现代文学史12第十二章 巴金
第十二章 巴金
抗战时期，与茅盾创办《烽火》，任中华 全国文艺界抗敌协会理事。
建国后，任中国文联副主席，中国ห้องสมุดไป่ตู้协副 主席、主席，全国政协副主席等。
二、巴金的小说创作
1929-1949，创作了18部中长篇，12 本短篇小说集，16部随笔散文集，及大量 翻译作品。
爱情三部曲：雾、雨、电 激流三部曲：家、春、秋 人间三部曲：憩园、第四病室、寒夜 抗战三部曲：火（一二三）
穿越一个世纪，见证沧桑百年，刻画历史 巨变，一个生命竟如此厚重。他在字里行 间燃烧的激情，点亮多少人灵魂的灯塔； 他在人生中真诚地行走，叩响多少人心灵 的大门。他贯穿于文字和生命中的热情、 忧患、良知，将在文学史册中永远闪耀着 璀璨的光辉。
——2003 感动中国
你明白我这时的心情。我的确有千言万语， 却无法把它们全倾泻在纸上……。而且想 到你，想到孩子，想到大家，这会给我增 加勇气，我的心里永远有你。在艰苦中， 我会叫着你的名字。在任何环境下我要做 一个值得你爱的人。
由于这样的作家的存在，使我们觉得生 活和文学中一直有一种良心可以实实在在 地触摸到。——冯骥才
你是文学巨人，高举火炬照亮人心。你 是光 , 你是热 , 你是二十世纪的良心。—— 曹禺
这是一笔心灵上的欠债，我必须早日还清。 它像一根皮鞭在抽打我的心，仿佛我又遇 到50年前的事情。
‘写吧，写吧。’好像有一个声音经常 在我耳边叫。我快要走到生命的尽头了， 我不愿意空着双手离开人世，我要写，我 决不停止我的笔，让它点燃火狠狠地烧我 自己，到了我烧成灰烬的时候，我的爱， 我的恨也不会在人间消失。”
我写因为我有话要说，我发表因为我欠债 要还，十年浩劫教会一些人习惯于沉默， 但十年的血债又压得平时沉默的人发出连 声的呼喊。
中国现代文学史 知识点笔记整理：巴金
巴金一、青春的赞歌：巴金前期小说创作巴金前期小说大体分为两类：1.正面描写青年、革命者所从事的社会斗争：长篇《灭亡》《新生》和《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）等；2.揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运：以《激流三部曲》中的《家》为代表。
在《灭亡》中，巴金以一种充满浪漫激情甚至有点浮夸的笔调来写他的青年革命者，不加节制地将自己的观念、情感和心理体验灌注到这些人物身上。
作品感人至深，那种绝望而又抗争的献身精神，某些甜软而又抒情的恋爱情节与悲愤、压抑、暴烈的场景互相穿插，形成一种狂躁的气氛。
中篇《春天里的秋天》，语言是诗化的，用词的表情性很强，浸透了情感的汁液，其语气轻重、句式长短，乃至章节段行的安排都充分依循情感表抒的起伏，抑扬有致，张弛交错，犹如节奏优美的乐曲。
《家》的杰出成就：1.小说揭露了旧家庭的腐朽，激起人们反封建的决心，促使旧制度的灭亡；所揭示的抗争之路则使人们得到勇气和希望，鼓舞人们去探求光明的未来。
2.塑造了一批形象生动而富有特征的人物形象，内心世界的刻画比较突出。
a.高老太爷，是整个封建大家族的最高统治者，专横、衰老和腐朽，象征着旧家庭和专制制度走向崩溃的历史命运。
b.觉慧，是一个充满朝气的典型，热情、叛逆、追求的“五四”精神，表现出新一代民主青年的成长，也有“五四”青年难免的历史局限与弱点。
c.觉新，是一个能清醒认识到自己的悲剧命运又怯于行动的“多余人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型，具有委曲求全的懦弱顺从的性格。
思想与行动的矛盾使他经常陷于极度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能摆脱严酷的自我谴责。
3.全书人物众多，事件繁复，但作品能始终围绕基本线索展开描写，有条不紊，紧凑周密，波澜起伏，跌宕有致。
4.作者常常通过笔下的人物或直接由自己作滂沱倾泻的抒情，笔调充满诗意，热情澎湃。
5.语言行云流水，虽有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，渗透读者的内心。
中国现代文学史(巴金)笔记
巴金一、概述巴金本命李尧棠，字芾甘，四川成都人。
1927年巴金在法国写下了第一部带有自传色彩的中篇小说《灭亡》。
文章塑造了无政府主义者杜大心的形象，真实的描述了自己从参加社会运动以来的心灵历程。
正是由于《灭亡》的震颤的反响使巴金顺利走上了文学创作的道路。
在巴金的创作成就中，中长篇小说的创作占了主要地位，其中又是以两大题材的系列创作最为显著。
其一是表现社会革命、探索青年革命道路的题材系列，包括：《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）和《火》的第一部、第二部。
其二是表现家庭生活，抨击旧式家庭的腐朽和罪恶的题材系列，主要有《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）还有《憩园》、《寒冬》。
《新生》是《灭亡》的续篇，着重刻画了杜大心的好友李冷成长的道路，曲折的反映出当时一部分小资产阶级知识分子由个人主义转向集体主义的心理变化过程。
《爱情三部曲》分别由《雾》、《雨》、《电》三个中篇组成。
着重描写了一群不满现实的青年知识分子的恋爱与斗争生活。
作家有意模仿俄国作家屠格涅夫的创作方法，力图在人物的恋爱过程中把握他们的真实性格，暗示出他们对人生，革命以及信仰的态度。
《雾》写了两个性格相反的知识分子，一个是革命者陈真，他全身心的投入革命；另一个是周如水，他对生活缺乏追求的勇气。
在《雨》中他们的朋友吴仁民成为了小说的主人公，他热情洋溢，精力充沛，对现实充满激情，但又为找不到正确的斗争方式而满心焦躁。
作家通过吴仁民的种种变态心理的刻画，相当深刻的揭露出当时的社会现实。
