表现图技法
画面效果表现技法
画面效果表现技法画面效果是指通过图像的呈现方式和技法来表达出一种特定的视觉效果。
它可以通过色彩、光影、构图等方面来展现出来。
下面将介绍几种常见的画面效果表现技法。
一、明暗对比明暗对比是指通过明暗的差异来凸显出画面中的重点或主题。
通过调整画面中的光线和阴影，可以产生强烈的视觉冲击力。
比如，在一幅黑白照片中，通过黑色和白色的对比，可以突出照片中的人物或物体，使其更加鲜明。
二、色彩运用色彩是画面表现中非常重要的一部分，通过运用不同的色彩可以表达出不同的情感和意境。
比如，使用暖色调可以营造出温暖和舒适的氛围，使用冷色调可以营造出冷静和神秘的感觉。
此外，运用对比色也可以使画面更具层次感和冲击力。
三、透视效果透视是指通过画面中物体的远近关系来表现空间的深度和立体感。
通过运用透视效果，可以使画面更加立体，增加观赏者的沉浸感。
比如，在一幅城市风景画中，通过远近的建筑物大小递减，可以表现出远近的距离感。
四、运动效果运动效果是指通过画面中物体的运动轨迹和模糊效果来表现物体的动感和速度感。
通过运用快门速度和镜头追焦等技巧，可以使画面中的物体呈现出清晰与模糊的对比，形成运动效果。
比如，在一幅拍摄飞鸟的照片中，通过使鸟的翅膀呈现模糊效果，可以表现出鸟在飞行的动感。
五、特殊滤镜效果特殊滤镜效果是指通过在镜头上加装特殊滤镜，使画面呈现出特定的效果。
比如，使用星光滤镜可以使画面中的光点呈现出星星的形状，增加浪漫和梦幻感；使用水纹滤镜可以使画面中的物体呈现出水波纹的效果，增加画面的动感和艺术感。
六、构图技巧构图是指通过调整画面中物体的位置和角度来表现出画面的平衡和结构。
合理的构图可以使画面更加有吸引力和美感。
比如，运用对称构图可以使画面更加稳定和平衡，运用倾斜构图可以增加画面的动感和变化。
以上是几种常见的画面效果表现技法，通过运用这些技法，可以使画面更加生动、有趣和具有艺术感。
在实际拍摄或绘画过程中，可以根据需要选择合适的技法来表达出自己想要呈现的效果。
手绘表现技法有哪些
手绘表现技法有哪些1、马克笔画(包括仿马克笔画)技法近年来，马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和成图迅速，受到设计师普遍喜爱。
马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一，运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。
马克笔上色后不易修改.故一般应先浅后深，浅色系列透明度较高，宜与黑色的钢笔画或其他线描图配合上色，作为快速表现也勿须用色将画面铺满。
有重点的进行局部上色，画面会显得更轻快、生动。
马克笔的运笔排除万难线与勾践笔画一样也分徙手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。
水性马克笔修改时可用毛笔蘸清水洗淡，油性马克笔则可用笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。
马克笔笔法、趣味令人喜爱，但其价格昂贵。
作为一种练习，作为一种效果的追求，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸上，也能获得马克笔的某些趣味。
这儿须强调利用靠尺运笔，并注意保持运笔方向的一致性。
油画笔笔毛方整，但蓄水量小，水粉笔蓄水量稍大但笔毛较软，可将笔尖压平用锋利剪刀果断剪去尖稍的细毛，其效果较佳。
马克笔有两种表现形式：(1)在针管黑线稿的基础上，直接用马克笔上色。
由于马克笔绘出的色彩不便于修改，着色过程中需要注意着色的规律，一般是先着浅色，后着深色(2)与其他工具相结合。
比如马克笔与彩色铅笔结合，与水彩、水粉结合都是行期之有效的表现手段。
2、水彩渲染技法水彩渲染是徒手设计表现图中较为普遍的教学训练手段。
水彩表现要求底稿图形准确、清晰，忌用橡皮擦伤纸面，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水分的把握。
水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近，亮部与高光要预先留出。
大面积的空间界面涂色时颜色调配宜多不宜少，色相总趋势要基本准确，反差过大的颜色多次重复容易变脏。
(1)退晕法：先将图板倾斜，首笔平涂后趁湿在下方用水或加色使之逐渐变浅或变深，形成渐弱和渐强的效果。
工业设计-产品产品效果图表现技法
产品设计表现技法
•
按照功能及形式的不同，表现图可分为草图和渲染图
表 现 形 式 的 分 类
•
草图(sketch)是设计师的基本工作形式。
产品设计表现技法
设计师面对抽象的概念 和构想时，必须经过化抽 象概念为具象图形的过程， 即把脑中所想到的形象、 色彩、质感和感觉化为具 有真实感的事物。草图是 的 定 义 与 分 类 完成这个过程的最快捷、 最直观的手段。 图 草
产品设计表现技法
产品效果图
产品设计表现技法
产品效果图(设计表现图) ,是设计师向其他人阐述设计对象的 具体形态、构造、材料、色彩等要素、与对方进行更深入的 交流和沟通 交流 沟通的重要方式；同时，也是设计师记录自己的构思 沟通 过程、发展创意方案的主要手段。 设计表现能力是设计人员必备的专业技能之一。
