篆刻-精品欣赏(彩图精编版)
古代篆刻欣赏81～100
1 官印漢定安令印（077b-42 官印漢西鄉（049b-6）3 官印漢大醫司馬（077b-14 官印漢關外侯印（077b-35 官印漢魏率善氐邑長（078b-6 官印漢騎督之印（076b-47 官印漢未央廄丞（038b-58 官印漢濟南司馬（030b-29 官印漢楚騎尉印（030b-610 官印漢濟南尉丞（030b-31 官印漢右苑泉監（031b-42 官印漢楚中候印（031b-13 官印漢都水丞印（031b-54 官印漢楚衛士印（031b-25 官印漢溫水都監（031b-66 官印漢大官監丞（031b-37 官印漢上將軍印章（026b-38 官印漢代郡農長（038b-19 官印漢楚司馬印（030b-410 官印漢器府之印（038b-61 官印漢上昌農長（038b-32 官印漢上久農長（038b-23 官印漢渭成令印（039b-44 官印漢康陵園令（039b-15 官印漢單父令印（039b-56 官印漢安陵令印（039b-27 官印漢僮令之印（039b-68 官印漢狼邪令印（039b-39 官印漢梁菑農長（038b-410 官印漢陷陳募人（028b-51 官印漢御史大夫（014b-22 官印漢護軍印章（027b-13 官印漢軍假侯印（027b-54 官印漢軍司空丞（027b-25 官印漢候丞之印（027b-66 官印漢校尉之印（027b-37 官印漢外里祭尊（046b-28 官印漢落索平難司馬（081b-9 官印魏晉南北朝兼南陽別屯司馬（103b10 官印漢楚都尉印（030b-52 官印漢菑川候印（030b-13 官印漢騎千人丞（028b-24 官印漢票軍庫丞（028b-65 官印漢募五百將（028b-36 官印漢膠西候印（029b-47 官印漢濟南候印（029b-59 官印漢都候丞印（029b-210 官印漢橫海候印（029b-31 官印漢菑川候印（029b-62 官印漢高樂長印（040b-54 官印漢□右尉印（044b-15 官印漢武進長印（040b-46 官印漢陽樂侯相（045b-37 官印漢南越中大夫（045b-68 官印漢楚御府印（045b-29 官印漢越貿陽君（045b-510 官印漢楚□官印（045b-11 官印漢長沙僕（045b-4）2 官印漢漁陽右尉（044b-33 官印漢朱廬執刲（044b-64 官印漢安民里祭尊印（046b-5 官印漢朝那左尉（044b-56 官印漢常樂單印（046b-57 官印漢屬□左尉（044b-48 官印漢張掖尉丞（043b-39 官印漢汝南尉印（043b-610 官印漢西眩都丞（043b-21 官印漢茂陵尉丞（043b-52 官印漢西河馬丞（043b-13 官印漢防鄉家丞（043b-44 官印漢屬國倉丞（042b-35 官印漢北輿丞印（042b-66 官印漢金鄉國丞（042b-27 官印漢盩□右尉（044b-28 官印漢參川尉印（013b-69 官印漢中部護軍章（026b-610 官印漢襄洛長印（040b-2 1 官印漢夏丘（035b-1）2 官印漢曲革（036b-1）3 官印漢□駘（037b-1）4 官印漢楚□巷丞（042b-45 官印漢卑梁國丞（042b-16 官印漢寧陽丞印（042b-57 官印漢海西左尉（077b-58 官印漢奉禮單印（046b-49 官印漢尉烏丸率善邑長（077b10 官印漢阿陽長印（040b-11 官印漢厚丘長印（040b-32 官印漢□長之印（040b-63 官印漢舞陽丞印（041b-44 官印漢宦者丞印（041b-56 官印漢榖陽丞印（041b-27 官印漢海鹽右丞（041b-68 官印漢靈州丞印（041b-39 官印漢魏石（033b-1）10 官印漢□侯騎馬（032b-11 官印漢關中侯印（077b-22 官印秦昌武君印（017b-13 官印漢會稽守印（015b-54 官印漢大原守印（015b-25 官印漢會稽大守（015b-66 官印漢九真大守（015b-37 官印漢會稽大守章（016b-18 官印漢齊郡大尹章（016b-49 官印漢北海相印章（016b-510 官印漢大司空印章（016b-21 官印漢山桑侯相（016b-62 官印漢騎司馬印（027b-43 官印秦中官徒府（017b-44 官印漢常騎（034b-1）5 官印秦右褐府印（017b-56 官印秦長安君（017b-2）7 官印秦御府丞印（017b-68 官印秦上林郎池（017b-39 官印秦秦□上左田（018b-410 