对国民党反动派进行了愤怒的批判，也给空谈革命的小资产阶级知识分子以辛辣的嘲讽。
《雨》是《爱情三部曲》中结构最完整，人物心理也剖析的较为深刻的一部。
《电》写的是一群知识分子在福建从事无政府主义的活动。
在这部作品里面，吴仁民已经获得了正确的信仰，雨另一个理想女性李佩珠在一起。
《激流三部曲》凝聚了作家少年时代在封建家庭中获得种种生活印象与人生经验。
中国现代文学史笔记——第十二章
中国现代文学史笔记——第十二章一、生平概况二、巴金小说创作巴金小说创作概况：（1）前期创作（19291937）：《灭亡》1928、《家》1931、《新生》1932、《死去的太阳》1932、《海的梦》1932、《春天里的秋天》1932、《砂丁》1933、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）1932-1933、《萌芽》1933、《雪》1933、《利娜》1934等；（2）后期创作（19371949）：《春》1938、《秋》1940、《抗战三部曲》（《火》第二、三部）《憩园》1944、《寒夜》1946、《第四病室》1945；另有《复仇集》《光明集》《将军》《神鬼人》等短篇小说集和散文集。
1、青春的赞歌巴金前期小说创作巴金的前期小说带有明显的无政府主义色彩，更引人注目的是小说中躁动的那种叛逆和追求的激情，小说的主导面是反专制和反封建的。
巴金的早期小说充分地展呈着作为一个敏感、单纯、热情而富于诗人气质的作家的本色，他以创作作为自己生活的有机部分，坦诚地记录和描写着自己的生活经验，表达着自己对生活的独特理解和追求。
巴金的前期创作大致分为两类（1）正面描写青年、革命者及其从事的社会斗争，如长篇小说《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》；（2）揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃命运，如《家》。
《灭亡》1929《灭亡》描写了旧制度的牺牲者从抗争到灭亡的命运轨迹。
《灭亡》反映的是1925年上海孙传芳军阀统治时期，青年知识分子杜大心为反抗黑暗势力，自我奋斗，直至牺牲的故事。
杜大心是一个病态的青年革命者形象，他痛恨黑暗现实、反抗黑暗社会制度，但他的反抗方式盲目极端，自我奋斗、孤军奋战，采取暗杀军阀（戒严司令）的手段，结果自己被捕牺牲。
受伤的戒严司令不仅没死，反而因此意外地获得了一大笔钱财。
《灭亡》充满了激情，笔墨酣畅饱满，对杜大心的苦闷、爱的渴望、革命的憧憬、死的恐惧以及牺牲的决心，都写得淋漓尽致，字里行间都充满作家的主观情绪，无保留地倾泻情感，巴金的创作风格已十分鲜明。
12第十二章 巴金
①鸣凤是封建家奴制的牺 牲品。
②梅芬是封建婚姻制度的 牺牲品。 ③瑞珏是封建伦理和迷信 的牺牲品。
《春》
描写的是淑英抗婚的故事以及与之相对的 惠表妹的悲剧事件。 实际表现了专制制度下妇女解放的主题。
《秋》
表现了旧家庭分崩离折,“树倒猢狲散”的 结局。 描写了周枚与高淑贞的悲剧以及觉英、觉 群的堕落。
2.旧道德客观上的维护者 身为“承重孙”，觉新处处怕别人说闲 话，时时考虑“光宗耀祖” ，事事退让 ， 处处作揖，客观上扮演了一个旧礼教旧制 度的维护者的角色。在理性上能够判断是 非对错，却无力把理性贯彻到行动中。
觉新的悲剧性，不仅在于命运的播弄，更在于 他怯懦优柔、充满矛盾的性格；这种性格与他 在家庭中的地位及新旧交替的时代环境，决定 了高觉不可逃脱的牺牲者的命运。觉新的悲剧 揭示了封建专制和礼教杀人不见血的罪恶本质， 并让人进一步反思历史和传统文化的消极面。
第十二章 巴金
第一节
巴金创作道路
一、生平 1、童年时代 四川成都人。出身于封 建官僚地主家庭。原名 李尧棠，字芾甘。 《诗经· 召南· 甘棠》： “蔽芾甘棠，勿翦勿伐， 召伯所茇。”
1904-2005
1907年 巴金全家合影
2、社会运动的冲击
受克鲁泡特金政论《告少年》与廖抗夫剧本《夜未 央》影响，形成早期思想：无政府主义（安那其主 义）。
《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）
冠名为“爱情”， 实质上写的是一群 安那奇主义者的革 命活动。
巴金《爱情三部曲· 总序》：
“我不曾写过一本叫自己满意的小说。但 在我的二十几部文学作品里面却也有我个人 喜欢的东西，例如《爱情三部曲》。我的确 喜欢这三本小书。这三本小书，我可以说是 为我自己写的，写给自己读的。我可以毫不 夸张地说，就在今天我读着《雨》和《电》 我的心还会颤动。它们使我哭，也使我笑。 它们给过我勇气，也给过我安慰。”
十二章巴金的创作道路及代表作
巴金从此走上文学创作道路
灭亡》1929年在国内发表 • 《灭亡》1929年在国内发表 并引起轰动， 并引起轰动，使巴金正式走 上文学创作道路。 上文学创作道路。 • 巴金自己说，“《灭亡》 灭亡》 巴金自己说， 当然不是一部成功的作品” 当然不是一部成功的作品”， 然而， 然而，在巴金的创作中却自 有它的重要意义， 有它的重要意义，它已经表 现出巴金小说创作的某些基 本特色。 本特色。诚如巴金自己所说 我写的是感情， 的，“我写的是感情，不是 生活。 生活。”
文学巨匠巴金（1904—2005） 1904—2005）
•
第十二章 巴金的创作道路及代表 激流三部曲》 作《激流三部曲》
• 巴金原名李尧棠,字芾甘。 巴金原名李尧棠,字芾甘。 １９０４年１１月２５日 １９０４年１１月２５日 出生在四川成都。 出生在四川成都。 • “尧”是李家巴金这 一辈的排行， 一辈的排行， “棠”和 芾甘” “芾甘”反取自诗经中的 召南·甘棠 甘棠》 《召南 甘棠》篇：“蔽芾 甘棠，勿剪勿伐， 甘棠，勿剪勿伐，召伯所 意思是说， 茇，”意思是说，这棵小 小的棠梨树， 小的棠梨树，不要去砍伐 它，这是周朝有德政的召 伯曾经休息过的地方。 伯曾经休息过的地方。
从封建大家庭出走
