《梦窗词》(【南宋】吴文英 )
吴文英诗词代表作（精选10篇）
吴文英诗词代表作吴文英诗词代表作(精选10篇)吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
下面小编就和大家分享吴文英诗词代表作，来欣赏一下吧。
吴文英诗词代表作篇1词牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：吴文英润玉笼绡，檀樱倚扇。
绣圈犹带脂香浅。
榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭。
香瘢新褪红丝腕。
隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
吴文英诗词代表作篇2词牌名：瑞鹤仙|朝代：宋朝|作者：吴文英晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不妨，笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
吴文英诗词代表作篇3词牌名：风入松|朝代：宋朝|作者：吴文英听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
吴文英诗词代表作篇4词牌名：宴清都|朝代：宋朝|作者：吴文英绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树。
芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。
东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股。
障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。
人闲万感幽单，华清惯浴，春盎风露。
连鬟并暖，同心共结，向承恩处。
凭谁为歌长恨?暗殿锁、秋灯夜语。
叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
吴文英诗词代表作篇5词牌名：唐多令|朝代：宋朝|作者：吴文英何处合成愁?离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好;有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
吴文英诗词代表作篇6词牌名：高阳台|朝代：宋朝|作者：吴文英宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。
古石埋香，金沙锁骨连环。
位卑未敢忘忧国r——吴文英梦窗词的家国情怀解析
位卑未敢忘忧国r——吴文英梦窗词的家国情怀解析谢盛华【摘要】梦窗词虽有妩媚的本色,却自觉地担负起了反映时代脉搏、突出民族精神的文学创作实践职能.面对风雨飘摇的时局,吴文英未置身现实之外,亦未消解以天下为己任的政治担当和强烈的家国意识.结合作者当时的心境、处境、情感状态等因素,在文本阅读的基础上,对梦窗词进行了梳理解读,其中38首词集中抒写或表达了家国情怀.这些篇目或借景、用典,或伤今感昔,或登临凭吊,或叹身世之悲,都表现出了鲜明的时代倾向,表现出了传统的儒学母题与梦窗家国情怀持久碰撞于特定时代转折点时的文人风骨.【期刊名称】《宿州学院学报》【年(卷),期】2018(033)005【总页数】6页(P70-75)【关键词】吴文英;梦窗词;家国情怀【作者】谢盛华【作者单位】广东工程职业技术学院人文艺术学院,广州,510520【正文语种】中文【中图分类】I206.21 篇目梳理吴文英是南宋末期的大词人，后人辑有《梦窗词集》，收词340首。
对梦窗词的品评历来褒贬不一，甚至有些还相去甚远，对梦窗词的思想内容及社会价值的评判同样如此。
游国恩在《中国文学史》中说：“他们(姜派词人吴文英等)在艺术上的成就互有高下，偶然也写出一二首稍有内容的作品，但是总的看来，是沿着婉约派词人脱离现实的倾向越走越远，把宋词引向了僵化的道路。
”[1]“吴文英诚然与辛弃疾的悲歌慷慨的爱国词章不能相比，但也较多地反映了社会现实。
面对风雨飘摇的南宋时局，虽无投笔奋起的壮心，但也未完全置身现实之外，有些伤今感昔，抒发家国之叹，身世之悲；有些写景咏物，寄慨遥深；有些感旧怀人，情致缠绵；有些往来酬赠，亦展示不同襟怀；甚至还有农村词，关心民瘼。
”[2]梦窗词抒写国事日非、家国之叹的代表作有《齐天乐·与冯去非登禹陵》《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》《永遇乐·乙巳中秋风雨》《述衷情》(片云载雨过江鸥)《高阳台·丰乐楼分韵得如字》《水龙呤·送万信州》等。
宋代才子介绍 之 吴文英
• 全词分四段，主要写对亡故恋人的思念，相思中又含有羁 旅之情，时空多变，反复穿插。第一段写独居伤春情怀。 主导空间是绣户，随首思绪的翻腾流动，空间意象从西城 跳到湖上画船又转换到吴宫。第二段回忆十所前的艳遇， 而“春宽梦窄”又包含着现时的感受。第三段总写别后情 事。过片思绪回到现实的水乡寄旅，接着又跳到别后寻访 往事和当时分别的情景。时空上有三次跳跃变化。第四段 总写相思，又穿插着别后的眺望与期待，相聚时的欢情和 离别时的泪痕，时间又是几度变化，空间也是从眼前跳到 辽海又回复到江南。时空突变，情怀隐约闪烁。他不是按 惯例将一时情事写完后再续写另一情事，而是交错穿插， 词的结构是一个个缺乏逻辑、理性联系的片段组成，其内 在的联结点是跳荡的思绪。这种结构方式带有一定的超前 性，类似于现代的意识流手法，古人不易理解，因此指斥 为“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”（张 炎《词源》卷下）。
宋代才子介绍
之
吴文英
——BY 黄诃
