二十世纪后现代主义文学ppt课件
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后现代主义详细PPT课件
Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战 的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年， 作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认 为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）： 《现代性 的哲学话语》，1987年，他认为，后现代 主义兴起于“二战”后，是一股反现代主 义的思潮。（不过，作为反现代主义的思 潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、 二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知 识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰 勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改 革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像 其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要 阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像 维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、 动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教 信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽 管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者 都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信 仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追 求新异；而从特征与风格上说，后现 代主义并没有割断与现代主义的联系， 后现代主义是从现代主义的母腹中成 长发展起来的。它一方面是对现代主 义出现的一些新风格的萌芽的发展， 另一方面又是对现代主义的反叛。
外国文学史课件 20世纪后现代主义文学
三、后现代主义文学的艺术特征
• 1、文学的表现领域不断扩张，将人类生活的诸多方面都纳入其中， 具有包容性、混杂性的特征。（参看教பைடு நூலகம்185页）
• （1）科学文本等进入文学文本中，如黑色幽默的托马斯·品钦《万有 引力之虹》。
• （2）文学内容的广泛性，如神魔鬼怪都进入作品中，作品展现出亦 真亦幻的世界图景（如魔幻现实主义的马尔克斯《百年孤独》）。
新小说
• 三、新小说。50年代形成于法国。取消人 物的中心地位，表现人物的感受、回忆、 印象等；情节含混不清，前后相互矛盾， 意义难以确定；打乱井然有序的结构；使 用蒙太奇手法，强调作品的视觉性，有“物 本主义”的倾向。代表有罗伯-格里耶的《橡 皮》、西蒙的《弗兰德公路》、萨洛特、 布托尔等。
“垮掉的一代”
• 其特征表现为：题材的荒诞性、极限境遇、自由选择的人物。如《禁 闭》中的加尔散、伊内丝和艾丝黛尔。“他人就是地狱”
加缪
• 2、加缪《鼠疫》 • 一、《鼠疫》是一部书写人类生存之荒诞的作品，揭示了世界是人们
无可逃离的“围城”。
• 二、加缪在《鼠疫》中设定了人们陷入生存绝境的“极端境遇”，并 描写了绝境中的人们奋发图强、争取生存权利的行动，进而提出了关 于人类的自由选择的理论，即要求人们走出自我的心灵围城、共同建 立和谐关系。
存在主义文学与萨特
• 一、存在主义文学
•
二战前夕产生于法国，战后在欧美盛行。代表作家有萨特（《禁
闭》）、加缪（《局外人》和《鼠疫》）、诺曼·梅勒（《白色黑人》
和《刽子手之歌》）和索尔·贝娄（《奥吉·马奇历险记》《雨王汉德
森》）等。
• 1、萨特：“存在先于本质”，主张世界存在的荒诞性和人的存在的孤独， 强调人的自由选择，但人的自由选择应当承担责任（萨特推崇人的自 由的绝对化，但反对盲目的选择）。萨特认为，文学是对社会斗争的 介入和对人类生活的干预。萨特将作品作为其存在主义思想的文学呈 现，表达深刻的哲理，但作品抽空历史、现实、社会现象的因素。
后现代主义文学思潮ppt课件
ห้องสมุดไป่ตู้ 如果现代主义是寻求永恒真理，那么后现代主义
就是对这些永恒真理的怀疑；如果现代主义是寻 求知识的明确表征，那么后现代主义认为“知识 的状态随着社会进入后工业时代以及文化进入后 现代时代而改变着”。
后现代主义取消了现代性所确立的此岸与彼岸、 短暂与永恒、中心与边缘、深刻与表面、现象与 本质、主体与客体等等之间的对立和差距，它要 冲破现代性所营造的条理分明、井然有序的整个 世界，使整个世界进入多元的、表面化的、短暂 的、散乱的、无政府主义的、模棱两可的、不确 定的维度之中。
