浅谈材料与概念书设计

浅谈材料与概念书设计
柯思昱
书是人类思想和知识的载体，是信息的传播媒介。

书将纷繁复杂的信息汇集排列装订成册，将包罗万象的世界有条理地、科学地归纳，聚结成推动社会发展的力量。

人类依靠书籍，一代代传承、延续着智慧与文明。

书的形态与其所用的材料在各个国家和各个历史时期都具有不同特色。

从原始时期的甲骨刻字，到造纸术、印刷术发明之前的书装艺术在形式上都取材于自然界现成的物质材料，如在石头、甲壳、兽骨、金属、陶瓷、砖瓦等材料上刻写文字，成为当时的“书籍”。

在国外有莎草纸书、蜡版书、泥版书，手抄书、羊皮纸书，在中国有简册、帛书等装帧形态的书。

材料的发展与更新将书籍形态推向了一个新的发展空间，由此可见，材料是书籍设计中不可缺少和忽视的重要元素。

现代社会科技日益发达、新材料不断发展、信息传播方式日益多样化，书籍形态和概念也发生了很大变化。

新的书籍形态如电子书等系列存储信息的数码产品开创了书籍设计的新概念。

与传统的印刷书籍相比，数码产品类的书有着独特魅力，不仅信息容量超大、能再现纸书上的文字、图片内容，保持纸书的原版原式，同时还能附带音频、视频等多媒体信息，增强了书籍的表现力。

过去的“学富五车”形容人知识渊博，藏书丰富，需要用五辆马车来拉，何其多哉！不过，那个时代的书都是用竹简（片）制成的，体积庞大，五车竹简之书大概就是一手提箱的纸质书籍。

如果用电脑光盘装载这些信息，远不到一张光盘的容量。

电脑网络以及各类电子出版物的不断涌现，让人们获取知识和信息已不再单纯依赖于纸质书籍等传统出版物，也不再满足于仅仅对字符的阅读，对综合视觉、听觉、触觉为一体的设计物的解读和运用已成为大众需求。

据不久前的报道，日本科学研究小组发明了一种用细菌的ＤＮＡ存储数据的技术。

研究人员使用的是一种名为枯草杆菌的细菌，每个枯草杆菌能够存储２兆数据，相当于１６０万个罗马字母。

当数据存储到细菌中后，科学家还能在实验室中将这些存储的数据从细菌中提取出来阅读，就像普通文档一样。

这不禁引起了我们的思索：书是什么？书可否是书的“现在”样式？纸质书籍是否还有其存在的空间？未来的书是什么样式的？而概念书的设计正是针对普遍意义上的“书”所作的质疑和思考，是基于传统书的理念所作的一种探索。

概念书是一种关于书的思想体现，其形态不一定是现代流行的纸质书籍，阅读方式不只是简单的看和读，可能还有听、摸、闻、吃，甚至直接从大脑神经输入信息的方式，其功能也是各种各样的。

概念书的设计意义
104新美术：２００７年第３期总第２８卷
不仅仅只是为了发明制作一种具体能看能用的书，更为重要的是它传达出什么样的信息？能给人怎样的想象空间？甚至它有可能是未来书的创意灵感起点和来源。

概念书设计的目的是延展书的概念，生成相关的概念，同时发展思维的多向性、多层面性，以及多样化的表现形式和手段，因此概念书的设计更强调的是书籍本身的实验性质。

在这里，我们可以理解为，书籍所带来的信息不一定是只依靠书里面的文字内容的阅读，构成书本身的材料也能呈现出书的思想和观念；而重新构成造书的文法，形成书籍设计的新概念，开创书籍设计的新历史，正是每个设计师所追求的理想境界。

材料在概念书设计中的意义是十分重大的，材料除了本身要构成书的形态，还要以它特殊的材料语言与人交流，引起人们的印象、经验、思维和情感的内在力等等。

在概念书的设计过程中，通过大量的材料实验深入探索书籍的发展空间，其设计创意在细节运用上体现出人的情感体验，创造出人与书之间的信息交流。

我们所理解的材料，大都是对材料的一般性的认识：ａ、可以直接制造成品的“物”；　ｂ、可提供思考内容的事物、素材；ｃ、被定义为艺术表达的媒介——思想和观念。

设计概念书所用的材料既可以是生产加工的原材料，如金属、石块、木材、皮革、塑料、纸、蜡、玻璃、天然纤维和化学纤维等；也可以是工业生产加工后的现成用品，如印刷品、旧光盘、照片的底片、衣裤以及各种生活用品等。

概念书对材料的选择也是十分的丰富多彩，通过反复的材料实验，动手接触各种材料，进一步认识材料新的功能和价值，使材料不仅能在视觉上和功能的层面改写设计的含义，丰富和拓展设计者进行书籍设计的创作灵感和艺术表现力，更在观念上为概念书设计的发展提供丰富的可能性。

