后现代主义
后现代主义
20世纪六七十年代在西方国家开始广泛出现的具有重大影响的社会文化思潮，它涉及文学、艺术（包括建筑的风格等）、语言、历史、哲学等社会文化和意识形态的诸多领域。
虽然这一思潮至今仍处于一种纷繁复杂、多元化的发展状态，但从总体上看，后现代主义思潮的目的性是非常明确的，就是要对现代文明发展的根基、传统等各个方面，进行全方位的批判性反思。
因此，后现代主义思潮的兴起，可以说为观照现代性提供了一面新的镜子，既折射出现代性与传统的矛盾，又折射出现代性自身矛盾的方方面面。
后现代主义的哲学评价后现代主义(postmodernism)是指20世纪60年代以来整个西方以反传统哲学为特征的社会思潮和文化思潮，也是对现代文化哲学和精神价值取向进行批判和解构(deconstruct)的一种哲学思维方式和态度。
这一反现代性思潮虽然孕育于30年代现代主义的母胎，但主要是后现代社会（又称后工业社会、信息社会、晚期资本主义）适应科学技术革命发展需要的产物，也是美国社会危机和精神异化的反映。
在欧洲，以德里达、福柯、马尔特等为代表的后结构主义者企图由批判早期结构主义的一些基本观念出发来消解和否定整个传统西方体系哲学的基本观念；在美国，奎因、罗蒂等哲学家企图通过重新构建实用主义来批判、超越近现代西方哲学。
他们既否定笛卡耳以来的西方哲学，又否定尼采以来的现代哲学。
正是60年代兴起的后结构主义和新实用主义标志着后现代主义的建构。
后现代主义者反对把历史看成是一个连续的、进步的过程。
哈桑在《后现代转折》中对后现代主义的总体特征进行了一些概述，认为零乱性或片断性是后现代主义的一个重要特征，“后现代主义者只是割断联系，他们自称要持存的全部就是断片”。
后现代主义的核心主张就是反理性主义。
反理性主义思潮的产生有其思想文化背景和社会历史背景。
从思想文化背景上看，当代科学的发展出现了新的特点。
尤其的爱因斯坦的相对论、海森堡的测不准原理、哥德尔的不完全定理等新的科学理论的提出，使传统理性主义对理性的绝对性、先验性的信念受到巨大冲击。
后现代主义的基本概念
后现代主义的基本概念
后现代主义是一种哲学、文化和艺术的运动，它主张超越现代主义的理性、客观、单一和统一观念，强调多重性、复杂性、相对性和主观性。
其基本概念包括：
1. 相对性和多元性：后现代主义认为事物没有固定的本质或意义，而是由观察者的观点和语境决定。
多元性是指存在许多不同的真相和解释。
2. 超越和颠覆：后现代主义拒绝传统的二元对立和意识形态，试图颠覆既定的社会、文化和政治秩序，以创造一个更加开放和真实的社会。
3. 立场性和主观性：后现代主义认为知识和价值观都是主观的，不存在普遍的标准或普世的真理。
我们在选择观点时必然要根据自己的经验、利益和态度。
4. 文化和社会建构主义：后现代主义认为文化和社会实践是塑造认知和行动的根源，而知识、权力和身份都是从社会关系中产生的。
5. 防御和戏剧化：后现代主义认为人们由于社会和文化压力，倾向于隐藏自己的内心和态度，以防止受到伤害。
因此，后现代主义作品经常通过戏剧化手法来暴露这种防御行为。
简述后现代主义的主要观点
简述后现代主义的主要观点后现代主义啊，这可真是个让人琢磨不透的家伙。
要说它，得从很多角度来捋一捋。
后现代主义就是不喜欢框框，没那么多条条框框。
哎，想想看，咱们平常生活中不就喜欢打破常规吗？谁说文艺得是一本正经的样子？后现代主义就像个顽皮的孩子，喜欢把事情搞得复杂又有趣。
它告诉我们，真相其实不是绝对的，而是有很多层面的。
就像你喝的水，虽然是水，但加点柠檬、薄荷，就变得不一样了。
人们的想法也是五花八门，没必要非得把它们塞进一个小盒子里。
再说了，后现代主义可真是个“拼贴狂”。
它喜欢把不同的元素拼在一起，形成一种新鲜感。
就像你去吃自助餐，今天想吃寿司，明天想来点意大利面，没啥规则。
它不介意把古典与现代、与西方混在一起，反正只要觉得好，没问题。
这种感觉就像一幅画，颜色各种各样，风格也各有不同，真是眼花缭乱。
我们生活中也常见这样的现象，流行文化、时尚界，都是这种风格。
有人把古老的经典和当代流行元素结合在一起，结果就出了一堆奇奇怪怪但又很吸引人的作品。
你知道吗，后现代主义还特别喜欢讽刺和幽默。
它不会拿自己太当回事，反而爱开玩笑。
想想那些搞笑的电影，像《大话西游》那种，充满了对传统文化的调侃。
后现代主义就是要把那些严肃的东西变得轻松些，咱们的生活本来就够沉重的，偶尔来点轻松的笑声，也是好的。
它让人们学会用幽默的眼光看待世界，甚至能把悲伤化作一种独特的幽默感。
毕竟，生活有时候就像一场戏，没必要太认真。
说到这里，后现代主义的多元性也是不得不提的。
它认为，世界上没有单一的标准，每个人的观点都是独一无二的。
就像吃饭，每个人都有自己的口味，谁也不能强迫你吃那些“规定”的东西。
人们有权利表达自己的想法和感受，哪怕这些想法在别人眼里看起来奇怪。
这样一来，大家就能在各种观点的碰撞中，找到自己最爱的那个味道。
这种包容性让后现代主义充满了活力，特别适合当下这个快速变化的时代。
后现代主义特别喜欢挑战权威。
它就像个叛逆的小孩，偏要和家长对着干。
后现代主义简单解释
后现代主义简单解释后现代主义是一种哲学思潮，它的哲学风格和思想观念是现代主义的反面，其基本特征包括拒绝对统一真相的认同，强调差异、多样性和不确定性的存在，特别是对语言和符号的挑战和颠覆。
后现代主义在文化和艺术领域尤其流行，在20世纪90年代以来频繁引起普遍关注。
它概念上的出现是响应了宏大的变革，这些变革是由在现代化与全球化潮流下的全球政治经济体系所触发的。
