初雪渔忙入丹青 一江寒气贯古今——南唐赵干《江行初雪图》刍议
古代描写雪景的古诗词
古代描写雪景的古诗词古代描写雪景的古诗词雪花从天而降，有的像可爱的天使在空悠闲地炫着优美的舞姿！有的像调皮的'孩子争先恐后的要到地面上玩耍呢！下面是小编收集整理的古代描写雪景的古诗词，希望对你有所帮助！古代描写雪景的古诗词11、北走关山开雨雪，南游花柳塞云烟。
——杜甫《赠韦七赞善》2、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
——岑参《白雪歌送武判官归京》3、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元《江雪》4、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
——岑参《白雪歌送武判官归京》5、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
——高适《别董大》6、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
——卢梅坡《雪梅》7、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
——李白《北风行》8、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
——卢梅坡《雪梅》9、终南阴岭秀，积雪浮云端。
——祖咏《终南望余雪》10、山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
——毛泽东《沁园春·雪》11、风雨送春归，飞雪迎春到。
——毛泽东《卜算子·咏梅》12、雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》13、林表明霁色，城中增暮寒。
——祖咏《终南望余雪》14、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
——韩愈《春雪》15、腊雪一尺厚，云冻寒顽痴。
——杜牧《雪中书怀》16、翩翻飞舞布田垓，似絮还疑玉蕊梅。
——朱元璋《雪诗赓曹文寿韵》17、乐游春苑望鹅毛，宫殿如星树似毫。
——司空曙《雪二首》18、燕山雪花大如席，岂料江南亦见之。
——方回《二月朔大雪已五日三首·燕山雪花大如席》19、雪月最相宜，梅雪都清绝。
——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》20、一夜扑窗春蝶戏，好风吹去又推来。
——朱元璋《雪诗赓曹文寿韵》21、半山槲叶当窗下，一夜曾闻雪打声。
——司空曙《雪二首》22、此是老夫有声画，丹阳道上雪天诗。
——方回《丹阳道中大雪》23、竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。
《全唐诗补编》第4部分卷二
《全唐诗补编》第4部分卷二全唐诗续遗补卷九晚唐三李晨【懿宗】U赏花短歌长生白，久视黄，共拜金刚不坏王。
【谓菊花也。
《清异录》二】皮日休题惠山泉【二首】丞相长思煮泉时，郡侯催发只忧迟。
吴关去国三千里，莫笑杨妃爱荔枝。
马卿消瘦年未有，陆羽柴门近始闲。
时借僧炉拾寒叶，自来林下煮潺潺。
【元《无锡县志》卷四上辞章咏歌。
又明《弘治无锡县志》二八《词章》】泰伯庙蛮荆古服属南荒，大圣开基辟草堂。
载造文明追二帝，尚余揖让补三王。
望雨亭盘回曲涧数峰青，云护皇山一古亭。
千里月明回首望，飞烟冲起海虞滨。
【以上清初《梅里志》三《诗》】陆龟蒙松江秋水张翰深心怕祸机，不缘莼脆与鲈肥。
如何徇世浮沉去，可要抛官独自归？风度野烟侵醉帽，雨来秋浪溅吟衣。
无人好尚无人责，吟啸低头又掩扉。
【《百城烟水》四《吴江》】蓬伞吾江善编蓬，圆者柄为伞。
所至以自随，清阴覆一墠。
自吾为此计，蓑笠□□短。
何须诣亭阴，风雨皆足缓。
谢人诗卷【句】谈仙忽似朝金母，说艳浑如见玉儿。
【以上吴聿《观林诗话》】司空图(恐去心改言)光大师草书歌羸病爱师书劲逸，翻作长歌助狂笔。
乘高擂鼓震川原，惊迸劲威几千匹。
落笔纵横不离禅，方知草圣本非颠。
歌成与扫松斋壁，何似曾题《说剑篇》。
【《六艺之一录》二九○引朱长文《墨池编》十三原书目录作(恐去心改言)光诗】恭州界【旧《图经》及《寰宇记》、《九域志》皆曰渝州，《舆地广记》曰恭州。
】山容地脉本清凉，不解为霖却作汤。
草木龟鱼困熏煮，漫赢尘垢涴僧坊。
【《舆地纪胜》一七五《重庆府》】春晚【句】凭高怜酒韵，引满未能已。
抚事寄同游【句】春添茶韵时过寺。
【以上元李治《敬斋古今黈逸文》二】汪遵遵，宣城人，与许棠同乡。
幼为小吏。
咸通七年登进士第。
流寓楚卒。
王渔洋《五代诗话》作楚人。
过平泉庄李朱(已去至改圭) 【(德裕)】平泉庄，风景可爱。
洛中士人诧于汪江遵，遵有诗曰：平泉风景好高眠，水色风光满目前。
刚欲平他不平事，至今惆怅满南迁。
【今按：此一首与《唐诗纪事》及《全唐诗》字句多不同。
2024届高考二轮专题复习之诗歌鉴赏选择题指导
才不遇的困境和内心的苦闷，感人真切。
（开眼看世界9 湖北部分市州期末考试）
秋夕山斋即事 刘沧 衡门无事闭苍苔，篱下萧疏野菊开。 半夜秋风江色动，满山寒叶雨声来。 雁飞关塞霜初落，书寄乡闾人未回。 独坐高窗此时节，一弹瑶瑟自成哀。
15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分） A.首联诗人身处山斋，衡门无事，“苍苔”“野菊”营造出宁静幽 雅的氛围。 B.颔联以听觉来写夜里秋风吹动江水声和雨水拍打满山寒叶之声， 更显秋意之浓。 C.颈联“雁飞”与“书寄”相互关联，写雁也是写人，秋雁南归衬 客居未回。 D.尾联独自坐在高窗之上，一边弹着瑶瑟，一边感受着秋天的孤寂 。
15.下列对这首诗的理解和赏析， 不正确的一项是（ ）(3分)
探究：选择题设题特点
A.首联表明“纲常”在作者心中 1.“四选一”选择题。
占有重要地位，此“纲常”可指 爱国情怀、民族气节。 B.颔联与文天祥的“人生自古谁
2.选项的先后顺序一般会 与原诗句顺序大体一致。
无死，留取丹心照汗青”异曲同 3.设误往往从细微处入手，
B．“户庭无尘杂，虚室有余闲”，家里没有一点尘土杂物， 干干净净，诗人住在这样的屋子里觉得清净闲适。
C．土地、草房、榆柳、桃李、村庄等平平常常的景物，在 诗人笔下构成了一幅恬静优美、清新自然的图画。
D．诗尾的“返自然”照应开头的“爱丘山”，这里的“自 然”既指自然环境，又指顺应本性、无所扭曲的生活。
（开眼看世界13 浙江名校联盟）初夏幽居偶题①四首 其三 陆游
昔如转战堕重围，今幸骞翔②脱骇机。
晓树好风莺独语，夜窗细雨燕相依。
安居不恨蜗庐迮③，得食宁论鹤料④微？
更喜暮年强健在，又看刀尺制缣衣⑤。
【注】①选自《剑南诗稿》，南宋诗人陆游晚年退居故乡山阴时作四首《初夏幽居偶题》
明代古诗词大全600首
