从_越策越开心_看电视节目的本土化

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简论电视节目的本土化改造

简论电视节目的本土化改造作者：丁敏玲来源：《今传媒》2009年第11期在全球化背景下,我国的电视节目不断学习与借鉴其他国家的电视节目模式,取得了些许成功。

如“超级女声”、“梦想中国”套用“美国偶像”而风靡全国,“完美假期”是对“老大哥”的克隆,“绝对挑战”是学习“学徒”,“非常6+1”、“开心词典”分别借鉴“简单生活”、“谁想成为百万富翁”,等等。

这些节目都是学习借鉴国外节目模式,但是克隆的成分很多,进行本土化的改造很少。

最近“开心词典”特别节目“开心学国学”在央视热播,受到很多人的追捧。

比起“开心词典”的其他节目甚至其他的真人秀类节目,“开心学国学”进行了很多本土化的改造。

本文将对此进行论述。

从宏观来看,电视节目的本土化包括:“节目内容、文化构成、审美品格与表述风格等”① “简单说来,就是依据中国的特殊国情,立足中国的社会现实,按照中国电视媒体自身的运行规律,遵循中国电视观众的接受习惯与实际需要,组织、制作与传播具有中国民族特色、气派、风格、口味的电视节目。

”②胡智锋教授关于本土化的定义是充分和准确的。

“开心学国学”是“开心词典”2009年暑期特别节目。

可以说“开心词典”本来就很不错,但是在本土化改造方面,笔者认为“开心学国学”则更胜一筹。

依据胡智锋教授的观点,电视节目的本土化包括节目内容、文化构成、审美品格、表述风格等四方面。

“开心词典”以前的节目充其量只是对节目的文化构成进行了改造。

从形式和内容上来看,包括舞台设计、背景音乐、提问内容与方式等等,“开心词典”几乎是完全地克隆了“谁想成为百万富翁”。

但它也做了一点点本土化的改造。

“谁想成为百万富翁”能够吸引观众的一个重要因素是一百万美金的巨额奖金,这很符合西方国家的“拜金主义”价值观。

中国人很看重亲情、友情,家庭观念很强,“开心词典”将“一百万美金”改成了“家庭梦想”,这一概念一提出,一方面降低了节目成本,二来也符合国人文化心理。

这只是在文化构成上的本土化改造。

从_越策越开心_到_天天向上_看电视节目品牌延伸策略

三、《越策越开心》延伸至《天天向上》的原则与方法
从《越策越开心》到《天天向上》，湖南卫视是通过遵循品牌核心价值最大化、节目诉求主题最简化、媒介节目架构最优化三个原则来实现节目创新的。
首先，《天天向上》基本秉承了《越策越开心》的精髓之处——“策”，即脱口秀，并将这一核心价值的能量发挥得淋漓尽致。在品牌延伸的实际操作过程当中，原节目《越策越开心》实际上扮演的是《天天向上》的“驱动者”和“担保者”的双重角色，它可以凭借自身已经积聚的能量激活这一个新的电视品牌。《越策越开心》的品牌核心价值不但能较好地维护住原来的受众群，更重要的是能顺势拓展出一批新的电视观众。
牌魔术团》、《快乐女声》等节目一起，相得益彰，共同构成 2009 年湖南卫视娱乐节目的主体。
电视节目品牌延伸一般可分三步走：第一步，剥离。从原品牌节目中找出独特的、富有延伸价值的元素，将其“嫁接”至延伸产品之中。“策”、“节目板块化”、“汪涵”三大元素正是《天天向上》从《越策越开心》母体中所剥离出来的核心元素。第二步，吸收。延伸节目与原节目相比，必须具备新的主题和新的元素。新元素、新主题的质量高低，是决定品牌延伸策略成功与否的关键。欧弟、名校风云等新鲜元素的加入，确保《天天向上》足以吸纳更多新的收视群体。第三步，整合。整合并非简单机械地拼凑，不同的节目元素应该有机地结合在一起，通过元素组合与互动，最终锻造出一个崭新的、具备高收视、高市场份额的电视节目延伸产品。
电视节目品牌延伸策略实施图
M C H A N N E L · C O L U M N · P R O G R A 频道·栏目·节目电视研究 63
综观目前国内电视市场，经得起时间检验的节目相当少，电视节目正处于寿命周期日益缩短的尴尬境地。这就必然导致一对无法避免的矛盾：一方面，新的节目产品要被观众接受并不断扩大市场份额，就必须培育自己的节目品牌优势，可品牌培育工程又难以在短期内完成；另一方面，节目产品寿命周期的缩短又增加了品牌培育的风险和代价②。节目品牌延伸策略可以较好地缓解这一矛盾。在节目创新过程中，充分运用节目品牌延伸策略，不仅将大大缩短节目创新过程，而且有利于提高创新效率和创新质量。《天天向上》节目首当其冲，率先成为节目品牌延伸策略的成功实践者。可以预计，该策略将越来越频繁地被运用于未来的电视节目创新当中。

浅论本土脱口秀的现状与发展方向分析解析

（2007届）本科生毕业设计（论文）浅论本土脱口秀的现状与发展方向学院、系：专业：学生姓名：班级：学号指导教师姓名：职称最终评定成绩湖南工业大学本科生毕业设计（论文）浅论本土脱口秀的现状与发展方向院（系）：专业：学号：学生姓名：指导教师：摘要作为最受欢迎的电视节目型态之一，“脱口秀”在国外早已发展得很成熟。