• 吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚 年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓， 后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一 生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。 并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道 中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。 游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后 为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后 “困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百 四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃， 风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中 李商隐”。而后世品评却甚有论。
• 首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维 习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中 的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想， 创造也如梦如幻的艺术境界。如游苏州灵岩山时 所作的著名怀古词： • 渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树， 名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花 腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩 五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。 水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落鱼汀。连呼 酒，上琴台去，秋与云平。 • （《八声甘州·陪庚幕诸公游灵岩》）
《梦窗词》(【南宋】吴文英-)
《梦窗词》【南宋】吴文英===========================================吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。
清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。
享年六十岁左右。
黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。
黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。
即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。
况周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。
梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。
”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。
毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。
号“词中李商隐”。
在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，存词有三百四十余首，其《梦窗词》在数量上除辛弃疾张炎外鲜有人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。
在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。
他的词一向被人称为晦涩堆垛。
南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。
碎拆下来，不成片断”。
另外一些人对他却备极推崇。
清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚”。
2024年吴文英原文及赏析
吴文英原文及赏析吴文英原文及赏析1（约1401字）原文：金谷已空尘。
薰风祝攥舞低鸾翅，绛笼蜜炬，绿映龙盆。
窈窕绣窗人睡起，临砌脉无言。
慵整堕鬟，怨时迟暮，可怜憔悴，啼雨黄昏。
轻桡移花市，秋娘渡、飞浪溅湿行裙。
二十四桥南北，罗荐香分。
念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。
终待凤池归去，催咏红翻。
风流子·黄钟商芍药赏析“风流子”，本唐教坊曲名。
《挥尘录》：“周美成为溧水令，主簿之姬有色而慧，每出侑酒，美成为《风流子》以寄意。
”双调，一百零九字，上片十二句，五平韵；下片十句，四平韵。
“金谷”两句。
“金谷”，即金谷园，为晋石崇所筑，其址在河南洛阳西北，内多植有芍药。
此言金谷园中虽然已是找不到芍药的踪迹，但芍药花早已经在民间普及开来了。
所以每当初夏南风熏人之时，芍药花就会从春梦中苏醒一一含苞绽放。
“国色”，本指牡丹，因为芍药花也与牡丹花相似，故兼称之。
“半欹”四句，状花。
此言芍药的花色有白有红，品种繁多，在其花盛开之时，简直可以引来凤凰至前展翅而舞，同庆吉祥。
因为芍药、牡丹，同为花中之富贵者，而凤凰又是百鸟之王，所以词人联想到花、鸟双至共现的吉利彩头。
又言芍药花红色的花瓣内能分泌出芬芳的蜜汁，绿叶扶疏衬映艳花，显得越发精神。
它种植在绘有蟠龙图形的花盆里供人观赏，显得富贵而又大方。
“窈窕”两句。
此言美人儿在闺房中睡醒起来，踱到阶前，面对庭院中盛开的芍药花，也会被它的美丽惊呆而脉脉无言。
“慵整”四句。
言这位佳人自愧人不如花之娇艳，就索兴懒于梳妆打扮，任由睡后零乱的长发斜披一边，并且引动她进一步自伤：如果青春一旦过去，容颜将会更加憔悴。
想着想着，不由得悲从心起，泪珠儿也像暮雨一样纷纷落下。
上六句也含有以人拟花之意。
上片多方设喻作譬，盛赞芍药花的美。
“轻桡”两句，闲补一笔绘出南宋时的一幅风俗画。
“秋娘渡”，为渡口名，蒋捷《一剪梅》词：“秋娘渡与秦娘桥”句可证之。