明代古诗词大全600首秋日即事诗三章送元辅张罗山（恭录一章）原文明代：朱厚熜拂暑金风动衮裳，满天商吹动新凉。
农家万宝收成后，十里遥闻禾黍香。
飨原文明代：朱厚熜太庙礼成，赐张元辅。
戊子新正吉，春享祖庙亲。
祀事欣已成，肃驾回宫宸。
登辇偶一顾，舆南一辅臣。
貌奇真才杰，形端气志伸。
外焉秉贞一，内则抱忠纯。
诚正辅吾躬，清白饬乃身。
予喜荷天眷，赍贤作邦仁。
庶几皋夔辈，望以康斯民。
鹤冲天题莼魰小像和葆馚原韵原文明代：钱澄之云沙月渚，梦里曾游处。
春草夜来生，催佳句。
为金门待诏，总交付，渔家住。
赖诗朋酒侣，唱和新声，谱入舞巾歌苧。
扁舟晓暮，难趁秋风去。
觅取故乡鲈，和烟煮。
又飞觞刻烛，且同听、燕山雨。
吾衰心未许，扶醉追欢，不减旧年情绪。
朝中措平山堂和欧公韵原文明代：归庄山连霄汉草连空，楼阁碧虚中。
第五泉边试酌，飒然两腋生风。
千秋胜概，残阳绿树，暮霭疏钟。
非复当年栏槛，风流犹想仙翁。
题福源寺罗汉松原文明代：归庄福源建自梁大同，创寺之年植此松。
历千余载寺再废，此树不改青葱茏。
大二十围高难度，攫拿天际如虬龙。
石根铁干苔斑驳，狂风摇动声铮鏦。
夜然长明镫，晨撞万石钟。
声光震耀生灵怪，柯叶常有白云封。
水车之役大木尽，斧斤欲加鬼不容。
天王柏，上方松，昔年来游有题咏，何况此树六朝之遗踪。
松之名者，今有报国古岱宗。
彼以神京名岳显，此独晦匿于震泽之滨缥缈峰。
大材僻处自矜贵，赏玩不辱于凡庸。
大抵植物有如此，人生何必皆遭逢。
嗟哉人生何必皆遭逢。
三月望日游虞山原文明代：归庄虞仲山头眺夕晖，严公祠畔揽芳菲。
香车粉黛山如笑，画舫笙歌水欲飞。
病客彷徨扶竹杖，故人邂逅启荆扉。
乱余少见繁华景，潦倒尊前未拟归。
留别平南四景其四畅岩怀古原文明代：林淳程祠寂寂碧云欹，迁客长歌归去词。
欲觅遗踪何处是，空馀清梦绕岩碑。
留别平南四景其三将滩古渡原文明代：林淳千古英雄识汉才，天书西下百蛮开。
江湖满地波声恶，薏苢归途莫浪猜。
留别平南四景其二燕石巢云原文明代：林淳石燕何年俯水涯，绿萝深琐暮烟遮。
2024年高考语文一轮复习讲练测专题七 诗歌鉴赏第05讲 鉴赏诗歌情感价值观 练习(原卷版)
第05讲鉴赏诗歌情感价值观（基础题和拔高题）阅读下面这首唐诗，完成下面的题目。
谢寺①双桧②刘禹锡双桧苍然古貌奇，含烟吐雾郁参差。
晚依禅客当金殿，初对将军映画旗。
龙象界③中成宝盖，鸳鸯瓦上出高枝。
长明灯是前朝焰，曾照青青年少时。
【注】①谢寺：即法云寺，原是东晋大都督谢安的住宅，后其姑母削发为尼，遂改住宅为寺，故世称“谢寺”。
时诗人30岁，因回忆曾在杜佑军中任职所作。
②桧：一种常绿乔木。
③龙象界：佛界。
★本诗表达了诗人怎样的思想感情？请简要分析。
答：____________________________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________________________ _______________________________阅读下面这首宋诗，完成下面的题目。
壬辰寒食王安石客思似杨柳，春风千万条。
更倾寒食泪，欲涨冶城①潮。
巾发雪争出，镜颜朱早凋。
未知轩冕②乐，但欲老渔樵。
【注】①冶城：今南京市朝天宫附近。
安石父王益为江宁(南京)通判，死后葬于江宁牛首山。
此诗是作者寒食节为父亲扫墓时所写。
②轩冕：古代公卿大夫的车服，代指官位爵禄。
★本诗抒发了诗人哪些思想感情？请结合诗句简要分析。
答：____________________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________________________________________阅读下面这首宋诗，完成1—2题。
中国美术史填空整理
14、版画制作步骤：制版、拓印＿。
5、陶艺制作的步骤_ 揉土造型着色造型____。
4、“抽象的艺术不仅能被眼睛感知，而且可以被心灵感知。
”这句话是俄国画家康定斯基说的。
（√）７、《城阳散的女人》是法国画家莫奈的作品。
（）徐悲鸿-- 前进蒙德里安（荷兰）-- 灰色的树拉蒙（西班牙） ---松林德加（法国）-- 白桦树列维坦（俄罗斯）-- 舞台上的明星4 《水图》的作者是宋代画家（马远）5 埃舍尔是（视错觉）画家24、纸版画的制作步骤：设计、分部剪、顺序粘贴、拓印完成。
12、列维坦的绘画风格抒情而包含深刻社会主题，表达画家对多灾多难的俄罗斯的同情和忧虑。
其代表作为《清风·伏尔加河》。
27、希什金在俄罗斯家喻户晓，他一生描绘森林景色，人们亲切的称他为“森林歌手”。
《森林的早晨》。
《冬》、《造船木森林》30、藏书票属于微型版画。
藏书票被誉为：版画珍珠、纸上宝石、书上的蝴蝶。
29.河南南阳西峡盆地是世界上发现_A最多的地方。
A恐龙蛋32.战国秦汉的壁画可分殿廷宫室壁画和墓室壁画两大类。
11.以运用磨制石器和发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。
13.秦汉时期的美术，从历史纪年来划分，应始于公元前221年，止于公元220年。
45.卫协绘画的主要特点是“巧密与精思”(顾恺之语)。
15.敦煌莫高窟开凿于前秦建元二年，即公元366年。
18在辽宁省法库县叶茂台一座辽墓中出土了两件绢本画轴_〈〈竹雀双兔图〉〉〈〈深山会棋图〉〉_。
8战国秦汉时期，特别是秦汉两代雕塑和其他艺术门类一样被用来作（丧葬）和（宗教祭祀）。
？？？？？8.长城始建于春秋战国时期，秦始皇修长城是把各国长城连起来，在明朝又对长城作了大规模修缮，使长城更长并留存至今。
11长江流域新石器时代晚期文化遗址有浙江良渚文化、湖北屈家岭文化和湖北河姆渡文化。
10六朝绘画以（秀骨清像）为美学标准，唐代（丰腴华贵）为审美理想。
6、拓印时要在底版背面摩，使印出的头像清晰。
南唐画家赵干《江行初雪图》鉴析
南唐画家赵幹《江行初雪图》鉴析作者：周安庆来源：《文物鉴定与鉴赏》2015年第04期五代十国时期，偏安江南一隅的南唐王朝虽为区区弱国，但却汇聚了董源、巨然、周文矩、顾闳中、徐熙等一批国画大家，由此开创了中国传统绘画史上的一个艺术发展高峰。
史载生长于江宁（今江苏南京）的南唐画家赵幹（生卒年及生平事略不详），曾在后主李煜朝代（961-975年）被选拔为宫廷画院学生（注：史上一作“学士”，均系官职）。
赵幹传统艺术功力深厚，擅长山水和人物画，在中国绘画史上有重要地位和影响力。
据《宣和画谱》记载：赵幹“善画山林泉石”，所绘皆以江南景色为主，如《春林归牧图》《夏山风雨图》（共有4帧）《夏日玩泉图》《冬晴渔浦图》《烟霭秋涉图》等，“多作楼观、舟舡、水村、渔市、花竹，散为景趣，虽在朝市风埃间，一见便如江上，令人褰裳欲涉，而问舟浦溆间也”。
宋代刘道醇将赵幹的画作归为“能品”之列，亦赞其“善画山水林木，长于布景”。
此外，不少中国美术史著述中，对其多有评价。
