后现代主义艺术 ppt课件
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后现代主义详细PPT课件
Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战 的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年， 作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认 为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）： 《现代性 的哲学话语》，1987年，他认为，后现代 主义兴起于“二战”后，是一股反现代主 义的思潮。（不过，作为反现代主义的思 潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、 二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知 识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰 勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改 革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像 其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要 阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像 维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、 动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教 信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽 管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者 都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信 仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追 求新异；而从特征与风格上说，后现 代主义并没有割断与现代主义的联系， 后现代主义是从现代主义的母腹中成 长发展起来的。它一方面是对现代主 义出现的一些新风格的萌芽的发展， 另一方面又是对现代主义的反叛。
后现代主义 室内设计ppt课件
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代 主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判 和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
--
后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
--
玛丽莲椅子
--
高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
第三节 后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑 理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
--
--
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西班牙古根海姆美术馆
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英国伍德艺术博物馆
第四节 曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月， 由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师 组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
1.后现代主义设计的主要主张 （1）反对形式单一化，主张设计形式多样化 （2）反对理性主义，关注人性 （3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄 （4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
--
2.后现代主义设计产生的条件
（1） 经济和科技的发展，促进了人们审美水平 的 提 升和审美视觉的变迁
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代 主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判 和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
第三节 后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑 理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
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西班牙古根海姆美术馆
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英国伍德艺术博物馆