产品设计表现技法
不 同 介 质 的 表 现 技 法
马克笔+色粉
产品设计表现技法
不 同 介
马克笔+色粉是常用的表现媒介。这两种介质的特点，在于轻 松、快捷、简便。马克笔笔触流畅、透明、易干，只要线条 排列得当，便能轻松表现物体的明暗；色粉层次分明，过度 柔和；两者结合使用，是目前最流行的表达方式。
产品设计表现技法
草 图 的 定 义 与 分 类
渲染图——向客户正式递交设计方案时使用
产品设计表现技法
•
渲染图通过形状、材质、纹理、 色彩、光影效果等的表现和艺 术的刻画达到产品的真实效果。 渲染图最重要的意义在于传达 正确的信息——正确地让人们 了解到新产品的各种特性和在 一定环境下产生的效果，便于 各类人员识别，并理解。
1. 1. 概 念 草 图
• 设计初始阶段的产品雏形，线描 为主，迅速记录设计师对于形态 的思维发展过程、大概意念。也 称为“拇指图” THUMBNAIL
效果图快速表现技法教案
效果图快速表现技法教案第一章：效果图快速表现技法概述1.1 教学目标让学生了解效果图快速表现技法的基本概念和应用领域。
让学生掌握效果图快速表现技法的基本原理和流程。
1.2 教学内容效果图快速表现技法的定义和特点效果图快速表现技法的应用领域效果图快速表现技法的基本原理效果图快速表现技法的流程和步骤1.3 教学方法讲授法：讲解效果图快速表现技法的定义、特点和应用领域。
演示法：展示效果图快速表现技法的基本原理和流程。
练习法：让学生进行实际操作练习，掌握效果图快速表现技法。
1.4 教学评估课堂练习：让学生绘制一张简单的效果图，评估学生对效果图快速表现技法的掌握程度。
第二章：效果图快速表现技法的基本原理2.1 教学目标让学生了解效果图快速表现技法的基本原理。
2.2 教学内容效果图快速表现技法的基本原理2.3 教学方法讲授法：讲解效果图快速表现技法的基本原理。
2.4 教学评估课堂讨论：让学生参与课堂讨论，分享对效果图快速表现技法基本原理的理解。
第三章：效果图快速表现技法的流程和步骤3.1 教学目标让学生掌握效果图快速表现技法的流程和步骤。
3.2 教学内容效果图快速表现技法的流程和步骤3.3 教学方法讲授法：讲解效果图快速表现技法的流程和步骤。
演示法：展示效果图快速表现技法的实际操作过程。
3.4 教学评估课堂练习：让学生按照效果图快速表现技法的流程和步骤进行实际操作，评估学生对效果图快速表现技法的掌握程度。
第四章：效果图快速表现技法的基本技巧4.1 教学目标让学生掌握效果图快速表现技法的基本技巧。
4.2 教学内容效果图快速表现技法的基本技巧4.3 教学方法讲授法：讲解效果图快速表现技法的基本技巧。
演示法：展示效果图快速表现技法的实际操作过程。
4.4 教学评估课堂练习：让学生运用效果图快速表现技法的基本技巧进行实际操作，评估学生对效果图快速表现技法的掌握程度。
第五章：效果图快速表现技法的应用实例5.1 教学目标让学生了解效果图快速表现技法的应用实例。
《手绘效果图表现技法》课程标准
《手绘效果图表现技法》课程标准课程代码：建议课时数：112 学分：6适用专业：室内设计专业、环境艺术专业先修课程：设计素描、设计色彩、形态构成后续课程：快题设计、商业空间设计技术、办公空间设计技术、酒店空间设计技术一、前言1 .课程的性质《手绘效果图表现技法》课程是江苏省五年制高职室内设计技术专业与环境艺术设计技术专业的一门专业平台课课程。
其任务是使学生能够运用手绘效果图表现技法的基本理论和表现方法解决实际工作中接单洽谈和方案初步设计、效果图意向的问题,是环境艺术设计专业空间设计思维、空间设计能力、空间设计构思表达培养的必备程序，本课程的教学内容能与装饰企业实际工作需求相结合，与当前空间设计的主流设计风格趋势相结合，通过学习让学生准确把握各种构建空间材质的具体表达方式和基本技法、准确掌握空间设计徒手表现的技法、准确表达空间设计表达的设计思维。
本课程一方面是室内设计技术专业、环境艺术设计专业的专业基础课程，另一方面是室内装饰设计员类岗位技能训练与相关职业资格证考核的训练课程,是高级工考核的一个重要的组成部分，培养学生具有空间设计能力与动手表达设计思维的能力，为其它专业课的学习夯实基础。
本课程的教学内容主体是手绘效果图表现的基本知识、基本方法与基本技能。
本课程应实现认知专业知识、夯实专业基础、履行岗位技能、具备根据实际需要进行核算的能力等四个教学目标。
为达到室内装饰设计员应具备的知识做准备。
《手绘效果图表现技法》课程标准以职业教育总体目标为宗旨，主体部分为课程目标和内容标准，同时涉及教学方式和评价方式，力求突出职业教育特点，并充分显示手绘表达在表达设计构思、捕捉瞬间灵感时有着无可比拟的优势，体现学科的时代性、科学性和实践性。
其任务是：2 .设计思路本课程包含基础模块和提升模块，每个模块再细分为项目包，每个项目包设置了若干个典型工作任务，每个典型工作任务均将相关理论知识和实践技法表达有机结合，力求体现“教中做、做中学、学中做三合一”的教学理念；在每个项目实施前，先明确学习目标，再进行教学任务分析，从而引起学生兴趣和注意，在学生发现问题后进行相关理论知识介绍，共同探讨解决问题的方法，结合技能训练达到理论知识的升华和实际操作的能力提高。
