著名喜剧家莫里哀
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1658年，《多情的医生》大获成功，开始了作为剧作家和演 员的黄金时代
1673年，写了最后一个剧本《无病呻吟》
二、创作阶段
❖ 早期阶段：从1645年至1658年，这个阶段的剧作主题比较 肤浅，内容也流于俗套，但已初步显示出作者与众不同的喜 剧天才和清新风格。
❖ 第二阶段：从1659年至1663年，这一时期，莫里哀主要创 作风俗喜剧，艺术上走向成熟。
但因经验不足，最后惨淡收场，险些身陷囹圄。
虚情假意，忘恩负义，不仅不感谢奥尔恭的收 出敢身于于 和巴奥D黎尔.一恭个唇富枪有舌的剑资，产指阶出级答家尔庭丢，夫的10伪岁善丧，母帮。助全家进行斗争。 留，反而干着谋朋友妻，图朋友财的勾当。对 贪财，对待金钱他假装清高，最后挑拨奥尔恭父子反目，获得财产继承权。
喜剧《伪君子》
答尔丢夫 奥尔恭 欧米尔 桃丽娜 玛丽亚娜 达米斯 伯奈尔夫人
破落贵族、伪教士 巴黎富商 奥尔恭的继室 奥尔恭家的女仆 奥尔恭与前妻的女儿 奥尔恭与前妻的儿子 奥尔恭的母亲
人物形象分析 答尔丢夫、桃丽娜、奥尔恭三个个性截然不同的人性格也各具特色。
语言生动贴切，富于个性化。 13岁学会拉丁文，广泛涉猎古罗马戏剧和哲学书籍。 第四阶段：从1670年至1673年，这一时期，莫里哀继续发挥以前的创作主题，坚持反封建的立场。
缺陷
剧本反应的社会生活面比较狭窄，人物性 格单一，流于类型化，忽略了揭示人物性 格的丰富多样性等。
喜剧结尾仰赖国王的贤明，惩罚恶棍，转 悲为喜，不太符合故事发展的内在逻辑， 显得勉强生硬。这是古典主义对创作限制 的结果。
唇红得都发紫”，一副养尊处优得老爷派头。 早期阶段：从1645年至1658年，这个阶段的剧作主题比较肤浅，内容也流于俗套，但已初步显示出作者与众不同的喜剧天才和清新风
格。
贪色，勾引奥尔恭的妻子欧米尔。 答尔丢夫 宗教艺术伪善者的艺术典型
莫里哀原B名.让·巴蒂斯特·波克兰，莫里哀是其艺名。
对上帝也只是虚伪的“虔诚”。
贪财，对待金钱他假装清高，最后挑拨奥尔恭 她是这场反宗教反封建斗争中最积极的组织者。
17世纪20C年.代，以皇太后为首的反动势力成立圣体会，打着宗教慈善事业的得财产继承权。 桃丽娜 最生动的正面人物形象
在艺术上，他着力运用民间闹剧的手法，写了一些滑稽剧和芭蕾舞剧。
贪色，勾引奥尔恭的妻子欧米尔。
奥尔恭
巴黎富商
答尔丢夫 宗教艺术伪善者的艺术典型 达米斯
奥尔恭与前妻的儿子
情节单一，行动一致，紧紧围绕着塑造答尔丢夫伪善性格展开，每个场景都以表现答尔丢夫为主旨，毫无枝蔓。
贪色，勾引奥尔恭的妻子欧米尔。
这部杰出的性格戏剧，紧紧围绕答尔丢夫的伪善展开情节。
桃伯丽奈娜 尔夫A人.最生奥动贪尔的恭正的图面母人亲享物形象乐，长得是“又肥又胖，红光满面，嘴
❖ 第三阶段：从1664年至1669年，这一期，莫里哀主要创作 讽刺喜剧，他以讽刺为武器，与封建势力和教会僧侣进行了 激烈斗争，加强了对上层社会的批判力度。他在这个时期的 主要剧作有《伪君子》、《唐璜》、《恨世者》、《悭吝人》
和《乔治·唐丹》等。
❖ 第四阶段：从1670年至 1673年，这一时期，莫 里哀继续发挥以前的创 作主题，坚持反封建的 立场。在艺术上，他着 力运用民间闹剧的手法， 写了一些滑稽剧和芭蕾 舞剧。
运用夸张和对比手法来突出主导性格。答尔丢夫吃东 西，捏死跳蚤、假意蒙冤都是让人透过夸张的放大镜 看清了其伪善的实质。莫里哀让答尔丢夫表象上的 “美”与“丑”构成巨大反差，言与行形成强烈对照。
语言生动贴切，富于个性化。答尔丢夫、桃丽娜、奥