第四节 曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月， 由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师 组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
1.后现代主义设计的主要主张 （1）反对形式单一化，主张设计形式多样化 （2）反对理性主义，关注人性 （3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄 （4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
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2.后现代主义设计产生的条件
（1） 经济和科技的发展，促进了人们审美水平 的 提 升和审美视觉的变迁
后现代主义 PPT课件
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
《后现代主义建筑》课件
象征主义与装饰主义
后现代主义建筑通过象征主 义和装饰主义元素，强调建 筑的表达力和艺术性。
多元文化与混合风格
后现代主义建筑融合了不同 地区和文化的建筑元素，形 成独特的混合风格。
代表建筑作品
高迪的建筑作品
安东尼·高迪的建筑作品是后现代 主义建筑的典代表，如圣家堂 和巴特罗之家。
弗兰克·盖里的建筑作品
后现代主义建筑的评价
后现代主义建筑备受争议，有人认为其过于庸俗和不切实际，而另一些人则赞赏其创意和艺 术性。
结语
后现代主义建筑秉承着创新和突破的理念，未来的发展趋势可能会更加多元 化和个性化，我们可以期待更多惊艳的作品出现。
弗兰克·盖里以其独特的建筑风格 而闻名，如迪士尼音乐大厅和古 根海姆博物馆（西班牙）。
齐哈·哈迪德的建筑作品
齐哈·哈迪德是著名的女性建筑师， 她的作品包括广州歌剧院和意大 利马克斯·伟尔斯科办公楼。
影响与评价
后现代主义建筑的影响
后现代主义建筑的突破性和创新性对现代建筑产生了深远的影响，推动了建筑界的发展。
《后现代主义建筑》PPT 课件
后现代主义建筑为一种前卫而引人注目的风格，追求创意和独特性。本课件 将介绍后现代主义建筑的定义、特征、代表作品以及其影响与评价。
简介
后现代主义建筑是一种突破现代主义建筑的新兴风格，注重创新与独特性。 它强调色彩、装饰以及形态的丰富多样性。
特征
软线条与曲线造型
后现代主义建筑常使用曲线 造型和柔和的线条，与传统 直角和直线造型形成对比。
后现代主义设计PPT幻灯片课件
18
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
后现代主义 西方美术史课件 40页PPT文档
• 然而，“传统现代主义不管有多么大胆；也只在 想象中表现其冲动，而不敢逾越艺术的界限。他 们的狂想是恶魔也罢，凶杀也罢，均通过审美形 式的有序原则来加以表现。因此，艺术即使对社 会起颠覆作用，它仍然站在秩序一边，并在暗地 里赞同形式(尽管不是内容)的合理性。”
• 这一点很重要，它是与后现代主义艺术相区别的 根本点。
• 丹尼尔·贝尔认为，艺术的现代主义是对19世纪以来两 种社会变化的反映：
• 1，在感觉层次上社会环境的变化——运动、速度、光 和声音的新变化，导致空间感和时间感的错乱；
• 2，自我意识的变化——宗教信仰泯灭，万事俱空的意 识出现。“于是，现代主义试图以美学对生活的证明来 代替宗教或道德，用新艺术来激励人们超越自我而努力。 通过各种形式上的革命来承担现代人在虚无中拒绝承认 个体生命的有限性、执意自我扩张的精神表现。
• 荷兰学者汉斯·伯斯顿与佛克玛在1986年合编《走向后现代 主义》一书中，列举后现代主义概念的四个衍化阶段。
• 一．1934至1964为后现代主义术语的开始应用和歧义迭出 阶段；
• 二．60年代中期和后期，后现代主义表现出一种与现代主 义的精英意识彻底决裂的精神，具有了一种反文化和反理 性的倾向；
• 后现代主义(Postmodemism)是20世纪50年 代以来，在美国、英国和法国等地继现代 主义之后出现的前卫艺术与文学思潮。后 现代主义的概念最早出现在建筑领域，后 来逐渐扩展到艺术的其它门类。
• 50年代至60年代，法兰克福学派中的一些新马克思 主义学者如阿多诺、马尔库塞；本杰明以及后来的哈 贝玛斯等人，对资本主义社会的意识形态、思想、文 化以及实践进行彻底的批判。他们一方面肯定现代主 义者的探索和创作，一方面又反对现代主义艺术家们 把艺术同生活分离的作风。他们特别强调艺术作品的 政治思想内容，以及对于意识形态产生的影响。在50 年代后期特别是70年代，新马克思主义受到了青年知 识分子们的欢迎，成为了文艺批评的一种潮流，对后 现代主义的建立有着重要的影响。
后现代主义文学PPT课件可修改文字
推崇精英文学，纯文学//模糊精英文学、纯文学 与大众文学的界限；
6
2024/8/22
7
后现代主义文学的特征
1. 不确定性
主题的不确定性
如《法国中尉的女人》三个结局
第一个结局：维多利亚时代的选择——嘲弄 式愿式的 浪漫结局
第三个结局：超越时代的结局——存在主义
这些具有启蒙功能的“宏大叙事”进行
开战的话语体系。
2
存在的土壤和氛围 ：后工业社会、工业科技向 信息科技过渡
表征：平面感、断裂感、零散化、复制、迁就 个人经验、“对一切元叙事的怀疑和解构”、 “不确定性”
后现代社会中出现的一种新的社会文化思潮— —狭义的现代主义
3
后现代主义思潮
20世纪下半期的欧美占主流意识，并影 响到全世界的社会和文化思潮。它以思 维方式、价值观念、人生态度、叙事策 略、叙述话语、文化品格、文学艺术、 生存智慧等诸种形式呈现出后现代性。 这种后现代性是以认识论和本体论怀疑 为主旨的，即怀疑认识的明晰性、意义 的清晰性、价值本体的终极性、真理的 永恒性。
最典型的是中国