现藏于台北故宫博物院的《江行初雪图》绢本水墨设色画卷（纵25.9厘米，横376.5厘米），与同藏于该博物院的《烟霭秋涉图》绢本设色画轴（纵110厘米，横55.3厘米），乃南唐赵幹迄今尚存的两件传世珍品。
现在就让我们穿越千年的历史时空，徐徐展开《江行初雪图》画卷，一同跟随画家的胸壑思绪细细品嚼。
图卷中江水荡漾，港汊交错，芦苇轻拂，枯树落叶，坡岸板桥，风雪交加，江雾轻笼。
江岸一侧，沿途小桥已经一片初白，三五旅人顶着呼啸凛冽的严寒风雪，或骑驴瑟瑟而行，或身携行李艰难涉足，主仆紧紧相随。
江渚之间，衣不蔽体的渔民此刻已顾不得天寒地冻了，有的拉纤牵舟，有的撑篙驾舟，渔舟穿梭往来不息。
船上渔民辛勤地撒网捕捞，站在冰冷江水中的渔夫忙碌于布网，岸畔渔人拽竿奋力收网。
迫于生存与生活压力，他们个个全神贯注，不畏阴寒天气。
近岸水中搭建的芦棚内，蜷缩着几个呵冻颤抖的小孩。
画卷结尾有位妇女正在船上生火做饭，此刻炊烟袅袅升腾，似乎给观者带来一丝暖意；旁侧还有一位稚童撑伞挡避雨雪，毗邻船上亦有两个面露苦色的小孩，打伞相依而坐；另有一位渔夫正于船尾撑篙，辛勤地沉浸在操劳之中……如此生动而翔实的历史画面，真实地再现了典型环境中昔日劳苦民众的典型形象！《江行初雪图》画卷的最右端，有“江行初雪，画院学生赵幹状”的行楷题笔，虽未钤上款印，但却点明了此画的名称及作者身份，该图因此得名。
五代时期赵斡绘画欣赏
五代时期赵斡绘画欣赏《江行初雪图》纵25．9厘米横376．5厘米，博物院藏，此图为赵斡仅有的传世作品。
表现朔风凛冽、雪花飘飘的冬日江岸，渔夫们冒着严寒张网捕鱼的情景，全卷布置以芦苇、寒树、坡岸、板桥，渔民活动其间，或撑舟，或撒网，或于芦棚中避寒，或在船上炊食，江岸有骑驴之行旅，寒冷畏缩之状极为生动感人。
画中树石笔法劲健，水纹用笔尖利，天空以粉弹出飞舞的雪花，技巧十分娴熟。
是一幅流传有绪的中国绘画珍品。
赵斡，生卒年不详，江宁(今江苏南京)人，五代南唐画家。
后主李煜时为画院学生。
善画山水、林木，长于构图布局，所画皆为江南风景，多作楼观、舟船、水村、渔市、花竹，具有田野情趣。
所作江行图，深得浩渺之意，见之使人如身临其境。
《江行初雪图》之一《江行初雪图》之二《江行初雪图》之三《江行初雪图》之四《江行初雪图》之五《江行初雪图》之六潇湘图长卷绢本设色北京故宫博物院藏全卷以横幅形式图写江南山丘沙岸江河纵横的秀美景象，山头丛林杂树以水墨点染，平沙坡岸间以披麻皴擦绘成，开卷处有二宫装女子并立，滩头列有五人击鼓奏乐，江面舟中有朱衣贵族端坐，后段近岸处有渔夫十人拉网捕鱼，山水皆以花青运墨点染，平淡幽深，生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色，人物则以细笔重彩涂写，神采历历俱足，是董源的传世名作。
董源，生年不详，卒于约962年，五代南唐画家。
源，一作元，字叔达，钟陵(今江西进贤西北)人。
中主李憬朝(91 6— 961)时任后苑副使，后苑即北苑，世称“董北苑”。
工画龙水、牛、虎、人物，最擅山水。
董源的水墨山水，影响很大，后世将其与巨然并称“董巨”，成为南方山水画派之祖；与李成、范宽并称为“北宋三大家”；又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、北宋间四大山水画家”。
潇湘图潇湘图《龙宿郊民图》董源，立轴绢本设色纵160厘米横156厘米，中国台北故宫博物院藏，对于画中描绘内容，历代颇多不同解释。
此图为四幅绢拼成之大幅，以重著色画江南郊野风光，山峦圆浑峻厚，江水宽广纤回，山麓人家彩灯高悬，水边有彩舟排列，人群作歌舞情状，船头岸上亦有奋臂擂鼓者，人物皆以重彩绘染，在山水画中穿插了风俗情节。
南唐画院有无再考辨
&#
!""# 年 第 !" 卷 第 $ 期 广西艺术学院学报 《艺术探索》 （总第 %% 期）
还是 ‘画院学士’ ， 有一点是完全一致的， 即赵干是南唐画 院的画家。换言之， 南唐存在画院也是无可否认的。” 按： 《新考》 认为赵干 《江行初雪图》 作于 “ ‘南唐’ 画院” ， 不妥。 因为上述材料并不能证明 “ ‘南唐’ 画院” 的存在， 《新考》 也未对此作出说明， 此其一； 其二， 《新考》 所据上述三书 “赵干” 小传中并未表明赵图创作于何时。 关于此画的问题， 笔者的看法是： 《江行初雪图》 宜为宋初画院学生赵干在画院学习时临摹之习作。 以 下分三个方面论述之。 首先， 从北宋画籍写作之展开方式看。 中国古代绘画典籍写作的通例与此文有关者一 般有二： 一是所记画家所属之时代当以其活跃于画坛 之时间段为准； 二是要考虑作者的 “书法” 即史观。 ③ 《图画见闻志》 ， 还是 《宣 无论是 《圣朝名画评》 和画谱》 ， 均把赵干安排在宋初叙述， 这表明赵干活跃 于画坛的时间当在宋初。比如《图画见闻志》 是以时间 卷第三 （纪艺中） 、 卷第四 （纪艺下） 为序编排画家的④， 两卷是 “圣朝建隆元年 （９６０） 后， 至熙宁七年 （１０７４） ， 总一百五十八人” 的画人小传。 其中赵干的位置在卷四 （纪艺下） “业于绘事， 驰名当代者一百四十六人” 中的 “杂画门 （凡三十五人， 僧道附） ” 内。 “当代” 意应为当 世、 现世、 目前这个时代。 具体点看， 在 《图画见闻志》 中， 与赵干位置相邻 又可以确定其活跃于画坛时间的画家有：太宗朝 （９７６－９８４） 的董羽、蔡润、道士吕拙等；真宗朝 （９９８－１０２２） 的 卑 显 、荀 信 、刘 文 通 等 ；仁 宗 朝 （１０２３－１０６３） 的任从一、 支选等。由此可以初步推断 赵干活跃于画坛的大致时间。其中董羽、 蔡润等为江 南人， 始事江南， 后随李煜入宋， 任职于太宗朝画院。 考虑到 “赵干， 江南人， 事江南……” 等事由， 有理由 进一步推断赵干当与董羽、 蔡润等一样， 于 ９７５ 年随 李煜入宋， 为宋太祖朝末或太宗朝画院学生。 在每门内再 《宣和画谱》 的编撰体例是先分门⑤， 按照时间依次编排画家顺序， 《宣和画谱》 叙谓“随 其世次而品第之” 。赵干被安排在卷第十一 “山水门 所处时代与上述 《图画 二” （宋） 共 １４ 人的第 １０ 人。 见闻志》 中的大体一致， 不赘。 从作者的史观看。自 ９６０ 年南唐中主李璟开始采用宋 太祖 “建隆” 年号， 这至少在名义上表明南唐为北宋附庸， 承 认北宋之宗主地位。 所以， 在北宋画籍中， 大凡在 ９６０ 年以后 活跃于画坛的南唐画家， 均被作者划归于北宋。因此， 便不 难理解 《圣朝名画评》 “赵干” 条 “李煜时， 为画院学士” 中 表示时间的概念 “李煜时” 可理解为宋初时 （９６１－９７５） 。如 此， 在没有任何证据可以证明 “ ‘南唐’ 画院” 存在的情况 下， 此 “画院” 即当为宋初画院。同样， 《图画见闻志》 卷 ４： １１ “赵干……事江南， 为画院学生。” 《宣和画谱》 卷 “赵干 ……事伪主李煜， 为画院学生。” 均可作此理解。 其次， 从此画所造之境象看。 《捕鱼图序》 之 如将北宋晁补之 《鸡肋集》 卷 ３４
写柳宗元的作文
