诺伦佐·皮亚诺建筑师工作室
伦佐皮亚诺建筑设计思路的探讨
是徒劳的, 技术就象放在柄上的剑, 是在那里尽职, 而不是用来炫耀。
”技术进步是推动建筑发展的直接动力, 技术的关键性作用在于它既是解决问题的工具, 又是时代感的象征。
设计不是从风格样式出发, 而是从技术需求出发。
其二, 这是一个动态的过程, 从技术到艺术的过程。
如果把建筑最终达到的造型作为艺术的表现形式, 那么要达到这个形式, 还需要与技术多回合的碰撞, 碰撞中加进建筑师对周围自然与人文环境的理解。
皮亚诺的第一个真正被人们关注的作品是1976年他与罗杰斯合作设计的蓬皮杜国家艺术与文化中心。
蓬皮杜艺术中心成为20世纪70年代早期完美主义与乐观主义的缩影, 尤其体现在技术方面, 它标志着当时文化解放思潮和迅速走向没落的机器时代思想的鼎盛时期。
然而到现代还可以看出蓬皮杜艺术中心与当地的主题结合比较紧密, 反映着时代的特征。
建成开放至今的多年里, 已有超过一亿五千万人参观过。
不管在巴黎市民、国际媒体或建筑学界的评价中,它都是一个空前的胜利。
蓬皮杜艺术中心采用复杂的骨架结构,支撑起中间空旷的内部用一种不同的姿态向传统的文化观念和庄严的城市挑战, 它带给了当地人们逼真而不是过去那种华而不实的艺术陵墓。
与蓬皮杜艺术中心不同, 关西国机场有着自己的独特性, 关西国际机场的特别之处在于它给人们提供了宽阔的视野范围, 它那波浪式的屋顶和末端逐渐变小的空间让人感觉它像是在拉着人们向前运动。
关西国际机场的完成在建筑行业中树立了一块里程碑, 它代表了未来建筑的发展趋势, 它反映着一个时代, 即技术接近自然, 反过来, 自然逐渐被改变的时代。
当人们看到皮亚诺的每件作品的主旋律的时候, 能体会到明显不同的是他的作品与时代的主题是多么的一致图。
皮亚诺对先进的技术和工艺有着特殊的偏好, 用技术三．建筑与自然的结合用先进的技术创造具有时代感的建筑同时使建筑与自然完美地融为一体是皮亚诺的重要创作理念。
他不断地追求真正的自然化建筑, 这种观超越了对自然的形式与功效的单纯仿效, 它是一种更高的与自然融合的追求, 将建筑轻柔的融入自然,并使它充分体现在各个方面。
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo
内部空间
庭院空间
内部空间 咖啡厅平面及内部空间
立面及剖面
东南立面 西北立面
剖面
结构
模型
结Hale Waihona Puke 细部小结皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想 严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。皮亚诺 用现代主义的表现手法实现了人、建筑和环境完美的和谐，并以热诚的 态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖
第四个音乐厅是个露 天剧场，整个布局像是 三只甲壳虫围着一只碗。 露天剧场上层踏步式座 位下是地下大厅，它连 接各个音乐厅。
露天音乐厅
大音乐厅
音乐厅内部
音乐厅走道
大音乐厅平面及剖面
小型音乐厅平面及剖面 中间音乐厅平面及剖面
日本大阪关西国际机场（Kansai Airport Terminal）
皮亚诺工作室的四个时期
皮亚诺工作室
皮亚诺工作室是他最早的工作室。这一时期，他致力于 设计轻型结构和张力结构的弹性实验。
代表作就是1970年，大阪的世界博览会上的意大利工 业帐篷。这是一个具有增强的多列覆层和屋顶平台的张力结 构。
皮亚诺和罗杰斯工作室
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano
大师的思想伦佐·皮亚诺（RenzoPiano相信意大利建筑大师伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的草图表达是许多人热爱上建筑设计的缘由，也是众多设计师效仿的对象。
其草图表达清晰，线条精炼至极，偶尔的色彩点缀让画面顿生美感，活泼灵动！是一种自信而成熟的建筑设计思维的直接流露~“灵感”怀着高涨的热情整理了一套大师的手稿供各位赏析，如果补充请联系站长。
（以下文字来自网络：伦佐·皮亚诺的自我剖析：反叛与自由）伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的创作思路和作品让人有种看三维立体画的感觉，第一面远观的整体印象并不足以充分理解他，但当你贴近了再离远了去看他，似乎才能真的看到作品背后的深意。
和许多大师一样，他有超强的动手能力，但也有独特的个性。
成长的建筑观1937年，我出生在意大利热那亚一个建造者的家庭，我的父亲是建筑工人，他对我的影响最大，因为我在七、八、九岁跟他学到的事情，会一辈子难忘。
我真正的热情并不只是盖房子，而是打造建筑物。
我在成长过程中，曾想和父亲一样当个建筑工人，但是在此同时，我又想摆脱热那亚，于是和我父亲年纪一样大的普维，就成为我的建筑工人典范：他智慧，为人处事果断。
1964年在米兰建筑工程学院毕业后，我到他位于巴黎的美术工艺学校(Ecole des Artset Metiers)就读，他教导年轻人如何靠着双手来做事。
我还记得普维教我的练习：他给你一张纸，然后要你造一座桥，连接位于这张纸两端的点！之后他会回来，把铅笔放在你的桥梁上，如果桥垮了，你得再做一遍。
用这种方式，年轻人就会明白材料的特性，也了解到折叠可以强化其中一边的力量，但在另一个方向会较小。
因此，要找出的形式必须有稳定的表现，而不是迷人却不可行的即兴想法。
多亏有这些抗体，我能够安然度过年轻建筑师最困难的时光，那时你很容易陷入形式与学术概念的陷阱。
反叛与自由我年轻时一直很不听话，老是惹得母亲流泪。