效果图表现技法
效果图表现技法一、马克笔表现基本技法1.马克笔的笔触排列正是它的优势所在，不同的笔触给人带来的心理感受是不同的，以下十几种基本的排列方式：以上排列方式，在实际运用中应灵活使用，既不可死搬硬套，也不可太花哨，应根据对象作不同处理，原则是笔触在统一中求变化，变化中应求整体。
马克笔绘的色彩不便于修改，应注意着色顺序，一般是先着浅色，后着深色。
马克笔用纸规格受笔触宽度的限制。
马克笔作画时，画幅不宜过大，以控制在2号图幅为宜，现在A3复印纸也较常运用。
如果需要画面很大，可以先画在描图纸上，再将底稿影印在PAD上，然后在影印稿上上色。
这样即使上色失败，只要再影印一张重画就行了。
2．马克笔和其他材料配合使用的效果在我们见到的马克笔表现作品中，有以马克笔独自完成的(往往与钢笔勾线配合)，也有．很多是与其他材料搭配使用的。
这是根据画面的需要决定的，止所谓“为求效果，不择手段”，如以马克笔表现建筑的重点部位，而以水彩色或水粉色表现天空或地面等人面积部位，使其相得益彰、扬长避短。
现在比较流行的马克笔画法并不是单纯的使用马克笔—种绘图工具，而足基本卜属于一种综合技法，但马克笔是主体。
这是因为大面积着色，马克笔就不如透明水彩那样既均匀又节省时间。
下面介绍马克笔几种有代表性的和其他材料配合绘画的范例。
3．作画步骤图马克笔表现是有一定规律可循的，只有了解了相关步骤和程序，就可以达到到事半功倍的效果。
以下是马克笔的作画步骤及基本方法：(1)准备将各种需要的工具、材料准备好修正液等，一一排列在桌面上方。
例如：钢笔、马克笔、铅笔、纸张、橡皮、(2)草图首先是构图，然后再考虑其他的关系。
草图可以多次反复描绘，直到画出自己满意的图为止。
(3)正稿保留草图阶段的生动性。
这一步与草图阶段有所不同，切忌对线条反复描画，应从主体入手，用笔流畅、一气呵成。
先从远景着手，以天空为例，遵照大自然规律，用浅紫灰色画最远处的天空，然后是浅蓝灰，最上面是蓝色，用笔要旨定、果敢，尤其是画天空不要太多的停顿，几种色之间衔接要快，使其迅速溶到一起，并在适当的地方留出方形，笔触不能过强、以免呆板；接下来应是表现主体的主要色彩，从浅色入手刻画，不要一次性画完，紧跟着要铺前景色彩，也是从浅至深。
00705-表现图技法
《表现图技法》复习资料一基本概念1．室内设计表现图：<也称室内设计效果图或室内设计透视图>是室内设计整天工程图纸中的一种,它是通过绘画手段直观而形象地表达设计师的构思意图和设计最终效果的。
2．透视：“透视”顾名思义就是透过假设的一块玻璃观看前面的物体时，在玻璃上反映出的物体图像就是透视图形。
3．灭点(VP)：与基面相平行，但不与基线平行的若干条线在无穷远处汇集的点，也称消失点。
4．二点透视（成角透视）：矩形室内空间的所有立面与画面成斜角度。
其诸线条均分别消失于视平线左右的两个灭点上,其中,斜角度大的一面的灭点距心点近，斜角度小的一面距心点远。
高于视平线的平面表现为近告远低；低于视平线的平面表现为近低远高。
5．俯视图：俯视图实际是室内平面空间立体化。
说明性强，常用于整体单元的各个室内空间的功能与布置设计的介绍，作图原理近似一点透视。
6．视平线 (HL)：观察物体的眼睛的高度线，又称眼在画面高度的水平线。
8．一点透视：矩形室内空间的一面与画面平行，其他垂直于画面的诸线将汇集于视平线中心的灭点上，与心点重合。
9．人工光：人工光是指距离较近的人造光源如灯光.烛光.火炬等，其光投射于物体，均为辐射状光线。
11、速写：速写是素描的浓缩和提炼，它是培养敏锐观察能力和判断能力的重要训练方法之一。
12、透视图形：透视图形与真实物体在某些概念方面是不一致的，所谓“近大远小”是一种“错觉”现象，然而这种“错觉”却符合物体在人们眼球的水晶体上呈现的图像，因而，它又是一种真实的感觉。
13、自然光：是指距离特别远的大自然中的光源如太阳.月亮，人们感受不到它的辐射状，而只能感觉到它是一种平行光线。
15．速写练习是以形体比例的判断为目的:以空间透视概念为目的:以概括取舍训练为目的;以运笔用线的流畅生动为目的;以收集素材、存储信息为目的。
16．透视图分为一点透视平行透视、两点透视成角透视和俯视图三大类。
17．在透视作图中是须综合考虑光、物、影这三者之间的联系。
007051003表现图技法
表现图技法（00705）1什么是室内设计表现图？2什么是透视？3什么是灭点(VP)？4什么是二点透视（成角透视）？5什么是俯视图？6什么是视平线 (HL)？7什么是透视？8什么是一点透视？9什么是人工光？10什么是室内设计表现图？11什么是速写？12什么是透视图形？13什么是自然光？14什么是室内设计表现图？15速写练习是什么为目的的？16透视图分为哪三大类？17在透视作图中是须综合考虑哪三者之间的联系？18光源主要来自于什么？20生活中各种物体都有自己的形状与色彩，人们对什么最为敏感？21简述应用色彩学分类及相互关系？22室内表现图画面的透视角度要如何选择？23水粉表现技法大致有哪些？24什么是速写？25由于水粉色的不透明性及遮盖性，上色时一般如何处理？26速写练习的对象有哪些？27应用色彩学分哪两种？理性色彩练习属于哪种，它着重研究什么？28透视图形与真实物体在概念方面的区别？29什么是水彩上色程序？30简述速写的目的。