换言之，后现代主义是对一系列历史上的文化、政治、经济以及社会事件的反应。
后现代主义的特点1、拒绝认同唯一真实后现代主义是文化认同的大胆的反对派，尤其是对于那些声称单一真相存在的观念。
后现代主义反对一切思想、系统、体系都是确定的，不可更改的，并以此认定其为真实的。
因此，后现代主义认为那些表达和塑造现实的语汇和当代文化符号不可能存在唯一的、不变的意义。
他们更认为意义是多样且相互关系差异的总和。
后现代主义的理念之所以称之为“后”，是因为他们否定了现代主义信条的独立权利，并加入了一系列新的认知要素，如对多重真相的认同、对类别边界模糊性的认知、对语境依存性的关注等等。
2、挑战权力结构另一方面，后现代主义工作者也会挑战权力结构。
他们相信只有反对知识或阶级的根源是真实表象的存在，人们才可以对历史、生命和身体这些实践现实不断地延伸自己的思想甚至是行动。
因此，后现代主义的社会和政治哲学倾向于站在下层的立场，相信少数群体和木讷的知识是真实的力量，因此会挑战这些主流体系的权力结构。
3、强调以语言和符号为中心后现代主义还强调以语言和符号为中心。
他们认为语言和符号本身已经成为现代权力行使的工具，对人的思想方式和思考程度的影响更是被忽视了。
纷至沓来的大量文字和语言信息已经形成了一个复杂的符号系统，他们在其中探索表明更多的观点和意见，那些隐藏身份和背景的信息更是可以被挖掘出来。
4、对过度流行文化的厌恶后现代主义对日益流行的文化也提出了反批判和反预设立场。
他们认为个体的独创创意和创意成为当代文化的生命力的体现。
后现代主义
• 后现代主义关注时代，关注现实，注重个性
• 后现代主义是一个不断完善的过程，敏于抛出问题，多元
并置，放任自流，让时间裁决一切
后现代主义反思
失误
• 后现代主义批判现代主义在以讹传讹的过程中难免会出现 过激和简单化
• 后现代主义局限于知识范围内的批判与解构，只是表征着
对当代社会的一种知识态度而已。不能从根本上为当代社
P4
4
后现代主义之建筑
• 由来：批判现代主义建筑中的国际主义风格倾向
• 演变
–形式上:一成不变---丰富多彩
–风格上：强调“多元性”对抗纯粹、“继承性”、 “地域性”展开与传统的对话
• 主要特征
–采用装饰，具有象征性或隐喻性；与现有环境融合
• 主要流派
–解构主义建筑、非线性建筑、生态建筑
后现代主义之建筑
会医治创伤。
• 后现代主义存在反形而上学的形而上学 • 后现代主义起点低，目前而言其对象还是小部分人
谢谢 ！
2）二者同样具有时代敏感性，都是对时代问题的 积极回应
• 不同
• 现代主义--崇高，科学，理性 • 后现代主义---轻佻，低俗，模糊
后现代主义与现代主义
• 不同
• 1）现代主义主体---人 • 后现代主义主体---某种破碎的不完整的形象（反对神 圣的绝对主义，尊重人的个性，差异性，不确定性） • 2）现代主义---高雅走向，精英意识 • 后现代主义---反对一切垄断，专制和霸权 • 3）反理性程度
后现代主义
报告提纲
1
后现代主义概况
P1
2
后现代主义与现代主义 P2
3
后现代主义之建筑 P3 后现代主义反思
P4
4
艺术概论后现代主义名词解释
艺术概论后现代主义名词解释
1. 后现代主义（postmodernism）：一种思潮或文化现象，反对现代主义的价值观与方法论，并试图超越其限制。
2. 反启蒙（anti-Enlightenment）：否定启蒙运动所强调的理性、进步和自由等概念，认为现代主义已经扭曲了这些原本正面的价值观。
3. 自我指涉（self-referentiality）：一个艺术品或文本内部自我指向，在自我解读或自我展现的基础上，反映出后现代主义对真实性和意义的探讨。
4. 超验（transcendence）：超越真实的现实观念或境界。
后现代主义强调艺术的超验性，认为艺术是一种建立在非语言和非词汇的符号之上的形式。
5. 重讲故事（narrative reconfiguration）：重新解构、重组或重新讲述一个故事。
这个过程不仅仅是故事中的情节、人物或意义的改变，更是对传统故事结构的侵犯和颠覆。
6. 快乐选择主义（pleasure principle）：后现代主义的审美意向是让人们通过美感的愉悦来选择和接受作品，不再局限于作品的意义或目的。
7. 去历史化（dehistoricization）：去除历史和文化的局限性，将作品放在一种超越时间和空间的现实之中，既回应了现代主义对历史与社会的排斥，也反映了后现代主义抵制传统的历史进程和文化认同。
8. 杂糅（hybridization）：将不同的文化元素混合在一起形成新的文化，这也反映出后现代主义对传统文化和意识形态的颠覆和拒绝。
什么是后现代主义
什么是后现代主义，我们如何理解后现代主义后现代主义是20世纪70年代起源于西方的一个哲学、文化和艺术运动，它对现代主义的理性、科学和进步信仰提出了批判，强调了文化多元性、相对主义和后结构主义等思想，成为了当代西方文化和社会思潮中的一个重要流派。
理解后现代主义需要从以下几个方面进行深入探讨：一、后现代主义的哲学和理论后现代主义对现代主义的理性、科学和进步信仰提出了批判，认为现代主义过分强调了自由、平等和人权等价值，忽视了文化多元性、相对主义和历史性等因素。
后现代主义强调了语言和符号的重要性，认为语言和符号的使用对人类认知和行为产生了重要影响。
后现代主义的思想和理论往往采用了后结构主义、存在主义、后现象学、文化相对主义等多个哲学流派的思想和方法。
