手风琴演奏歌剧《塞尔维亚理发师》中《费加罗的咏叹调》的技术探析
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格摘要：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中有许多女高音咏叹调,本文通过对此剧中女高音咏叹调的演唱风格作出分析，使演唱者对女高音咏叹调有进一步的认识,在演唱中能够更好地体现作者的创作思想,更加成功地塑造莫扎特歌剧中的女高音角色。
关键词：莫扎特费加罗的婚礼咏叹调演唱风格Abstract: Mozart’s opera “the marriage of figaro, many soprano aria, this article through to the soprano aria singing style to analysis, make the singer to soprano aria with further knowledge, in singing to better reflect the writers’ creation thought, more successfully portrayed Mozart opera soprano roles.Keywords: Mozart’s the marriage of figaro aria singing style绪论《费加罗的婚礼》是莫扎特作于1785－1786年间的四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》描写了作为平民的费加罗，同垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后以他的机敏幽默而取得胜利。
此歌剧创作的的戏剧艺术手法非常高明，人物形象刻画鲜明，情节安排巧妙，剧情复杂多变。
莫扎特通过咏叹调刻画人物性格,塑造音乐形象，其中这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的。
矜持伤感的伯爵夫人罗西娜、泼辣善良的女仆苏姗娜。
《求爱神给我安慰》是伯爵夫人罗西娜的咏叹调。
这个唱段只有四句歌词，经过音乐的不断变化、展开，形成了一个完整的唱段。
《美妙时刻将来临》这首咏叹调位于第四幕，旋律优美动听，仿佛是一首苏姗娜唱给费加罗的爱情赞美诗，唱段由宣叙调和咏叹调两部分组成。
《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》中两个“费加罗”的演唱分析
《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》中两个“费加罗”的演唱分析第一节古典主义与浪漫主义的两个费加罗一、古典主义时期的创作对费加罗的刻画18世纪，欧洲新的音乐风格――古典主义诞生，这一时期的音乐文化受到当时的音乐观念的极大影响，音乐的创作与当时的启蒙运动思想密不可分。
而莫扎特的《费加罗的婚礼》正是在这个音乐观念的影响下创作而成的，歌剧带有很强社会性和现实性。
《你想跳舞，我的小伯爵》中费加罗对伯爵的反抗体现良好的体现了当时的社会背景，从这首歌曲的演唱中，费加罗突出了他要战胜和打败伯爵的坚强决心，“我使出手段，叫你上当，一会惹你，一会骗你，把你的阴谋全部揭穿。
”几乎用愤怒的语气唱出来的，可以充分体现这个角色的勇敢，和伯爵抗争到底的决心。
更深层次来说，就是对社会的一种批判，和对封建制度的反抗。
在费加罗的演唱中不难看出他启蒙主义的新思想突显。
二、浪漫主义时期的创作对费加罗的刻画19世纪，音乐文化进入浪漫主义时期。
音乐家不再是以前低下的奴仆，而是一跃而成为引领音乐文化的倡导者，社会地位有了很大的提升。
处于浪漫主义时期的罗西尼在这种时代背景下创作的歌剧和古典主义时期莫扎特的歌剧有着明显差异，这时期作曲家思想更加的解放，在歌剧创作上技法不断的发展，朝着“炫耀技巧”的特点迈步。
在歌剧《塞尔维亚理发师》中到处充满了动听悠扬的旋律。
歌剧中费加罗的咏叹调《快给忙人让路》唱词非常流畅，把费加罗爽朗的个性刻画得惟妙惟肖。
费加罗自信，乐观的个性随着美轮美奂的旋律倾泻而出。
由于两位作曲家所处的社会背景和个人经历的差异，费加罗演唱的《快给忙人让路》比《你想跳舞，我的小伯爵》少了一种抗争性与社会政治性，更多的是歌曲的华丽与绚烂与高超的技巧。
第二节不同大师版本的费加罗及演唱体会一、不同大师版本的费加罗低男中音――Bryn Terfel，是威尔士著名的男中音歌唱家。
他擅长于演唱里查?施特劳斯、勃拉姆斯、舒伯特、舒曼的艺术歌曲。
