陶艺制作与欣赏

陶艺制作与与欣赏姓名：陶艺学号：学号：老师：2011年12月前言：中国陶瓷发展历程：1.距今8000—9000年前，绚丽多彩的新石器时代彩陶。

2.夏商周的辉煌，釉陶（“釉”的出现，第一次飞跃）3.三国两晋南北朝，江南春早，越窑青瓷，称之为原始瓷，黏土含Fe2O3（牙垢黄）4.隋唐五代，南青北白和天马行空5.繁音汇奏，扑朔迷离的宋五大名窑-----“瓷”（第二次飞跃）6.元明，一支独秀景德镇，清墨再染，青花7.明清幽古镇宜兴，“宫中艳说大彬壶，海外竟求明远碟”紫砂8.清万千宠爱集于一身的景德镇，半透明釉发展为半透明胎（第三次飞跃）中国陶瓷艺术特点1.风格大多写意，含蓄隽永2.审美情趣往往反映上层建筑的喜好3.有欣赏者，收藏者却没有作者的艺术4.与时代政治经济面貌和社会风尚联系紧密，历新朝而层出不穷5.因技而得道，因艺而得传，技艺融合，相得益彰中国陶瓷产品发展历史及各时期特点夏、商、周朝时期的陶瓷文化.商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式，有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶，以及带釉的硬陶，这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文和青器有密切的关系。

青器的成本高只能为贵族享用，广大民众的各种生活器皿只能采用陶器。

因此可以了解商代制陶工艺也得到普遍的发展，带釉的硬陶在这个时期已经出现了，釉色青绿而带褐黄，胎质比较硬，呈灰白色。

秦汉时期陶瓷文化秦汉－古代的建筑多采用木料来架构，不易久存，所以一些伟大的建筑，如秦代的阿房宫和汉代的未央宫，都无法完整保存下来，但仍可在残存的废墟中发现瓦当及汉砖等遗物，藉以略窥古代建筑的规模。

唐朝时期的陶瓷文化到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。

因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在於火烧温度。

汉代虽有瓷器，但温度不高，质地脆弱只能算是原瓷，而发展到唐代，不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。

唐代最著名的窑为越窑与邢窑。

宋朝时期的陶瓷文化—集瓷器之大成後周赵匡胤夺取政权，建立宋朝定都开封，历史上称为北宋。

宋代的陶瓷氏我国的鼎盛时期，「宋瓷」也是闻名世界。

定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大名窑，形制优美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿制也少能匹敌。

元朝时期陶瓷文化元代入主中原九十一年，瓷业较宋代为衰落，然而这时期也有新的发展，如青花和釉里红的兴起，彩瓷大量的流行，白瓷成为瓷器的主流，釉色白泛青，带动以後明清两代的瓷器发展，得到很高的成就。

明朝时期陶瓷文化我国的陶艺发展到了明代又进入一个新的旅程，明代以前的瓷器以青瓷为主，而明代之後以白瓷为主特别是青花、五彩成明代白瓷的主要产品，而景德镇更成为主要的窑厂，规模最大，一直延续明清两代五、六百年而不衰，描写当时盛况为「昼间白烟掩空，夜间红焰烧天」。

清朝时期陶瓷文化清朝中国瓷器可谓登峰造极。

数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂。

清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风，画院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流於匠气。

