叙述学角度解读《贫民窟的百万富翁》
贫民窟的百万富翁》的叙事方式贫民窟的百万富翁电影
贫民窟的百万富翁》的叙事方式贫民窟的百万富翁电影世界电影起源于1895年12月28日，卢米埃兄弟在巴黎拍摄了长达56秒的电影《火车进站》，在当时产生了巨大反响，对后来电影的发展起到了重要的奠基作用，这一天也在后来被作为世界电影诞生日而庆祝。
虽然从世界第一部电影的产生到现在已经一百多年了，但相关的理论研究还比较少，有关电影叙事的研究起步也很晚，到20世纪80年代叙事理论的研究才变得更系统、更科学。
20世纪90年代出现“新叙事理论”，也叫“后现代叙事理论”，是对结构主义叙事学的反思、创新和超越。
这些都是在叙事学的理论范畴内展开的。
叙事学与电影分析叙事学的定义是什么呢？顾名思义，叙事学就是关于叙事的科学。
它作为研究叙事形式和叙事结构的科学崭露头角，继而以研究叙事的方法独领风骚。
叙事是指在时间和因果关系上意义有着联系的一系列符号再现。
同时，叙事可以由各种符号媒介构成。
简言之，叙事学就是对理论和系统的研究，也是对文本或者电影的叙述结构的研究。
不论是口头的或书面的语言、固定或活动的画面、手势或材料的有机混合，对于任何材料都可以进行叙事研究。
本文以在第81届奥斯卡奖中包括最佳影片在内一共获8项大奖的电影《贫民窟的百万富翁》为例进行叙事理论分析。
三条主线，多种叙述手法这部电影的情节扣人心弦，节奏张弛有度，让人们从一个又一个问题中逐渐摸清线索，解开谜团。
影片结构严谨，层层相扣，耐人寻味。
故事是由三条主线逐层展开的，这其中夹杂着倒叙、插叙、顺叙等各种创作手法。
电影初始是第一条主线，男主人公杰玛在警察局遭到严刑拷问。
继而切换到第二条主线，他参加了一个《谁想成为百万富翁》的节目。
第三条主线则是在节目答题过程中通过倒叙手法所展示的杰玛、其兄舍利姆以及拉提卡的成长经历。
电影巧妙地把杰玛不同寻常的悲惨人生经历与他在场上的答题结合在了一起，警局逼供、现场答题和童年回忆这三条线索交叉前进，推动故事进程，细致地展现了他从小到大的人生历程。
贫民窟的百万富翁
评《贫民窟的百万富翁》这是一部典型的丹尼尔·博伊尔式的电影，既新颖又具有穿透力，但加上宝莱坞过度激烈的惯常表现形式后，使整部影片的实际震撼小于宣传攻势。
《好莱坞报道》中是这样说到这部影片。
一个来自孟买的街头小青年——贾马尔·马里克，从小在贫民窟长大。
他参加了一个令全国观众都疯狂的电视节目《谁想成为百万富翁》，只差一个问题就能拿到最高奖二千万卢布奖金之际，被警察逮捕，涉嫌在节目中作弊。
为了说明自己是如何答出所有的问题，他开始讲述自己的经历……也是这每一段的回忆成就了这一部影片，严肃的浪漫在叙述的力量下爆发。
影片从开头采用的双线叙事的方式切入主题，整部片子都沉浸在贾马尔的回忆中，一切那么真实，那么自然。
故事并不复杂，但却涉及印度社会的方方面面，有孟买的极度贫富分化，有城中贫民窟的肮脏可怖，有宗教信仰的矛盾屠杀，有严重的阶级歧视，有神话般的爱情，也有暴力犯罪。
每一个场面都有超高的艺术手段。
一、蒙太奇所谓蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。
两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积。
《贫民窟里的百万富翁》颇具匠心的倒叙手法，运用了对比蒙太奇，交叉蒙太奇和平行蒙太奇。
如影片一直是在三个交错的时空：警卫室叙事、在放映的《谁想成为百万富翁》的录像、以及主角遥远的过去。
宛如一条迂回在时间长廊上的蝮蛇，“影像时间”与“文学时间”巧妙地揉合在了镜头的“取舍之间”。
交代事情发生的背景，人物，事件，又引发了强烈的对比，给观众带来了强大的视觉冲击和情感共鸣。
再如电影中，贾马尔在听到主持人的题目后，镜头切换，就有了另外一层含义。
每一道题目的选择里总是会出现与贾马尔从童年到长大的过程中息息相关的话题，每一个画面都在贾马尔的叙述中缓缓呈现。
为了得到摇滚歌手的签名，贾马尔跳进粪坑。
由于宗教原因，贾马尔的妈妈被杀害。
一百美元上的美国总统，牵扯出了贾马尔再次碰到被黑帮疯子割下双眼的孩子……蒙太奇的手法很轻松就可以给观众“全视角”的了解故事情节的发展，了解人物内心的活动。
《贫民窟的百万富翁》影评
《贫民窟的百万富翁》影评《贫民窟的百万富翁》描绘了一个曾在印度贫民窟生活的18岁孤儿男孩的故事。
贾马尔马利克，为呼叫中心行业做跑腿工作。
他有机会参加一个价值多亿的游戏节目- 谁想成为百万富翁。
整部影片采用情节交织、往来映衬的铺陈方式展开，在综艺节目《谁想成为百万富翁》自然流畅的纵贯下呈现。
给人以严谨充实的印象。
在艺术表达手法上也别具一格。
杰玛,一个印度孟买贫民窟里的孩子，在社会的最底层艰难而快乐地成长着，在物欲横流的当今社会，也许你听说过贫民窟，也许你知道贫苦的存在，但当你从影片中管窥一下哪些在几乎被人遗忘的贫民窟里，在衣不裹体，食不裹腹，完全谈不上健康卫生条件的边缘挣扎的社会最底层的生活的人们，那种错愕，那种心灵的震撼是不言而喻的。
而与此同时，贫民窟以外的世界又是纸醉金迷，歌舞升平的另一番景象，极大的反差下，不禁让人思索着，贫富差距下的社会的畸形和躁动，而一旦有了这种不平衡，歧视，肮脏，阴暗，矛盾也就顺理成章了。
在印度这样一个以宗教为根基的信仰国度里，原本就因为贫富差距的存在而滋生的社会矛盾，在宗教信仰的格格不入进而触发的族群的矛盾更给这个畸形的社会衍生了浓重的阴影。
那么，是什么在维系着整个孟买社会的推进和发展呢？是宗教？是历史惰性演进下麻木的人们？还是存于人们心底的乐观和期待呢？也许，我们可以从杰玛的身上找到答案吧！小杰玛和其他贫民窟里的孩子一样没有读过书，也许，贫民窟里的孩子头脑里根本就没有要接受良好教育的感念，因为，整日里疲于裹腹的穷苦生活容不得他们去多思考其他的什么。
在富人眼里，这些出于贫民窟的孩子和垃圾根本没有区别，他们怎样对待这些滚爬于垃圾上面的孩子也就不难想到了。
是鄙视、是迫害、是根深蒂固的瞧不上眼，就当杰玛长大之后得了大奖之后都要被怀疑是作弊所致。
这就是对社会不公、人情世故的极力讽刺。
