旅游文学

五 现当代的旅游文学 如 ： 朱自清《欧游杂记》 徐迟 《 黄山记》 方纪 《桂林山水》 梁思成 《曲阜孔庙》 刘白羽《长江三日》 刘成章 《走进纽约》 冯骥才 《维也纳春天的三个画面》等
第三节 旅游文学名篇赏析
一 旅游诗歌 （一） 旅游诗歌的审美特征 1 画境美 2 意境美 3 理性美
1 画境美
二 旅游文学的功能
（一） 旅游文学的宣传功能
旅游文学作品成为了旅游景观 的最好广告，丰富了旅游资源 的文化内涵，提升了旅游景观 的审美文化价值和知名度，推 动了旅游业的发展。
《枫桥夜泊》 张继
（二 ） 旅游文学的审美功能
旅游文学作为一种精神产品， 能够陶冶人们的情操，净化人们 的心灵，具有突出而丰富的美感 价值。
四 元明清的旅游文学 如： 关汉卿《一枝花·杭州景》
《徐霞客游记》 袁宏道《满井游记》 张岱《西湖七月半》 姚鼐《登泰山记》 黄遵宪《日本国志》
康有为《欧洲十一学发生了根本性的 转变，主要表现在： 第一，在文学宗旨上，提倡以世 界先进文化为借鉴，写下了不计 其数的旅游作品，或传播西方文 明，或颂扬东方名胜古迹。
三 游记散文
（一） 游记散文的特点 1．借景抒情，具有浓郁的抒情性。 2．抒怀写意，具有较强的说理性。 3．摹山绘水，具有强烈的美感性 。 4．内容丰富，具有很强的知识性 。
1．借景抒情，具有浓郁的抒情 性。
游记散文以写景为主，但 在写景的过程中，往往寓寄着 作者的感情。作者在赏景记游 的过程中，将感情寓于具体的 写景叙事或形象塑造上，通过 景物、情节或人物抒发自己的 感受。
旅游文学
远征
第一节 旅游文学概述
一 旅游文学的界定
旅游文学是反映旅游生活的文 学。主要以山川风物等自然景观 以及历史古迹、风俗民情等人文 景观为题材，表达了旅游者及旅 游工作的思想、情感和审美情趣。
从时间上讲，可分为古代旅游文学和现当 代旅游文文学。古代旅游文学包括描写 山川景物、记录旅游活动的诗词曲赋、 游记、楹联、碑铭、摩崖石刻、神话传 说、民间故事等；现当代旅游文学除了 游记、诗词等以外，还有旅游小说、旅 游影视作品、导游词、旅游景点介绍等。
五 现当代的旅游文学
旅 游文学发生了根本性的转变， 主要表现在： 第二，旅游文学题材上，除了表达传统 的山水风光、名胜古迹、闲情逸致内容 外，还着重以普通大众的旅游活动为对 象，反映了海内外生活美、社会美、自 然美的多层次性，大大拓展了旅游文学 的多元性和表现领域。
五 现当代的旅游文学
旅 游文学发生了根本性的转变， 主要表现在： 第三，旅游文学语言逐步通俗化、普及 化，由文言文、半文言发展到白话，并 逐步取代传统诗词曲的主流地位，扩大 了旅游文学的阅读面和创作面。
三 唐宋的旅游文学
唐宋是中国文化发展的昌盛 期，也是中国旅游文学创作繁 荣期。
三 唐宋的旅游文学
如：
孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
王维《山居秋暝》
李白《望庐山瀑布》
杜甫《望岳》
王勃《滕王阁诗序》
柳宗元《永州八记》
柳永《望海潮》
杨万里《晓出净慈寺送林子方》
苏轼《赤壁赋》等
四 元明清的旅游文学
元明清时代，旅游文学进一步 普及，普遍为文人所采用，出现 了大量风格各异的作品。
如王维的山水游记《山中与 裴秀才迪书》写辋川蓝田景色， 意境清新，闲时宁静，与他的 诗歌一样富于画意。
4．内容丰富，具有很强的知识 性
游记散文通过生动形象地描 写，能给读者提供与旅游活动 相关的各种知识信息，包括各 种历史文化知识、民情风俗知 识、自然科学知识等等，能使 读者开阔眼界、启迪智慧。
张继 《枫桥夜泊》 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船 。
枫桥的诗意美，是因为有了枫桥 西一里处的寒山寺这所古刹，它使 这里带上了历史文化的色泽。诗人 之所以用一句诗来点明钟声的出处， 是因为寒山寺的夜半钟声使枫桥夜 泊的神韵得到了最完美的表现，这 首诗便不再停留在单纯的枫桥秋夜 景物画的水平上而是创造出了情景 交融的典型化艺术意境。
二 旅游词曲 （一） 旅游词曲的内涵 1 画山绣水，写景抒情。 2 登临游赏，抒思古之幽情。
1 画山绣水，写景抒情。这 类词曲歌颂大好河山，描绘自 然风光，特别是城市风物词的 大量涌现，不仅反映了城市经 济的发展，也代表了城市旅游 活动的进一步繁荣。如柳永 《望海潮》、咏汴京的《玉楼 春》，咏扬州的《临江仙》等。
3 理性美
旅游诗中除了反映形象、恰到 好处地写出景物的千姿百态外， 有的还有景物自然延伸到对人 生、社会的认识和议论，蕴含 一定的哲理，表达诗人得之于 山水的智慧，使人得到理性的 启迪。
（二） 旅游诗歌名篇赏析
1 杜甫 《望岳》
岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。
如唐柳宗元《始得西山宴游记》 一文中，通过描写作者登上西 山后所见的景色着重抒发了作 者登临西山时那种“心凝形释， 与万物冥合”，陶醉于大自然 的深切感受，流露出作者对当 时处境的不满，也暗寓着他虽 身处逆境但仍然执著追求革新 的精神。
2．抒怀写意，具有较强的说理 性。
游记散文就是记叙游览中的所见 所闻所感所想，因此，情、景、 理互相交融，浑然一体。作者 在写景的过程中，抒怀写意， 记游喻理，寓理于景。
如王安石《游褒禅山记》从入山 探洞写起，借题发挥，包含了 治学乃至从事任何事业都应不 畏险远、全力以赴的深刻道理， 启人深思。
3．摹山绘水，具有强烈的美感 性
旅游是一种审美活动，整个旅 游过程就是一种追求美的过程。 所以，游记散文在摹山绘水的 记游过程中，也就反映出特定 的审美内容，具有强烈的美感 性。
北京、上海等 地都建有大观园， 被称为“名著园 林” 。
第二节 旅游文学的发展轨迹