二、后现代主义的文化和艺术后现代主义的文化和艺术表现出多元性、反传统性、反规训性的特点。
后现代主义的文学、电影、音乐、视觉艺术等领域的作品往往采用了多样的艺术手法和风格，强调了文化的混杂和多样性。
后现代主义的文化和艺术作品也常常采用了反传统和反规训的手法，突破了传统的艺术表达方式和艺术界的规范。
后现代主义的文化和艺术对于社会和文化的变革产生了重要影响。
三、后现代主义的社会和政治后现代主义对于社会和政治的影响也不容忽视。
后现代主义的思想和理论挑战了传统的社会和政治体制，强调了社会和个体的多元性和相对主义。
后现代主义的思想和理论对于权力、身份和文化认同等问题的探讨和思考也成为了当代社会和政治中的重要议题。
综上所述，后现代主义是一个哲学、文化和艺术运动，它对现代主义的理性、科学和进步信仰提出了批判，强调了文化多元性、相对主义和后结构主义等思想。
后现代主义的文化和艺术表现出多元性、反传统性、反规训性的特点，对于社会和政治也产生了重要影响。
理解后现代主义需要对其哲学和理论、文化和艺术以及社会和政治等方面进行深入探讨。
后现代主义名词解释
后现代主义名词解释后现代主义是一种文化和哲学运动，该运动出现在20世纪末。
它反对现代主义思想，并试图解构现代主义的核心概念和价值观。
它的主要目标是挑战和激发人们对现代社会、文化和知识的看法，将重点放在语言、认知和权力关系方面。
后现代主义的核心概念之一是反对理性和真理的唯一性。
它认为现代主义的理性主义观念限制了个体的自由发展和选择。
后现代主义者主张抛弃现代主义中的规范性知识，接纳多元化的观点和经验。
他们认为真理是相对的，没有一个绝对的标准来衡量。
后现代主义也强调对语言的怀疑。
它认为语言不是一个中立的工具，而是被权力和社会结构塑造的。
后现代主义者试图解构语言的意义和表达方式，以揭示其中的权力关系和意识形态。
后现代主义还强调对现代社会结构的批评。
它认为现代社会的制度、价值观和权力结构限制了人们的自由和个体性。
后现代主义者试图打破这些限制，从而促进个体的真实自我表达。
在文化方面，后现代主义鼓励多样性、杂糅和随机性。
它试图挑战传统的文化边界、规范和定义。
后现代主义的文学、艺术和音乐作品常常表现出复杂、模糊、矛盾、离散和不连贯的特点。
尽管后现代主义在文化和哲学领域产生了广泛的影响，但它也引发了一些争议。
批评者认为后现代主义过于主观和相对，忽视了客观的真理和现实情况。
他们指责后现代主义者破坏了伦理和道德价值观，并导致文化的分裂和混乱。
总的来说，后现代主义是一种批评现代主义的文化和哲学运动，试图挑战现代主义中的核心概念和价值观。
它强调多样性、文化边界的模糊和反对现代社会结构的批判。
然而，后现代主义也面临着争议和批评，因为它被认为是过于主观和相对的。
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俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立 方体的造型体现出古典的单纯，格子状 的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈 的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀感。 中间竖条把建筑物分开，一对巨大的褐 红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对 照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力 的支撑作用的视觉效果。
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦]
2. 现代主义之后的主要风格
（1）后现代主义风格（以孟菲斯为代表） 孟菲斯设计特点：从未系统地阐述过任何设计思想或设 计方法，只是用设计作品来展示其与现代主义设计迥异的 设计方式。 功能不是绝对，既肯定产品的使用价值，但更强调设计 应表达特定的文化内涵。 材料：重在表面肌理的装饰应用
色彩：不分主调、背景色，同时并置不同色块
二、后现代主义建筑设计
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境的 作用。 1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，
注重设计形式的变化。
（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多 义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装 饰细节上的含糊性。
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计 的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品 的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果 与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
高技术风格