31简述喷绘技法的优点。
32简述原木板墙的表现。
33简述色彩的对比与调和。
34简要回答水彩渲染常用退晕、叠加与平涂三种技法。
35简述室内光源及投影效果。
36简述室内表现图的意义。
37简述表现图为什么要遵循真实性的原则。
38为什么说准确的透视是表现图的形体骨骼。
39简述两点透视作图法步骤40简述表现图为什么要遵循科学性的原则。
41为什么说设计的立意构思是表现效果的灵魂。
42马克笔画（包括仿马克笔画）技法的特点有哪些？43简述钢笔画（包括针管笔画）技法。
44简述砖石墙的表现手法。
45简述原木板墙的表现方式。
46水彩画（包括透明水色画）技法的特点有哪些？47简述视点位置的变化及效果。
48简述透视基本原理及名称解释。
49简述一点透视作图法。
50任意线段分割法立面垂直四等分透视图。
51利用对角线分割透视面为4等分。
52利用垂直线方向4等分透视面。
53利用八点作出圆的透视。
自考效果图表现技法重点整理
表现技法第一章表现效果图：将三维空间中的形体结构转换成具有二维空间的画面。
由准确的透视图和高度概括的绘画技巧相结合而成。
是通过绘制技法、把握画面效果，来表达室内外环境设计思想和设计概念的视觉传递技术。
计算机效果图能够精确、逼真、规范的展示设计空间效果，具有漫游功能。
风格比较单一、乏味。
环境艺术设计主要指空间环境的规划和艺术构想方面的综合内容。
主要包括：环境与设施、空间与构造、造型与装饰、色彩与材质、环保与可持续发展等方面的计划与实施方案的设想。
表现效果图的作用：1以科学、具体、直观并真是的艺术形式展现设计方案。
2有助于设计师研究和深化设计。
3是准确传达涉及信息、进行设计交流的主要手段。
4精湛的表现技法对设计方案的效果体现有决定性的作用。
遵循的原则：尺度与比例、采光与布光、材质与质感。
绘制要求：1确保信息传达的准确性、真实性。
2强调艺术性与通俗性相结合。
3注重意在笔先。
学习方法：1从临摹入手循序渐进、2加强程式化训练与默写能力的训练。
3加强创作型训练。
4勤奋学习和善于学习。
第二章透视：透过透明平面来观看景物。
基面：观察者站立的地面。
画面：假定的人与物体之间的面，透视图所在面。
基线：画面与基面的交线。
足线：视线投影到基面上的线。
视点：观察者眼睛的位置。
视平线：画面上通过心点并平行于基线的直线。
视高：从视点到立点的地面为视高，视高一般与视平线同高。
心点：由视点垂直投影到画面上的点。
视线：将对象物上的主要点与视点相连的直线。
灭点：同一方向的直线消失于视平线上一点。
一点透视：当物体、空间或建筑的一组主要面平行于画面，而其他主要面垂直于画面，且只有一个灭点，这个灭点消失于视平线上的心点，这种透视叫做一点透视。
优点：平行于画面的立面在透视图中的比例为真实比例，较易掌握，适合表现庄重、稳定、宁静的空间范围、缺点：呆板，与设计方案的真实效果有一定的距离。
二点透视优点：斜线较多，表现效果比较活泼自然，接近人的真实感受。
产品设计效果图表现技法
案例三：环境配景效果图
总结词
场景丰富，氛围营造
详细描述
环境配景效果图注重展示产品在实际使用中的环境和氛围，通过场景的构建来 体现产品的功能和特点。这类效果图通常包括人物、道具、灯光和背景等元素， 以营造出产品的使用场景和情感氛围。
案例四：细节特写效果图
总结词
精细入微，局部呈现
详细描述
细节特写效果图主要展示产品的局部细节和特色，强调产品的工艺和品质。这类效果图通常采用高清晰度的图像 和细腻的光影处理，以呈现出产品的细节和质感，让观众对产品有更深入的了解和认识。
特点
效果图表现技法具有直观性、预见性、说明性和艺术性等特点，能够准确传达 产品设计信息，帮助设计师推敲和完善设计方案，并激发客户的购买欲望。
效果图表现的重要性
沟通交流
效果图表现是设计师与客户、生 产商和其他相关人员之间沟通交 流的重要工具，能够清晰地表达
设计师的意图和创意。
决策依据
效果图表现可以为决策者提供直观 的视觉参考，帮助其更好地评估设 计方案的可实施性和市场潜力。
材质与纹理
材质表现
根据产品实际材质，如金属、塑料、 玻璃等，准确表现其质感。
纹理细节
通过细腻的纹理刻画，增强产品细节 的视觉效果，提升整体质感。
环境与氛围
背景设置
根据产品特点和设计意图，选择合适的背景，如室内、室外、自然环境等。
氛围营造
通过背景元素的渲染，营造出特定的氛围，如科技感、温馨感等。
细节处理与修饰
02
效果图的绘制技巧
透视与构图
透视技巧
掌握一点透视、两点透视等基本 透视原理，使画面具有空间感。
构图原则
运用对称、平衡、对比等构图法 则，合理安排画面元素，突出主 题。
美术作品的表现技法和方法
美术作品的表现技法和方法
一、表现技法
1、点描法：用点画出各种细节，营造出一种紧张的气氛，表达出艺术家的意图；
2、线描法：用线画出物体形象，表现出物体性格，以及艺术家的技巧；
3、色彩描法：用鲜艳的色彩，把艺术家想表达的激情和热情加以表现；
4、立体描法：用立体的描画手法，形成真实的图象，凸显出各个物体的深度和关系；
5、谐调描法：把各种颜色或多种色调结合，形成一个表情丰富的画面，让艺术家的意象在作品中得到更生动的表现。