伦佐·皮亚诺
Lowara Office
Design by Renzo Piano
（1）Period：1984-1985
（2）Address Italy Venetia Vicenza
Montecchio Maqqiore
Lowara Office
Lowara 办公室
1.地理区位
位于 意大利维琴察Montecchio Maqqiore 这是坐落在意大利维琴察郊区的一个生产 电泵的公司的销售管理部办公室。
THE MENIL COLLECTION
6.内部空间分枂
由光线透过金属顶棚，如同被斲了魔法变得柔和而自然，整个金属骨架在光线作 用下如同漂浮在空中，屋顶的重量完全被消去。 地板使用当地传统漆成黑色的松木板，显得建筑更加友好而静谧，抵消了抽象艺 术和功能的严肃性。
THE MENIL COLLECTION
Lowara Office
2.草图分枂
设计草图
建成效果
从草图可以看出伦佐·皮亚诺一开始就关注了对周边环境的回应：加建部分不原
有厂房之间的佑量关系，在高度上两者保持了一致，在屋顶形式上不原有的楔
形屋有一致性，同时考虑了光线的引入以及新旧两者之间的链接细胞佑的处理。
Lowara Office
3.平面分枂
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解枂伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我
所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，不周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学不空间的解读。
他成熟期后的作品明显丌同于 其他高技派建筑师（如他早期
Brancusi雕塑室
次地点的化身。
Brancusi雕塑室——基地位置
A
Brancusi雕塑室
C D B E
A
B 蓬皮杜艺术中心 C D
Beaubourg广场 Stravinsky
广场
F
D Rue Renard路
E Rambuteau路
Brancusi雕塑室——所遇挑战
Brancusi雕塑室位于 蓬皮杜中心旁边，每 天成百上千的游客会 在外挂电梯中俯视它。 因此设计不仅一定要 位置恰当，还要从各 个角度看都合适。
Brancusi雕塑室——解决问题
下沉与外墙界定：
将工作室下沉1.5m 将它与周围喧闹的环境分 割开来，强调了此处的领 域感以及与周围不同的性 格（外面伸出的墙体，其 中一段包围着院落，沿着 进入路线的侧面展开，更 加强了这种效果）。同时， 下沉区域也将人们的视线 从街道中引入。穿过入口 和回廊，人们可以看见工 作室内的情景。
Brancusi雕塑室
项目背景
基地位置 所遇挑战 解决问题 技术与细部
Brancusi雕塑室简介
建造年代：1992年—1996年
建造地点：法国，巴黎 总建筑面积: ( 主要部份建筑物加 上单体)450㎡ 建筑物的用途: 作为布朗库斯雕 塑作品的展览厅。
Brancusi雕塑室建设背景 1
谢谢观赏
建筑4班 詹越 张梦夏 蔡晓伟
Brancusi雕塑室——技术与细节
技术
3、节点设计 厚重的墙体并不承重，里面 隐藏着可见铸钢元件的混凝土 柱。这些可见的连接节点，支 撑着内部结构由铸钢加强的木 梁的端头。一个长方形截面的 钢槽架在主梁上，它既是檐槽， 也是支撑次钢梁的梁。
Brancusi雕塑室——技术与细节
伦佐·皮亚诺 高技派大师的诗意建筑
伦佐·皮亚诺高技派大师的诗意建筑四十年前惊世骇俗的设计师大名鼎鼎，如雷贯耳，而当它刚刚落成之时，那些裸露在外的金属管道惊世骇俗，在优雅的巴黎街头是如此触目惊心，立即成为当时巴黎市民攻击的对象。
是新锐时尚还是建筑丑八怪？巴黎媒体也为此争论不休。
这些稀奇古怪的体验让第一次接触这个怪物的观众们感到害怕，他们认为这是对美丽的巴黎的亵渎，因而强烈要求拆除它。
令人感到迷惑的是，人们容易冲动，也容易顺从。
很陕，他们就对蓬皮杜艺术中心裸露的器官没有什么意见了，相反，他们甚至害怕失去它――新巴黎的象征。
和埃菲尔铁塔以及贝聿铭的卢浮宫金字塔引发的轩然大波一样，蓬皮杜艺术中心最终也这场口水战暴得大名，成功晋级为二十世纪最著名的现代建筑之一。
它的设计师，当时还是名不见经传的青年人伦佐・皮亚诺和他的英国搭档查德-罗格斯，也因此项目一炮而红，迅速成为建筑世界冉冉升起的一颗新星。
在上海当代艺术博物馆举办的“渐渐件件――伦佐・皮亚诺建筑工作室作品展”开幕式上，亲临现场的伦佐・皮亚诺在演讲中一开场就提到了自己的成名作蓬皮杜，他说：“上海当代艺术博物馆的前身是电厂，这让我感到很亲切，当我们于1970年代来到废弃的蓬皮杜时，那里原来也是一座电厂，里面什么也没有，在当时我们也有一个清晰的想法也就是说文化是每一个人都可以享受的，我们要把文化展现给每个人。
”皮亚诺的建筑设计就体现了一种可以享受的文化，如果你以为皮亚诺只会标新立异那就大错特错了，他毕生追求的，不是浮夸，而是无限接近于诗的精准和自由。
向前涌动的波浪伦佐・皮亚诺1937年9月14日出生于意大利热那亚一个建筑商的家庭，他的祖父、父亲、四位叔伯父和一个兄弟都是建筑商。
从小，他就在建筑工地上长大，眼看着房子就这么一幢幢地建了起来，在这行业中的耳濡目染让他对建筑师这个行当有了人生最初的憧憬。
有一次，他到他父亲那里，父亲问他：“你为什么想当建筑师？你可以当建筑商啊，建筑商就像个小上帝似的，当建筑师干吗？”他不知道该怎么回答父亲。
经典建筑分析：伦佐·皮亚诺建筑工作室(意大利热那亚)
建筑环境与景观
阶梯型的跌落式结构使整栋建筑与地形接触紧密。
建筑环境与景观
同时，倾斜的屋顶设计既减少了山的轮廓线与建筑轮廓 线的冲突，又保证了充足的采光，且提供了宽阔的视野。
