_中国新文学大系_诗集_导言
20世纪中国诗歌的三个发展阶段
20世纪中国诗歌的三个发展阶段王光明一20世纪中国诗歌是一个重新创造它的作者与读者的历史过程、一串迂回探寻的脚印、一个在实践中寻求认同和修改的梦想。
寻找现代诗歌之梦的第一个阶段，是起自晚清的“诗界革命”，至“五四”前后的“新诗”运动，可以称之为古典诗歌体制的破坏阶段，或者说是诗歌语言与体式的解放阶段。
它最大的特点是把诗歌纳入了世界现代化的视野，把诗歌变革当做建构现代民族国家的有机组成部分。
先是经由黄遵宪、梁启超等先行者把诗引入“人境”，呈现了“新意境”、“新词语”与古典诗歌符号、形式的矛盾紧张关系，后是胡适在与朋友的讨论和美国的意象派宣言中得到了启示，找到了从语言形式下手的革新方案。
从“白话诗”到“新诗”的运动彻底动摇了古典诗歌赖以延续的两个根基，改变了中国诗歌近千年在封闭的语言形式里自我循环的格局，使长期淡忘的口语资源和陌生的西方语言形式资源融入诗歌写作。
但第一，“白话”作为一种现代的语言体系还不成熟，它本身如何发展和如何用它去写诗是一个需要漫长的实践才能明了的问题。
第二，胡适的革新方案是一个直取要塞的破坏方案，但破坏者往往很难同时成为一个很有成就的建设者，他那种深受宋诗影响的“作诗如作文”的方案，虽然推进了白话文运动，但由于混淆了诗歌与散文在语言运用上的文类界限，绝对谈不上是一个完善的诗歌建设方案。
第三，“时代精神”的强力牵引，急切的“求解放”和社会现代转型的要求，不仅让许多人忽略了中国诗歌传统中诸多可以转化与再生的资源，普遍把目光投向了西方，而且对西方文化精神、形式的理解也非常情绪化和简单化，在相当大的程度上把它们浪漫化了，其中“自我表现”的精神和“自由诗”的形式，在不断把“五四”神话化的现代历史语境中，几乎成了判断“新诗”的两大指标，很少人愿意承认，它们也是造成20世纪中国诗歌写作与阅读的简单化，妨碍人们认同“新诗”具有语言与形式美的根源。
把晚清至“五四”时期(大概到1923年左右)的“新诗”看做“破坏时期”，是想强调这一阶段的诗歌有很多反思的空间，并没有降低它的意义的意思。
《中国现代文学专题》期末复习题 及答案
《中国现代文学专题》期末复习题及答案第三部分三、填空题1.十九世纪末戊戌变法的失败，促进了维新运动的领导者梁启超的反思，他从政治斗争的需要出发，倡导“新小说”，于1902年创办《新小说》杂志。
2.1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《新青年》。
3.1918年5月，鲁迅的《狂人日记》发表于《新青年》。
此后，他的《药》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》等接连发表，引起巨大反响。
4.在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。
5.五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。
6.阿Q式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年代赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充分的展现。
7.创造社初创时期，有两座高峰，一是以《女神》闻名的郭沫若，一是以《沉沦》闻名的郁达夫，他们共同建构了创造社重主观抒情和浪漫主义的特色。
8.1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。
9.1921年7月，郁达夫的第一部短篇小说集《沉沦》问世，产生很大影响。
10.郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。
11.30年代前期的叶灵凤，和张资平一样，创作了《时代的姑娘》、《永久的女性》等一批现代言情小说，将新文学与商业化结合在一起，成为海派文学的重要作家。
12.叶绍钧是中国现代童话创作的拓荒者，出版有童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》。
13.13．文学研究会成立于1921年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的文学社团。
14.乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。
15.同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名（原名冯文炳）是“浅草社”成员。
中国新文学大系导言诗集-朱自清
中国新文学大系诗集导言作者：朱自清一胡适之氏是第一个尝试新诗的人，起手是民国五年七月。