官印秦白水戈丞（018b-1 1 官印秦安民正印（018b-52 官印秦南宮尚浴（018b-23 官印秦銍粟將印（018b-64 官印漢國師之印章（016b-35 官印漢跡者單尉（047b-26 官印漢沈鄉（049b-5）7 官印漢安縣倉（049b-1）8 官印漢都田（049b-4）9 官印漢楚邸（048b-3）10 官印漢保虎圈（048b-6）1 官印漢錢府（048b-2）2 官印漢御弩（048b-5）3 官印漢勃小府（048b-1）4 官印漢定置（048b-4）5 官印漢九江守印（015b-16 官印漢馬府（047b-6）7 官印漢膠西都尉（015b-48 官印漢尚浴（047b-5）9 官印漢少年單印（047b-110 官印漢□長（047b-4）1 官印漢樂安廣世大尊（046b-2 官印漢萬歲單尉（046b-53 官印漢皇帝信璽（014b-14 官印漢菑川王璽（014b-45 官印漢河閒王璽（014b-56 官印漢南郡守印（014b-67 官印秦蜀邸倉印（019b-18 官印漢單尉為百眾刻千歲印（047b-3）9 官印漢石洛侯印（025b-410 官印秦公主田印（018b-31 官印漢東鄉（023b-5）2 官印秦邦侯（023b-2）3 官印漢西鄉（023b-6）4 官印漢私府（023b-3）5 官印漢郵印（024b-4）6 官印漢南鄉（024b-1）7 官印漢脩故亭印（024b-5）8 官印漢菅里（024b-2）9 官印漢街鄉（023b-4）10 官印漢廄印（024b-3）1 官印漢南郡侯印（022b-32 官印漢都船丞印（013b-33 官印漢皇后之璽（025b-14 官印漢關內侯印（025b-55 官印漢淮陽王璽（025b-26 官印漢軑侯之印（025b-67 官印漢滇王之印（025b-38 官印漢廣漢大將軍章（026b-9 官印漢裨將軍印（026b-110 官印漢裨將軍印（026b-2 1 官印漢偏將軍印章（026b-52 官印漢召亭之印（024b-63 官印秦弓舍（021b-4）4 官印漢□印（049b-2）5 官印秦左中馬將（019b-56 官印秦龍馬廄將（019b-27 官印秦宜陽津印（019b-68 官印秦左馬廄將（019b-39 官印秦樂陶右尉（020b-410 官印秦北私庫印（020b-1 1 官印秦衛園邑印（020b-52 官印秦杜陽左尉（020b-23 官印漢敦浦（023b-1）4 官印秦法丘左尉（020b-35 官印秦右馬廄將（019b-46 官印秦咸陽右鄉（021b-17 官印秦喪尉（021b-5）8 官印秦北鄉之印（021b-29 官印秦發弩（021b-6）10 官印秦宜野鄉印（021b-3 1 官印漢代馬丞印（022b-42 官印漢宜春禁丞（022b-13 官印漢高陵司馬（022b-54 官印漢浙江都水（022b-25 官印漢留浦（022b-6）6 官印秦脩武庫印（020b-67 官印元旁差官印（098c-18 官印宋、遼、西夏、金萬戶之印（090c-19 官印宋、遼、西夏、金萬戶所印（091c-110 官印宋、遼、西夏、金千戶之印（091c-2。
篆刻印章艺术(共43张PPT)
“笑談间气吐霓虹(ní hónɡ)〞石章 〔明〕何震
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名印欣赏(xīnshǎng)
文彭，是明代书画 家文征明的长子，文彭工 书法，尤精篆刻。其印法 为後世所宗，被视为流派 印章的开山鼻祖。他所创 的印派，也称“吴门派〞。 这方“七十二峰深处〞印 为象牙质，印文以沉静清 丽为基调，气韵流动，犹 有宋元遗风。鐫刻秀润挺 健，表现出很深厚 (shēnhòu)的功力。
那么刃必不利，所以需妥 时常磨利，磨时先将石浸 水中，使石含饱水分，然 後磨之，先粗後细，至锋 口犀利为止，
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篆刻(zhuànkè)工具
八、印规或印矩 印刻好後，必须有可
以使印章鈐印方正的工 具，这种工具，方的叫 印矩、圆的叫印规，它 们都有一个(yī ɡè)直角 做为方正的隼那么。
印刷，可以刷印面，以 保恃印面明淨； 另有 棕刷(俗称棕老虎)，乃 以棕丝捆绑而成那么可 以用 来拓边款。
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篆刻(zhuànkè)工具
五、印泥 印泥不佳 ，那么印章不能生
