后现代主义艺术 ppt课件
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7.现代艺术的发展促成了公众参与形式的出现。
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a. b. c. d.
· · · ·
Robert Venturi Charles Moore
Michael Graves Aldo Rossi
娱对历
阿 道
迈 克
查 尔
罗 伯
乐历史狭
其 它
西悉 萨尼
具
斯 特 性史主义
歌有
·
密地联系在一起。
4
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
11
著作：《建筑中的复杂 性和矛盾性》
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在这本著作中，温图利一方面高度 评价了现代主义，认为现代主义是 对人类文明的一个重要的提高；另 外一方面，他却公开提出：现代主 义已经死亡了。他攻击当时设计界 的保守主义，攻击垄断的现代主义 、国际主义，认为这些风格都是丑 陋的、平庸的。他高度赞扬了被设 计的权势集团不屑一顾的拉斯维加 斯和洛杉矶的设计风貌，认为这两 个城市将会对未来的设计带来很大 的启发。他认为在美国，建筑设计 不是被一些大师，比如弗兰克·赖 特或者路易·汉（Louis Kahn）所 左右的，真正左右美国建筑和设计 的力量是商业力量，是市场力量， 是代表了对于现代主义和国际主义 风格不满的整整一代设计师的心声 的呐喊。
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丹尼尔·贝尔 （像）
丹尼尔·贝尔 简介
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3
美国社会学家丹尼尔·贝尔 (Danniel Bell,1919－？) 出生于纽约一个东欧犹太 移民家庭。出生不久，父亲即离开人世。 迫于生活，贝尔被寄托在一家犹太孤儿院 里。孤儿院的生活经历和社会低层生活的 艰辛促进了他心智的早熟。从少年时期开 始，贝尔就对马克思主义和社会主义表现 了极大的热忱。1935至1939年，他先后就 读于纽约城市学院和哥伦比亚大学研究生 院。毕业以后，贝尔积极参与社会：担任 过杂志社的主编、曾在芝加哥大学、哥伦 比亚大学、哈佛大学担任社会学教席并任 职于许多公共机构。作为一名“介入型” 学者，贝尔密切关注并深入广泛分析了当 代社会政治、经济、文化各个领域的现象 和问题，撰写了一系列颇具影响的著作。 他的名字和“意识形态的终结”、“后工 业社会”和“资本主义文化矛盾”总是紧
B. b. 查尔斯·穆尔 Charles Moore
美国MRY为查尔斯·莫尔（ Charles Moore）生前奠造的莫尔－罗博－ 亚德（Moore Ruble Yudell）事务所 ，查尔斯·穆尔是后现代主义最重 要的建筑大师之一。
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12
1970-1975年期间在耶鲁大学担任教授。1975年以 后到加利福尼亚大学洛杉矶校区担任教授
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10
美国建筑设计家罗伯特·温图利是奠 定建筑设计上的后现代主义基础的第 一人。温图利生干1925年，是后现代 主义设计的大师之一早在1969年，他 就在自己的论文中提出“少则烦”的 原则，从形式基础上对现代主义挑战 ，并且他身体力行，在宾夕法尼亚州 核桃山设计了给瓦娜· 温图利（ Vanna Venturi）住宅，称为“温图 利住宅”，提出了自己的后现代主义 形式宣言。温图利并不反对现代主义 的核心内容，他的设计包含了大量清 晰的古典主义单调的形式特征，比如 拱门、三角门相（Pedilnent）等等， 但是，从总体处理来看，他的设计依 然是功能性的，实用主义的，简单而 明确的。
3.追求个性化和多元化的消费群体促使设计风格演变趋向时尚追求和形式化倾向。 4.宇宙空间的开发和航天技术的发展，使技术的表现独立成为设计表现的主题。 5.化学工业的发展为设计领域提供了广泛采用的普及型材料。 6.智能性电子计算机的发展，为多样化，个性化，非标准化设计需求提供了有效的
工具和手段。
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
的总和。
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B. a. 罗伯特·温图 利 Robert Venturi
口号：少就是讨厌Less is Bore
罗 西
格 利
穆
温
，动义后 处机和现
佩 利
剧 院
高 度
Cesar Pelli
夫 尔 图 理的装代
隐
斯
利 装折饰主
寓
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细主义典
设
节义的型
计
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风
含理场征
格
糊和，表
性它以现
的及在
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B.
c.
b.
a.
A.
5
后 现 代 主 义 风 格 特 征 与 代 表 人 物
6
A.具有高度隐寓的设计风格
1
后现代主义 Past Modernism
现代主义之后
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2
《后工业社会的来临》
ຫໍສະໝຸດ Baidu在贝尔出版于1973年 的著作《后工业社会 的来临》一书中首次 提到了“后工业社会” 一词。
PS：后工业时期(20世纪 60年代至今)
The Coming of Post-industrial Society
a.悉尼歌剧院
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A.具有高度隐寓的设计 风格
b.西萨·佩利 （ Cesar Pelli）（ 1926-？）
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7
出生于阿根廷图库曼（ Tucuman），1952年移居美国 。他最初在图库曼大学学习， 并于1950年获得了建筑学学士 学位，1954年获得建筑学硕士 学位。毕业后，佩里与对他影 响颇深的著名建筑师艾罗·萨 里南（Eero Saarinen）一起 工作多年。1977年，他组建了 自己的建筑设计事务所，同年 被聘为耶鲁建筑学院主任，并 任职至1984年。
8
A.具有高度隐寓的设 计风格
b.西萨·佩利 （Cesar Pelli）
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洛杉矶太平洋设计中心（1953-1987 )
9
A.具有高度隐寓的设计风格
c.其它
总结
斯坦利·泰格曼( stanley 这种风格，只是泛义的后
Tigerman）的“戴西住宅
现代主义，与公认的以历
”( Daisy House , 1975- 史和装饰主义为中心的
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a. b. c. d.