新诗第一次出现在新青年四卷一号上，作者三人，胡氏之外，有沈尹默刘半农二氏；诗九首，胡氏作四首，第一首便是他的《鸽子》。
这时是七年正月。
他的《尝试集》，我们第一部新诗集，出版是在九年三月。
清末夏曾佑谭嗣同诸人已经有“诗界革命”的志愿，他们所作新诗，却不过检些新名词以自表异。
只有黄遵宪走得远些，他一面主张用俗话作诗——所谓“我手写我口”，一面试用新思想和新材料——所谓“古人未有之物，未辟之境”入诗。
这回革命虽然失败了，但对于民国七年的新诗运动，在观念上，不再方法上，却给予很大的影响。
不过最大的影响是外国的影响。
梁实秋氏说外国的影响是白话文运动的导火线：他指出美国印象主义者六戒条里也有不用典，不用陈腐的套语；新式标点和分段分行，也是模仿外国；而外国文学的翻译，更是明证。
胡氏自己说《关不住了》一首是他的新诗成立的纪元，而这首诗却是译的，正是一个重要的例子。
新诗运动从诗体解放下手；胡氏以为诗体解放了，“丰富的材料，精细的观察，高深的理想，复杂的感情，方才能跑到诗里去”。
这四项其实只是泛论，他具体的主张见于《谈新诗》。
消极的不作无病之呻吟，积极的以乐观主义入诗。
他提倡说理的诗。
音节，他说全靠语气的自然节奏，每句内部所用字的自然和谐，平仄是不重要的。
用韵，他说有三种自由：（一）用现代的韵（二）平仄互压（三）有韵固然好，没韵也不妨。
方法，他说须要用具体的做法。
这些主张大体上似乎为《新青年》诗人所共信；《新潮》、《少年中国》、《星期评论》，以及文学研究会诸作者，大体上也这般作他们的诗。
《谈新诗》差不多成为诗的创造和批评的金科玉律了。
那正是五四之后，刚在开始一个解放的时代。
《谈新诗》切实指出解放后的路子，彷徨着的自然都走上去。
乐观主义，旧诗中极罕见；胡氏也许受了外来的影响，但总算是新境界；同调的却只有康白情氏一人。
说理的诗可成了风气，那原也是外国的影响。
中国新文学大系导言集
《中国新文学大系导言集》对《现代文学三十年》写作的影响《中国新文学大系·导言集》是将《中国新文学大系》（以下简称《大系》）（10卷）中的序言部分摘录而成，在1942年10月由上海良友复兴图书印刷公司出版。
《大系》出版之后，在当时产生了很大的影响。
例如冰心就曾说：“这是自有新文学以来最有系统、最巨大的整理工作。
近代文学作品之产生，十年来不但如笋的生长，且如菌的生长，没有这种分部整理的书评工作，在青年读者是很迷茫紊乱的。
”叶圣陶也评论道：“良友邀约能手，给前期新文学结一回帐，是很有意义的事。
”姚琪在《最近两大工程》这篇论文文章中说：“《大系》固然一方面要造成一部最大的‘选集’，但另一方面却有保存‘文献’的用意。
《新文学大系》虽是一种选集的形式，可是它的计划要每一册都有一篇长序（二万字左右的长序），那就兼有文学史的性质了。
这个用意是很对的。
不过因为分人编选的缘故，个人的看法不同，自亦难免，所以倘若有人要把《新文学大系》当作新文学史看，那他一定不会满意，然而倘使从这部巨大的‘选集’中窥见‘新文学运动’的第一个十年的文坛全貌，那么反倒会因为分人编选的缘故，无形中成了无所不有，或许他一定会满意。
《新文学大系》的编选计划也是近年来少有的伟大企图，全书十册……开头还有蔡元培先生一篇颇长的总序。
”转引赵学勇朱智秀《中国新文学大系（1917——1927）》研究述评中国现代文学研究丛刊2008年第五期显然从这些评语中可以看出，《大系》在出版之后，当时在社会上造成的影响是很巨大的。
笔者认为产生这种影响的原因有两个。
其一是因为在此之前，当时还没有一部较完整的作品全集出现，其二是由于《大系·导言》的编辑者们，他们不仅是选集中一部分文学作品的创造者，同时也是新文学的发展有突出的贡献参与者。
因而由他们撰写的序言集可以称作是中国现代历史上第一部较详尽介绍中国新文学发展状况的著作。
正是这两个方面的原因，在文革之后，《大系》的重要性进一步凸显出来。
现当代文学专题一试题作业问答
简答题：1、郭沫若曾说：“诗是写出来的，不是做出来的”。
请结合教材中的《天狗》原文，谈谈你读后的感受。
2、从题材选择的角度，简要说明矛盾小说的“史诗性”特点。
3、朱自清在《中国新文学大系·诗集导言》中说，郭沫若的诗“有两样新东西，都是我们传统里没有的，—不但诗里没有—泛神论与二十世纪的动的和反抗的精神”。
这个说法对不对？为什么？4、在1927年至1949年的二十余年间，茅盾所创作的小说几乎全是从一定的社会科学命题出发表现时代和人生，具有编年史的特征，让人们去探究现代中国社会发展的过程。
试以《幻灭》获《春蚕》为例，加以简要说明。
5、“京派”和“海派”的主要区别在什么地方？沈从文为什么会对海派有那么大的意见？你自己的看法是什么？6、20世纪80年代以后，人们都肯定周朴园对侍萍的感情是真实的。
对此，你的意见是什么？7、在20世纪的诗歌发展中，40年代的九叶诗派与20年代的象征派和30年代现代派诗歌主要有什么区别?他们之间关系的总体特征是“继承与发展”。