而我国此类节目最早出现在上个世纪90年代，虽起步较晚，但发展趋势猛烈，目前已形成百花齐放、争奇斗艳的局面。

然而，在繁荣的表象背后，我国多数电视谈话节目仍相对滞后，并存在许多隐忧：由于电视谈话节目以其特有的互动性和面对面交流的方式满足人们日益增加的“倾诉”、“倾听”需求，所以这种节目形式迅速火爆并得到盲目吹捧，并逐渐被卷入模仿的怪圈，导致节目内容同质化、低俗化，或节目形式单一、缺乏文化内涵及创新意识，甚至有些谈话节目以表演为主，谈话为辅，这些问题必然会从本质上影响并制约我国电视谈话栏目的发展。

当今的电视谈话栏目已进入品牌竞争阶段，而在激烈的市场竞争中，一些地方性电视谈话栏目只有在“打造强势品牌”的基础上，不断完善节目的定位、策划，明确标新立异的个性化指向，加强节目品牌包装及推广，并保持市场的多样性、多层次，才能拥有稳定的目标受众和源源不断的广告收入，否则只能落后甚至以失败告终。

关键词：脱口秀，谈话节目，节目策划，人文内涵ABSTRACTAs the most popular type of television program, "Talk show" at abroad already mature. In China, these programs first appeared in the last century the 1990s, although a late start, but the trend is very intense, currently, it has let a hundred flowers blossom, contests situation. However, behind the superficial prosperity, some of China's local TV talk shows are still relatively stagnant, and there are many risky. Since television talk show with a unique face-to-face interaction and the exchange of the way to meet the people's growing "talk" and "listen" to the demand that this program form quickly blindly flatter, and gradually get involved in the replication cycle. Lead to homogenization of program content, Vulgarization, or form a single program, the lack of cultural connotation and their sense of innovation. Some even talk shows to performances, talks on aid, these issues will inevitably impact on the nature and restraining our TV columns development. Today's TV column has entered the brand competition stage, and in the fierce market competition, Some of the local television talk only in the column "Building Strong Brands" on the basis of, and constantly improve the program's positioning, planning, clearly doing something unorthodox personality of the direction of strengthening brand packaging and programs to promote and maintain the market's diversity, multi-level, can we have stability of the target audience and an endless stream of advertising revenue, or it would lag behind even ended in failure.Keywords:talk show, Talk programs , programs plan, humanities content.目录绪论 (1)一“脱口秀”的发展历程及其在中国的现状 (1)（一）“脱口秀”从美国到中国 (1)（二）脱口秀在中国发展的必然性 (2)（三）本土脱口秀的现状 (3)二本土脱口秀的问题与隐忧 (4)（一）节目元素同质化 (5)（二）节目内容低俗化 (5)（三）节目形式过于单一 (6)（四）节目尺度限制太窄 (7)（五）节目储备不足 (7)（六）脱口成“秀” (8)三本土脱口秀的发展方向 (9)（一）确定节目的定位 (9)1 节目内容的定位 (9)2 主持人角色的定位 (11)3 目标受众的定位 (11)（二）作好节目的策划 (12)1 节目形态 (12)2 节目话题的选择 (12)3 节目独特的“场效应” (14)4 节目的包装与推广 (14)（三）把握脱口秀的切入点 (15)1 注重主持人与嘉宾的合力，做到1+1>2 (15)2 情感表达需要“手段”也需要“技巧” (15)四结论 (16)致谢 (18)参考文献 (19)附录1 (20)附录2 (26)附录3 (32)附录4 (35)一绪论在传媒技术手段无所不在、电视技术突飞猛进的这个时代，人们在电视节目中渴盼、呼唤那些更具人情味的东西，更平易近人的节目，于是渐渐反技术之道而行之，加强节目的交流互动，是电视在技术社会中对人本观念的回归。

广播电视节目中的文化适配与本土化策略

广播电视节目中的文化适配与本土化策略在当今全球化的时代背景下，广播电视节目作为重要的文化传播载体，面临着文化多样性和本土特色的双重挑战。

如何在引进和制作节目时实现文化适配，以及采取有效的本土化策略，成为了广播电视行业发展的关键问题。

文化适配是指在广播电视节目中，使引入的外来文化元素与本土文化环境相协调、相融合，避免文化冲突和误解。

这需要我们深入了解不同文化之间的差异和共性。

比如，在引进国外的综艺节目模式时，不能仅仅照搬其形式和规则，而要考虑到本国观众的价值观、审美习惯和社会背景。

一些在国外大受欢迎的真人秀节目，可能因其过于强调竞争和个人主义，而与我国注重集体主义和和谐的文化传统不符。

因此，在引进过程中，需要对节目内容进行适当的调整和改编，使其更符合我国的文化语境。

本土化策略则是在文化适配的基础上，进一步突出本土文化特色，增强节目与本地观众的情感共鸣和文化认同。

一方面，可以从节目题材入手，挖掘具有本土特色的故事和话题。

例如，以我国丰富的历史文化、民俗风情、地域特色为素材，开发具有独特魅力的节目。

像展现各地美食文化的纪录片，或是讲述传统手工艺传承的专题节目，都能吸引观众的目光，同时也弘扬了本土文化。

另一方面，在节目形式和表现手法上，也可以融入本土的艺术元素和表现风格。

比如，在音乐类节目中，加入民族乐器的演奏；在舞蹈节目中，展现传统舞蹈的魅力。

此外，邀请本地的明星和嘉宾参与节目，使用本地方言进行交流，都能增加节目的亲近感和吸引力。

为了实现文化适配和本土化，广播电视从业者需要具备敏锐的文化洞察力和创新能力。

首先，要加强对本土文化的研究和学习，深入了解观众的文化需求和喜好。

通过市场调研、观众反馈等方式，及时掌握观众的心理动态，为节目制作提供依据。

其次，要鼓励创新思维，敢于突破传统的节目模式和制作方式。

在借鉴国外优秀节目经验的同时，结合本土文化进行创新，打造出具有自主知识产权的节目品牌。

例如，我国的一些原创文化类节目，如《中国诗词大会》《国家宝藏》等，通过创新的形式和内容，展现了中华优秀传统文化的魅力，受到了广大观众的喜爱。

由“外”到“内”从“借鉴”到“吸收”浅谈国外节目本土化的历程

由“外”到“内”从“借鉴”到“吸收”——浅谈国外节目本土化的历程一、本土化的节目在本土化过程中形成的一些模式本土化不是狭隘的地域观念，更不是族群的对立，而是放眼国际，展望未来。