写柳宗元的作文大全很荣幸同学们能来关注写柳宗元的作文诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.写柳宗元的作文乘一叶扁舟，人轻随风，望江畔渔火；转竹林深处，残碑小筑，僧侣诗复颂。
“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。
风华正茂的他，望着江山，心中的斗志好像汹涌澎湃着。
革新派，惋惜呀！惋惜呀！选错了道路，纵使竭尽所能，怕也只能是一声叹息，叹这世间的不公。
没有人理解，更是悲伤的事！于是他的一腔热忱在风中一点点冷却，到头来只剩下“独钓寒江雪”的莫大孤寂。
被贬，难过？无奈？失落？怕都是徒劳的吧！读你到此，我为你叹息。
看着永州，想做些什么。
他消逝良久的热忱像雪一样渐渐的积攒起来，不行无所为呀，心底的良知撞钟一样在他的心头响起。
惋惜，命运弄人，司马，只是司马而已。
没有实权，没有关系，没有自己的一亩三分地，想法只是想法，摆设而已。
唉！读你至此，我都有无望之感。
时间慢慢走远，出去看看吧。
他穿过小石潭，来到小石城山，从未见过的美景让他的心旌摇荡，于是你不由得感叹，做那一尾鱼多好，若空游无依，自由拘束；做那只鸟多好，每天只观赏自己的漂亮羽毛，自怜自爱。
“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
”确是沉醉！可鱼总要居群，鸟总要归巢。
“四周竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨”，人总要面对现实，你的心伤了，空虚了。
明媚的悲伤，在空气中荡漾，渗透进每一粒微小的尘埃。
让我不忍再读下去……眼看人最漂亮的时间就要如此的虚度下去，此时，皇帝却又大安天下，又回来了，屁股还没有坐热，又走了，更远，柳州。
柳州，一个几乎可以用不毛之地形容的地方。
这岂不比永州还凄凉么？我以为你会放弃。
你却不然了。
的确很苦痛，可是一个念头产生了：要让生命更有价值，让苦痛变得更有意义。
原来如此！念头一旦产生，便如决堤的洪水，汹涌澎湃开来，你捋起袖子，綄高裤管，戴上草帽，走，修水利去；走，开良田去；走，兴市场去。
你释然了，你变得潇洒了，放下心中的惆怅，你走的是那样的坦荡，头昂的高高。
毕业论文附录文献资料汇编
毕业论文附录文献资料汇编毕业论文附录文献资料汇编【特别说明】此篇日志是由于搜狐博客网络功能的限制而单列出的附录，本应在原文的第四节四、文献原文汇编《雪江归棹图》卷因其是传世作品，在流传过程中又由于其作者的特殊性，使得此卷在历史长河的流传过程中留下了大量的文献著录，笔者尽可能将有关此图的重要文献著录原文汇编于此，希望对今后研究此图的学者起到基础性的铺垫作用。
1.古代文献部分明王世贞《弇州山人续稿》:宣和主人花鸟雁行黄、易，不以山水人物名世，而此图遂超丹青蹊径，直闯右丞堂奥，下亦不让郭河中、宋复古。
其同云远水，上下一色，小艇戴白，出没于淡烟平霭间，若轻鸥数点，水穷骤得积玉之岛，古书槎蘖，皆少室三花，快哉观也。
度宸游之迹，不能过黄河艮岳一舍许。
何所得此景，岂秘阁万轴一展玩间，即晓(按:原跋为"得"字)本来面目耶。
后有(按:原跋无此字)蔡楚公元长跋，虽拖沓不成文，而行笔极楚楚，与余所藏题《听阮图》同结构。
一时君臣于翰墨中作俊事乃尔，令人思艺祖，韩王框(按:原跋为"椎"字)朴状。
又据蔡楚公题有四图，此当是最后景耳，题之十又六年。
而帝以雪时避狄(按:原跋无此字)幸江南，虽黄麾紫仗斐亹于璚浪瑶岛中，而白羽旁舞，更有羡于一披蓑之渔翁，而不可得。
又二年而北窜五国，大雪没驰足，缩身穹庐，与食毡子卿伍。
吾尝记其渡黄河一小词，有云:"孟婆，孟婆，你做个方便，吹个船儿倒转"。
于戏，风景杀且尽矣。
视"雪江归棹"中王子猷何啻天壤，题毕不觉三叹。
明詹景凤《东图玄览》宋徽庙《雪江归棹》一卷，长丈余，细绢。
画山水楼台树木，虽行笔草草，不着于意，而笔极细，意极精。
期间寒林翠竹，乔株古干，几致千木，而层峦叠嶂，深入无际，散入无象，于函蓄巨矣。
乃笔法则冲逸雅畅，劲不峭而微不眇，奇作也。
第以所步之江山若是广，民居村落之若是众，楼台观阁若是之稠叠，而独写一人，寥寥焉棹一小艇归，便是高而无民，贵而无位，自非盛世帝王景象。
江行初雪图局部
湖南社院学报Joum al of H unan I ns t i t u t e of Soc i al i smV01．1l。
N o．2(20l O)江行初雪图(局部)长卷，水墨设色绢本25．9cm×376．5cm《江行初雪图》五代南唐著名画家赵干的代表作品，现藏于台北故宫博物院。
赵干，江苏江宁(今南京)人，南唐后主李煜时期的画院学生，画艺功底深厚，他的作品能反映南唐画院的风格和水平。
他所画的山水大多为描绘江南景物。
尤其擅长构图布景。
《江行初雪图》是一幅山水人物并重的作品，画幅上题字“江行初雪，南唐学生赵干状”，这十一个字标明了这幅作品的画题与作者。
此作描绘了长江边渔村初雪渔人劳作生活的情景。
画面上天色清寒、树木笼雾、江岸小桥、一片初白。
叶落雪飘、寒风萧瑟、江水微泛，一派天寒寂静之景。
作者将江天寒雪纷飞、江上渔夫不顾天寒地冻摇船、布网捕鱼繁忙而艰辛的情形描述殆尽。
岸上行骑数人，行走在长林雪堤。
人、驴面目各具苦寒艰难之色，畏缩不前。
人物神情描绘逼真生动。
岸上骑驴旅人和江上渔人相互呼应成绝妙对比。
通幅画面淡墨渍染绢地，天空用白粉弹作小雪，表现出雪花的轻盈飞舞之象，又似见雪花轻96盈飞舞入水即溶之景，一片天籁，意境高雅幽远。
寒林枯木石块皆中锋圆笔。
笔法老硬遒劲有如屈铁。
水纹纤细流利，与唐李思训、李昭道家父子那样纯为装饰而画有明显区别，密而不死、活而不乱，生动活泼很有新意，有人评价他画水深得浩渺气象。
树干以干笔皴染，所画芦花，以赭墨襄粉，一笔点成，极富创意。
小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹。
图右有行书“江行初雪，画院学生赵干状”。
无款印，图中有“神品上”三字，钤有元“天历之宝”玺、“柯九思印”、金“明昌宝玩”印；押缝有明“御府宝玩”、“内殿珍玩”、“群玉中秘”三玺及清“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”和收藏家安岐藏印三方、梁清标藏印五方，现藏台北故宫博物院。
根据画上所钤印章．可知此画卷历经宋元明清各朝内府及私人收藏，是件流传有绪的精品。
冬日雅事之钓雪：孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪
冬日雅事之钓雪：孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪明代朱端《寒江独钓图》日本东京国立博物馆藏冬天，寒风刺骨，飞雪飘扬；千里冰封，万物冬藏。