这种继承与发展的关系主要体现在艺术追求上。
比如，20年代的象征派：唯美颓废、含蓄朦胧：晦涩。
30年代的现代派：不再晦涩，惆怅忧郁，个人感受。
40年代的九叶诗派：历史语境的变迁和诗艺的追求：历史意识、散文美、诗艺的现代化（个人与社会历史的统一，感性与知性的统一，戏剧化与哲理化的统一）。
8、什么叫“京派小说”？老舍是北京人，他的小说又以北京题材为主，为什么老舍小说不是“京派小说”？分析题：立意新颖独特，论述正确深入，距离具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。
该题不得少于1000字。
1、鲁迅在白话小说《狂人日记》中，却用文言文写下了这个“序”：“某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学校时良友；分隔多年，消息渐阙。
日前偶闻其一大病；···七年四月二日识。
”请说明鲁迅这样写的主要用意。
2、鲁迅小说是中国现代小说的开端，也是中国现代小说成熟的标志。
中国现当代文学专题复习题
中国现当代文学专题（1）复习题2一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。
1．鲁迅原名周树人，与著名散文家周作人在新文化运动中并称“周氏兄弟”。
2．《凤凰涅槃》为6章，即《序曲》、《凤歌》、《凰歌》、《凤凰同歌》、《群鸟歌》、《凤凰更生歌》。
3．茅盾原名沈雁冰，早在他1928年发表第一篇小说《幻灭》之前，就已经是五四新文化运动著名的批评家和组织家了。
4．老舍写于1932年的长篇小说《猫城记》在“文革”中曾受到严厉批判，并直接导致了老舍的噩运。
5．曹禺的“五大杰作”是指《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》和《家》。
6．“凡事总须研究，才会明白。
古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。
我翻开历史一查，这历史锁有年代，歪歪斜斜的每叶上都写道‘仁义道德’几个字。
我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”。
7．“老通宝坐在‘塘路’边的一块石头上，长旱烟管斜摆在他身边。
‘清明’节后的太阳已经很有力量，老通宝背脊上热烘烘地，像背着一盆火”。
这是小说《春蚕》的开头。
8．郭沫若被称为“五四”启蒙时代诗歌方面的代表者，新中国的预言诗人。
9．《子夜》1933年1月由上海开明书店出版。
全书共19章，其中，第2、4两章分别以《火山上》和《骚动》为题发表于《文学月报》第1卷第第1、2期。
10．仇虎和花金子是曹禺话剧《原野》中的男女主人公。
11．鲁迅在《阿Q正传》中写道：“赵司晨的妹子真丑。
邹七嫂的女儿过几年再说，假洋鬼子的老婆会和没有辫子的男人睡觉，吓，不是好东西！”12．所谓三步的阅读法，即：第一步直观感受，第二步设身处地，第三步名理分析。
13．在“皖南事变”发生后三个月左右，茅盾就创作了反映这一事变的长篇小说《腐蚀》。
14．《离婚》主要描写的是北平某财政所一群公务员的思想矛盾、生活纠葛的家庭风波，主人公张大哥把做媒当作最大的快乐的享受。
15．人们一般称《雷雨》中的蘩漪是“娜拉”式的人物，娜拉是挪威著名剧作者易卜生笔下的女性。
·中国现代文学专题作业12答案
中央广播电视大学汉语言文学开放本科试点中国现代文学专题平时作业一（2010秋）说明：本作业在学习完教材“专题四”后进行，学生必须独立完成（最好在课堂内进行），可以携带本课程教材（包括“补修课教材”），以及专科阶段的有关教材等其他教学参考资料。
作业时间为120分钟（两个小时），作业总分为100分。
本作业题型与期末考试题型相一致。
一、单项选择题（每题1分，共10分）要求：将正确答案的序号填在括号内。
每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1．发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（C ）。
A．鲁迅B．陈独秀C．胡适D．李大钊2．体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。
这个人物是（ D ）。
A．阿Q B．孔乙己C．闰土D．祥林嫂3．1919年初，北京大学傅斯年､罗家伦等学生创立了（ B ）。
A．青年杂志社B．新潮社C．文学研究会D．创造社4．诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（ B ）。
A．郭沫若B．胡适C．刘半农D．鲁迅5．在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（ D ）。