本土化应该理解成是一个过程而不是一个目的。

一个事物为了适应当前所处的环境而做的变化，通俗的说就是要入乡随俗。

我国对外来节目模式的本土化加工通常表现为：有的是对外来节目进行本土化的加工；有的是对于外来节目的样式进行本土化的消化和吸收的两种方式，我国近几年引进的电视节目随着对外开放的范围的扩大，从早期的港台、美国、日本拓展到韩国、印度等亚洲国家，一定程度的展现了我国的国际化视野，从节目的类型上看由新闻类节目拓展到新闻专题类节目、娱乐类节目等使中国的观众在最快的时间内跟上了国际化的欣赏水平，电视节目的引进很大程度上是电视节目模式的引进，所谓的电视节目模式就是说节目的创意、策划、制作以及运营。

而电视模式的出现驱使了电视产业发展的必然，我国在这种必然的发展过程之中也形成了自己本土化的引进模式，他们可以大致分为：全部拿来、半拿来、结合本土的转化。

三种模式1.全部拿来——100%拷贝这种模式只出现在最早期的电视节目，这种模式通俗的说就好比刚学会抄作业的小学生，竟然连别人的名字和班级都抄上去了一样。

完全是把国外的节目模式生拉硬扯的套在了中国版这个名词上当然注定是要失败的。

如果把电视节目比喻为学生的话那么他们的老师就是观众，因为他们的“老师”不会喜欢的这样的学生。

结局令人遗憾。

2000年中央二套的《地球故事》栏目播出了一档真人秀节目，节目是说一个自愿组成的探险队在生活条件极为恶劣的孤岛上进行生存忍耐竞赛的节目，节目每周一期，每期节目后根据参与者一周的表现由内部所有成员投票选出出局的人。

最终获胜的人可以获得一笔不少的奖金。

而这个节目的原型就是美国的《幸存者》，它播出后在短时间内就受到了美国观众的欢迎，并用不同的版本很快的风靡了世界，但是这个节目在中国这个大市场中却仅仅只是给受众带来了新鲜和好奇感，并没有什么所谓的轰动的效应出现。

浅谈综艺节目的引进与本土化创新

浅谈综艺节目的引进与本土化创新作者：任一丹陈国豪郑芬芬来源：《广告大观》2019年第08期摘要：综艺类节目在我国一直是一道轻松的“甜点”，人们茶余饭后，打开一档综艺节目得以放松，自21世纪以来，近20年，受各种因素的影响，综艺节目的发展由稳到增，再到如今已经进入深层次的、更加注重内容、更加具有针对性的创作模式。

这其中既有政治因素的干预，也有广大媒体人对行业的深层次思考，笔者将回顾20年间综艺节目的重大发展历程，浅谈综艺节目的引进与本土化创新。

关键词：引进;文化;创新一、综艺节目的兴起综艺节目在我国内地的出现时间较晚，在中国，最早的综艺节目出现在香港和台湾地区，比较有名的例如香港无线电视的《欢乐今宵》（1967—1944）等。

内地地区在20世纪80年代才逐渐兴起，影响力较大的两档节目是《正大综艺》和《综艺大观》，正是这两档节目，打开了中国内地综艺节目的大门。

之后的中国综艺如雨后春笋般拔地而起，各式各样的综艺节目层出不穷，但总体上以歌舞类、游戏类、益智类为主。

二、选秀类节目诞生2003年，湖南卫视引进《美国偶像》海选的概念，正式推出《超级男声》。

《超级男声》是一档大型的无门槛音乐选秀活动，这档节目在“海选”中舍弃了灯光、舞台、音响的元素，把参赛者最真实的一面和最原始的状态展现在观众面前。

满足了观众的“窥视”心理，也吸引越来越多的普通人参与的活动中。

紧接着，2004年，湖南卫视推出《超级女声》迅速蹿火，在全国范围内新起一股选秀热潮，与此同时，超女还创造了一门选修经济学，当时的经济和媒体界把湖南卫视称为“选秀经济学”的创始人。

伴随着超男超女带来的热潮，愈来愈多的选秀类节目层出不穷，并在2007年达到高峰。

数量的增加带来的却是质量的低下，直到发展成为停播整改的地步，与此同时广电总局出台相关文件，对选秀类节目进行整改。

随着互联网的发展，网络综艺出现，各大网络播放平台纷纷推出自己的综艺科目，从爱奇艺推出的《中国有嘻哈》大火，到由腾讯出品的《明日之子》、《创造101》，综艺节目再次露出良好的发展势头，这样的好势头也意味着快要进行整改。

