康进之的《李逵负荆》
《李逵负荆》教案
《李逵负荆》教案
一、教学目标
1. 简要了解《水浒传》全书的基本内容。
2. 阅读课文节选部分，理清文章思路，理解单线纵向进行的结构特点。
3. 品读节选部分的语言描写和动作描写，分析李逵的性格特征。
4. 初步感知《水浒传》塑造人物的主要方法。
二、教学重点
理清文章情节，品读精彩语句，概括人物性格。
三、教学难点
理解《水浒传》单线纵向进行的结构特点与塑造人物的主要方法。
四、教学过程
1. 导入：播放《好汉歌》，引入《水浒传》，介绍作者及背景。
2. 整体感知：学生自读课文，教师正音，全班齐读。
3. 深入研读：
- 梳理情节：学生默读课文，用简洁的语言概括故事情节。
- 分析人物：从文中找出描写李逵的语句，概括其性格特点。
- 探究方法：小组讨论，探究《水浒传》塑造人物的主要方法。
4. 拓展延伸：播放影视片段，加深学生对李逵这一人物形象的理解。
5. 课堂小结：总结本节课内容，强调李逵的性格特点。
6. 布置作业：阅读《水浒传》，分析其他人物形象。
五、教学反思
在教学过程中，要注重学生的自主学习和探究，引导学生通过品读文本，分析人物形象，理解小说的结构特点和塑造人物的方法。
同时，要注意培养学生的语言表达能力和合作探究能力。
论《李逵负荆》由冲突构成的喜剧性
汉竟 明 目张胆地抢走 了心爱 的女儿。 他悲痛 、 着急 ， 但又
无 力反 抗 。 对梁 山好汉 长期 以来 形 成 的尊 敬 和景 仰 也 他
一
下子 由愤 恨 和 害怕 取 而代 之 。 这样 便 形 成 了 王林 和宋 王林 和宋 江 的 冲 突不 可 能 构 成全 剧 的主 要 冲 突 ， 在
２０ ０ ９年 ９月
保 定 学 院 学 报
Ｊ ０ＵＲＮＡＬ ＯＦ ＢＡ０ＤＩ ＮＧ ＵＮＩ ＶＥＲＳＩ ＴＹ
Ｓ ｐ ，０ ９ ｅ ． ０ ２
Ｖ０ － Ｎｏ５ ｌ ２２ ．
第 ２ ２卷第 ５ 期
论《 李逵负荆》 由冲突构成的喜剧性
张 泓
（ 江旅 游 职 业 学 院 ， 江 杭 州 ３ １ ３ ） 浙 浙 １２ １
宋 江算 帐 ， 王林 找 回爱 女 。 样 ， 自然 而 然 地 形成 了 为 这 就
全 剧 的 主 要 冲 突 ， 就 是 李 逵 和 宋 江 的 冲突 ， 本 的喜 也 剧
李 逵 和宋 江 的冲 突不 是 无 缘 无 故发 生 的 ， 是偶 然 它
性 和 必然 性 的 统一 。 然性 在 于 以当 时梁 山 的声 势 和威 必 望 必然 会 有人 假 冒梁 山好汉 ， 以李 逵 嫉 恶 如 仇 的秉 性 而
的 照顾 ， 以对宋 江 自然更 是 十 分 景仰 ， 所 只恨 未 及谋 面 。
收稿 日期 ：０９ ０ — ５ ２０ — ６ ２ 作者简介 ： 张 泓（９ ８ ， 浙 江浦 江人 ， １６ 一） 男， 讲师 ， 文学硕士 ， 主要从 事古代文学研 究。
剧 色彩 也 开始 逐 渐增 浓 。
对 此 他 决 不 能 不 管 。 然 性 在 于恰 好 让 李 逵 碰 上 了 这 偶 件事。 王 林 在梁 山附 近 开 了个 小 酒 店 ， 山上 头 领 都 在他 家 买 酒 喝 。 和 梁 山 好 汉 长 期 的 交 往 中 ， 认 识 到 山上 头 在 他 领 都是 替 天 行 道 的好 汉 ， 而他 平 时 又 多 亏 了 山上 头领 们
中国古代文学专题2(题库)
《中国古代文学专题⑵》复习题及答案一、填空题：1、著名的散曲套数《不伏老》是元代剧作家关汉卿的自叙之作，作者自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，并将自己喻为“响当当一粒铜豌豆”。
2、李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色，康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》就是以他这核心人物的优秀剧本。
3、元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。
4、歌颂士子与妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一，如著名剧作家石君宝的《曲江池》歌颂李亚仙和郑元对爱情的坚贞不渝，马致远的剧作《青衫泪》也歌颂了妓女裴兴奴与诗人白居易之间的爱情。
5、元代剧作家白朴的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻，细腻传神，朴实而又优雅，赢得了无数的赞誉。
6、元代很多杂剧改编自唐传奇，如王实甫的《西厢记》改编自元稹的传奇小说《莺莺传》，郑光祖的杂剧《倩女离魂》改编自陈玄祐的《离魂记》。
7、明代剧作家朱有燉的杂剧《继母大贤》和关汉卿的《蝴蝶梦》都写了兄弟争死，继母保全前妻之子的故事，这是当时民间流行的一个题材。
8、孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类，分别命名为《柳枝集》与《酹江集》。
9、明代作家王九思的杂剧《杜子美沽酒游春》借杜甫之口抒发了自己的愤懑不平。