下面我介绍中国陶瓷发展过程中比较重要也很著名的三个陶瓷器时期及其作品。

秦汉陶俑一．佣的称谓使用木制或陶制人或物的雕塑作品，以替代人和实物的殉葬品一．佣的出现1．“事死如事生”的殉葬制度2．由于战乱，社会有效人口迅速降低三．秦兵马佣的发现一号坑是战车和步兵的混合，二号坑是弩兵骑兵和战车穿插组成，三号是统领，一二的统领指挥部他们以排山倒海之势，真实反映秦代近卫军征战时军阵布置特点1.高度写实，对人物面部特征的刻画尤为重视2.巨大广博，细致精细3.规模宏伟，阵容严整，形体伟岸，数量巨大4.造型有一定类型化原因1.重在表现整体的强大气势，讲究整齐划一，个性服从于统一整体2.秦兵马俑更多要表现气势磅礴艺术造型和布局3.体现秦国一统天下的强大声威和秦人崇尚高大雄阔之美的一代审美风范二．汉俑1.汉俑形成背景汉代秦而立，立国四百年有余，并承秦制，大一统的封建王朝日益巩固，政治稳定，经济繁荣。

2．汉俑特点：体量小，数量大，分布广。

取大势，去繁缛，强调整体，注重概括题材多，内容丰富西汉人物俑：身体都显得高大，颇有“硕人其欣”的古风动态一般较小，神情朴实俑反映面不宽东汉人物俑：一般只注重外形表现，不重细节部轮廓身材较小，动态丰富具有表现心里内容的姿态动作的塑造俑的反映面宽原因: 东汉地主庄园经济发展和农民依附性增强。

秦汉时期的陶瓷工艺陶塑技术秦都咸阳宫殿遗址出土的大量空心砖、板瓦和瓦当，以及秦始皇陵陶俑坑出土的大批兵马俑，反映了秦代制陶技术的高超水平，在出土的大批兵马俑中，最高的将军俑身高达1.96 米，陶马体型大小与真马相似，高约1.70米。

俑是泥质灰陶，相当坚硬结实，烧成温度在900 度左右，气孔率26％，吸水率15％，这说明俑是在还原气氛中烧成的。

汉初的陶塑艺术，明显继承了秦代的艺术风格。

型体虽比秦代小，但仍然比较高大，注意细节的刻划，形象生动逼真，威严庄重。

题材方面，除了军阵场面外，还有宫廷侍女、乐舞、杂技、宴饮等。

西汉后期，陶塑所反映的则是地主阶级追求财富，追求生活享乐的内容。

到了东汉，陶塑题材更加广泛，有说书俑、农夫俑、舞蹈俑、乐俑、动物俑等。

画像砖和瓦当建筑用陶方面，汉代的画像空心砖比秦代更发展，砖面上拍印的画面，题材更广泛，内容更丰富，形象更生动，使得画像空心砖不单是建筑材料，而进一步成为富有艺术价值的陶质工艺品。