决反对任何试图将自己的选择强加于别人，使异 己的事物屈服于自己意志的霸权野心；它尊重并 承认各种关于社会构想、生活方式以及文化形态 的选择。
• 贝尔关于后与超的区别的论述：过去总是习惯于 用超作词缀创造词汇：超悲剧、超文化、超社会， 到了20世纪后期，人们却总是用后组词，后现代、 后工业、后意识形态、后文学、后历史、后结 构……其中表现出的是西方人极微妙的心态变化。 超在强调不同、断裂的同时，有一种进化、进步 的意思，而后在强调不同、断裂的同时，则包含 着过渡、间隙、对未来的没有把握等观念。
• 如果我们强调后现代与现代的联系，那么，后现 代主义是指对现代主义的否定，是对现代主义的 扬弃，是现代主义的消解，它更多地是指文学、 艺术等文化产品的创作风格不同于现代主义的风 格。因此，无法用现代主义的风格来表达，于是 只能用后现代主义这个词来表示这种新的创作风 格。
• “后现代”不应理解为和现代相断裂的一个崭新 的历史时代，它不是位于现代之后，而是隶属于 现代的一个部分。后现代主义不是穷途末路的现 代主义，而是现代主义的新生状态。因此“后现 代主义的‘后’字意味着纯粹的接替，意味着一 连串历史性的阶段，每个阶段都可以清楚的确定。 ‘后’字意味着一种类似转换的东西：从以前的 方向转到一个新方向。”——利奥塔
后现代主义文学PPT课件可修改文字
推崇精英文学，纯文学//模糊精英文学、纯文学 与大众文学的界限；
6
2024/8/22
7
后现代主义文学的特征
1. 不确定性
主题的不确定性
如《法国中尉的女人》三个结局
第一个结局：维多利亚时代的选择——嘲弄 式愿式的 浪漫结局
第三个结局：超越时代的结局——存在主义
这些具有启蒙功能的“宏大叙事”进行
开战的话语体系。
2
存在的土壤和氛围 ：后工业社会、工业科技向 信息科技过渡
表征：平面感、断裂感、零散化、复制、迁就 个人经验、“对一切元叙事的怀疑和解构”、 “不确定性”
后现代社会中出现的一种新的社会文化思潮— —狭义的现代主义
3
后现代主义思潮
20世纪下半期的欧美占主流意识，并影 响到全世界的社会和文化思潮。它以思 维方式、价值观念、人生态度、叙事策 略、叙述话语、文化品格、文学艺术、 生存智慧等诸种形式呈现出后现代性。 这种后现代性是以认识论和本体论怀疑 为主旨的，即怀疑认识的明晰性、意义 的清晰性、价值本体的终极性、真理的 永恒性。
最典型的是中国
5
现代主义文学与后现代主义文学
对文学形式进行内部革新——象征、夸张、变形、 意识流、荒诞//对文学这一形式本身质疑，解构 形式，不要形式；
讲究技巧、情境、结构、语言//模糊文体界限、 破坏叙述常规、文体杂糅；
追寻意义，但意义荒诞//解构意义，没有意义， 只有语言游戏，没有界限；
—— 巴塞尔姆《白雪公主》
10
2.解构性与卑琐性 宏大叙事的社会语境：英雄圣贤、拯救解
放、伟大胜利、统统被消解了，“英雄” 变成凡人，伟大的“主题”被“小型叙 事”取而代之 。
3.艺术手法：元小说、互文性、戏仿、 短路与并置 、拼贴
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7
后现代主义文学的特征
1. 不确定性
主题的不确定性
如《法国中尉的女人》三个结局
第一个结局：维多利亚时代的选择——嘲弄 式愿式的 浪漫结局
第三个结局：超越时代的结局——存在主义
这些具有启蒙功能的“宏大叙事”进行
开战的话语体系。
2
存在的土壤和氛围 ：后工业社会、工业科技向 信息科技过渡
表征：平面感、断裂感、零散化、复制、迁就 个人经验、“对一切元叙事的怀疑和解构”、 “不确定性”
后现代社会中出现的一种新的社会文化思潮— —狭义的现代主义
3
后现代主义思潮
20世纪下半期的欧美占主流意识，并影 响到全世界的社会和文化思潮。它以思 维方式、价值观念、人生态度、叙事策 略、叙述话语、文化品格、文学艺术、 生存智慧等诸种形式呈现出后现代性。 这种后现代性是以认识论和本体论怀疑 为主旨的，即怀疑认识的明晰性、意义 的清晰性、价值本体的终极性、真理的 永恒性。
最典型的是中国
5
现代主义文学与后现代主义文学
对文学形式进行内部革新——象征、夸张、变形、 意识流、荒诞//对文学这一形式本身质疑，解构 形式，不要形式；
讲究技巧、情境、结构、语言//模糊文体界限、 破坏叙述常规、文体杂糅；
追寻意义，但意义荒诞//解构意义，没有意义， 只有语言游戏，没有界限；
—— 巴塞尔姆《白雪公主》
10
2.解构性与卑琐性 宏大叙事的社会语境：英雄圣贤、拯救解
放、伟大胜利、统统被消解了，“英雄” 变成凡人，伟大的“主题”被“小型叙 事”取而代之 。
3.艺术手法：元小说、互文性、戏仿、 短路与并置 、拼贴
第十七章 后现代主义文论 (《西方文学理论》PPT课件)
威。”(《文化“混杂”概念源于巴赫金，旨在从内部否定某种单一的、权威的 声音。它是话语实践中你中有我、我中有你的杂交状态，一种过 去与现在、自我与他者相互交错的时刻。通过见缝插针的质疑和 差异的书写，被殖民者既破坏了殖民话语的稳定性，又通过文化 的协商重建了文化的混杂性。这种混杂在文化之间建立了一个相 互纠缠渗透的“第三空间”，一个既模仿学习又质疑否定的场域。 第三空间既不是两种文化之间简单的调和，也不是独立于殖民与 反殖民文化之外的第三者，而是介于两者之间的一种文化，是一 个矛盾的、混杂的、不断进行差异生产的意义空间。
二、女性主义诗学
肖瓦尔特 （美国女性主义文学理论的领军人物）