色。以漳州的丽华美(huáměi)、 北平的荣宝斋、杭州的西冷印 社三处最有名。 好的印泥，色 泽鲜明，永不晦变，且沈厚不 走油，拓 用之後，印泥上结一 层光泽，用手拂之亦不脱落〞
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篆刻(zhuànkè)刻制程序
步骤五 边栏的处理(chǔlǐ)：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边
栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法 。
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篆刻(zhuànkè)刻制程序
步骤(bùzhòu)六 边款：刻印之後，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，
谓之边款或具款。
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篆刻印稿——精选推荐
篆刻印稿
陈 巨 来 印 篆刻 稿
工稳印，从字面上理解就是，工，工整。稳，既是稳妥，不是失法度，以朱 文印为多，一般是线条流畅，结体优美，它不要求篆法大幅度的屈伸，只求平 正，进而使通篇妥帖，达到端庄美。
众所周知，陈巨来先生的工稳印是出了名的好看，耐看，而且刀工是相当的 棒，被誉为“近代元朱文第一”。篆刻微刻的小编整理了陈巨来先生印稿打印版， 用电脑操作，图片另存，打印后直接上石临刻。
篆刻印章艺术ppt课件
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近代：“胆敢独造”的齐白 石： 齐白石，原名纯芝，后改名璜。字濒生，号白石、白石山翁、
老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。湖南 湘潭人。因《天发神谶碑》刀法一变，后喜《三公山碑》篆 法一变。最后喜秦汉纵横平直，一任自然，又一大变。 六十岁居住北京，进行了“衰年变法”。 自述“余作画数 十年,未称己意。从此决定大变,不欲人知,即令饿死京华,公等 勿怜。” 章法上：行笔尚方、印文多做并笔、并边减少印文笔画，体 现“简少冷逸”的特征。刀法上“横冲刀法”大刀阔斧、气 势充沛。
灵山卫中千户所
百户印
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篆刻
用篆书作为主要书体刻印，融入书法、诗文、绘画、印 章章法雕刻于一体的表示形式。主要注重篆书的个性创造、 时代风貌、个性独创的表现和表达。方寸之中，红白之间 的艺术。
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唐宋——篆刻的形成期
唐宋书画鉴藏印的产生孕育了篆刻艺术的形成，最终促 使了书画款印的诞生。 鉴藏印：指鉴赏印和收藏印的合称，文献记载最早的一方 鉴藏印是东晋仆射郎周顗（ yǐ）的“周顗 ”白文小印，因年 代久远已佚。
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篆刻艺术的历史
秦官印
秦私印
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篆刻艺术的历史
汉印：
印章到了汉代其兴盛到达了顶点，人们把汉印在我国的文 化艺术上的成就，比之于唐代的诗、宋代的词和元代的曲。
其原因有两汉的历史条件决定，秦王朝的封建暴政，促发 了农民的起义。汉夺得天下以后，为了缓和阶级矛盾，巩固 政权。提倡“无为而治”的国策在汉朝初年起到了休养生息 的作用，社会经济形势获得了复苏，形成了“文景之治”的 大好局面。生产力的恢复发展，创造和奠定了物质的基础。 促进手工业的发展和商业的繁荣。
篆刻课件
邓石如
邓石如（1743－1805，一作1739－ 1805），清代大书法家。安徽怀宁人。 原名琰，因避仁家讳，遂以字行，少读 书，好刻石，仿汉人印篆甚工。性廉介 无所合。时翁方纲擅篆分，以石如不至 其门，为之。刘墉、陆锡熊见其书，皆 大惊。登门求识面。包世臣推其篆书为 神品。钱坫与世臣游焦山，见壁间篆书 心经曰：“此非少温（李阳冰）不能作， 世间岂有此人耶？”少尝客江宁梅鏐家， 得纵观秦、汉以来金石善本，每种临摹 各百本。曹文填称其四体书皆为清朝第 一。工刻印，出入秦、汉，而自成一家， 世称邓派。