10、明代徐复祚的杂剧《一文钱》刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象，剧中还带有浓厚的佛教色彩，显示出佛教对晚明文人的影响。
11、明代剧作家冯惟敏的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。
王衡的杂剧《郁轮袍》也借唐代大诗人王维的故事，写自己参加科举考试的经历，表现了对科举制度的批判与反思。
12、许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如《兰亭会》一剧写王羲之、谢安等上巳集会修褉，表达了作者对这种风雅的倾慕”。
13、明代作家吕天成的杂剧《齐东绝例》写舜父瞽瞍杀人后，舜负父而逃，以及皋陶发誓不杀瞽瞍后，舜在众人劝说下归来的故事。
元代文学
白朴和马致远
一、白朴（1226～1306？） 字仁甫，一字太素，号兰谷，祖籍山西 河曲附近。生于金朝首都南京（开封）一个 官僚家庭。“幼经丧乱，仓皇失母”，赖诗 人元好问的收养和教育。 白朴聪颖好学，博览群书，谢绝出仕。 曾漫游真定、大都等杂剧演出兴盛的地方， 晚年移居南方，过着“诗酒优游”的生活。
第六章
南方戏剧圈的 杂剧创作
一、杂剧的南移 1.杂剧南移的原因。 ①北方人民南下定居。 ②南方（杭州）文化底蕴深厚，吸引了大批北 方文人。 ③南北语言汇集，形成了独特的“官话”系统。 ④南宋保留的勾栏、瓦舍成为杂剧的演出场所。 ⑤南移线路主要以大运河和长江水路。
2.南方杂剧发展的三个阶段 ①元世祖至元13年（1276）至大德 （1279～1307）年间。杂剧初入南方，大 批作家南移。 ②元武宗至大（1308～1311）到元文宗天 历（1328～1330）至顺（1331～1332）年 间。代表作家郑光祖。前期作家退出戏剧 舞台。 ③元顺帝朝（1331～1368）到明初。杂剧 创作日见沉寂、萎靡－－杂剧衰微。
1.李文蔚的《燕青搏鱼》。 水浒戏的代表作品。此剧情节虽然为后来 《水浒传》所无，但剧本对权豪势要横行无法的 揭露和对梁山英雄除暴安良的反抗精神的歌颂， 值得肯定。 2.尚仲贤的《柳毅传书》。 本自唐人传奇《柳毅传》。 此剧虽然涂抹了一层浓厚的神话色彩，但折 射出的仍然是现实人间社会的图景。具有浪漫色 彩。 此剧文辞本色秀丽，关目紧凑热闹，波澜迭 起，境界阔大。
四、宫天挺的《范张鸡黍》和秦简夫的 《东堂老》 略：
第七章
南 戏
一、南戏的形成与发展 1.南戏的形成 南戏是南曲戏文的简称，它是宋元时期 用南曲演唱的一种戏曲形式，为区别于北方 盛行的杂剧而称之为南戏。因其产生于浙江 温州一带，又称温州杂剧或永嘉杂剧。 南戏大约产生于北宋末南宋初。明代祝 允明《猥谈》中说：“南戏出于宣和之后， 南渡之际，谓之温州杂剧……”；徐渭《南 词叙录》：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所 作《赵贞女》、《王魁》二种……”。
试论_李逵负荆_的歌颂性喜剧特征
《李逵负荆》是一部妙趣横生的歌颂性喜剧，被列为中国十大古典喜剧之一，是现传元人水浒戏中的优秀作品。
李逵负荆的故事，在元明之际，被施耐庵等小说家采集编写于《水浒传》中，但小说中的这一故事，远不如杂剧那样生动感人。
在杂剧作品中，作者为我们塑造了一个个性鲜明的农民英雄形象，整本戏映现着浓郁的喜剧色彩，不断博得观众的笑声，成为歌颂性喜剧的范例，其艺术经验值得我们深入探讨和借鉴。
引人发笑，是喜剧的一个重要特征。
但不同阶级、阶层的人们有不同的笑。
在我国古代有为统治阶级歌功颂德的喜庆剧，也有为小市民制造笑料的笑闹剧。
而进步作家和优秀民间艺人创造的喜剧，总是要引起人们健康的笑。
这种笑既有对陈旧事物的否定和批判，又有对新生事物的肯定和歌颂。
《李逵负荆》就是一部长期流传在人民之中的歌颂性喜剧，取材于民间关于梁山英雄的传说。
写李逵清明节休假下山，两恶棍宋刚、鲁智恩假冒宋江、鲁智深，抢走杏花村酒店主王林的女儿满堂娇；李逵闻知此事，勃然大怒，提着板斧冲上梁山，找宋江问罪，并大闹忠义堂，欲砍倒杏黄旗，与宋江立下军令状，同宋江、鲁智深下山对质；弄清真相后，李逵后悔鲁莽，向宋江等负荆请罪，并除掉恶棍，使王林父女团圆。
剧作的成功之处在于为人们提供了一个成熟的歌颂性喜剧的范例。
本文就《李逵负荆》的歌颂性喜剧特征以及它在文学史上的意义加以分析论述。
一、塑造正面人物形象歌颂性喜剧以塑造正面人物形象、歌颂新生的美好事物为主。
康进之的《李逵负荆》就为读者塑造了一个个性鲜明、有血有肉的农民英雄形象。
剧作一开始就以细腻抒情的笔调描写李逵对梁山风光的赞美：“和风渐起，暮雨初收。
俺则见杨柳半藏沽酒市，桃花深映钓鱼舟。
更和这碧粼粼春水波纹绉，有往来社燕，远近沙鸥。
”[1]173“李逵心中梁山优美纯净的景致，乃是对梁山正义纯洁的起义事业的物化，从他对梁山景致的赞美，透露出来的正是他对梁山事业的无比热爱。
正是基于这种朴素的感情，他不允许任何人，哪怕是他最敬重的宋江哥哥玷污它。
惠民元曲作家康进之的《李逵负荆》