在材料实验中，我们要有敏锐的观察力和独到的鉴赏力，将双手实实在在地与材料融为一体，感受它、把握它。

面对每一种材料，都要满怀游戏般的乐趣；对于没有利用过的材料，应该努力去尝试它；对于司空见惯的材料，可以采用解构主义风格和手段将它打破重组，构成新的材料语言，产生新的观念和精神。

通过对材料的软与硬、抽象与具象、粗糙与光滑、新与旧等并置的体验以及改变材料原有属性的实验，择取其中最为生动贴切的材料或材质间的关系，结合概念书设计，使其深人、完善。

面对开放的空间、无限与自由的实验手段，要及时展开对这种材料感觉的延伸与扩张，产生种种联想，然后产生将材料作这样或那样处理的种种有意或无意的设计行为。

这就是通过设计师的丰富的创造力和表现力把材料的抽象语言体现出来的一个过程，不仅要反映出材料的本质特征，同时将其品味、情趣、空间、生命、力感与意境完美地表达出来。

对于材料的理解与体验以及怎样使材料构成有生命力的造型作品体现书的内涵，往往成为我们最关注的问题。

不同材料与工艺的感觉，大都直接来源于各种材料对人的视觉上和触觉上的不同刺激。

材料有它的物理、化学性能，同时也有它的可视性与可触感的性能。

对于材料的体验，又可分为视
105 New Arts: Volume 28, Number 3, 2007
觉的材质体验，触觉的材质体验及视、触觉材质的综合体验等等。

材料的可视性形成了材料的抽象视觉要素，材料的可触感的性能则形成了材料的抽象触觉要素。

材料的抽象视觉要素是指材料的色彩、形态、肌理、透明等。

材料的大小、色彩、表面的肌理效果等视觉特征通过人的视觉神经传递到人的大脑，使之做出感情与心理的反馈。

材料的触觉特性具有轻与重、软与硬、粗与细、干与湿、有光泽与无光泽、透明与不透明、有纹理与无纹理、冷与暖、疏与密、韧与脆等品格与状态。

材料的抽象触觉要素是材料的外在要素，它比材料的视觉感受更加强烈，它既能感受到肌理的整体效果，同时又感受到局部效果，甚至个体形态的特征，比如说，一块麻布会使人觉得比一块黄布要温暖得多。

而对于材料的这种来自触觉的心理效能的体验，重点并不在于对物质原来形体的利用，而在于怎样使物质表面状态通过人的视觉产生美感。

由于生活经验的积累，人们本能就对粗犷、柔软、温暖的自然材料有亲近感，心理上乐于接受它，而对冰冷、刚硬、厚重的人造材料有漠视感。

而在材料与材料的关系中，这种来源于人的触觉心理反应会带来愈加丰富和强烈的抽象语言，这就是材料语言，即是用材料来传达思想的一种说话方式，而这种说话方式来自于视觉和触觉所带来的材质体验。

另外，材料作为人类文明最本质的物质，承载了漫长的岁月历史、情感故事，反映并证明了人类的智慧和技术的发展变革。

因而，材料具有丰富的文化性，正是这种文化性，也使得材料具有了另外一种特殊的语言意义。

材料的语言具有抽象性，这种非具象的思维，是汲取了材料形态的本质属性，撇开了非本质属性的思维，用思维的抽象符号代替了具体的形象。

这种抽象思维溶进了人们的艺术与文化的修养和个人的激情，对于艺术和设计都有直接的意义。

在工艺设计领域，常有一句话：“运用材料去思考”，因为材料本身有着内在的动力，其本身就是一个境界。

用材料去思考，首先是对材料的抽象表达的理解，然后再考虑材料所能做出的造型和工艺。

材料语言的表达已不只是让我们去直观地感受和简单地运用材料，而是要求我们对材料原有属性、材料的新功能和价值加以深层的认识和把握，使材料不仅能在视觉和功能的层面改写艺术与设计的含义，更在观念上为现代书籍的发展提供更广泛的空间。

总之，概念书设计可以从各个角度入手，如材料、形态、功能、信息的承载形式直至阅读的方式，无论是哪个环节，都可以创造奇迹。

可以是对新材料和新工艺的尝试，可以是对现有书籍和设计的批判，可以是对现实生活中的大事件、主流思想的解读或异化，也可以是对过去的纪念或是对未来的想象。

在概念书的设计中，材料的组合是能否融入同一种境界，或者是否形成了一种对抗的力量；几种材料组合构成系统后，又怎样统一风格，是否具备一定的文化内涵，是否具有高品味……这些问题的解决还需要一个设计师的抽象思维和艺术审美素养去解决。

只要是在视觉美学规律的基础上的，而且能给予受众以主观能动的想象空间和人文关怀的，则概念书的设计目的就已达到了。

106新美术：２００７年第３期总第２８卷。