这里泛指所经过的渡口。
此言卖花女子用小舟载着芍药花向花市驶去，途经渡口，与渡船相遇，激起来的浪花打湿了卖花女的罗裙。
南宋词人吴文英梦窗词
梦窗词的艺术特征：
一、以奇特的想象和联想构成似真似幻 的词境。 二、继清真词之后，进一步发展了词章 结构的主观随意性。 三、语句的谁正常组合和强烈的色彩 美、装饰性、南宋末年 词坛上最有艺术个性的词人。词风 由周邦彦、姜夔一路发展而来。其 人一生放浪江湖，布衣终身。为谋 生计，长期充当一些权贵的幕僚， 但人品不差。词集有《梦窗词》甲、 乙、丙、丁四稿。
吴文英词的艺术个性：词境 模糊朦胧，很耐玩味咀嚼，但有 时晦涩难懂。宋元之际的张炎评 价说： “吴梦窗词如七宝楼台， 眩人眼目，碎拆下来，不成片 段”。但清代对他的评价越来越 高。《四库全书总目提要· 梦窗 词提要》喻之为词中的李商隐。
吴文英《梦窗词》
吴文英《梦窗词》吴文英《梦窗词》风入松听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
唐多令何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
有燕辞归、客尚淹流。
垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。
踏莎行润玉笼绡，檀樱倚扇。
绣圈犹带脂香浅。
榴心空垒舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭。
香瘢新褪红丝腕。
隔江人在雨声中，晚风菰叶生愁怨。
玉楼春·京市舞女茸茸狸帽遮梅额，金蝉罗翦胡衫窄。
乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。
问称家住城东陌，欲买千金应不惜。
归来困顿殆春眠，犹梦婆娑斜趁拍。
八声甘州·零岩培庾幕诸公游渺空烟四远，是何年青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍天无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。
祝英台近春日客龟溪，游废园。
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
斗草溪根，沙印小莲步。
自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在云山深处。
昼闲度，因甚天也悭春，轻阴便成雨。
绿暗长亭，归梦趁风絮。
有情话影阑干，莺声门径，解留我霎时凝伫。
三姝媚·过都城旧居，有感。
湖山经醉惯，渍春衫、啼痕酒痕无限。
又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣？柴曲门荒，沿败井、风摇青蔓。
对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断！但怪得当年，梦缘能短。
绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。
舞歇歌沈，花未灭、红颜先变。
伫久河桥欲去，斜阳泪满。
高阳台·丰乐城分韵得如字修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。
山色谁题？楼前有雁斜书。
东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。
自消凝，能几花前，顿老相如！伤春不在高楼上，在灯前敧枕，雨外熏炉。
梦窗词导读
《梦窗词》导读2011-12-16 21:56:02| 分类：文学评论|举报|字号订阅前言《梦窗词》是南宋后期著名词人吴文英的词集，梦窗是吴文英的号。
梦窗词在词史上颇具争议，张炎在《词源》中对比姜夔和吴文英二人之词时，认为前者清空，后者质实，他更看重前者，同时认为吴词是“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片断”。
的确，梦窗词用典繁多，字句复杂，理解起来着实难度不小，然而，结合注释，再细细研读，梦窗词的艺术性还是不难品味的。
现在我想通过此文，与读者交流一些我阅读《梦窗词》的体验，以待再认识梦窗词。
一、关于《梦窗词》的版本及相关参考书籍通行本有上海古籍出版社1985年版的《梦窗词》，[宋]吴文英撰，陈邦炎点校，但这个版本没有注释，故阅读起来难度很大，推荐另一版本：《宋词十八家增订注释吴文英词》，朱德才主编，文化艺术出版社，1998年版，该版本注释详细，其中标注用典出处者变很详实，适合初读者阅读，我也以此为依据，谈及下面的内容。
两个版本开头都有吴文英其人的介绍，故我在这里不再详说。
以上两个版本都没有鉴赏性文字，欲看鉴赏，可看《唐宋词鉴赏辞典·南宋、辽、金卷》，唐圭璋、缪钺、叶嘉莹、周汝昌、宛敏颢、万元骏等撰写，上海辞书出版社，2001年版，吴文英词从1987页开始，是他的一些代表作。
此外，《唐宋词简释》，唐圭璋选释，上海古籍出版社，1981年7月版，吴文英词自207页开始，也是代表作的鉴赏。
《嘉陵文集九·唐宋词十七讲》，叶嘉莹著，河北教育出版社，1990年版，在此书最后一章讲到了吴文英，是与姜夔对比来讲的，亦可参考。
相信认真研读的朋友定能得到启示。
二、梦窗词的艺术特色梦窗词在词史上可谓一大奇观，至少在今天的我看来，张炎在《词源》中批评吴文英的话语恰是吴词的胜人之处。
其实，仔细阅读吴词，结合注释，还是可以领略其风采神韵的。
而且在细读几首后，我竟有了沉溺其中的感觉。
具体说来，梦窗词有下列几个艺术特色：第一，从结构上看，梦窗词打破了传统的诗词格局，随之也打破了传统的阅读习惯。
吴文英《浣溪沙》全词注释翻译及赏析
吴文英《浣溪沙》全词注释翻译及赏析浣溪沙吴文英门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩①。
落絮无声春堕泪②，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
［注释］①玉纤：手。
②春堕泪：指春雨。
【译文】我的梦魂总是在旧梦中寻游，梦境中我又来到当年的庭院，深深的花丛把院门遮掩住了。
斜阳默默无言地渐渐向西边沉下去，归来的燕子也沉默无言，仿佛带着万般忧愁。