建筑材料应用
玻璃与木材的交响曲
该建筑整个构造由细 皮亚诺对材料有着特殊的敏感，经他的手使用的材料 钢柱支撑，木板层叠 而成的木梁构成屋面 的框架，墙壁清一色 都被发挥到了材料性能的极致。皮亚诺善于就地取材， 的全是玻璃板，木材 营造出亲和温馨的效 果，玻璃制造出轻盈 物尽其用，同时源于自然，融于自然也是他的原则， 通透的感觉，两种材 料交相辉映，完美的 搭配在一起 而这些在这个建筑中也体现的淋漓尽致。
联合国教科文组织实验室工作间
伦佐·皮亚诺建筑工作室
意大利热那亚，Vensima,1991
建筑形态与建筑空间
建筑外观与形态
实验室工作间位于热那亚，建造于一个远 离城镇且偏僻的山腰上，建筑随着台阶状 的山地逐级攀升，拥有一个斜向下的玻璃 屋顶
建筑的东北侧有一个与建筑平 行爬升的索道，西南侧随着海 拔的增高而层层递进，皮亚诺 本人将这个形态想象为“蝴蝶 的一只翅膀”
右图展示了建筑固定楼板 的方法：钢件相互连接并 连接到支撑钢柱上，木制 工作室使用细长的Байду номын сангаас 柱支撑屋顶，使用木 材做梁，四周的玻璃 没有使用玻璃框，因 此建筑的构造看上去 十分简明
的楼板搭在接头处
建筑形态与建筑空间
建筑建造过程
联合国教科文组织实验室工作间的建造过程大致为： 整平土地、铺设钢梁、铺设地板、安装立柱、安装梁 柱的结合构建、安装梁、安装玻璃隔断、安装玻璃的 支撑龙骨、安装玻璃、安装遮阳装置
建筑形态与建筑空间
建筑功能区的划分
1998年 第二十届 伦佐·皮亚诺 Renzo Piano 意大利
伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）于1937年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家伦佐·皮亚诺伦佐·皮亚诺。
1964年，皮亚诺从米兰理工大学获得建筑学学位，开始了他永久性的建筑师职业生涯。
他先是受雇于费城的路易斯·康工作室、伦敦的马考斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。
1969年，皮亚诺得到了第一个重要的设计项目：位于日本大阪的工业亭。
1971年，一个工程商建议皮亚诺与罗杰斯合作参加巴黎的蓬皮杜中心国际竞赛，他们最终赢得了这个竞赛并使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。
自蓬皮杜项目之后，皮亚诺在日本、德国、意大利和法国大胆的商业、公共建设项目及博物馆设计为他赢得了广泛的国际声誉。
1977年，皮亚诺开始与结构工程师彼得·雷斯合作，并成立了皮亚诺&雷斯设计事务所。
1980年以后，他的事务所改称为伦佐·皮亚诺建筑工作室，并在巴黎和热那亚设立常驻办公机构。
建筑思想皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。
他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。
皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。
伦佐·皮亚诺设计的作品伦佐·皮亚诺设计的作品在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。
这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。
他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。
这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来自于天性和勤奋。
他没有继承父辈们所从事的家族事业，而是义无反顾地投身于他所热爱的建筑设计工作。
但是从某种意义上来讲，他的事业却实现了他家族长久以来无法实现的梦想。
伦佐.皮亚诺
外观
• 文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并 且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、 绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极 像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化 工厂”之称。
整座建筑共分为四大部分，分别为： 公共图书馆，建筑面积约16000平方 米；现代艺术博物馆，约18000平方 米；工业美术设计中心，除音乐和声 响研究中心单独设置外，其他部分集 中在一个长166米、宽44．8米、高7 米的巨大空间。它的每一层面积都有 7500平方米，整座建筑上下均衡，占 地1公顷，由13根立柱和84根长48米、 重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形 钢管柱支承
奔驰设计中心
皮亚诺成名之作： 蓬皮杜艺术中心 位于巴黎，中心区，距卢 浮宫和巴黎圣母院各约 1000米，拉丁区北侧、 塞纳河右岸
蓬皮杜，法国总统的名字 命名 由伦佐· 皮亚诺和理查 德· 罗杰斯（英国）合作 设计完成 两人都是路易斯· 康的徒 弟
77年建成，当时的皮亚诺和罗杰斯 都是30多岁
两人都是高技派的代表人物，崇尚各 种技术、各种材料和各种思维方式的 碰撞，这些活跃的散点式的思维方式 是一个真正的具有洞察力的大师和他 所率领的团队所要奉献给全人类的礼 物。 皮亚诺善于材料的运用，对材料有 着特殊的敏感
6.碎片大厦
7碎片大厦