•
五四运动爆发， 五四运动爆发，唤 醒了巴金。 醒了巴金。各种广泛 传播的“主义” 传播的“主义”与思 潮，在巴金眼前展开 了一个崭新的世界， 了一个崭新的世界， 而最先打开少年巴金 心扉的是无政府主义。 心扉的是无政府主义。 1923年，巴金从家中 年 出走， 出走，离开闭塞的四 川去到上海、 川去到上海、南京求 学。
191 3年，9岁的巴金与母亲（前排） 年，9
巴金的第二个先生——轿夫老周 巴金的第二个先生——轿夫老周
第十二章巴金
第十二章巴金第十二章巴金一、巴金简介：巴金（1904年11月25日－2005年10月17日），原名李尧棠，字芾（念fu）甘，中国四川成都人，祖籍浙江嘉兴。
现代文学家、出版家、翻译家。
同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠。
妻子萧珊。
巴金生于四川成都一个官僚地主家庭。
父亲曾在四川广元县做县令，为官清正，辛亥革命后辞官归隐。
1914年母亲去世。
1917年父亲也去世。
自幼在家延师读书。
五四运动中接受民主主义和无政府主义思潮。
1920年旧历年底，祖父去世，巴金庆幸“家里再也没有人可以支配”他的行动了。
1920年至1923年在成都外语专门学校（四川大学前身之一）攻读英语，参加进步刊物《半月》的工作，参与组织“均社”，进行反封建的宣传活动。
1922年在《时事新报·文学旬刊》发表《被虐者的哭声》等新诗。
1923年赴上海，不久到南京东南大学附中读书，1925年夏毕业后，经常发表论文和译文，宣传无政府主义。
1927年赴法国，翌年在巴黎完成第一部中篇小说《灭亡》，1929年在《小说月报》发表后引起强烈反响。
1928年冬回国，居上海，数年之间，著作颇多。
主要作品有《死去的太阳》、《新生》、《砂丁》、《萌芽》和著名的“爱情三部曲”《雾》、《雨》、《电》。
1931年在《时报》上连载著名的长篇小说“激流三部曲”之一《家》，是作者的代表作，也是我国现代文学史上最卓越的作品之一。
1934年在北京任《文学季刊》编委。
同年秋天东渡日本。
次年回国，在上海任文化生活出版社总编辑，出版“文学丛刊”、“文化生活丛刊”、“文学小丛刊”。
1936年与靳以创办《文季月刊》，同年与鲁迅等人先后联名发表《中国文艺工作者宣言》和《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》。
抗日战争期间辗转于上海、广州、桂林、重庆，曾任《呐喊》周刊（后改名《烽火》）发行人、主编，担任历届中华全国文艺界抗敌协会的理事。
第十二章 巴金
一、巴金生平
♦ 巴金（1904~2005），原
名李尧棠，字芾甘。笔名 巴金。祖籍浙江嘉兴。清 光绪三十年十月十九日 （1904年11月25日）生于 1904 11 25 四川省成都府城北门正通 顺街。现代文学家、翻译 家、出版家，“五四”新 文化运动以来最有影响的 作家之一，中国当代文坛 的巨匠。2005年10月17日 因病逝世于上海。
父亲的死：使这个富裕的大家 庭变成了一个专制的大王国
♦ 在和平的、友爱的表面下我看见了仇恨
的倾轧和斗争；同时在我的渴望自由发 展的青年的精神上，“压迫’象沉重的 石块重重地压着。（巴金：《家庭的环 境》，原载《忆》，文化生活出版社 1936年版）
崭新的世界：1919五四运动的 唤醒
♦ 巴金虽然一开始就自称信仰
四、后期小说：人生世相的 思考
的 戚 思 考 悒 。 ， 转 向 郁 而
由 热 情 奔 放 的 抒
从 家 庭 悲 剧 走 向
命 写 ” ； 会 重 压 下 社
写 没 有 英 雄 色
风 格 的 转 变
♦
♦
♦
了 对 人 生 世 相 悲 得 叹 变 咏
情 会 悲 剧 ；
社 “ 委 顿 的
的 的 小 人 小 事 生 ，
彩
《寒夜》及其它
♦ 归家寻梦的忧伤 ♦ 人世变迁的感慨
ห้องสมุดไป่ตู้ 《寒夜》
♦ 青春的消逝 ♦ 理想的破灭 ♦ 人性的扭曲 ♦ 人生的悲哀 ♦ 平民的史诗
善良人的悲剧
♦ 汪文宣：生活的重负挤压成一个卑微人
的新知识分子。 ♦ 曾树生：年轻、美丽，开放，面对道德 和肉体的矛盾，苦闷、恐惧，人性被扭 曲变形，呈现出生命张扬的病态美。 ♦ 汪母：封建守旧的“二等老妈子”。
第十二章_巴金
巴金——青春激情的赞歌本章重点:•分析觉慧、觉新形象•《家》（《激流三部曲》）的艺术特点青年巴金和晚年巴金一、生平及创作：现代；1928.9－1937.7；1937.7—1949.9当代：1949—1966；1966－1976；1978—1986 二、创作思想的形成巴金手迹三、两类创作题材及代表作：不同历史时期的巴金1、表现社会革命，探索青年革命道路。
《灭亡》《爱情三部曲》2、描写家庭生活，抨击旧式家庭腐朽与罪恶的系列创作。
《激流三部曲》《憩园》《寒夜》四、《家》的杰出成就巴金的《激流三部曲》之一，《家》（1933年）（一）创作动机——对封建大家庭罪恶的控诉与批判。
（二）《家》的思想内容（三）封建大家庭高家崩溃的动力①内力：自身的腐朽与变异——两类不孝子。
②外力：五四新思潮的剧烈冲击。
①＋②→③封建旧制度必将灭亡，新生活必将胜利。
（四）人物形象：巴金众兄弟与母亲合影像第一代——高老太爷：是这个封建大家族的最高统治者，他的专横、衰老和腐朽，象征着旧家庭和封建制度走向崩溃的历史命运。
第二代——克字辈：“堕落的一代”，是高家不肖子的典型，以克安、克定等人为代表。
第三代——觉字辈：＃觉新、＃觉慧、觉民第四代——觉新之子海臣（海儿）＃觉慧形象：——“大胆而幼稚的叛徒”电影《家》中的觉慧与鸣凤总：是封建家庭中大胆而幼稚的叛逆者形象，是一个具有初步民主主义和人道主义思想的反抗者，作者通过他的思想发展过程，展示了近百年来中国先进知识分子所共同经历的思想历程。
觉慧的思想性格包括两个方面：1、反抗叛逆是其性格的核心，其思想是在时代思潮的影响下形成的，又在社会斗争、家庭斗争以及爱情追求中得到了强化，具体有三个方面：首先，在社会斗争中接受了新思想和新教育的影响，积极投身“五四”运动。
