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元曲知识简介
元曲wk.baidu.com兴起与发展的原因
首先，元代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆 域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会 和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础；
其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲 的形成；
再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、 发展的必然结果。
元曲的主题特点
戏曲（元杂剧）的体制特点
（１）以唱为主，说白只是起很次要的作用 （２）元杂剧一本四出，因此一般篇幅短小． （３）元杂剧角色分为末，旦，净，外，杂五
大类． （４）从音乐的角度看，元杂剧的曲调与词有
密切的联系．
元曲是元戏曲（杂剧）和元散曲的合称。 词与曲比较： A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B、在格律上词要求严格，而散曲更自由些； C、在分类上宋词：小令、中调、长调
二是戏曲或剧曲（杂剧）。是用于表演的剧本， 写各种角色的唱词、道白、动作等
“散曲”是和“杂剧”相对存在的。
散曲的体制特点
语言通俗活泼，格律自由 按体式分两类:“小令”和“套曲”。小令又 叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的 曲子(少数包含二三支曲子)。套曲则由多支 曲子组成，而且要求始终用一个韵。 散曲的曲牌名称，如《叼叨令》、《刮地 风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣 鞋》之类，这些名称多很俚俗，接近民歌。
元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地 位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出 极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋 芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字 最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人 皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。
元曲的组成
• 包括两类文体： • 一是散曲；是广义的诗歌，分抒情和叙事两大类。
元曲：剧曲（杂剧） 散曲：小令、套数
D、在格式上宋词：词牌+标题
《贺新郎·送胡邦衡待制》
元曲：宫调+曲牌+标题
【双调·寿阳曲】山市晴岚
代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿《窦娥冤》、郑光祖《倩女离魂》 马致远《汉宫秋》、白朴《墙头马上》
元曲wk.baidu.com兴起与发展的原因
首先，元代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆 域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会 和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础；
其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲 的形成；
再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、 发展的必然结果。
元曲的主题特点
戏曲（元杂剧）的体制特点
（１）以唱为主，说白只是起很次要的作用 （２）元杂剧一本四出，因此一般篇幅短小． （３）元杂剧角色分为末，旦，净，外，杂五
大类． （４）从音乐的角度看，元杂剧的曲调与词有
密切的联系．
元曲是元戏曲（杂剧）和元散曲的合称。 词与曲比较： A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B、在格律上词要求严格，而散曲更自由些； C、在分类上宋词：小令、中调、长调
二是戏曲或剧曲（杂剧）。是用于表演的剧本， 写各种角色的唱词、道白、动作等
“散曲”是和“杂剧”相对存在的。
散曲的体制特点
语言通俗活泼，格律自由 按体式分两类:“小令”和“套曲”。小令又 叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的 曲子(少数包含二三支曲子)。套曲则由多支 曲子组成，而且要求始终用一个韵。 散曲的曲牌名称，如《叼叨令》、《刮地 风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣 鞋》之类，这些名称多很俚俗，接近民歌。
元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地 位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出 极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋 芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字 最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人 皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。
元曲的组成
• 包括两类文体： • 一是散曲；是广义的诗歌，分抒情和叙事两大类。
元曲：剧曲（杂剧） 散曲：小令、套数
D、在格式上宋词：词牌+标题
《贺新郎·送胡邦衡待制》
元曲：宫调+曲牌+标题
【双调·寿阳曲】山市晴岚
代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿《窦娥冤》、郑光祖《倩女离魂》 马致远《汉宫秋》、白朴《墙头马上》