可是在历代诗人的笔下，冬天是王维“隔牖风惊竹，开门雪满山”的惊喜；是李白“冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温”的自在；是陆游“溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门”的悠闲，是袁枚“吹灯窗更明，月照一天雪”的浪漫。
冬天虽然清冷而漫长，但古代的文人们却能过得富有情调，意趣盎然：或“烹雪煎茶”，或“围炉夜话”，或“独钓寒江”，或“踏雪寻梅”，或“雪夜读书”，或“静夜听雪”……更有人喜欢雪夜访友，弹琴，对弈。
冬月雪落，在这个诗意的季节，就让我们跟随诗人的脚步，一起来看看古人在冬日里的雅趣，去感受古时那份惬意与美丽。
濯泉亭宋朱蒙正风浪江头正激湍，小亭溪上水平宽。
濯缨不做弹冠想，一曲沧浪钓雪寒。
题丁掾钓雪图宋曹勋连鳌妙手舣前湾，蓑笠琴书得自安。
更待一轮清月上，静看千顷玉光寒。
钓雪舟倦睡宋杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡政昏昏。
无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
幽居钓雪舟宋杨万里青鞋黄帽绿蓑衣，钓雪舟中雪政飞。
归自严州无一物，扁舟载得钓台归。
谢监丞子长雪中宋喻良能江边钓雪翁荷笠，道上行人马度桥。
说与儿童须爱惜，莫贪琼屑撼长条。
李察院潇湘八景图之江天暮雪宋喻良能群山总入玉壶中，只有沧波映远空。
独钓寒江晚来雪，凭谁画我作渔翁。
远景图宋薛季宣惨澹平烟波浩渺，隐月馀光飞白鸟。
依稀一舸是渔舟，独钓寒江天未晓。
咏梅宋周南不是冲寒欲避春，古来辞富不辞贫。
高之孤竹求仁辈，卑是羊裘钓雪人。
钓雪宋释道璨百尺竿头一缕丝，没提撕处急提撕。
离钩三寸忽抛却，正是虚空粉碎时。
柳子厚赋寒江钓雪图宋郑思肖空玄影外渺孤舟，不与渔翁意思侔。
万顷风涛一天雪，且看谁解下金钩。
出湖元吴当鸿雁声低日己晡，扁舟渺渺出平湖。
何时却为鲈鱼脍，写作寒江独钓图。
题刘子翚横溪独钓图元周巽儒林刘郎最清绝，手把丝缗歌未阕。
忽见江梅数蕊开，一蓑立断寒江雪。
寒江独钓图元杨弘道飒飒霜风乱鬓毛，沄沄溪水照绨袍。
南唐赵干《江行初雪图》新议
第27卷 第11期Vol.27 No.11北京印刷学院学报Journal of Beijing Institute of Graphic Communication 2019年11月Nov.2019南唐赵幹‘江行初雪图“新议李闻茹(泉州工艺美术职业学院,泉州362500)摘 要:五代十国时期,南唐政权偏安江南,国力暗弱,但却对文化艺术的发展给予高度的支持,造就了董源㊁周文矩㊁顾闳中㊁徐熙等一批绘画大家㊂其中,赵幹的‘江行初雪图“就是南唐画院的代表作品,以真实自然的艺术手法,反映出了当时平民化的艺术趋向㊂通过对江南沿岸景观真实的描绘,令我们能一窥作者的创作意图,同时也可看出当时渔业活动的特点㊂关键词:南唐画院;人物形象;渔村;渔父中图分类号:J212文献标志码:A文章编号:1004⁃8626(2019)11⁃0044⁃04一㊁‘江行初雪图“概况赵幹,五代南唐时期的著名画家,江宁人(今江苏南京),生卒年不详,南唐后主李煜(公元961年 公元975年)在位期间,选拔进入南唐画院,据‘圣朝名画品“卷二赵幹条记载: 赵幹,亦江宁人,善画山水林木长于布景,李煜时为画院学士”㊂[1]赵幹的山水画师法荆浩㊁关仝,传统艺术功力深厚,其画面工整细致,常写长江流域的风景人情,同时重视画面结构和位置的经营,画中所描绘的景物真实自然,表现出了当时的社会景象和自然风光㊂‘宣和画谱“也对此有所记载: 所画皆江南风景,多作楼观㊁舟舡㊁水村㊁渔市㊁花竹,散为景趣,虽在朝市风埃间,一见便如江上,令人褰裳欲涉,而问舟浦溆间也㊂”[2]据记载,宋代御府收藏的赵幹作品有多幅,包括‘江行初雪图“‘夏日观泉图“‘冬景渔浦图“‘春林归牧图“等,时至今日还能为我们所看到的只有‘江行初雪图“‘烟霭秋涉图“‘山水图“‘竹林图“这四幅作品,‘江行初雪图“则是其中的精品之作㊂‘江行初雪图“目前收藏于台北故宫博物院,水墨设色,绢本,整幅画卷宽约25.9cm,长约376.5cm㊂‘江行初雪图“的最右端,有 江行初雪,画院学生赵幹状”的提款,这句话也直接为我们指出了画卷的作者及身份㊂明末的著名鉴赏家张丑认为这句话是赵幹的自署,在其所著‘清河书画舫“中记载: 又幹自题名云: 江行初雪,画院学生赵幹状’,凡十一字,字体奇异,足称两绝云”[3]㊂画卷右面的黄绫上题有清高宗补书金章宗题字: 赵幹江行初雪图”七字(见图1),题字左侧钤 明昌”长玺,下钤 明昌宝玩”方玺,旁横印 稽察司”半印㊂画幅中钤 天历之宝”朱文大玺,旁边书 神品上”三字㊂卷左隔水钤有 御府宝绘” 内殿珍玩”二玺,令后钤 群玉中秘” 明昌御览”二玺,金章宗的明昌七玺于画卷中全备㊂该画还被清代历代帝王鉴藏,画卷中钤有清代帝王的鉴藏印玺,如乾隆帝的 五福五代堂古稀天子宝” 乾隆御览之宝” 嘉庆鉴赏” 宣统御览之宝”等㊂另外此卷还被清初吴瑞徵㊁安岐㊁梁清标等收藏家鉴藏,留有若干私人鉴藏用印,画卷的拖尾有奎章阁柯九思㊁虞姬等十一人在天历二年(1329年)共同进贡的字样㊂‘江行初雪图“描绘了叶落雪飘之时长江沿岸的渔村渔民捕鱼的艰辛场景,画卷中北风呼晡,江水激流暗涌,岸边枯黄的芦苇随风摇晃,江岸上枯树板桥,行人顶着寒风瑟瑟前行㊂从画卷右端看起,两个赤足㊁卷起裤腿的纤夫正在泥泞的岸边吃力的拉着渔舟前行,后面一人回头张望,似在观察渔舟的方向,江中渔舟上的渔夫正在用力的撑住船篙㊂对岸是两组匆匆行走的旅者,其后有随行的小仆㊂岸边的渔夫不顾天寒水冷,穿着短裤,赤裸双腿在江中下网;江面之上渔舟横布,往来之间举罾下网,全然不顾寒冷的天气;近岸的水边可见几个简陋的芦苇棚,有几人蜷缩期间,靠外一人还在打 收稿日期:2019⁃07⁃18图1 题字 江行初雪,画院学生赵幹状”伞挡雪㊂画卷的结尾处可见有人在船上做饭,炊烟在船上渺渺升起㊂整幅画面再现了秋冬之季,金陵江边渔村渔夫艰辛的生活场景㊂作者笔法细密精劲,人物刻画生动,场景描绘真实自然,可见画者应当对渔村的生活场景有过真实的经历㊂二㊁‘江行初雪图“画卷中的人物形象分析‘江行初雪图“是一幅山水人物长卷,画面中所绘人物众多,有将近50个不同的人物形象㊂他们被作者精心布置在画面各个角落,从他们各自的身份来看,可以分为旅人㊁渔夫㊁纤夫㊁妇人小孩㊂通过对这些人物的刻画,完成了对整幅画卷主题的诠释㊂画面右端题有 江行初雪,画院学生赵幹状”,不由反问,何人江行?江行为何?