一 先秦两汉的旅游文学
先秦时期的一些文学作品 已具备了后代旅游文学内容 的一些要素，为后代的旅游 文学的发展奠定了基础。
第二节 旅游文学的发展轨迹
一 先秦两汉的旅游文学 如： 《 诗经·郑风·溱洧》 《穆天子传》 司马相如《上林赋》 张衡《归田赋》 马第伯《封禅仪记》等
旅游诗歌的作者往往从繁 复的自然山水之中，抽象出美 的线条、美的色彩、美的构图、 美的旋律，运用词句，创造出 有视觉意义和听觉意义的形象 来，从而激发起人们的无限想 象，给人一种诗情画意之美。
2 意境美
无论是写景状物，还是写经 抒情，诗人游踪所至，诗人在 作品中必然融入作者的情绪， 营造出景物于诗人情怀交融的 意境。
“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相 宜”两句，诗人用一个奇妙而又贴 切的比喻，写出了西湖的神韵。西 湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都 美妙无比，令人神往。
3 王维 《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。
“空山新雨后，天气晚来秋。” 傍 晚十分，一切都迷蒙起来，淅淅沥沥 的秋雨过后更是一片清冷的秋意！也 是为全诗定下了恬淡、清新的感情基 调。同时暗点了时间、地点。颔联 “明月松间照，清泉石上流”不仅勾 勒出了一幅恬静、淡远的秋色晚景图， 还呈现出山水画难以表现出的动态美、 声音美，这是由于他在音乐方面的造 诣，因此诗人更能精确的感受到自然 山水音响的协奏。
2《饮湖上初晴后雨 》 水光潋滟晴方好， 山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
首句“水光潋滟晴方好”描写西湖 晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下， 西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美 丽。次句“山色空蒙雨亦奇”描写 雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖 周围的群山，迷迷茫茫，若有若无， 非常奇妙。
起始两句以设问提起，既包含着酝 酿已久的神往之情，更写出泰山雄 拔于齐鲁大地的英姿，可谓意出高
远。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
大自然似乎对泰山情有独钟，把神 奇和秀美集中在它身上。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
细望泰山，山间云气生发，层层 叠叠，令人心胸激荡起伏。诗人睁 大了眼睛，极尽舒展目力，追羡那 飞入山间的归鸟。前一句显出诗人 襟怀的浩荡，后一句显出眼界的空 阔。
二 魏晋南北朝的旅游文学
魏晋南北朝是中国旅游文学的 勃兴期，其兴盛标志包括：第一， 以山水游览为主体，自觉而积极 地产生各种旅游活动并行诸文学 作品，已经成为士林阶层的普遍 风气；第二，涌现出一批旅游文 学的的名家名篇。
二 魏晋南北朝的旅游文学 如： 曹操的《观沧海》
陶渊明 《饮酒》 谢灵运 《石壁精舍还湖中作》 谢脁《晚登三山还望京邑》 郦道元《水经注》 杨衒之《洛阳伽蓝记》 吴均 《与宋元思书 》等
2 登临游赏，抒思古之幽情。这些
游览词曲既写所见之美景，更抒发 游览中的感叹，且加入人间世事， 使旅游诗包含更多的历史和社会意 义。如辛弃疾的《菩萨蛮·书江口 造口壁》、苏轼的《念奴娇·赤壁 怀古》、王安石的《桂枝香·金陵 怀古》等。
（二） 旅游词曲名篇赏析
1 苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 故垒西边人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江 山如画，一时多少豪杰。
如郦道元的《水经注》、杨衒 之的《洛阳伽蓝记》、陆游的 《入蜀记》、徐宏祖的《徐霞 客游记》等。
（二） 游记散文名篇选读
1 吴均 《与宋元思书 》
风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东 西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天 下独绝。水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直 视无碍。 急流甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆 生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千 百成峰。泉水激石，泠泠作响。好鸟相鸣，嘤 嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞 戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。 横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
会当凌绝顶，一览众山小。
由望山而联想到登山。他想象总有一 天，一定会登上泰山绝顶，放眼四望， 脚下群山是那样的渺小！《孟子·尽心上》 称“孔子登东山而小鲁，登泰山而小天 下”，杜甫大概此时也是这样的心境吧。 结句不但令全诗有含蓄不尽之味，展示 了一个青年诗人的雄心和气概。眼下虽 然未得志，但作者自信终能有所成就， 攀越顶峰，全诗风格遒劲峻洁，气魄雄 放。