电影画面转场与剪接技巧

4.定格
定格，又称做“静帧”。指前一段的结 尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉 停顿，接着出下一段落的画面，比较适于 不同主题段落之间的转换。 定格一般具有强调作用，可以引起观 众的关注、思考，还可以弥补由于镜头表 现不足而造成的后期剪辑困难，是一种流 畅地组接镜头的手段。
5.翻页
第一个画面像翻书一样翻过去，后一个 画面随之显露出来，开始另一个段落。在 表现技巧上与划像比较类似，在运用时需 要根据内容和主题思想的表达来决定翻页 的速度、方向、方式等。
8.电脑特技
非线性电视编辑、电脑动画以及各种图 像制作软件，大大拓宽了电视特技的视觉 样式和表现手段。技术进步为艺术表现带 来了无限丰富的可能性。在非线性编辑中， 电视画面不再是一个接一个的组合，而是 后期制作将各种视觉元素加以创造性地融 合。应该特别重视数字特技和电脑动画对 于电视语言意义深远的影响，从而开拓电 视画面难以估量的表现潜力。
随着特技手段的发展，技巧转场的方式也越 来越多，以上只是其中最常用的几种。使用特技 手段转换场景、分隔节目段落，可使段落的划分 清晰、分明，叙述性节奏更加突出，增加场景转 换的艺术性。 但这种方法也存在着弊端，主要有两点：一 是采用技巧转场，人为痕迹过于明显，影响节目 的真实性、自然感；二是过多地使用技巧转场， 容易造成节目结构的松散和节奏的拖沓，使人觉 得节目过于冗长或零碎。因此，我们在使用技巧 转场手段时要慎重，要从节目内容、风格的实际 需要出发加以考虑，尽量少用或不用可有可无的 附加技巧，不要为了卖弄技术滥用特技，以免因 形伤义。
无技巧转场要注意寻找合理的转换因素和适 当的造型元素，使之具有视觉的连贯性。在大段 落的转换时还要顾及心理的隔断性，表达出间歇、 停顿。
1.渐隐、渐显（淡出、淡入）
渐隐，又称淡出。是一个段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点， 画面由明逐渐变暗直至完全消失。渐隐常用于段落或者全片的最后一 个镜头，具有韵味，可以激发观众的情绪。 渐显，又称淡入。与淡出相反，是一个段落第一个镜头的光度由 零逐渐增加，画面由全黑逐渐明亮直至清晰。常用于段落或者全片的 第一个镜头，将观众引领至情节之中。 渐隐和渐显二者经常连接在一起使用。对于电视节目而言，是最 为普遍的转场手段之一。它适于表现大幅度的时空变换，给观众带来 余韵，具有制造视觉节奏的功能。一般情况下，正常的渐隐和渐显时 间长度各为2秒。但实际运用的长度是由电视片的情节、情绪和节奏 来决定，可以放慢速度（缓淡），也可以加快速度。如果加快速度并 加白，就变成了特殊的“闪白”效果，可以掩盖镜头剪接点，又可以 增强视觉跳动。 注意事项：由于渐隐渐显一般表现的是大的时空变换，所以不宜 频繁使用，否则会造成结构松散、拖沓，使观众产生厌倦。
技巧转场的方法
技巧转场是指利用电视特技制作设备，对两 个电视画面的组接进行特技处理，以完成场景转 换的方法。 一般用于电视片情节段落之间的转换，使观 众明确意识到前后镜头间、前后场景间、节目的 前后段落间的间隔、转换或停顿；同时，使镜头 转换流畅、平滑，并制造一些直接切换不能产生 的视觉及心理效果。 特技转换的手法有 以下几种形式：淡出、淡入、 叠化、划像、定格、翻页、多画面。
无技巧转场的方法
无技巧转场是指用无技巧组接，即画面间 直接切换手段实现转场的方法。 用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的， 主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和 镜头之间的转换。与情节段落转换时强调 的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的 是视觉的连续性。 并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧 转场方法，运用无技巧转场方法需要注意 寻找合理的转换因素和适当的造型因素。
电影画面转场与剪接技巧
问题： 1、电影拍摄时如何进行画面转场？ 2、电影剪接有哪几种接法？特点？善于表现 什么？
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画面转场的方法
画面编辑中场面转换的常用手法 一部完整的电视作品由多个情节的段落所组 成，而每一个情节则由若干个蒙太奇镜头段落 （或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段 落又由一个或若干个镜头组成。 场面的转换首先是镜头之间的转换，同时也 包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间 的转换。为了使电视片内容的条理性更强、层次 的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需 要一定的手法。 转场的方法多种多样，但通常可以分为两类： 一种是用特技的手段作转场；另一种是用镜头的 自然过渡作转场。前者也叫技巧转场，是一种分 隔方式的转场方法；后者又叫无技巧转场，是一 种连贯方式的转场。
3.划像
前一个画面从一个方向退出画面，后一 个画面随之出现，开始另一个段落。一般 用于两个内容意义差别较大的段落的转换。 随着电视特技水平的进步，划像的呈现形 状、方向可以演绎出几百种样式。 划像可以造成时空的快速转变，可以在 较短时间内展现多种内容，节奏紧凑、明 快。需要注意的是人为的痕迹明显，在纪 实风格的电视片当中使用需要慎重。
6.变焦点
又称“虚实互换”。利用镜头的变焦点 将画内的形象放置在不同的景深内，使得 画面内部不同主体的虚实不同。利用变化 焦点的方式，将主体的虚实互换。起到引 导观众注意力的作用，不变换镜头就可以 改变构图和景物。
7.多画屏分割
在屏幕上同时出现多幅同一影像或多幅 不同的影像，构成多画屏，产生多空间平 列、对比的艺术效果，可以使发生在不同 地点的相关事物同时出现，各自表述。 多画屏技巧可以大大丰富画面内容，拓 展屏幕表现空间，还可以通过画面对列来 深化内涵。
2.叠化
上一镜头完全消失之前，下一镜头已经开始显露，两 个画面有短时间的重叠。当前一镜头完全消失时，后一镜 头完全显现。 （1）叠化可以表现明显的空间转换和时间过渡，强调 前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。 （2）适于表现时间的流逝感。 （3）一组镜头的连续叠化，可以营造氛围、传递情绪， 视觉流动感强。 （4）叠化的时间和速度不同，所产生的情绪和效果也 不同。 （5）适于做“软过渡”镜头，用以弥补上下两个镜头 组接不畅所带来的跳跃。