尔恭三个个性截然不同的人性格也各具特色。
情节单一，行动一致，紧紧围绕着塑造答尔丢夫伪善 性格展开，每个场景都以表现答尔丢夫为主旨，毫无 枝蔓。还汲取了民间戏剧艺术的因素。
著名喜剧家莫里哀
一、作家生平
莫里哀原名让·巴蒂斯特·波克兰，莫里哀是其艺名。 出身于巴黎一个富有的资产阶级家庭，10岁丧母。 13岁学会拉丁文，广泛涉猎古罗马戏剧和哲学书籍。 1637年，获得父亲职位继承权，但兴趣最终使他违背父亲的
意愿，决心献身戏剧。
1643年，放弃自己原本安逸的生活，与十几个青年戏剧爱好 者组建“光耀剧团”。但因经验不足，最后惨淡收场，险些 身陷囹圄。
社会历史背景
17世纪20年代，以皇太后为首的反动势力成 立圣体会，打着宗教慈善事业的幌子，大搞秘 密谍报活动。圣体会的成员多是假信士和伪君 子，他们披着良心导师的外衣，混入寻常百姓 家，刺探隐情，陷害进步人士，并试图游离于 王权之外。在这种情势之下，切中时弊的《伪 君子》必定备受阻扰，屡遭波折。为了争取这 部戏的公演，莫里哀三易其稿，三上陈情表， 与教会和封建顽固势力进行了历时5年的艰苦 斗争。
语言生动贴切，富于个性化。
上帝也只是虚伪的“虔诚”。 莫里哀原名让·巴蒂斯特·波克兰，莫里哀是其艺名。
最先识破答尔丢夫的伪善，指出他别有用心。
伯奈尔夫人 奥尔恭的母亲
玛丽亚娜
奥尔恭与前妻的女儿
语言生动贴切，富于个性化。
桃丽娜
最生动的正面人物形象
A. 头脑清醒、目光敏锐。最先识破答尔丢夫的伪 善，指出他别有用心。
B. 勇敢、善良。 敢于和奥尔恭唇枪舌剑，指出 答尔丢夫的伪善，帮助全家进行斗争。
C. 聪明、口齿伶俐，具有民主主义思想。在反对 奥尔恭把女儿嫁给答尔丢夫的斗争中，她最坚 决、最有办法。她是这场反宗教反封建斗争中 最积极的组织者。
艺术特色
结构严谨，层次分明，戏剧矛盾鲜明突出。这部杰出 的性格戏剧，紧紧围绕答尔丢夫的伪善展开情节。
1673年，写了最后一个剧本《无病呻吟》
二、创作阶段
❖ 早期阶段：从1645年至1658年，这个阶段的剧作主题比较 肤浅，内容也流于俗套，但已初步显示出作者与众不同的喜 剧天才和清新风格。
❖ 第二阶段：从1659年至1663年，这一时期，莫里哀主要创 作风俗喜剧，艺术上走向成熟。
但因经验不足，最后惨淡收场，险些身陷囹圄。
虚情假意，忘恩负义，不仅不感谢奥尔恭的收 出敢身于于 和巴奥D黎尔.一恭个唇富枪有舌的剑资，产指阶出级答家尔庭丢，夫的10伪岁善丧，母帮。助全家进行斗争。 留，反而干着谋朋友妻，图朋友财的勾当。对 贪财，对待金钱他假装清高，最后挑拨奥尔恭父子反目，获得财产继承权。
喜剧《伪君子》
答尔丢夫 奥尔恭 欧米尔 桃丽娜 玛丽亚娜 达米斯 伯奈尔夫人
破落贵族、伪教士 巴黎富商 奥尔恭的继室 奥尔恭家的女仆 奥尔恭与前妻的女儿 奥尔恭与前妻的儿子 奥尔恭的母亲
人物形象分析 答尔丢夫、桃丽娜、奥尔恭三个个性截然不同的人性格也各具特色。
语言生动贴切，富于个性化。 13岁学会拉丁文，广泛涉猎古罗马戏剧和哲学书籍。 第四阶段：从1670年至1673年，这一时期，莫里哀继续发挥以前的创作主题，坚持反封建的立场。
缺陷
剧本反应的社会生活面比较狭窄，人物性 格单一，流于类型化，忽略了揭示人物性 格的丰富多样性等。
喜剧结尾仰赖国王的贤明，惩罚恶棍，转 悲为喜，不太符合故事发展的内在逻辑， 显得勉强生硬。这是古典主义对创作限制 的结果。
唇红得都发紫”，一副养尊处优得老爷派头。 早期阶段：从1645年至1658年，这个阶段的剧作主题比较肤浅，内容也流于俗套，但已初步显示出作者与众不同的喜剧天才和清新风
格。