11、陈巨来 12、方介堪
文彭
文彭学问深厚，书画双精，加 之得父指授，书法力追右军， 规模宋元，篆书有阳冰遗风， 画能山水、花果。在篆刻方面 贡献尤大。他对六书有深刻研 究，见宋元诘屈盘缠积习，故 以秀润补之。明代印人，以他 为首尔回到雅正、雄秀之路上 来，这也是他在篆刻上的成功 之处。
何震
苏宣 朱简 汪关
丁敬
丁敬（1695—1765）清代书画 家、篆刻家。字敬身，号钝丁、 砚林，别号龙泓山人、孤云、石 叟、梅农、清梦生、玩茶翁、玩 茶叟、砚林外史、胜怠老人、孤 云石叟、独游杖者等，浙江杭州 府钱塘县人。乾隆初年举鸿博不 就，卖酒街市。嗜好金石文字， 工诗善画，所画梅笔意苍秀。尤 精篆刻，擅长切刀法，为“浙派” 开山祖，“西泠八家”之一。有 《武林金石记》、《砚林诗集》、 《砚林印存》等。
吴让之
赵之谦
赵之谦初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号 悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官 至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶 法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉 学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派， 继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、 汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时 代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的， 可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。 赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难 索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终 于成为一代大师。
中国当代杰出篆刻家大师谷松章五十幅经典篆刻书法作品赏析
中国当代杰出篆刻家大师谷松章五十幅经典篆刻书法作品赏析常言道，“书为心画”，“字如其人”。
欣赏书法不仅仅是看功力的深厚，看点画、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。
书法艺术的最高境界也就是人的精神，人的气质的一种抽象体现与表露。
因此，欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话，交流”。
而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”，悟得书法之妙理。
——题记1921年7月，中国共产党宣告成立，中国革命的面貌从此焕然一新。
百年风雨，砥砺前行，在中国共产党的领导下，中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。
追忆峥嵘岁月，缅怀先辈风范，一幕幕浮现在眼前，令中华儿女倍感震撼和骄傲。
1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。
由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。
处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。
中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。
传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。
现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。
在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。