女权运动 女权批评兴起于20世纪60年代末期，它是一种逆向的政
治化解读，旨在从女性经验的视角重新阅读过去的文学 经典，批判男性批评话语中被压抑、扭曲的女性意识。
"我们既是男性传统（我们的老师、教授、论文指导老师 和出版商）的女儿，这个传统要求我们保持理性、甘居 边缘并心存感激；又是新妇女运动的姐妹，这个运动产 生了另一种意识和责任，它要求我们抛弃故作姿态的女 性气质、虚伪的成功和学术讨论中反讽的面具。"
二、差异与混杂
斯皮瓦克
“实践型的女性马克思主义解构主义者”
霍米·巴巴
斯皮瓦克·《他者的世界》
案例分析
1、夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》
简·爱的幸福是建立在阁楼上疯女人的不幸之上 2、寡妇殉身
霍米·巴巴
认为那些承担教化使命的文本结构，不是封闭的、统一的，而是 开放的、分裂的
“模拟是殖民性的定位过程，一种在被隔断的话语中跨类别的、 差异性的知识。通过差异和欲望的重复滑落，模拟破坏了自恋的权
女性主义文学理论产生的背景是争取妇女权益的女性主 义运动，这一理论的研究主题包括性别歧视、女性写作、 女性阅读与女性文学史等。
二、女性主义诗学
肖瓦尔特 （美国女性主义文学理论的领军人物）
女权运动 女权批评兴起于20世纪60年代末期，它是一种逆向的政
治化解读，旨在从女性经验的视角重新阅读过去的文学 经典，批判男性批评话语中被压抑、扭曲的女性意识。
"我们既是男性传统（我们的老师、教授、论文指导老师 和出版商）的女儿，这个传统要求我们保持理性、甘居 边缘并心存感激；又是新妇女运动的姐妹，这个运动产 生了另一种意识和责任，它要求我们抛弃故作姿态的女 性气质、虚伪的成功和学术讨论中反讽的面具。"
二、差异与混杂
斯皮瓦克
“实践型的女性马克思主义解构主义者”
霍米·巴巴
斯皮瓦克·《他者的世界》
案例分析
1、夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》
简·爱的幸福是建立在阁楼上疯女人的不幸之上 2、寡妇殉身
霍米·巴巴
认为那些承担教化使命的文本结构，不是封闭的、统一的，而是 开放的、分裂的
“模拟是殖民性的定位过程，一种在被隔断的话语中跨类别的、 差异性的知识。通过差异和欲望的重复滑落，模拟破坏了自恋的权
女性主义文学理论产生的背景是争取妇女权益的女性主 义运动，这一理论的研究主题包括性别歧视、女性写作、 女性阅读与女性文学史等。
二十世纪后现代主义文学ppt课件
第十一章 20世纪后现代主义文学
后现代主义是20世纪50年代以后西方社会出现的各种 文化潮流的总称，涉及文学、建筑、美术、音乐、哲学、 社会学、政治、历史等诸多领域。后现代主义文学指第二 次世界大战后出现的各种继承现代主义文学、同时又发展、 悖离了现代主义文学的文学现象。
1988 1994
后布
现朗
代 主 义 绘 画
3
二、后现代主义文学的特征
1、削平深度，走向平面； 2、颠覆体裁，解构形式； 3、元小说与元叙述； 4、宇宙意识与迷宫模式； 5、话语的膨胀与扭曲。
后 现 代 主 义 建 筑
德国斯图加特国立美术馆 美国费城公寓楼
.
建后 筑现
代 主 义
4
三、后现代主义文学的主要流派
后现代主义文学的主要流派包括 “荒诞派戏剧”、 “新 小说派” 、“垮掉的一代” 、 “黑色幽默” 、“魔幻现实主义” 文学等。
代精英”放荡的生活与痛苦、厌恶、焦
金
躁、绝望的情绪。
斯
堡
《
1945
嚎
叫
》
书
影
.
25
金 斯 堡 ： 嚎 叫
除了我以外，每个人都很认真。
----艾伦·金斯堡
.
26
（四）黑色幽默
• 黑色幽默是20世纪六七十年代流行于美国文坛的一 个后现代主义文学流派，它以存在主义为哲学基础。
·
诺 曼 梅 勒
弗里德曼
萨 特
“我有一种直感，黑 色幽默可能早已存在于我
麦卡锡（右）在听 证会上搜集“共产 党颠覆分子”的材
们周围。” ——弗里 料
德曼
.
27
• 所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面
后现代主义是20世纪50年代以后西方社会出现的各种 文化潮流的总称，涉及文学、建筑、美术、音乐、哲学、 社会学、政治、历史等诸多领域。后现代主义文学指第二 次世界大战后出现的各种继承现代主义文学、同时又发展、 悖离了现代主义文学的文学现象。
1988 1994
后布
现朗
代 主 义 绘 画
3
二、后现代主义文学的特征
1、削平深度，走向平面； 2、颠覆体裁，解构形式； 3、元小说与元叙述； 4、宇宙意识与迷宫模式； 5、话语的膨胀与扭曲。
后 现 代 主 义 建 筑
德国斯图加特国立美术馆 美国费城公寓楼
.
建后 筑现
代 主 义
4
三、后现代主义文学的主要流派
后现代主义文学的主要流派包括 “荒诞派戏剧”、 “新 小说派” 、“垮掉的一代” 、 “黑色幽默” 、“魔幻现实主义” 文学等。
代精英”放荡的生活与痛苦、厌恶、焦
金
躁、绝望的情绪。
斯
堡
《
1945
嚎
叫
》
书
影
.
25
金 斯 堡 ： 嚎 叫
除了我以外，每个人都很认真。
----艾伦·金斯堡
.
26
（四）黑色幽默
• 黑色幽默是20世纪六七十年代流行于美国文坛的一 个后现代主义文学流派，它以存在主义为哲学基础。
·
诺 曼 梅 勒
弗里德曼
萨 特
“我有一种直感，黑 色幽默可能早已存在于我
麦卡锡（右）在听 证会上搜集“共产 党颠覆分子”的材
们周围。” ——弗里 料
德曼
.