【 ２］ “ 百 家 ” ， 即 指 习读 诸 子 百 家 之 学 。 观 ［３ “ 奇 书 ” ， 则指 诵 读 正 统 儒 学之 外 女诸 子 典 籍 ， 多 为 佛 、 】 观 々
昵 ？我 们在 古籍 中是 可 以发现 ’ 线 索 的 。 些
首 先 ，李 白的族 叔 李 阳冰 在 《 草堂 集 序 》 中记载 了李 白
ｌ 次。 的若干 ８ ２ 日
考 察 ， 《中 日李 白研 究 论 文 集 》 ， 中 国展 望 出版 社 ，１ ６年 ８ ９
版 。
三 、寻 根 溯源 探 成 因
究竟 是 什 么原 因促 成 了李 白诗 文这 种 独 树 帜 的 独到 美
兼 收 并蓄 ，使其 思 想 无所 不 包 ，而 又 摆 脱 了任 何一 家 思 想 的 束 缚 ，从 而造 就 了狂 放 的 胸 怀 、雄 伟 的魄 力 和 旷达 的 性格 。
综 ｝ 述 ， 李 白是 盛唐 文 化 孕 育出 来 的天 才 诗人 ，其 非 ： 所
凡 的 自负 与 自信 ，狂 傲 不 羁 的独 人 格 ，豪 放 洒脱 的 气度 和 自由创 造 的浪 漫 情 怀 ，为 诗 成文 ，都 站在 盛 唐 诗人 的 前列 。
体现 ，其 诗 文不 拘 泥 于 “ 统 写 法 ”也 就 在情 理 之 中 了。 传
注释：
［ ］在 李 白诗 中 ，这 些 字 出现 的 频 率 为 ： “ ” ４６ 次 ， “ ” １ 白 ３ 金
３ 次 ， “ ３ 青” ２ 次 ， “ ３ １ 黄” １ 次 ， “ ９ ３ 绿” １ 次 ， “ ８ ８ 紫” ２
雄 ，于 是北 宋 末 年水 泊 梁 山农 民起 义 的故 事传 说 成 为元 杂 剧 ． 的重 要题 材 之 一 ，而 康 进之 的 《 李逵 负 荆 》 是其 中优 秀 的
中国古代文学复习题及答案
B.格调说
C.性灵说
D.肌理说
22.“借离合之情，写兴亡之感”的戏剧是__B___。 A.《长生殿》 B.《桃花扇》 C.《清忠谱》
D.《冬青树》
23.南宋格律派词人中常见的题材是__A_。 A.咏物词 B.抒情词 C. 怀古词 D.送别词
24.《水浒传》的类型属于___D__。 A.历史演义B.神魔小说 C.世情小说 D.英雄传奇小说
A．陆游的诗歌风格是自然风趣。
B．两宋时期在词的创作上成就最高的作家是辛弃疾。
C．姜夔是格律词派的代表作家。
D．“以寻常语度入音律”评价的是李清照的词。
4．下列作家属于永嘉四灵的是____B_______ 。
A．吴文英 B．翁卷 C．朱敦儒 D．王沂孙
5. 钟嗣成的 ______B_____是研究元杂剧最早的珍贵资料。
小说
E.才子佳人
25.《红楼梦》的结构形式是__D___。 A．线形结构 B．“串”字结构
C．扇形结构
D．网状结构
26.“以文为词”的词人是_D____。 A.苏轼 B.李清照 C.韩愈
D.辛弃疾
27.方苞将自己的散文理论概括为___C__二字。 A．义理 B．神理 C．义法 D．理法
28.“天地有正气，杂然赋流形”的作者是 B A. 范成大 B. 文天祥 C. 陆游
A．商人妇
B．村姑
C．妓女 D. 富家小姐
8.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为 “曲状元”的作家是
_______A____ 。
A 马致远
B 张养浩
C 张可久
D 乔吉
9.元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当
时人称他的诗歌为______C_____。
李逵负荆
w康进之，元代戏曲作家。
棣州（今山东惠民县）人。
生卒年及生平事迹均不详。
作杂剧两种：《黑旋风老收心》与《梁山泊李逵负荆》，今存《李逵负荆》一剧。
《李逵负荆》一名《黑旋风负荆》，亦名《杏花庄》，全名《梁山泊李逵负荆》。
全剧共四折，写酒店店主的女儿满堂娇被冒充宋江、鲁智深的恶棍抢去，李逵同宋、鲁一起下山找人对质，真相大白后，李逵负荆请罪，宋江即命李逵清除两个恶棍，将功折罪。
李逵是深受人们喜爱的戏剧人物，他天真烂漫，淳朴爽直，爱憎分明，见义勇为，胸怀坦荡，嫉恶如仇，深爱着梁山泊的一草一木。
剧作较好地运用误会、巧合的手法，达到巧妙、娴熟的艺术境界。
误会、巧合建立在人物性格真实性的基础上，李逵和宋江之间一场误会性的戏剧冲突，既出意料之外，又在情理之中。
在梁山泊清明节放三天假的闲日子里，竟有两个歹徒冒充宋江、鲁智深之名,拐走王林的女儿，这是巧合，但却符合赵宋王朝昏暗腐败、动荡不定的时代特点，以及宋江聚众起义、除暴安良、有“威”可冒的历史因缘，因此并不会给人以虚假编造之感。
而此事又恰巧为刚直、性烈、易怒的李逵先从王林口中知道，于是便展开了大闹忠义堂、下山对质、负荆请罪、捉拿歹徒、搭救王林父女一系列的戏剧冲突。
剧本富有浓重的喜剧色彩，突出了人物性格，深化了主题思想。
明代戏曲家孟称舜评康进之为“曲语句工当行，手笔绝高绝者”。
后来元剧研究者都以康进之为“词林之英杰”，而赞誉《李逵负荆》是元代水浒戏中最优秀的作品。
明初戏曲理论家朱权的《太和正音谱》列康进之词曲为“杰作”，且称：“其词势非笔舌可能拟，真词林之英杰也。
”创刊38周年VC1WE.N J1AOXC4E.NHIYOC4FRIENDS OF CHINESE LANGUAGE TEACHING。