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Robert Venturi Charles Moore
Michael Graves Aldo Rossi
娱对历
阿 道
迈 克
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罗 伯
乐历史狭
其 它
西悉 萨尼
具
斯 特 性史主义
歌有
·
密地联系在一起。
4
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
11
著作：《建筑中的复杂 性和矛盾性》
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在这本著作中，温图利一方面高度 评价了现代主义，认为现代主义是 对人类文明的一个重要的提高；另 外一方面，他却公开提出：现代主 义已经死亡了。他攻击当时设计界 的保守主义，攻击垄断的现代主义 、国际主义，认为这些风格都是丑 陋的、平庸的。他高度赞扬了被设 计的权势集团不屑一顾的拉斯维加 斯和洛杉矶的设计风貌，认为这两 个城市将会对未来的设计带来很大 的启发。他认为在美国，建筑设计 不是被一些大师，比如弗兰克·赖 特或者路易·汉（Louis Kahn）所 左右的，真正左右美国建筑和设计 的力量是商业力量，是市场力量， 是代表了对于现代主义和国际主义 风格不满的整整一代设计师的心声 的呐喊。
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丹尼尔·贝尔 （像）
丹尼尔·贝尔 简介
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美国社会学家丹尼尔·贝尔 (Danniel Bell,1919－？) 出生于纽约一个东欧犹太 移民家庭。出生不久，父亲即离开人世。 迫于生活，贝尔被寄托在一家犹太孤儿院 里。孤儿院的生活经历和社会低层生活的 艰辛促进了他心智的早熟。从少年时期开 始，贝尔就对马克思主义和社会主义表现 了极大的热忱。1935至1939年，他先后就 读于纽约城市学院和哥伦比亚大学研究生 院。毕业以后，贝尔积极参与社会：担任 过杂志社的主编、曾在芝加哥大学、哥伦 比亚大学、哈佛大学担任社会学教席并任 职于许多公共机构。作为一名“介入型” 学者，贝尔密切关注并深入广泛分析了当 代社会政治、经济、文化各个领域的现象 和问题，撰写了一系列颇具影响的著作。 他的名字和“意识形态的终结”、“后工 业社会”和“资本主义文化矛盾”总是紧
B. b. 查尔斯·穆尔 Charles Moore
美国MRY为查尔斯·莫尔（ Charles Moore）生前奠造的莫尔－罗博－ 亚德（Moore Ruble Yudell）事务所 ，查尔斯·穆尔是后现代主义最重 要的建筑大师之一。
PPT课件
12
1970-1975年期间在耶鲁大学担任教授。1975年以 后到加利福尼亚大学洛杉矶校区担任教授
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10
美国建筑设计家罗伯特·温图利是奠 定建筑设计上的后现代主义基础的第 一人。温图利生干1925年，是后现代 主义设计的大师之一早在1969年，他 就在自己的论文中提出“少则烦”的 原则，从形式基础上对现代主义挑战 ，并且他身体力行，在宾夕法尼亚州 核桃山设计了给瓦娜· 温图利（ Vanna Venturi）住宅，称为“温图 利住宅”，提出了自己的后现代主义 形式宣言。温图利并不反对现代主义 的核心内容，他的设计包含了大量清 晰的古典主义单调的形式特征，比如 拱门、三角门相（Pedilnent）等等， 但是，从总体处理来看，他的设计依 然是功能性的，实用主义的，简单而 明确的。
3.追求个性化和多元化的消费群体促使设计风格演变趋向时尚追求和形式化倾向。 4.宇宙空间的开发和航天技术的发展，使技术的表现独立成为设计表现的主题。 5.化学工业的发展为设计领域提供了广泛采用的普及型材料。 6.智能性电子计算机的发展，为多样化，个性化，非标准化设计需求提供了有效的
工具和手段。
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
的总和。
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B. a. 罗伯特·温图 利 Robert Venturi
口号：少就是讨厌Less is Bore
罗 西
格 利
穆
温
，动义后 处机和现
佩 利
剧 院
高 度
Cesar Pelli
夫 尔 图 理的装代
隐
斯
利 装折饰主
寓
饰衷主义
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细主义典
设
节义的型
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后 现 代 主 义 风 格 特 征 与 代 表 人 物
6
A.具有高度隐寓的设计风格
1
后现代主义 Past Modernism
现代主义之后
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2
《后工业社会的来临》
ຫໍສະໝຸດ Baidu在贝尔出版于1973年 的著作《后工业社会 的来临》一书中首次 提到了“后工业社会” 一词。
PS：后工业时期(20世纪 60年代至今)
The Coming of Post-industrial Society
a.悉尼歌剧院
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A.具有高度隐寓的设计 风格
b.西萨·佩利 （ Cesar Pelli）（ 1926-？）
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7
出生于阿根廷图库曼（ Tucuman），1952年移居美国 。他最初在图库曼大学学习， 并于1950年获得了建筑学学士 学位，1954年获得建筑学硕士 学位。毕业后，佩里与对他影 响颇深的著名建筑师艾罗·萨 里南（Eero Saarinen）一起 工作多年。1977年，他组建了 自己的建筑设计事务所，同年 被聘为耶鲁建筑学院主任，并 任职至1984年。
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A.具有高度隐寓的设 计风格
b.西萨·佩利 （Cesar Pelli）
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洛杉矶太平洋设计中心（1953-1987 )
9
A.具有高度隐寓的设计风格
c.其它
总结
斯坦利·泰格曼( stanley 这种风格，只是泛义的后
Tigerman）的“戴西住宅
现代主义，与公认的以历
”( Daisy House , 1975- 史和装饰主义为中心的