他演唱的的歌曲声音感情与歌词意境完全融合为一体，声音优美流畅，欣赏他的演唱宛如在欣赏一幅行云流水的山水画，沁人心脾、感人至深。
浅谈歌剧《塞维利亚理发师》中咏叹调《美妙的歌声随风荡漾》
了 留下 许 多 优 美 动 听 到 的 序 曲 外 ，歌 剧 本 身 现 在 基 本 均 不 上演 了。其
喜歌剧 内容生动、 明快 ，人物 的刻划个性鲜 明，戏剧情节十分紧凑 ， 还有完全恰到好处 的管弦乐配 器，既有 反映贫 民生活的 内容，又有对 贵族浮华百态的描绘，艺术之树常青不败 。罗西尼的优秀 创作 使传 统 的意大利正歌剧和喜歌剧重获新生。他在喜歌剧 中掺入了正歌剧的因 素 ，又在正歌剧中加进喜歌剧 的生活气息 。他的这些改革 在当时令人 耳 目一新 ，对后世 歌剧 的创作产生 了深刻 的影响 。 二 ．《 塞维利亚 理发师 ） ） 尉情和人物关 系
伯 爵热恋着年轻漂亮的富家小姐罗西娜 ，而罗西娜的监护人 巴尔托洛 医生不但替她保管财产，还对 罗西娜有 占有的企图心。音 乐教师 巴西
利奥是医生的助手，而伯 爵也有足智多谋的理发师费加罗 为助手 ，两
人 较 量 之 时 ，费 加 罗 为伯 爵献 计 献 策 ，两 次 乔 装 进 入 罗西 娜 家 ， 费加
地 点 ： 西 班 牙 的塞 维 利 亚 城 时 间 ： １ 世 纪 ８
《费加罗的婚礼》与《塞维利咂理发师》中两个“费加罗”的演唱分析
跳舞 ， 我的小伯 爵》 少了一种 抗争 性与礼会政 治性 ， 多的是歌 更 曲的华 丽与 绚 烂与 高 超 的 技 巧。 第二节 不 同大师版 本 的费加罗及演唱体 会 不 同 大 师 版 本 的费 加 罗
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关键 词 ： 剧 ； 歌 费加 罗： 唱 演
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第一节 古典主义与浪 漫主 义的两个 费加罗
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低 男中 音 — — Ｂ ｖ ｅｔ 是 威 尔 士 著 名 的男的创作对费加罗的刻画 ｌ世纪 ， ８ 欧洲新的音乐风格— —占典主 义诞 牛， 这一时期的
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在 演 唱 这段 极具 特 色 的绕 口令 式 的 音乐 时 ， 首先 应 慢 下米 练 习 ，
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他高深的义学修养 、 娴熟的演 唱技巧 、 音与语青的充荚结合及 卢 对歌剧演唱的高度热爱上。 男 巾音 — — Ｄ Ｉ ｖｒｓｏｓｙ 是 俄 斯 著 名 的男 巾音 歌 ｍｉｉ ｏｏｔ ｋ ， ｒＨ ｖ 唱家。Ｂ ｙ ｅｆｌ ｒｎＴ ｒ 的声音像河流流水般畅快 ， ｅ 时缓时急 ， 富于变 化。 也喜 欢 他在 曲中 制造 的无 声 瞬 间— — 无 声 胜有 声 ， 和 Ｂｙ 他 ｒｎ
为对 象 ， 而进 行 了深 入 的 演 唱 分析 。为了比 较 深 入 、 面 的理 解 从 全
扬 的旋 律 。 剧 中 费加 罗的 咏 叹调 《 给 忙 人 让 路 》唱词 非 常 流 歌 快 畅 ， 费 加 罗 爽 朗 的个 性 刻 臧得 惟 妙 惟 肖。 加 罗 自信 ， 观 的 把 费 乐 个 性 随 着美 轮美 奂 的旋 律 倾 泻 而 出 。 出于两 位作 曲家 所 处 的社 会 背 景 和 个人 经 历 的 差 异 ， 费加 罗 演 唱 的 《 给忙 人 让 路 》 《 想 快 比 你
歌剧《塞尔维亚的理发师》的演唱风格研究——以巴西利奥咏叹调《
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巴西 利 奥 ， 让 他 出谋 划 策 。巴西 利 奥 认 为 要 想 让 阿 尔玛 维 瓦伯 爵 离 开罗西娜 ， 最 好 的办 法 就 是 造 谣 、 诽 谤 阿尔玛维瓦伯 爵 ， 毁坏
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以使作 品的音乐线条更加突出 。 咏叹调《 造谣 、 诽谤 》 为 Ｄ大调 ， ４ ／ ４拍 ， 快板 ， 速度稍快 ， 全 曲共 １ ３ ５小节 ， 由两部分构成 。 在前奏 中 就呈示 出了了歌曲的音乐主题 ， 交代给人一种 阴凉诡 秘的气氛 ，