二、表现方法
1、视角表现：通过改变拍摄、绘画或摄影的视角，来表现出对对象的低远视角或高远视角；
2、光线表现：改变强弱、温度、角度、方向、阴影等Demension以及具有时
间要素的属性，来表现出特定的意境；
3、线性表现：工笔画画、喷漆等方式，运用多种纹理的绘画技巧表现出物体的特点；
4、空间表现：综合运用色彩、线条、形状、光线、层次等多种表现手法，表现出人们脑海中的空间概念。
服装效果图表现技法
服装效果图表现技法在时装效果图中不管是运用平滑的弧线，还是变化多样的直线和折线，都要学会将节奏所表现出的次序以及韵律所表现出的生动情感运用在线条当中。
下面我给大家看看服装效果图表现技法有哪些。
一、铅笔线描的表现技法在用铅笔绘制时装效果图时，可以选用B或2B的铅笔来画形，然后用4B或6B的来描线，也可以用黑色彩色铅笔或炭铅笔来描线，可以依据个人的习惯来选择。
二、针管笔与书法笔的表现技法针管笔的号型比较多，可以先用铅笔将着装的型画好，然后再用针管笔描述服装的轮廓细节线。
可选用0.05号型、0. 1号型和0.3号型的笔来画五官、头发和皮肤;选用0.5号型和0.8号型的笔来画服装。
也可以用书法笔来勾线三、水彩表现技法水彩在时装效果图中主要采纳薄画法，依据面料的特性又分为干画法和湿画法，绘制的过程中多采纳平涂、晕染的手法。
必须注意的是，水彩在绘画使用时，一般都是水相对比颜料多，在调色盘上调配颜色时一定要注意水和颜料的比例，不易过湿和过干。
水彩颜色要画的浅，可适当加入水进行调和，而不是加入白色颜料，这样容易降低色彩的纯度。
画暗面时不要直接加入黑色颜料调暗面的色彩，这样容易使画面的色彩看起来脏。
用水彩绘制效果图一定要按由浅入深的顺序来表现。
四、彩色铅笔表现技法彩色铅笔主要分为溶于水和不溶于水两种，一般会选用水溶性彩色铅笔来绘制效果图。
主要分为平涂法和水溶法。
必须要注意的是，在用彩色铅笔平涂时，要顺着面料的肌理纹路的方一直画，平涂在纸上的笔纹不要过乱。
彩色铅笔平涂时，分单色表现和混合色表现，单色表现可以通过手的力度来控制画面的明暗;混合色表现是要通过不同颜色在纸面上来调出明暗。
彩色铅笔水溶法，是将水溶性彩色铅笔画在纸面上，再用毛笔加水将纸面上的彩色铅笔晕染开，也可浮现出水彩的效果。
五、马克笔表现技法马克笔主要分为水性和油性两种，可以通过气味来辨认，一般油性马克笔味道比较重，而水性马克笔则没有味道。
也可将笔平涂在纸面上来进行辨认，油性马克笔重复性地画在纸面上时，色彩堆叠面容易融合在一起;而水性马克笔画出的色彩堆叠面会叠加出面。
图案的表现技法
5、剪纸拼贴法 剪纸拼贴法是采用不同颜色、材质的纸张，如
有色卡纸、电光纸、包装纸及印刷画报纸等，直 接剪出图案的纹样形态，然后再粘贴组合到画面 上构成图案艺术形式的手法。这种方法主要依靠 纸张原有的颜色，纹理加以巧妙运用，表现不同 的图案内容。用剪刀取代画笔来刻画纹样的造型 ，别有韵味，具有独特的装饰效果。用剪贴法表 现的图案纹样不宜太细、太碎，造型要尽量单纯 、概括，同一幅画面所选用的纸张种类也不宜太 多。
4、撇丝法
指用毛笔醮好色，将笔头分成几小撮来绘制图案 形象的特殊用笔激发。在采用此法时，笔头的分 撮与形象面积的大小、线条的长短粗细关系密切 。
6、皴染法
皴染法一般多与色块平涂结合使用，在底纸或 底色上，用干毛笔蘸上不加水的颜料蹭到画面上 ，类似中国山水画中的干皴法，不仅可以使色彩 丰富，还能产生一种肌理变化。
2、干擦法
就是用较干的笔蘸色，擦出物象的结构和轮廓， 它会在画面中出现飞白的效果
3、刮色法
这是利用某种硬物、尖状物或刀状物，刮割画面 ，使其产生一种特殊效果的方法。
如对袭皮的处理或表现时，常常采用尖状物，沿 裘皮纹理适当刮划，能表现出裘皮的蓬松、真实 感。
由于刮割法对纸张有损害，运用此法时，需考虑 刮割的深度与纸张的质地与厚度，避免划破纸张 。
的方法表现形象块面与层次关系的技巧。可使图形色 彩更加富有层次感，整体又有变化。方法是用深浅不 同的色彩或色相的转换进行多层变化。 将一套至几套颜色，按照一定的明度系列或色相系 列渐变调配好，并把图案纹样分成等量或等比的阶段 ，将渐变的系列颜色顺序填人纹样，形成色阶变化。 退晕法画出的图案十分和谐，富有韵律感。
2、勾线法
此方法是在色块平涂的基础上，用色线勾勒纹 样的轮廓结构，可以使画面更加协调统一，纹 样更清晰、精致。线条可以有各种形式的变化 ，如：粗细、软硬、滑涩等。上色时，既可以 不破坏线形，也可以有意地予以线条似留非留 、似盖非盖的顿挫处理，从而使线形更加富有 变化。
图案的表现技法
• 7、镶拼法
• 先将布料剪裁成特定形状，然后把他们衍缝于底 料上的图案造型手法。如从布的质感出发组织画 面，可得到丰富的极力效果。如采用条绒表现头 发，选择丝绒表现梅花鹿毛皮等。
• 8、立粉法
• 首先在底版上置放凸起的线形，然后在画面上涂 色的方法。其特点是具有浮雕感。按这种方法制 作的线形因粗细有别致而效果各异。细线显得优 雅、精致，粗线显得古朴、厚重。
• 图案的技法是人们在长期实践中不断探索、 不断发现的，绝不仅限于以上几种，比如还有 刮色法、蜡染法、油画棒、彩色水笔、马克笔 等许多手法均可用于表现图案。同样，我们也 可以在自己的实践训练中去发掘、尝试更多的 表现手段。但无论技法如何变换，首先，我们 应掌握最基础、最常用的图案绘制手段，培养 较扎实的基本功，这样才能使图案的表现依托 于较深厚的艺术功底，而不走人为技法而技法 的歧途。