每一寸表皮都 是由向内倾斜的玻璃，最后组成 一个玻璃金字塔。他可以反射光 线，改变天空的变化模式。可以 让建筑形式根据天气和季节的不 同而发生改变。
8.瑞士贝耶勒基金会博物馆
“布尔诺火山”商业艺术 中心
赛· 托姆布莱美术馆
热 那 亚 地 铁 站
PadroPio 朝 圣 教 堂
建筑设计思想及风格
• 皮亚诺在做每个设计之前会有很细致的调查和研究相关的资料。 • 在做设计的过程中。他用心灵来猜测入住这个建筑物的各种各样的 人将会接受这个建筑物的心情、期望值，他们能在建筑物里做些什 么？什么样的特征环境将能吸引这些人来做他们愿意做的事？什么 样的设计才能适合于激发他们，并使他们感到舒适，人性化的考虑 每一个空间。 • 他不跟随任何形式或者是理论的潮流。也不局限于个人的风格，坚 持用模型组织成物体的完整尺度的形态来进行模仿，这就为审美判 断和其后的感官策略提供了精确性。 • 对他来说，技术和科学同样重要。这种人性化的设计思想恰恰我们 很多设计师比较欠缺的，也是我们值得去借鉴的。
“超级街区”的全生命周期设计 伦佐·皮亚诺建筑工作室和goa大象设计杭州天目里设计团队访谈
戴春DAI Chun“超级街区”的全生命周期设计伦佐•皮亚诺建筑工作室和goa大象设计杭州天目里设计团队访谈Full Life-Span Design of a"Superblock"Conversation with RPBW and GOA on0o Eli z Hangzhou摘要作为伦佐•皮亚诺建筑工作室在中国的首个项目，天目里富有特色的整体构想以及世界级标准的工程品质一直是业界关注的焦点，在国内的工程条件下，这些成就能够逐一实现意义非凡。
文章作者《时代建筑》杂志戴春采访了伦佐•皮亚诺事务所(RPBW)合伙人、天目里项目设计负责马克•卡罗尔(Mark Carroll)、奥洛夫•德•诺耶(Olaf De Nooyer)和goa大象设计副总经理、天目里项目深化设计负责人卿州，就天目里的设计理念解读、双方的工作方式和对话机制等问题进行了探讨。
关键词天目里；伦佐•皮亚诺建筑工作室；goa大象设计；全生命周期一体化设计；跨境建筑合作；执行设计ABSTRACT As Renzo Piano Building Workshop (RPBW)'s debut project in China,OdEli is impressive for its distinctive overall concept and world-class quality of detailing.Under the condition of Chinese construction, it is a remarkable achievement that all the detailes have bee realized as expected.In this in t erview by DAI Chun of Time+Architecture Journal,Mark Carroll,partner in charge and Olaf De Nooyer,associate in charge from RPBW,and Qing Zhou,project design manager from GOA,answer questions about design concept,the way both sides work and talk with each other,etc.KEY WORDS OdEli;Renzo Piano Building Workshop; GOA;Full Cycle Integrated Design;Cross-Border Architectural Cooperation;Design Execution中图分类号：TU242.5;TU243;TU-86(255)文献标识码：A文章编号:1005-684X(2021)01-0112-08时代建筑Time+Architecture2021/11131.6.7.园区鸟瞰2•模型3.建筑立面4.伦佐•皮亚诺绘制的草图5•功能分布1.6.7.Aerial view2.Model3.Building facade4.Renzo Piano's sketch5.Program distribution...............................................................JNBY设计酒店严............................JNBY绿亭引言本次访谈的对象是杭州天目里项目的相关设计师，通过笔谈的方式展开。
意大利设计师,无法忍受丑的建筑
意大利设计师，无法忍受丑的建筑2012年7月，又一个建筑杰作诞生了，它就是位于英国伦敦市中心的“碎片大厦”，这座高达310米的大厦不仅成为目前欧洲最高的建筑，而且也是本届奥运会主办地伦敦市的新地标。
对意大利建筑大师伦佐?皮亚诺来说，这是他装扮地球的又一新饰物。
从小就与建筑结缘伦佐?皮亚诺于1937年9月14日出生于意大利海港城市热那亚，这里也是哥伦布的故乡。
可能是受到这位祖先的影响，生活在这里的人大多心胸开阔，有放眼世界的魄力。
皮亚诺的父亲及叔伯都从事建筑业，在他还很小的时候，就经常跟着父亲在工地上跑来跑去，沙土及石块成为他最好的玩具。
在他幼小的心灵里，常常梦想着有一天，他能把一堆散沙及一堆石料，变为一堵结实的墙壁，再变成一幢楼房，可以住人……他觉得这太有意思了。
1945年，二战结束，意大利正处于百废待兴的战后重建时期。
一幢幢如魔术般拔地而起的崭新楼房，在刚刚8岁的皮亚诺心中留下了深刻印象，他对建筑的迷恋越来越深。
读大学时，皮亚诺毫不犹豫地选择了建筑专业。