呈示 了一个 阴险狡诈的艺术形象 。整首 曲 目的音乐风格有 ３个
特点 ： １ ． 快速“ 急 口令 ” 式 的 特 点
演 唱时语 速一定要跟上节奏 ， 符合 “ 急 口令 ” 的特点 ， 该换 气 时也要注 意时值 ， 语速快更 要注意 咬字清晰 ， 元音 要纯正 ， 辅 音 要 清晰 ， 双辅音 也要到位 ， 要按 照意大利语 的韵 味唱出唱 出 ， 在 重 复的“ 急 口令 ” 句子中要唱的清脆明快 、 急而不乱 ， 不能 出现 丢 音和吃音的现象 ， 要有一气呵成 的感觉。（ 谱例 １ ）
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浅析咏叹调《美妙歌声随风荡漾》的音乐处理和演唱技巧
浅析咏叹调《美妙歌声随风荡漾》的音乐处理和演唱技巧作者：钱桢颖来源：《神州·中旬刊》2020年第01期摘要：歌剧《塞维利亚的理发师》是作曲家罗西尼1816年所创作的一部非常经典的二幕喜歌剧。
在整部歌剧中，无论是哪个角色的音乐动机都充满了极其诙谐的音乐元素。
咏叹调是歌剧中最重要的组成部分，剧中女主人公罗西娜的咏叹调《美妙歌声随风荡漾》更是凭借着其独特高超的花腔华彩技巧和幽默俏皮的音乐风格，成为了如今脍炙人口的女中音演唱曲目。
本文主要从作品的背景资料介绍、作品的音乐处理和演唱技巧进行分析与论述。
通过该作品的研究分析，加深了我对作品的理解，找到了作品中音乐处理和演唱技巧的精髓，为今后的演出实践提供了帮助。
关键词：咏叹调;美妙歌声随风荡漾;音乐处理;演唱技巧歌剧起源于17世纪的欧洲，而咏叹调作为歌剧中重要的组成部分之一，是丰富歌剧中人物形象塑造必不可少的演唱环节。
咏叹调早在十七世纪末，随着歌剧的不断兴盛，作曲家们慢慢开始创作旋律织体丰满又富有浓厚感情色彩的咏叹调。
咏叹调的特征非常鲜明，并且又富于歌唱性、多样性和舒展性。
它擅長抒发感情，在伴奏上与宣叙调有截然不同的方式。
咏叹调更为多样化，不局限于几个和弦这么简单，曲式和声上也显得比较规整，多为三段式。
此外，咏叹调的篇幅较大，使得每一位作曲家都能尽情的发挥自己的所长。
对于演唱者来说，如此变化多端、曲风各异的旋律线条，能给他们更大的表演空间，展现更多高难度的演唱技巧。
因此，几乎所有著名的歌剧作品，主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作。
下面以经典女中音咏叹调《美妙歌声随风荡漾》为例来进行作品音乐处理分析及演唱分析。
一、作品的创作背景咏叹调《美妙歌声随风荡漾》选自二幕歌剧《塞维利亚的理发师》，是以法国作家马舍的同名讽刺喜剧为蓝本，由意大利作曲家焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼谱写的。
罗西尼的歌剧有着独特的艺术魅力，他以创作喜歌剧而著名。
由于非常喜爱他的喜歌剧，故选择了其中经典咏叹调，也是女中音咏叹调中运用花腔技术的来进行演唱的佳作之一。
两首罗西尼次女高音咏叹调的音乐探析
两首罗西尼次女高音咏叹调的音乐探析中文摘要次女高音是女生声部划分中一个较为特殊的声部，它的源起确立和发展都是在欧洲进行的，这个声部的最大特点是它的音域方面，它的音域是夹在于女高音和女中音之间的一个特殊声部，那也由此可知，它在音域上比女中音的音域要再宽广一些，但却又没有女高音在高音上的延展性。
这两首次高作品是歌剧《塞维利亚理发师》中女主人公Rossina所演唱音乐选段《我听到一缕歌声响起》和《灰姑娘》中女主人公Cinderella所演唱的音乐选段《不再独坐炉边悲伤》，这两首作品都是由意大利籍作曲家罗西尼（Gioachino Antonio Rossini）所谱写，也是他作品中显示最受欢迎和最具象征性的作品之一。
两首作品在音域跨度方面都十分符合次女高音的音域音区，将次女高音的嗓音特色和音域特点发挥的淋漓尽致，该作品也是具有一定难度性的演唱作品，作品中的华彩的花腔和快速气息的运用，对次女高音声部本身在演唱技巧方面来说也是有一定难度的。
本文在绪论和第二章里的介绍上通过自己为什么进行这个选题以及对该题现处的研究状态和研究与探析的目的和意义进行了一一的介绍和总结;主要论述了作曲家罗西尼生平介绍和他在为次女高音声部进行谱曲的缘由和历程介绍以及次女高音这个声部的嗓音特点和本身身体特征与结构特点。
此篇论文是从对《我听到一缕歌声响起》和《不再独坐炉边悲伤》两首次女高音咏叹调的音乐结构进行剖析和演唱探析入手，通过大量的书籍和在线查阅学习以及歌唱家们的演唱视频进行分类和总结，在本文的第三章和第四章中主要介绍和分析了这两首次女高音作品的曲式分析、和声结构、节奏速度、旋律线条的进程走向以及钢琴伴奏的分析等各方向对作品进行解读和深究，以上升到可以对次女高音声部的熟知和了解。
