古代文学史2

一、名词解释1、大历诗风：指的是大历至贞元年间活跃于诗坛的一批是人的共同创作风貌。

主要诗人有韦应物、刘长卿与大历十才子，这些诗人青少年时期在开元盛世度过，受到盛唐文化的熏陶，由于安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化，使他们失去了盛唐士人的精神风貌。

尽管有少量作品存有盛唐余韵，也写民生疾苦，但大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。

诗歌创作有雄浑的风骨转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露中唐面目。

2、太康诗风：晋武帝太康年间的诗风，主要以陆机、潘岳为代表，讲究形式，描写反复，辞采华丽，诗风繁缛，艺术性强。

他们的努力表现在两个方面，一是拟古，二是追求形式技巧的进步，并表现出繁缛的诗风。

3、永明体：是指南朝齐武帝永明年间出现的一种新诗体。

在佛经翻译的过程中，周颙发现了汉语的平、上、去、入四声规律，沈约、谢脁等诗人将其运用于诗歌创作中，结合汉魏以来的对偶、用典等修辞手法，讲究“四声”“八病”等，以规范诗的声韵。

这种新诗体，人称永明体，代表诗人有王融、周颙、沈约、谢眺。

永明体是中国格律诗的开端，此后，诗即从自由状态开始走向格律化。

4、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人谢灵运、颜延之和鲍照的并称。

谢诗富艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体”，诗风差异明显，共同之点是描写山水，都讲究词藻和对偶。

5、韩孟诗派：是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。

他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。

表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。

诗歌形成一种奇崛硬险的风格。

他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。

这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。

6、初唐四杰：指的是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，四人创作个性不同，卢骆长于歌行，王杨长于五律，但都官小才大、位卑名高。

四杰的创作活动集中在唐高宗至武后时期，他们怀着变革文风的自觉意识，他们进一步开拓了诗歌题材、转变诗歌的风格、发展诗歌的形式，把唐诗从宫体诗的泥淖中解救出来。

反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，是当时真正能够反映社会中中下层一般士人的精神风貌和创作追求。

7、大小谢：大谢指的是谢灵运，小谢是谢眺。

谢灵运开创山水诗，把自然美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。

谢眺继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，又通过山水景物的描写抒发情感意趣，达到情景交融的地步，形成一种清新明丽的风格。

8、郊寒岛瘦：唐朝著名的两位诗人孟郊和贾岛，二人以苦吟著称，因其平生遭际大体相当，诗风相似，苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。

“寒”指清寒枯槁,“瘦”指孤峭瘦硬,两者含义相似。

郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感。

二、陶渊明1、内容：陶渊明的诗歌可分为田园诗和咏怀诗、咏史诗两类。

田园诗多方面地描写了农村景色和农村生活，可分三方面：①一部分表现了农村的恬美静穆和他自己悠然自得的心情，如《归园田居(其一)》②另一部分以极大的热情歌咏了农业劳动以及在劳动中与农民建立起来的友谊,如《归园田居（其三）》；③还有一部分表现了农村的凋敝和自己的穷困生活，表达了自己安贫乐道的志趣，并在其中寄托了自己的人生理想，如《庚戌岁九月中于西田获早稻》。

④陶渊明的咏怀、咏史诗继承了阮籍和左思的传统，表现了自己的理想和理想不能实现的苦闷，以及对时政的关心和不与统治者同流合污的高尚品质，曲折暴露了社会政治的黑暗，如《咏贫士》、《饮酒十九》。

值得注意的是，田园诗有抒怀的内容，咏怀、咏史之作也不乏景物描写，两类诗并没有明确的界限。

（行役诗主题是悲叹行役的辛苦，表达对仕宦的厌倦，诉说对田园的思念，和归隐的决心;赠答诗见其对友人的敦厚之情，为自己塑造了一位仁者的形象。

）2、特点：⑴平淡自然，是其诗歌的总体艺术特征。

他的田园诗集中表现了这一特色。

⑵将日常生活诗化，在日常生活中发现重要的意义和久而弥淳的诗味。

陶渊明着重写普通民众的普通生活，用家常话写家常事，写得诗意盎然。

⑶情、景、事、理的浑融。

透过人人可见之物、普普通通之事，表达高于世人之情，写出人所未必能够悟出之理。

重在写心，写那种与景物融而为一的、对人生了悟明彻的心境。

陶诗发乎事，源乎景，缘乎情，而以理为统摄。

但“理”不是抽象的哲学说教，而是在生活中亲自体验到的，饱含生活的情趣。

表现了对宇宙、历史和人生的认识，用既有情趣又有理趣的语言表现的，取得了言有尽而意无穷的效果。

⑷平淡中见警策，朴素中见绮丽。

所描写的对象是最平常的事物，，很少用华丽的辞藻，夸张的手法，只是白描，朴朴素素，但“质而实绮，癯而实腴。

”三、李白（艺术个性)李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。

主要特点有：（1）强烈的主观色彩。

诗人侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。

诗歌的跳跃性也极强，因为他往往不是按照生活的逻辑，而是按照情感的踪迹来结构全诗，通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常。

如《上李邕》（2）充沛的气势。

李白诗的抒情往往是喷发式的，奔涌而出，其间裹挟着强大的力量，而且意象雄奇壮美。

如《鸣皋歌送岑征军》（3）丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张。

李白诗歌的想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇。

如《将进酒》（4）语言清新明快，词语的基本色调明丽爽朗。

可谓是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

（5）诗歌意象有壮美和优美两种类型，极大的丰富了诗歌的艺术内涵。

（6）与风格相适应，在诗体的选择上，较少用律诗，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。

四、杜甫（沉郁顿挫）1、（是什么）杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，其感情基调是悲慨。