27
• 所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面
后现代主义PPT课件
①理性变成了纯粹的工具理性或科技理性，变成了部分人掠 夺他人的御用工具；
②人道和人权也服从于工具理性，人从理性的主体和人道主 义服务的中心对象的位置沦落为工具理性和机器的奴隶。
㈡资本主义社会的政治经济矛盾 加剧，人们的生存状态更加恶化
• 随着西方社会的发展，管理和生产的高度机械化、科学化，社会生产 和管理变成了更为庞大、严密和无情的机器体系，人成了这个庞大机 器的一个部件。
第四讲 后现代主义
后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛， 是西方学术界的热点和主流。
后现代主义是对西方现代社会的批判与反思，也是对 西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方 社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮，
其著名的代表人物有德里达、利奥塔பைடு நூலகம்福柯、罗蒂、 詹姆逊、哈贝马斯等。
• 海德格尔要否定包括尼采和马克思在内的一切持有二元对 立的形而上学思维的哲学。
• 他认为对“存在”应该“理解”，理解的实质是人的自我 理解。
• 他提出“语言是存在的家”。 • 这样，海德格尔就瓦解了传统哲学的观念与实在、主体与
客体对立的二元论，大大启发了后现代主义者的理论建构。
㈤解释学的发展对传统哲学的冲击
不仅如此，科技和战争之间还陷入了一种恶性发展之中，把科技和理 性、西方社会和西方人推向了更加片面化、极端化和畸形化的困境。
⒉人沦落为理性和机器的奴隶
• 科技本是为人造福的，理性本是人高于动物的本质特征之 一，然而，社会历史和现实却使科技和理性走向了人的对 立面。这使得人们不得不用怀疑的眼光重新审视科技理性。
西方资产阶级依靠科技建立了庞大的工业生产体系，推动着社会的快 速发展，从而将科技作用推向极端。
同时，资产阶级还把科技和理性变成了获得私利和殖民掠夺的工具。 从而使国内的危机和矛盾不断激化，也加深了各资本主义国家瓜分世 界市场中的不平衡状况，最终导致世界大战的爆发。在两次大战中， 被现代科技武器灭绝的生命达到7000多万。
②人道和人权也服从于工具理性，人从理性的主体和人道主 义服务的中心对象的位置沦落为工具理性和机器的奴隶。
㈡资本主义社会的政治经济矛盾 加剧，人们的生存状态更加恶化
• 随着西方社会的发展，管理和生产的高度机械化、科学化，社会生产 和管理变成了更为庞大、严密和无情的机器体系，人成了这个庞大机 器的一个部件。
第四讲 后现代主义
后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛， 是西方学术界的热点和主流。
后现代主义是对西方现代社会的批判与反思，也是对 西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方 社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮，
其著名的代表人物有德里达、利奥塔பைடு நூலகம்福柯、罗蒂、 詹姆逊、哈贝马斯等。
• 海德格尔要否定包括尼采和马克思在内的一切持有二元对 立的形而上学思维的哲学。
• 他认为对“存在”应该“理解”，理解的实质是人的自我 理解。
• 他提出“语言是存在的家”。 • 这样，海德格尔就瓦解了传统哲学的观念与实在、主体与
客体对立的二元论，大大启发了后现代主义者的理论建构。
㈤解释学的发展对传统哲学的冲击
不仅如此，科技和战争之间还陷入了一种恶性发展之中，把科技和理 性、西方社会和西方人推向了更加片面化、极端化和畸形化的困境。
⒉人沦落为理性和机器的奴隶
• 科技本是为人造福的，理性本是人高于动物的本质特征之 一，然而，社会历史和现实却使科技和理性走向了人的对 立面。这使得人们不得不用怀疑的眼光重新审视科技理性。
西方资产阶级依靠科技建立了庞大的工业生产体系，推动着社会的快 速发展，从而将科技作用推向极端。
同时，资产阶级还把科技和理性变成了获得私利和殖民掠夺的工具。 从而使国内的危机和矛盾不断激化，也加深了各资本主义国家瓜分世 界市场中的不平衡状况，最终导致世界大战的爆发。在两次大战中， 被现代科技武器灭绝的生命达到7000多万。
二十世纪文学(共7张PPT)
艾略特的故事 《美国》《诉讼》《城堡》
► 卡夫卡及其创作 ——现代人的困惑
《荒原》：《死者葬仪》 现代主义和后现代主义文学解析
► 卡夫卡及其创作 ——现代人的困惑
现代主义文学的总体特征 现代主义文学的总体特征 后现代主义文学的总体特征
《火诫》
《美国》《诉讼》《城堡》
《雷霆的话》 如何区别现代主义和后现代主义文学
二十世纪文学
►现代主义和后现代主义文学解析
现代主义文学
►现代主义文学诞生的背景 ►现代主义文学的难读 ►象征主义文学 ►现代主义文学的总体特征
后现代主义文学
►如何区别现代主义和后现代主义文学 ►后现代主义文学的总体特征
艾略特和《荒原》
——无望的探寻
《荒原》：《死者葬仪》 《对弈》
《雷霆的话》
现代主义文学诞生的背景
卡夫卡及其创作
► 悲剧喜剧化 ——现代人的困惑
卡夫卡及其创作 ——现代人的困惑