在无人问津的贫民窟里的人们遭受的是毫无人性的迫害：可怜的孩子较小的身躯成为一些丧心病狂的人赚钱的工具，更令人发指的是，为了能最大可能和限度地带来利益，他们竟然残害孩子的身体以勃来同情达到为他们赚钱的目的！这就使贫民窟里人的生活，一种让人战栗的悲惨生活。
贫民窟的百万富翁
在污泥里找到的童话浅析影片《贫民窟的百万富翁》的叙事，主题和配乐摘要：英国影片《贫民窟的百万富翁》从一个来自孟买的贫民青年因为寻回爱情而参加了一档“谁想成为百万富翁”的节目的情况下，讲述了他传奇而深刻的成长经历。
清晰而富有创意的叙事结构及暧昧而引人思考的细节耐人寻味，超强节奏感及凸显民族风情的配乐令人享受其中。
关键词：叙事信念爱配乐第81届奥斯卡最佳影片《贫民窟的百万富翁》，一部残酷、悲壮而又投射着灿烂阳光的平民史诗。
而这似乎是应运而生的，在那时金融危机的愁云惨淡中，人们正需要这样的励志情结带来久违的关于梦想成真的感动。
尽管是一种虚幻影像的自我满足，但那份翘首期盼的执着信念，正是影片的魅力之所在。
一．流畅多变的叙事艺术对于电影的主导体制而言，叙述问题是至关重要的战略性问题。
可以区分出叙事学的两大倾向，其中一种是更关注叙事过程和陈述活动。
对于影片《贫民窟的百万富翁》，叙事无疑是最出彩的部分。
利用知识问答的形式使本片的叙述紧凑明晰。
一条线是逼供现场，另一条是录像里问答过程回放，主人公的回忆主线则把两者粘合到一起——回忆是答案的来源，不论对答题还是审问。
而在整部片子当中，大量跳切镜头的运用，给观众以动感冲击，很好地配合了导演试图营造的快节奏叙事氛围。
对于一部没有传统意义上的大场面及明星的作品来说，叙事的紧凑度对受众的接受度尤为关键。
如果说片子前一小半是用快速叙事和贾马尔为何能答出问题来吸引观众的话，在解完两三题，观众明白导演意图之后，继续牵动他们的是几位人物的命运如何走到当下，会何去何从，而这要归功于导演叙事的扎实度。
就是说，叙事并不纯粹以问题答案为导向，那些“闲笔”的存在使人物更丰实，片子也在诸多细节里获得更多向的意味。
如，录像中主持人提到的第一个问题：1973年的动作电影《囚禁》的主演是谁？杰玛回忆小时候为了得到阿米达·巴彻的签名，自己跳进粪池的经历。
又如，第三个问题：宗义中描述的罗摩神右手握着什么？因为宗教冲突，杰玛的母亲死了。
评析电影《贫民窟的百万富翁》
评析电影《贫民窟的百万富翁》摘要：《贫民窟的百万富翁》讲述了一个励志故事，其中又不乏浪漫爱情点缀，诠释了信念的力量。
另外，这部电影也是一部充满争议的电影,夺得奥斯卡最佳影片奖、金球奖等多项世界影坛大奖，同时也受到各种批评和非议。
本文试图从信念力量、内心诉求与电影技巧中心里时间的传达三个方面进行电影的解读与阐释。
关键词：信念诉求心里时间蒙太奇《贫民窟的百万富翁》囊括金球奖4项大奖、奥斯卡10项提名, 2009年在各大电影节上开着卡车收集奖杯。
这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事,悬念丛生,惊心动魄;有美国式故事的浪漫、光明和童话气质;有欧洲电影的人文关怀;还有丹尼·保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。
一、影片的故事梗概《贫民窟的百万富翁》讲述18岁端茶男孩贾马尔，一个在印度孟买贫民窟长大的孤儿，只差一个问题就能拿到令全国观众疯狂的电视直播节目《谁想成为百万富翁》的二千万卢布奖金，而此时他却被警方逮捕，涉嫌在节目中作弊。
一个没受过教育的孤儿为何能答对所有连博士专家都没把握全中的问题？为了证明自己的清白，他无奈地向警察讲述了他奇妙而又令人不可置信的成长故事，以及他深爱的拉提卡，影片开始了一系列的闪回，每一段都是对一道问题的解释，夹杂着对贫民窟童年生活的回忆。
影片开头设置了与其内容情景相关的问题：贾马尔还差一个问题就能赢得2 千万了，他是怎么做到的？A 他作弊 B 他运气好C 他是天才D 命中注定。
当你看完这部叫人感慨万千的贫民传奇后，就会恍然大悟：原来这都是“命中注定”！二、黑暗与残酷中未放弃的理想《贫民窟的百万富翁》涉及了印度社会生活的方方面面，有孟买的极度贫富分化，有城中贫民窟的肮脏可怖，有宗教信仰的矛盾屠杀，有赤裸裸的阶级歧视，有人面兽心的“善人”，也有看似暴虐的“坏人”；有近乎神话般的超现实爱情，有貌似理所当然的暴力犯罪，甚至结尾还有印度电影不可或缺的集体歌舞表演。
而让人印象最深刻的是贾马尔与舍利姆童年时代居住的贫民窟和他们成为孤儿后为生活四处奔波的艰辛。
《贫民窟里的百万富翁》影片鉴赏
《贫民窟里的百万富翁》影片鉴赏《贫民窟里的百万富翁》这部电影，毫无疑问这是一部极为励志的电影。
贫民窟出身，处于社会最底层的贾马尔，参加了《谁想成为百万富翁》直播节目，一路顺利答对问题，直达1000万卢比的奖金阶段。
而在那位主持人的阴谋怀疑下，还没来得及回答最后一个问题，他就被带到警察局。
在经历了拷打和折磨后，贾马尔向警察讲述自己知道答案的原因，每一个题目事实上都对他都有着特殊的意义，都能勾起一段段回忆。
破碎的回忆残片，拼起来不仅仅是他的生命历程和印度的时代变迁，更是他人生最重要的目的，找到自己心爱的姑娘。
看完电影后，很多人都会想到这几个词：奋斗、拼搏、执着、付出……主人公贾马尔和他的哥哥沙里姆在从教冲突中失去他们的母亲，从此兄弟二人在社会底层看苦苦挣扎，为了生存去奋斗、去拼搏，去乞讨过，险些被弄瞎过，在泰姬陵为人导游过，但无论在哪，贾马尔一直执着的爱着幼年的伙伴拉媞卡，他愿为她付出一切。
最后一个问题是关于三个火枪手，虽然从小贾马尔就把自己、哥哥和拉提卡比作三个火枪手，但是他面对主持人和亿万观众，也坦然的表示根本不知道。
主持人问他：继续回答，答错了就什么都没了。
你要带着一千万离开么？“No，I play。
”贾马尔轻松地说。
金钱无非只是看客的渴望，而对于他来说，能多在节目呆一分钟，就能多一点机会让拉提卡看到自己。
在场外的拉提卡看到这一幕，露出了最美的笑容。
英国导演丹尼·博伊尔常常借助喜剧的外形讲述悲剧，比如成名作《猜火车》，色彩绚烂，荒诞可笑，但喜剧外壳包裹下的却是最为凄惨悲凉的故事。
虽然主人公最后爱情金钱双丰收，结局是光明的，但我们也忽视不了“亚洲巨象”身上不为人知的阴暗一面：贫穷、阶级矛盾、宗教冲突......导演丹尼·博伊尔说：“在印度文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。