所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，既指声调的抑扬起伏，也指感情表达的波浪起伏、反复低回。

2、（为什么）杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。

动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。

他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心，他的儒家涵养所形成的中和处事的心态，是感情变得缓慢、深沉、变得低回起伏。

如《自京赴奉先县咏怀五百字》、《梦李白二首》《秋兴八首》（其他特点萧散自然、闲适情趣）五、大小谢山水诗之异同1、同：①善于写山水景物，同时谢眺继承了谢灵运山水诗的精细清俊②二人均善于熔裁警句，风格清新，浑然天成。

2、异：谢灵运：①谢灵运善于精细的刻画自然景物，也能用写意手法大笔勾勒，故其笔下的自然景物活泼可爱②注重选取自然景色中色彩最鲜明的部分，使山水形象更加鲜明突出，注意画内景和画外音的结合，给人以身临其境之感③谢灵运的山水诗从景物中透露出事物的玄理，写景、抒情、说理谢眺：①善于写山水景物，其中渗透着诗人的主观感情，在他手里，山水摆脱了玄言的影响，将山水诗创作推向了一个更加成熟的境地，为盛唐的山水田园诗兴起开辟了道路②在寻常的景物中发现新鲜动人的美感，简淡而有情趣③善长精工，音韵协和，是五言律诗的雏形，更接近“唐音”六、王维与孟浩然比较同：二人的田园诗都是以山水田园为题材，表现大自然的幽静恬适之美，描绘山川景物、抒写农家生活都不求词藻华美，许多诗中都显示出其恬淡孤清的风格。

异：孟浩然的山水诗描绘山水田园清新秀丽，写故人情谊真挚深厚，写田家生活，亦复简朴可爱，表达出诗人欢快的心情，如《过故人庄》等。

还有不少诗是写自己幽栖的生活，洁身自好的情趣，以及怀才不遇的苦闷，如《宿建德江》。

王维的山水田园诗多写在后期，此时的王维抱着消极出世的态度，沉溺于内心生活，寄情山水逃避现实，往往渗透着佛家虚无冷寂的情调。

如《山居秋日冥》《终南山》他的这些山水诗在客观上产生了粉饰现实，引导人们追求清静孤寂生活的消极影响。

注：1曹操《蒿里行》被称为“汉末实录”，“白骨露于野，千里无鸡鸣”2曹丕《燕歌行》“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”，是我国现存第一首成熟的七言诗。

3曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”《白马篇》名编壮士籍，不得中顾私。

捐躯赴国难，誓死忽如归。

4王粲，“七子之冠冕”《七哀诗》路有饥妇人，抱子弃草间。

5阮籍，《咏怀诗》开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，其诗充满苦闷、孤独的情绪，或写时光飞逝、人生无常、理想不能实现的痛苦。

风格隐约曲折，“厥旨渊放，归趣难求”6嵇康《幽愤诗》为绝命诗，表现追求自然、高滔独立、厌弃功名富贵的人生观为主要内容，《与山巨源绝交书》7正始诗歌：魏曹芳正始年间的文学。

当时统治阶级内部斗争激烈，老庄哲学风行，文学创作受到严重影响。

宣扬消极思想，滋长了脱离现实的倾向。

只有阮籍、嵇康的作品还能以隐蔽的手法表现彷徨苦闷的心情，流露出不满现实的情绪，成就较大。

8 陆机、潘岳是西晋诗坛代表，是“二十四友”之称。

陆机《拟古诗》潘岳《悼亡诗》“荏苒冬春谢，寒暑忽流易”9左思以《三都赋》名震京都，一时洛阳纸贵。

《咏史》主要是寒士之不平即对士族的蔑视与抗争，借咏史以咏怀。

被誉为“文以典怨”“左思风力”“振衣千仞岗，濯足万里流”10穷年忧黎元，叹息肠内热；朱门酒肉臭，路有冻死骨；死去何所道，托体同山阿11南朝乐府民歌艺术水平最高者为《西洲曲》，与《木兰诗》视为南北朝诗歌中的双璧。

北朝民歌最具代表性的是《敕勒川》。

12谢灵运开创山水诗，使山水成为独立的审美对象，把诗歌从“淡乎寡味”的玄理中解放出来，加强了艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。

“情比极貌以写物，此必穷理而追新”、“性情渐隐，声色大开”的新特征。

13鲍照诗主要表现其建功立业的愿望和抒发寒门之士备遭压抑的痛苦，其中充满了对门阀社会的不满情绪与抗争精神，代表着寒士的强烈呼声，如《拟行路难》；描写边塞战争，反映戍卒的生活《代出自蓟北门行》“时危见臣节，世乱识忠良。

投躯报明主，身死为国殇。

”；描写游子、思妇、弃妇的诗，哀怨凄怆，细致感人，如《代白头吟》；反映统治者横征暴敛和百姓的疾苦，如《拟古》鲍照诗歌艺术风格；俊逸豪放、奇矫凌厉，“俊逸鲍参军”。

被称为“险俗”、险急。

首先思想内容和情调，以寒士的身份抒发了贫寒之士的强烈呼声，表现为昂扬激越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。

其次，诗歌艺术形式、表现技以及风格特征看，多得益于汉魏乐府和南朝民歌艺术经验。

（鲍照谢灵运颜延之元嘉三大家）鲍照贡献：模拟和学习乐府，不仅得其风神气骨，自创格调，还发展了七言诗，创造了一七言体的形式，并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，从而为七言体诗的发展开拓了宽广的道路。