本文在最后一章通过对意大利籍的歌唱家巴托莉以及美籍女歌唱家迪多纳托的演唱表演进行了一定分析和探究，通过感受歌唱家们的演唱实践，能对次女高音声部的学习者在演唱和表演上有了更进一步体会和认知。
歌剧塞尔维亚的理发师赏析
歌剧塞尔维亚的理发师赏析在周六的下午，我们欣赏了由意大利作曲家罗西尼编曲创作的《塞尔维亚的理发师》。
这是一部非常杰出的不朽之作，它蕴含的喜剧元素，歌剧特色，音乐色彩都使人们为之着迷，我也深深的陶醉在其中。
想要赏析一部歌剧，首先要了解它的作曲人以及它的创作背景。
罗西尼是意大利著名作曲家，十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一，主要以喜歌剧作家身份著称。
此部歌剧是他的代表作，也是最体现其音乐天才的作品。
传闻《塞尔维亚的理发师》他只用时13天就完成了，可这并不代表此部歌剧不值得我们欣赏，它幽默诙谐的语言，足智多谋的费加罗，伯爵与罗西娜美好的爱情故事还有美妙动听的旋律都值得我们细细品味。
当然，了解歌剧主要讲述的内容也是鉴赏中的一个重要部分。
在剧幕开始时首先出现的众人拼搭房子，由此向观众展示了演出舞台。
此段并不是平淡无奇，一板一眼的拼搭，而是通过房子位置摆放的不对，倒塌引起观众的注意。
之后足智多谋的费加罗理发师便登场了，通过它的理发店，镜子剪刀种种物品表明了他是一名出色的理发师。
同时，他还唱着愉快的歌曲，表明他对现有生活的热爱。
紧接着，英剧潇洒的伯爵先生出场了。
他向费加罗说明了自己爱上了一位姑娘，她现在就住在隔壁，希望能得到费加罗的帮助从而取得这位美丽的姑娘。
通过歌词知道她有着一位对她图谋不轨的监护人。
画面一转定格在隔壁，一位仆人举着阳台，而阳台上站着一位漂亮迷人的小姐，她在用歌声诉说着自己爱意。
然而，贪婪猥琐的监护人巴尔托罗却突然出现打断了这美好的画面，他禁止罗西娜与伯爵眉目传情，暗送秋波，把罗西娜赶回屋。
我觉得，巴尔托罗医生这个人物极好的反映了十八世纪的意大利资产阶级形象，极具代表性，贪婪狂妄与自大。
接着，歌剧快速发展。
费加罗以医生理发师的名义进入了医生的家里。
得知罗西娜愿意嫁给伯爵的消息而离开时，不料正撞上归来的医生。
他非常气愤地唱到“你是属于我的，我将命令仆人像看囚犯一样看着你”。
伯爵在费加罗的建议下装扮一名过境的喝的醉醺醺的军医要求在医生家住宿，以便随时可以接近罗西娜。
浅谈歌剧《塞维利亚理发师》中罗西娜的塑造3300字
浅谈歌剧《塞维利亚理发师》中罗西娜的塑造3300字歌剧《塞维利亚理发师》是罗西尼的一部经典喜歌剧，而罗西娜正是剧中的女主人公。
罗西尼用诙谐幽默的方式塑造了这位机智、俏皮、勇敢的女性，让喜爱这部歌剧的人们也同时喜爱上了罗西娜。
本文从故事情节的发展和音乐两方面入手，试图分析罗西娜这一人物形象的塑造。
罗西娜咏叹调人物形象罗西尼的歌剧《塞维利亚理发师》是意大利喜歌剧的经典之作，在喜歌剧的发展史上具有举足轻重的地位，而罗西娜正是这部作品中的女主人公。
罗西尼无论是在剧情还是在音乐的角度都塑造了这位机智、俏皮、勇敢的女性，让喜爱这部歌剧的人们也同时喜爱上了罗西娜。
本文试从故事情节的发展和音乐两个方面入手，查阅相关的文献资料和观看相关的影像资料，试图分析罗西娜这一人物形象的塑造。
一、作品的创作背景和基本剧情（一）作品的创作背景《塞维利亚理发师》是罗西尼创作的一部二幕喜歌剧，既具有浪漫主义的特色，又不乏古典主义的含蓄，成功地赢得了贝多芬、威尔第以及后来很多音乐家的赞许，它被认为是意大利喜歌剧的最高成就，至今仍是歌剧舞台上的常青树。
《塞维利亚理发师》谱写于1816年，是罗西尼喜歌剧的典范之作。
作曲家是根据法国喜剧作家博马舍的《费加罗三部曲》作成的，与莫扎特的《费加罗的婚礼》形成喜歌剧的“双璧”。
罗西尼准确地抓住了时代的脉搏，通过费加罗的机智和勇敢反映了最底层人民的革命精神和对自由的向往，讽刺了贵族阶层的封建和无能。
（二）基本剧情介绍故事发生在西班牙南部的塞维利亚，年轻的贵族阿尔马维瓦伯爵爱上了被医生巴尔托罗监护的富家小姐罗西娜，而自私贪婪的巴尔托罗因为自己想占有罗西娜而严加看管她。
音乐教师巴西里奥为巴尔托罗出谋划策，而阿尔马维瓦则有足智多谋的理发师费加罗做他的帮手。
费加罗先让阿尔马维瓦假装成醉酒的士兵求医，后扮成代课音乐教师，而费加罗则极力劝导罗西娜接受阿尔马维瓦的求婚，罗西娜最终被伯爵的诚意所打动，虽然中间有过误会，但是最终两人走在了一起。
对罗西尼歌剧Mezzo soprano声部主要唱段的研究与实践——以罗西尼的两部歌剧为例