卡夫卡及其创作
► 舞台的象征化 ——现代人的困惑
卡夫卡及其创作 ——现代人的困惑
现代主义文学的总体特征
后现代主义文学的总体特征
尤奈斯库《秃头歌女》 卡夫卡及其创作
► ——现代人的困惑
《美国》《诉讼》《城堡》
现代主义文学诞生的背景
► 贝克特《等待戈多》 现代主义文学的总体特征
如何区别现代主义和后现代主义文学
《火诫》
《水淹之死》
“垮掉的一代”
►“垮掉的一代”从何而来 ►为什么“垮掉” ►“垮掉”了什么 ►凯鲁亚克
《在路上》
《美国》《诉讼》《城堡》
现代主义文学诞生的背景
主题 《火诫》
►
《水淹之死》
《对弈》
最新后现代主义文学幻灯片
后现代主义文学
后现代主义
哈桑将它视为一种内部包含着各种悖论、 无法作出明确界说的文化现象。即不能 下定义，任何定义都不能概括其特征， 因为它本身就是反对下结论的。
杰姆逊将它视为一种在晚期现代社会占 主流地位的文化逻辑。
利奥塔将它视为向“人类解放”和“思 辩的同一性”（自由解放和追求真理） 这些具有启蒙功能的“宏大叙事”进行 开战的话语体系。
小蓟
• 小蓟为菊科多年生草本植物刺儿菜的地上部分。夏、秋季花期采集。洗净、 晒干。生用或炒炭用。
• 性味归经：苦、甘、凉。归心、肝经。 • 功效：凉血止血，散瘀解毒消痈。 • 应用：与大蓟主治相同，常配伍使用。但小蓟兼有利尿作用，以治尿血、血
淋尤宜。方如小蓟引子。其散瘀消痈之功效略逊大蓟。近代临床还以本品制 成浸膏，治产后子宫收缩不全者有效；也可用于治高血压病。 • 用法用量：同大蓟。
最典型的是中国
现代主义文学与后现代主义文学
对文学形式进行内部革新——象征、夸张、变形、 意识流、荒诞//对文学这一形式本身质疑，解构形 式，不要形式；
讲究技巧、情境、结构、语言//模糊文体界限、破 坏叙述常规、文体杂糅；
追寻意义，但意义荒诞//解构意义，没有意义，只 有语言游戏，没有界限；
推崇精英文学，纯文学//模糊精英文学、纯文学与 大众文学的界限；
后现代主义文学
形成原因：现代危机、资讯话语膨胀 地域——西方后现代社会 时间分期 萌芽期：30年代到二次世界大战之前，（阿）博尔赫
斯和晚期（爱）乔伊斯等人 形成期：二次世界大战到60年代，法国的“新小说派” 鼎盛期：60年代到80年代，海勒、巴塞尔姆 衰落期：进入90年代之后，影响到了东方一些国家，
语言的不确定 ：纯粹不着边际的语言
后现代主义
哈桑将它视为一种内部包含着各种悖论、 无法作出明确界说的文化现象。即不能 下定义，任何定义都不能概括其特征， 因为它本身就是反对下结论的。
杰姆逊将它视为一种在晚期现代社会占 主流地位的文化逻辑。
利奥塔将它视为向“人类解放”和“思 辩的同一性”（自由解放和追求真理） 这些具有启蒙功能的“宏大叙事”进行 开战的话语体系。
小蓟
• 小蓟为菊科多年生草本植物刺儿菜的地上部分。夏、秋季花期采集。洗净、 晒干。生用或炒炭用。
• 性味归经：苦、甘、凉。归心、肝经。 • 功效：凉血止血，散瘀解毒消痈。 • 应用：与大蓟主治相同，常配伍使用。但小蓟兼有利尿作用，以治尿血、血
淋尤宜。方如小蓟引子。其散瘀消痈之功效略逊大蓟。近代临床还以本品制 成浸膏，治产后子宫收缩不全者有效；也可用于治高血压病。 • 用法用量：同大蓟。
最典型的是中国
现代主义文学与后现代主义文学
对文学形式进行内部革新——象征、夸张、变形、 意识流、荒诞//对文学这一形式本身质疑，解构形 式，不要形式；
讲究技巧、情境、结构、语言//模糊文体界限、破 坏叙述常规、文体杂糅；
追寻意义，但意义荒诞//解构意义，没有意义，只 有语言游戏，没有界限；
推崇精英文学，纯文学//模糊精英文学、纯文学与 大众文学的界限；
后现代主义文学
形成原因：现代危机、资讯话语膨胀 地域——西方后现代社会 时间分期 萌芽期：30年代到二次世界大战之前，（阿）博尔赫
斯和晚期（爱）乔伊斯等人 形成期：二次世界大战到60年代，法国的“新小说派” 鼎盛期：60年代到80年代，海勒、巴塞尔姆 衰落期：进入90年代之后，影响到了东方一些国家，
语言的不确定 ：纯粹不着边际的语言
后现代主义文学课件
第十章 二十世纪现实主义文学（下）
后现代主义文学课件
一、概述 （一）影响二十世纪文学的诸要素 4、现代哲学社会思潮
后现代主义文学课件
（二）二十世纪文学思想特征
1.人道主义和民主主义思想。 2.全面反映一个时代的社会生活。 3.反映无产阶级的生活和斗争。 4.战争文学和反法西斯文学。
“愤怒的青年”的开创之作。 2．金斯利·艾米斯（1922—1995） 《幸运的吉姆》 在大学历史教师吉姆与市侩的斗争中，表达对上流社
会的鄙视与嘲讽。
后现代主义文学课件
3．布莱恩（1922—1986）代表作《往上爬》 描写市政厅职员莱普顿与议员女儿苏姗、
剧院老板的妻子爱丽丝的情感纠葛，表 现小人物的往上爬的欲望，及其与传统 观念冲突的矛盾痛苦。
后现代主义文学课件
4．约翰·福尔斯（1926—）早期作品《收藏者》 一部心理惊险小说、犯罪小说 蝴蝶标本爱好者克莱拉 美术学院大学生米兰达 小所反映“大众成员”与“精英分子”，以及社会
上贫富悬殊两个阶层、两种文化、两种社会心态对 立，不可调和。
后现代主义文学课件
后现代主义文学课件
（三）1939－1960年英国现实主义文学 1．格雷厄姆•格林（1904－1991）长篇小说《人性
的因素》 双重间谍卡斯尔的生活经历，反思
社会对人性的摧残。