5
现代主义文学与后现代主义文学
对文学形式进行内部革新——象征、夸张、变形、 意识流、荒诞//对文学这一形式本身质疑，解构 形式，不要形式；
讲究技巧、情境、结构、语言//模糊文体界限、 破坏叙述常规、文体杂糅；
追寻意义，但意义荒诞//解构意义，没有意义， 只有语言游戏，没有界限；
—— 巴塞尔姆《白雪公主》
10
2.解构性与卑琐性 宏大叙事的社会语境：英雄圣贤、拯救解
放、伟大胜利、统统被消解了，“英雄” 变成凡人，伟大的“主题”被“小型叙 事”取而代之 。
3.艺术手法：元小说、互文性、戏仿、 短路与并置 、拼贴
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2024/8/22
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后现代主义文学的特征
1. 不确定性
主题的不确定性
如《法国中尉的女人》三个结局
第一个结局：维多利亚时代的选择——嘲弄 式愿式的 浪漫结局
第三个结局：超越时代的结局——存在主义
这些具有启蒙功能的“宏大叙事”进行
开战的话语体系。
2
存在的土壤和氛围 ：后工业社会、工业科技向 信息科技过渡
表征：平面感、断裂感、零散化、复制、迁就 个人经验、“对一切元叙事的怀疑和解构”、 “不确定性”
后现代社会中出现的一种新的社会文化思潮— —狭义的现代主义
3
后现代主义思潮
20世纪下半期的欧美占主流意识，并影 响到全世界的社会和文化思潮。它以思 维方式、价值观念、人生态度、叙事策 略、叙述话语、文化品格、文学艺术、 生存智慧等诸种形式呈现出后现代性。 这种后现代性是以认识论和本体论怀疑 为主旨的，即怀疑认识的明晰性、意义 的清晰性、价值本体的终极性、真理的 永恒性。
最典型的是中国
5
现代主义文学与后现代主义文学
对文学形式进行内部革新——象征、夸张、变形、 意识流、荒诞//对文学这一形式本身质疑，解构 形式，不要形式；
讲究技巧、情境、结构、语言//模糊文体界限、 破坏叙述常规、文体杂糅；
追寻意义，但意义荒诞//解构意义，没有意义， 只有语言游戏，没有界限；
—— 巴塞尔姆《白雪公主》
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2.解构性与卑琐性 宏大叙事的社会语境：英雄圣贤、拯救解
放、伟大胜利、统统被消解了，“英雄” 变成凡人，伟大的“主题”被“小型叙 事”取而代之 。
3.艺术手法：元小说、互文性、戏仿、 短路与并置 、拼贴
后现代主义PPT课件
①理性变成了纯粹的工具理性或科技理性，变成了部分人掠 夺他人的御用工具；
②人道和人权也服从于工具理性，人从理性的主体和人道主 义服务的中心对象的位置沦落为工具理性和机器的奴隶。
㈡资本主义社会的政治经济矛盾 加剧，人们的生存状态更加恶化
• 随着西方社会的发展，管理和生产的高度机械化、科学化，社会生产 和管理变成了更为庞大、严密和无情的机器体系，人成了这个庞大机 器的一个部件。
第四讲 后现代主义
后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛， 是西方学术界的热点和主流。
后现代主义是对西方现代社会的批判与反思，也是对 西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方 社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮，
其著名的代表人物有德里达、利奥塔பைடு நூலகம்福柯、罗蒂、 詹姆逊、哈贝马斯等。
• 海德格尔要否定包括尼采和马克思在内的一切持有二元对 立的形而上学思维的哲学。
• 他认为对“存在”应该“理解”，理解的实质是人的自我 理解。
• 他提出“语言是存在的家”。 • 这样，海德格尔就瓦解了传统哲学的观念与实在、主体与
客体对立的二元论，大大启发了后现代主义者的理论建构。
㈤解释学的发展对传统哲学的冲击
不仅如此，科技和战争之间还陷入了一种恶性发展之中，把科技和理 性、西方社会和西方人推向了更加片面化、极端化和畸形化的困境。
⒉人沦落为理性和机器的奴隶
• 科技本是为人造福的，理性本是人高于动物的本质特征之 一，然而，社会历史和现实却使科技和理性走向了人的对 立面。这使得人们不得不用怀疑的眼光重新审视科技理性。
西方资产阶级依靠科技建立了庞大的工业生产体系，推动着社会的快 速发展，从而将科技作用推向极端。
同时，资产阶级还把科技和理性变成了获得私利和殖民掠夺的工具。 从而使国内的危机和矛盾不断激化，也加深了各资本主义国家瓜分世 界市场中的不平衡状况，最终导致世界大战的爆发。在两次大战中， 被现代科技武器灭绝的生命达到7000多万。
②人道和人权也服从于工具理性，人从理性的主体和人道主 义服务的中心对象的位置沦落为工具理性和机器的奴隶。
㈡资本主义社会的政治经济矛盾 加剧，人们的生存状态更加恶化
• 随着西方社会的发展，管理和生产的高度机械化、科学化，社会生产 和管理变成了更为庞大、严密和无情的机器体系，人成了这个庞大机 器的一个部件。
第四讲 后现代主义
后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛， 是西方学术界的热点和主流。
后现代主义是对西方现代社会的批判与反思，也是对 西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方 社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮，
其著名的代表人物有德里达、利奥塔பைடு நூலகம்福柯、罗蒂、 詹姆逊、哈贝马斯等。
• 海德格尔要否定包括尼采和马克思在内的一切持有二元对 立的形而上学思维的哲学。
• 他认为对“存在”应该“理解”，理解的实质是人的自我 理解。
• 他提出“语言是存在的家”。 • 这样，海德格尔就瓦解了传统哲学的观念与实在、主体与