对罗西尼歌剧Mezzo soprano声部主要唱段的研究与实践——
以罗西尼的两部歌剧为例
罗西尼是19世纪初意大利歌剧的代表作曲家之一。
他的作品
以轻快明快的旋律、丰富多彩的音乐色彩和富于情感的唱腔而著称。
其中，他的两部歌剧《塞维利亚理发师》和《意大利女在阿尔及尔》中，Mezzo soprano声部主要唱段表现十分突出，展现出了罗西尼音乐的独特魅力。
《塞维利亚理发师》中，Mezzo soprano声部主要唱段集中于
角色罗西娜的两首咏叹调中。
第一首咏叹调《谈论无人知》以其简洁幽默的曲调和妙趣横生的歌词，展现了罗西娜机智幽默的性格特点。
第二首咏叹调《渣打谷赛马场》则更加注重情感的表现，以曲调的飞扬跌宕和声部的宽广流畅，表现了罗西娜对弗伊戈的爱意和决心。
《意大利女在阿尔及尔》中，Mezzo soprano声部主要唱段则
主要集中于角色伊塔尔的咏叹调《不幸的灵魂》，这是该歌剧中最富有戏剧性和深情的一段唱腔。
在曲调上，其旋律幽怨感人，音乐表现了伊塔尔的内心痛苦和忧伤；在演唱上，Mezzo soprano声部要求演唱者具备熟练的技巧和细腻的情感表达，
流畅而细腻的唱腔将伊塔尔的悲愤之情转化为观众心中的共鸣。
总的来说，罗西尼歌剧中Mezzo soprano声部主要唱段自成一派，旋律流畅、曲调变化多端，具有极高的演唱技巧和表现力要求。
通过对其进行深入研究和实践，可以更好地领略罗西尼音乐的丰富内涵和艺术魅力。
从《塞维利亚的理发师》看罗西尼的歌剧创作特征
从《塞维利亚的理发师》看罗西尼的歌剧创作特征摘要：《塞维利亚的理发师》是一部具有较高思想内涵又富有艺术情趣的歌剧，它集意大利歌剧的精华，语言生动，形式自由，是充满幻想的意大利歌剧代表作。
它创造出了前两个世纪所达不到的美丽灿烂的奇迹，因此，它不仅是罗西尼的登峰造极之作，也是意大利喜歌剧的最高成就。
关键词：罗西尼《塞维利亚的理发师》创作特征；歌剧罗西尼简介：焦阿基诺·安东尼·罗西尼（1792--1868），是十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一。
罗西尼有美妙的歌喉而被称为“皮萨罗的天鹅”,1806年进入专业音乐学校学习。
1815年起在那不勒斯歌剧院、圣卡罗剧院和丰多剧院进行艺术指导，创作了《奥塞罗》、《唐克雷迪》、《意大利少女在阿尔及尔》、《灰姑娘》、《贼鹊》、《塞维利亚的理发师》、《威廉·退尔》等歌剧。
《塞维利亚的理发师》是其最成功的代表作，它继承了意大利喜歌剧的传统，又有革新，这部歌剧被认为是意大利传统喜歌剧，或古典喜歌剧的最后一部。
《塞维利亚的理发师》简介：《塞维利亚的理发师》是罗西尼所有歌剧作品中，内容最充实、最精彩的杰作。
歌剧《塞维利亚的理发师》是意大利剧作家斯泰尔比尼根据法国剧作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中第一部的故事编成的歌剧脚本，由罗西尼于1816年谱曲而成。
这部意大利传统风格的二幕喜歌剧，充分表现出罗西尼的喜剧创作才能，确定了罗西尼在意大利歌剧史上的地,是可以与博马舍、莫扎特的戏剧相提并论的，它把罗西尼以往喜歌剧中的一切创造和精彩夺目的东西全都结合在了一起。
故事情节为：阿玛维瓦伯爵是一个热情洋溢的青年，他痴心爱恋着活泼美丽的罗西娜，但罗西娜的监护人巴尔托洛医生也有意于罗西娜，因此二人之间展开了竞争。
巴尔托洛以罗西娜的声乐教师巴西利奥为帮手，而阿玛维瓦伯爵却得到聪明的理发师费加罗的帮助。
在费加罗的帮助下，阿玛维瓦伯爵两次化妆进入巴尔托洛医生的家中，使用种种计谋，终于得到罗西娜的爱情，等到巴尔托洛发现事实真相以后，伯爵与罗西娜已经木已成舟，有情人终成眷属。
歌剧《塞尔维亚的理发师》的演唱风格研究
摘要:《塞维利亚的理发师》是罗西尼歌剧创作的经典之作,在这部歌剧当中,突出的表现了抒情、戏谑、滑稽的喜歌剧特点。
罗西尼歌剧创作总的风格就是以喜歌剧而著称。
《造谣、诽谤》是这部歌剧中著名的男低音咏叹调,代表和突出揭示了罗西尼歌剧的风格特征。
关键词:罗西尼歌剧艺术特色创作特点演唱风格李明月歌剧《塞尔维亚的理发师》的演唱风格研究———以巴西利奥咏叹调《造谣、诽谤》为例意大利作曲家罗西尼(GioacchinoRossini,1792~1868)是浪漫主义音乐的代表人物,一生他共创作了39部歌剧,其中最著名的有《塞维利亚的理发师》、《奥赛罗》、《贼雀》、《灰姑娘》、《阿尔及尔的意大利女郎》、《坦克雷迪》、《威廉·退尔》、《圣母悼歌》等1〇。
《塞维利亚理发师》是罗西尼喜歌剧中最具代表性的作品,创作于1816年1月。