新中国从创建到发展，从探索到奋进，从积弱到富强，给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。
漫长也短暂的70年，让一个古老的民族焕发了青春，经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩，伴随着我们的日日夜夜，铸就了今天的自信与荣光。
中国书法，从深厚的传统走来，与新中国一路同行，在新时代呈现出新的发展态势。
今天我们来分享杰出篆刻家谷松章的经典书法作品。
谷松章，1968年12月生，斋号“冠玉堂”。
历届国展书法篆刻作品欣赏
历届国展书法篆刻作品欣赏全国第九届国展获奖作品全国第九届国展获奖提名作品（一）全国第九届国展获奖提名作品（二）全国第九届国展获奖提名作品（三）全国第九届书法篆刻展入展作品（一）全国第九届书法篆刻展入展作品（二）全国第九届书法篆刻展入展作品（三）全国第九届书法篆刻展入展作品（四）全国第九届书法篆刻展入展作品（五）全国第九届书法篆刻展入展作品（六）全国第九届书法篆刻展入展作品（七）全国第九届书法篆刻展入展作品（八）全国第九届书法篆刻展入展作品（九）全国第九届书法篆刻展入展作品（十）全国第九届书法篆刻展入展作品（十一）全国第九届书法篆刻展入展作品（十二）全国第九届书法篆刻展入展作品（十三）全国第九届书法篆刻展入展作品（十四）全国第九届书法篆刻展入展作品（十五）全国第九届书法篆刻展入展作品（十六）全国第九届书法篆刻展入展作品（十七）全国第九届书法篆刻展入展作品（十八）全国第九届书法篆刻展入展作品（十九）全国第九届书法篆刻展入展作品（二十）全国第九届书法篆刻展入展作品（二十一）全国第九届书法篆刻展入展作品（二十二）全国第九届书法篆刻展入展作品（二十三）全国第九届书法篆刻展入展作品（二十四）全国第九届书法篆刻展入展作品（二十五）全国第九届书法篆刻展入展作品（二十六）全国第九届书法篆刻展入展作品（二十七）全国第九届书法篆刻展入展作品（二十八）十届全国书法篆刻展获奖作品十届全国书法篆刻展优秀提名作品十届全国书法篆刻展入展作品（一）十届全国书法篆刻展入展作品（二）十届全国书法篆刻展入展作品（三）十届全国书法篆刻展入展作品（四）十届全国展入展作品（五）十届全国展入展作品（六）十届全国展入展作品（七）十届全国展入展作品（八）十届全国展入展作品（九）十届全国展入展作品（十）七届国展篆书八届国展篆书九届国展篆书九届国展篆书入展作品十届国展篆书九届国展草书十届国展草书十届国展草书（二）全国五届国展篆刻作品全国六届国展篆刻作品全国七届国展篆刻作品（一）全国七届国展篆刻作品（二）全国八届国展篆刻获奖作品全国八届国展篆刻提名作品全国八届国展篆刻入展作品（一）全国八届国展篆刻入展作品（二）全国九届国展篆刻获奖提名作品全国九届国展篆刻入展作品（一）全国九届国展篆刻入展作品（二）全国九届国展篆刻入展作品（三）全国十届国展篆刻获奖提名作品全国十届国展篆刻入展作品（一）全国十届国展篆刻入展作品（二）全国十届国展篆刻入展作品（三）四届兰亭奖获奖作品四届兰亭奖入展作品（一）四届兰亭奖入展作品（二）四届兰亭奖入展作品（三）四届兰亭奖入展作品（四）首届兰亭奖隶书作品二届兰亭奖隶书作品三届兰亭奖隶书作品三届兰亭奖隶书作品（尧山杯）四届兰亭奖隶书作品首届兰亭奖篆书二届兰亭奖篆书三届兰亭奖篆书四届兰亭奖篆书二届兰亭奖草书获奖作品（一）二届兰亭奖草书获奖作品（二）四届兰亭奖草书作品一届兰亭奖篆刻获奖作品一届兰亭奖篆刻提名作品一届兰亭奖篆刻入展作品（一）一届兰亭奖篆刻入展作品（二）二届兰亭奖篆刻获奖作品二届兰亭奖安美杯篆刻作品二届兰亭奖篆刻入展作品（一）二届兰亭奖篆刻入展作品三届兰亭奖篆刻作品（一）三届兰亭奖篆刻作品（二）三届兰亭奖尧山杯篆刻作品四届兰亭奖篆刻作品六届新人展草书作品六届新人展草书（二）首届青年展篆书二届青年展篆书二届青年展草书三届青年展篆书三届青年展三届青年展入展作品（一）三届青年展入展作品（二）三届青年展入展作品（三）三届青年展入展作品（四）三届青年展入展作品（五）三届青年展草书三届青年展草书（二）全国二届篆书展获奖作品二届篆书展入展作品（1）二届篆书展入展作品（2）二届篆书展入展作品二届篆书展入展作品首届草书获奖作品首届草书入展作品（一）首届草书入展作品（二）首届草书入展作品（三）首届草书入展作品（四）三届行草展三届行草展入展作品（一）三届行草展入展作品（二）二届隶书展获奖作品二届隶书展入