后现代主义文学课件
2．多莱丝·莱辛（1919—） 成名作《青草在歌唱》 从玛丽女性心理角度反映种族
歧视和殖民统治问题。
高雅温和的倾向，加强了对英国社会的保守性和虚伪 性的批判，具有一种冷峻地直面人生的特点。
后现代主义文学课件 伦敦塔桥
（一）1900－1918年英国现实主义文学 1．哈代 诗歌创作 表现人生感受《偶然》 凄美的爱情诗《声音》 大型历史诗剧《列王》
后现代主义文学课件
一、概述 （一）影响二十世纪文学的诸要素 4、现代哲学社会思潮
后现代主义文学课件
（二）二十世纪文学思想特征
1.人道主义和民主主义思想。 2.全面反映一个时代的社会生活。 3.反映无产阶级的生活和斗争。 4.战争文学和反法西斯文学。
“愤怒的青年”的开创之作。 2．金斯利·艾米斯（1922—1995） 《幸运的吉姆》 在大学历史教师吉姆与市侩的斗争中，表达对上流社
会的鄙视与嘲讽。
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3．布莱恩（1922—1986）代表作《往上爬》 描写市政厅职员莱普顿与议员女儿苏姗、
剧院老板的妻子爱丽丝的情感纠葛，表 现小人物的往上爬的欲望，及其与传统 观念冲突的矛盾痛苦。
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4．约翰·福尔斯（1926—）早期作品《收藏者》 一部心理惊险小说、犯罪小说 蝴蝶标本爱好者克莱拉 美术学院大学生米兰达 小所反映“大众成员”与“精英分子”，以及社会
上贫富悬殊两个阶层、两种文化、两种社会心态对 立，不可调和。
后现代主义文学课件
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（三）1939－1960年英国现实主义文学 1．格雷厄姆•格林（1904－1991）长篇小说《人性
的因素》 双重间谍卡斯尔的生活经历，反思
社会对人性的摧残。
后现代主义文学课件
2．多莱丝·莱辛（1919—） 成名作《青草在歌唱》 从玛丽女性心理角度反映种族
歧视和殖民统治问题。
高雅温和的倾向，加强了对英国社会的保守性和虚伪 性的批判，具有一种冷峻地直面人生的特点。
后现代主义文学课件 伦敦塔桥
（一）1900－1918年英国现实主义文学 1．哈代 诗歌创作 表现人生感受《偶然》 凄美的爱情诗《声音》 大型历史诗剧《列王》
西方后现代主义文学ppt课件
• 人物被刻意淡化，人物的历史几乎一片
空白，性格抽象、模糊。人成为一种象 征，失去了作为人的主体性，变成直喻 世界和生活实质的舞台象征。 • 贝克特对人物关系做这样的安排，显然 是想借这一方式，暗示出这些人物的境 遇、心理、情感具有普遍性的意义，在 他们的身上，高度浓缩了人类社会的普 遍性特征，集中表现“人类在一个荒谬 的宇宙中的尴尬处境”。
• 艺术上： • 情节：无逻辑、杂
乱 • 舞台形象：破 尤奈斯库
• 《秃头歌女》
• 马丁先生：请原谅，夫人，如果我没弄错的话， • • • • •
我好像在什么地方见过您。 马丁夫人：我也是，先生，好像在什么地方见过 您。 马丁先生：夫人，我会不会在曼彻斯特碰巧见到 过您？ 马丁夫人：这很可能。我就是曼彻斯特人！可我 记不很清楚，先生，我不敢说是不是在那里见到 您的。 马丁先生：我的天！这太奇怪了！我也是曼彻斯 特人，夫人！ 马丁夫人：这太奇怪了！
作为荒诞派戏剧的 创始人，贝克特一生 共写了几十个剧本， 其中有三种最重要， 这就是《等待戈多》、 《剧终》和《啊，美 好的日子!》
《等待戈多》
贝克特认为，“只有 没有情节、没有动作的 艺术才算得上是纯正的 艺术”，他要开辟“过 去艺术家从未勘探过的 新天地”。
剧情梗概：两幕剧
• 五个出场人物： • 两 个 老 流 浪 汉 ——
葡萄园
• 当弗拉季米尔回忆二人在葡萄园里曾经度
过的美好时光,却发现记忆已如此陌生,恍如 隔世。这些荒诞的细节一旦放到象征性的 时间中,就不再令人费解。葡萄园的隐喻在 《圣经》中时时出现，这一意象甚至还可 追溯到创世神话中的伊甸园。它在《等待 戈多》中隐约指向遥远的过去,那是神、人 与自然和睦相处的黄金时代。
第十一讲
第十二章：后现代主义文学 课件.ppt
第十二章：后现代主义文学
第一节：概述
ko
一、后现代主义文学的基本特征
现代主义和后现代主义的关系
存在着许多不同的解释： • 一种意见认为，后期现代主义是现代主义的发展
和延伸，它继续了现代主义反传统的文学实验。 • 另一种意见，把后期现代主义归结为是对现代主
义的决裂和反叛，表现了后期现代作家抛弃现代 主义文学的内容和形式的企图。
ko
产生背景
• 后现代主义是西方后工业社会的特殊 产物。
• 受各种非理性主义的影响 ，主要是存 在主义，特别是海德格尔的影响，并 和后结构主义合流。
ko
基本特征
• 是一种无视任何既定规范的、极度自由的、“破 坏性”文学，是“反小说”和“反戏剧”，即某 种意义上的“反文学”。
• 后期现代主义不再追求终极价值 。 • 怀疑乃至否定文学的价值论和本体论。 • 视世界为“碎片”，否定作品中还有一种中心意
ko
代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
ko
• 萨特之墓
ko
萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