每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。
”作为一名普通大学生对这部影片的感受会更多一些。
《贫民窟的百万富翁》影评——残酷世界的虚构童话
《贫民窟的百万富翁》——残酷世界的虚构童话第一次看《贫民窟》的时候我是在看完《返老还童》之后，对于这样一部如此轻松把我心头爱挤下奥斯卡的片子我实在是觉得有些莫名，然后有点讨厌起来。
影片的开头，如同竞猜一样的给我们了一个问题，他为什么成为百万富翁，一他作弊，二他运气好，三他是天才，四他命中注定。
如果有那么一部片子它告诉你有一个贫民窟出身的青年在一个竞答节目中得到百万大奖，好莱坞会告诉我们他在作弊或者，他是天才。
而这部电影的最后给我们的确是，他命中注定。
印度是一个充斥着宗教信仰的国家，他们比捍卫国家都更努力的去捍卫自己的信仰，他们爱着神明，并虔诚着带点惶恐的去维护它，在搜集资料的时候我发现，导演在印度拍摄的时候得知印度人相信命中注定。
当然，这样的说法只是大家口口相传的电影新闻。
我总是觉得，其实是否是命中注定并不是那么重要，重要的是，导演的目的是在一个残酷的现实之上构建一个童话。
当然奥斯卡非常买童话的帐，2008年的小金人向它致以微笑，但是我实在不认为现实世界与童话世界的混搭会给人们的精神上带来什么深入的思考。
让我们先来看一下，这个真实的世界。
印度，一个宗教的王国，一个贫富差异的国家，一个物质与精神都在迅速发展消耗的国家，我们从故事的开始就看到了警察在暴力的迫使主人公招认自己是通过某种途径从而坐到百万富翁的宝座的，而随着后来杰玛的回忆层层深入，宗教冲突，社会帮派暴力……伴随着杰玛成长的记忆，种种问题浮出水面。
一旦生活的环境复杂，那么人就会出于本能变得精明且世故。
当然这个道理没法运用在我们的男主人公杰玛身上。
当他和哥哥失去了家庭的庇护，遇到拉提卡，本来就生在贫民窟的孩子没有考虑未来的生计和现在的安全毅然让拉提卡进来避雨。
后来，经过种种磨难，被哥哥用枪指过，进入电信公司做服务生的经历并没有让我们的主人公变得成熟一点，当他再次遇到拉提卡，他说“跟我一起走吧！”女孩回问“走？去哪里？靠什么生活？”于是，我几乎晕厥的台词出现了，我们的男主人公深情的说“爱。
贫民窟的百万富翁剧情解析
贫民窟的百万富翁剧情解析命中注定，天助自助一直耳闻这部片子，从获得8项奥斯卡奖项开始。
今天宅一天，在翻看旧碟时不经意间看到，与闺蜜燕一起欣赏这部片子。
该片拍摄地点和故事背景设于印度，整部片子的拍摄手法很特别，叙述一名来自贫民窟的青年，到孟买参与游戏问答节目《百万富翁》，当中过程非常顺利，在答至最后一道题目时，被节目主持怀疑其作弊。
之后在警方的拷问下，他道出一段段与题目相关的往事。
运用这种一问一答的形式来展开主人翁杰玛回忆过去十几年所经历的生活的片段，通过这个人物的亲情，爱情的视角来展示2023年的孟买社会，宗教，人文的现状，结合得非常巧妙。
《贫民富翁》的一夜成名是难以预期和毫无防备的，为什么这部片子这么值得传颂，可以去看各类影评，各有各爱。
在这里只说说哪个优点真正也俘获了我：第一：写实的拍摄手法，仿佛在看一个现场直播的益智类节目。
这类叙事的手法很新颖。
第二：一群非专业演员的演绎，更加真实，不做作。
没有一个是大牌明星，没有什么豪华明星，更没有什么超大场面，几乎是没有什么特别宣传口号和主题的。
虽然演员都是无名氏，但的确在表演上都很卖力。
第三：主题富有浪漫主义色彩。
《贫民富翁》的最大主题就是“命中注定”，主人公“吉马”(Jamal)是没文化，没钱财，没教养，没见过世面的“四没”孤儿，为寻找儿时的爱人而上电视参与“Who WantsTo Be A M illionaire”问答节目，没想到居然过五关斩六将，答对了所有问题，不仅成为百万富翁还真找到了心上人。
整个片子的结局是正如所有人所期望的那样，最后用了“命中注定”这个命运说来解释了一切：命中注定他就是个百万富翁；命中注定他们就是天生一对，历经磨难但终究相爱的人会在一起；命中注定扬善惩恶……这一切都符合人们对于未来的期望，迎合了所有人内心对于未来的期望，未来的憧憬。
当然这一切是积极的，是乐观的，是让人振奋的，更是富有浪漫主义色彩的。
看完后会觉得倍受鼓励。
爱情电影《贫民窟的百万富翁》解说文案
爱情电影《贫民窟的百万富翁》解说文案印度有一档全民火爆的节目《谁想成为百万富翁》上节目的普通人只要连续答对10道题就能拿走2000万每期报名人数以百万计但从未有人走到最后直到这天舞台上出现了—个神秘少年声称自己来自货民窟工作是端茶小弟他答起题来竟势如破竹迅速闯到了谁也没到过的第十题这时他已经拿到了1000万人人都说他可以拿钱走了别再冒险继续玩因为一旦输了就一分没有但这个安静文沧桑的年轻人亳不犹豫地赌上了他的1000万这就是2009年的奥斯卡最佳电影《贫民窟的百万富翁》人生必看而是因为爽你会为这个动人的故事流泪也会从这个男孩的身止获得力量他的名字叫贾马尔从小清苦贫困命途多舛但他有一个小小的天赋看见什么东西就牢牢记在心里所以在节目上当贾马尔听见第一个问题1973年的电影《赞吉尔》主演是谁他马上就想起了答案因为幼年他虽住在贫民窟却有一颗向往美好的心他爱着电影最爱的演员叫做阿穆布巴克强有一次这演员来了贫民窟贾马尔却被哥哥恶作剧锁在了茅房他愣是跳进坑里然后爬出去找演员要签名望着浑身污秽的弟弟哥哥第一次看见了他的执着第二道题是一道上过小学都知道的送分题贾马尔却不知道答案用掉了一个求助观众的机会人人都说太浪费但他们都不知道贾马尔并没有上过小学此时他已经拿到了4000美金下一题奖金16000问题是罗摩神手上拿着的是什么贾马家听完呆住了答案他当然知道因为它来自他最痛苦的回忆小时候一个场关乎信仰的冲突在他居住的贫民窟爆发很快就有人被打死哥哥和贾马尔在逃离过程中遇见了—个打扮成罗摩神的孩子手上拿着一把弓箭那天的苦难在贾马尔脑海里历历在目比如说有人点燃另一个人比如说他们去求助警察却看见警察在打牌赶他们走而最无法忘记的是贾马尔亲眼看见一个人用铁棍击中他母亲从此他就再也没有了妈妈很多年后他对主持人说出答案那是一把弓箭然后