一股幽香浮动，她那双带有香味的白皙的纤纤玉指，轻轻地拉开了小小的幕帘。
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。
月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。
【译文】梦里我又来到门隔花丛的庭院，夕阳默默西落归燕也在发愁，芳馨的纤指摘下了小小帘钩。
柳絮无声坠落是春归滴泪，浮云投下暗影月亮含着羞容，东风凄紧春夜寒冷赛过深秋。
【评点】这是一首由梦境而发的词。
词人借梦境中的见闻书写真实的怀人情思，构思新颖，别具一格。
词的上片主要记梦。
起句“门隔花深梦旧游”即点明这是梦境，梦境中词人看到花丛深处的门若隐若现，却终不得其踪。
时值斜照在庭，词人又看到了充满愁思的归燕，这从侧面反映了词人此刻正愁思满腹。
至于是何愁思，词人在“玉纤”句中暗示是离别之情。
伊人纤手开帘，二人相偕出户，彼此留恋，不忍分离。
词人梦境中的情景都如此惨淡，可见词人离别愁怨之深。
下片写词人月夜抒怀。
“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”是千古佳句，柳絮飘飞似低泣，云遮月儿似含羞，词人用比兴手法，将人的情感赋予“柳絮”、“春”、“行云”和“月”，更深层次地刻画了人的离别悲感。
以“春”和“月”喻人，不说人落泪，而说飘落的柳絮是受感动的苍天在落泪，人之落泪自然尽在不言中。
“月含羞”实拟人之含悲，暗自滴泪。
把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。
自然的“堕泪”、“含羞”正表现了人的离别悲伤的深度。
词人把人间的离愁别恨幻化成情天恨海，形成深广而迷离的至高至美的艺术境界，从而引起读者的遐思，确实是妙笔生花。
吴文英最有名宋词十首
吴文英最有名宋词十首吴文英是南宋的著名词人，他的作品数量丰富，风格独特。
以下是他的十首著名宋词：1.《唐多令·惜别》何处合成愁。
离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住。
漫长是、系行舟。
2.《满江红·结束萧仙》结束萧仙，啸梁鬼、依还未灭。
荒城外、无聊闲看，野烟一抹。
梅子未黄愁夜雨，榴花不见簪秋雪。
又重罗、红字写香词，年时节。
3.《点绛唇·推枕南窗》推枕南窗，楝花寒入单纱浅。
雨帘不卷。
空碍调雏燕。
一握柔葱，香染榴巾汗。
音尘断。
画罗闲扇。
山色天涯远。
4.《菩萨蛮·落花夜雨辞寒食》落花夜雨辞寒食。
尘香明日城南陌。
玉靥湿斜红。
泪痕千万重。
伤春头竟白。
来去春如客。
人瘦绿阴浓。
日长帘影中。
5.《西江月·枝袅一痕雪在》枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。
玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小。
6.《风入松·听风听雨过清明》听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
7.《忆秦娥·秋萧索》秋萧索。
梧桐落尽西风恶。
西风恶。
数声新雁，数声残角。
离愁不管人飘泊。
年年孤负黄花约。
黄花约。
几重庭院，几重帘幕。
8.《霜叶飞·重九》断烟离绪。
关心事，斜阳红隐霜树。
半壶秋水荐黄花，香胜烧兰烬。
记醉蹋、西山归路。
秋风何限消魂处。
向人分付尊前意，眉宇间，自有相思未语。
也则暮秋天气，未觉新寒，数行清泪，也则可人憔悴。
便做无情无也恁，愁肠千结，还因风景好。
可惜良宵人不见，鸳鸯枕上兰灯灭。
宛转衾裯空殢酒，从前事、不堪重记。
赖明月、照人庭院，清光还为双照。
9.《祝英台近·春日客龟溪游废园》采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
词艺录丨谈吴文英地位嬗变及《梦窗词》笔法特点
词艺录丨谈吴文英地位嬗变及《梦窗词》笔法特点前言钱钟书在《梦窗词汇校笺释集评》中曾言：“笺诗难，笺词尤难，笺梦窗之词难上加难”。
但无论吴文英在南宋词家中的地位、亦或是从后世词学影响力来看，都是欲学词之人绕不过去的一道坎。
前文已略论过姜夔的《白石道人歌曲》极其笔法要旨，本文则并就《梦窗词》及历代词评，谈谈吴词的轮廓，探讨诸家词评于吴词是否公允。
梦窗词地位迁阁•南宋之地位《梦窗词》最为毁誉参半，同代者有词人尹焕极重吴词，甚至推吴文英与周邦彦分代同高，云“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗，此非焕之言，天下之公言也。
”（《绝妙好词笺》）但自张炎作《词源》发蹈“清空”后，便颇贬梦窗，云“词要清空，不要质实；质实则凝涩晦味。
吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”（《词源》）然则即便是不细吴词的张炎，也不得不推吴文英为名家作手。
南宋诸家并重词、理有三，即姜夔、吴文英、张炎三家，姜夔著有《白石道人诗说》，吴文英有沈伯时代传之《乐府指迷》，张炎则有《词源》，三家分清真而去疏、密之分，因此不论是姜夔还是吴文英，都没达到周邦彦的“浑成”。
张炎所谓“美成词只当看他浑成处，于软媚中有气魄”（《词源》）；沈伯时则称“凡作词，当以清真为主。
学者看词，当以周词集解为冠”（《乐府指迷》）又称“姜白石清劲知音，亦未免有生硬处”“梦窗深得清真之秒。
其失在用事下语太晦处”。
•清代民国之地位逮至清代，吴词地位则称潜渊腾天之势。
清初有阳羡、浙西二派，阳羡词家尚博杂兼收，有上追五代花间如王士祯、彭孙遹，也有如曹贞吉、陈维崧等嫡传苏、辛的作手，不特重南宋雅词；自朱彝尊起浙西词牌之后，独重姜、张。
余壮日从先生南游岭表，西北至云中。
酒阑灯炧，往往以小令慢词，更迭唱和；有井水处，辄为银筝檀板所歌。
念倚声虽小道，当其为之，必崇尔雅，斥淫哇；极其能事，则亦足以宣昭六义，鼓吹元音。
往者明三百祀，词学失传；先生搜辑遗集，馀曾表而出之。
数十年来，浙西填词者，家白石而户玉田，舂容大雅；风气之变，实由于此。
吴文英《梦窗稿》
吴文英《梦窗稿》吴文英（1200年－1260年），字君特，号梦窗，晚年号觉翁，四明（今浙江宁波鄞县）人，南宋词人。
吴文英本姓翁，后过继给姓吴的人改姓吴。
早年居苏州，后入杭州，与当朝的达官贵人交接甚密，比如丞相吴潜、史弥远等。
其词多为恋情怀旧之作。