浅析唐进之《李逵负荆》之喜剧性
浅析唐进之《李逵负荆》之喜剧性摘要：中国古典戏剧历来多以喜剧为主，悲剧有之，但数量极少，在古典戏剧里也只占极少部分，较典型的悲剧有关汉卿的《窦娥冤》、纪君祥的《赵氏孤儿》。
造成这样的原因，一方面是受剧作产生的年代和社会背景的影响，另一方面也与剧作家的写作心理和中国人特有的审美心理有关。
喜剧中经常有滑稽、幽默和诙谐的表演场景，各种角色在里边彼此互相讽刺嘲弄、插科打诨，产生了不少令人捧腹大笑的笑料，迎合了观众的审美心理和趣味，所以观众尤其爱看喜剧。
因此，“剧作家为观众写戏，必须满足观众的审美要求，除逗乐的场面外，几乎都以大团圆为结局。
”①在这些“以大团圆为结局”的喜剧中，唐进之的《李逵负荆》算是其中的代表作之一了。
关键词：唐进之《李逵负荆》喜剧性语言特色戏剧冲突大团圆结局全剧描述了梁山脚下杏花庄上，卖酒的老汉王林的女儿满堂娇被两个冒名宋江和鲁智深的强盗抢走。
下山上坟祭扫归来的梁山好汉李逵来到王林店中吃酒，听到了王林的倾诉，不经调查就怒不可遏地赶回梁山，大闹忠义堂。
宋江就只好与他用脑袋打赌并立下军令状，下山找王林对质。
后来真想真相大白，李逵自知自己错怪了好人，只好负荆请罪。
再后来，宋江责令李逵下山捕盗并派鲁智深相助，最终李逵捉住了强盗，梁山兄弟和好如初，王林父女也团圆了。
这是一部歌颂性的喜剧，它所描述的内容无非是梁山好汉们“替天行道救生民”的事情，其中就着力塑造了“李逵”这样一个“路见不平拔刀相助”的正面英雄人物，在全剧的从头到尾中就凸显出了喜剧性的效果，带给了观众以笑和喜剧性的乐趣，而全剧的喜剧性则主要体现在以下三点：一、人物幽默、风趣和诙谐的语言特色。
一部好的戏剧，，少不了戏剧语言的作用，它在戏剧中的作用是不言而喻的，它的作用“主要是叙述说明、过场连接、推动剧情进展、揭示人物性格和在危机时表达人物的思想感情。
”②而在喜剧中，语言又“可以说明和加强情境的滑稽性”③全剧的主要人物是李逵，他性直鲁莽、嫉恶如仇但又有用于改过的精神，在处理“满堂娇被抢”这一事件时，他和宋江、鲁智深等人之间的对话，又凸显出了他幽默、诙谐的一面，而他们之间的这些幽默、诙谐的对话也带给了观众不少的笑料，因此增加戏剧的喜剧性效果。
新古代文学期末复习题(1)
古代文学期末复习题1．与唐诗、宋词并称的元曲，包含元杂剧和散曲。
元代的戏剧有杂剧和南戏两种类型。
元杂剧角色:旦、净、末、杂。
2．散曲又叫北曲，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称曲子和剧曲不同散曲只供清唱。
3．散曲包括小令和套数两种主要形式。
小令是独立的只曲。
套数是吸取诸宫调的联套方法，把同一宫调的曲子联缀而成。
可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫带过曲。
4．元代散曲四大家指马致远、关汉卿、白朴、王实甫。
5．杂剧是用北曲演唱的戏曲形式诞生于中国北方。
它是在诸宫调和金院本的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。
6．元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在大都，后期南方的活动中在杭州。
7．杂剧全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫末本，正旦主唱的叫旦本。
8．元曲四大家是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。
9．康进之的《李逵负荆》是元杂剧中最著名的“水浒戏”。
元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的《赵氏孤儿》。
10．元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》，郑光祖的《倩女幽魂》。
11．关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和英雄历史剧。
《救风尘》的主角是赵盼儿。
它有浓厚的喜剧色彩。
12．关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的《录鬼簿》记载了他的一些生平事迹。
他的历史剧代表作是《单刀会》。
13．《窦娥冤》中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。
14．“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自关汉卿的《窦娥冤》一剧中的曲子。
15.张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说_《莺莺传》_ 。
16．碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。
_晓来谁染霜林醉_？总是离人泪。