本土狂欢与文化自恋——以湖南卫视为例对娱乐节目方言化的冷思考

本土狂欢与文化自恋
以湖南卫视为例对娱乐节目方言化的冷思考
浙江传媒学院国际文化传播学院
［摘
蒲永玲
要］在当下的影像化时代，电视娱乐节目的“ 方言化 ” 已经成为一个突出的文化现象。在所有地方卫视之中，湖南卫视最令人瞩
目。娱乐节目的“ 方言化” ，从本质上说是依附于电视霸权的本土狂欢与文化自恋，不利于普通话的推广，也不利于营造健康的语言
环境，更不利于文化的开放与融合。
［关键词］娱乐欢文化自恋常态走红后的文化影响，竟使他们在屏幕上的话语都成为观众极力学舌的标本，如汪涵那长沙味十足的“ 那确实 ” 便是例证。值得一提的是，湖南电视旗下的湖南经济电视台的两个栏目《越策越开心》、《一家老小向前冲》以及电视剧《还珠格格》（方言版）把方言制造更是推到了极致。方言化，是湖南电视娱乐节目的经营策略，也是湖南电视娱乐节目的亮点与卖点。在后现代文化语境中，娱乐节目的方言化已成为当代电视发展中一个不可忽视的文化现象。作为一种文化现象，娱乐节目的方言化，或者说是方言型娱乐节目，虽有其迎合本土观众、适应本土市场的合理性，但非理性的滥用地方方言，必然以“ 本土狂欢 ” 的假象遮蔽“ 文化自恋” 甚至是“ 文化自闭 ” 的真实并与全球化意识相对抗，以表面的喧哗与繁荣掩盖内在的“ 文化贫血” 与“ 精神缺钙” 。
（二）
在当下的影像化语境之中，电视已经不可避免地成为了一种霸权性存在。电视话语不仅是广大观众的模仿客体，也是广大观众的学习对象，更是广大观众的追捧时尚。只要我们仔细地检索一下当下的电视镜像与影像格局以及话语体系，就不难发现：除了中央电视台之外，各地电视台为了吸引本地的观众和潜在的消费群体以获得最大的利益回报，无不在大力打造着宣扬本土文化的品牌节目，如湖南卫视、浙江卫视、辽宁卫视、广东卫视等。在这些本土化的节目中，娱乐节目的“ 方言化 ” 已经成为一个突出的文化现象。在当今全球化与打造大中华文化的时代责任面前，我们有必要重新审视这些红极一时的娱乐节目的 “ 方言化 ” 的利弊得失，让不断彰显的文化偏至回归文化正轨。（一）电视具有娱乐性，这是一个不可辩驳的事实。诚如美国著名学者尼尔・波兹曼在《娱乐至死》中所说的， “ 娱乐是电视上所有话语的超意识形态。不管是什么内容，也不管采取什么视角，电视上的一切都是为了给我们提供娱乐。 ” ｕ正是如此，波兹曼曾把美国人欧文・伯林的一首著名的歌—— “ Ｔｈｅｒｅ ’ ＳＮｏ．ＢｕｓｉｎｅｓｓＬｉｋｅＳｈｏｗＢｕｓｉｎｅｓｓ ” （没有哪个行业能像娱乐业）修改为“ Ｔｈｅｒｅ ’ ＳＮｏＢｕｓｉｎｅｓｓＢｕｔＳｈｏｗＢｕｓｉｎｅｓｓ ” （除了娱乐业没有其他行业）。当代中国，电视传播在马克思主义新闻原则的指导下，不断地拓展自己的功能域与服务场，由过去单纯的国家控制向着由国家和商业机构双重控制转变，电视传播的内容出现由“ 宣传型 ” 向“ 新闻型 ” 回归、由“ 硬新闻” 向“ 软新闻” 拓展的态势，呈现时事、经济和娱乐三元并举的局面。特别是娱乐，呈现出一种飞速发展的势头，这正如学者黄会林所说的， “ 在娱乐文化时代，文化的政治功能、认知功能、教育功能，甚至审美功能都受到了抑制，而强化和突出了它的感官刺激功能、游戏功能和娱乐功能，快乐成为凌驾于一切之上的文化标准。 ” ［３１据不完全统计，几乎所有的电视台在周末的黄金档期都安排了名目繁多的综艺娱乐节目，有的地方电视台则更甚，每天都有娱乐节目抢占黄金时段，似有 “ 把娱乐进行到底 ” 的决心与态势。于是 “ 过把瘾就死 ” 成了种普遍的文化风尚， “ 玩的就是心跳 ” 成了电视台最主要的表征，制造娱乐、好玩、有趣这些童话般轻飘飘的“ 白日梦” 的“ 快乐大本营” 成为湖南电视台在全国的金字招牌， “ 快乐中国” 似乎也潜意识地表达了湖南电视台以“ 快乐 ” （或“ 娱乐” ）叙事借越 “ 中国” （或“ 中央” ）式宏大叙事的梦想。不可否认，湖南电视的娱乐节目在国内是令人瞩目的。不仅让全国的观众如醉如痴地追捧，也让全国的电视同行如影随形地仿效。一大批综艺娱乐节目，如《快乐大本营》、《玫瑰之约》、《真情对对碰》、《音乐不断》、《乡村发现》、《越策越开心》、《谁是英雄》、《故事酒吧》等节目深入人心，尤其是《快乐大本营》、《玫瑰之约》等的火爆，使全国电视业出现了前所未有的“ 娱乐节目热 ” ，几乎所有的卫视台都推出了自己的王牌娱乐节目，一时间，各种以 “ 快乐” 、 “ 欢乐” 命名的娱乐节目充斥着屏幕，令人目不暇接，从形式到内容都大同小异，一股 “ 克隆风 ” 骤然而起。据不完全统计，省级电视台模仿、复制《玫瑰之约》的就达３０家之多。正是如此，湖南电视被誉为所谓的“ 湖南电视现象 ” 和“ 电视湘军” 。事实上，湖南电视娱乐节目的走红带有十分明显的本土制造的痕迹。综观这些娱乐节目，其本土制造主要体现在以下几点：一是制造活动；二是制造主持人；三是制造大众明星；四是制造方言。尤其是制造方言，是湖南电视制造娱乐最为本土性的娱乐事实，这表现在主持人的半方言化与全方言化、方言小品、方言故事、方言剧等。当然，所谓的方言实质上就是长沙方言。所以，湖南电视的娱乐节目以长沙方言制造快餐化的娱乐事实，又以快餐化的娱乐事实恣意地传播长沙方言的 “ 文化霸权 ” 。方言制造在迎合了本土观众的自满心理、外长沙人的趋附心