当时由于他写词奉承贾似道，被当时的人所鄙视。
晚年他寄居荣王赵与芮门下。
周邦彦之后词风开始吹起一股重视形式之风，史达祖、吴文英这一派的词人承继了形式至上的风格，开始创作堆砌的、华丽的咏物词作。
然而这样的风格却常不见容于中国的词学审美标准，因此吴文英的词作饱受被边缘化之苦，而吴文英的名气也一直大不起来。
但吴文英的文艺创作是有其价值以及代表性的。
宋代词家张炎评论他的词时说：「词要清空、不要质实。
清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。
姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，拆碎下来，不成片段，此清空质实之说。
」清代词评家王国维在《人间词话》里说：「梦窗之词，余得其词中一语以评之，曰：『映梦窗，零乱碧』。
」梦窗稿宋吴文英撰梦窗甲稿卷一琐窗寒【无射商，俗名越调，犯中吕宫，又犯正宫】（玉兰）绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见。
蛮腥未洗，海客一怀凄惋。
渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。
□遗芳掩色，真姿凝淡，返魂骚畹。
一盼，千金换。
又笑伴鸱夷，共归吴苑。
离烟恨水，梦杳南天秋晚。
比来时、瘦肌更销，冷熏沁骨悲乡远。
最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。
尉迟杯【夹钟商，俗名双调】（赋杨公小蓬莱）垂杨径。
洞钥启，时见流莺迎。
涓涓暗谷流红，应有缃桃千顷。
临池笑靥，春色满、铜华弄妆影。
记年时、试酒湖阴，褪花曾采新杏。
蛛窗绣网玄经，纔石砚开奁，雨润云凝。
小小蓬莱香一掬，愁不到、朱娇翠靓。
清尊伴、人闲永日，断琴和、棋声竹露冷。
笑从前、醉卧红尘，不知仙在人境。
渡江云【三犯中吕商，俗名小石调】（西湖清明）羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙邬迷津。
位卑未敢忘忧国——吴文英梦窗词的家国情怀解析
位卑未敢忘忧国——吴文英梦窗词的家国情怀解析吴文英，20世纪中国著名的文学家，先后从事新闻、编辑及文学创作等多种事业，曾被誉为“共产主义文艺家”、“社会主义文艺路线的鼓舞者”。
她一生中著述颇丰，获得了广泛的赞誉，最著名的短篇小说是《梦窗词》，其中有一句“位卑未敢忘忧国”，彰显了她家国情怀的强烈感慨。
《梦窗词》始于1940年，中国正处在抗日战争时期，祖国要承受着极大的残酷压迫，尤其是1939年日军入侵中国南方，所带来的巨大破坏。
吴文英深知国家和民族的危急境地，怀有深刻的家国情怀，她用深情的语言将自己对祖国的爱以及家乡的思念表达出来，弥足珍贵。
“位卑未敢忘忧国”这句话也是《梦窗词》中最为经典的一句，表达了作者在苦难时刻依然不忘忧国的精神。
在褊狭的家门口，卑贱的日子里，作者深知受苦受难的祖国永远不会忘记，敢于责任担当，把家国情怀深深地刻在心里，她也期望未来可以不断的发扬这种家国情怀，弘扬伟大的爱国精神，为国家的安全和发展作出贡献。
另外，从语言表达上来看，“位卑未敢忘忧国”体现了作者的平实又坚定的家国情怀，可见这句话的核心意义就是表达爱国的决心。
吴文英深知，即使处于卑微地位，对祖国的牺牲更应该以忠诚来回报，而不是以恨恶或消极的态度来去面对；更重要的是，一个民族必须有自豪感，有爱国精神，把国家的根本关怀放在心中，去珍惜国土的每一寸，把抗争的信心坚固的紧紧的抓住，反抗强权的侵略。
《梦窗词》让人们感受到深深的家国之情，吴文英以其特有的艺术手法在抒发情感的同时，表达了抗日战争时期中国人民凝聚力量，抵抗侵略强权的极大信心，也勉励每一个国人放眼未来，把国家的繁荣稳定放在心中，有时间去完成国家的任务。
不管贫贱或富贵，只要把家国情怀放在心中，怀着敬畏之心去面对苦难和困境，这样才能使祖国越发繁荣昌盛，让每一个国人都能拥有安全的生活。
以《位卑未敢忘忧国》为标题，我们可以深刻地感受到吴文英爱国精神的深厚把握，在今天，我们将继承和发扬吴文英，用本身的实际行动来展现爱国的决心，同心协力，让我们的国家在和平年代更加繁荣昌盛，平安美好。
位卑未敢忘忧国——吴文英梦窗词的家国情怀解析
位卑未敢忘忧国——吴文英梦窗词的家国情怀解析20世纪中国影响深远的文学家、诗人吴文英的诗歌作品，从家国情怀、思想理念等几方面充分展现出她饱满的情怀与智慧，其中梦窗词一诗更是她的经典之作。
梦窗词以凝重而深沉的叙事方式，展现出自伤心中的家国情怀。
它将吴文英深厚的家国感与殷切的追求融合，揭示出一种更深刻的家国情怀，即坚持不懈地关爱祖国，责无旁贷地守护祖国。
梦窗词开篇“位卑未敢忘忧国，轻薄犹能爱祖宗”，表达了爱家爱国的深厚情感。
诗中形象地描绘了作者自身“位卑”的贫穷状态，但是却没有忘记“忧国”而不可一世。
她生活在贫穷之中，但是却拿出深情，用朴实的语言感染出自己忧伤的内心，清晰地表达出了渴望为祖国做出贡献的愿望。
此外，“十里书堂临帝城，荆棘遍地无知音”，描绘出了当时学术受到压抑的景象，但是一种坚毅渴望祖国繁荣昌盛的情感深深影响着作者，无论如何也不会被这样的现实所击垮。
接下来，“枯藤老树昏鸦唱，乱花飞尽过江潮”，这一段形象的让读者感受到了作者的苦闷，其表述了深邃的家国情怀，尤其是“乱花飞尽过江潮”这句朴实而深刻的诗句，更为后人流传了她对家乡的爱。
再次，“梦寐求之天上月，莫使金樽空对朝”，表达了作者不仅渴望家乡的繁荣，更期许祖国能有一个美好的未来。
文英写下这首诗，表达了自己渴望看到祖国领土扩大，政治安定、经济腾飞的殷切心愿，更是呼唤时代的异议声音，而这样的家国情怀也成为了她智慧生涯当中极其重要的一部分。
总结起来，梦窗词勾勒出了作者一种深切而温暖的家国情怀，它表达了她时代的沉重和智慧。
藉由她的创作，吴文英的家国情怀被深入地反映出来，也被赋予了生命力，成为了一种文化的象征，无论时代如何变迁，它也是一个永久的宝藏，对人们深深的启示。
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位卑未敢忘忧国——吴文英梦窗词的家国情怀解析
位卑未敢忘忧国——吴文英梦窗词的家国情怀解析近代中国曾经经历过一段时间的动荡与苦难，在这艰辛的历史进程中，一代又一代民众不断地抗争，历史得以前行，而中国现代诗人吴文英以他那种平和细致的语言表达了对家国的痛恸和期盼。