17．“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自王实甫的杂剧《西厢记》。
《李逵负荆》主要内容简介及赏析
《李逵负荆》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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康进之的幽默喜剧——《李逵负荆》
明朱权 《 太平正音谱》 列其词 于
杰作 ， “ 称 其词势非笔舌可能拟 ，真 词 之英 杰 ” 。康 进 之 不但 “ 学 能 博
王林对真宋江的误会 。当李逵到酒店 吃酒 时 ，只见过 去与 他 “ 前话 语 樽 投”的王林 ， “ 天呵，为什么将 咱 今 佯不瞅？ ”特 别他听到 王林 说他女 儿 被 “ 一贼汉夺将去了”时 ， 李逵误认 为王林说 的 “ 贼汉”是指 自己，便火 性大发，非要王林说清楚 不可 ， 否则 就要烧房 子 、摔酒瓮 、砍 树 、杀牛 ， 李逵又与王林产生了误会 。以上这 些 误会都是作 为前提条件 的次要矛盾 ， 是构不成全剧 冲突 的。真正推动剧情 发展的矛盾 冲突 ，是由李 逵对宋江的 误会造成的矛盾 冲突 。胆小 事的王 １ ９ 林在李逵的威逼下 ，才将 满堂娇 被抢 走的经过告 诉了李逵 。李逵一听说宋 江抢 了民女 ，一时难 以接受 ，急 问 ： “ 有什么见证？ “ ” 有红绢褡膊便是见
艺 术 手 法 ，所 谓 “ 巧 不 成 戏 ” 无 。
负荆 请罪是全剧 的高潮 ，也是剧 情发展的必然结 果。李逵误解 ，大闹
聚义堂 、欲砍杏 黄旗 ，在下 山对质真
快 了， 为 “ 认 听见到丈人家去 ，你好 喜欢也 ” ，宋江走 慢了 ，认 为 “ 只是
拐 了人家女儿 ，害羞也 ，不敢走哩” 。
的， 又符合人 的 “ 基本的突出的性格
宋江见他一反常态，认为好笑 ，便调
侃他说： “ 认俺做哥哥，也曾有八拜
之交 哩。 ”李逵更认 为他这是 用结义 之情来套近乎 ， 让其放弃原则 。惹得 李逵 “ 回头儿 暗笑 ” 不 。更增 加 了李 逵 对宋 江的 怀疑 。总 之 ，李逵将 宋 江 、鲁智深的一 言一行都看作是他们 干了坏事心虚害怕的表现 ，这都是他 在脱 离客 观实 际 的主观 想象 中加 以 “ 理化 ” 合 ，这就 必然 导致判 断 上的
古代文学选择、填空总结
一、选择1、北宋前期，除柳永外，创作慢词较多的词人是：（B ）A.欧阳修B.张先C.晏殊D.晏几道2、《苏提渔唱》、《小山乐府》的作者是：（D ）A.贯云石B.张养浩C.乔吉D.张可久3、《西厢记诸宫调》的作者是：（C ）。
A.无名氏B.元好问C.董解元D.王实甫4、吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是：（A ）A.江西诗派B.剑南诗派C.江湖诗派D.晚唐诗派5、有“曲状元”之称的元代作家是：（B ）A.乔吉B.马致远C.关汉卿D.杨维桢6、《录鬼簿》的作者是：（ A ）A.钟嗣成B.夏庭芝C.郑光祖D.宫天挺7、清初各类小说中，数量最多的是：（ A ）A.才子佳人小说B.历史演义小说C.英雄传奇小说D.世情小说8、柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是：（ C ）A.清空词B.骚雅词C.俚俗词D.豪放词9、易安体与其他宋词名家的作品相比，最大的差异就在于：（A）A.表现手法不同B.题材不同C.抒情主体不同D.风格不同10、宋代文学的主调是：（B ）A.浪漫主义B.现实主义C.爱国主义D.自然主义11、作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是：（AA.杨万里B.范成大C.陆游D.尤袤12、王士禛倡导（A ）A.神韵说B.格调说C.性灵说D.肌理说13、《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是：（ A ）A.嘉靖壬午本B.万历至天启年间的诸本C.毛宗岗本D.崇祯本14、在明代日常生活引进严肃的载道古文之中，善于即事抒情，散文成就最高的作家是：（A）A.唐顺之B.袁宗道C.归有光D.王思任15、被梁启超称为“诗界革命”的一面旗帜的诗人是：（ B ）A.龚自珍B.黄遵宪C.魏源D.谭嗣同1、北宋诗文革新运动的领袖是（A ）A.欧阳修B.王安石C.范仲淹D.晏殊2、有“小汉卿”之称的高文秀的代表作是（A ）A.《双献功》B.《李逵负荆》C.《看钱奴》D.《谢天香》3、杂剧《杜甫游春》的作者是（B ）A.宫天挺B.王九思C.康海D.徐渭4、下列作品，哪一种属于明代传奇（A ）A.《鸣凤记》B.《杀狗记》C.《醉醒石》D.《中山狼》5、鲁迅说：“虽云长篇，颇同短制”。
试论《李逵负荆》的歌颂性喜剧特征
民英 雄 形 象 ． 本 戏 映 现 着 浓 郁 的 喜 剧 色 彩 ． 断 博 得 观 众 主 着 何 意 ？ 的我 怒 气 如 雷 。 可 不 道 他 是 谁 ． 是 谁 ， 两 个 整 不 激 我 俺