展作品二届隶书展入展作品（三）二届隶书展入展作品（四）全国第三届隶书展优秀作品全国第三届隶书展入展作品（1）全国第三届隶书展入展作品（2）全国第三届隶书展入展作品（3）全国第三届隶书展入展作品（4）全国第七届楹联书法作品展优秀作品全国第七届楹联书法作品展入展作品（一）全国第七届楹联书法作品展入展作品（二）全国第七届楹联书法作品展入展作品（三）全国第七届楹联书法作品展入展作品（四）全国第七届楹联书法作品展入展作品（五）全国第七届楹联书法作品展入展作品（六）全国第七届楹联书法作品展入展作品（七）全国第七届楹联书法作品展入展作品（八）全国第七届楹联书法作品展入展作品（九）全国第七届楹联书法作品展入展作品（十）全国第七届楹联书法作品展入展作品（十一）全国第七届楹联书法作品展入展作品（十二）全国第七届楹联书法作品展入展作品（十三）第一届楷书展获奖作品第一届楷书展入展作品（一）第一届楷书展入展作品（二）第一届楷书展入展作品（三）第一届楷书展入展作品（四）第一届楷书展入展作品（五）第一届楷书展入展作品（六）第一届楷书展入展作品（七）第一届楷书展入展作品（八）第一届楷书展入展作品第一届楷书展入展作品（十）第一届楷书展入展作品（十一）第一届楷书展入展作品（十二）第一届楷书展入展作品（十三）第一届楷书展入展作品（十四）欢迎提供相关咨询：平台信箱：****************。
篆刻名家名作欣赏：西泠八家之一陈洪绶篆刻印章精选26方
篆刻名家名作欣赏：西泠八家之一陈洪绶篆刻印章精选26方
陈鸿寿生于清乾隆三十三年（1768），卒于道光二年（1822），寿五十五岁。
钱塘（今浙江杭州）人，书画家、篆刻家。
字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。
多面篆刻铜印章六面闲章可定制五面书法国画篆刻印章瓦当肖形汉印西泠印社
印章内容丰富多样，包括：瓦当纹、四灵兽印、汉印风格篆刻作品、元朱文、九叠篆、鸟虫篆、生肖印、条形章、闲章、斋号印等
陈洪绶的篆刻出入秦汉，书法以隶书最为著名。
而且，陈鸿寿擅长竹刻，博学能诗。
著有《桑连理馆诗集》、《种榆仙馆印谱》。
传世墨迹有《行书轴》、《行书七绝诗轴》。
陈鸿寿于金石书画以外，以设计紫砂壶最为人称道。
是中国第二代紫砂壶大师的领军人物。
篆刻铜印章单面书法闲章书画引首章篆文印佛语吉语压角章翰雅山房铜质印章篆刻，内容多样，篆刻水平高。
他是一个通才，能书善画，尤其是书法，篆、隶、行、草皆能，历史文献和此次展出的上海博物馆等收藏的不少书法、绘画作品也充
分说明这一点。
但能使后世为之折服的还不是他的书法、绘画乃至碑帖，而是他的篆刻。
能够称为“西泠八家”之一，意味着他在篆刻领域取得了十分重要的成就，上海博物馆等机构所藏的许多陈鸿寿所作印章都是明证。
铜印章方印篆刻闲章汉印白文朱文定制书法国画收藏章斋号名章钮印方形篆刻印章，多种风格篆刻作品，闲章、引首章，应有尽有，是书法绘画创作中不可或缺的篆刻佳作
综观陈鸿寿的一生，虽然他在仕途上并不飞黄腾达，但在艺术上十分成功。
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吴昌硕
吴昌硕(1844年8月1日-1927年11月29日)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。
平安竹报
去思图
八石齋
信天居
印心籮
其曰可讀
角茶轩
蘿煙松月之齋
陸舟水屋
鄰春山房
西泠印社
小華園
花好月圓人壽
消遙遊
籥廬
懷德惟明
见虎一文
亦难双室
心以风鸣
岩壑夔龙
谈瀛洲
岩壑夔龙
吴昌硕款木匾
篆书“定武遗风”横额
1923年作篆书龙光台
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篆刻┃黄牧甫印谱（超高清200图）
篆刻┃黄牧甫印谱（超高清200图）黄牧甫（1849-1908），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。
晚年别署黟山人、黟山病叟、倦叟、倦游窠主。
其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。
先后又有蜗篆居、延清芬室等斋号。
是篆刻“黟山派”开宗大师，晚清时期书画篆刻家。
1908年，黄牧甫病逝家乡。
清道光二十九年（1849），黄士陵出生在安徽黟县五都黄村一户书香人家。