‘江行初雪图“的绘制与南唐政权相对安定的政治环境以及历代统治者对文化艺术的重视有很密切的联系㊂升元元年(公元937年),李昇灭吴建南唐,定都金陵,其领土范围以长江为界,覆盖江北㊁江南二十九州,大致相当于今天的江苏㊁安徽㊁湖北㊁江西等地,并采取积极鼓励生产㊁发展经济的措施,在很短的时间内南唐的经济就得到了极大的发展,呈现出民生富庶㊁社会安乐有序的鼎盛气象㊂社会物质财富的积累,为文化艺术的发展奠定了较好的物质基础㊂同时南唐三代帝王都十分重视文化艺术的发展,史料记载先主李昇在初任昇州刺史时就开始寻访因战乱而散失在民间的各类珍本典籍,称帝后还下令诸郡搜集民间遗书,对捐献古籍者给予厚赏,因而古籍㊁书帖聚集于国库得以保存㊂[4]中主李璟也延续了这一政策,南唐的内府陆续收录诸多晋唐名家之作㊂但好景不长,后主李煜继位时,南唐政权已经日薄西山,国家连年征战兵败,割地纳贡,后主李煜醉心于艺术创作,但身为帝王的历史使命,又令他不得不关注社会民生之多艰,于是这时期出现了一大批带有反映政治社会㊁民间生活的绘画作品,如:顾闳中的‘韩熙载夜宴图“㊁卫贤的‘盘口闸车图“等㊂‘江行初雪图“也大致在这样的背景下绘制,作者通过画面记录南唐江边渔村渔民的民生状况,据江苏省南京市‘栖霞区志“记载: 南唐画家赵幹所绘‘江行初雪图“,描绘南京沿江一带的严冬景色,其景十之六七都在栖霞境内 ”[5]何人江行?江行为何?就有了比较合理的解释,江行之人正是绘者本人㊂赵幹是一名宫廷画家,在画面中表现出如此真实的生活场景,定是如同记者一般亲自实地采访后的结果,为了向皇上如实汇报,以供御览㊂通过对画卷图像分析,可以找到两组行旅人物:第一组行旅人物在画面右侧下方(图2),江岸边狭小的道路上,四周树干狰狞,枝头的树叶随寒风摆动,寒林下方有一对主仆,主人头戴硬角幞头,身穿厚厚的袍衫,脚着长筒步履,头巾将脖颈围严,为了抵御寒气,双手抄在胸前弓坐于马上㊂随从的奴仆着单衣草鞋,右手缩在袖内,左肩挑行李紧紧跟在马后,江风从后而至,吹的两人头发㊁衣衫微微前飘,座下马背上的鬃毛也向前轻拂㊂主仆二人神色木然,目视前方,脸颊似着丹色㊂第二组行旅人物在画面的中央下方(图2),岸边狭窄的小路上有两位骑驴者,两人皆头戴风帽,身着厚袍衫㊂身后跟随者两位小仆,肩挑行李跟随在身后,其中一小童因天气寒冷在对手心呼气,体现出真实的生活气息㊂两名骑驴者相互之间似在交谈,前面一人右手指前方岸边渔家,后面一人顺势望去,能看到前方岸边有渔家的茅草屋,屋旁的岸罾已经拉起㊂这两组行旅人物之间各有不同,第一组主仆二人行色匆匆,似乎在着急赶路,而第二组两位行旅不紧不慢的骑着毛驴,并仔细的观察江边的渔村面貌,并不时的相互讨论,其中走在前面的驴子头正转向右侧,两只眼睛似乎在看着画面外的人,这第二组行旅正是绘者本人的形象在画面中的反应㊂画面中除去对行旅人物的刻画之外,更多的是在描绘渔夫的劳作活动和渔家生活㊂有学者认为‘江行初雪图“的绘制是画院学生赵幹临摹晁补之所记王维‘捕鱼图“的习作㊂[6]陈传席在‘中国山水画史“中也指出: ‘江行初雪图“和史籍中记载的王维‘捕鱼图“完全相同㊂对照赵幹的‘江行初雪54第11期李闻茹:南唐赵幹‘江行初雪图“新议图“,再看晁补之‘鸡肋集“卷三十四中的‘捕鱼图序“可以发现,此‘捕鱼图“与现存赵幹的‘江行初雪图“所描绘内容完全相同,可能是赵幹临写王维的‘捕鱼图“”㊂[7]从‘江行初雪图“画卷右侧看起,江面在经过板桥之后,已渐渐的变窄,沿岸的两侧开始出现渔家㊂首先可以看到骑驴行者的右前方岸边的一户渔家(图2),绘有人物四人,茅草屋一间,屋内画有木盆㊁碗㊁执壶等生活器具㊂最左侧是一名稚童,神情有些羞涩㊂中间三人并排,正在一同收网,岸边的罾网以渐渐的抬起,网中似有鱼儿跳跃翻起的水花㊂视线转移到画面的中部,看到了更加繁忙的捕鱼场景,江中停泊两艘渔船正在热火朝天的工作,右侧一艘船上有三人,船头有一老者,手持长竹竿制成的小鱼网正在观察罾网中的情况,船后两人正在用力的转动绞架将罾网从水中抬起㊂左侧的渔船正在下网,船头也站一老者注视罾网情况㊂在两艘渔船附近的岸边,可以看到有几户渔家,其中一户渔家正在岸边拉起罾网,从渔夫吃力的神情和网杆受力的情况来看,似大有收获㊂画面移到画卷最左侧,看到渔家的生活场景,在岸边的小湾处,两艘渔船停在期间,其中一艘刚刚靠岸,船后的渔夫正在称蒿让船停稳,下方的一艘船后方,有一老者正在做饭,锅中正飘起渺渺的炊烟,旁边的孩童正在扭头窥看(图3)㊂根据宋代晁补之‘捕鱼图序“中的记载与‘江行初雪图“画面的对比,可以看出两者之间确实有不少相似之处,也有不少的差异,两者之间是否存在借鉴或影响,不能妄下结论㊂蔡星仪在‘赵幹<江行初雪图>创作年代之我见-兼谈南唐有无画院“中也提到: 赵幹‘江行初雪图“的创作临摹于王维‘捕鱼图“的这种说法可能性是不存在的”㊂[8]图2 行旅人物(局部)图3 江行初雪图(局部)三㊁画面图像中反映出的渔业经济南唐政权地处江南水乡,渔业资源丰富,立国之后大力兴修水利,与民休息,其农业㊁手工业㊁商业等方面有了长足的发展,渔业在五代两宋时期已经成为了国家经济税收新的增长点,史料记载: 今鱼虽鲲鲕以至虾蟹,悉立征税之目”㊂[9]每年的秋冬之际,长江流域进入枯水期,在河湾㊁岸边的浅滩区域河流水位会明显的下降,另外生长在岸边的水生植物也为鱼群提供了丰富的食物㊂另外此时正值农闲之时,此时捕鱼,一可补贴家用,二来也促进了当时商品经济的发展㊂卷中题跋对此多有描述,乾隆皇帝在卷首题有: 吴头楚尾沧江清,元冥试令飞初霙㊂驴背客寒风打笠,江心渔乐舟冲凌㊂芦腰已折须添白,山头乍失髻矗青㊂或见沙嘴翁举网,尚有船唇儿弄罾㊂夫岂皲瘃之不惧,衣食切已劳经营 ”‘江行初雪图“中描绘了多种不同的捕鱼方式㊂根据使用工具的不同,大致可分为三类:一是驾舟垂钓者(图4)㊂吊杆㊁鱼篓㊁小渔舟64北京印刷学院学报2019年是他们赖以为生的工具,这类渔人的生活境况较为艰苦,一般吃住都在渔舟之上,其中境遇好些的可在岸边搭建茅草屋,上方住人,下方停船,‘夷坚志“中记载: 信口渔人杨六者,以网钓为业,孤孑一人,生涯唯叶舟而已”[10]㊂图4 江行初雪图(局部)二是沿岸设罾捕鱼者㊂罾网是一种江南地区常见的捕鱼工具,罾网用竹子搭呈四方形,中间置网处下凹,如同锅底㊂沿岸捕鱼者,设罾网捕鱼,还需要用竹竿撑住罾网的四角,在网中放入鱼饵,渔人之需坐在岸边通过一根长竹竿来进行收罾㊁放罾的工作,画卷的中部可见一人坐于茅草屋上,正在通过竹竿提起罾网,这种罾网叫 挑罾”㊂在画卷的右端右侧见到另外一种罾网叫 提罾”(图2)㊂提罾不需使用长竹竿挑起,在罾网顶部的交叉处系有一根长绳,起罾下罾通过提绳放绳即可㊂挑罾和提罾的网面一般较小,加之设在岸边,也只能捕捞一些小鱼小虾,也只是一般渔户所为㊂三是联合捕鱼者(图2)㊂这样的捕鱼方式一般被当时的官僚㊁地方豪强掌控,他们往往占据江河湖泊最有利的水域,获利甚大㊂宋代刘玢记载过襄州渔户联合捕鱼的情景: 清壕环城四十里,蒹葭苍苍天接水㊂使君寨帷乘大舸,观鱼今从北关起㊂开门渔师百舟入,大罟密答云雾集㊂小鱼一举以千数,亦鲤强梁犹百十㊂”[11]在画卷中央,可见两艘设有罾网的大船,船罾与岸罾的原理相同,不过一在岸边,一在船上,船罾需要用四根大竹竿固定,竹竿不与船直接固定,而是固定在把杆处,在船尾处还有一处把杆,两副把杆之间通过竹竿㊁绳索链接,坐在船尾处的渔人只需转动把杆就能升起和放下罾网㊂在两船的前部设有芦苇编制横网立在河中,这样能截断江面下的鱼群,利于捕捞㊂‘嘉太吴兴志“中这种方法有所记载: 据水畔设网,编苇为断㊂又独能罩机械不一,四时不停,随得随货㊂”[12]这类场景在江南地区的秋冬之际常可看到,很多诗人也在诗中对此描绘㊂苏轼曾在‘画鱼歌“中写道: 天寒水落鱼在泥,短钩画水如耕犁㊂诸蒲披折藻荐乱,此意岂复遗鳅貌㊂偶然信手皆虚击,本不辞劳几万一㊂一鱼中刃百鱼惊,虾蟹奔忙误跳掷㊂渔人养鱼如养雏,插竿冠等惊鹑鹏㊂岂知白挺闹如雨,搅水觅鱼皆已疏㊂”[13]四㊁结语五代十国时期是中国传统绘画艺术孕育时期,南唐政权的三代统治者都对文化艺术的发展大力倡导,给予了书法绘画等艺术形式良好的政治环境㊂后主李煜时期,国家内忧外患,统治者急需了解民生状况,以制定国策㊂宫廷画家在一定程度上就充当了皇帝的耳目,将皇宫内外的民情事态绘制成图画,以供御览㊂这样就出现了一批既有很高的艺术水平又能客观反应当时现实场景的绘画㊂在‘江行初雪图“中绘者真实的描绘了金陵郊外渔村的日常活动,其中对渔民捕鱼活动的刻画尤为深刻,定是绘者熟悉的家门口的江景人物,这不仅加深了整幅画作的内涵深度,同时也是其艺术魅力之所在㊂参考文献:[1] 卢辅圣.