其次，在家庭斗争中他蔑视封建等级制度和旧礼教，反对“作揖主义”。
再次，在爱情追求中摒弃了传统的世俗偏见和等级观念与家中婢女鸣凤相爱。
2、觉慧的反抗还有局限性——幼稚。
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第12章 巴 金【圣才出品】
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3．巴金小说的独特特色 使命感很强 战士的姿态 与时代的脉搏相呼应 以情动人：前期创作热烈、酣畅，40 年代作品转向深沉但同样充溢着激情，以整体审 美氛围的营造抓住读者的灵魂 充满感情色彩的词汇、动势强烈的句式和富于抑扬力度的语调 思考题： 1．简评巴金小说《家》中的觉新与觉慧两位人物形象。 2．简评《寒夜》中的曾树生的性格内涵。 3．结合具体作品，比较分析巴金前期与后期小说创作风格的异同。
（2）其他中短篇
《春天里的秋天》、《砂丁》、《还魂草》，《光明集》、《将军》和《神·鬼·人》
结构体式多姿多彩、艺术个性
对现代中、短篇小说文体和结构艺术的探寻
三、深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作 1．创作风格的改变
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悲哀、忧郁
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（2）揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运： 《激流三部曲》中的《家》 2．处女作《灭亡》 立志献身的年轻的无政府主义者的心灵表白 一群青年为反抗军阀专制统治而进行的种种社会革命活动 殉道者悲剧英雄杜大心：暗夜里绝望呼叫的英雄 严重的肺结核病；反抗专制制度而拼命工作；绝望、虚无而又要拼死抗争的心态；富于 正义感和献身精神 3．《爱情三部曲》：《雾》、《雨》、《电》 小资产阶级青年的反抗、追求和苦闷 近似雾一样的性格的“多余人”周如水，势利堕落的洋派青年张小川，不满现实却又找 不到出路的病态人物吴仁民 近乎健全的女性：纯洁、美丽、坚强
旧主人杨老三：
新主人姚国栋：
腐朽的寄生生活以及长宜子孙的封建意识
封建阶级本身所经历的人格的堕落及人性的扭曲
《现代文学史》课件(下)
被戕害的病态灵魂——高觉新
1、这是一个在专制主义重压下备受精神折磨的病态灵 魂，是一个为旧制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人. 他的主导性格是怯弱和忍让。他是一个悲剧人物，从他身上，作者控诉了残酷无 情黑暗的封建专制社会和家庭。 2、传统文化的教育和生活环境，使他确认了作为长房长孙的身份，也养成了他 认同这种身份的性格。他能够清醒地认识到自己的悲剧根源，却怯于反抗的行动。 在他身上，更深刻地体现出封建文化对人摧残和扼杀。 3、高觉新的性格在本质上是生命意志、生命力量的匮乏。他的生命始终是处于 压抑的状态。从高觉新的性格中，可以感受到封建文化是怎样在骨子里剥夺了人 的自我的。 4、高觉新性格的复杂性，体现出民族文化心理和西方民主思想的冲突。“一半 是 圣徒，一半是帮凶”。半新半旧的人物。读过新书却过着旧生活。既为旧道德牺 牲，又为新道德殉葬。他又富有人情美和人性美的品质。
“艺术的最高境界是无技巧” ——《家》的艺术成就
1、塑造了一系列生动鲜活的人物形象。包含着丰富的生活内容， 渗透着作家强烈的爱憎之情，寄托着作家的美学理想。觉新、觉 慧、梅、瑞珏、鸣凤、高老太爷等艺术典型。 2、成功地运用了心理描写的艺术手法。通过心理描写介绍人物的 行状；通过心理描写达到性格描写的作用。通过写人物的“想” 和 “做”完成人物塑造。 3、蕴涵着丰富、热烈的情感，具有一种青春的抒情性。“激情” 既 是巴金艺术风格的特点，也是他艺术魅力之所在。 4、语言清丽、流畅、明朗、自然。
第十三章 沈 从 文
在景象万千的中国现代文坛上，沈从文是 一个相当独特的文人。他善于叙述故乡湘西 农村特异的风俗人情，并从中提升出自己的 文化理念。是田园小说的集大成者。 沈从文主要的文学贡献是用小说、散文构筑起他特异的 “湘西世界”。他的一生都在执着地歌哭着象及其意义
第十二章 巴金
1936年萧珊赠与巴金 年萧珊赠与巴金 的第一张相片
1953年巴金萧珊 年巴金萧珊 小林小棠在上海
1947年巴金萧珊与 年巴金萧珊与 小林摄于复旦宿舍
• 巴金的两大思想核心，一是反对任何形式的强权， 巴金的两大思想核心，一是反对任何形式的强权， 二是强调个性的自由 • 反映在前期创作，即以青春的激情与对新生力量的 反映在前期创作， 渴望冲击着一切的黑暗与腐朽， 渴望冲击着一切的黑暗与腐朽，反抗着一切不合理 的束缚。 的束缚。
• 二三十年代重要作品： 二三十年代重要作品： • 1、正面描写青年、革命者所从事的社会斗争： 、正面描写青年、革命者所从事的社会斗争： 《灭亡》、《爱情三部曲》（实为无政府主义） 灭亡》 爱情三部曲》 实为无政府主义） • 《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》 爱情三部曲》 》《雨》《电
不是着重写爱情，而是着重表现性格（ 不是着重写爱情，而是着重表现性格（p201） ）
• 2、揭示封建大家庭残害青年的罪恶及走向崩溃的 、 的命运： 激流三部曲》 》《春》《秋 的命运：《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）
受《红楼梦》影响，以爱情为主线（p204） 红楼梦》影响，以爱情为主线（ ）