这种画像砖，还为今天的历史研究，特别是中国古代科学技术史的研究提供了真实资料。

如河南郑州新通桥汉墓画像砖。

画像内容包括阙门建筑、各种人物、乐舞、车马、狩猎、驯兽、击刺、禽兽、神话故事等四十五种①，其中许多内容跟科学技术有较密切的关系。

四川发现的东汉砖室墓中的画像砖，并不是用作建筑材料，而是作为装饰品。

这种画像砖的画面题材非常广泛，概括起来大致有五类：第一类是生产场面，包括播种、收割、舂米、酿造、盐井、探矿、桑园等。

第二类是建筑画像砖，主要是庭院建筑及室内陈设和阙观建筑两项。

第三类是社会风俗场面，包括市集、宴乐、游戏、舞蹈、杂技以及官宦士绅的家庭生活等。

第四类是车骑出行的场面，反映了封建统治阶级骄奢的生活。

第五类是神话故事②。

汉代瓦当的特点是文字瓦当占大多数。

按文字内容可分为四类：①宫殿类；②官署类；③祠墓类；④吉语类。

除文字瓦当外，还有带纹饰图案的瓦当，画面仪态生动。

尤其以王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当为代表作，画面气势磅礴，姿态雄伟。

铅釉陶的发明汉代制陶工艺的一个重大成就是低温铅釉陶的发明。

它的应用和推广，为以后各种不同色调低温釉的出现奠定了基础。

铅釉陶大约在汉宣帝以后才有较快发展。

到东汉，已在甘肃、山西、河北、山东、湖南、江西等地流行。

它的主要着色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成。

铜使釉呈现翠绿色，铁使釉呈黄褐和棕红色，釉层清澈透明，表面光滑平整。

但是汉墓中发现的铅釉陶全是明器，无实用器物。

这可能跟它的低温烧成，不宜实用有关。

从化学成份上看，这种釉药主要含氧化铅（约65％）和氧化硅（约30％）及少量的金属氧化物着色剂，是一种低熔点（约700℃）的硅酸铅玻璃物质。

它的主要原料同古代炼丹家使用的丹药原料十分相似，说明铅釉的发明和发展与古代的炼丹术有一定的内在联系。

原始瓷器秦代的原始青瓷，是1977 年在陕西临潼秦始皇陵内城与外城之间的秦代房基中发现的。

它与战国早、中期的原始瓷存在很大的差别，例如，胎、釉原料不同，器物成型方法不同，品种和装饰也不同。

从西汉到东汉早、中期的三百年间，原始瓷得到了迅速发展，并且在东汉中、晚期发展为瓷器，其烧制技术已基本成熟，从而开创了我国陶瓷生产的新阶段①。

据中国科学院上海硅酸盐研究所对浙江上虞小仙坛东汉瓷窑遗址出土青瓷片的分析，制瓷原料采用窑附近的瓷土矿，烧成温度已达1310±200℃，釉料中含氧化钙15％以上，着色剂氧化亚铁（FeO）的含量为1.26％，三氧化二铁（Fe2O3）的含量为0.58％，其还原比值为2.17，表明是在还原气氛中烧成的。

釉呈较为纯正的青色，没有流釉现象。

瓷胎的显微结构与近代瓷基本相同，说明东汉时我国已经比较成功地掌握了复杂的青瓷烧成技术。

东汉瓷器的主要品种是青釉瓷和黑釉瓷，主要产地在今浙江的上虞、慈溪、宁波和永嘉一带。

新出现的瓷器，无论在造型技术和装饰风格等方面，还不可避免地存在许多与原始瓷相似之处，尚未形成自己特有的艺术风格。

唐三彩一．什么是唐三彩？唐三彩是使用白色的黏土做坯，坯体先用1000摄氏度左右的温度素烧坚固，然后上釉，以900摄氏度烧成。

釉中含有铜、锰、钴等多种矿物着色剂，辅助铅助融。

烧成过程中，釉汁熔融流动，相互浸润形成绿、蓝、白、赭、黄等斑斓色彩，而以黄绿白三色为多见，故称唐三彩。

二．唐三彩的发现：1905-1909年，陇海铁路修筑期间，洛阳北邙山一带因工程而毁坏了一批唐代墓葬，发现了为数众多的唐三彩随葬品。

常见的出土唐三彩陶器有三彩马、骆驼、仕女、乐伎俑、枕头等。

尤其是三彩骆驼，背载丝绸或驮着乐队，仰首嘶鸣，那赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象，使人联想起当年骆驼叮当漫步在"丝绸之路"上的情景。

唐三彩的特点唐三彩的特点可以归纳为两个方面，首先是造型。

从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。

唐三彩的另外一个特点就是釉色。

作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后在高温下经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。

唐三彩的背景在唐代，自上而下形成了一种厚葬之风，上自王室成员，下至士大夫阶级乃至平民百姓，都流行以唐三彩陶器陪葬。

厚葬之风使唐三彩的烧造数量及质量有了很大的提高，另外，商品经济的发展也大大刺激了唐三彩陶器的生产。

对外贸易的发达使唐三彩陶器有了十分广阔的海外市场。

至公元9世纪，唐三彩陶器开始向外输出。

由于政治经济的发达，致使各国商贾有的远涉重洋、有的沿着“丝绸之路”来到长安、洛阳和扬州等地，把包括唐三彩在内的商品运回自已国家。