吴文英的梦窗词宣扬“位卑未敢忘忧国”的呼唤，在他的诗歌中发出的热情与坚毅，从而就中华民族的传统思想和家国情怀给世人以深刻的启迪。
吴文英的梦窗词，其实是一种象征性的抒发，他的诗歌里大量的出现了家国情怀的元素，这也是他诗歌最为重要的部分。
在他的诗中，痛恸国家落得苦痛处境的悲凉，鼓励家国脱离苦难和落后的期望，以及对国家复兴的坚定不移的信念，都能够在他的诗歌中被发现。
在他的诗歌《位卑未敢忘忧国》中，吴文英用深情的言语，表达了关于家国的痛恸与期望，通过对中国政治状况的惆怅及对家国复兴的热望，暗示着国家的复兴是脱离苦难的唯一出路：“位卑却不敢忘忧国，更将助兴复艰难事。
改革如把炎黄子，国土得共认美满时。
”“把廉洁郑重放系地，忠贞贤良继世绪。
坚立修德革新斗，行正致良给人说。
”吴文英的梦窗词表达了一种政治和文化的价值取向，他的诗歌不仅仅只是一种国家的认同，更重要的是它的象征意义，表达了一种信念：希望国家复兴，同时也信念实现精神自由和国家归属；这也可以算作是一种自我超越，它源于对中华文化的追求，在一定程度上反映出中国新文化运动的宗旨。
最后，吴文英以他的梦窗词，以他的诗歌向普通的中国人发出呼唤，抨击时下的社会状况，他的反思也足以让世人感悟到，只有共同努力，国家才能从苦难中走出来，这是他的一种共同愿望。
吴文英的梦窗词，以及他的诗歌，已经在几十年的时间里给中国带来了实实在在的影响，其中包含着让世人敬畏的家国情怀，吴文英为国家复兴发出了共同呼唤，也激发了民众共同拼搏的热情，所以，可以说吴文英梦窗词的家国情怀，是中国新文化运动的旗帜，也是中国民族复兴的精神支柱。
《梦窗词》(【南宋】吴文英-)
梦窗词作者简介吴文英（1255年-？）字抱一，号东篱，福建南安人。
南宋初年词人，与汪元量、杨万里、马致远合称“四友”，因其诗文清丽玲珑，风格纤巧葱茏，被誉为“琼花小手，才子辈出”，成为南宋文坛的重要人物。
词曲赏析南宋吴文英的《梦窗词》，是一首高峰及其突出的闺阁词，该词通篇用意转折、意象秀丽、冷峻而抒情。
用笛声惊卧梦中人这一美好神韵环绕出一个精细别致的女子，描绘出女子在深夜里的柔美身姿，这样的描写在南宋的词人中显得非常珍贵。
《梦窗词》以抒情为主要情感体现手段，在女子的窗前，用词语刻画了美妙迷情的夜晚，而人物设定则是一位处于松花飞絮之中容貌秀美的女子。
词曲通过形象地叙述，描绘了性格含蓄、深情的女主角，通过她的感情表达从而表达了原本是个深生活情的伎俩。
吴文英在《梦窗词》中用于描绘女子的词语及其用法非常细腻而且得体，宋代闺阁词人多依恋于逝去的年华，而吴文英则在逝去的余华中发现了生命的意义，这一点最为重要。
他对于松花飞絮比别人更多情，对于别人于送春雨而言，他显得更加细腻，这主要表现为一段冷淡的抒情细节。
通过迷人的风景描绘，以及词语的细腻展现，他的心境随之渐渐产生了改变，从而描绘出更为真切的情感体验。
词文全文待月西厢下，####还来就窗前。
琼花半吐罢，####东篱抱一人。
####笑语啼鸟休，####更那堪冷落清秋节! 今宵酒醒何处?####来时踏破几许愁?注释：-（1）待月西厢下，还来就窗前。
“西厢”：即西阁。
指夜来人从左侧进入后悬空的窗户，抵靠着“西厢”下面。
该句意喻夜深但“还来”。
-（2）琼花半吐罢，东篱抱一人。
“琼花”：即梨花，花瓣肥厚如肉，又称“肉梨花”。
指春天白天的梨花，折射月色。
“东篱”：东墙根，光亮。
文中用“东篱抱一人”阐述女主角抱着东墙根，以期借助自然的力量来暖身。
该句意喻女主角独自在月下，以“琼花”烘托她的美丽，并抱“东篱”碑块来供自娱情趣。
-（3）笑语啼鸟休，更那堪冷落清秋节!“更那堪”：何必再要。
《梦窗词》主要内容简介及赏析
《梦窗词》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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梦窗吟怨-------吴文英与恋人苏妾分离后所作怀人词
梦窗吟怨-------吴文英与恋人苏妾分离后所作怀人词吴文英，号梦窗，其词作在南宋词坛上如一朵奇葩。
对当时和后世词坛产生了深远的影响。
本文仅以吴文英与苏妾分离后的三首怀人词作粗浅分析。
吴文英一生主要经历了宁宗、理宗二世，这一时期政治黑暗腐朽，皇帝不掌实权军事力量薄弱，处于被动挨打的局面，而南方相对稳定，经济发展，城市繁荣，虽民族融合文化艺术也继续发展。
吴文英一生未考科举，但他才华横溢，他追求真挚情爱曲哦多有波折。
时代的离乱和他的不幸身世反映在他词作上是深沉的厚重感，而他隐晦的词风多面折射了他现实与理想的追求，夏承说：“宋词以梦窗词最难治。
其才秀人微，行事不彰，一也。
隐辞幽思，二也。
”吴文英在苏州生活了大约十年，其间，他与一歌女深深相爱，后纳之为苏妾，有一段幸福安宁的生活经历。
苏妾离去后，吴文英痛苦不堪。
在与苏妾分离后的几年内，他创作了大量的怀人词，追念昔日幸福爱情，抒发对离人的深切思念，苦吟内心深处之怨。
其怀人词情韵深挚，典雅华美，多义晦涩，充分体现了他的词风特色。
从其50多首怀念苏妾的词作中选以下三首：风入松春晚感怀听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
风入松桂兰舟高荡涨波凉。
愁被矮桥妨。
暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。
还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳。
蝉声空曳别枝长。
似曲不成商。
御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。
和醉重寻幽梦，残衾已断熏香。
唐多令何处合成愁。
离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
三首词作意境各异而却是情深如一。
宋词把女性提到了一个重要的高度，对女性之情爱称为词作主要描写对象之一。
吴文英三首词是思念的痛苦，情意的真挚而成的吟怨之作。
《风入松春晚感怀》首句“听风听雨过清明。
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《梦窗词》【南宋】吴文英===========================================吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。