天天向上》PK《快乐大本营》

《天天向上》PK《快乐大本营》2008年10月28日16:22来源：湖南卫视《快乐8》杂志我要评论(205)8月初湖南卫视将推出一档原创娱乐脱口秀新节目《天天向上》，这个节目给人有横空出世的第一感，就是网上热炒的那句口号：“打造国内第一支男子偶像主持团体”，甚嚣尘上的还有“汪涵要玩死何炅”的传言。

想知道汪涵带领一帮什么样的人来玩何炅的《快乐大本营》？想知道8个大男人怎么玩转一场脱口秀？《快乐8》邀您关注湖南卫视新推出的以世界礼仪知识为主题的综艺脱口秀节目——《天天向上》。

打造中国“男人帮”——又土又洋气《天天向上》打造了中国第一主持群。

这个“第一”绝对不是徒有虚名。

如果说“快乐家族”是综艺主持第一兵团。

那在人数上，《天天向上》还是占了上风。

8个清一色的俊男，虽然缺乏美女的陪衬，但在这个女色当红流行的娱乐圈，这也是相当大的突破和挑战。

制片人张一蓓直言不讳地说，“我们打造的就是男色系”。

跟“家族”不同，他们叫“《天天向上》一班”。

其中以汪涵为首的班长，带领一班同学学习文明学习礼仪。

说它土呢，是因为有了陈英俊的加盟，陈英俊可谓长沙本土笑星中的“一枝花”，把湖南的本土文化发挥得淋漓尽致。

在这里他延续了在《越策越开心》里的地位和风格，是这个班惟一的一个“反面”角色。

《天天向上》的洋气体现在日本籍明星矢野浩二、中美混血儿董贝克和台湾著名主持人欧弟的加入。

使整个班级“洋气十足”。

“鬼子专业户”矢野浩二这几年在中国打工，认认真真地学习中国的礼仪，已经完全不是“洋打工”了，7月20日在录制现场，他也不忘发挥他的搞笑搞怪的本领，还不太流畅的普通话让他增添了几分可爱。

综艺第一把交椅？——以《快乐大本营》为榜样作为湖南卫视在星期五黄金时段推出的节目，《天天向上》的受关注度是不用多说的，他将与湖南卫视另一档红遍全中国的综艺节目《快乐大本营》一起来点亮周末的荧屏。

有没有信心坐上湖南卫视综艺第一把交椅呢？张一蓓很谦虚地说：“《快乐大本营》真的很强，他们做了10年，一直都做得很好，我们以他们为榜样，希望也能像他们一样做得好。

脱口秀简介

娱乐脱口秀是近年出现的一种全新的电视谈话节目形态，它介于谈话节目和娱乐节目之间，继承了传统谈话节目的基本特点，同时有具有不同于其他谈话节目的显著特点。

娱乐脱口秀的核心特征就是娱乐性，这主要表现在：1.主持风格上的表演性和夸张性。

以往的谈话类节目主持风格追求自然平和，节目主持人也精心营造一种类似生活的真实的朋友间的谈话氛围，以“说”为主，几乎没什么肢体动作。

而娱乐脱口秀节目的主持人则完全颠覆了人们对谈话节目主持人的这种联想，他们在“说”中加入了“演”，肢体动作夸张，一会唱一会跳，一会像在说单口相声，一会又像评书艺人，用富于喜剧色彩的表演，极力渲染热闹和搞笑的谈话气氛。

在娱乐脱口秀节目中，主持人强调个体的“我”的角色身份，夸张、搞笑、随性，不时自我调侃，也调侃他人，是这类节目的一个最突出的娱乐元素。

2.节目制作上的娱乐化包装。

娱乐脱口秀节目着意突出娱乐性，在节目叙事上也不再正儿八经地去说一件事情，而是充分挖掘话题中的娱乐性，把事件通过运用重新配音和处理的电影画面、幽默图片、自制搞笑短片或FLASH等娱乐化包装之后，增强其戏剧性，以轻松、滑稽、戏仿的方式来讲述3.话题结构上的松散化和内容上的趣味性。

