊 是 它 的 “ 言 ” 式 ， 造 人 物 形 象 与 观众 进行 无声 的 感情 交 流 ， 语 形 塑
是 通 过 衣着 表示 喜 怒 哀 乐 ， 土 人 情 和 高 低 贵 贱 的 ， 是 喜 风 这
一
音偏干或者扁 ，这就跟我 上文 中没有 介绍的无线 ＭＩ （ Ｃ设
备 有 关 ， 的无 线 Ｍ Ｉ 感 与 吊杆 Ｍ Ｉ 感 相 差 无 几 ． 好 Ｃ耳 Ｃ耳 但 是 价 格 十 分 昂 贵 ，这 就 基 于 录 音 师 的 资 金 能 力 和 个 人 喜 好 了 。问 题 出现 后 我 调 整 了 无 线 ＭＩ 的 位 置 ， ） Ｃ 再加 了 点 Ｅ Ｑ． 要 求 导 演 多拍 一遍 保 一 条 声 音 ． 以便 我 后期 的 对夹 杂 杂 声 的声 音进 行 替 换 ． 样 这场 戏 这 就算 比较 完美 了 。 总之 ， 同期 录音 是 复 杂 而细 致的 工作 ， 它和 各个 部 门 的创 作 以及 拍 摄 环境 有 着 密 切 的关 系 ． 为 录音 师 作
和 宋 、 、 清等 备代服饰 ， 元 明 因备 朝 代 政 治 、 济 、 化 等 方 经 文
剧服 装的“ 语言 ” 内容加以研究 ， 以利于发 挥服装“ 语言 ” 在
造舞 台 人 物 形象 过 程 中的 积 极 作 用 。 人 类 丰 富 多彩 的生 活 和 千 姿 百 态 的服 装 ，显 示 着 人 们
境， 声音从 真实 的角度反馈给观众 的就 是应该不 是很 实 ． 因 此 给 演 员贴 好 了 无 线 ＭＩ 当 然 还 是远 远 不 够 的 ， 还 加 了 Ｃ 我
一
只 吊杆 ＭＩ Ｃ高吊以收取环境混响声以及演 员动效 。 这样
样， 故事好不好 ， 那是老百姓茶余饭后聊天 的话题 。至少在 我看来 ， 个 电视剧导演应该多给演员近景 ， 让演员 的脸部
面都各有差异 。随着时代的变迁 ， 必将产生符合时代特征 ．
具 有 时 代风 貌 的 新 服 饰 。 长 的 历 史 进 程 ， 断 产 生丰 富 多 漫 不
稍加处理 ， 这样的声音基本上近于完美了。
于 这是经 走戏和 改变机位最 终定 下来 的拍摄 方案 ，吊杆 ＭＩ Ｃ无法拾取到演 员对 自的所 在位置 ， 以我决定使用无 所 线 ＭＩ Ｃ。无线 ＭＩ Ｃ贴在衣服里面离演 员很近 ． 更容易收取
直达声 ， 而近 次 反 射 声 几 乎 没 有 。 是 大 全 景 又是 厚 混 响 环 这
二 ． 何 处 理 近 景 以外 的 声 音 如
在我 的角度看 ， 一般 电视剧近景 会比较多 。 虽然现在 电 视机寸数越做越大了 ，但是电视剧毕竟说一个 故事给 老百 姓看 ， 老百姓不需要也不喜欢看你有多大的场面 ， 百姓 需 老 要的就是看见演员的脸 ，知道这是谁演 的 ，至于演 的怎 么
不同景别会遇到不同的问题 ， 都需要你现场去解决 ． 这 作为 录音 师也需要具备处理现场 临时发生的声音问题 ， ： 如 现场
信噪比 、 帮 、 Ｉ 影 、 置 ＭＩ 位置 ， 灯 光 、 影 、 穿 Ｍ Ｃ射 布 Ｃ 与 摄 制 片 等 部分 协 商 等 等 。 我 的 作 品 电视 剧 《 上街 》 ， 在 坝 中 当时 在
从而完成对舞台人物形象完整的塑造任务 。 从戏剧演出发展的历史来看 ． 只要是 着装 演出 ， 几乎都
剧 服 装 昕 要 追寻 的 “ 语言 ” 内容 的 基 础 。 戏 剧 舞 台 上 的 人 物 形象 ， 除台词 、 动作等诸多 因素 外 ， 同角色 最紧密相连 的便
是舞台服装 。所以 ， 在戏剧服装设计 中， 正确运用舞台服 装 所合有 的“ 语言 ” 内容 ， 揭示角色的某些心 理和外部形象特 征， 是戏剧服装设计人员肩负 的人物和追求的 目的所在 现 将我认识 的喜剧 服装所合有的 “ 语言” 内容 ， 经归纳后分述 如下 ：
出戏 有 限 空 间 和 时 间 中 ， 确地 完 成 上 述 任 务 ， 必 要 对 戏 正 有
时 代 特 征
小小 的戏剧舞台 ， 实际上是不同历史时代的缩影 ， 戏剧
服 装 无 可推 卸 地 要 用 自己 的 “ 言 ” 象 ， 播 时 代 的 声 音 语 形 传
历史告诉我们 ， 不同时代有其反映时代特征的代表性 服装。 例如 ：人类在文明时代的－ ，只是穿着原始 的树 叶和兽 卡 刀期 皮 。我 国历 史 奴 隶 社 会 的夏 、 、 ， 建 社 会 的 秦 汉 、 唐 商 周 封 隋