清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。
享年六十岁左右。
黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。
黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。
即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。
况周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。
梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。
”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。
毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。
号“词中李商隐”。
在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，存词有三百四十余首，其《梦窗词》在数量上除辛弃疾张炎外鲜有人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。
在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。
他的词一向被人称为晦涩堆垛。
南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。
碎拆下来，不成片断”。
另外一些人对他却备极推崇。
清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚”。
又说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。
貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间”。
另外，吴文英因与奸相贾似道关系亲密而受到人们的抨击。
然客观地讲，吴文英的词善用典故，体物入微，遣词清丽，实为难得。
尽管吴文英的词作多达340首，比姜夔多出4倍，其题材内容却与姜夔一样，仍不出恋情、咏物、伤今怀古和酬唱和的范围。
从艺术的独创性来看，梦窗足与白石抗衡。
清人戈载《宋七家词选》说梦窗词“以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人”；《四库全书总目》卷一九九《梦窗稿提要》说“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”，都是平实公允的评价。
====================================历代评论张炎：词要清空，不要质实；清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。
姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。
此清空质实之说。
【词源】尹焕：求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗，此非焕之言，四海之公言也。
【中兴以来绝妙词选卷十引山阴尹焕梦窗词序】沈义父：梦窗深得清真之妙，其失在用事下语太晦处，人不可晓。
壬寅（1242）秋，始识静翁（元龙号处静）于泽滨，癸卯（1243）识梦窗。
暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法，然后知词之作难于诗。
盖音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。
思此则知所以为难。
”此其议论，盖得诸文英兄弟云。
【乐府指迷】周济：梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。
运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。
貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。
皋文不取梦窗，是为碧山门径所限耳。
梦窗立意高，取径远，皆非余子所及。
惟过嗜饾饤，以此被议。
若其虚实兼到之作，虽清真不为过也。
【宋四家词选序论】尹惟晓“前有清真，后有梦窗”之说，可谓知言。
梦窗每于空际转身，非具大神力不能。
梦窗非无生涩处，总胜空滑。
况其佳者，天光云影，摇荡绿波，抚玩无斁，追寻已远。
君特意思甚感慨，而寄情闲散，使人不能测其中之所有。
【介存斋论词杂著】周尔墉：尧章高远，君特沉厚，各极其能。
于逼塞中见空灵，于浑朴中见勾勒，于刻画中见天然，读梦窗词，当于此着眼。
性情能不为词藻所掩，方是梦窗法乳。
【周批绝妙好词笺卷四】郑文焯：君特为词，用隽上之才，别构一格，拈韵习取古谐，举典务出奇丽，如唐贤诗家之李贺，文流之孙樵、刘蜕，锤幽凿险，开径自行，学者匪造次所能陈其细趣也。
其取字多从长吉诗中得来，故造句奇丽。
世士罕寻其源，辄疑太晦，过矣。
【郑校梦窗词跋】况周颐：近人学梦窗，辄从密处入手。
梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春，非若雕璚蹙绣，毫无生气也。
如何能运动无数丽字？恃聪明，尤恃魄力。
如何能有魄力？唯厚乃有魄力。
梦窗密处易学，厚处难学。
【香东漫笔】宋词有三要：重、拙、大。
重者，沉着之谓，在气格，不在字句。
于梦窗词，庶几见之。
即其芬悱铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沉挚之思，灏瀚之气，挟之以流转，令人玩索而不能尽，则其中之所存者厚。
沉着者，厚之发见乎外者也。
欲学梦窗之致密，先学梦窗之沉着。
即致密，即沉着，非出乎致密之外，超乎致密之上，别有沉着一境也。
梦窗之词，与东坡、稼轩诸公，实殊流而同源，其见为不同者，则梦窗致密其外耳。
其至高至精处，虽欲拟议形容之，犹苦不得其神似。