ko
• 文论：文学介入生 活
• 小说：《墙》、《 恶心》、《自由之 路》
ko
• 戏剧： • 《苍蝇》 • 《间隔》（最初叫
《他人》） • 《死无葬身之地》 • 《毕恭毕敬的妓女
》
ko
境遇剧：
• 萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一 种戏剧类型。
• 强调对情境的刻画，把人物逼入一种或几 种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们 通过自由选择来决定自己的本质，决定自 己的命运。
第一节：概述
ko
一、后现代主义文学的基本特征
现代主义和后现代主义的关系
存在着许多不同的解释： • 一种意见认为，后期现代主义是现代主义的发展
和延伸，它继续了现代主义反传统的文学实验。 • 另一种意见，把后期现代主义归结为是对现代主
义的决裂和反叛，表现了后期现代作家抛弃现代 主义文学的内容和形式的企图。
ko
产生背景
• 后现代主义是西方后工业社会的特殊 产物。
• 受各种非理性主义的影响 ，主要是存 在主义，特别是海德格尔的影响，并 和后结构主义合流。
ko
基本特征
• 是一种无视任何既定规范的、极度自由的、“破 坏性”文学，是“反小说”和“反戏剧”，即某 种意义上的“反文学”。
• 后期现代主义不再追求终极价值 。 • 怀疑乃至否定文学的价值论和本体论。 • 视世界为“碎片”，否定作品中还有一种中心意
ko
代表作家
• (一)萨特 • 哲学家 • 文学家 • 政治家
ko
• 萨特之墓
ko
萨特存在主义哲学三原则
• “存在先于本质” • 存在即自由，人就
是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
ko
• 文论：文学介入生 活
• 小说：《墙》、《 恶心》、《自由之 路》
ko
• 戏剧： • 《苍蝇》 • 《间隔》（最初叫
《他人》） • 《死无葬身之地》 • 《毕恭毕敬的妓女
》
ko
境遇剧：
• 萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一 种戏剧类型。
• 强调对情境的刻画，把人物逼入一种或几 种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们 通过自由选择来决定自己的本质，决定自 己的命运。
后现代主义流派课件
后现代小说
定义
后现代小说是一种在形式和内容上都与传统小说有所突破的文学形式，它强调对元叙事、非线性结构和互文性等手法 的运用。
特点
后现代小说通常打破传统小说的线性叙事结构，采用多视角、多线索的叙述方式，使读者在阅读过程中不断思考、拼 凑故事的全貌。
代表作品
托马斯·品钦的《万有引力之虹》是后现代小说的代表作之一。该作品以二战后的美国为背景，通过描述 一系列看似毫无关联的事件和人物，展现了一个充满荒诞和无常的世界。
后现代主义流派课件
目录
• 后现代主义概述 • 后现代主义建筑流派 • 后现代主义艺术流派 • 后现代主义文学流派
01
后现代主义概述
后现代主义的定义
多元性定义
后现代主义是一个多元且复杂的概念，很难给出一个统一的定义。它涉及哲学 、艺术、文学、建筑等多个领域，对现代社会和传统观念进行批判和反思。
批判现代性
THANKS
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主要发展阶段
后现代主义经历了多个发展阶段，包括结构主义、后结构主 义、解构主义等，这些阶段都对后现代主义的形成和发展产 生了重要影响。
后现代主义的基本特征
反理性主义
反传统观念
后现代主义对启蒙时代的理性主义进行批 判，认为理性是有限的，不能解决所有问 题，强调非理性、直觉和情感的重要性。
后现代主义对传统文化和观念进行反思和 批判，强调差异、多样性和边缘群体的声 音，反对普遍主义和本质主义。
以创造一种独特的魔幻现实主义风格。
02
特点
魔幻现实主义文学通常通过运用奇幻、神秘、梦境等手法，打破现实与
幻觉之间的界限，使读者置身于一个超现实的世界之中。
03
代表作品
加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》是魔幻现实主义文学的代
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§ 阿尔比（1928-）
• 是美国荒诞派戏剧的代表作家；
阿
• 代表作是《动物园的故事》：
尔
比
* 描述流浪汉杰利为与出版
商彼得对话而迫使他杀死 《动物园的故事》剧照
自己的故事，揭示人际隔
亚《
·
膜之深、沟通之艰难。 • 名作还有《美国之梦》、《谁
害怕弗吉尼亚·沃尔夫》等 。
沃 尔 夫 》 剧 照 害 怕 弗 吉 尼
• 是新小说派重要的作家与理论家； • 创作全面运用新小说派的各种技巧，有
• 以表现人生的荒诞——生存环境的荒诞与生存方式的荒 诞——为基本主题；
• 以表现形式的荒诞——情节结构、舞台形象、台词的荒诞
化与悲喜剧因素的荒诞化融合——为基本艺术特色。
后 现 代 主 义 绘 画
《风中的雕塑》 卡尔·阿贝尔
《尼克尔斯峡谷 》 大卫
《肖像》 安迪·沃霍尔
• 荒诞派戏剧的代表作家作品
《犀牛》插图