他说每天早上醒来他都希望自己不知道这个直播中贾马尔已经答到了第4题答对能拿到25万题目是~《拥抱圣光》这首歌是谁写的”这题他知道答案答案也没有来自一段轻松的回忆回到苦难的童年失去妈妈的他和哥哥只能靠自己贾马尔生性善良从贫民窟救了一个小女孩让她跟着他们三个孩子住在垃圾场捡垃圾维生直到一天一个戴墨镜的陌生男人出现他诡异地笑着给他们喝饮料之后还接了三个孩子到他家贾马尔发现这里到处都是孤儿还有很多残疾孩子飢畅辘辘的新孩子们吃着饭都说碰到了圣人但他们不知道这“圣人”其实是个魔鬼晚上他叫这群孩子排成一排分别唱歌给他听昌唱的就是那首《拥抱圣光》有孩子当场被选中而贾马尔的哥哥虽五音不全却因为好战心狠被男人带进团队里做小打手贾马尔和女孩开始害怕哥哥不跟他玩而混入大人圈的哥哥渐渐得知了男人的真相他在利用孩子们乞讨给他赚钱甚至残疾的小孩都是他害的当他想把魔爪伸向贾马尔的时候哥哥决定保护弟弟他把麻药洒向坏人带着弟弟逃跑一场惊险的逃命后他们逃到了一列火车上弟弟想救走女孩哥哥却放弃了她因为他讨厌她从此他们又变回了两个人这是贾马尔第一次知道社会的险恶所以《拥抱圣光》这首歌他一直记着许多年后他答对了第4题获得了25万而第5题一百元美钞上印着的是谁这题他也知道那年逃离了犯罪团伙贾马尔和哥哥开始靠自己讨生活他们先是住在火车上到处卖东西赚钱,却总是被列车管理员赶下车后来他们长大了来到了泰姬陵开始假装导游赚白人游客的钱有一次贾马尔被游客的保镖打伤游客为了补偿他给了他100美金有钱之后贾马尔想去救回女孩于是劝说哥哥陪他回到了当年的贫民窟他们到处寻我在一个地下通道找到了故人曾经的小伙伴如今已经眼盲每天唱歌乞讨博取人的同情钱贾马尔天性大方直接把自己的100美金送给了他但才发现那小同伴一直记得自己就算眼盲也认出了他来他告诉了他女孩的位置但也警告他别去找她贾马尔还是去了她现在还被人贩子控制着而他们找到她果然也再次和那个人贩子狭路相逢贾马尔以为自己死定但哥哥不知从哪掏出一把枪原来他早有准备人贩子死后他们仨再次逃出生天就在这时贾马尔和哥哥的矛盾来到了高潮哥哥喝醉酒似乎对女孩产生了兴趣还要弟弟出去贾马尔当然知道哥哥想干什么他愤怒地扑向他却被哥哥用枪指着赶到门外贾马尔离开了从此和哥哥与女孩分别而那把指向他的转轮手枪使贾马尔印象深刻多年后靠着对手枪的知识他在节目上答对了第8题成为了500万富翁第9题答对就可以赢走1000万但当主持人报出题目贾马尔就知道这题他很本不会他可以选择拿着500万走入但出乎所有人意料的是他还是把那张500万支票递给主持人主持人将其撕碎让贾马尔继续参赛广告时间到了贾马尔和主持人同时去了洗手间在这个私密的地方主持人表达了对费马尔的同情和鼓励并在镜子上悄悄留下了给贾马尔的信息选B回到直播现场贾马尔却没有急着选B而是用掉了一次求生机会去掉了两个错误答案节目组删去了A和e留下B和D接下来就是选择相不相信主持人了见识过无数险恶的贾马尔当然知道主特入不可信他选了D而他赌对了当主持人报出答案就是D贾马尔是1000万的赢家了最后一道题将在明天继续这天晚上主持人叫来警察把贾马尔抓去调查了他们用了很多不法酷刑都没有查出贾马尔怎么作弊最后他们相信贾马尔没有作弊便放了他回去回到直播现场主持人问你要不要现在放弃拿走1000万贾马尔拒绝了全世界99%的聪明人都会做的选择他没有这么做他还是要赌上这1000万到底是为什么答案其实很简单贾马尔不是为了钱来的他是为了一个女孩故事回到不久前贾马尔已经和哥哥分别几年哥哥带走了贾马尔深爱的女孩不知去了何方直到贾马尔再次找到哥哥发现他已经在给一个黑老大工作每天都是动刀动枪非常危险他没有告诉弟弟的是他已经把女孩送给了那个黑老大选她做了他老婆当贾马尔终于找到她女孩变得亭亭玉立楚楚可怜脸上有被家暴的痕迹贾马尔心疼要女孩跟他走她很害怕可也愿意冒险就在两人约定的火车站他们见面了就在这时哥哥带着几个暴徒冲过来把女孩绑走了混乱中暴徒用刀划伤了女孩的脸他们没有伤害贾马尔就走了似乎是哥哥的意思但从此哥哥女孩黑老大全部消失了不知去了哪里贾马尔又一次失去了她他唯一记得的是女孩喜欢看这个节目《谁想成为百万富翁》所以他才费尽心思报名上场并且希望自已撑得越久越好这样就越容易被女孩看到他的希望没有错女孩和哥哥果然在一个秘密的地方看到了节目上的贾马尔这时的黑老大已经快被抓了每天焦头烂额而哥哥也已厌倦了暴力望着电视机里的弟弟他感到了温柔和敬意这一生他都没有尊重过弟弟这次他再也不想让弟弟失望于是他悄悄把一串车钥匙给了女孩向她道歉让她逃走自己留下来对付老大这样做等于自寻死路但他心意已决在女孩开车去找贾马尔的路上他已经在回答最后道题《三个火枪手》中第三个火枪手的名字是什么贾马尔笑了他想起小时候他听过第一个名字第二个名字但他从没听说过第三个名字这道题他不会他选择电话求助这是他最后的求助机会他打给了哥哥而哥哥的手机正好在女孩手上她接起电话贾马尔终于再次听见她的声音一切都满足了女孩告诉他她不知道答案贾马尔也不需要知道了他已经得到了他想要的于是他随便选了一个答案另边老大发现了女孩逃走去找贾马尔哥哥算账哥哥在浴缸里撒满了钱躺在里头等老大一来就射杀了他随后也被其手下击中就在哥哥死去的那一刻主持人告诉贾马尔他答对了全场狂呼大叫不仅全场整个城市整个国家都为他狂欢费马尔没有大笑因为他还没见到她最后在约定的火车站他终于找到了女孩这个男孩经历了长久的黑暗尝尽了人世的苦难哥哥说他从不放弃在他奔向女孩的身影我们看到了比全世界的金钱更珍贵的东西那是心里的信仰坚如磐石的大爱谁能承受他所承受还能坚持他的坚持?他是贫民窟的百万富翁但在今天之前他早已比所有人都富有宝贝们觉得这部片子怎么样想在评论区听听你的看法喜欢的话记得点赞噢。
[观后感]贫民窟的百万富翁观后感(10篇)
![[观后感]贫民窟的百万富翁观后感(10篇)](https://img.taocdn.com/s3/m/8152e87ce518964bcf847ce7.png)
[观后感]贫民窟的百万富翁观后感（10篇）贫民窟的百万富翁观后感贫民窟的百万富翁观后感（1）：这部电影透过展现贫民窟一群小孩从小到大的经历，来折射整个社会的现状。
本片独特的叙事手法极大的丰富了观众对于整部电影的感染力，从一开始第一个问明星的问题，就揭露了主角杰玛·马利克从小的命运。
在数个问题的背后，所反映的不仅仅仅是杰玛一个人的生活和成长，更多的是展现了整个印度社会底层平民的生活状态。