的笑 声 ． 为 歌 颂 性 喜 剧 的范 例 ． 艺 术 经 验 值 得 我 们 深 入 半 生 来 岂有 些 嫌 隙 ？ 成 其 到今 日． 做 了 日月交 食 不争 几 句 闲言 却
莽． 向宋 江 等 负 荆 请 罪 ． 除 掉 恶 棍 。 王 林 父 女 团 圆 。剧 作 正 义 的 现 象 毫 不 留情 ． 不 得 半 点 丑 恶 和 欺 骗 李 逵 是 非 常 并 使 容
的成 功 之 处 在 于 为 人 们 提 供 了 一 个 成 熟 的 歌 颂 性 喜 剧 的 范 敬 重 宋 江 的 ， 并 不 因 “ 个 个 都 是 弟 兄 辈 ” 便 迁 就 姑 息 ， 但 一 。 而 本 文 就 《 逵 负 荆 》 歌颂 性 喜 剧 特 征 以 及 它 在 文 学 史 上 是 带 着 愤 恨 而 又 十分 遗 撼 的 心 情 与宋 江 的 “ 行 ” 争 这 一 李 的 恶 斗
大 古 典 喜 剧 之 一 ， 现 传 元 人 水 浒 戏 中 的 优 秀作 品 。 李 强 ． 逵 爱 憎 分 明 的 品 质 也 就 越 突 出 并 且 在 宾 白 中连 平 时 是 李
＼ ＼逵负荆的故事， 在元明之际， 被施耐庵等小说家采集编写 的 哥 哥 称 呼 也 改 为 宋 江 ．在 其 粗 犷 中 显 示 出 正 直 的性 格 来
探 讨 和 借 鉴
语 ． 则 怕 恶 识 多 年 旧面 皮 ． 转 猜 疑 ”１ 这 段心 理 描 写 不 我 展 （７ １６ １
引 人 发 笑 。 喜 剧 的 一 个 重 要 特 征 。但 不 同 阶级 、 是 阶层 的 但 使 黑 旋 风 这 个 人 物 更 富有 生 活 气 息 ． 富有 人 情 味 ． 可 看 也
李逵负荆文学评论
李逵负荆文学评论《李逵负荆》是元代康进之创作的杂剧，以其对梁山好汉李逵的生动描绘和深刻的社会寓意，成为了中国文学史上的经典之作。
本剧不仅成功地塑造了李逵这一独特的文学形象，还通过其情节设置和人物关系，展现了丰富的社会现实与人性的复杂面貌。
在人物形象方面，李逵无疑是本剧的核心。
他性格直爽、敢作敢当，但同时也带有一定的冲动和鲁莽。
这种性格的双重性使得李逵在剧中既展现出了英雄气概，又暴露出了人性的弱点。
康进之通过细腻的笔触，将李逵的性格特点和内心世界刻画得淋漓尽致，使读者在感受到他的英勇无畏的同时，也能体会到他的喜怒哀乐。
在情节设置上，《李逵负荆》采用了紧凑而富有张力的叙事结构。
剧情围绕李逵误会宋江抢夺民女一事展开，通过误会、冲突、和解等环节，一步步将故事推向高潮。
这种叙事方式不仅使得剧情跌宕起伏、引人入胜，还巧妙地揭示了社会现实中的种种矛盾和冲突。
同时，作者还通过李逵的负荆请罪，传达了勇于承认错误、敢于担当责任的精神，这种精神在当时社会具有积极的现实意义。
从文学风格上看，《李逵负荆》继承了元杂剧朴实无华、贴近生活的特点。
作者运用生动的语言和丰富的细节描写，将人物形象和故事情节栩栩如生地呈现在读者面前。
此外，作者还巧妙地运用了对白、唱词等手法，使得整部作品既有戏剧性又不失文学性。
这种文学风格不仅使得作品在当时广受欢迎，也为后世文学创作提供了有益的借鉴。
在社会寓意方面，《李逵负荆》通过李逵的故事，揭示了当时社会的黑暗面和人性的复杂面貌。
作品中的贪官污吏、地痞流氓等负面形象，反映了当时社会的混乱和不公。
而李逵的英勇无畏和正义精神，则代表了人民对于正义和公平的渴望。
这种社会寓意使得作品在思想内容上具有深刻的内涵和价值。
总的来说，《李逵负荆》是一部优秀的杂剧作品，它成功地塑造了李逵这一独特的文学形象，并通过其情节设置和人物关系展现了丰富的社会现实与人性的复杂面貌。
同时，作者还通过作品传达了勇于承认错误、敢于担当责任的精神以及对于正义和公平的渴望。
李逵负荆
康进之
《梁山泊李逵负荆》
康进之《梁山泊李逵负荆》
中 国 戏 曲 史 论
楔子
第一折
第三折
第二折
第四折
康进之《梁山泊李逵负荆》
第二折 (宋江同吴学究、鲁智深领卒子上)……(正末 上，云)自家李山儿的便是。将着这红褡膊，见 宋江走一遭来。(唱)【正宫】【端正好】抖搜着 黑精神，扎煞开黄髭鬁，则今番不许收拾。俺可 也磨拳擦掌，行行里，按不住莽撞心头气。 【 滚绣球】宋江来唻，这是甚所为？甚道理？不知 他主着何意？激的我怒气如雷。可不道他是谁， 我是谁，俺两个半生来岂有些嫌隙？到今日却做 了日月交食。不争几句闲言语，我则怕恶识多年 旧面皮，展转猜疑。
儿，你再认去。 (正末做打王林科)(王林云)可怜见， 打杀老汉也。 ……(正末唱)【后庭花】打这老子没
中 国 戏 曲 史 论
肚皮揽泻药，偏不的我敦葫芦摔马杓。
康进之《梁山泊李逵负荆》
中 国 戏 曲 史 论
康进之《梁山泊李逵负荆》
第四折
中 国 戏 曲 史 论
(宋江云)我不打你，则要你那颗头。(正末云)哥哥，
康进之《梁山泊李逵负荆》
(正末唱)元来个梁山泊有天无日，(做拔斧 斫旗科)(唱)就恨不斫倒这一面黄旗。(众做 夺斧科)(宋江云)你这铁牛，有甚么事也不 查个明白，就提起板斧来，要斫倒我杏黄 旗，是何道理？(学究云)山儿，你也忒口快 心直哩。(正末唱)你道我；忒心快，忒心直， 还待要献勤出力。(做喊科，云)众兄弟们都 来。(宋江云)都来做甚么？(正末唱)则不如 做个会六亲庆茸的筵席.