娱乐脱口秀节目的内容大多摒弃了传统谈话节目“焦点”化的内容结构，节目内容往往无中心，以松散、多样的话题结构贯穿节目始终，这本身也增强了收视节目时的轻松感。

在题材选择上，娱乐脱口秀节目搜集人间趣事，选取新鲜有趣的话题，以“讲笑话”、“逗乐”为主要目标。

对于访谈嘉宾的选择也是以幽默性为标准的Entertainment talk show has emerged in recent years as a bran-new form of television talk show. Ranging between talk shows and entertainment programs, it has inherited the basic characteristics of traditional talk shows, meanwhile, it has distinctive features which are different from other talk shows. The core feature of this kind talk show is its entertainment, which is mainly reflected in:1 Performativity and exaggeration of presiding style. Hosting style of previous talk shows pursue nature and gentle, and the show host also try to create an atmosphere like a conversation between friends in real-life , giving priority to say and almost no body movements.However, the entertainment talk show host has completely subverted people’s this kind of association towards talk show hosts; They not only say but also play, with exaggerated body movements. They sing in this moment, jump at next second, for a while, as in comic monologues and then seem to be a storytelling artist. With these comedy performances, they greatly exaggerated the lively and funny conversationsatmosphere.In the entertainment talk show, the host emphasizes on the individual "I". Being exaggerating, funny and casual, with self-mockery from time to time and ridicule of others, are one of the most prominent entertainment elements of such programs.2. Entertainment package of programs-making. Entertainment talk shows take pains to highlight the entertaining and in the program narration no longer just talk about one thing formally, but to fully tap the amusement of the topic. It packages the event through the use of re-dubbing and film images, humorous pictures, self- made funny videos, flash and other entertainment packages to increase its dramaticism and then tell the story in a relaxed, funny, parody way.3 Loose structure and interesting content on topics. The content of entertainment talk shows mostly abandon the traditional content structure which is focused. The program content doesn’t have a center, instead it uses a loose and diverse topic structure throughout the program, which itself enhances the sense of relief when viewing programs. In the choice of subject matter, entertainment talk shows search funny things and select fresh and interesting topics. To make jokes and amuse is the main target. For the choice of interview guests also take humor as the standard《越策越开心》是一档时下最火爆的娱乐脱口秀节目，由目前国内最受欢迎的节目主持人汪涵和人气急升的“帅哥主持”马可共同担纲主持；集室内剧、歌舞秀、嘉宾访谈、外拍短剧多种电视元素于一体，通过选取流行元素、坊间话题、邀请一些知名艺人、特殊身份的行业人士，以及一些普通老百姓，参与节目，通过影片桥段剪辑、方言笑话、短剧、访谈、音乐演绎等各种形式组合成一幕幕笑料频出的场景，将快乐和轻松传达给观众。

电视节目本土化研究

电视节目本土化研究【摘要】近几年，电视相亲节目层出不穷，恩施电视台《幺妹带你耍之天天女儿会》是一档全新的相亲交友节目，节目结合恩施地方特色，展现恩施民族文化，为此类型的节目提供了一个全新的发展方向。

【关键词】电视节目；本土化；民族性美国记者爱德华曾经说过：“电视节目能够教育人，启发人和鼓动人，但是观众一定要去接触它，使用它，否则节目就是一堆光和线，没有任何价值。

”由此可见，没有观众，再好的电视节目也没有价值。

要实现媒介价值，就必须满足大多数观众的需求，“电视娱乐”成为二者在当前社会政治、经济条件下的最佳契合点。

我国的电视娱乐节目要么将明星请上荧屏，要么利用超豪华设备将草根打造成明星，以提高收视率。

“本土化战略”的提出让各个地方频道眼前一亮，相应产生了湖南卫视《越策越开心》，重庆卫视《雾都夜话》等等，这种节目大多来源于生活，贴近百姓，让普通老百姓也走入荧屏，不觉让人耳目一新。

恩施电视台作为全州唯一一个面向全州开放的电视平台，近几年也在不断地寻求创新改变，以适应社会发展的需要，结合恩施州地方民族特色，相继推出了《新闻六口茶》、《幺妹带你耍》、《我和我的宝贝》等娱乐节目。

其中《幺妹带你耍之天天女儿会》结合恩施本土特点，在众多相亲交友节目中脱颖而出，看点多多。

一、题材选择具有地方特色从1998年湖南卫视的《玫瑰之约》到江苏卫视以高收视率一炮而红的《非诚勿扰》，相亲交友类电视节目火爆荧屏。

除了各地地方台以外，省级以上频道有湖南卫视《我们约会吧》，浙江卫视《为爱向前冲》，山东卫视《爱情来敲门》，东方卫视《百里挑一》，安徽卫视《缘来是你》，贵州卫视《相亲相爱》等数个卫视，就有媒体称“卫视争当红娘，一周相亲七回”来形容相亲节目的火爆程度。

作为少数民族聚集区的恩施，在举办婚恋类节目上有着独特的优势。

众所周知恩施土家女儿会，是恩施土家族独特的民俗文化，经过300多年漫长的选择与沉淀，女儿会以其独特的民族文化形态，越来越受到各各界人士的青睐。

电视娱乐节目“中国本土化之路”的三个关节点

《中国梦想秀》梦想照见现实” 以“ 为核心节目理念，
紧紧围绕 “ 梦想” 的现实，陈了“ 铺小人物、大梦想 ” 的转述空间，置换了“ 电视节目秀” 纯娱乐的表述形态，消解了浅层的电视娱乐结构，以平民化的叙事角度贴近了民众的生活体验。尤其是周立波的表现，既带有现实的拷问，也带有良知的温暖，节目更有梦想落地的亲和力。正因使为它的“ 民化 ”使得开播三季以来，平，不但聚集了一大批
大活力
随着社会的发展，国媒体之间的竞争日益激烈。中媒体不仅仅是信息传播者，也承担着娱乐文化的功能。
媒体是文化的创造者，随着市场经济的发展，大众消费文化悄然兴起。它的直接表现是大众文化走向零散化、边缘化、平面化、显化，浅通过各种变化不定的视觉图像，目的色彩和多媒体的非线性编排组合与建构，炫使
很多都是相同的题材，不同的参赛选手，同样的游戏
规则，同样的电视表现手段。大型电视活动要有其特色
间抓住精彩，与圆梦人进行心灵对话。在这样一种理念运作下，中国梦想秀》目平均收《节视２３最高收视率达３２，．。＿２每期雄踞收视冠军宝座，成
就２１年最具性价比的广告投放阵地。０２
三、电视娱乐消费时代兴起，活动提升大
的身份得到普遍认同，乐节目也为之一变，娱在大众面前隐去羞羞答答的神色，代之以热烈、狂放的特征。电视的
快捷迅速、画面的可视可感。使它拥有与其他媒介最大的区别点：能营造一种“ 真实 ” 的甚至与生活同步的情境。