高技术风格源于20世纪20-30年代的机器美学，这种 美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。 高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学 上鼓吹表现新技术。战后初期，不少电子产品模仿军用通 讯机器风格，即所谓“游击队”风格，以图表现战争中发 展起来的电子技术。罗威设计的哈里克拉福特收音机就是 这一趋势的典型。
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象 是海上的船帆，又像盛开的花朵，被视为 悉尼市标。为研究和设计这些壳片的结构， 用去8年时间，施工也费时3年多。工程预 算700万美元，实际义建筑的 代表人物及作品
（7）丹下健三（Kenzo Tange）
2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯· 詹克斯Charles Jencks [美]
主张：查尔斯· 詹克斯为确立建筑设计的后现代主 义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午 3点32分美国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设 计的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设 计的死亡时刻。最早在建筑和设计上提出后现代主 义概念的人物，著作有《后现代主义》、《后现代 主义建筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一 切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后 现代主义一词开始广为流传。
后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越 现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这意 味着复活那些被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一 种情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在 内的东西。
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。 但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式 样，到了1960年代，只满足了与艺术有关、与生产有 关、与解決问题有关的三个向度，而1960年代末期可 以说“全新”的社会或市场登场，促成了“后现代” 的出现。
重复使用的几何形漏窗使香山饭店别具风格
三、后现代主义与工业设计
1.工业设计后现代表现的特征 （1）否定现代主义，各种风格层出不穷，如极少主义、 解构主义、绿色设计、循环设计、曼菲斯风格等。 （2）对设计观念和理念有更深层的探讨。对设计提出 了新的评价标准，健康、安全、舒适、环保、可持续发 展。 2.后现代主义设计的主要风格及表现 （1）曼菲斯（Memphis）设计风格 曼菲斯集团：索特萨斯1980年离开了“阿卡米亚” 工作室（1976年米兰），于1980年底至1981年初带领 7位年轻设计师成立“孟菲斯” 小组。成为80年代最引 人注目的后现代设计活动。
现代主义 的结构、 古典主义 的装饰、 波普风格 的细节
《后现代建筑语言》
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970)
陆军总司令部(1968)
后现代主义建筑的 代表人物及作品
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
1982
设计幽默，做工严谨、精致。
1982
马丁•伯顿（Martine Bedin 1957-） 代表作：超级灯 彼特•歇尔（Peter Shire 1947-） 代表作：巴西桌子
1981 1988
2 建筑风格
家具等产品设计领域，运用建筑设计的造型特点、装饰细节及 其他设计语言来进行产品设计，使产品具有建筑设计的特征。
山畸实（Minoru Yamasaki）
1964代代木体育馆
1977纽约世贸
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （8）任佐· 皮阿诺（Renzo Piano）[意大利]
打破传统观念中建筑的典雅的外形。 体现现代文化的通俗、广泛、多元。
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （9）贝聿铭（Ieoh Ming Pei 1917-） [华裔美籍]
设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用或熟悉的 形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将设计与设计相 关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连结，而使用者也可由 视觉形态去发觉、诠释产品所蕴含的信息。凭借隐喻方法的运 用,设计师能增加设计作品自我表达的机会，达到一种互动式 的表达模式。