给我印象最深刻的，是主持人提出的第三个宗教问题:印度教义中描述的罗摩神，他的右手里握着的是什么?这时候，电影画面折射的，正是杰玛幼时，母亲的死，死于穆斯林和其他宗教拥护者的杀戮中。
当那些狂热的教徒拿着木棒一下下敲在这些无辜的平民身上的时候，罗摩神右手握着的东西，就正好是杰玛心里永远无法磨灭的印记:弓和箭。
正是靠这些问题，一步步的揭开了杰玛成长过程中的种种经历，让观众不禁要为受过如此多苦难的年轻人所叹息。
警察对杰玛能回答出这些问题感到不可思议，连主持人也觉得这是不可能的事，所以他们都认为肯定杰玛在作弊，但观众透过电影，透过这些故事，便能像片中那位听杰玛叙述自我经历的警察一样，明白他为什么能回答出来:这是一个人，用生命铸写的答案。
贫民窟的百万富翁观后感（2）：是一个既悲惨又温暖的励志故事，如此征服人心，可见人们对悲情和励志的需求是没有止境的——尤其是在经济危机的时候。
在贫民窟长大的孤儿贾迈尔·马利克，参加了一个电视节目——，只要答对所有的题，他就能够拿到2000万元的奖金。
此前连受过高等教育的律师、政客、学者都在这个节目中一一败下阵来，18岁的贾迈尔却能一飘过关斩将，直冲向最后一晚的最后一道题，只要回答这最后一个问题，他就能拿到最后的奖金。
可就在这时候，贾迈尔却因涉嫌作弊被警察逮捕。
是啊，谁能相信一个几乎没有文化知识的小男孩能答对所有的问题呢?而又有几人明白贾迈尔真正参加这档电视节目的初衷只是为了寻找他一生的挚爱——拉媞卡。
论《贫民窟的百万富翁》的叙事风格和镜头语言
评《贫民窟的百万富翁》的叙事风格和镜头语言《贫民窟的百万富翁》是一步充满意境美的片子，影片充分显示了东方的情调与文化内涵，因此我认为《贫民窟的百万富翁》应该是一部具有代表性的印度电影。
《贫民窟的百万富翁》这部影片在拍出来以后，在印度的电影市场和中国的市场上引起很大大的反响，甚至可以说是一个反映印度底层真实生活的缩影。
他主要讲贾马尔和拉蒂卡两个生活在贫民窟的孩子的成长故事，故事是感伤，=的，但是也宣扬着渴望自由，不屈于命运的安排而奋力反抗，最后获得自由，获得幸福。
我第一次看这部电影是在高二，第一次看完以后很受感动，很喜欢这部片子的风格。
这次要写影评的原因，又找到这部片子仔细的看了两遍，觉得这部片子与当今许多商业大片不同，是一部很值得回味的影片。
下面，我将从影片的叙事风格和镜头语言运用几个方面来分析这部影片，谈以下自己对这部影片的见解。
一、影片的叙事风格《贫民窟的百万富翁》讲述的是贫民窟的三个孩子之间的成长经历。
《贫民窟的百万富翁》这部影片，是贾马尔参加“谁想要成为百万富翁”这个节目而展开的。
刚开始看的时候，我还以为只是纯粹讲一个穷小子参加这个节目而成为百万富翁的影片。
如果真的是这样子的话，那么这影片是一部普普通通的影片了。
然而导演是一个很有创新性思维的人，很会讲故事，回忆与现实相互穿插，节目回答的问题也设置得很巧妙，都是按照贾马尔的经历来放置。
他以贾马尔参加这个节目来回忆他从小到大的故事，这故事有喜有悲，当然悲的分量比较大，结局还算美好的。
通过这样的叙事方式，很能引起读者的兴趣。
在这里，不得不说，这个导演是个了不起的人。
从叙事上来说，《贫民窟的百万富翁》这部影片用的是第三人称的方式来叙述的。
如果在以第三人称方式叙述的影片中出现意识流的闪回镜头，则会显得很客观，可以让受众带着自己的目的去体会影片中的内涵和深层意义。
在《贫民窟的百万富翁》这部影片中，不止一次的出现了在贾马尔的自述下的自己主观意识的闪回镜头。
《贫民窟的百万富翁》的叙事风格研究
《贫民窟的百万富翁》的叙事风格研究作者：杜巧玲来源：《电影评介》2012年第16期[摘要] 《贫民窟的百万富翁》吸引了许多观众的关注和喜爱。
电影中现实与回忆交织在一起，不断重叠、吻合、互为因果、相互印证，凸显了命中注定、对美好爱情不懈追求的主题，给观众以恍如梦境的感觉，却又真实、生动地再现了事情发生时的场景。
影片之所以获得巨大的成功得益于其精妙的叙事手法和技巧，彰显出与众不同的美学效果。
[关键词] 《贫民窟的百万富翁》叙事风格一、引言《贫民窟的百万富翁》是一部具有浓郁印度风情和特色的电影，刻画了印度几十年的历史变迁和巨大变化，从一个拥挤、肮脏、混乱的国家逐渐发展为世界交集的中心。
影片主要以孟买青年贾玛尔参加《谁想成为百万富翁》这个电视娱乐节目为中心线索把一段段支离破碎的记忆串联起来，而每一段对记忆的追溯，就是对过往的一个又一个印烙在他内心深处创伤的呈现。
这些创伤承载着、记录着他苦难坎坷的童年和青年时光，不断地震撼着人们的心灵，使人久久不能忘怀。
这部电影作为经典的化身，具有永恒的艺术魅力。
尽管观看多次，却百看不厌。
每一次的观看会使我对影片的理解和领悟力更进一步加深。
其中有几许沉重，偶尔夹杂着一丝轻松；冷漠残酷中见或透出些许的浪漫温馨。
二、叙事技巧《贫民窟的百万富翁》中的叙事结构充满了不确定性。
影片中时空不断转换、场景不断变化，看似混乱、无序，给人以眼花缭乱的感觉。
仔细思考，可以发现故事是由许多独立的片段组成的，并未按照传统的时间发展顺序进行讲述，而是将故事原有的顺序打乱，重新解构、拆分，从而打破了传统的线性叙事。
影片中现实与回忆、回忆中的回忆交替出现。
主要采用的是“二重叙事”与“平行蒙太奇”这样的技巧。
所谓“二重叙述”是指用故事里的人讲故事，影片中体现为以贾玛尔的视角为出发点，通过回忆来叙述自己、哥哥、拉提卡及其他次要人物的故事。
“平行蒙太奇”指的是将不同时空发生的事情进行对接并分别叙述。
影片中体现为三个场景：警局、节目现场和日常生活的不断交替展示，分别呈现了贾玛尔经历的不同故事和心路历程。
影评 贫民窟的百万富翁
由《贫民窟的百万富翁》想到的整部电影时长两个小时，其中的两个人物给我留下了很深刻的印象，引起了我不少的思考。
他们都不是电影的主角，一个是主角的哥哥萨利姆，一个是囚禁主角的派出所所长。
哥哥萨利姆这个角色塑造的十分成功，成功在他人性的复杂，复杂到甚至可以抢过主角的光芒。
就我主观上来说，我更倾向于将哥哥萨利姆视为主角，而弟弟贾马尔则是一个讲叙故事的线索。
有这样几个细节很令人寻味。
幼年时的兄弟两人，遭遇了宗教之间的战争，这也使他们失去了母亲，成为了孤儿。