• 《家》描写高家祖孙之间的矛盾，以三个女性的悲 描写高家祖孙之间的矛盾， 剧控诉封建家庭的罪恶， 剧控诉封建家庭的罪恶，以觉民抗婚觉慧出走表现 了青年一代民主主义觉醒和反抗，高老太爷的死标 了青年一代民主主义觉醒和反抗， 志着封建大家庭开始走向崩溃。 志着封建大家庭开始走向崩溃。 • 《春》继续这一主题。惠和觉新相爱，但由于封建 继续这一主题。惠和觉新相爱， 包办婚姻酿成了悲剧；淑英则在觉民等的帮助下， 包办婚姻酿成了悲剧；淑英则在觉民等的帮助下， 敢于反抗包办婚姻离家到上海，走上新生。 敢于反抗包办婚姻离家到上海，走上新生。 • 《秋》写封建大家庭彻底崩溃。一方面一些年轻生 写封建大家庭彻底崩溃。 命的悲剧在继续，另一方面败家子变本加厉的挥霍， 命的悲剧在继续，另一方面败家子变本加厉的挥霍， 最后把高公馆卖掉，大家族解体。 最后把高公馆卖掉，大家族解体。
中国现代文学史30年期末考试知识点填空整理12第十二章 课前预习与课后思考
第十二章课前预习与课后思考题目一、填空（预习）1、巴金，原名（李尧棠），字（芾甘），出生于四川成都一个旧式大家庭。
2、巴金是一个真诚的理想主义者，他早期信仰（无政府主义）主义思想，想借此投身社会革命事业。
理想的失落让他投身创作，他的第一部小说（灭亡）就带有宣泄痛苦的情感特征。
3、巴金的创作十分丰富，但影响最大的还是（小说创作），特别是中长篇小说。
他的中长篇小说按照题材大致可以分为两类，一类是（社会革命和青年精神困境）；另一类是（写家庭伦理困扰人性弱点青春赞歌）。
4、巴金是一个敏感、热情而富于（诗人）气质的小说家，他的小说作品带有强烈的主观性、（抒情性），深受年轻人的喜爱。
巴金一度是非常流行的青年偶像型作家。
5、在处女作《灭亡》中，巴金把主人公（杜大心）作为一个悲剧英雄来塑造，歌颂了这个信仰无政府主义的知识分子在绝望中反抗杜大新的斗争精神。
6、巴金描写青年人的革命与恋爱，以及人生中的反抗、追求和苦闷的“爱情三部曲”，包括（雾雨电）三个中篇小说。
7、在《电》中，巴金塑造了一个纯洁、美丽、坚强的“近乎健全”的理想女性，她的名字是（李佩珠）。
8、在写作青年革命热情与人生困境的小说之外，巴金还用另一副笔墨，创作了描写封建家庭腐败与衰落的（家庭）小说。
1931年创作的《激流三部曲》之一的（家），就是其中最有代表性的作品。
9、巴金的《激流三部曲》包括（家）、（春）、（秋）三部长篇小说，其中（家）成就最高，影响最大，是现代最畅销的小说之一。
10、《家》这部长篇小说以（爱情）故事为情节发展的主干，以事件为主线索，作品写了觉慧与（鸣凤），觉新与（钱梅芬）、（瑞珏），觉民与（琴）等几对青年爱情上的不同遭遇，以及他们所选择的不同生活道路，在思想上比“五四”以后许多同类题材作品显得深刻。
这种结构艺术借鉴了中国古典名著（红楼梦）的写法。
11、《家》中巴金写到的人物众多，有六七十个，最主要的是（觉慧）、（觉新）和（觉民）这三个典型人物。
第十二章 巴金 讲义2011.3.12
李瑞珏，温柔敦厚，性格内向，典型的贤妻良母。她也 李瑞珏 是由父母包办嫁到高家，是由高觉新在祖宗灵前抓阄， 被抓到高家的，但是她幸运的是遇到了高觉新这样的好 人，所以，和高觉新之间逐渐建立了很深的感情。她应 该是先结婚，后恋爱。但是，她和高觉新之间的感情又 总是笼罩着一层阴影，就是钱梅芬。高觉新总是无法忘 掉钱梅芬，虽然高觉新总是对她很好，但是在李瑞珏的 内心，仍然有无法诉说的苦衷。但是，她仍然全心全意 的爱着高觉新。可是，最后由于她在高老太爷丧葬期间 生产，被家长们以“血光之灾”为理由逐出门外，在郊 外生产，难产而死。所谓“血光之灾”，只是表面的一 个借口，深层的原因是大家庭内部的相互倾轧和排挤。
1、控诉
对家族制度的罪恶的控诉，是《家》中最具 有感染力和批判力量。 这里主要是三个女性的悲剧命运。钱梅芬、 李瑞珏、鸣凤，她们都是封建婚姻制度的牺 牲品，她们的悲剧命运，最有力地揭示了家 族制度和礼教的吃人性质。
钱梅芬属于古典淑女，是那种近于林黛玉式 钱梅芬 的性格。聪明柔弱，多愁善感。她和高觉新 青梅竹马，门当户对，甚至是亲上加亲，即 使是从封建的婚姻观念上看，也是天生的一 对。但是，仅仅是由于家长之间的小小恩怨， 她们的爱情就被扼杀。钱梅芬由父母包办， 嫁给另外一个人，抑郁而病，终于死去。
巴金这种对家族生活的审美开拓，也是对中国 古典文学审美传统的继承。中国古典小说就善 于进行大家庭的描写，《红楼梦》、《金瓶梅》 都是家族小说。这种家族小说后来中断了，没 有产生更优秀的作品。巴金却把它接续下来。 很多人都喜欢把它与《红楼梦》联系起来。的 确是不无道理。
在巴金以后，一直存在着家族文学。家 族文学可以说20世纪中国文学的一个不 可忽视的风景线。有曹禺的《雷雨》、 《北京人》、老舍的《四世同堂》，张 爱玲的小说。建国以后有欧阳山的《三 家巷》。80年代以后，这种大家庭生活 仍然是文学的重要表现对象。有影响的 家族小说《妻妾成群》（《大红灯笼高 高挂》）。
第十二章 巴金
同时，在这些富于革命民主主义精神的 小说中，我们也可感受到‚安那其主义‛的 影响。姑且不说《灭亡》本身就是写‚一个 安那其主义者的灭亡‛，即使是这一时期最 优秀的小说，如《爱情的三部曲》和《家》， 其中也分明有无政府主义思想的影响。《爱 情的三部曲》中，那些以热血洒向大地，为 劳苦人复仇的青年男女，如敏等，其行为， 无一不是在实践安那其主义的那种以暗杀解 决社会矛盾、医治民间疾苦的理想与信念。 《家》中觉慧、觉民的行为与思想，也到处 2012/03/08 24 可见无政府主义思想的影响。
二、巴金的思想与后期创作
巴金后期创作（从抗战开始——1949 年）的小说主要有：长篇小说《春》、 《秋》、《火》三部曲、《憩园》、《第 四病室》、《寒夜》；短篇小说集有《发 的故事》、《小人小事》。这些小说以鲜 明的革命民主主义思想和优美、成熟的艺 术风格，构成了巴金创作道路上的又一座 高峰。