中 国 戏 曲 史 论
康进之《梁山泊李逵负荆》
中 国 戏 曲 史 论
(正末云)学究哥哥，喏，帽儿光光，今日做个新 郎，袖儿窄窄，今日做个娇客。俺宋公明在那里？ 请出来和俺拜两拜，俺有些零碎金银在这里，送 与嫂嫂做拜见钱。(宋江云)这厮好无礼也。与学 究哥哥施礼，不与我施礼。这厮胡言乱语的，有 什么说话？ (正末唱)【倘秀才】哎!你个刎颈的 知交庆喜,(宋江云)庆甚么喜？(正末唱)则你那压 寨的夫人在那里？(指鲁智深科，云)秃驴，你做 的好事来。(唱)打干净球儿不道的走了你。
《李逵负荆》艺术特色赏析
作者： 杨夫扬
作者机构： 不详
出版物刊名： 名作欣赏
页码： 27-31页
主题词： NULL
摘要：元人杂剧中有一批写梁山泊故事及李逵形象的作品.其中,康进之所撰《李逵负荆》是值得率先赏读的精采之作.此剧情节并不复杂,主要写李逵假日下山,听王林哭诉,误认为宋江、鲁智深抢劫民女而怒闹聚义堂,后知错怪了结义兄弟,负荆认错,并与鲁智深一起下山擒获抢劫民女的贼人,维护了梁山泊起义者的声誉.就在如此简洁的情节演进中,剧本却散射着难得的艺术光采,颇为引人地描绘了起义英雄李逵的形象.在描绘李逵形象时,这部剧作第一个显著的艺术特色是善于把人物外在行动的描写与内在精神面貌的刻划紧密结合起来.这方面的特色使其与同类古代戏曲作品相较,有着明显的优长.比如,写李逵带醉欣赏梁山泊山水美景的出场就很引人.。
李逵负荆
• 原著：宋江在李逵不知情的情况下让他喝 了毒酒，之后才告诉他，李逵说：“罢、 罢、罢！生时服侍哥哥，死了也只是哥哥 部下一个小鬼。” （第120回《宋公明神聚
蓼儿洼 徽宗帝梦游梁山泊》）
• 电视剧：宋江告诉李逵是毒酒，但李逵还 是一口气都喝了，也说那一番话。
.“忠义”的悲歌
• 奸臣当道，官逼民反，《水 浒传》见证了农民起义发展 和失败的全过程，对到底无 力扭转这个颠倒乾坤的世界 而感到极大悲哀和迷惘。
第52回 《戴宗二取公孙胜 李逵独劈罗真人》
• 明金圣叹说“李逵是上上人物，写得真是一片 天真烂漫到底”。 • 明李卓吾赞李逵:“真忠义,真好汉。” “只有 假李逵，没有李逵假。” • 明叶昼说：“李逵者，梁山泊第一尊活佛也， 为善为恶，彼俱无意。”
三.结合时代，体悟人物价值
李逵为什么会成为水浒传中笔墨最多形象最 鲜明的人物之一？结合时代说说有什么特殊 的意义？
结合文本，品评形象
《水浒传》中的李逵是个带有喜剧色彩的英 雄人物，那就说明，李逵的鲁莽决不是简 单的鲁莽，你是怎样评价李逵的鲁莽的？
• 李逵那里应答，睁圆怪眼，拔出大 斧，先砍倒了杏黄旗，把“替天行 道”四个字பைடு நூலகம்做粉碎。…… 李逵拿 了双斧，抢上堂来 ，径奔宋江。
• 戴宗告道：“李逵虽是愚蠢，不省 理法，也有些小好处：第一，耿直， 分毫不肯苟取于人；第二，不会阿 谄于人，虽死，其忠不改；第三， 并无淫欲邪心，不贪财背义，却敢 勇当先。因此宋公明甚是爱他。”
因为他“任天而行，率 性而动”，不计礼法、 不计名利，不做作， 不掩饰，保持一个童 心，体现了个性的真 诚和解放。李逵的形 象反映出下层劳动人 民身上所蕴涵的宝贵 的反抗精神。
讨论：李逵一辈子追随宋江，忠心耿耿，最后死在 宋江的手里，关于李逵的死书中和电视剧用了不同 的表现方式，你认为那一种更好的？
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xx的《xx负荆》
康进之的《李逵负荆》，是元代前期杂剧中的名作。
康进之，棣州（今山东惠民县）人。
生平事迹不详。
后世人评价他是“豪放激越”的“本色派”作家，元代钟嗣成《录鬼簿》将其列为“前辈已死名公才人”，可知其为元代前期杂剧作家。
史载康进之作杂剧两种：
《黑旋风老收心》与《李逵负荆》，如今只留下《李逵负荆》一剧。
在当时十分流行，如贾仲明为其作为的【凌波仙】吊词云：
“编《老收心》李黑厮，《负荆》是小斧头儿。
行于世，写上纸，费骚人和曲填词”。
剧中写的是梁山附近杏花庄开酒店的老王林，被冒称宋江、鲁智深的恶棍抢去了女儿满堂娇。
正逢李逵来店饮酒，王林向他哭诉。
李逵听了大怒，回山斥责宋江。
宋江为辩明事实，同他下山质对。
李逵在认识了错误之后，回山向宋江负荆请罪。