1964年，他从米兰理工大学毕业，从此正式迈入建筑行业。
刚起步时，他往来于美国和英国之间，在不同的建筑设计室工作，丰富自己的知识和技能。
他曾先后受雇于美国费城的路易斯?康工作室和英国伦敦的马考斯基工作室。
1966年，他首次获得为米兰第十四届“3年展”设计展厅的项目，并得到了意大利建筑行业的首肯，设计图登上意大利著名的行业杂志。
此后，他又在1969年日本大阪世博会上，赢得了为意大利设计展厅的机会。
他设计出的那个漂亮展厅，让法国年轻建筑师理查德?罗杰斯极为赞赏，两人由此相识，并发现彼此有许多共同点。
和罗杰斯结识后，皮亚诺的建筑事业如虎添翼。
1971年，时任法国总统乔治?蓬皮杜要在巴黎建现代艺术馆，为此专门举办了设计比赛，向全世界的建筑师发出邀请。
皮亚诺与罗杰斯合作设计了一个方案，一反巴黎建筑的传统风格，构思新颖。
蓬皮杜毫不犹豫地从600多个团队中选择了他们。
轻飘飘的建筑——伦佐·皮亚诺的建筑世界
轻飘飘的建筑——伦佐·皮亚诺的建筑世界IBM的主管们疑虑重重：建筑师伦佐·皮亚诺设计的极具创造性的巴黎办公室模型看起来是如此不堪一击。
毕竟，它是作为公司新的巡回展示厅的建筑模型，而不是马戏团帐篷。
幸好，皮亚诺对此早有准备。
像一个快乐的嬉皮士，蓝色的眼睛在金属镜架后面闪烁着光芒，这位黑胡子建筑师将模型放在地板上，然后拿出一把长柄大锤，朝它重重地一击。
模型纹丝不动。
第二天，皮亚诺接到他所设计的展示厅已被通过的消息。
那是1983年的春天，这位热那亚建筑师45岁，正是喧哗与骚动的年龄。
现在，16年过去了，皮亚诺沉静了许多,却依然倔强。
他是1998年建筑业的“诺贝尔奖”——普里茨克奖的获奖者，但他很少借用这种戏剧性的场面来证明自己。
最近，这位建筑师又在他坐落在意大利海滨的Punt Nave工作室里主持了一次盛会。
主顾、建筑师、工程师以及施工员们都集中在这儿，讨论悉尼一幢38层的办公大楼的设计方案。
这幢大楼将被包在一张巨大而透明的“帆”中。
这一极富戏剧效果的新颖设计具有双重意图：享受来自海湾的微风，同时回荡2600英尺以外这个城市的标志性建筑——悉尼歌剧院帆状屋顶所发出的美妙音乐。
这就是典型的皮亚诺风格：一个高妙的建筑作品应该去完成而非抢占既存天空的自然之美。
世界性的声誉1977年，皮亚诺与他的英国搭档理查德·罗格斯以乔治·蓬皮杜中心震惊了整个建筑界，这座高科技戏仿品矗立于巴黎18世纪时的市中心。
自那以后，皮亚诺处处显得与众不同。
活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。
这座上下五层、占地近百万平方米的文化中心，包括专门收藏现代艺术的博物馆、临时展厅、电影院、音乐厅、多媒体图书馆和档案馆，以及壮观的观景屋顶。
每天25万游人使蓬皮杜中心立即成了这座城市里最受欢迎的建筑物。
为了迎接新的千年，它作了全面整修和彻底翻新。
巴黎新蛋--伦佐·皮亚诺建筑事务所
巴黎新蛋--伦佐·皮亚诺建筑事务所世纪废弃的剧院。
建筑包含档案管理室，办公区，展览空间还有一个40座位的放映室。
↑查看建筑物在夜间从大道德戈布兰?米歇尔Denancé从德戈布兰大街看新总部插入建设成为一个历史街区的艺术手段搞一个开放的，实体与已经在那里的对话。
构建到一个现存的结构也为更广泛的改造工程，空间回收的机会。
的新总部基金会杰罗姆Seydoux-百代是一个意外的存在，弯曲卷1瞥见漂浮在它坐在院子中间，挂靠在短短几年支持。
在地面上，有一个独立的白桦树，花卉岛在城市的密集矿物上下文中设置。
基金会杰罗姆Seydoux-百代是专注于百代的遗产保护组织，并促进了电影艺术。
新总部[坐镇块在十三区，那里的老19世纪中叶戏剧中心-改造成电影院（巴黎第一者之一）在1900年代中期，然后彻底的重新改造20世纪60年代-一次]站。
新大楼将容纳百代的档案，有些（空格用于临时展览以及为永久收藏）（包括70个座位的放映室），和基金会的办公室。
↑（左）查看建筑物的大道德戈布兰（右）从花园?米歇尔Denancé视图（左）从街道方向看（右）从花园方向看建筑师将建筑面朝大街的外观修复，维护并提升了其历史价值，让建筑成为这个区域的标示，此外将街道另一侧的两栋建筑拆除，为重建扩建争取了足够的空间---一个颇具未来感的蛋形透明建筑重老建筑中长了出来，在尊重邻里建筑的同时，也重新定了室内空间。
在白天，蛋形建筑部分看上去毫不起眼，到了晚上，灯光从透明外壳中摇曳而出，低调的展示着建筑的魅力。
↑入口?米歇尔D enancé入口（白天黑夜两种景色）所谓两个现有建筑物的拆迁项目，以创建有机“生物”，更好地响应的限制站点。
[当时的想法是，以应对由基金会所要求的功能性和代表性的项目，而在同一时间增加了周围的新建筑空间的品质]在大街上的门面德戈布兰已经恢复和保存，由于历史和艺术价值。
与雕塑[年轻]奥古斯特·罗丹的装饰，它不仅是一个历史性的里程碑，也是一个标志性建筑为戈布兰区。
建筑分析
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建筑平面、 建筑平面、立面体系
• 总体设计策略一不变应万变，这些由圆弧与直线标 记的特点相互独立。构成圆弧的组件以及这个地点都给 人一种包容的感觉，同时也为高度安全要求的研究提供 庇护。沿着南部的边线是长满青草的土丘。挖出土后形 成的两个池塘专门用来收集屋顶的雨水。土丘环绕着两 个池塘，将那些小房子与工厂相互遮挡开来。土丘还围 出一个工厂的前庭来，在两个池塘之间，入口从土丘的 一个缺口穿过。所有这些在一起，给了周围那些复杂的 部分一个包容的景象。池塘的直线内沿与设备室的边相 互成一定角度，为总体平面的其他部分画了一条直线。 • 在当地规划部门的坚持下，增多的到访者肯定会拓 展汤姆森工厂的地形设计，导致的结果是整个地区应该 用树木隔开，在主要开发区之间要茂密一些，靠近建筑 连接处要稀疏些。
