剧本写作要素范文

剧本写作要素范文

影视剧本的创作过程中各个方面都要一一考虑周全，下面就由为大家

介绍一下剧本写作要素，大家一起去了解一下吧!

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

一、取材

要把写作的素材转化成戏剧要素，最重要的是要把上述要素进一步铺

陈为一部有首有尾的戏剧。以丰富的想象能力和逻辑思维的能力，把剧本

情节的首尾恰当的连接起来。一般而言，剧本要求把内容情节限制在几个

场景之中，其中的时间、人物、剧情发展都要经过深思熟虑的安排，以便

下一场剧情的进行与发展。这在取材的时候一定要找出重点部分，但同时

也要求剧情的连贯性。

二、主题

取材之后你要选择一个表现主题。在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事?主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。所以

我们在剧本的创作过程中一定要明确自己要表现的主题是什么，并且从始

到终要跟着主题进行剧本的情节内容。

三、语言风格

想要用文字创作，最先想到的因素之一就是语言风格的问题。戏剧写

作的情形也差不多。戏剧的语言除了推动剧情外，并且是营造整出戏适当

气氛最有效的工具之一、语言风格的取材的范围越广，所能表现的空间也

越大。

四、创造角色冲突

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开情节。

基本要求是，冲突展开要早，开门见宝;冲突发展要绕，出人意料;冲突高

潮要饱，扣人心窍;结束冲突要巧，别没完没了。冲突每一次较量就是一

个情节段落，而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合。剧本创

作中连贯的剧情是非常重要的，一般的剧作一般有很多的伏笔，前面的伏

笔为后面剧情的发展作好的铺垫。在剧本的创作中为了达到影片效果的吸

引力，就需要制造紧张的场面情节，创造表面张力。

五、写剧本的禁忌

1.写剧本变写小说。

2.用说话去交待剧情。

3.故事太多枝节。

六、发展形势

无论怎样的发展趋势最重要的仍是要考虑观众的理解与接受能力，让

剧本的创作更适合人们的需要，来达到自己身的商业价值与艺术价值。

影视剧创作的核心问题，如何塑造人物。他认为基本方法是：始终让

人物处于困境之中;让观众同情你的人物;保持人物的主动性;找到形成人

物成长的情节，而“这样的情节便是塑造人物的必需场面”。

在研讨影视剧人物塑造是否还有另一种方法以前，首先要说明，影视

剧存在两种不同的结构方式。一种是传统的封闭式的戏剧性结构，另一种

则是开放式的散文性结构。影视剧的人物塑造，大致与这两种不同的结构

相对应。

周涌先生论述的影视剧人物塑造的基本方法，其结构基本上可统属于

戏剧性结构(也包括一些情节小说式结构)。这种结构的主要特点，是相当

重视情节的因果关系，并按照开端、发展、高潮直至结局这个情节层次逐

步展开，其戏剧事件安排比较严谨，通过巧妙的情节起伏跌宕加以线性安排，以戏剧高潮使观众的感情达到顶点。正如美国电视艺术家赛德菲尔法

所说，这种结构形式是“典范的、行之有效的，它是一部好的电视剧本的

基础”。但是，也恰如我国电影评论家钟惦所指出，这种封闭式的戏剧式

结构，“着重表现一时一事的具体结果，情节自成起讫。事件带有孤立和

静止的特征，是生活的特例而不是生活本身，在其中一种程度上成为一个

自在自为的完形之物，这就不可避免地降低了作品的典型性和社会意义”。

以《白蛇传》为例。许仙游西湖，与白娘子相逢于断桥雨中(初始阶段);两人一见钟情，堕入爱河(剧情进展);许仙发现白娘子是白蛇，而采

取“主动的行为”去找法海(剧情跌宕);由于这一“行为”“成为以后事

件的动因”，法海与白娘子斗法，造成水漫金山(剧情上升);白娘子被镇

雷峰塔，小青搭救，许仙与白娘子团圆(结局)。

由此看来，周涌先生的讲述虽然仍嫌粗糙，但依然做出了较为精当的

总结。然而，他的文章毕竟只谈及塑造人物的一个方面而并非全部;只着

重于方法之一而并非所有方法;冠之于“基本方法”而不涉及另一种与之

颉颃的“基本方法”，对于一些编导(特别是初学者)就有可能造成误导。

在粗略谈毕传统的封闭式的戏剧性结构及与这种结构相对应的影视剧

塑造人物方法之后，我们就应当对另一种结构及与这种结构相对应的塑造

人物方法予以简明阐述。这就是开放式的散文性结构和与此对应的人物塑

造方法。

所谓散文性结构，是与戏剧性结构迥然不同的另一种影视结构形式。1986年版的'《电影艺术辞典》对此作过详尽说明：“它与文学中的散文

样式有相似的结构特征：不太注意情节的完整性和因果关系，没有明显的

开端、高潮和结局等结构要素，也没有显露完整的矛盾冲突线索。”“它

或者侧重表达含义，或者追求传达哲理，文体灵活多变，取材自由，在近

似散乱中蕴涵着真挚、深沉的情感，因而使这种独特的叙述格局具有一种

特殊的艺术魅力。”

还应当补充说明的是，散文式结构与戏剧性结构的最大区别之一，在

于前者与后者相对立的非线性结构方法。

由此出发，周涌先生所绘制的初始阶段至ABC再到结局的这种戏剧性

线性结构*，在散文式结构中即显得格格不入，无法套用。作为开放型的

散文性结构，它决不进行自我封闭，结构趋于松缓散漫，故事情节采取并

列式进展，构成全片的每个片断和组成部分均不为戏剧高潮而汇聚、积累、上升，而是各有主张，自行其道。它有意识地让观众一边欣赏，一边评论，造成家庭式、茶座式的活跃氛围，促使与鼓励观众在***思考后转入自我

社会实践。应当说，这种复眼式捕捉事物与对象的结构，整部作品无始无终、逼近现实的手法，更具有深刻的现代性，更富于当代人的审美情趣。

如果说，具有首尾贯穿的矛盾冲突的行动，有完整的开端、纠葛、发展、

高潮和结局的传统性结构是布莱希特所说的“亚里士多德式戏剧”，那么，开放型的散文化结构更贴近布氏本人所创造的叙事诗体戏剧手法。