罗西尼可以说当时是乐思如海,激情勃发,只用13天就完成了全剧的音乐创作。
但首场演出却遭到了失败,原因是别有用心的人故意刁难和捣乱。
可连演了几天后,却发生了大逆转,观众场场爆满,喜剧效果征服了所有的观众。
因而这部作品也成了不朽之作并被誉为“意大利喜歌剧的典范”。
全剧采用现实主义写法,以民族音乐为基础,音乐形象鲜明,颇具喜剧色彩。
汇智慧、欢乐和讽刺于一身,继承和发扬了意大利注重旋律和唱法的传统,炫技和诙谐充满整个作品2〇,充满着幽默趣味。
《造谣、诽谤》是剧中人物巴西利奥演唱的咏叹调,作品通过快速流畅的旋律、诙谐抒情的浪漫主义手法来表现,充分体现了罗西尼歌剧创作的艺术特点。
歌剧剧情简介:《塞尔维亚理发师》全剧共分二幕,讲的是17世纪发生在西班牙的一个故事。
年轻英俊的伯爵阿尔玛维瓦与美丽的富家女罗西娜小姐相恋,而罗西娜的监护人巴尔托洛医生也在打着罗西娜的主意,他贪婪狡猾,心胸狭窄,想破坏阿尔玛维瓦伯爵同罗西娜的关系,自己又想装好人不愿出面,于是找到了音乐教师巴西利奥,让他出谋划策。
巴西利奥认为要想让阿尔玛维瓦伯爵离开罗西娜,最好的办法就是造谣、诽谤阿尔玛维瓦伯爵,毁坏他的声誉。
手风琴演奏歌剧《塞尔维亚理发师》中《费加罗的咏叹调》的技术探析
手风琴演奏歌剧《塞尔维亚理发师》中《费加罗的咏叹调》的
技术探析
于飞
【期刊名称】《内蒙古大学艺术学院学报》
【年(卷),期】2009(6)3
【摘要】罗西尼的歌剧<塞尔维亚理发师>选段中被改编为手风琴曲的<费加罗的咏叹调>,其技术从技巧,如抖风箱、色彩化音色的表现力,以及演奏者对作品的"二度创作"等方面都对突出剧中人物个性、营造剧情场景增添独特的艺术魅力.
【总页数】5页(P56-60)
【作者】于飞
【作者单位】内蒙古师范大学音乐学院,内蒙古呼和浩特,010022
【正文语种】中文
【中图分类】J624.3
【相关文献】
1.论莫扎特歌剧的音乐风格及演唱特点r——以《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调为例 [J], 李熳露
2.歌剧《塞尔维亚的理发师》的演唱风格研究——以巴西利奥咏叹调《造谣、诽谤》为例 [J], 李明月
3.莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调分析 [J], 白怡
4.浅谈歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调《求爱神给我安慰》 [J], 陈莹
5.浅析歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《求爱神给我安慰》艺术特点 [J], 费雪
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《塞维利亚理发师》的创作述评
《塞维利亚理发师》的创作述评摘要:在19世纪的前半个世纪,没有任何一个作曲家在威信、富有、广受欢迎,以及对艺术的影响力方面能超过罗西尼。
《塞维利亚理发师》（Il Barbiere di Siviglia）是罗西尼1816年创作的歌剧，作品有着丰富的乐思，诙谐的神韵，雄辩的台词,是罗西尼所有喜歌剧里最伟大的,是一部最美的喜歌剧。
关键词:罗西尼;《塞维利亚理发师》喜歌剧近日，通过观看罗西尼的喜歌剧①《塞维利亚理发师》感受颇为深刻。
因此将大师创作精华重点予以阐述。
一、浪漫主义音乐的初期形成初期的浪漫主义音乐是以贝多芬的晚期作品为先驱的，其后的作曲家们皆可归为浪漫派。
从时代上讲，十九世纪中叶是浪漫主义音乐的全盛时期。
在古典派作曲家贝多芬、罗西尼和韦伯的晚期作品中，已经明显流露出浪漫主义音乐的风格，正是他们开创了浪漫派的先河，形成了初期浪漫主义的中心。
二、喜歌剧大师罗西尼阿基诺.罗西尼（Rossini，Gioachino Antonio）,1792年生于佩萨罗,1868年11月13日去世于帕塞, 被誉为“意大利歌剧三杰之一”②。
自1806年起开始得到正规的音乐训练。
1810～1829年是他创作的旺盛期，创作了一生所有的三十多部歌剧及其它作品。
在19世纪的前半个世纪,没有任何一个作曲家在威信、富有、广受欢迎,以及对艺术的影响力方面能超过他。
他的同时代人奉他为当时最伟大的作曲家。
罗西尼的生活和主要创作活动处在欧洲封建复辟的年代，同时也是意大利民族运动兴起的时期。
这样的社会历史环境给罗西尼的生活和创作留下了深刻的印记。
他的作品中交织着先进和消极两种倾向。
一方面，为了迎合统治阶级的需要，罗西尼写了不少迎合宫廷贵族艺术趣味的歌剧（它们已被历史淘汰），得到了上流社会的赏识，自己也过起花天酒地的生活。