附录一：参考书目
（注：所有图片均来自以下书本或网页） 1、伦佐·皮亚诺建筑工作室作品集（第二卷），（美） 彼得·布坎南， 第二版，第二次印刷，第34页至第45页 2、筑龙网 /proj/detail.asp?id： 小组成员照片及姓名，最终成果模型：
建筑师简介
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伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）于1937年9月14 日出生于意大利热 那亚（Genoa）一个建筑商世家， 皮亚诺的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建 筑商人，当他还是个小男孩时，就爱在工地上攀来 爬去，对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。由 于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的 崇敬与日俱增。1964年，皮亚诺从米兰科技大学获 得建筑学学位，开始了他永久性的建筑师职业生涯。 他先是受雇于费城的路易斯·康工作室、伦敦的马考 斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。 在那里，他开始了一系列试验性的设计：炼油厂、 展览馆的陈列厅、多功能医院等等。尽管皮亚诺深 受多位建筑大师作品的影响，但自出道之日起，他 就特立独行，决不墨守成规、拾人牙慧，并且始终 偏爱开放式设计与自然光的效果。
经典建筑分析-皮亚诺工作室
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在结构上，最显著的控制因素是由木板层叠而成的木梁构成 的屋面框架。整个构造由细钢柱支承，其联系构件也是钢的。 另一方面，墙壁清一色全是无框玻璃板，外墙朝外的一面是 毛石，朝里的一面则选用当地建筑中典型的浅粉红色涂料。 对那些工作在这个屋顶下的人来说，会感觉到有一点被凉 棚荫庇的感觉，虽然覆盖凉棚的是自动的机械装置而不是每 年落叶的藤蔓。建筑除了在模仿自然界各个方面的那种感觉 外，它还形成了一种强烈的分享和参与意识，在一个公共与 合作的企业里促进人们相互协作。在这里“建筑工作室”精 神很明显，不同的专业人员，像建筑师与研究者、后备人员、 访问学者，各自在自己的楼层里工作，在同一个倾斜的屋顶 下共事。 不仅如此，这个自然界里的前哨通过迅捷的电子通信设备 参与世界，使得它与建筑工作室其他分支的联系就像与顾问 们和建设场地的联系一样。在我们的电子与信息时代，要完 全地参与世界已没有必要再呆在城市及城市的文化中，曾经 只能在城里才有的优势与联系如今随处可得。因此，Vesima 的这个建筑工作室应该看作是“后城市”，而不是“反城 市”，是当前对城市生活的可行改变而不是否定。
皮亚诺工作室
伦佐·皮亚诺
伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano）
建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合
• 伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano，1937年9月14日-） 是意大利当代著名建筑师。1998年第二十届普利 兹克奖得主。因对热那亚古城保护的贡献，他亦 获选联合国教科文组织亲善大使。他出生于热那 亚，目前仍生活并工作于这一古城。他受教并于 其后执教于米兰工学院（MilanPolitecnico）。 1965年-1970年，他为路易· 康和Makowsky工作。 1971年-1977年，他与理查德· 罗杰斯共事，期间 最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）。
伦佐皮亚诺
建筑全都用钢架和玻 璃组成，光从玻璃透进来， 他利用当代的技术成功塑 造了不断变动的光影之美， 即动态美。
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评 价
巴黎的“国立蓬 皮杜文化中心” 位于著名的拉丁 区北侧、塞纳河 右岸，是根据法 国已故总统蓬皮 杜的创意而建立 的。它是一座新 型的、现代化的 知识、艺术与生 活相结合的宝库。 人们在这里可以 通过现代化的技 术和手段，吸收 知识、欣赏艺术、 丰富生活。
重要作品
6.碎片大厦
在庆祝欧洲最高楼——伦敦“碎片大厦”（the Shard）正式开放 的典礼上，设计者伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano）表示，“碎片大厦” 只是一个经受风吹雨打的闪亮的尖塔，并不象征着傲慢和权势。 开放典礼标志着这座大厦的外部施工也已经完成，开发商Irvine Sellar及其卡塔尔财团的支持者也参加了典礼。皮亚诺介绍说，大 厦申请规划许可经历了漫长的过程，仅仅是公众问询就长达两年， 涉及到几乎所有的方面。自设计稿出台之后，皮亚诺遭遇了很多 的质疑。他不想证明自己的设计有多么出众，只表示建筑师负有 很大的责任。他说：“你必须做得足够好。建筑师是一项非常危 险的职业——犯了错误可是会延续很长时间的。”
பைடு நூலகம்
重要作品
3.新喀里多尼亚提巴欧文化中心（1991-1998）