其父亲黄德华，字仲和，号印川，曾出任宁国府教授，喜诗文、擅书画、通文字训诂之学，著有《归田录》、《竹瑞堂诗钞》等多卷。
由于家学渊深，耳濡目染，黄士陵自幼读书、写字、制印、绘画并举，更对篆学发生兴趣，八九岁即操刀习印，年未弱冠就已经在乡里成为知名人士。
黄牧甫自小就对篆学发生兴趣，八九岁即操刀习印。
十四岁时，家园被毁，不久父母亦相继去世，从此失学。
因生活所迫，曾随从兄在南昌开设照相馆十多年，籍以糊口，期间开始了业余的鬻印生涯二十八九岁时，他在南昌出版了《心经印谱》，不但表现出卓越的才华，更窥见他对明清印派的深入研究。
黄牧甫闲章印谱。
一八八二年，牧甫从南昌移居广州，就此很快结识了一班文人雅士，他的印艺也颇为很多官员所赏识。
1885年，由于将军长善及其儿子志锐等人的大力揄扬荐举，牧甫于八月到北京国子监肄业，主要致力于金石学。
他得到了盛昱、王懿荣、吴大澄等名家的指点，扩大了视野，丰富了收藏，印艺也有了很大的提高，而且参加了重摹宋本《石鼓文》的工作。
一八八七年，两广总督张之洞、广东巡抚吴大澄在广州设立广雅书局，从事经史的校刻。
吴大澄与牧甫有旧，便邀请牧甫参加广雅书局校书堂的工作，牧甫再次来到广州。
从第一次来粤，住了近四年，到第二次来粤，一住便是十四年，牧甫前后在粤共住了十八年。
他留传下来的大批印作，多刻于此时。
一九〇〇年五月，牧甫离开广州回安徽。
一九〇二年秋，牧甫又为湖北巡抚、署湖广总督端方所邀，到了武昌，协助端方从事陶斋吉金录等书的辑著工作。
《品篆刻之美》教学课件
巴林石
❖ 内蒙石亦称蒙古石或巴林石,是近年来新行于市 肆的石种,因产于内蒙而得名。此石最初被作为 工艺美术品石雕石刻件的原材料,后被引进试用 并由专家鉴定而作为印材。蒙古石晶莹洁亮,绚 丽多彩。石中佳品为一般质性的青田、寿山所不 及,因而很受印人刻家的青睐。
篆刻工具
❖ 刻刀
二、砂 纸
磨石章必须用水 砂纸，不可用木 工用的砂纸，磨 时垫 於小块玻璃 板下方再加水磨。 准备320号、800 号与1500号三种 砂纸，粗磨用 320号纸，磨细 则用800，如果 印身磨光，则用 1500号纸。
品篆刻之美
人美版七年级（上）第2课
一起欣赏画里的印章
篆刻艺术简史
❖ 篆刻艺术是由作为权利和凭证的古玺印发展而来 的。
❖ 印起源于商朝距今有三千多年历史，先后经秦、 汉、唐、元、明、清的发展，逐渐成为一门集实 用欣赏于一体的艺术。
朱 文 印
白 文 印
吴昌硕篆刻作品
曲園居士俞 樓遊客右台 仙館主人
昌化石
❖ 昌化石产于浙江昌化县。其石也有水坑与旱坑之 分，水坑石质理匀恬粉洁,旱坑石则粗涩坚顽,且 常与砂钉同生。
鸡血石
青田石
❖ 青田石产于浙江省青田县,并因此得名。青田石 质细腻温润,极易受刀,且刀趣表现力丰富,为篆 刻家最爱使用的印材之一。青田石有青、黄、淡 红及青灰等色彩,其中以灯光冻、白果冻、松花 冻较名贵,上品封门青最为著名。
道法自然
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吳俊卿信 印日Leabharlann 長 壽齐白石篆刻作品游
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印章字体
❖ 篆字分类：大篆、小篆 ❖ 篆刻专用字体：古玺文字、汉印文字 ❖ 甲骨文 ❖ 金文 ❖ 现代文字都可以用于篆刻,还有一种鸟虫篆字体
历代篆刻印章欣赏
印章欣赏
（子房山友收集整理 2016.9）
1、泥封印
印文笔划或残缺断续，或与边栏相连，与自然残缺的边框相映成趣，古扑、浑厚。
2、汉印“东郡守承”白文满布、大气雄壮、浑厚古朴、方中有园、园中愚方。
汉印“淮阳王玺”工整端庄、“奇”寓其中，神形相宜、铁笔生辉。
3、汉急就章刀法雄健、奔放挺劲，章法紊而不乱、收放得宜。
4、皖派
5、浙派
6、齐鲁印派
7、名家印拓
8、战国白文印
9秦印
10、秦成语印
11、汉印
12、汉缪篆、鸟虫篆、装饰印
13、一字印
14、二字印
15、三字印
（文字上下交换）
16、四字印
17、多字印
18、虚实对比处理
19、平整匀落处理
20、对称交叉处理
21、印字重复处理
22、繁简协调处理
23、多字调配处理
24、残缺匹配处理
25、印章边栏处理
26、文、形搭配处理
27、内容与形式的处理
28、笔画粗细、圆方、攲正处理。
西泠名家篆刻欣赏
西泠名家篆刻欣赏西泠名家篆刻欣赏2015-08-31中华书画篆刻网林健刻高山石犀牛望月钮闲章印文：上善若水边款：水善利万物而不争，老聃句。