自嘲与认同：网络脱口秀节目的社会心理分析

自嘲与认同：网络脱口秀节目的社会心理分析作者：杭鲁萍来源：《艺术科技》2021年第04期摘要：网络竞技综艺的模式使得脱口秀更善于用自嘲的表达方式构建与观众的认同。

在《脱口秀大会3》中，脱口秀演员用自嘲的叙事框架，从多样的角度构建了身份认同、情感认同以及文化认同。

从社会心理分析来看，群体焦虑、草根心理以及他者心态是脱口秀构建认同的关键性要素。

关键词：自嘲;认同;脱口秀;社会心理中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）04-0-022020年7月《脱口秀大会3》上线，以犀利搞笑的节目风格延续了前两季的热度，播放量一骑绝尘，讨论度也居高不下。

如何够让观众在短时间内产生认同，是网络脱口秀竞技节目的难点。

本文从社会心理角度出发，探讨“自嘲”语境下脱口秀节目的构建与运行。

1 自嘲语境下的脱口秀自20世纪90年代传入中国以来，脱口秀节目在形式和内容上都进行了本土化的演变。

互联网浪潮下，脱口秀节目实现了从电视到网络的转变，从《锵锵三人行》《越策越开心》到《吐槽大会》《脱口秀大会》，脱口秀始终以坚挺的姿态活跃在大众的视野中[1]。

与曲艺类节目相比，脱口秀的表演更接地气。

相声、小品等创作可以天马行空，演员本人的形象与表演可以脱离，但脱口秀的叙事视角必须是叙事者本人，不能通过虚构一个人物或故事背景讲述[2]。

这限定了脱口秀演员的互动大多都是从自身出发，通过自己的经历引出要讲述的话题，在演出中观众可以窥见表演者的一部分。

自嘲可以理解为自我嘲讽、自我嘲弄等。

普通人在实际生活中也不乏自嘲，对于脱口秀演员来说，自嘲则是幽默的另类表达，自嘲的最终目的不是贬低或贬损自己，而是通过以退为进的语言策略接近观众。

脱口秀中的自嘲不能停留在表面，而是要获得一种幽默的效果[3]，否则就成了“卖惨”。

尽管自嘲展示了生活的残酷，脱口秀演员却要用喜剧的方式将这种残酷加以化解，当这种残酷引起受众共鸣时，脱口秀表演就获得了成功。

从《知根知底》看电视综艺节目本土化

---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------ 从《知根知底》看电视综艺节目本土化摘要：以河南卫视《知根知底》为代表的地方本土化综艺节目，作为一种具有鲜明特点的节目形式，成为了我国各个地方台创办节目的法宝之一。

它在节目内容、节目语言、节目文化构成、节目制作等方面中都融入了本土化的特征，突出了地方台的地域个性，弘扬了传统文化，贴近了老百姓的日常生活，使受众在视觉上和心理上都得到了一定的满足感。

但在快速发展的过程中，它还存在着局限性强、创新力低，以及功利色彩浓的问题。

在今后的发展中，深入研究电视综艺节目本土化，不断地改进和创新，注入中国化元素和地方性特点，才能使本土化节目得到健康繁荣的发展。

4463关键词：《知根知底》、本土化1 / 14CZGZDKDSJMBTHAbstract：Henan TV "know inside out" as the representative of the local localization TV variety show, has become one of the shows the magic of the founders of the various local stations. It has integrated localization features into program contents, program languages, program packaging, program productions and other aspects, protruding the geographical personality of the local stations, close to people’s daily lives, so that the audiences have satisfied in visual and psychological. However, in the process of rapid development, there are also some problems like high imitative, low innovation and utilitarian concentrated. In the future development, only improvement and innovation can make the localization program develop healthy and prosperously.Key Words：know inside out；localization目录---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------摘要1Abstract1一、电视综艺节目本土化的涵义和特点2(一)电视综艺节目本土化的涵义2(二)电视综艺节目本土化的特点2二、《知根知底》节目中的本土化元素3(二)电视综艺节目本土化的特点电视综艺节目是在电视节目制作中运用各种艺术特效和技术手段完成的节目。