1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南 太平洋中心的一个美丽的小岛——法属 新喀里多尼亚的南端首府努美亚。它是 按照比本土的棚屋形式大得多的尺度， 选取原生材料，用现代技术建造的，却 极具当地土著文化的魅力。建筑设计达 到了“不求形似，但求神似”的境界。 其设计者意大利建筑师伦佐· 皮亚诺也因 此获得了当年的普利兹建筑奖 (Prizker Architecture Prize)。而且，有 评论评述它为“展现的是一种高技术与 本土文化、高技术与高情感的结合。”
伦佐·皮亚诺合作设计——江南布衣总部项目
伦佐·皮亚诺合作设计——江南布衣总部项目江南布衣总部项目建设地址位于杭州市西湖区。
此次GOA携手RPBW（RenzoPiano Building Workshop）伦佐·皮亚诺建筑工作室合作设计，这也是建筑大师Renzo Piano在中国的首个项目。
该项目是集商业、秀场、艺术中心、私人美术馆、办公楼等功能于一体的新概念艺术园区。
Renzo Piano通过围合的方式在地块内创造了一个130mX95m的中心广场（与西班牙的Plazamayor尺度相似）；同时又对地块进行切割，创造出广场与城市之间的连接和渗透，这些切线限定出不同的植被、镜面水池及下沉广场等丰富的景观元素；建筑体量在首层通过内退和通透的玻璃以实现悬浮的效果，并在8-9F 进行退台，屋顶作为第五立面将尽可能被茶树覆盖，朝向广场的立面被设计成特殊的生态绿化幕墙，伦佐为此反复推敲，创作了特殊的节点做法，成为项目中最为有趣的元素之一。
整个项目过程中，RPBW与GOA设计团队屡次往返于两地工作室共同设计工作，与国际建筑大师的紧密合作，不同文化的融合，使GOA设计团队受益匪浅，有益于我们进行更好的建筑创作。
GOA也期待与RPBW的再次合作。
◆蓬皮杜艺术中心建筑设计大师Renzo Piano将于三月底亲临上海当代艺术博物馆!热爱建筑的你一定对法国巴黎的蓬皮杜艺术中心有所耳闻：自1977年问世，这座大胆、活泼的建筑赢得了无数惊叹。
2015年3月，蓬皮杜艺术中心的建筑设计师之一伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）将亲临上海当代艺术博物馆，并带来这位普利兹克奖得主在中国大陆的首个回顾展！伦佐·皮亚诺（RenzoPiano）代表作品：法国蓬皮杜艺术中心CentreGeorges Pompidou 1971-1977蓬皮杜中心见证了伦佐·皮亚诺科技与人文并重的建筑理念的开端，他的作品偏爱开放式的设计与自然光的运用，关注人、建筑、环境三者的融合，最大化地实现建筑的可居住性与可持续发展性。
为一切美好的可能搭建舞台伦佐·皮亚诺与马克·卡罗尔采访
\(4为一切美好的可能搭建舞台：伦佐■皮亚诺与马克•卡罗尔采访\Building a Stage for All Beautiful Possibilities: An Interview withRenzo Piano and Mark Carroll编者按：2020年6月17日.A(:逑筑创作通过视频连线采汸了伦佐•皮亚i若建筑工作室（R e n z o P ia n o B u ild in g W o r k s h o p.R P B W)的创始合伙人、天目里的主创逑筑师伦佐•皮 亚i若.当时中意两国都还在经受新冠疫愴考验，几十分祌的交流弥足珍责3采访围绕天目里项目展幵.展现了R P B W的设计观及工作方法之后全程参与项目设计的K P1U X’合伙人 马克•卡罗尔通过邮件补充提供了部分信息=翻译：邰玉婷，i井师丨®士后.荷〃瓦赫宁根大学景观与空间规划组听录：艾伦•莫斯汀E D IT O R S NOTE: On June 17,2020. ArchiCreation conducted a video interview with Renzo Piano, founding partner of RPBW and chief architect of OOEIi. At that time, both China and Italy were still experiencing the C0VID-19 epidemic. Dozens of minutes of communication is precious. The interview was conducted around the 06Eli project, showing the design concept and working methods of RPBW. Afterward, Mark Carroll, a partner of RPBW who was involved in the design, provided some additional information via email.T R A N S L A T O R: Tai Yutinng, Lecture / postdoc, Landscape Architecture and Spatial Planning group, Wageningen University & ResearchD IC TA TIO N: Ellen MostynAC:我们想了解天目里项目对于RPBW的核心价值，是什么吸引了你们8年前来中国参与这个项目？Mark Carroll:最初李淋通过电子邮件邀请RPBW为江南布衣集团和goa设计新总部。
建筑师 伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)
蓬皮杜艺术中心
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保罗·克利（Paul Klee）中心