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正是从这种清醒的自我解剖中，巴 金一方面认识到了安那其主义的非科学 性和不切合中国实际的弊端，另一方面 更坚定地沿着现实主义的道路向前发展， 从而使他前期小说的那种浪漫情绪以及 由这种浪漫情绪生发的对于旧时代宣战 的盲目性和失败后的沮丧、颓唐的气氛， 被后期对于黑暗的冷静解剖代替了。
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与前期相比，这一时期的创作 有了很大的变化。这种变化主要不 在艺术技巧上，而在整个风格情调 与思想倾向上。 从风格情调上看，前期风格的 特点是‚外热内冷，热中带冷‛， 这一时期则是‚外冷内热，冷中带 热‛。
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从思想倾向上看，这一时期的创作 尽管仍然承续了前期对旧制度批判的主 题，承续了前期追求光明的基调，但此 时的批判与追求已不是一种复杂的混合 状态，安那其主义的影响，已基本蜕去， 批判与追求这两个极端的‚意向‛呈现 出清晰、通透的状况。《春》，给人以 ‚温暖和希望‛；《秋》预言‚并没有 一个永久的秋天‛；《火》则是一本 ‚宣传的书‛；《寒夜》则‚不是悲观 的书，它是一本希望的作品‛。
第十二章 巴金
（三）主要艺术特色
1、《家》在结构上借鉴《红楼梦》的写法， 以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间 的纠葛作为情节发展的主线，全面交织而展示了 高公馆的衰亡过程。
2、作品的心理描写和细节描写富有表现力 （1）心理描写。作品注重通过不同的方式去 发掘人物的内心世界，既有直接的心理描写，也 有通过人物的语言、行为来进行的间接的描述。
四川成都人。出身于封建官僚地主家庭。原 名李尧棠，字芾甘。 《诗经· 召南· 甘棠》：“蔽芾甘棠，勿翦勿伐， 召伯所茇。”
1907年 巴金全家合影
“巴金”笔名的由来：1928年8月，巴金在法 国写成了第一部小说《灭亡》，第一次使用了 “巴金”这个名字。他在拉封丹中学的中国同学 巴恩波不久前投水自杀，为纪念他采用了“巴” 字，而“金”字，是因为他刚译完法国无政府主 义者克鲁泡特金的著作。这就是“巴金”笔名的 由来。
1936年，巴金与读者萧珊相恋，几经波 折直到1944年才结为伉俪，两人的传奇婚恋 与真挚爱情感人至深。文革期间，萧珊惨遭 迫害致死。
从1937年到1949年，巴金在颠沛流离的抗 战生活中继续从事写作，写了“激流三部曲”的 后两部《春》（1938）、《秋》（1939），中 篇小说《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等。
无政府主义（英文：Anarchism），又译作安那其主义， 是一系列政治哲学思想。其目的在于提升个人自由及废除政 府当局与所有的政府管理机构。无政府主义包含了众多哲学 体系和社会运动实践。它的基本立场是反对包括政府在内的 一切统治和权威，提倡个体之间的自助关系，关注个体的自 由和平等；其政治诉求是消除政府以及社会上或经济上的任 何独裁统治关系。对大多数无政府主义者而言，“无政府” 一词并不代表混乱、虚无、或道德沦丧的状态，而是一种由 自由的个体自愿结合，以建立互助、自治、反独裁主义的和 谐社会。
第十二章 巴金1
第十二章 巴金
巴 金 故 居
巴金（1904—2005），原名李尧棠，出生于四川成都的旧式家庭，在求学期间 被无政府主义激进的思想吸引，渴望通过革命斗争改变不合理的现实，建立公平、 正义、自由的新社会。
代表作品时间轴：
• 《灭亡》（1928年） • 《爱情三部曲》：《雾》（1931）《雨》（1933）
《电》（1935）
• 《激流三部曲》：《家》（1931）《春》（1938） 《秋》（1940）
• 《憩园》（1944）
• 《寒夜》（1946）
一 青春的赞歌：巴金前 期小说创作
巴金前期的创作多以青年的爱情、苦闷、理想与反抗为题材，只求与青年读者情绪沟通，倾向单纯、热情、坦率，情感汪 洋恣肆，能唤起青年共鸣。 分为两类： 1.正面描写青年投身社会斗争 《灭亡》（杜大心富于全的形象） 注重展示二三十年代青年复杂变幻的思想情绪，充满了渴望变革的亢奋焦灼的激情。 2.揭示旧家庭残害青年的罪恶 《激流三部曲》中的《家》
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中 国 现 代 文 学 史
《激流三部曲》的文学史地位： 一、《激流三部曲》是反映五四运动的 长篇小说。 二、《激流三部曲》是我国现代文学作 品中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨 击封建专制主义制度的小说。 三、《激流三部曲》对中国现代长篇小 说这一体裁的发展具有重大的作用。
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——《<激流>总序》
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《激流三部曲》所反映内容的 时间跨度是1919年至1924年，主要 从“五四”新文化思潮与封建家族 制度剧烈冲突的角度，描写青年反 抗家庭的革命，控诉了封建大家庭 的罪恶。宣告了封建家族制度的死 刑。
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小说多侧面地暴露封建家庭统 治者的顽固和专制，以及“长子继 承制”的内在矛盾，揭示封建家庭 父辈人物伦理道德的虚伪和沦丧； 歌颂受新文化思想激荡的子辈人物 的叛逆行动，表现青年女性的悲惨 命运，以及她们的觉醒与抗争。