广播电视节目中的文化适配与本土化策略

广播电视节目中的文化适配与本土化策略在咱们的日常生活里，广播电视节目那可是无处不在。

就像我前几天在家，一边吃着薯片，一边随意地换着电视频道，这五花八门的节目啊，真是让人眼花缭乱。

咱就先说说那些从国外引进的综艺节目吧。

有时候，原封不动地照搬过来，总觉得哪儿不对劲。

就好比有一档很火的国外厨艺比赛节目，人家国外的选手们做菜用的食材、调料，还有烹饪方式，那都是符合他们当地的口味和习惯的。

可到了咱们这儿，如果还是完全一样，咱好多观众可能就不买账啦。

为啥呢？因为咱们中国人的味蕾和饮食文化跟他们可大不一样！咱喜欢的食材、讲究的烹饪技巧，还有对美食的评判标准，都有自己的一套。

比如说，他们可能大量使用奶酪和黄油，可咱们更偏爱酱油、醋和各种香料。

这就引出了一个重要的问题——文化适配。

啥叫文化适配？简单来说，就是让一个节目能符合咱们自己的文化背景、价值观念还有审美习惯。

你看那些成功的引进节目，不都是做了本土化改动的嘛。

像有个歌唱比赛的节目，在国外，选手们表演的风格那叫一个奔放、夸张。

可引进到国内后，根据咱们的文化，稍微调整了一下选手们的表演尺度，让节目既保持了精彩，又不会让观众觉得太出格。

再来说说电视剧。

有些国外的电视剧，里面的人物关系、家庭观念，跟咱们相差十万八千里。

比如在某些国家，年轻人成年后就独立出去，和家里联系不那么紧密。

可在咱们中国，亲情那可是浓得化不开，逢年过节都要团聚。

要是电视剧里没有体现这种亲情的温暖和牵挂，咱们能看得进去才怪呢！所以啊，在引进这些电视剧的时候，就得把里面的一些情节和情感表达改得更贴近咱们的生活。

还有新闻类节目。

不同国家的新闻关注点和报道方式也有很大差别。

国外可能更注重个人权利和自由的报道，而咱们呢，可能更关心社会的稳定和发展，以及老百姓的民生问题。

所以在引进或者借鉴国外新闻节目形式的时候，就得把关注点调整到符合咱们国情和文化的方面来。

本土化策略可不仅仅是改改内容那么简单，还得考虑到语言表达、画面呈现等好多方面。

浅谈我国电视综艺节目的本土化发展

浅谈我国电视综艺节目的本土化发展——以电视真人秀节目为例荼阳上黔陌栗内容摘要：综艺节目以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一部分，显示着它强大的生命力。

近两年综艺节目发展态势迅猛,纵览这些年国内电视综艺节目的发展变化，综艺节目在经历了单纯模仿港台和国外娱乐节目的阶段之后，正逐步趋于本土化.从节目内容和节目形式两方面看,本土化是电视娱乐节目经营的基本原则。

而在综艺节目发展迅猛的态势中，真秀节目几乎占据了各大卫视的周末黄金档及次黄金档.“真人秀”是一种新兴电视娱乐节目形态，虽然其中大多数是从西方国家“泊"来的,但是通过对西方国家电视综艺的持续模仿、借鉴，在学习中进步,在效仿中成长，开始意识到本土化原创的重要性，对引进的节目进行了一定程度的本土化改造，所以备受人们的喜爱和关注。

关键词:真人秀本土化综艺节目，以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一部分，是我们闲暇时最好的消遣，舒缓着我们因快节奏的生活变得急躁的心情,使心灵得到放松。

电视综艺节目从诞生时候开始就成为电视艺术中的骄子，它是一种大众艺术，受到所有人的喜欢，在各种新型电视节目争雄的今天,仍有强大的生命力.近两年综艺节目发展态势迅猛,其中电视真人秀节目最为活跃。

纵览近两年我国国内电视荧屏，电视真人秀节目几乎占据了各大卫视的周末黄金档及次黄金档，从歌唱梦想到背着背包开启一场说走就走的旅行，从寻找真爱到婆媳关系大作战，再至麻辣鲜师智斗顽劣学童、野外生存大冒险……各种类型的电视真人秀节目瞬间百花齐放,令人应接不暇。

我国所引进的电视娱乐节目主要来自西方国家，而电视真人秀节目也是采取借鉴-—引进模式，“真人秀"是一种新兴电视娱乐节目形态，其中大多数是从西方国家“泊"来的，无论在社会性质、发展历史，还是政治制度、经济、社会文化发展水平等方面,我国都与西方存在很大差异,这就要求我们不能忽视国外成功的电视娱乐节目的“特殊性"，也就是必须经过一个“本土化”的过程.所以我们通过对西方国家电视综艺的持续模仿、借鉴，在学习中进步，在效仿中成长，开始意识到本土化原创的重要性，对引进的节目进行了一定程度的本土化改造，所以备受人们的喜爱和关注。

[长沙本土化脱口秀节目风头正劲]脱口秀本土化

[长沙本土化脱口秀节目风头正劲]脱口秀本土化王�《潇湘晨报》文娱主编2022年是奥运年，湖南当地电视媒体在没有资源优势亦没有地源优势的情况下，收视一直保持了不错的成绩。

据悉2022年湖南会继续举办类似“超女”的选秀活动，希望会有突破和创新，也希望选秀活动选出来的艺人歌手的消化渠道能够拓展得更广一些。

本土节目中，《越策越开心》非常值得关注。

这是一档娱乐性脱口秀节目，由汪涵、马可联袂主持，通过选取流行元素、坊间话题，邀请知名艺人、行业人士，以及一些普通老百姓参与节目，通过影片桥段剪辑、方言笑话、短剧、访谈、音乐等各种形式拼成一幕幕笑料频出的场景。

该节目与《天天向上》同为一个创作团队。

同时，《越策越开心》对湖南本土文化的传播起到了一定作用。

《脱口而出》是一档兼具音乐形式和娱乐风格，涉及益智、博彩性质的音乐节目脱口秀，是季播类非选秀节目。

节目通过设计各种唱歌游戏，测试参赛者对流行歌曲的熟悉程度，参赛者现场回忆歌词，并大声唱出来。

“脱口而出”并非以考验参与者唱歌水平为终极目的，而是借助唱歌这个低门槛、易传播、有群众基础的行为方式，来吸引大众的关注、度与参与性。

该节目相比湖南卫视的“超女”、“快男”等节目更贴近大众。

在平民选秀类节目中，比较创新。

因为它不局限于唱歌，还有搞笑等才艺表演。

《寻情记》是一档情感访谈节目，在湖南经视都市频道播出。

该节目再现普通百姓情感生活，探讨新闻事件背后鲜为人知的情感故事。

从小情感到大情感，从小家到大家，从湖南到全国，《寻情记》定位独特，引领同类型节目的前进步伐。

惟一不足的是节目的内容素材选择尚有待改进。