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因为休斯顿menil博物馆 和瑞士巴塞尔附近的贝 耶勒基金会博物馆，人 们对皮亚诺的赞誉之声 不绝于耳。他用关西机 场美妙绝伦的候机楼装 点日本大阪湾的一座人 工岛。他还在新喀里多 尼亚的努美阿建造了一 所高耸入云的木棚状文 化中心。在那里，通过 煞费苦心地了解当地的 习俗、信仰与审美情趣， 他赢得了对西方殖民控 制戒心重重的土著长老
们的支持。
休斯顿menil博物馆(Meniu Collection Museum) 5
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建 筑周围环境的结合。他的建筑思想 严谨而抒情，在对传统的继承和改 造方面，大胆创新勇于突破。皮亚 诺用现代主义的表现手法实现了先 辈大师如达·芬奇、米开朗基罗同 样深远的理想—人、建筑和环境完 美的和谐，并以热诚的态度关注着 建筑的可居住性与可持续发展性。 皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧 院、音乐厅及空港和大桥。在他的 作品中，广泛地体现着各种技术、 材料和各种思维方式的碰撞，这些 活跃的散点式的思维方式是一个真 正具有洞察力的大师和他所率领的
大胆创新勇于突破：伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）
伦佐·皮亚诺（Renzo
Piano）于1937年9月14日出生
于意大利热那亚（Genoa）一
个建筑商世家，1964年，皮
亚诺从米兰科技大学获得建
筑学学位，开始了他永久性
的建筑师职业生涯。他先是
受雇于费城的路易斯·康工
作室、伦敦的马考斯基工作
室，其后在热那亚建立了自
团队奉献给全人类的礼物。
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罗马综合音乐厅
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皮亚诺的伟大之处在于， 他的建筑作品没有一个 固定的模式。与其他建 筑师一望即知的建筑模 式不同，皮亚诺作品的 识别标志是它们没有识 别标志。皮亚诺本人对 于那些排斥教条和主义 的年轻建筑师们来讲是 一个榜样和激励，他的 作品没有浮夸的表情， 透露出稀有而温暖的人 文精神，执着地关心着 天空、大地和人的内心， 在现在这种一味张扬个 性、标榜自我的大潮流
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参考 文 献
Ｍ． ． 蒂尼 诺伦佐・ 皮亚诺 《 设计与建筑》 ９ ４１８ ． １６ － ３ ９ 意大利米兰埃莱卡塔 出版社 １８ 年出版（ ９３ 英文版： 英国伦 敦建筑报 １ ８ ９ ３年出版发行） 诺伦佐 ・ 亚诺 ： 设计 与建筑 》１ ８ －９ ６ 皮 《 ９ ４ －８ 意大利米兰埃莱卡塔 出版社 １ ８ ９ ６年出版 诺 伦佐 ・ 亚诺 ：《 皮 亮佐 比安诺建 筑工作 室》 １ ６ —９ ８ ９ ４ ８ ．日本东京Ａ＋ Ｕ出版社 １ ８ ９ ９年特别版 诺 伦佐 ・ 亚诺 ：《 皮 亮佐 比安 诺建筑 与设计 》 １ ７ －９ ９ 美国纽约 国际里佐里 出版社 １ ８ 年 出版 ９ １－８ ． ９９
１６ ９ ５年 到 １ ７ ９ ０年 间 ． 游学 英 美 ． 作能 力得 到 了锻 炼并 初 步形 成 了 自己的设 计 风格 他 工 正是 在此 间 ． 和吉 恩 ・ 他 普鲁 维 （ｅ ｒｕ ｅ）相识 ． 们 之间 的友 谊对 其 职业 生涯 产 生了 Ｊ ａｎＰｏ ｖ 他 深远 的影 响 。
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危 师简介
诺伦佐 皮亚诺 ．
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１３ ９ ７年 ９月 １ ４日生 于意 大利 热 那亚 （ ｎ ｖ 。 Ｇｅ ｏ ａ）
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其后 ． 他成 立 了诺 伦佐 ・ 亚诺 建 筑工 作室 ． 皮 并在 巴 黎和 热那 亚设 立 了办 事处 目前 ． 有
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１ ０多位 建筑 师 ．工 程 师以及 各 种专 家 紧密配 合 他工 作 。 ０
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１ ７ 年 他 与 巴黎 蓬皮杜 中心项 目的合 作伙 伴理 查 德 ・ ９１ 罗杰 斯合 伙成 立 了 ” 皮亚 诺一 罗
杰斯 ” 务所 。 １ ７ 事 ９ ７年 ．他 与工 程 师彼得 ・ 赖斯 合作 成立 了皮亚 诺一 赖斯 事 务所 ．并 一直 共 同工 作到 后者 于 １９ ９ ３年去世 为止 。
Ｒ Ｐａｎ Ｐ ｏ ． ｉ ｏ， ｒ ｇｅｔｉ ｔ ｅＡｒ ｉ ｕ ｅ １ ８ １ ８ ， ｃｈ ｔ ｒ ９ ４ ９ ６ ｅｔ Ｅｅｃｔ Ｍ ｉ ｌ ａ， ｌ ａｎ，ｔ ｙ ８ ． Ｉ ａｌ，１ ６ ９ Ｒ Ｐｉ ｏ，Ｒ ｎ ｏ Ｐ ａｎ ｕｉ ｎ Ｗ ｏ ｋ ｈ ． ａｎ ｅ ｚ ｉ ｏ Ｂ ｌ ｇ ｄｉ ｒ ｓ ｏｐ ７ ６ － ９ ８ Ａ＋Ｕｅｘ ｒ ｄｉｏ Ｔ ｙ ， ａ ９ ４７８， ｔａ ｅ ｔ ｎ， ｏｋ ｏ Ｊ ｐａｎ １ ８ ｉ ， ９ ９． Ｒ．Ｐｉ ａｎｏ，Ｒ ｅｎ ｏ Ｐｉ ｚ ａｎｏ ｕｉ ｎｇｓ ａｎｄ Ｂ ｌ ｄｉ
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