A．汪静之B．胡适C．朱自清D．冰心6．中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（ C ）。
A．《呐喊》B．《朝花夕拾》C．《野草》D．《坟》7．与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（ B ）。
A．汪静之B．宗白华C．徐志摩D．郭沫若8．1929年11月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（ C ）。
A．上海戏剧协社B．民众戏剧社C．上海艺术剧社D．南国社9．1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的（ A ）。
A．《酒后》B．《亲爱的丈夫》C．《压迫》D．《北京的空气》10．标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（ D ）。
中国新文学大系
王鲁彦：湖南
凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他 自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学， 从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。
鲁迅没特意强调他们是为人生派，因为鲁迅觉 得为人生是第一个十年的基本底色。
鲁迅对乡土文学的评价
蹇先艾：他所描写的范围是狭小的，几个平常 人，一些琐屑事，但如《水葬》，却对我们展 示了“老远的贵州”的乡间习俗的冷酷，和出 于这冷酷中的母性之爱的伟大，——贵州很远， 但大家的情境是一样的。
当时上海的大型刊物《文学》发表《最近的两论、创作的汇集，而且运 用具有相当策略性的编辑手法，甚至在文献史料的选 择安排上，都力图捍卫"新文学"的合法性。正像杨义 指出的那样，《新文学大系》"在编辑学上的成功之 处，就在于创造了一种独特的方式，把选家之学转变 为文学史家之学。" 它那精心撰写的"导言"，细致编 排的作品、史料，以及颇具权威性的编选者，共同汇 聚成一股解释历史的力量，描绘出一幅影响至今的" 现代中国文学"发生的图景。
“玄同年来深慨于吾国文言之不合一，致令青 年学子不能以三五年之岁月，通顺其文理，以 适于用。而彼‘选学妖孽’与‘桐城谬种’， 方欲以不通之典故，与肉麻之语调，戕贼吾青 年，因之时兴改革文学之思，以未获同志，无 从质证。”（《新青年》三卷六期）鲁迅说： “五四时代的所谓‘桐城谬种’和‘选学妖 孽’，是指做‘载zài飞载鸣’的文章和抱住 《文选》寻字汇的人们的，而某一种人，确也 是这一流，形容惬当，所以这名目的流传，也 较为永久。”（《且介亭杂文二集"五论“文 人相轻”──明术》）
《新文学大系》因为以选本的面貌出现，反而 可能掩饰掉部分主观性和策略性，所以在后来 的研究者那里，它常常被当作客观、公正且极 具权威的“史料”来使用。
五四纪念与新文学史的自我建构——《1917—1927中国新文学大系导言集》述评
２ ０ １ ３ 年 ２ 月
湖 北 科 技 学 院 学 报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｕ ｂ ｅ ｉ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ
Ｖｏ １ ． ３ ３， Ｎｏ ． ２ Ｆｅ ｂ． ２ ０１ ３
不扣 的经典 文献 ， 也成 为此后现 代文学教 学 和研究 的划 时 代 的重要参考资料 。作为 中国现代 文学 的精 品 ， 将该 书各 卷 名家的导言集 于一炉更 可谓 是 “ 精 品 中的精品 ” 。因此 ，
早在 １ ９ ４ ０年 １ ０月 ， 上海 良友 图书公 司就 将这些 导言汇 为
重要影响 。
关键词 ： 五四； 新文 学； 文学史 ； 《 中国新文学大 系》 ； 导言
中图 分 类 号 ： Ｉ ２ ０ ９ 文献标识码 ： Ａ
在 中国现代文学史上 ， 良友图书公 司编辑出版的《 中国
新文学大系 （ １ ９ １ ７—１ ９ ２ ７ ） 》 是一 部里程碑式 的 “ 奇书” 。作 为中国新 文学第一个 十年的全 面 总结 ， “ 大 系” 的重 要历史 坐标意义 自不待言 。由于各集 的编选者都是 当时 文学运动 的参加者和重量级 的代表 作家 ， 因而使这 套丛 书成 了不折
刘运峰先生以编辑 出版研究专 家的视 野， 考 虑到教 学科 研 和读者的急需 ， 再次在 原版 的基础上 将其重 新编 辑整理 出 版， 易名为｛ １ ９ １ ７—１ ９ ２ ７中 国新文 学大系 导言集 》 （ 由天津