客体对立的二元论，大大启发了后现代主义者的理论建构。
㈤解释学的发展对传统哲学的冲击
不仅如此，科技和战争之间还陷入了一种恶性发展之中，把科技和理 性、西方社会和西方人推向了更加片面化、极端化和畸形化的困境。
⒉人沦落为理性和机器的奴隶
• 科技本是为人造福的，理性本是人高于动物的本质特征之 一，然而，社会历史和现实却使科技和理性走向了人的对 立面。这使得人们不得不用怀疑的眼光重新审视科技理性。
西方资产阶级依靠科技建立了庞大的工业生产体系，推动着社会的快 速发展，从而将科技作用推向极端。
同时，资产阶级还把科技和理性变成了获得私利和殖民掠夺的工具。 从而使国内的危机和矛盾不断激化，也加深了各资本主义国家瓜分世 界市场中的不平衡状况，最终导致世界大战的爆发。在两次大战中， 被现代科技武器灭绝的生命达到7000多万。
第十二章：后现代主义文学 课件.ppt
ko
• 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30 年代，形成于40、50年代，鲁尔福的《 佩德罗·帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
ko
基本特征
• 现实与幻象结合。 • 结构上的革新，常见的结构形式是：
套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； • 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西
ko
• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
• 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》
ko
• “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
ko
二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
ko
哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
ko
代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
ko
• 萨特之墓
ko
萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
ko
• 文论：文学介入生 活
• 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30 年代，形成于40、50年代，鲁尔福的《 佩德罗·帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
ko
基本特征
• 现实与幻象结合。 • 结构上的革新，常见的结构形式是：
套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； • 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西
ko
• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
• 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎
演出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出
版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》
ko
• “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
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二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
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哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
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代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
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• 萨特之墓
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萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
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• 文论：文学介入生 活
后现代主义艺术设计代表人物.ppt
后现代主义设计代表人物•PastModernism•1950s —1960s后现代主义建筑后现代主义工业后现代主义设计运动是从建筑设计开始的。
建筑上的后现代主义从70年代初期发展以来，从建筑上影响到产品设计，平面设计各个方面，因而产生了后现代主义设计运动，在此期间产生了多位对当代设计影响重大的设计师。