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他是获得国际性荣誉最多 的一位中国作家。1999年，国 际编号8315的小行星被命名为 “巴金星”。2003年11月25日， 国务院授予了他“人民作家” 的荣誉称号。
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第二节
小说创作概况
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前期小说主要写两类题材，即 通过恋爱婚姻的纠葛描写知识青年 的社会革命和家庭革命。《灭亡》 等属于前者。
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《家》写成于1931年，同年 在上海《时报》上连载，最初题 名为《激流》，后以单行本发行 时改名为《家》。1938年和1940 年，又先后写成了《春》《秋》， 合称为《激流三部曲》。
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写作意图： “在这里我所欲展示给读者的乃 是描写过去十多年的一幅图画，自然这 里只有生活底一部分，但已经可以看见 那一股由爱与恨，欢乐与受苦所组织成 的生活之激流是如何地动荡了。”
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早期小说的思想艺术特点： 1、 无政府主义者的深刻印痕。 2、 人物性格理想化、类型化。 3、 艺术上主观倾诉、激情宣泄、激 愤、绝望、哭诉的抒情风格。
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三十年代是巴金短篇小说创作的高 峰期。从1929年他写下第一个短篇小说 《房东太太》起，到1936年冬写完《能 言树》止，共写下六十三篇短篇，出版 《复仇集》、《光明集》、《电椅集》、 《抹布集》、《将军集》、《沉默集》 （一）（二）、《沉落集》、 《神· 人》和《长生塔》十个短篇。 鬼·
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自1929～1949年创作中长篇小 说20部：《灭亡》、《死去的太 阳》、《新生》、《爱情的三部曲》 （《雾》、《雨》、《电》）、 《激流三部曲》（《家》、《春》、 《秋》）、《火》 三部曲、《憩 园》、《第四病室》、《寒夜》等。
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巴金自1978年底在香港《大公 报》开辟《随想录》专栏，共出五 集，依次为《随想录》、《探索 集》、《真话集》、《病中集》和 《无题集》），其间历时八年。这 是巴老以巨大的勇气来重新认识自 己所走过的人生道路。
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人物形象分析
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高老太爷——封建制度的人格化
他既以卫道者自居，对子孙 “教孝戒淫”，反对一切新事物； 又偏以风雅自命，不但年轻时荒唐， 而且在衰朽之年还玩小旦，娶姨太 太。可以说，这个艺术形象最完备 地体现了高家专制者的全部德性与 特征。
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《灭亡》是巴金第一部带有自 传色彩的中篇小说，讲述病态革命 家杜大心从事暗杀活动的悲剧故事。 续篇《新生》，以日记的形式，叙 述了李冷摆脱个人虚无主义，投身 工人运动，并坦然迎接死亡。
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《爱情的三部曲》包括《雾》、 《雨》、《电》三个连续性的中篇。 通过爱情纠葛，分别写了三种性格： 优柔寡断的周如水，热情而浮躁的 吴仁民，近乎健全的李佩珠。
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《憩园》： 题材与内容是《激流三部曲》 的补充与扩展。作者控诉传产不 传德的封建制度，揭示宗法家庭 福荫后世的财产，不过是给不肖 子孙提供枷锁和死亡。
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类似戏剧的“回溯”式结构，
现在的故事与过去的故事，
“草蛇灰线法”的应用， 抒情纡徐、细腻、蕴藉。
巴金前期小说的格调： 青春的赞歌——浓郁的浪漫主义色彩 1．饱含青春的激情， 2．浓郁的感伤情绪，
3．强烈的抒情色彩 。
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第三节
《憩园》与《寒夜》
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《憩园》： 创作于一九四四年的五月至 七月，先是在贵阳的中国旅行社 招待所、花溪小憩等地，后完稿 于重庆，并于当年十月出版。小 说创作缘于巴金先生在抗战期间 两次回到成都老家所得印象。
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第十二章
30年代小说（四）
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“年度人物” 须具备以下一种或几种特点： 1、为推动社会进步、时代发展做出杰出贡献，获得重 大荣誉并引起社会广泛关注； 2、在各行各业具有杰出贡献或重大表现，国家级重大 项目主要贡献者； 3、爱岗敬业，在平凡的岗位上做出了不平凡的事迹； 4、以个人的力量，为社会公平正义、人类生存环境作 出突出贡献；