遗迹” 行将消逝的焦虑。其实不光是赵家璧这位 文学青 年 ， 对于五四一代的亲身参 与者来说 ， 这种 无奈 的心态更 加 明 显。阿英曾引用刘半 农在《 初期 白话 诗稿》的话 说 ： “ 虽 只
电大本科中国现代文学专题形考二答案
《中国现代文学专题》形考作业二及答案一、单项选择题（每题1分，共10分）1．在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。
为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。
”这人是（D）。
A．苏雪林B．郭沫若C．郑伯奇D．周作人2．《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（B）。
A．鲁迅B．周作人C．胡适 D．沈雁冰3．小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。
其作者是（D）。
A．冰心B．冯文炳C．鲁迅D．王统照4．《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（C）。
A．郭沫若B．胡适C．刘半农D．鲁迅请结合作品的具体内容，说明周朴园形象的矛盾性和复杂性。
5．文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是（B）。
A．朱自清B．徐玉诺C．郑振铎D．叶绍钧6．洪深在20年代创作的代表作是（C）。
A．《卖梨人》B．《贫民惨剧》C．《赵阎王》D．《五奎桥》7．曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。
这位作家和编辑是（D）。
A．鲁迅B．茅盾C．老舍D．巴金8．1921年7月，西谛在《评论之评论》第1卷第4期发表《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。
西谛即（A）。
A．郑振铎B．恽代英C．邓中夏D．瞿秋白9．奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的（C）。
A．《绣枕》B．《女儿身世太凄凉》C．《酒后》D．《资本家之圣诞》10．“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。
A．张爱玲B．苏青C．凌叔华D．梅娘二、多项选择题（每题2分，共20分）11．鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。
《中国新文学大系》)
第三，编选者应注意作者作品——应对作品的影响、意义、价值加以分析，不能尽从所属团体或作者搜索文章一二字句作为这个人全部作品的批评。
第四，总其大成的对分部编选人能否胜任，得在他名头以外注意一点事实。编选人名头能号召读者是一事，他适不适合选这本书又是一事，他肯不肯认真选这本书又是一事。花个三百五百块钱以外，还得给编选者种种方便，把草率从事（虽明知道无从十全十美，至少也得努力接近这个理想）。
良友公司所编的《中国新文学大系》，可算得是这种工作。
到今日为止，这种选本已出了六本，它们是：小说一集（茅盾编选）小说二集（鲁迅编选）小说三集（郑伯奇编选）散文一集（周作人编选）散文二集（郁达夫编选）戏剧集（洪深编选）就已出的六本书材料分量说，笔者觉得这种篇幅四百页到五百余页价洋七角钱的书，已无可疵议。它虽没有我们理想的选本那么完全，（比如郁选散文全部十分之六以上是周氏兄弟文章，分量上不大匀称。周选小说有抑彼扬此处。洪选戏剧或因对北方情形生疏，导言对李健吾、万家宝最先演出成功不提及，或因私人爱憎，对熊佛西批评，有意抹杀一点事实。）大体看来，这六本书实在比一般选本强多了。
一个书店打量作这件事，明白个人没有这种能力，因此聘请和这个运动关系较深的作者，来分别编造几个集子，或以所属团体为主，或以所熟问题为主，只要编选者能尽职，且知如何尽职，这种选本对于中国读者自然可说是一种很大的贡献。这书一出，读者如从所选出的作品与编选人导言，就可以明白这十多年来中国文坛是个什么样子，有些什么东西，它如何影响社会，社会又如何影响它。它的得失在什么地方，它的将来趋势又如何，——读者如能够得到那么一个虽已缩小然而眉目朗然的印象，编者的工作，实应当得到每个读者的感谢，必须得到每个读者的感谢！
中国现当代文学专题(一)参考答案
中国现当代文学专题（一）参考答案作业一一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。
1．鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于1918年4月的《新青年》杂志。
2．对后来的郭沫若研究启发最大的是朱自清为《中国新文学大系》的诗集所作的导言。
3．文学研究会被称为“人生派”，而创造社则被称为“艺术派”。