恰好两个恶棍又送满堂娇回门，王林上山报信，宋江即指派李逵下山捉拿，“将功折罪”。
最后，全剧在庆功声中结束。
剧中的李逵是一个令人喜爱的形象，他是非分明，爱憎强烈，忠于梁山的正义事业，为人坦诚豪爽而又天真鲁莽。
作者用了较细致的笔法从不同侧面来描写这个莽撞汉子，使这个形象显得丰满生动。
戏剧中性格鲁莽的人物最容易写得简单化，《李逵负荆》却避免了这样的毛病。
如一开始李逵听了王林的哭诉，又见到所谓“证据”，便怒不可遏，回到山寨不由分说便拔斧砍旗，又与宋江以脑袋为赌，立下军令状，显示他嫉恶如仇、火爆而不顾后果的个性；在下山对质的过程中，他因先入为主的成见，对宋江和鲁智深的一举一动都表示怀疑，好像很精明，却在这种“精明”中愈发显出他的憨直与鲁莽，让人忍俊不禁；真相大白后，他懊悔起来，于是装糊涂耍无赖，以保住自己的脑袋；最终抓住了歹徒，他又得意起来，自诩为宋江、鲁智深洗刷了坏名声。
戏剧中性格鲁莽的人物最容易写得简单化，《李逵负荆》却避免了这样的毛病。
关于《李逵负荆》的人物塑造，其最成功的就是李逵这个人物。
对李逵的分析，研究者都是肯定的，或肯定其嫉恶如仇、知过能改，或肯定其豪爽、粗犷又天真、单纯，或肯定其粗鲁中的极饶妩媚，总之人们看到作为戏剧作品中
李逵性格的多样性。
例如游国恩《中国文学史》认为作者康进之“通过喜剧冲突巧妙地突出了李逵性格的两个方面：
他对梁山事业的爱护，对受压迫人民的同情和他轻信人言，易于激动的缺点。
”邓绍基主编《元代文学史》中不仅指出李逵性格的双重性，还指出这种性格的表现方式，他认为李逵“生性爽、粗狂，以至于有时候表现的鲁莽”，同时又天真单纯，“使人觉得可爱可笑”，这样却“更显得人物形象生动逼真”，作者在塑造人物时多用误会法，又善于有张有弛地调节气氛，推进戏剧冲突高潮的全面展开。
刘世德《<李逵负荆>谈》认为“李逵往往是粗中有细、有时甚至很有心眼儿，很会运用一些计谋进行活动的”，孙建国《论元杂剧<李逵负荆>独特的审美价值》中从李逵形象、结构艺术、曲白曲调、喜剧性格等方面探讨了构成《李逵负荆》独特审美价值的诸种因素，肯定了作家的审美贡献，文中指出李逵具有主观性、热心肠、同情心、急性子等性格特征，嫉恶如仇与天真浪漫矛盾地、喜剧性地统一在一起，深受人民群众的喜爱。
对《李逵负荆》主题的研究，一般认为它是主张正义的作品。
张庚、郭汉城主编《中国戏曲通史》认为该剧“借助宋代水浒英雄的故事，歌颂了农民的武装队伍，宣传他们的聚义事业是正义的。
”李春祥《元杂剧史稿》“深刻地揭示了梁山义军和人民群众的血肉关系，提出了梁山义军队伍内部建设的原则问题。
”王季思《中国古典十大喜剧集<李逵负荆>后记》中认为“宋江定场诗中的‘替天行道救生民’，是梁山起义军的政治纲领和行动准则，也是统治全局的主导思想。
《李逵负荆》充分表现了李逵对受迫害人民的同情和勇于改过的精神。
作者对这一英雄人物的刻画极为细致、生动。
元代水浒戏中最著名的还数康进之的《李逵负荆》。
小说成书在后，其情节可能直接采自本剧，这也是现存元杂剧中唯一与《水浒传》故事相符的一个剧本。
剧中叙恶棍宋刚、鲁智恩冒充宋江、鲁智深，掳走酒店主王林的女儿满堂娇。
李逵下山闻知此事，勃然大怒，回山砍倒杏黄旗、大闹忠义堂，指斥宋江、鲁智深玷辱梁山名誉。
后三人同去酒店对质，方知是歹徒冒名作恶。
李逵深悔莽撞，负荆请罪，并协同鲁智深擒获歹徒，将功补过。
《李逵负荆》的戏剧效果非常突出，研究者对这一点也给予了充分的肯定，有的指出在人物塑造中产生了喜剧效果。
王季思《中国十大古典喜剧集<李逵负荆>后记》中说“《李逵负荆》是一个幽默的喜剧，它是由误会而产生的喜剧性冲突构成的，因此有人叫它误会剧。
”众多误会中“李逵和宋江的误会是本剧的主要矛盾”。
这是一出用“误会法“构成的喜剧，但并不是一味在“误会”上凑热闹，而是同人物的性格渗透在一起，矛盾的发展合乎情理。
阕真《<李逵负荆>喜剧艺术二题》认为“首先，作者重视喜剧形象的塑造，其中包括善于把我这个可笑的关键来塑造具有审美特征的人物形象，以及通过人物的自我否定，来塑造、赞美人物两个方面。
其次注意喜剧氛围的创造，即采用误会法来处理戏剧冲突，利用错落有致的节奏设计和赋予剧中人物大量的诙谐有趣、滑稽可笑的语言来创造喜剧气氛”。