在危险爆发的那一刻，兄弟二人还在水塘里。
此时，哥哥选择站在水中托着弟弟，让弟弟出了水塘，而不是自己先出去，再去拉弟弟上岸。
这只是细节之一。
逃离之后，兄弟二人躲在集装箱里避雨，贾马尔想让女孩拉蒂卡进来，萨利姆怕引来警察不肯，随后睡下了，但其实他是默许了，他等到小女孩进来集装箱闭上了眼睛。
第三处细节是他目睹了同伴被人贩挖了眼睛，却能冷静、勇敢地带着弟弟逃走。
兄弟二人跳上火车，萨利姆却松开了女孩拉蒂卡的手，他怕拉蒂卡会连累他们。
可以看到哥哥萨利姆不是绝对善良的人。
其实影评一开始就埋下了伏笔，哥哥萨利姆带别人上厕所要收费，为了几块钱卖弟弟心爱的明星签名。
贫民窟的苦痛让萨利姆变得势利，但不变的是他对弟弟的爱。
萨利姆杀了人贩后，投奔了人贩的对手，由于怕弟弟也蹚浑水，他拿枪逼着弟弟离开。
二人长大后第一次在施工中的顶楼相见，弟弟打了哥哥一拳，并说“我永远不会原谅你。
”，哥哥只是说“我知道。
”最后，哥哥在电视上看到弟弟，让拉蒂卡去找弟弟，并杀掉了对二人威胁最大的黑帮老大。
萨利姆为了生存，偷东西来卖，买枪，杀人，混黑帮，但从这来看他是个穷凶极恶之人，但他对弟弟的关爱也充斥着整部电影。
因为人性的复杂，所以我们很难断定一个人的好与坏。
然而有一种职业就是来断定人的好坏的----警察。
那名警察以偏见的目光认为贾马尔一定作弊了，便对他施以酷刑，吊起毒打、水浸电击，可当发现贾马尔没有作弊的时候，又允许贾马尔继续参加答题比赛。
电影《贫民窟的百万富翁》的叙事结构阐释
电影《贫民窟的百万富翁》的叙事结构阐释罗兰•巴尔特（Barthes ）曾指出，所有叙事文本都基于一个共同的模式，一个导致叙述被承认为叙述的模式。
电影同样是叙事的艺术。
作为叙事学的分支，电影叙事学与文学叙事学一样受到结构主义叙事学的影响。
在结构主义叙事学发展过程中，法国著名符号学家格雷马斯（Greimas ）将结构主义先驱普洛普（Propp）划分的民间故事“ 31种叙事功能”，发展为互相对立的行动角色，以此建立出“行动元”模式理论与“符号矩阵” 模型，用以揭示叙事体深层结构所显示的意义。
从结构主义叙事学理论出发，电影的叙事结构安排涉及到一部影片的叙事逻辑，直接影响到影片故事是如何发生、发展及结束。
由英国导演丹尼•博伊尔（Danny Boyle ）执导的电影《贫民窟的百万富翁》在第81 届奥斯卡大获全胜，囊括最佳影片、最佳导演等8 个奖项。
电影能获得巨大的成功离不开导演精心构建的叙事结构。
本文以格雷马斯的“行动元”模式和“符号矩阵”模型来分析电影《贫民窟的百万富翁》的叙事结构，以揭示影片是如何令观众信服、接受的深层原因。
一、从格雷马斯“行动元”模式看影片的叙事逻辑格雷马斯的“行动元”模式是对普罗普“ 31 种功能”学说的完善，冲破了民间故事的范围。
他把人物角色简化为三组对立人物：Subject（主体）一Object（客体），Sender（施动者）Received 接受者）,Helper（帮助者）一Opponent（阻碍者），这6 种角色的结构关系用图表示为[1] ：在“行动元”模式中，格雷马斯认为主体追寻客体，在追寻中得到帮助者的帮助及阻碍者的阻挠。
但主体的意图本身无力企及客体，因此会造成一些发送者的产生。
这里的施动者是指由支持主体实现其目的，供给客体的一类行为者。
施动者在很多情况下并非人物而是一个接象物，如：社会、命运、时间、人类自我中心、聪明等。
[2] 客体是由发送者发送的，但接受者同时也可以是主体，两者可以是同一角色。
励志电影《贫民窟的百万富翁》
励志电影《贫民窟的百万富翁》《贫民窟的百万富翁》是一部励志电影，讲述了一个生活在印度贫民窟的少年贾马尔的故事。
贾马尔生活在印度孟买市的贫民窟中，家境贫困，生活艰苦。
然而，他通过参加一个电视游戏节目，最终赢得了一百万美元的大奖，成为了百万富翁。
这个故事鼓舞了全世界的观众，也给我们带来了很多启示。
首先，主人公贾马尔的坚持不懈是这个故事的核心。
在电影中，贾马尔一直追求着他的梦想，即使生活非常艰苦，他也没有放弃过。
他每天都去挣钱，努力改善他的家庭生活。
即使在电视游戏节目中，他也没有被困难和挑战吓倒。
相反，他运用自己的智慧和毅力，成功地回答了所有问题，最终赢得了大奖。
贾马尔的坚持不懈告诉我们，只要我们不放弃努力，就一定能够实现自己的梦想。
其次，这部电影也展示了努力和才华的重要性。
贾马尔虽然生活在贫民窟，但他天生具备极高的智商和才华。
他在电视游戏节目中展示了自己的才华，即使面临着困难的问题，他也能够轻松地找到答案。
这告诉我们，努力和才华是成功的关键因素，如果我们能够发现并充分利用自己的才华，同时付出努力，我们一定能够取得成功。
此外，这部电影还提醒我们珍惜我们拥有的东西。
贾马尔生活在贫民窟中，他身无长物，但他却拥有一颗温暖善良的心。
他照顾家人，关心朋友，用自己微薄的力量帮助别人。
这让我们意识到，金钱并不是我们真正需要的，真正重要的是我们内心的善良和关爱。
这个故事提醒我们，人与人之间的联系比金钱更重要。
最后，这部电影还向我们展示了无论我们来自何种背景，我们都能够实现自己的梦想。
贾马尔生活在贫民窟中，他的家庭贫困，环境恶劣。
然而，他并没有被这些困难限制住，他用自己的努力和智慧改变了自己的命运。
这个故事告诉我们，我们每个人都拥有改变自己命运的能力，只要我们努力奋斗，坚持梦想，我们都能够实现我们的目标。
电影《贫民窟的百万富翁》给我们带来了很多的启示和触动。
它告诉我们，无论我们来自何种背景，都能够通过坚持不懈的努力和勇气，实现自己的梦想。
贫民窟的百万富翁观后感范文
贫民窟的百万富翁观后感范文贫民窟的百万富翁观后感范文1《贫民窟的百万富翁》这部影片利用插叙和倒叙的拍摄手法，描绘了一个精彩的故事。
讲述了贾马尔·马里克——一个来自孟买的街头青年，他在一个游戏电视节目中答对了十个问题获得了两千万卢比的故事。
但他在回答最后一个问题前被人揭发作弊，被警察抓走。
在给警察解释时，他告诉警察：他从小就和哥哥和一个小女孩在一起生活。
过了很多年那个女孩被老大抓走，而哥哥也成了一员。
他为了找到那个女孩，便来参加这个电视节目，好让女孩找到他。
至于他答对了那些问题，是因为那些题有很多他都亲身经历过。