4．鲁迅小说《肥皂》用精神分析的方法写道学家四铭对一个乞丐女孩的非分之想，既是对封建道学家虚伪面目的揭露，也是对人性弱点的深入探讨。
5．郭沫若曾说：“当我接近惠特曼的《草叶集》的时候，正是‘五四’运动发动的那一年”。
6．《子夜》有五条重要线索，其中的第一条是以买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪甫等为代表的公债交易所中“多头”与“空头”的投机活动。
7．“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样……”出自鲁迅笔下的人物“阿Q”之口。
8．如果说《女神》的主导风格是暴躁凌厉，那么，它代表作就应该是《天狗》之类的作品。
9．在中国现代作家中，最早参加中国共产党的作家是1921年由上海共产主义小组成员转为正式党员的沈雁冰。
10．鲁迅自己曾经用“忧愤深广”这四个字来概括《呐喊》等作品的基调。
11．创造社在1928年后，文学主张发生了很大变化，成为无产阶级文学的主要倡导者，被称为“后期创造社”。
12．茅盾小说人物塑造的主要贡献是创造了两个“人物形象系列”，一是“民族资本家”形象系列，二是“时代新女性”形象系列。
13．吕纬甫是鲁迅小说《在酒楼上》的主人公。
14．鲁迅与郭沫若赴日本留学的最初目的，都是为了学习医学。
15．《幻灭》是茅盾的第一部小说，真实地表现了一部分知识分子在大革命前后的心理变化，它在《小说月报》上一发表，就引起普遍注意，既是茅盾小说创作的处女作，也是他的成名作。
16．小说《风波》以张勋复辟为背景，通过鲁镇七斤家里的一场小小风波，写出了乡村社会的死水微澜。
17．“五四”时期发表郭沫若诗歌最多的报纸是《时事新报》的副刊《学灯》。
周作人与郁达夫《新文学大系.散文集》“导言”之比较
《周作人与郁达夫《新文学大系.散文集》“导言”之比较》摘要：在郁达夫的导言中有一些英文说明，比如“Prose”、“Werse”、“Essays”等等，也许郁达夫认为，散文这种文体来源于西方，因而用英文来说明更准确严谨，朱金顺：《周作人的散文》，《五四散文十家》，百花文艺出版社，1990年，舒芜：《两个鬼的文章——周作人散文艺术》，《周作人的是非功过》，辽宁教育出版社，2000年摘要：《中国新文学大系》是中国现代文学史的里程碑。
赵家璧集当时最著名、最重要的五四作家，编选了这套书，并请他们为之写导言。
其中《散文一集》、《散文二集》的编选者分别为周作人、郁达夫，两位无论是当时还是现在都可称为散文大家，将周作人与郁达夫的散文导言从散文观和行文两方面进行比较，我们可以直面中国现代文学史，领略大家风范。
关键词：周作人、郁达夫、散文作者简介：曹亭，女，（1985—），南开大学文学院硕士研究生。
《中国新文学大系》是中国新文学第一个十年的全面总结，是中国现代文学史的里程碑。
赵家璧集当时最著名、最重要的五四作家，编选了这套书，并请他们为之写导言。
其中《散文一集》、《散文二集》的编选者分别为周作人、郁达夫，两位中一位是五四新文化运动发端的领袖，一位是文坛巨匠，如今将周作人与郁达夫的散文导言进行比较，是一件有意义也很有趣的事，从中我们可以追溯历史，回到当时五四时代的风云际会中，领略大家风范。
一、散文观与创作周作人以《美文》以及众多别具一格的散文奠定了自己中国现代散文史上的地位，他的文章涩味与简单味并举，而郁达夫的文章也是清丽隽永，两人都是当时至今颇具盛名的散文大家，赵家璧请这两位编选散文集并写散文导言，可谓独具慧眼。
两位大家都是散文名家，风格却不尽相同，他们都有自己各自独到的眼光和标准，下面就来分析比较一下这两位的散文观及散文创作上的异同。
（一）《美文》与《清新的小品文》周作人在《美文》中谈到“外国文学里有一种所谓论文，记述的，是艺术性的，又称作美文。
《中国现代文学专题》期末复习题及答案3
《中国现代文学专题》期末复习题及答案第三部分三、填空题1.十九世纪末戊戌变法的失败，促使了维新运动的领导者梁启超的反省，他从政治斗争的需要出发，倡议“新小说”，于 1902 年创立《新小说》杂志。
2.1915 年，陈独秀创立《青年杂志》，从第二卷起更名为《新青年》。
3.1918 年 5 月，鲁迅的《狂人日志》发布于《新青年》。
今后，他的《药》、《孔乙己》、《阿Q 正传》、《祝愿》等接连发布，惹起巨大反应。
4.在遇到老师们主办《新青年》影响而创立的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。
5.五四期间表现青年男女感情瓜葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沦落》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。