贪色，勾引奥尔恭的妻子欧米尔。 答尔丢夫 宗教艺术伪善者的艺术典型
莫里哀原B名.让·巴蒂斯特·波克兰，莫里哀是其艺名。
对上帝也只是虚伪的“虔诚”。
贪财，对待金钱他假装清高，最后挑拨奥尔恭 她是这场反宗教反封建斗争中最积极的组织者。
17世纪20C年.代，以皇太后为首的反动势力成立圣体会，打着宗教慈善事业的得财产继承权。 桃丽娜 最生动的正面人物形象
在艺术上，他着力运用民间闹剧的手法，写了一些滑稽剧和芭蕾舞剧。
贪色，勾引奥尔恭的妻子欧米尔。
奥尔恭
巴黎富商
答尔丢夫 宗教艺术伪善者的艺术典型 达米斯
奥尔恭与前妻的儿子
情节单一，行动一致，紧紧围绕着塑造答尔丢夫伪善性格展开，每个场景都以表现答尔丢夫为主旨，毫无枝蔓。
贪色，勾引奥尔恭的妻子欧米尔。
这部杰出的性格戏剧，紧紧围绕答尔丢夫的伪善展开情节。
桃伯丽奈娜 尔夫A人.最生奥动贪尔的恭正的图面母人亲享物形象乐，长得是“又肥又胖，红光满面，嘴
❖ 第三阶段：从1664年至1669年，这一期，莫里哀主要创作 讽刺喜剧，他以讽刺为武器，与封建势力和教会僧侣进行了 激烈斗争，加强了对上层社会的批判力度。他在这个时期的 主要剧作有《伪君子》、《唐璜》、《恨世者》、《悭吝人》
和《乔治·唐丹》等。
❖ 第四阶段：从1670年至 1673年，这一时期，莫 里哀继续发挥以前的创 作主题，坚持反封建的 立场。在艺术上，他着 力运用民间闹剧的手法， 写了一些滑稽剧和芭蕾 舞剧。
运用夸张和对比手法来突出主导性格。答尔丢夫吃东 西，捏死跳蚤、假意蒙冤都是让人透过夸张的放大镜 看清了其伪善的实质。莫里哀让答尔丢夫表象上的 “美”与“丑”构成巨大反差，言与行形成强烈对照。
语言生动贴切，富于个性化。答尔丢夫、桃丽娜、奥
尔恭三个个性截然不同的人性格也各具特色。
情节单一，行动一致，紧紧围绕着塑造答尔丢夫伪善 性格展开，每个场景都以表现答尔丢夫为主旨，毫无 枝蔓。还汲取了民间戏剧艺术的因素。
著名喜剧家莫里哀
一、作家生平
莫里哀原名让·巴蒂斯特·波克兰，莫里哀是其艺名。 出身于巴黎一个富有的资产阶级家庭，10岁丧母。 13岁学会拉丁文，广泛涉猎古罗马戏剧和哲学书籍。 1637年，获得父亲职位继承权，但兴趣最终使他违背父亲的
意愿，决心献身戏剧。
1643年，放弃自己原本安逸的生活，与十几个青年戏剧爱好 者组建“光耀剧团”。但因经验不足，最后惨淡收场，险些 身陷囹圄。
社会历史背景
17世纪20年代，以皇太后为首的反动势力成 立圣体会，打着宗教慈善事业的幌子，大搞秘 密谍报活动。圣体会的成员多是假信士和伪君 子，他们披着良心导师的外衣，混入寻常百姓 家，刺探隐情，陷害进步人士，并试图游离于 王权之外。在这种情势之下，切中时弊的《伪 君子》必定备受阻扰，屡遭波折。为了争取这 部戏的公演，莫里哀三易其稿，三上陈情表， 与教会和封建顽固势力进行了历时5年的艰苦 斗争。
语言生动贴切，富于个性化。
上帝也只是虚伪的“虔诚”。 莫里哀原名让·巴蒂斯特·波克兰，莫里哀是其艺名。
最先识破答尔丢夫的伪善，指出他别有用心。
伯奈尔夫人 奥尔恭的母亲
玛丽亚娜
奥尔恭与前妻的女儿
语言生动贴切，富于个性化。
桃丽娜
最生动的正面人物形象
A. 头脑清醒、目光敏锐。最先识破答尔丢夫的伪 善，指出他别有用心。
B. 勇敢、善良。 敢于和奥尔恭唇枪舌剑，指出 答尔丢夫的伪善，帮助全家进行斗争。
C. 聪明、口齿伶俐，具有民主主义思想。在反对 奥尔恭把女儿嫁给答尔丢夫的斗争中，她最坚 决、最有办法。她是这场反宗教反封建斗争中 最积极的组织者。
艺术特色
结构严谨，层次分明，戏剧矛盾鲜明突出。这部杰出 的性格戏剧，紧紧围绕答尔丢夫的伪善展开情节。