警方相信了贾马尔·马里克，并把他送回去，让他继续参加节目。
他成功地答对最后一个问题，赢得了两千万卢比。
而他哥哥为了救女孩和老大同归于尽了。
最终贾马尔·马里克和女孩在火车站相遇……看完这部影片，让我感慨良多，闭眼回想，脑海里又出现了电影里的画面。
在这部影片中贾马尔·马里克最让我感动。
他以执着的精神找到了和他阔别多日的女孩。
从中让我明白了做事情要有一颗坚持不懈、持之以恒的心，做事要善始善终、坚持到底。
当然贾马尔·马里克还有一个精神品质就是他奋发于逆境之中。
他虽然和大多数人一样生活在印度十分贫穷的贫民窟里，但他靠自己的坚定的信念去生存，不加入。
还靠自己的生活经验在游戏节目中成为百万富翁，走出了贫民窟。
这让我知道了我们不要在乎自己的生活环境，只要我们制定好目标，努力奋斗、拼搏，就一定会成功的。
看完《贫民窟的百万富翁》这部影片让我获益匪浅，让我明白了处人做事许多的精神品质。
贫民窟的百万富翁观后感范文2印度，本来在我心里是个梦幻如天堂般的地方。
因为那是古代的西天，如来佛的所在，遍地莲花，步步庙宇，人人虔诚。
但看余秋雨的一本记录旅行的书时，留下了这样的印象：飘着死牛的恒河中人们在早起沐浴，一边用树枝刷牙一边咽下刷牙的水和泡沫……之后还有关于印度的很多报道，让我不再对那个地方充满敬仰……以后陆续看到了很多印度的电影。
评《贫民窟的百万富翁》
评《贫民窟的百万富翁》这部电影是在朋友的介绍下看的，第一次看这部电影觉得很新鲜，后来觉得它的确有不同凡响之处，我深深被导演的匠心独运之工所吸引，被电影本身深刻的思想及艺术魅力所感染。
它获得奥斯卡奖的确名副其实，我虽不知道评委以何种理由让它夺得奥斯卡奖，但就我个人而言，这部电影有其独特之处。
第一，结构。
这部影片的结构顺序，不可以简单按照文学里文章的顺序介定为倒叙或插叙，它既有倒叙，插叙还是线型结构，不是两条平行线，而是两条交叉的曲线，中间有许多的重合点。
影片一开始就播放男主人公被抓到警察局，严刑拷打的镜头，紧接着我们看到了主人公所讲的故事。
他参加了游戏问答节目，《百万富翁》，答题很顺利，在答至最后一题时，被主持人怀疑作弊，在警方的拷问下，他道出了一段段与题目相关的往事。
这是倒叙，而答题时插入的往事就是插叙，从第一道题开始到最后一道题目，中间插入的故事又完整地构成了主人公的一生。
说它是双线型，第一条线是节目《百万富翁》答题，第二条线是主人公的故事，和两条线相互交织，贯穿整部电影，从而让观众感受影片独特的结构，也满足了观众的心理期待。
这种特别的艺术结构，在国内很少见。
以《英雄》和《疯狂的石头》为例，它们虽然在国内很受欢迎，但是影片的结构很乱，没有一个完整的结构，把作品的价值及意义掩盖了。
第二，爱情。
爱情在整部影片里显得很珍贵。
男主人公和女主人公从小就认识，用中国话说就是青梅竹马，他们曲折的爱情让人看了心酸。
我们都不会忘记拉提卡的那回眸的一笑，也不会忘记杰玛忧伤的眼神和痴痴地等待，此刻我们的心都被电影牢牢地牵扯。
当舍利姆松开卡提卡的手时，小小的杰玛就没有忘记去寻找她，后来短短的相聚又让他们的爱情陷入危险，当杰玛再次找到拉提卡让她跟他走时，她却觉得他们的爱情无处可逃，最后舍利姆放了拉提卡，他们终于在一起。
不知导演是不是爱情理解很深刻还是演员技术高超，我总觉得这部电影里的爱情能打动人心，没有甜言蜜语，没有鲜花与拥抱，没有海誓山盟，没有激情与浪漫，只有超越时间，空间的绵绵的相思，不可言说的痛苦，这样的爱情更能激起人们灵魂深处的火花，产生情感上的共鸣。
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叙述学角度解读《贫民窟的百万富翁》
作者：高丽
来源：《电影评介》2011年第24期
[摘要] 事件、行为者、时间与地点一起组成素材的材料，我们称其为成分。
这些成分以一定的方式组织进故事中，它们相互间的编排方式使得它们可以产生所希望的效果。
为将不同的成分编排到一个故事中，要牵涉到好几个过程。
《贫民窟的百万富翁》这部影片，试图说明构成素材的材料所具有的一些特征，以此推断出，素材具有高度的相似度的特性，而故事之所以千差万别的原因是由于选取的“视角”的差别，以及作者对素材的编排方式的结果。
[关键词] 《贫民窟的百万富翁》素材事件行为者
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.24.028
事件、行为者、时间与地点一起组成素材的材料，我们称其为成分。
这些成分以一定的方式组织进故事中，它们相互间的编排方式使得它们可以产生所希望的效果。
为将不同的成分编排到一个故事中，要牵涉到好几个过程。
作者拟分别分析组成素材的各个部分，以此解构这部电影，或者说，从叙述学的角度，解读《贫民窟的百万富翁》这部影片。
首先，我们来看看作为成分之一的事件的定义。
“由行为者所引起或经历的从一种状况到另一种状况的转变。
”[1]第一，我们分析支撑整个电影框架的主要事件——电影的主人公杰玛从一个贫民窟的小混混通过一个电视问答节目成为百万富翁的事件。
这个故事素材本身就具备雷同性。
此外，“贫民窟”这个素材，无论是在美国电影中，还是中国电影中，反映社会底层的电影也是不计其数。
第二，我们分析作为故事的不可或缺的次要事件，即故事的次要素材。
我们知道构成一部电影的素材远远大于故事所体现出来的素材，而电影的时长很大程度上决定了素材的体现程度。
这些素材在构成整个故事的框架中，起着不可或缺的画龙点睛的作用。
最后，作为被隐藏省略的事件，并不意味着它们是无用的。
影片中，两兄弟杀了人后成功的救出了拉提卡，而在宾馆里，哥哥舍利姆将弟弟赶出房间，余后的情节留给了观众自己去遐想。
这个被省略的事件，不言而喻的被观众一致理解为强奸。
从叙述学的角度来看，“强奸”作为类型电影中惯用的素材事件，是不需要被显性显示的。
纵观整部电影，种族冲突、宗教冲突、阶层冲突等这一系列素材都在电影中得以体现。
这些素材曾被无数的电影所运用，因此我们可以把素材当作现实的或想象的产物，通过无限的不同的视角透视下，变换成无数个版本不同的故事，而这些故事就是素材经过编排后的结果。
这就是为何构成这部电影的素材并不新鲜，但电影还是获得了如此大的成功的原因所在——素材可以雷同，而故事是不会雷同的道理，这个新鲜的故事是通过了作者（编剧）操纵的结果。