癸巳夏，林健刻。
附：原作证明书林健 1942年生，福建福州市人，字力帆，斋号补砚斋。
自幼爱好书法篆刻，师从沈觐寿、陈子奋先生。
致力研讨秦汉篆、隶，能融于刻印之中。
作品风格雄浑豪放，跌宕多姿。
出版有《篆刻字汇》、《补砚斋书法篆刻》、《力帆林健印存》、《临汉祀三公碑示范》。
现为福建省画院特聘画师、西泠印社社员、南京印社社员。
杨祖柏刻高山石古兽钮闲章印文：一默如雷边款：大音希声，大象希形，沉默并非无声，只是因为音偕和声波的不同一般，人听不到罢了。
癸巳仲春，西泠中人祖柏治印并记。
杨祖柏 1962年7月生，籍贯四川简阳。
别署简斋、海上刀郎。
作品曾获中国书协及西泠印社多项大奖。
现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市书法家协会刻字专业委员会副主任兼秘书长、上海市嘉定区文学艺术界联合会副主席兼秘书长。
孙慰祖刻巴林鸡血石龙戏珠钮章印文：真水无香边款：楚简文字入印，慰祖可斋刻石。
孙慰祖 1953年生，别署可斋，上海人。
幼习书法篆刻得翁思洵、顾懋钧指授，继师韩天衡。
又从马承源攻习玺印篆刻鉴定研究。
先后担任上海首届篆刻大奖赛，上海市书法篆刻展、西泠印社国际书法篆刻展、西泠印社篆刻艺术评展、全澳书画联展等各类展览评审委员。
著有《封泥：发现与研究》、《邓石如篆刻》、《陈鸿寿篆刻》等。
现为上海博物馆研究员、上海市书法家协会副主席、中国艺术研究院·中国篆刻艺术院研研究员、西泠印社副秘书长兼印学理论与社史研究室主任。
孙慰祖刻芙蓉石兽钮闲章印文：延年边款：延年，见汉人瓦当颂辞，又见秦小私印，古今喜取吉语，自祈其理一也，此刻略参诏版笔法。
慰祖并记於可斋。
孙慰祖 1953年生，别署可斋，上海人。
幼习书法篆刻得翁思洵、顾懋钧指授，继师韩天衡。
又从马承源攻习玺印篆刻鉴定研究。
先后担任上海首届篆刻大奖赛，上海市书法篆刻展、西泠印社国际书法篆刻展、西泠印社篆刻艺术评展、全澳书画联展等各类展览评审委员。
西泠八家之丁敬切刀篆刻34品欣赏，高清印蜕，有原石附边款
西泠八家之丁敬切刀篆刻34品欣赏，高清印蜕，有原石附边
款
丁敬（1695—1765）清代书画家、篆刻家。
字敬身，号钝丁、砚林，别号龙泓山人、孤云、玩茶叟、砚林外史、胜怠老人、孤云石叟、独游杖者等。
丁敬好金石，工篆刻，篆刻宗秦汉印篆和前人长处，又常探寻西湖群山、寺庙、塔幢、碑铭等石刻铭文，亲临摹拓，不惜重金购得铜石器铭和印谱珍本，精心研习，又不囿成规，因此技法大进。
擅长以切刀法刻印，苍劲质朴，独树一帜，别具风格，开“浙派”之先河，世称“浙派”鼻祖，与蒋仁、黄易、奚冈等并称“西泠八家”，丁敬居首。
他的印谱，海内奉为圭臬，日本名士也争相高价购买。
两郡风流水石间
下调无人采廿字印
卢文弨印
丁敬身印
砚林亦石
袁氏止水
宗镜堂
铁研斋
我是如来最小弟
汪氏书印
袁匡肃印
亦耕
扬州罗聘
梅竹吾庐主人
愿保兹善千载为常
曹焜之印
丁居士
豆花邨里草虫啼玉几翁
结习未除
千倾陂鱼亭长上下钓鱼山人同书
汪彭寿印
小山居
烟云供养
王鱼亭藏阅书玉池山房
曹芝印信。
西泠印社收藏的近现代名家篆刻作品欣赏
方介堪刻青田石闲章
1936年作印文：曾经沧海边款：丙子冬日，永嘉方巌。
方介堪刻青田石邵锐自用印
1940年作印文：杭邵锐手钞秘籍之记边款：庚辰浴佛日，介堪作于永嘉。
钟以敬刻寿山芙蓉石葡萄薄意闲章
印文：龙跳天门虎卧凤阁边款：矞申。
钟以敬刻青田石章二方
印文：1. 孙国恩印祥士父2.海家藏边款：1. 仿完白篆为祥士仁兄作两面印。
癸巳四月越生。
2.仿赵松雪法为向蟾先生疋命，以敬。
徐新周、吴隐、叶为铭刻青田石章三方
印文：1. 纫佩室2.井李馆图书记3.惜道宦主人藏
边款：1.星州改作。
2.吴隐刻。
3.丁卯十二月，叶舟作于印社。
齐白石刻寿山石龙钮闲章
印文：寒雨山房边款：白石。
齐白石刻寿山石兽钮章
印文：勇边款：白石。
出版：《井上正夫遗墨集》P128，日本1980年出版。
黎泽泰刻青田石谢梅奴自用印
印文：梅奴边款：三十年前见醴陵文雪吟年丈所藏小松《黄氏印谱》中有梅垞印，篆势盘纡，已臻神境。
今为梅奴先生作此，以意仿之，于其奥妙无纤毫之得也。
庚寅九秋黎泽泰。
方介堪、谢光刻青田石章三方
印文：1.傅乃理2.杨振霖3.光溥边款：1.乃理先生雅正，介堪方巌。
2.雨苏先生雅属即正，三十一年元旦，磊明。
3.光溥先生正之，介堪方巌。