《犀牛》书影 《犀牛》宣传画
《犀牛》剧照
§ 贝克特（见第二节）
§ 阿达莫夫（1908-1970）
阿
达
• 是法国荒诞派戏剧的奠基人
莫
与重要作家之一；
夫
• 代表作是《弹子球机器》
* 通过大学生维克多和
阿瑟为改进角子机而 荒废了一生的故事揭 示人为物役的悲剧、 人生的荒诞。
• 名作还有《大小手术》等。《剧弹照子球机器》
迪画
·
• 语言运用的创新：追求“文
沃像
霍
字变化”、进行“文字历险”
尔
• 注重读者的参与、探索作用。
• 新小说派的代表作家作品
•§阿兰·罗伯-格里耶（1922─ ） 是新小说派的领袖与主将（见第三节）；
•§ 娜塔莉·萨洛特（1902-1999） • 是最早创作“新小说”的作家； • 小说名作有《马尔特洛》、《金果》等。
（二）新小说派
• 新小说派是“二战”后具有代表性的后现代主义小 说
流派，它50年代形成于法国文坛，60年代是创作高 潮阶段，70年代进入理论与实践的总结期，1985年 克洛德·西蒙获得诺贝尔文学奖后又出现了一波创作、 研究热。
新小说派的四个代表作 家（从左至右） ： 娜塔莉·萨洛特﹑罗伯 -格里耶﹑米歇尔·布 托尔﹑克洛德·西蒙
女
• 名作还有《阳台》
仆
等。
》 剧
照
§品特（1930─ ）
• 是英国荒诞派戏剧的代表作家；
• 以创作“恐吓的喜剧”而著称；
品
• 名作有《生日晚会》、《升降机》等：
特
• 《生日晚会》通过钢琴家斯坦利逃
避、抵抗莫名的威胁、最终失败的故事揭示环境对人的
威胁与人生的恐惧感。
《
《
生
生
日
日
晚
晚
会
会
》
》
剧
书
照
品特 影
后 现 代 主 义 绘 画
风景
吉斯凯·尤科
（一）荒诞派戏剧 • 荒诞派戏剧是20世纪50年代诞生于法国、而后流行 于西方、60年代末走向衰落的一个后现代主义戏剧 流派，它以存在主义为哲学基础。
超 级 现 实 主 义 绘 画
《Dances》 Ben
《China Blue》 Ben
• 荒诞派戏剧的特征
• “新小说”的特征
• 注重写“物”； • 注重写人“下意识”的主观世界的“真实”； • 注重艺术探索、创新——
• 描写方式的创新：“视觉派”
花 卉
后 现
彼 得
代 主 义
绘
画
• 时空处理的创新：构建“心理时空网络”、“时空迷宫”
• 结构设置的创新：使用“迷宫体”结构、立体对称结构、
“绘
安自
画法”结构等
第十一章 20世纪后现代主义文学
后现代主义是20世纪50年代以后西方社会出现的各 种文化潮流的总称，涉及文学、建筑、美术、音乐、哲 学、社会学、政治、历史等诸多领域。后现代主义文学 指第二次世界大战后出现的各种继承现代主义文学、同 时又发展、悖离了现代主义文学的文学现象。
1988 1994
后布
现朗
代 主 义
§尤奈斯库（1912-1994）
• 是荒诞派戏剧的奠基者和主将
尤 奈
之一；
斯
• 名作有《秃头歌女》、
库
《椅子》、《犀牛》等：
•《秃头歌女》
* 是第一部荒诞派戏剧作品、荒诞派戏剧的经典之作； 的 * 是彻底的“反戏剧”，通过史密斯夫妇与马丁夫妇空虚荒唐 语言、行动和胡乱敲响的挂钟、忽明忽暗的灯等喻示人生的空虚 荒诞，通过博比一家同名、马丁夫妇互不相识、两对夫妇互换位 置等喻示自我的丧失、人际的隔膜，通过循环结构喻示荒诞生活 的延续不绝。
§ 热内（1910-1986）
• 是法国荒诞派戏剧的奠基人与重要作家之一；
• 剧作多描述社会边缘人、底层人的生存
状态，喜用“戏中戏”的艺术手法；
热 内
• 代表作是《女仆》：
* 描述女仆克莱尔和苏兰吉仇恨、妒忌、
羡慕女主人、演戏扮演女主人、欲毒
女主人却毒死自己的故事，揭示阶级
对立、自我丧
《
失的悲剧。
《 宗 教
绘自
画由
》
莫麦 和克 彼菲 帕迪 斯《 》霍
克 斯
第一节 概述
一、后现代主义文学形成的背景 （一）社会历史背景
“奔驰”车与名模
原美 子国 弹向
日 本 投 掷 “二战”中德军入
侵波兰
嬉皮士 后工业化时代的工厂
（二）哲学思潮背景
德 里 达 萨特
德里达主张： • “解构中心” • “解构结构” • “解构文本” • “解构阅读”
娜 塔 莉 萨 洛 特
·
§ 克洛德·西蒙（1913-2005）
• 1985年获得诺贝尔文学奖后被尊为“新
小说之父”；
克 洛
• 代表作是《弗兰德公路》：
德
* 通过叙述者——骑兵乔治在战争中
西
蒙
的经历与心理，展示了战争对人类
· ·
的伤害；
* 使用“绘画法”与巴洛克式的笔法写物绘人。
克 洛 德
西 蒙
§米歇尔·布托尔（1926- ）
《秃头歌女》剧组演 员与尤奈斯库
《秃头歌女》剧照
• 《椅子》 * 是荒诞派戏剧的经典之作； * 使用“反戏剧”手法，通过 发生 在一对生活在荒岛上的老夫 妇身上的荒诞故事直喻物对 人的压迫、人生的孤独凄凉、 空虚、没有价值。
《椅子》书影
《椅子》剧 照
• 《犀牛》 * 通过人变犀牛的荒诞故事直喻人异化 的悲剧。
二、后现代主义文学的特征
1、削平深度，走向平面； 2、颠覆体裁，解构形式； 3、元小说与元叙述； 4、宇宙意识与迷宫模式； 5、话语的膨胀与扭曲。
后 现 代 主 义 建 筑
德国斯图加特国立美术馆 美国费城公寓楼
建后 筑现
代 主 义
三、后现代主义文学的主要流派
后现代主义文学的主要流派包括 “荒诞派戏剧”、 “新 小说派” 、“垮掉的一代” 、 “黑色幽默” 、“魔幻现实主义” 文学等。