中国书画全书[M].上海:上海书画出版社,2009.[2] 俞剑华,主编.宣和画谱[M].北京:人民美术出版社,2017.[3] [明]张丑.清河书画舫[M].上海:上海古籍出版社,2011.[4] 赵洪军.赵幹‘江行初雪图“[M].北京:中国书画家,2016.[5] 南京市栖霞区地方志编撰委员会.栖霞区志[M].北京:方志出版社,2002.[6] 韩刚.南唐画院有无再考辨[J].艺术探索,2006(04).[7] 陈传席.中国山水画史(修订版)[M].天津:天津人民美术出版社,2001.[8] 蔡星仪.赵幹‘江行初雪图“创作年代之我见一兼谈南唐有无画院[A].中国画史论文集[C].石家庄:河北教育出版社,2012.[9] [宋]傅肱.蟹谱㊃蟹征[M].景印文渊阁四库全书子部.[10][宋]洪迈.夷坚志㊃支志癸㊃洞口先生[M ].中华书局,1981.[11][宋]刘攽.彭城集㊃观渔[M].景印文渊阁四库全书集部别集类.[12]嘉泰吴兴志㊃卷二十[M].嘉业堂刻本.[13][清]王文浩辑注,孙凡礼点校.苏轼诗集㊃画鱼歌[M].中华书局,2009.(责任编辑:谢蓓)74第11期李闻茹:南唐赵幹‘江行初雪图“新议。
南唐晚期社会的散文诗——艺术社会史视野下的《江行初雪图》
图 1 《江行初雪图》（局部）
文献，如《宣和画谱》《圣朝名画评》《图画见闻志》 的记载中，我们仍能了解到赵幹的一些最基本的信息 和评价。这些信息虽不足以直接勾勒出画家形象，但 对解读该画却不无价值。赵幹为南唐李后主时期的画 院学生，江宁（今南京）人。据陈葆真在《李后主及 他的时代》中记载，画院画家是指在画院正式编制下 的画家。南唐画院的画师人员编制约分为翰林待诏、 翰林司艺和画院学生三类，其中画院学生是等级较低 的一类。据统计，当时被授予翰林待诏的包括周文矩、 梅思行、顾闳中在内的 9 人。被授予翰林司艺则有解 处中一人，而授予画院学生赵幹一人。[1]336 由此可见， 赵幹当时在宫廷和画院中的地位并不高，文献缺乏对 他较为详细的记载并不奇怪。
一
我们虽然对画家赵幹所知甚少，但从北宋几部画史
作者简介：陈亚建（1976- ），男，汉，江苏连云港人，南京大学艺术学院在读博士研究生，南京大学金陵学院副教授。研究方向：艺术 学理论。
中文社会科学引文索引（CSSCI）来源期刊 艺术百家2019年第S1期 增刊
020
HUNDRED SCHOOLS IN ARTS
蔡星仪教授认为，从汉唐以至两宋，宫廷画家除了 为皇室以图画形象记录国家政治大事及美化宫苑生活 之职责外，更有承担作属皇上耳目，将皇宫以外所见 之民情世态以至官员私人生活绘成图画，进呈供皇上 了解宫外世界真相的职能。[2] 也就是说，画院的画家除 了潜心创作、研习画艺之外，他们还必须完成了一些 皇帝交代的任务，充当记者、密探的角色，发挥自己 在画像、绘图方面特长。如中国画史上与《江行初雪图》 同时代的《韩熙载夜宴图》，就被怀疑是此类画作中 最具代表性的作品。据《宣和画谱》记载：“韩熙载…… 多好声伎，专为夜饮，李氏（后主李煜）颇闻其荒纵， 然欲见樽俎灯躅间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中 夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上之，故世有《韩 熙载夜宴图》。”[3] 此外，《宣和画谱》中还记载了内 府所藏绘画韩熙载此事的，还有另一南唐画家顾大中 的《韩熙载纵乐图》，可见皇帝对于执行这种私人侦 探式任务的画家亦有提防其提供虚假情报的办法，就 是同时派两个以上的人去执行同样的任务，这样可以 把进呈上来的画本相互对证，以确保情报的真实可靠。 《韩熙载夜宴图》的创作，可以启示我们为何在此时 有《江行初雪图》（图 1）这样题材的宫廷画创作，这 很有可能是后主李煜急欲了解民生实况以制定解救国 家财困的新赋税、新政令之时，派遣宫廷画手出行民间， 将所见实况绘来供御览之用的。
冬日：爱人冬日暖如春，凫雁相忘镜水滨
冬日：爱人冬日暖如春，凫雁相忘镜水滨明代沈周《袁安卧雪图》题识：何人不卧雪，史独载袁安，但得画中趣，那知门外寒。
冬日宋张耒忽忽新冬无一旬，自怜憔悴楚江滨。
满前魑魅何曾禦，尚愧无功作逐臣。
冬日作宋释智圆冻撮闲庭土皆裂，风号门外人来绝。
可怜万事不干身，凭栏且看千峰雪。
冬日三首宋吴锡畴其一日薄霜清水见沙，水边偶到野人家。
满阶风叶浑慵扫，为爱深红似落花。
其二夕阳孤倚立溪头，三两渔舟溯碧流。
惊起一行新宿雁，斜飞又过别汀洲。
其三谁人雅趣似林逋，绕屋栽梅入画图。
淡日笼晴霜转暖，从头看过有花无。
冬日宋范成大斜日低山片月高，睡馀行药绕江郊。
霜风扫尽千林叶，閒倚筇枝数鹳巢。
冬日宋翁定远迟明骑马谒朱门，安得梅花入梦魂。
惭愧高人眠正熟，一生知不受人恩。
冬日早作宋裘万顷黄昏月姊剪云开，夜半雷车载雨来。
晨起钩帘望霄汉，风花吹堕万璚瑰。
冬日宋袁燮茅檐穷腊负朝暾，不羡红炉盖炭温。
始信太阳和气别，拟将此味献金门。
冬日十二首（选六）元凌云翰其一新居添得屋茅高，梅柳栽成似蜀郊。
岁晚归来无一事，小窗闲看鹊营巢。
其二新筑书堂荫白茅，萧然终胜老禅寮。
雪天最爱风敲竹，似向瑶台听凤箫。
其三门外沙寒月半笼，柴荆元不置帘栊。
年来闲气都消尽，坐对书灯一点红。
其四溪头冻合雪风晴，寒袭重裘一气凝。
谁把玻瓈都击碎，定知渔榜晚收冰。
其五晓起惊看雪拥门，地炉火煖自添春。
交游岁晚俱零落，谁复扁舟访故人。
其六不眠吟苦爱更长，石鼎煎茶满注汤。
诗句欲成缘底事，梅花隔屋暗吹香。
冬日明姚琏野人曝背向墙隈，时饮茅柴酒两杯。
满阶落叶浑不扫，拄杖去寻江上梅。
冬日明李昱冬日苦短不可说，况乃朔风吹倒人。
邻童折屐走相报，江上无数梅条新。
冬日明王宠列岫盈窗紫翠屯，孤烟时起瀼西村。
日长幽鸟如琴筑，院院松萝静掩门。
冬日明顾源平生未有惊人事，残病林间一老翁。
风雨小窗心似水，墨花轻染夜灯红。
泛鸳鸯湖明林光爱人冬日暖如春，凫雁相忘镜水滨。
细浪轻风催晚醉，中流一笑任吾真。
冬日戏作清龚鼎孳药垆禅榻鬓如丝，雪压篷窗睡起迟。
关于桃花的诗词歌赋
关于桃花的诗词歌赋1．松叶疏开岭，桃花密映津。
——唐·刘方平《寄陇右严判官》2．柏叶犹霜气，桃花似汉津。