• 彩色铅笔的色彩深浅、浓淡主要靠用力的轻重和叠加的遍 数来调整，它既可通过叠色产生丰富的色彩变化，又具有 色彩空混的效果，近看是不同颜色的笔触井置，远看则是 完整的统一色。彩色铅笔在描绘时不易修改，因此颜色不 要一下就画得很重，可以层层叠加，从轻到重，从浅到深。 此外，彩色铅笔不适用于大面积的着色。
［小结］
• 点线面结合的套色表现技法有平涂法、勾 线法、点绘法、色彩推移法等几种。
• 干湿结合的混色表现技法有皴染法、渲染 法、等几种。
• 与其他材料、工具结合的特殊表现技法有 彩色铅笔绘制法、喷绘法、沾染法、宣纸 画法、剪纸拼贴法、电脑处理法等几种。
［作业练习］
• 图案的表现技法一般有哪几种？ • 用点线面结合的套色表现技法作6幅图案。 • 用干湿结合的混色表现技法作6幅图案。 • 用与其他材料、工具结合的特殊表现技法
《效果图表现技法》课件
目录
• 效果图表现技法概述 • 效果图的制作流程 • 效果图的构图技巧 • 效果图的材质表现 • 效果图中的场景设计 • 效果图的实际应用与案例分析
01
效果图表现技法概述
定义与特点
定义
效果图表现技法是一种通过图形 、色彩、文字等视觉元素，将设 计师的创意和意图转化为直观、 形象的表现形式。
声音与音乐
利用声音和音乐，增强场景的代入感和感染力。
场景色彩搭配
1 2
冷暖对比
通过冷暖色调的对比，突出场景的层次感和空间 感。
色彩饱和度
利用不同饱和度的颜色，营造出场景的氛围和情 感。
3
色彩统一
保持色彩的统一和协调，使场景更加和谐和自然 。
场景构图技系和空间感 。
力。
导出与分享
将最终效果图导出为合适的文 件格式，如JPEG、PNG等，
便于分享和展示。
03
效果图的构图技巧
透视与比例
透视技巧
掌握一点透视、两点透视和三点透视的原理，以及如何运用这些透视技巧来营 造空间感。
比例关系
理解并运用比例关系，使画面中的元素与实际物体保持一致，增强效果图的真 实感。
色彩搭配
产品设计效果图
总结词
展示产品外观和功能，用于产品宣传和市场推广。
详细描述
产品设计效果图是设计师通过图形和色彩等视觉元素，将产品设计呈现给潜在客户的一种表现形式。 它能够直观地展示出产品的外观、色彩、材质等方面的效果，以及产品的功能和使用场景，用于产品 宣传和市场推广，吸引潜在客户的关注和兴趣。
景观设计效果图
元素布局与组合
元素选择
根据设计主题和目标，选择合适的元 素进行表现，如建筑、植物、人物等 。
室内外设计效果图表现技法
室内外设计效果图表现技法随着社会的发展和人们对于生活品质的不断提高，室内外设计逐渐成为一个非常重要的行业。
它的作用不仅仅是美化一个空间，更是注重人们的生活品质，体现了人们对于美好生活的追求。
在室内外设计中，效果图的制作是非常关键的，如何通过设计来展现出设计师的想法和设计特色，营造惬意、舒适的空间，有一些技术可以帮到设计师。
一、色彩运用技法色彩是室内外设计中非常重要的元素，正确的使用色彩能让整个空间更加生动、舒适、和谐。
在进行室内外设计效果图制作时，设计师应该根据空间的特点来选择色彩。
比如说需要表现出温馨舒适的家庭氛围，那么就要选择柔和的色调，比如棕、灰、米白等；若需要表现出简洁干净的现代风格，那么可以选用简洁明快的颜色，比如黑、白、灰等。
设计师还可以将不同色彩的材料组合在一起，以形成更加有趣的空间效果。
比如说，墙面可以选用蓝色或粉色的壁纸，搭配上白色的石材地板和白色的家具，形成一个简约温馨的空间是非常好的选择。
二、光影表现技法光影是室内外设计中很重要的一种表现手法，正确的运用光影可以让空间更加丰富多彩，同时也能够掩饰一些缺陷。
在进行效果图制作时，设计师应该注重光线的运用，遵循自然光线的原则，让光影产生自然的效果。
比如说，可以通过室内的阳光、灯光、悬挂物等来创造光影的效果，使得设计效果图更加真实和立体。
在室外设计效果图中，设计师可以利用阴影和阳光来表现出不同的季节、天气以及不同时间的特点，创造出更加生动的画面。
三、纹理表现技法在室内外设计效果图中，纹理的表现成为了设计的一个重要的表达手法。
通过纹理的呈现，可以有效地突出设计的主题，突出空间的特点。
比如说，可以在效果图中表现出木纹、石纹、皮革纹等不同的样式和质感，达到真实呈现的效果。
同时，在表现纹理时要注意纹理之间的搭配，不仅要选用不同的纹理质感，而且要考虑它们之间的粘合度和相互的协调性，来实现粘结和呼应。
四、比例和尺度的表现技法在室内外设计效果图中，比例和尺度的表现非常重要，对空间的体验也有着深刻的影响。
效果表现图技法共27页
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
45、法律的制定为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
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THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART
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目 录
第一章 技术准备 第二章 专业表现得基础训练 第三章 透视 第四章 不同绘图工具的表现技法 第五章 室内空间设计的手绘表现 第六章 室外空间设计的手绘表现 第七章 作品欣赏
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第一章 技术准备
• 在手绘表现效果图的绘制过程中，良好的工具与材料对效果图表 现起着至关重要的作用，也为技法的学习提供了很多便利条件。“工 欲善其事，必先利其器”这句俗语就说明了做任何事情，要想做得更 好，就必须有得心应手的器具。因此，为了获得高质量的表现效果图， 必须有细心的准备工作，应用不同的工具材料，采用不同的表现形式， 从而产生不同的表现效果。但良好的工具与材料并不是画好效果图的 决定性因素，纯熟的技巧才是绘图的关键。
• 三、对比
“红花还需绿叶衬”，如果主体和配景用同样的笔墨描绘，无论主体描绘得多么细 致也会被淹没在周围的配景中。我们可以通过主体和配景的对比来突出主题，如简繁 对比、光影对比、面积对比、虚实对比、动静对比、轻重对比、色调对比等。
• 四、视觉引导
趣味中心一般在中景部分，远景和近景在烘托中景主体之余还要想方设法将观看 者的视线引导至主体。
• 第四节、写生训练
在临摹一定数量的他人作品和照片以后，就可以进行写生练习了。写生可以使绘 画者在头脑中建立直观的空间感觉，将表现图与真实情况联系起来，为表达自己的设 计作品打下基础。在现场写生时，应将最想表达的景物展现在画面上，并且要使观赏 者能清晰地明白作画者的意图，这就要求作画者来突出和强化想表达的东西。
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二、环境艺术设计表现的学习方法
1、循序渐进的方法 （1）集中式学习方法比较适合准备升学、求职、需要短期内见到学习成效的设计人 员。无论设计者原有的手绘表现基础如何，经过强化的集中式学习，都可以在手绘表 现技能上有大幅进步。集中式学习方法重点在于表现图的分类技法练习、绘画步骤的 程式化训练、在短期内集中学会几种程式化的手绘表现技法。如基本笔法的训练，空 间界面的表现技法训练，质感、光影、器物、植物、人物、天空、树木、建筑物、小 品等的表现技法训练.集中式学习方法必须具有强制性：一是学习时间上的集中限制； 二是学习内容上的集中讲授。 （2）累积式学习方法依靠的是不间断的长时间的学习积累。用“量的积存会产生质 的变化”来形容环境艺术设计表现技法的累积式学习是再合适不过的。例如，以四周 为一个循环，每周制定不同的内容，素描、色彩或表现图，每周完成一张作业。这样 坚持数年则一定会达到手绘表达的较高层次。累积式学习方法不仅需要手绘表现技法 技巧本身的训练，还要在平时的生活中多看、多想，以弥补没有时间练习的不足。
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• 一、取景
取景框就如同相机的镜头，可以调节焦距，可以选择广角，也可以上下左右移动 ，这根据作画者强调画面的景物和情感的不同而进行不同的取景。 • 二、构图 构图过程就是对表现内容的一种构思过程，因为构图本身就意味着选择，从属和 强调。它是一个可以表达明确意图的思维过程，即发现主题、组织题材、构建形式。 它并不是一般意义上的作画步骤，而是一个由始至终的作画过程。
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第二章 专业表现得基础训练
• 专业表现的基础训练
• 第一节、线条训练
画好一条直线主要的运笔规律是起笔和收笔重，中间行笔轻松、速度较快。 对于很长的直线或弧线不好把握时，可以手随线动（运动整个手臂而不是仅运动 手腕），放松自如地一次画好；或分段画，但尽量少分段，且相邻两段之间要留有空 隙，千万不要去接头；或采用小曲大直的抖线，保证大趋势正确即可。 画交叉的线，两笔画出的线不要接头，因为手绘与尺规作图不同，两条线准确地 相接是不现实的，也是不必要的。所以，可以将两条线交叉处都出头，但不要一个过 短另一个过长。 用线条表现明暗变化时，一般采用渐变的形式，具体操作可以通过线条的粗细、 笔触的轻重、线条的长短和疏密排列等的逐渐变化来实现。
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绪 论
一、环境艺术设计表现图
环境艺术设计表现图与其他设计类的表现图相比较，所包含的内容更加广泛；除了需要表达最 基本的整体空间结构与环境氛围外，还涉及具体的器物、植物、人物、建筑物、设施小品。由于环 境艺术设计的表现都是以人作为尺度关系的，所以对于环境从空间界面、光影直到质感的表现，都 要达到相当的深度，做到细致入微。因此，要想绘制好一张环境艺术设计表现图，不仅需要掌握透 视制图的基本方法，还需要具备一定的美术绘画基础，可以说环境艺术设计表现图是与专业设计紧 密结合的一门绘画技法。因此，绘制环境艺术设计表现图的学习同时也具有了美术学习的一些特点。
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• 技术准备