在后现代主义以前已经存在过一些过一些设计运动，虽然是一些局部的个体的，但是存在了一些后现代主义的一些基本因素，比如50年代中一批青年设计师与CIAM 决裂，造成了现代地方主义，意大利的新自由主义，美国的形式主义，日本风格，和巴塞罗那派，到了60年代末和70年代出现了几个重要的后现代先驱人物，如罗伯特·温图利Robert Venturi ，查尔斯·穆尔Charles Moore ，迈克·格利夫斯Michael Graves ，罗伯特·斯坦恩Robert Stern,分类标题01分类标题02这四个美国建筑师迄今依然是现代主义最重要的代表人物，可以称为“后现代主义派”对于后现代主义建筑，不同理论家有不同理论家的分类方式后代主义建筑师罗伯特·斯坦恩Robert Stern 在他的著作《现代经典主义》就把这个内容繁杂的运动分成：1. 冷嘲热讽的古典主义，助长这种风格的后现代主义设计家有:罗伯特·温图利Robert Venturi 查尔斯·穆尔Charles Moore 迈克·格利夫斯Michael Graves 飞利浦约翰逊弗兰克盖利矶崎新特利法列尔。
其中，上面提到的后现代主义设计家主要建筑设计代表人物以美国为多几个主要的发起人如温图利，格列夫斯，穆尔都是美国人理论上也没过比较强特别是斯坦恩，詹克斯等等一批后现代主义设计理论家，其它还有瑞士的马里奥博塔,阿道罗西，德国的OM 温格斯，西班牙的波非，一下简单介绍几个重要代表人物，和他们的设计观点。
后现代主义设计.ppt
美丽所在”。
国会大厦(1958)
西方艺术设计史 （5）格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美]
讲究装饰的丰富和 色彩的绚丽，及历 史风格的折衷。
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）： 立方体的造型体现出古典的单纯，格子 状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强 烈的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀 感。中间竖条把建筑物分开，一对巨大 的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形 成对照，为感觉虚幻的建筑物起到了强 有力的支撑作用的视觉效果。
西方艺术设计史
后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论
注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特 点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
西方艺术设计史
11.3.1.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特·文杜里（Robert venturi）[美]
西方艺术设计史 （6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦]
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象 是海上的船帆，又像盛开的花朵，被视为悉尼 市标。为研究和设计这些壳片的结构，用去8 年时间，施工也费时3年多。工程预算700万美 元，实际费用达12000万美元。
1959-1973 悉）山畸实（Minoru Yamasaki） （7）丹下健三（Kenzo Tange）
后现代主义风格 ppt课件
被归于后现代主义风格之
列的尚有许多20世纪70年代 以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的 新表现主义，新野兽；法国的 新自由形象；意大利的超前卫； 英国的新精神；美国的新形象， 涂鸦艺术等 。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱 三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果 内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果 外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、 强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。 后现代主义室内设计运用了众多 隐喻性的视觉符号在作品中，强 调了历史性和文化性，肯定装饰 对于视觉的象征作用。后现代设 计运动的装饰性为多种风格的融 合提供了一个多样化的环境，以 这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三 设 、 计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用 分裂与解析的手法，打破和分解 了既存的形式、意向格局和模式， 将现代主义设计的冷漠、理性的 特征反叛为一种在设计细节中采 用的调侃手段，以强调非理性因 素来达到一种设计中的轻松和宽 容。
列的尚有许多20世纪70年代 以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的 新表现主义，新野兽；法国的 新自由形象；意大利的超前卫； 英国的新精神；美国的新形象， 涂鸦艺术等 。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱 三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果 内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果 外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、 强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。 后现代主义室内设计运用了众多 隐喻性的视觉符号在作品中，强 调了历史性和文化性，肯定装饰 对于视觉的象征作用。后现代设 计运动的装饰性为多种风格的融 合提供了一个多样化的环境，以 这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三 设 、 计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用 分裂与解析的手法，打破和分解 了既存的形式、意向格局和模式， 将现代主义设计的冷漠、理性的 特征反叛为一种在设计细节中采 用的调侃手段，以强调非理性因 素来达到一种设计中的轻松和宽 容。