另一方面，他也有一些作品客观上反映了当时资产阶级的民主思想和民族意识，起了积极的社会作用，艺术上也有相当造诣，至今仍广为流传。
歌剧《费加罗的婚礼》男中音费加罗咏叹调音乐分析开题报告.doc
湖南m学^业论文耐〉爛报告书二、国内外的研究动态研究他的创作历史背景对于咅乐创作与社会的关系，具有重要的意义。
而当时受启蒙思想的影响，莫扎特也希望能够达到启蒙思想者们所侣导的“平等、自由”。
在这部歌剧屮，他发挥了自己的音乐天赋，倾注了全部的热血创作。
赋予了《费加罗的婚礼》这部歌剧特殊的意义，这也使得费加罗的三首咏叹调精彩纷呈。
在整部歌剧当中，费加罗这一人物被塑造的及其精彩，他的三个咏叹调因为其特殊的人物身份，在曲折情节发展下最具特色。
也吸引了国内外歌剧音乐研宂者的青睐。
美国学者安东尼•托马西尼的《纽约时报歌剧评论精选》和英国的约翰•罗瑟里：《莫扎特传》，吴祖强所著的《莫扎特一一费加罗的婚姻》就研究了歌剧惜节中的细节，费加罗咏叹调更是研究的重点。
关于歌剧中人物角色进行分析的主要集中在人物性格，舞台表演，唱段分析等方面，如王沛伦的《歌剧词典》，张承谟的《西欧十大名歌剧欣赏》，1998年10月王次昭所著的《莫扎特古典音乐大师》。
另外，有很多书籍和论文研究了这部歌剧中男中咅咏叹调演唱技巧，以及对咏叹调曲式的研宂，如邹长海的《声乐艺术心理学》谢功成的《曲式学基础教程》。
而从莫扎特生平，创作道路和音乐成就方面研宂的有张宏岛的《欧洲音乐史》德国学者汉斯•亨利希•爱格布雷特的《西方音乐》、大卫•凯恩斯著作的《莫扎特和他的歌剧中》等。
综观至今己有成果，可大致归纳如下：1、从生平经历进行侧面介绍的文章有二十余篇，莫扎特生平辗转，这一类的研宂主要以莫扎特生活的社会环境，时代背景为主，社会背景与歌剧内容是密不可分的。
这种专题类型的研宂具有较为成熟的研宂和成就。
2、、从音乐对人物形象的刻画进行研宂的论文有十余篇，莫扎特塑造音乐人物形象声部分配尤为大胆、合理。
这类研宂主要是研宂人物的性格方面，概述类包括莫扎特与他塑造的主人公费加罗之间的关朕。
3、从声乐演唱，角色塑造扮演方面进行研宂的书籍有十余本。
费加罗的咏叹调是适合初涉咏叹调的男中音演唱的曲目。
罗西尼式的爱情咏叹记新版歌剧《塞维利亚的理发师》
罗西尼式的爱情咏叹记新版歌剧《塞维利亚的理发师》
任一
【期刊名称】《《上海戏剧》》
【年(卷),期】2006(000)011
【摘要】舞台上没有繁复的家具、没有华丽的建筑，映入观众眼帘的唯有十多把
艳红的雨伞、二十张一字排开的靠背椅、十来个车轮大的氢气球……看着这些道具，你也许会产生“是看话剧还是歌剧”的疑问，但当原汁原味的罗西尼音乐和精彩的唱段响起时，这个17世纪的传奇故事却与现代化的舞台布景相映成趣。
【总页数】2页(P16-17)
【作者】任一
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.从《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》看莫扎特和罗西尼歌剧的艺术魅力[J], 赵伟
2.浅析罗西尼歌剧对美声唱法的影响——以《塞维利亚理发师》为例 [J], 黄浩瀚
3.从《塞维利亚的理发师》看罗西尼的歌剧创新思维 [J], 徐靖
4.罗西尼喜歌剧《塞维利亚理发师》之探究 [J], 王凯蔚
5.罗西尼式的爱情咏叹——记新版歌剧《塞维利亚的理发师》 [J], 任一
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用左 小 臂 向Ｊ ， 开小 许 来 增 大 风箱 向里 ，ｆ ｂＥ ｐ 抖 风 箱是 一 种特 殊 的 风箱 技 法 ， 风箱 在 短 易拉 大 ， 靠
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以表 达不 同音乐情趣 而设 汁：抖 风箱 的演 奏方 法 和演 奏技巧 近似小提 琴演 奏 中的抖 弓 具 体演 奏 方法 有 以下 两点 ： （） １ 用力方 法 是 以于 掌 、 手腕 为主 ， 带动 小 臂
此 音乐 的技巧 表 现则 是 凸显 歌 剧 的一 大 亮 点 ， 而
罗 幽默活 泼 的个 性 ， 以及 最 终 走 向圆 满结 局 的 欢 快 与盛大 。本 文 仅 就 手风 琴 在 演 奏 《 加 的 咏 费 叹调 》 中的一般 演奏 技巧 作一 探析 。 １ ．抖风 箱
手 风琴在 演奏 歌剧作 品时则体 现 出一 种 独特 多变
收 稿 日期 ： ０９— ９ １ ２０ ０ —１