——唐·陈翊《宴柏台》3．记得别伊时，桃花柳万丝。
——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》4．百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
——唐·刘禹锡《再游玄都观》5．江水带冰绿，桃花随雨飞。
——唐·储光羲《汉阳即事》6．柳叶来眉上，桃花落脸红。
——唐·陈子良《新成安乐宫》7．石羊依稀龁瑶草，桃花仿佛开仙宫。
——唐·贯休《和杨使君游赤松山》8．燕子初归风不定，桃花欲动雨频来。
——宋·陈与义《对酒》9．竹篱断兮茆檐颓，桃花落兮猿声哀。
——宋·白玉蟾《可惜》10．柳絮低迷千里梦，桃花荡洋一江春。
——宋·黎廷瑞《浣溪沙》11．官柳阴相连，桃花色如醉。
——唐·刘长卿《洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞一首》12．落日移舟上碧滩，桃花林外见青山。
——宋·白玉蟾《九曲新村市》13．竹叶离樽满，桃花别路长。
——唐·骆宾王《秋日送尹大赴京》14．不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。
——唐·纥干著《古仙词》15．池北池南春水生，桃花深处好闲行。
——北宋·王安石《春日即事》16．还有江南风物否，桃花流水鮆鱼肥。
——宋·苏轼《和文与可洋川园池三十首寒芦港》17．雪色老人鬓，桃花童子颜。
——唐·徐夤《赠东方道士》18．南去北来人自老，桃花依旧笑春风。
——北宋·王安石《送张明甫》19．何物不为狼藉境，桃花和雨更霏霏。
——唐·齐己《山中春怀》20．竹叶樽前教驻乐，桃花纸上待君诗。
——唐·张蠙《南康夜宴东溪留别郡守陆郎中》21．金堂玉室异人世，桃花流水春娟娟。
——元·王冕《天台行》22．柳叶开银镝，桃花照玉鞍。
——唐·骆宾王《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》23．浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
宋代山水画送别情境研究
宋代山水画送别情境研究作者：黎泳安来源：《美与时代·中》2022年第09期摘要：9世纪前后，中国山水画中的情境发生了转变。
对宋代“行旅图”“待渡图”一类的作品进行分析，探析宋代山水画中隐含的送别情境，研究宋代山水画送别情境的形成原因和图式特点。
宋代送别情境与诗意相融通，对后来元、明时期发展出新意涵的送别图具有重要意义。
关键词：宋代山水画;送别情境;待渡图一、宋代山水画送别情境的形成（一）9世纪及以前的山水情境自然山水景物作为图像符号在魏晋以前就已经出现了，汉代画像砖上就有山水景物，虽不能称其为山水画，但已经具有了山水的场景。
在汉画像石、画像砖中存在大量对自然山水景物的描绘，东汉时期的画像石《胡汉战争画像石》以鱼鳞状层层叠加表现凸起的山林，胡人的兵马躲藏在山林中，战马冲出山林，战争一触即发。
成都博物馆所藏的《盐井画像砖》也是以凸起的鱼鳞状代表山林，百姓在山林之间进行炊食、渔猎等日常活动。
与《胡汉战争画像石》有所不同，《盐井画像砖》中所描绘的山林形状更为生动多变，画面比例中人物变小了，山变大了。
此时的画像砖除了表现现实场景外，还存在大量描绘神话传说、仙境和反映人物德行的作品。
在汉代儒家大一统的背景下，艺术服务于政治和社会，正所谓“成教化，助人伦”。
儒家建立的“比德”审美意趣对此阶段的艺术影响深远，“仁者乐山，智者乐水”作为人物品行的体现，因此画像中常将人物置身于山水自然环境中。
汉代实行“以孝治天下”的政策，以孝为仁之本，因此这一时期出现大量“孝子图”一类的作品，表现葬亲、行孝等场景，这些作品中不乏存在对自然山川的描绘。
此阶段的山水情境是以现实场景为基础，表现人伦日用，人栖息在自然环境中，人之精气神形与自然之四时运转是共通的，正如王充《论衡》所言“天地合气，万物自生”。
敦煌出土的北朝时期壁画证实了如张彦远所言“群峰之势，若钿饰犀栉”的山水图式。
这种背景的处理手法当然不是因为技法能力的缺乏造成的，而是画师通过精心经营，运用山石排列切割空间，使故事情节能够合理开展下去，营造紧凑的故事氛围。
描写冬天的诗
描写冬天的诗描写冬天的诗1《渔家》作者为唐朝文学家孙承宗。
其古诗全文如下：呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
【翻译】撑船篙的手冻僵了，呵气取暖也没有好，冰冷的月光照在船上，只见一片模糊的雪影。
画家们不了解渔人的辛苦，却偏喜爱画在下着雪的寒冷江面上垂钓的图画。
《征人怨》作者为唐朝文学家柳中庸。
古诗全文如下：岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
【翻译】去年去驻金河今年来守玉门关，每天只有马鞭和大刀与我作伴。
阳春三月下白雪回到昭君墓地，我走过万里黄河又绕过了黑山。
《对雪》作者为唐朝文学家高骈。
其古诗词全文如下：六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。
【翻译】雪花飘舞着飞入了窗户，我坐在窗前，看着青青的竹子变成白玉般雪白。
此时正好登上高楼去远望，那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
《对雪》作者为唐朝文学家杜甫。
其古诗词全文如下：战哭多新鬼，愁吟独老翁。
乱云低薄暮，急雪舞回风。
瓢弃尊无绿，炉存火似红。
数州消息断，愁坐正书空。
【翻译】战场上哭泣的大多是新死去的鬼，只有老人一个人忧愁地吟诗。
乱云低低的在黄昏的.地方，急下的雪在风中飘舞回旋。
葫芦丢弃了，酒器中没有酒，火炉中燃起了熊熊的火，似乎照得眼前一片通红。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，忧愁的坐着用手在空中划着字。
描写冬天的诗21、《冬至后西湖泛舟》【唐】李郢一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。
云母扇摇当殿色，珊瑚树碎满盘枝。
斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
山影浅中留瓦砾，日光寒外送涟漪。
崖崩苇岸纵横散，篙蹙兰舟片段随。
曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。
2、《重别西湖》【唐】李绅浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。
吹管曲传花易失，织文机学羽难飘。
雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别溪桥。
描写冬天的诗3《答陆澧》唐·张九龄松叶堪为酒，春来酿几多。
不辞山路远，踏雪也相过。