其次，我们分析作为电影主角们的行为者在叙述电影的过程中担当的任务。
第一，作为故事的行为者的杰玛担当了叙述整个故事情节的任务。
这里的行为者并不等于作者或者说是编剧，行为者是作者从自身之外，即抽离出故事之外的，另外寻找的一个代言人或一个讲述者，杰玛即代表了这样一个讲述者的职责。
此外，行为者并不仅仅限于讲述故事的人，它也有可能是某件无生命的事或物。
当杰玛忍臭跳进粪坑，只为得到一个明星的签名时，这一行为本身也可以行使行为者的角色——代表了一种倔强的意志。
第二，行为者并不仅仅只有一个，在一个电影故事中，有许多行为者，有些行为者只是作为背景而被忽略，例如很多电影中，那些为有钱人开门关门的门童们，他们从不被强调写入故事，但是作为一个阶层的代表，它们又是必不可少的，体现了一种阶级冲突的作用。
当然，在这部电影中，也不例外的，有这些看似无关紧要的行为者的存在，他们的作用同样是体现那种阶级对立、财富不平等所带来的种种冲突。
我认为，没有无用的行为者，每个行为者出现在故事中，作为素材的一部分，它们的作用都是极其重要的，有些行为者的作用是隐晦出现的，而有些行为者的寓意则是被作者故意显现的。
最后，行为者被赋予了显著的特征，这样他们就个体化了，并转变为角色。
这正是电影赋予人们遐想的一个空间，我们既可以把电影中的各个角色当作是独立的个体去理解，更可以把他们当作是一个阶层的代表去理解。
后一种理解更符合叙述学的讲述方式，这些行为者作为素材的组成部分，既然作为素材的特性之一——相似性，那么行为者当然也具有相似性。
这些行为者在各自的电影中被赋予一些各自不同的显著的特征，这些特征使得他们成为各种角色。
我们可以将这些特征抽离出来，仅仅分析那些特征所被赋予的行为者，我们可以发现，这些被作者操纵的角色，脱离其特征后，仅是我们习以为常的行为者，出现在无数的故事素材中的行为者。
再次，为了对电影的叙述节奏进行分析，我们有必要对素材的时间过程作一个鸟瞰，对各种事件或事件系列所包括的时间总量作出鸟瞰，就有可能运用这些资料确定总体节奏。
第一步，我们分析作为时长类型的素材所适用的时间跨度。
时间跨度最为强烈的表示就是时间的消逝，即一系列事件作为消逝的过程。
[2]某些素材，例如传记、自传体等类型的小说，它们所需的时间跨度就极大。
而另一些叙述本文，它们所需的时间跨度就极小，尤其是出现波折的关键时期。
在这部影片当中，作者使用了一个较大的时间跨度——童年的杰姆与成年的杰姆之间的时间穿插，运用这种对比的时间交错手法，形成了鲜明的时空色彩。
第二步，我们应该明确，作为素材的时间是远远大于作为故事的时间。
因此，对于一部电影来说，哪些素材应该展开叙述，哪些应该一笔带过就存在了很多选择。
我认为，某些被省略的时间素材，其被省略无非是出于以下两个目的：第一，某些素材在想象的过程中，结构上存在逻辑错误，因此省略某些素材的叙述可以使整个过程看起来真实合理；第二，某些素材在叙述过程中，有意的被作者所省略，这一行为有可能是作者为读者所创造的一个带着神秘色彩的空间，这种叙述方式在很多侦探小说中都可以找到。
第三步，让我们看看这部电影所使用的时间叙述方法。
在影片的一开始，是主人公被施暴的场景，接着电影又叙述了为何发生第一个场景的原因，这其实在时间叙述方法里，可以用个专业的术语——预述。
预述具有体现张力的作用，这种张力能够一开始就抓住受众的心理，这种预述方式能够与电影的叙述方式产生相得益彰的效果，它最能产生一种紧张的气氛或者说利用这种时间叙述方式表达一种宿命的人生观。
此外，在这部电影中，特征最强烈的却是对于时间的平行与中断的叙述方法。
这部电影采取交替的时空叙述法——童年
的事件素材的叙述与成年答题的事件叙述，当然，作为事件素材，它们是有时间先后序列的，但是这种平行的时间叙述方式却具有模糊事件先后顺序的作用，使之更多的具有逻辑性。
最后，事件一定是发生在某些场所的，这就需要作者在进行素材想象的过程中，对于场所也进行一番描述。
某些素材中，场所会明确的告知，而在另外的一些素材中，场所无需明确告知的情况下（不影响故事框架结构），这些地点信息就会被无意的隐藏。
第一，作为未被明确告知的场所，这需要读者对这一素材进行想象的弥补。
读者对这些场景的想象并不是被迫的，而是一种无意识的自动填补空间的行为。
这类隐藏未明的地点素材在现实题材的故事中，很少出现，毕竟电影媒介属于视听媒介，它们的特性决定了地点素材具有可视性，而纸质媒介则更多的需要人们去运用这种思维能力去想象空间场景。
第二，将场所加以分组是洞悉成分间关系的一种方式。
“内部”与“外部”之间的对照通常相互关联，内部可以带有防护、外部则带有危险的意思。
这些意思并非恒定不变地与这样的对立关系联系在一起；同样可能的是，“内部”表示严密的限制，“外部”表示自由，或者是我们所看到的这些意义的结合，或从其中一种到另一种的拓展。
第三，场所作为行为者经历事件过程的地方，它们也具有一种对立的关系。
当场所与行为者的角色产生冲突时，往往会招致其他行为者的怀疑等负面的情绪。
这种场所与行为者的冲突在《贫民窟的百万富翁》中得到了很好的体现。
此外，作为故事结构中的场景，它作为素材的一个成分，它也具有相似性的特点。
综合上述，作者从构成素材的各个组成部分即成分的各个方面，结合《贫民窟的百万富翁》电影故事中的特定的内容进行了论述。
其实，无论是电影故事还是纸质小说，无论是平面媒体还是电子媒介，总之构成故事的这些素材都是“有迹可循”的。
素材作为想象的产物，它是思维在人类头脑中的反应，而物质世界却是这些反应产生的来源，因此，构成故事的素材各成分总是能够进行某种归类的，而故事的妙处在于，经过“视角”的操纵后，素材按照一定的顺序被编排，于是就形成了故事，简而言之，故事仅是素材经过编排后形成的。
注释
[1]引自[荷]米克.巴尔：《叙述学：叙事理论导论》，中国社科出版社，2003年版，第19页
[2]引自[荷]米克.巴尔：《叙述学：叙事理论导论》，中国社科出版社，2003年版，第57页
参考书目
[1][荷]米克.巴尔：《叙述学：叙事理论导论》，中国社科出版社，2003年版
作者简介
高丽，湖南大学新闻传播与影视艺术学院09级研究生。