6.阿 Q 式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年月赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十年月古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才获得了充足的显现。
7.创建社始创期间，有两座顶峰，一是以《女神》有名的郭沫若，一是以《沦落》有名的郁达夫，他们共同建构了创建社重主观抒怀和浪漫主义的特点。
8.1921 年 6 月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学集体创建社。
9.1921 年 7 月，郁达夫的第一部短篇小说集《沦落》问世，产生很大影响。
10.郁达夫的小说，创始了现代小说中的“零余者”形象系列。
11.30 年月先期的叶灵凤，和张资平相同，创作了《时代的姑娘》、《永远的女性》等一批现代言情小说，将新文学与商业化联合在一同，成为海派文学的重要作家。
12.叶绍钧是中国现代童话创作的开荒者，第一版有童话集《稻草人》和《古代英豪的石像》。
．文学研究会成立于 1921 年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数目最多、地区散布最广的文学社团。
14.乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。
20世纪30年代“京派”批评家的文学活动
关于20世纪30年代“京派”批评家的文学活动，本文试以朱自清对新诗的诸多观点如对新诗的定义、新诗与古诗、新诗与散文的区别，以及30年代主要的“京派”批评家对于新诗如何向传统学习等一系列文学活动，追溯历史，还原历史，进一步展示20世纪30年代“京派”批评家的文学贡献。
朱自清《中国新文学大系·诗集》之导言1935年，朱自清在为《中国新文学大系·诗集》所作的导言中，回顾了新诗发生后十余年来的状况：“若要强立名目，这十年来的诗坛就不妨分为三派：自由诗派，格律诗派，象征诗派。
”譹訛朱自清的观点时至今日已成为文学史上的公论，但这并非导言的枢机所在。
导言中透露出了对新诗命运的焦虑，新诗本身的合法性，评价新诗的标准，新诗与传统的关系，朱自清敏锐发现新诗有许多古典诗歌不具备的新质，新诗之“新”，一方面有时代的因缘际会，另一方面也与外来影响脱不开干系。
朱自清指出：“民七以来，周氏提倡人道主义的文学；所谓人道主义，指‘个人主义的人间本位主义’而言。
这也是时代的声音，至今还为新诗特色之一。
”譺訛在时代特色的统摄之下，不同诗人各自为新诗注入了新的传达方式与主题内涵，比如郭沫若，朱自清认为“他的诗有两样新东西，都是我们传统里没有的：———不但诗里没有———泛神论，与二十世纪反抗精神相比，中国缺乏冥想诗”。
朱自清导言中的问题意识具有代表性，是1930年代诗歌批评家所共同面对的。
新诗的困境与可能，是朱自清显然无法在一篇文章中予以完全清理的。
他对新诗的焦虑不是消极的，他没有回避新诗的问题，但也不曾反对新诗，导言中的焦虑，是一种积极的焦虑，这种态度由新诗自身种种不成熟的表现所引发，也关涉着新诗话语场域的纷杂多样，并提示出了新诗未来的可能性。
五四以来，文人们善于“凭借其理论话语、经典制造、评论和文学史写作这样一些体制化的做法，来着力于生产自己的合法性术语。
理论起着合法化作用，同时它让自己也具有了合法性地位，它以其命名能留、引证能力、召唤和从事修辞活动的能力使象征财富和权力得以复制、增值和扩散”譻訛。
《中国新文学大系》诗集导言(节选)
《中国新文学大系》诗集导言(节选)朱自清十五年【注】四月一日，北京《晨报·诗镌》出世。
这是闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、刘梦苇、于赓、虞诸氏主办的……《诗镌》里闻一多氏影响最大。
徐志摩氏虽在努力于“体制的输入与试验”，却只顾了自家，没有想到用理论来武装别人。
闻氏才是“最有兴味探讨诗的理论和艺术的”；徐氏说他们几个写诗的朋友多少都受到《死水》作者的影响。
《死水》前还有《红烛》，讲究用比喻，又喜欢用别的新诗人用不到的中国典故，最为繁丽，真教人有艺术至上之感。
《死水》转向幽玄，更为严谨；他做诗有点像李贺的雕饰而出，是靠理智的控制，比情感的驱遣多些。
但他的诗不失为情诗。
另一方面他又是爱国诗人，而且几乎可以说是唯一的爱国诗人。
但作为诗人论，徐氏更为世所知。
他没有闻氏那样精密，但也没有他那样冷静。
他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。
他尝试的体制最多，也译诗；最讲究用比喻——他让你觉着世上一切都是活泼的，鲜明的。
陈西滢氏评他的诗，所谓不是平常的欧化，按说就是这个。
又说他的诗音调多近羯鼓铙钹，很少提琴洞箫等抑制缠绵的风趣，那正是他老在跳着溅着的缘故。