颖惠之士，束发操觚，勿轻言学梦窗也。
【香海棠馆词话】张尔田：梦窗词，殿天水一朝，分镳清真，碎璧零玑，触之皆宝。
虽薶藩溷，其精神行天壤，固自不敝。
【遁堪文存】----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------《梦窗词》【南宋】吴文英渡江云三犯羞经颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂桌轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。
肠漫回、隔花时见，背面楚腰身。
逡巡题门惆怅，坠履牵萦，数幽期难准。
还始觉、留情缘眼，宽带因春。
明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。
山黛暝、尘波绿无痕。
风入松听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
浣溪沙门隔花深旧梦游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春坠泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
解连环夷则商，俗名商调暮檐凉薄。
疑清风动竹，故人来邈。
渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。
梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。
掩练帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。
银瓶恨沉断索。
叹梧桐未秋，露井先觉。
抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。
翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。
记湘娥，绛绡暗解。
褪花坠萼。
解连环思和云结。
断江楼望睫，雁飞无极。
正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。
岁晚来时，暗香乱、石桥南北。
又长亭暮雪，点点泪痕，总成相忆。
杯前寸阴似掷。
几酬花唱月，连夜浮白。
省听风、听雨笙箫，向别枕倦醒，絮飏空碧。
片叶愁红，趁一舸、西风潮汐。
叹沧波、路长梦短，甚时到得？满江红甲辰风盘门外寓居过重午结束萧仙，啸梁鬼、依还未灭。
荒城外、无聊闲看，野烟一抹。
梅子未黄愁夜雨，榴花不见簪秋雪。
又重罗、红字写香词，年时节。
帘底事，凭燕说。
合欢缕，双条脱。
自香销红臂，旧情都别。
湘水离魂菰叶怨，扬州无梦铜华缺。
倩卧箫、吹裂晚天云，看新月。
满江红夷则宫，俗名仙吕宫淀山湖云气楼台，分一派、沧浪翠蓬。
开小景、玉盆寒浸，巧石盘松。
风送流花时过岸，浪摇晴练欲飞空。
算鲛宫、只隔一红尘，无路通。
神女驾，凌晓风。
明月佩，响丁东。
对两蛾犹锁，怨绿烟中。
秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。
又一声、欸乃过前岩，移钓篷。
瑞鹤仙寿史云麓记年时茂苑。
正画堂凝香，璇奎初焕。
天边岁华转躜九重春近，仙桃传宴。
银罂翠管。
宝香飞、蓬莱小殿。
荷玉皇、恩重千秋，翠麓峻齐云汉。
须看。
鸿飞高处，地阔天宽，弋人空羡。
梅清水暖。
苕溪上，几吟卷。
算金门听漏，玉墀班早，赢得风霜满面。
总不如、绿野身安，镜中未晚。
瑞鹤仙林钟羽，俗名高平调泪荷抛碎璧。
正漏云筛雨，斜捎窗隙。
林声怨秋色。
对小山不迭，寸眉愁碧。
凉欺岸帻。
暮砧催、银屏剪尺。
最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。
行客。
西园有分，断柳凄花，似曾相识。
西风破屐。
林下路，水边石。
念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。
看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。
瑞鹤仙癸卯岁寿方蕙岩寺簿辘轳春又转。
记旋草新词，江头凭雁。
乘槎上银汉蹼车尘才踏，东华红软。
何时赐见？漏声移、深宫夜半。
问莼鲈、今几西风，未觉岁华迟晚。
一片。
丹心白发，露滴研朱，雅陪清宴。
班回柳院。
蒲团底，小禅观。
望罘罳[1]明月，初圆此夕，应共婵娟茂苑。
愿年年、玉兔长生，耸秋井干。
瑞鹤仙赠道女陈华山内夫人彩云栖翡翠。
听凤笙吹下，飞耕天际。
晴霞翦轻袂、澹春姿雪态，寒梅情况、东皇有意。
旋安排、阑干十二。
早不知、为雨为云，尽日建章门闭。
堪比。
红绡纤素，紫燕轻盈，内家标致。
游仙旧事。
星斗下，夜香里。
华峰，纸屏横幅。
春色长供午睡。
更醉乘、玉井秋风，采花弄水。
瑞鹤仙乱红生古峤。
记旧游惟怕，秋光不早。
人生断肠草。
叹如今摇落，暗惊怀抱。
谁临晚眺？吹台高、霜歌缥缈。
想西风、此处留情，肯着故人衰帽。
闻道。
萸香西市，酒熟东邻，浣花人老。
金鞭騕袅[1]。
追吟赋，倩年少。
想重来新雁，伤心湖上，消减红深翠窈。
小楼寒、睡起无聊，半帘晚照。
瑞鹤仙赠丝鞋庄生藕心抽莹茧。
引翠针行处，冰花成片。
金门从回辇。
两玉凫飞上，绣绒尘软。
丝絇[1]待宴。
曳天香、春风宛转。
傍星辰、直上无声，缓蹑素云归晚。
奇践。
平康得意，醉踏香泥，润红沾线。
良工诧见。
吴蚕唾，海沉楦。
任真珠装缀，春早客屦，今日风流雾散。
待宣供、禹步宸游，退朝燕殿。
瑞鹤仙晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思、春根酒畔。
又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写、还依不忍，笺幅偷和泪卷。
寄残云、剩雨蓬莱，也应梦见。
瑞鹤仙钱郎纠曹之岩陵夜寒吴馆窄。
渐酒阑烛暗，犹分香泽。
轻帆展为翮。
送高鸿飞过，长安南陌。
渔矶旧迹。
有陈蕃、虚床挂壁。
掩庭扉、蛛网粘花，细草静摇春碧。
还忆。
洛阳年少，风露秋檠，岁华如昔。
长吟堕帻。
暮潮送，富春客。
算玉堂不染，梅花清梦，宫漏声中夜直。
正逋仙、清瘦黄昏，几时觅得？三部乐江鶃初飞，荡万里素云，际空如沐。
咏情吟思，不在秦筝金屋。