作 者 简 介 ：于 飞（９５ ， ， １８ 一）女 山东省威海市人 ， 内蒙古师范大学音乐学院 ， ０ 级硕士研究生。 ２ ８ ０
５ ６
于风琴演奏歌届 Ｉ《塞尔催亚理 发旰》中
童 查羔鱼生 塑 壁垫垄堑堑
２０ ０ ９年 （ 六 卷 ）第 三期 （ 第二 十 一期 ） 第 总
孤独 尤助 、 情 奔放 、 不可 挡 的情 绪 ， 热 势 又能 描 绘
《 费加 罗的咏 叹调 》 曲 以抖 风 箱 贯 穿始 终 ， 全
以更好烘托 出 费加 罗 人 物性 格 的生 动活 泼 ， 趣 风
幽默 ， 以凸显 抖 风箱 的技 艺来 描 绘 音 乐在 歌 剧 更
颤抖 的树 ｔ 行 军 的 战 士 、 跑 的 火车 的 形 象 画 ｉ 奔
箱、 色彩化音色的表 现力 ， 以及演奏者对作品的“ 二度创作 ” 等方 面都 对突 出剧 中人 物个性 、 营造剧情场 景增添独 特的艺
术魅力 。
关 键词 ： 罗西尼； 歌剧； 手风琴； 抖风箱； 音色的运用；二度创作” “ 分 类号 ： ６４３ Ｊ２ ． 文献 标识 码 ： Ａ 文章编 号 ： ６２— ８８ ２０ ）３ ０５ — ５ １７ ９３（０９０ — ０６ ０
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手风琴演奏歌剧 《 塞尔维亚理发师》 中 《 费加罗的咏 叹调》 的技术探析
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（ 内蒙 古 师 范 大 学音 乐 学 院 ， 蒙 古 呼和 浩特 ０ ０ ２ ） 内 １０ ２
摘 要 ： 罗西尼的歌剧《 塞尔维亚理发师》 选段中被改编为手风琴曲的《 费加罗的咏叹调》其技术从技巧， ， 如抖风
手 风琴 虽然 只有 一 百 多 年 的 历史 ， 它 由 最 音 色的 艺术魅 力 。 但 初 的雏形 发展 为如 此 多 元 化 的乐 器 ， 乐 器发 展 在
歌剧 《 尔 维 亚 理 发 师 》 将 手 风 琴 与 歌剧 塞 则
史上是 罕见 的 。由简单 的全 音 阶到如 今 的多 排 列 音 乐 紧 密 联 系 在 一 起 。作 者 罗 西 尼 （ Ｒ ｓｉｉ Ｇ． ｏｓ ｎ 结构 ； 由单一 的簧 片震动 到 丰富 的变 音器 ， 体 现 １ ９ － １ ６ ） 都 ７ ２ ８ ８ 是意 大 利 喜 歌 剧 作 曲家 ， １ 为 ９世 纪 着这件 乐器 的强 大 发 展 空 间 ， 而 使 其 能 够驾 驭 上 半叶 意大 利 歌 剧 三 杰 之 一 。他 一 生 创 作有 大 、 从 不 同风 格 、 同题 材 、 同 曲式 结 构等 多 元素 的音 小 歌剧 ３ 。其 中《 尔维 亚理发 师》 １ 纪 不 不 ８部 塞 是 ９世 乐作 品 。不仅 如 此 ， 风琴 的多 变 形 式 即 可 担 任 意 大利 喜歌 剧 的代 表作 。罗 西 尼 的《 尔 维 亚 理 手 塞 独奏 、 奏 、 奏 、 奏 、 奏 ， 伴 重 合 协 而且 可 以单 独 演 奏 发 师》 根据 法 国戏剧 家 马 舍 的《 是 费加 罗 》 部 曲 三 古典 派音乐 大 师 们 的大 型 音 乐作 品 的原 作 ¨ （ ， 的第一 部而来 Ｊ㈥ ， 歌剧 中费加 罗则 是显 要 的 Ｊ （ 在 ２ 因此便 与很 多 不 同题 材 的作 品产 生 焦 点 ， 其 原 使 作更 有独 特韵 味。 融 为一体 的综 合 性 艺 术 ， 常 由咏 叹 调 、 叙 调 、 通 宣 重唱、 唱 、 曲、 合 序 间奏 曲 、 蹈 场 面等 组 成 ， 音 舞 而
故 事情节 等最 为重要 不可 缺少 的元 素 。歌 剧从 起
角色 ， 整个 歌剧 内容 与 音 乐 生 动 、 泼 ， 活 富于 幽 默
风格 ， 适合 手风 琴演 奏 ， 改 编为 手 风琴 曲后 流 很 被
歌剧是 将音 乐 、 剧 、 学 、 戏 文 舞蹈 、 台美术 等 传 很广 。 舞 剧 中第 一幕 音 乐 改 编 为手 风 琴 曲《 费加 罗 的 咏叹调 》 与手风 琴本 身节奏 鲜 明 、 量宏 大 、 色 ， 音 音
刮奏 、 装饰 音等技 术 ， 突出刻 画 了剧 中人物 费加 更
乐 则是歌 剧 中表 现生 活场 景 、 画人物 性 格 、 பைடு நூலகம் 多变 、 刻 描 音域 宽广 等特 点相结 合 ， 入抖 风 箱 、 加 琶音 、
初 的简单 的单 音 音 乐 到 复 调 、 和声 等 多种 织 体 的
加 入 ， 歌剧 成 为 人类 音 乐 文化 的一 大 瑰 宝 。 因 使