他的情诗，为爱情而咏爱情；不一定是现实生活的表现，只是想像着自己保举自己做情人，如西方诗人一样。
但这完全是新东西，历史的根基太浅，成就自然不大——一般读者看起来也不容易顺眼。
闻氏做情诗，态度也相同；他们都深受英国影响，不但在试验英国诗体，艺术上也大半模仿近代英国诗。
梁实秋氏说他们要试验的是用中文来创造外国诗的格律，装进外国式的诗意。
这也许不是他们的本心，他们是要创中国的新诗，但不知不觉写成西洋诗了。
这种情形直到现在，似乎还免不了。
他也写人道主义的诗。
【注】十五年，指1926年。
1．对闻一多、徐志摩诗歌的风格特点概括比较准确的一项是A．闻一多精密冷静，徐志摩活泼鲜明。
B．闻一多精密冷静，徐志摩热情奔放。
C．闻一多繁丽严谨，徐志摩热情奔放。
D．闻一多繁丽严谨，徐志摩活泼鲜明。
中国新文学大系导言集
《中国新文学大系导言集》对《现代文学三十年》写作的影响《中国新文学大系·导言集》是将《中国新文学大系》（以下简称《大系》）（10卷）中的序言部分摘录而成，在1942年10月由上海良友复兴图书印刷公司出版。
《大系》出版之后，在当时产生了很大的影响。
例如冰心就曾说：“这是自有新文学以来最有系统、最巨大的整理工作。
近代文学作品之产生，十年来不但如笋的生长，且如菌的生长，没有这种分部整理的书评工作，在青年读者是很迷茫紊乱的。
”叶圣陶也评论道：“良友邀约能手，给前期新文学结一回帐，是很有意义的事。
”姚琪在《最近两大工程》这篇论文文章中说：“《大系》固然一方面要造成一部最大的‘选集’，但另一方面却有保存‘文献’的用意。
《新文学大系》虽是一种选集的形式，可是它的计划要每一册都有一篇长序（二万字左右的长序），那就兼有文学史的性质了。
这个用意是很对的。
不过因为分人编选的缘故，个人的看法不同，自亦难免，所以倘若有人要把《新文学大系》当作新文学史看，那他一定不会满意，然而倘使从这部巨大的‘选集’中窥见‘新文学运动’的第一个十年的文坛全貌，那么反倒会因为分人编选的缘故，无形中成了无所不有，或许他一定会满意。
《新文学大系》的编选计划也是近年来少有的伟大企图，全书十册……开头还有蔡元培先生一篇颇长的总序。
”转引赵学勇朱智秀《中国新文学大系（1917——1927）》研究述评中国现代文学研究丛刊2008年第五期显然从这些评语中可以看出，《大系》在出版之后，当时在社会上造成的影响是很巨大的。
笔者认为产生这种影响的原因有两个。
其一是因为在此之前，当时还没有一部较完整的作品全集出现，其二是由于《大系·导言》的编辑者们，他们不仅是选集中一部分文学作品的创造者，同时也是新文学的发展有突出的贡献参与者。
因而由他们撰写的序言集可以称作是中国现代历史上第一部较详尽介绍中国新文学发展状况的著作。
正是这两个方面的原因，在文革之后，《大系》的重要性进一步凸显出来。
中国新文学大系散文一集导言 周作人
中国新文学大系·散文一集》导言周作人新文学的散文可以说是始于文学革命。
在清末戊戌前后也曾有过白话运动，但这乃是教育的而非文学的。
我在《中国新文学的源流》第五讲中这样说过：“在这时候曾有一种白话文字出现，如《白话报》、《白话丛书》等，不过和现在的白话文不同，那不是白话文学，而只是因为想要变法，要使一般国民都认识些文字，看看报纸，对国家政治都可明了一点，所以认为用白话写文章，可得到较大的效力。
因此，我以为，那时候的白话，和现在的白话文有两点不同。
第一，现在的白话文是话怎么说便怎么写，那时候却是由古文翻白话。
有一本《女诫注释》，是那时候的《白话丛书》《光绪辛丑出板》之一，序文的起头是这样：梅侣做成了《女诫》的注释，请吴芙做序，吴芙就提起笔来写道，从古以来，女人有名气的极多，要算曹大家第一，曹大家是女人当中的孔夫子，《女诫》是女人最要紧念的书。
……又后序云：华留芳女史看完了裘梅侣做的曹大家《女诫注释》，叹一口气说道，唉，我如今想起中国的女子，真没有再比他可怜的了。
……这仍然是古文里的格调，可见那时的白话是作者用古文想出之后又翻作白话写出来的。
第二，是态度的不同。
现在我们作文的态度是一元的，就是无论对什么人，作什么事，无论是著书或随便的写一张字条儿，一律都用白话。
而以前的态度则是二元的，不是凡文字都用白话写，只是为一般没有学识的平民和工人才写白话的。
因为那时候的目的是改造政治，如一切东西都用古文，则一般人对报纸仍看不懂，对政府的命令也仍将不知是怎么一回事，所以只好用白话。
但如写正经的文章或著书时，当然还是作古文的。
因而我们可以说，在那时候古文是为老爷用的，而白话是为听差用的。
总之，那时候的白话是出自政治方面的需求，只是戊戌变法的余波之一，和后来的白话文可说是没有多大关系的。
”（邓恭三纪录）话虽如此，那时对于言文问题也有很高明的意见的，如黄遵宪在光绪十三年（一八八七）著《日本国志》，卷三十二《学术志二》记日本文字，末云：泰西论者谓五部洲中以中国文字为最古，学中国文字为最难，亦谓语言文字之不相合也。