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是 使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多 的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
二、后现代主义建筑设计
2.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特· 文丘里（Robert venturi）[美]
“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”－－文丘里 文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度 和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专家”。
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特· 文丘里[美] “少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，主张矛盾，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代 主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定 时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限制了设计师才 能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。另一本著作《向拉 斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、具有隐喻和象征 意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提出的 传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
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4 过渡高科技风格 Trans High-Tech
过渡高科技风格，又称“改良高科技风格”，是一种针对 具有工业化特征的高科技风格的嘲讽、调侃，具有高度的个人 表现特点。设计荒诞不经，表现设计师对高科技、工业化的厌 恶。因为这种风格的明显讽刺特征，因此得不到广泛的欢迎， 只能针对个人、少来生产。
屋顶装饰（老虎）文丘里
后现代主义建筑的 代表人物及作品
（2）查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
，他最先提出和阐释了 后现代建筑的概念，并 且将这一理论扩展到了 整个艺术界，形成了广 泛而深远的影响，为后 现代艺术开辟了新的空 间。
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （3）詹姆斯· 斯特林（James Stirling）[英]
第九章
设计多元化的发展—— 后现代主义时期
后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代” 之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒 主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈 何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快 乐主义。
样式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻
孟菲斯集团成员的作品
埃托· 索特萨斯（Ettore Sottsass） 代表作：奇形怪状的书架
1980 “仆役”
使用塑料贴面，颜色鲜艳，其拼贴组 合的造型不具备书架的功能。设计的 物品用途不明、含义模糊的。
1981
1986
孟菲斯集团成员的作品
马都顿（Matteo Thum） 代表作：“裸鸟”茶壶
《曲线时代》：“吸引我的是大自然和人体的曲线。 我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、 少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。
国会大厦(1958)
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （5）格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美]
讲究装饰 的丰富和 色彩的绚 丽，及历 史风格的 折衷。
（2）后现代主义设计的主要风格及表现 3 高科技风格 High-tech
高科技风格源于20设计20～30年代的机器美学，随着科学 的进步，尖端技术进入人们的日常生活，消费要求树立一种与 高科技相应的设计美学。高科技派喜欢用非传统的合成材料或 零件。 高科技风格的特征： 简洁的造型、光亮与金属的造型 （加上一些冷冷的燈光效 果）、工业化产品或粗犷建材的直接引用、建筑物厂房化（或 效率化）、结构的外露（尤其是钢结构）。 马内奥•波特 （Mario Botta 1943-）