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《家》的意义探析 四是通过对觉慧、觉民等叛逆 者的描写，揭示了中国社会民主力 量的成长，这些封建主义掘墓人的 产生，预示着封建主义必然崩溃的 命运的到来。
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《家》是一部长篇抒情小说 ： 1、《家》在反映现实和人生时，充满了 主观激情。 2、巴金依靠自己善长的抒情式叙述笔调 弥补描写的不足。 3、语言的素朴、平易、流畅和单纯。语 言直接显示作家的创作风貌。
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《寒夜》： 是巴金最后的一部长篇小 说，1946年8月开始在《文艺复 兴》杂志上连载，这部作品的 诞生，标志着巴金在现实主义 艺术探索中所达到的最高成就。
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《家》的意义探析 二是通过对一些受害者的描写， 特别是通过对鸣凤、婉儿等地位卑 下的丫头和一些青年女性不幸命运 的描写，暴露封建统治者及礼教吃 人的本质。
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《家》的意义探析 三是通过对觉新的刻画，指出 对封建主义奉行“作揖主义”，只 能害己害人。
5、个人的经历或行为，代表了社会发展方向、社会价 值观取向及时代精神；个人在生活、家庭、情感上的表现特 别感人，体现中国传统美德和良好社会风尚。
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“穿越一个世纪，见证沧桑百年，刻 画历史巨变，一个生命竟如此厚重。他 在字里行间燃烧的激情，点亮多少人灵 魂的灯塔；他在人生中真诚地行走，叩 响多少人心灵的大门。他贯穿于文字和 生命中的热情、忧患、良知，将在文学 史册中永远闪耀着璀璨的光辉。” ——感动中国2003年颁奖词
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梅（钱梅芬）和瑞珏 这是一对互补充的形象，在她 们身上集中反映出族权、神权、夫 权的压迫。
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《家》的意义探析 一是通过对一些封建统治者、 卫道者丑恶嘴脸的描绘，深刻揭露 了封建统治阶级的极端腐朽，控诉 了封建社会和家族制度吃人的罪恶 本质，展示封建主义崩溃的必然性、 必要性。
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父母双亡，长房长孙的地位， 长期接受传统的教育，温顺的性格。
荒唐婚姻断送了前程 ，以泪洗 面，借酒浇愁，敷衍处世，在健忘、 麻木中打发人生。
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甘心执行祖父的训令，禁止弟 弟的进步活动；听命旧势力的安排， 逼迫觉慧去找回二弟；因怕担不起 不孝的罪名，断送妻子的生命；为 维系大家庭，安静门面，到处作揖， 敷衍讨好。
觉慧：“大胆”而“幼稚” 的叛逆 者 在“五四”新思潮冲击下，成 为高家最早觉醒的一个。从老一辈 的顽固、腐化、堕落的生活里，从 年轻一代的痛苦生涯中，不仅清晰 地感受到这种家的必然衰败，并且
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决心 “做自己的主人”：对抗 高老太爷的旨意，以极大的热情投 入社会革命活动，编辑进步刊物， 撰写讨伐封建主义的檄文；蔑视封 建等级制度和礼教，和鸣凤相爱， 支持觉民逃婚；反对驱神捉鬼的迷 信把戏；积极鼓励大哥去赢得新生。
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觉新典型意义：
控诉封建制度的罪恶，揭露封 建礼教吃人的本质。
批判和否定 “作揖主义”、 “无抵抗主义”的人生态度。 “过渡时代”的“中间物意 识”。
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鸣凤
——16岁的婢女。 国外的辩论家奥迦朗说：“鸣凤的文雅 使人感伤的形象是小说中最令人喜爱的人 物，她的爱与死的故事也是小说中最令人 难忘的情节。” ——“三少爷，觉慧” 。
2、人物塑造上，注重对人的心灵的探索， 并从人的心理的角度来透视社会。 3、结构上看，往往由一个说故事的主人 公来对读者娓娓长谈。
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进入40年代中期，巴金的整个 创作风格变了，这类作品中以《憩 园》、《寒夜》等富感染力，而内 容又较复杂。
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第三节
《激流三部曲》
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《激流三部曲》的第二部《春》和 第三部《秋》，继续描写高家大院中 堕落腐朽力量与青春新生力量的冲突。 生活细节 展示得更加琐碎、细腻， 艺术氛围也愈来愈趋于忧伤、沉闷， 标志了作家由主观情绪向客观写实风 格的演变。
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艺术特色： 一、“家即社会”的情节典型化原则。 二、注重发掘人情美的人物塑造方法。 三、以事件为主线索，以场面串连故事 的结构特点。 四、带有作家强烈道德判断的风俗画描 写。
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