后现代主义流派课件
后现代小说
定义
后现代小说是一种在形式和内容上都与传统小说有所突破的文学形式，它强调对元叙事、非线性结构和互文性等手法 的运用。
特点
后现代小说通常打破传统小说的线性叙事结构，采用多视角、多线索的叙述方式，使读者在阅读过程中不断思考、拼 凑故事的全貌。
代表作品
托马斯·品钦的《万有引力之虹》是后现代小说的代表作之一。该作品以二战后的美国为背景，通过描述 一系列看似毫无关联的事件和人物，展现了一个充满荒诞和无常的世界。
后现代主义流派课件
目录
• 后现代主义概述 • 后现代主义建筑流派 • 后现代主义艺术流派 • 后现代主义文学流派
01
后现代主义概述
后现代主义的定义
多元性定义
后现代主义是一个多元且复杂的概念，很难给出一个统一的定义。它涉及哲学 、艺术、文学、建筑等多个领域，对现代社会和传统观念进行批判和反思。
批判现代性
THANKS
感谢观看
主要发展阶段
后现代主义经历了多个发展阶段，包括结构主义、后结构主 义、解构主义等，这些阶段都对后现代主义的形成和发展产 生了重要影响。
后现代主义的基本特征
反理性主义
反传统观念
后现代主义对启蒙时代的理性主义进行批 判，认为理性是有限的，不能解决所有问 题，强调非理性、直觉和情感的重要性。
后现代主义对传统文化和观念进行反思和 批判，强调差异、多样性和边缘群体的声 音，反对普遍主义和本质主义。
以创造一种独特的魔幻现实主义风格。
02
特点
魔幻现实主义文学通常通过运用奇幻、神秘、梦境等手法，打破现实与
幻觉之间的界限，使读者置身于一个超现实的世界之中。
03
代表作品
加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义文学的代
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a.悉尼歌剧院
PPT课件
A.具有高度隐寓的设计 风格
b.西萨·佩利 （ Cesar Pelli）（ 1926-？）
PPT课件
7
出生于阿根廷图库曼（ Tucuman），1952年移居美国 。他最初在图库曼大学学习， 并于1950年获得了建筑学学士 学位，1954年获得建筑学硕士 学位。毕业后，佩里与对他影 响颇深的著名建筑师艾罗·萨 里南（Eero Saarinen）一起 工作多年。1977年，他组建了 自己的建筑设计事务所，同年 被聘为耶鲁建筑学院主任，并 任职至1984年。
B. b. 查尔斯·穆尔 Charles Moore
美国MRY为查尔斯·莫尔（ Charles Moore）生前奠造的莫尔－罗博－ 亚德（Moore Ruble Yudell）事务所 ，查尔斯·穆尔是后现代主义最重 要的建筑大师之一。
PPT课件
12
1970-1975年期间在耶鲁大学担任教授。1975年以 后到加利福尼亚大学洛杉矶校区担任教授
PPT课件
丹尼尔·贝尔 （像）
丹尼尔·贝尔 简介
PPT课件
3
美国社会学家丹尼尔·贝尔 (Danniel Bell,1919－？) 出生于纽约一个东欧犹太 移民家庭。出生不久，父亲即离开人世。 迫于生活，贝尔被寄托在一家犹太孤儿院 里。孤儿院的生活经历和社会低层生活的 艰辛促进了他心智的早熟。从少年时期开 始，贝尔就对马克思主义和社会主义表现 了极大的热忱。1935至1939年，他先后就 读于纽约城市学院和哥伦比亚大学研究生 院。毕业以后，贝尔积极参与社会：担任 过杂志社的主编、曾在芝加哥大学、哥伦 比亚大学、哈佛大学担任社会学教席并任 职于许多公共机构。作为一名“介入型” 学者，贝尔密切关注并深入广泛分析了当 代社会政治、经济、文化各个领域的现象 和问题，撰写了一系列颇具影响的著作。 他的名字和“意识形态的终结”、“后工 业社会”和“资本主义文化矛盾”总是紧
8
A.具有高度隐寓的设 计风格
b.西萨·佩利 （Cesar Pelli）
PPT课件
洛杉矶太平洋设计中心（1953-1987 )
9
A.具有高度隐寓的设计风格
c.其它
总结
斯坦利·泰格曼( stanley 这种风格，只是泛义的后
Tigerman）的“戴西住宅
现代主义，与公认的以历
”( Daisy House , 1975- 史和装饰主义为中心的
7.现代艺术的发展促成了公众参与形式的出现。
PPT课件
a. b. c. d.
· · · ·
Robert Venturi Charles Moore
Michael Graves Aldo Rossi
娱对历
阿 道
迈 克
查 尔
罗 伯
乐历史狭
其 它
西悉 萨尼
具
斯 特 性史主义
歌有
·
密地联系在一起。
4
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
罗 西
格 利
穆
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，动义后 处机和现
佩 利
剧 院
高 度
Cesar Pelli
夫 尔 图 理的装代
隐
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PPT课件
B.
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A.