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• 一、笔 • 铅笔、彩色铅笔、钢笔、中性笔、针管笔、马克笔、色粉笔、尼龙笔、水粉笔、 喷笔等是绘制效果图的常用工具，其中铅笔、彩色铅笔、钢笔、中性笔、马克笔等现 代手绘表现效果图快速表现的必备工具。 • 二、纸 • 复印纸、绘图纸、硫酸纸、拷贝纸、水彩纸、有色纸 • 三、尺 • 丁字尺、三角板、比例尺、蛇形尺、曲线板及各种模板 • 四、其他辅助工具 • 调色用具、笔洗用具、试色纸、剪刀、刻纸刀、橡皮、胶带纸、胶水（浆糊）、 吹风机等其他辅助工具也要尽可能准备。 • 五、颜料 • 水粉颜料、水彩颜料、透明幻灯（照相）水色、丙烯颜料、喷笔画颜料
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一、透视的基本原理
最远的点会消失在地平线上。 最远的点会消失在地平线上。
远近景物的透视规律如下： 远近景物的透视规律如下：1、物体远近不同，给人的感觉是物体愈近愈大，愈远愈小， 物体远近不同，给人的感觉是物体愈近愈大，愈远愈小， 2、有规律排列的线条或互相平行的线条，距离视点越远越靠 有规律排列的线条或互相平行的线条， 拢、聚集，最后会聚为一点而消失在地平线上。 聚集，最后会聚为一点而消失在地平线上。 3、物体的轮廓线条距离视点越近越清晰，越远则越模糊。 物体的轮廓线条距离视点越近越清晰，越远则越模糊。
• 第二节、色彩训练 1 • 一、色彩的属性 • 色彩是光反射到人的眼睛中而产生的知觉。色彩特质进行系统分类，可分为 色相、明度及饱和度三个属性。
•
色相环
三元色
色彩近似色对比训练
1、色相对比 色相指颜色的相貌。对比最强的两个色相总处在色相环的相反方向，如红和绿、黄和 紫。 2、明度对比 色的明亮程度叫明度，明度高的色看起来明亮，而明度低的色看起来较暗一些。 3、饱和度对比 色的鲜艳程度称为饱和度。饱和度高的色显得更鲜艳，饱和度低的色看起来更暗浊一 些。被黑、白、灰包围的彩色，看起来饱和度更高。 4、色性对比 色性对比即色的冷暖对比。白色冷、黑色暖、灰色为中性。
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前 言
本书主要从以下三个方面循序渐进地培养学生手绘表现的基本技能。首先，通过 对形体空间的创作能力和色彩应用能力的培养，以及加强速写训练，提高快速捕捉形 态的能力并形成良好的空间概念；其次，通过环境艺术手绘表现技能的基础训练，熟 练掌握多种工具的运用技巧，并且认识表现材料的特性。多观察、勤思考、多练习， 在刻苦训练中逐步形成自己的风格；最后，提高艺术修养和欣赏水平。艺术修养和欣 赏水平的提高不是一朝一夕的事，但也不是高深莫测、不可捉摸的。可以通过欣赏和 临摹优秀的素描、水彩画作品，并且从文学、音乐等其他艺术中汲取营养，在潜移默 化中提高自身的艺术修养和欣赏水平。（本课程的作用） 学习手绘表现图的技法，是一个以手带脑、手脑并用来促进思维发展的重要过程。
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第三章 透视
• 透视是一切制图的基础，无论是建筑设计、 室内设计，还是景观设计都必须掌握绘制透视图 的技法。这是设计者将构思传达给使用者的交流 语言，有助于把想象转换为真实的场景。
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第二节 透视的基本术语
1、PP（画面）——垂直于地面的透明平面（玻璃板）。 2、GP（基面）——放置物体的地平面（反映平面图投影的面） 3、HL（视平线）——画面上等于视点高度的水平线，或者说通过心点所引的水平线。 4、GL（基线）——即基面与画面的交线。 5、S（视点）——相当于人眼所在的位置，即投影中心。 6、SP（站点）——观察者站立的位置。 7、CV（心点）——视心线与画面的交点（一点透视以此为灭点）。 8、VP（消失点）——不在画面上的相互平行的直线消失于HL上的点（成角透视的两个灭点 VP1和VP2）。 9、H（视高）——视点到地面的距离。 10、D（距点）——由视点到心点的距离，分别画在视平线上的心点左右两边，即D1和D2并 称为左右距点。 11、M（量点）——视点到灭点的距离，投影在视平线上有M1和M2两个量点。 12、视心线——心点与视点的连线称为视心线。此线段的长度又称为视距。 13、透视线——汇聚于消失点的直线。 视心线（视距）、视平线、基线为画面上的基本三线，也是做透视图的主要三线，必 须牢牢记住。
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• 二、用色的原则
在表现效果图中一般采用具有一定灰度或几种颜色混合而成的颜色，而不宜使用 纯度和饱和度很高的鲜艳颜色，即便有时为了点缀画面而用到这类颜色也应该倾向于 使用一种颜色。
• 三、配色的原则
整个画面的配色原则为：大统一、小对比。暖灰或冷灰一般奠定了整个表现图的 基调——暖色调或冷色调，彩色的运用赋予整个画面一个色彩倾向，一般颜色的选择 以明确其明暗关系。