关于妙笔抒性灵—席佩兰诗歌创作略论

关于妙笔抒性灵—席佩兰诗歌创作略论
席佩兰约生活于清嘉庆前后名韵芬，字道华，一号烷云，江昭文人，著有《长真阁集》七卷存，诗集六卷外，还有《长真阁诗》一卷，凡十七首，共12调袁枚曾以“诗冠本朝”对席佩予以高度评价，虽有过之嫌，然其以女性诗人身份而言席佩兰的诗词创作不偏于闺阁隅，视野开阔，风格多样，诸体兼。

席佩兰的诗歌创作同时具有鲜明的个性特色，追求性灵真的同时，不失清韵之气。

在诗歌题材，一般意义的闺阁诗人由于生活范围较为狭窄，且期被笼罩在封建男权传统的阴影下，秀楼、庭院、栏杆构成了她们生活的大部，族、宗族成为一张无的大网，使她们的眼界多局限于狭隘的世界，显得材单一苍白。

相较之下，席佩兰诗词创作题材丰富，广涉猎各个方面，风云月露，生活事，送别怀远，山水音，诗友唱和、咏物怀古、题画写等等，既继承了传统闺阁人的怀夫思远主题，同时又所超越。

首先，人妻人母双重身份，在夫妻伉俪情之外席佩兰的诗歌中还增添了女、姐弟、妯娌情，情谊厚、真挚动人；而园女弟子的身份，使她的个人界变得更为开阔，从她创作的论诗来看，席佩兰对于文学创作形成了自己的立场观。

席佩兰生平文学交游活动多，与随园女弟子的交游，与枚间的师徒交往，与他文人士子的交游等。

这些在她诗歌唱和、论诗诗中多有反映。

此，她的诗歌中存在着浓厚主体意识，性灵诗风的熏陶，她创作的是心中情、眼前景，既“小窗幽梦忽然惊”“逢朝日映，流水悟前身”体认细腻蕴藉委婉的儿女情思，有“闺未曾见，放眼胆俱雄。

”“孤艇穿深井出，万山多仗乱云扶”对大自然与生命的
个性感悟，亦有忧患意识下“塞琵琶宫里舞，一般辛苦为王”的沧桑之感，“登亭太守多少，几个曾经念德风”的嗟之怀。

身处封时代的女性，一直居于男权压统治下的弱者地位，超群的天赋与慧敏带给女诗人经常不幸多于幸运，为天生细腻的情感和脆弱敏感心灵更容易造成了不尽的忧愁难解的烦恼，比一女子更多地遭受到人生的悲欢离合也更多地体验到生活的辛酸苦。

弱质的闺秀们经受了文学艺的浸淫后，往往沉溺自己作品所哀吟的大悲伤之中而无力自拔，于泪尽而身亡者有之，极而心死者有之。

在世俗偏之下，也有女诗人由此到迫害或者贬抑自戕。

女性诗人早者甚众，与之相比，席佩兰以70堪称的高寿离世，人的性格气质也起了大作用。

席佩兰人生经历中然婚姻生活美满，但也遭遇过大打击，两个儿子安与禄儿竟在两天内相继夭亡，痛爱儿的打击，在席佩兰的诗有着真实记录，“六奉汝似昙华，喜即开颜怒不挝博得床头临别唤，一娘罢一声爷。

一盏玄霜绝命时，将剑柄授庸医?黄莫恨庸医误，只恨爷娘杀儿。

”字字句句，岂止锥心血之痛。

然女诗人并没有在这样打下郁郁不振，而以一贯的坚韧乐观神地面对生活。

在席佩兰的诗歌中这种乐观自信，爽朗勃发的精神也着充分展现。

譬如席佩兰歌体诗《夫子报罢归诗以慰之》，为安慰夫科举不中而作，“君不见杜陵老诗中豪，滴仙才子声价高。

能骚坛千古推巨手，不待科一代名为标……夫子学诗杜与，不雄即超无绮靡高唱时时破碧云，深情渺如春水。

有时放悲愤声，腕下疑有部鬼或逞挥毫逸兴飞，太白今犹未死。

”由诗圣诗仙推及己身，力颂扬文才传世不朽之价，借以抚慰勉励夫婿全篇诗歌铿锵有力情感激昂饱
满，酣畅淋，一挽闺阁诗人常见笔力柔弱自之态，凸显了巾帼不让须眉、爽乐观的鲜明个性。

其咏杨花诗凭栏一阵扑衣襟，飞向涯何处寻?芳草池塘春寂，梨花院落书阴。

迎风欲舞佳人态，到处家荡子心。

一任儿童闲捉取，不堪鬓上头誉。

”《送春》中“东君自驻韶光。

匆匆流春三月，草草飞花梦一场。

”《春》中“自觉慵懒惯闲愁与梦兼。

草色烟中润，云雨后添。

”不论落花飞絮，是春风春雨，多见依依惜春意，却无伤春之情，营造出画面基调明亮，充满着雅健清新精神气质，健康明亮的心，是古代女诗人中少见的这当归功于她婚姻生活美满充实和自身的乐天性。

之诗，席佩兰词作较少，七首共12调，但“就其佳构言之在闺秀词中，却近于上乘”总体而言，席佩兰词韵天然，抒性灵而巧构思，“就其构言之，在闺秀词中，却近于上。

”席佩兰写的心中情，前景，却并不直露，而是追求“新自觉出新裁”（《论诗绝句》）境界，不止诗如此，词亦。

“山杳杳，雪深深，不露枝一点心。

”（《捣练子忆梅》）“墨痕淡到如诗瘦横枝。

”（《忆真题墨梅》）只似雪聪明，休如雪倾。

”（《菩萨蛮题谢雪绣余遗草》）“幽情一，脱尽窗前颜色熟”（《减兰咏云草》）“小语骈肩，幽吟比，不知心可如同结（《踏莎行》）……片语只，性灵一点的表露，不是无放矢，而是灵心之下觉谱写的妙笔。

风清韵，妙语天成，无一显诗人的灵心毓秀。