5
后 现 代 主 义 风 格 特 征 与 代 表 人 物
6
A.具有高度隐寓的设计风格
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
的总和。
PPT课件
B. a. 罗伯特·温图 利 Robert Venturi
口号：少就是讨厌Less is Bore
1
后现代主义 Past Modernism现ຫໍສະໝຸດ 主义之后PPT课件2
《后工业社会的来临》
在贝尔出版于1973年 的著作《后工业社会 的来临》一书中首次 提到了“后工业社会” 一词。
PS：后工业时期(20世纪 60年代至今)
The Coming of Post-industrial Society
11
著作：《建筑中的复杂 性和矛盾性》
PPT课件
在这本著作中，温图利一方面高度 评价了现代主义，认为现代主义是 对人类文明的一个重要的提高；另 外一方面，他却公开提出：现代主 义已经死亡了。他攻击当时设计界 的保守主义，攻击垄断的现代主义 、国际主义，认为这些风格都是丑 陋的、平庸的。他高度赞扬了被设 计的权势集团不屑一顾的拉斯维加 斯和洛杉矶的设计风貌，认为这两 个城市将会对未来的设计带来很大 的启发。他认为在美国，建筑设计 不是被一些大师，比如弗兰克·赖 特或者路易·汉（Louis Kahn）所 左右的，真正左右美国建筑和设计 的力量是商业力量，是市场力量， 是代表了对于现代主义和国际主义 风格不满的整整一代设计师的心声 的呐喊。
3.追求个性化和多元化的消费群体促使设计风格演变趋向时尚追求和形式化倾向。 4.宇宙空间的开发和航天技术的发展，使技术的表现独立成为设计表现的主题。 5.化学工业的发展为设计领域提供了广泛采用的普及型材料。 6.智能性电子计算机的发展，为多样化，个性化，非标准化设计需求提供了有效的
工具和手段。
PPT课件
10
美国建筑设计家罗伯特·温图利是奠 定建筑设计上的后现代主义基础的第 一人。温图利生干1925年，是后现代 主义设计的大师之一早在1969年，他 就在自己的论文中提出“少则烦”的 原则，从形式基础上对现代主义挑战 ，并且他身体力行，在宾夕法尼亚州 核桃山设计了给瓦娜· 温图利（ Vanna Venturi）住宅，称为“温图 利住宅”，提出了自己的后现代主义 形式宣言。温图利并不反对现代主义 的核心内容，他的设计包含了大量清 晰的古典主义单调的形式特征，比如 拱门、三角门相（Pedilnent）等等， 但是，从总体处理来看，他的设计依 然是功能性的，实用主义的，简单而 明确的。
PPT课件
A.具有高度隐寓的设计 风格
b.西萨·佩利 （ Cesar Pelli）（ 1926-？）
PPT课件
7
出生于阿根廷图库曼（ Tucuman），1952年移居美国 。他最初在图库曼大学学习， 并于1950年获得了建筑学学士 学位，1954年获得建筑学硕士 学位。毕业后，佩里与对他影 响颇深的著名建筑师艾罗·萨 里南（Eero Saarinen）一起 工作多年。1977年，他组建了 自己的建筑设计事务所，同年 被聘为耶鲁建筑学院主任，并 任职至1984年。
B. b. 查尔斯·穆尔 Charles Moore
美国MRY为查尔斯·莫尔（ Charles Moore）生前奠造的莫尔－罗博－ 亚德（Moore Ruble Yudell）事务所 ，查尔斯·穆尔是后现代主义最重 要的建筑大师之一。
PPT课件
12
1970-1975年期间在耶鲁大学担任教授。1975年以 后到加利福尼亚大学洛杉矶校区担任教授
PPT课件
丹尼尔·贝尔 （像）
丹尼尔·贝尔 简介
PPT课件
3
美国社会学家丹尼尔·贝尔 (Danniel Bell,1919－？) 出生于纽约一个东欧犹太 移民家庭。出生不久，父亲即离开人世。 迫于生活，贝尔被寄托在一家犹太孤儿院 里。孤儿院的生活经历和社会低层生活的 艰辛促进了他心智的早熟。从少年时期开 始，贝尔就对马克思主义和社会主义表现 了极大的热忱。1935至1939年，他先后就 读于纽约城市学院和哥伦比亚大学研究生 院。毕业以后，贝尔积极参与社会：担任 过杂志社的主编、曾在芝加哥大学、哥伦 比亚大学、哈佛大学担任社会学教席并任 职于许多公共机构。作为一名“介入型” 学者，贝尔密切关注并深入广泛分析了当 代社会政治、经济、文化各个领域的现象 和问题，撰写了一系列颇具影响的著作。 他的名字和“意识形态的终结”、“后工 业社会”和“资本主义文化矛盾”总是紧
8
A.具有高度隐寓的设 计风格
b.西萨·佩利 （Cesar Pelli）
PPT课件
洛杉矶太平洋设计中心（1953-1987 )
9
A.具有高度隐寓的设计风格
c.其它
总结
斯坦利·泰格曼( stanley 这种风格，只是泛义的后
Tigerman）的“戴西住宅
现代主义，与公认的以历
”( Daisy House , 1975- 史和装饰主义为中心的
7.现代艺术的发展促成了公众参与形式的出现。
PPT课件
a. b. c. d.
· · · ·
Robert Venturi Charles Moore
Michael Graves Aldo Rossi
娱对历
阿 道
迈 克
查 尔
罗 伯
乐历史狭
其 它
西悉 萨尼
具
斯 特 性史主义
歌有
·
密地联系在一起。
4
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
罗 西
格 利
穆
温
，动义后 处机和现
佩 利
剧 院
高 度
Cesar Pelli
夫 尔 图 理的装代
隐
斯
利 装折饰主
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饰衷主义
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细主义典
设
节义的型
计
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含理场征
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B.
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后 现 代 主 义 风 格 特 征 与 代 表 人 物
6
A.具有高度隐寓的设计风格
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
的总和。
PPT课件
B. a. 罗伯特·温图 利 Robert Venturi
口号：少就是讨厌Less is Bore
1
后现代主义 Past Modernism现ຫໍສະໝຸດ 主义之后PPT课件2
《后工业社会的来临》
在贝尔出版于1973年 的著作《后工业社会 的来临》一书中首次 提到了“后工业社会” 一词。
PS：后工业时期(20世纪 60年代至今)
The Coming of Post-industrial Society
11
著作：《建筑中的复杂 性和矛盾性》
PPT课件
在这本著作中，温图利一方面高度 评价了现代主义，认为现代主义是 对人类文明的一个重要的提高；另 外一方面，他却公开提出：现代主 义已经死亡了。他攻击当时设计界 的保守主义，攻击垄断的现代主义 、国际主义，认为这些风格都是丑 陋的、平庸的。他高度赞扬了被设 计的权势集团不屑一顾的拉斯维加 斯和洛杉矶的设计风貌，认为这两 个城市将会对未来的设计带来很大 的启发。他认为在美国，建筑设计 不是被一些大师，比如弗兰克·赖 特或者路易·汉（Louis Kahn）所 左右的，真正左右美国建筑和设计 的力量是商业力量，是市场力量， 是代表了对于现代主义和国际主义 风格不满的整整一代设计师的心声 的呐喊。
3.追求个性化和多元化的消费群体促使设计风格演变趋向时尚追求和形式化倾向。 4.宇宙空间的开发和航天技术的发展，使技术的表现独立成为设计表现的主题。 5.化学工业的发展为设计领域提供了广泛采用的普及型材料。 6.智能性电子计算机的发展，为多样化，个性化，非标准化设计需求提供了有效的
工具和手段。
PPT课件
10
美国建筑设计家罗伯特·温图利是奠 定建筑设计上的后现代主义基础的第 一人。温图利生干1925年，是后现代 主义设计的大师之一早在1969年，他 就在自己的论文中提出“少则烦”的 原则，从形式基础上对现代主义挑战 ，并且他身体力行，在宾夕法尼亚州 核桃山设计了给瓦娜· 温图利（ Vanna Venturi）住宅，称为“温图 利住宅”，提出了自己的后现代主义 形式宣言。温图利并不反对现代主义 的核心内容，他的设计包含了大量清 晰的古典主义单调的形式特征，比如 拱门、三角门相（Pedilnent）等等， 但是，从总体处理来看，他的设计依 然是功能性的，实用主义的，简单而 明确的。