高温融写意 色釉附翰黑佛山市陶瓷艺术大师王榕茂
浅析一次烧高温颜料陶瓷绘画因素
质坯体上绘 画并一次烧成 。即直接在 陶瓷生坯上使用能耐
高 温 的料 色 绘 画 ， 再 在坯 上 施 透 明 釉 ， 然 后 入 窑 一 次烧 成 。
２ 影 响 高 温颜 料 直 接 绘 颜料 陶瓷绘 画艺术 ， 和 青 花 的釉 上 、 釉 下
所 有人 工智 慧融 于一 炉 的升 华 。
关键词 ： 陶瓷绘画 ； 高温颜料 ； 泥坯 ； 施釉 ； 烧 成
彩一样 ， 具有其他 工艺美 术 的共性 。同时 ， 它 更有别 于其 他工艺 的独特性 ， 但 同样 是“ 土 与火 ” 的艺术 ， 在借助 火 的 才 能显示它 的美 丽与价值 。本文主要 浅谈影 响高 陶瓷 色釉料 等原材 料 和生产设 备 的发展 ，使远 古 陶 创造下 ， 釉、 绘、 火等 因素 。 瓷 由单 一 的点染条 纹发展 到如今琳 琅满 目、繁花似 锦 的 温陶瓷颜料 直接绘 画一 次烧的泥 、 ２ ． １ 合适 的泥坯是绘画 的基 础 陶瓷艺术 作品 。千百年 的历史 ， 凝炼 出历朝历代 能工巧 匠 在 陶瓷艺 术上 的辉煌 ， 将 陶瓷绘 画推 向了历史新纪元 。如 首先 ， 合适 的泥 巴、 正 确 的操 作规程 性 能使 泥坯 制备 为后工序提供 了可能 。 必须选 择温 今 ，陶 瓷 绘 画 已 经 不 仅 仅 是 装 饰 陶 瓷 制 品 锦 上 添 花 的 画 具有 良好 的基础条件 ， 刚性 合适 的泥 巴制作 坯体 ， 通 过试 制检测在 高温 下是 面， 陶 瓷 本 身 已经 成 为 艺 术 家 表 达 思 想 、 张扬 个性 、 创 作 度 、
预测的物理变化 ， 影 响画面 的整体效果 （ 见图 ２ ） 。其次保 都 会 使 某 种 颜 料 挥 发 掉 。 人窑时 ， 画 面色 彩 微 妙 斑 斓 ， 冷 暖
探究高温颜色釉斗彩花鸟的审美特征及其意义和发展
探究高温颜色釉斗彩花鸟的审美特征及其意义和发展摘要：本文旨在通过对高温颜色釉斗彩花鸟的审美特征及其意义的探析，加深人们对中国传统陶瓷艺术的认识和理解，同时推动中国传统陶瓷艺术的创新和发展。
本文共分为三个部分，首先介绍高温颜色釉斗彩花鸟的研究背景和意义，其次探讨高温颜色釉斗彩花鸟的审美特征，包括色彩、图案、形态等方面的审美特点，最后阐述高温颜色釉斗彩花鸟的意义，包括文化价值和艺术价值两个方面。
关键词：高温颜色釉斗彩花鸟；审美特征；意义探析中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）１２—１５０—（０３）Ｅｘｐｌｏｒｉｎｇ ｔｈｅ Ａｅｓｔｈｅｔｉｃ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ， Ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ， ａｎｄ Ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ Ｈｉｇｈ Ｔｅｍｐｅｒａｔｕｒｅ Ｃｏｌｏｒ Ｇｌａｚｅｄ Ｄｏｕｃａｉ Ｆｌｏｗｅｒｓ ａｎｄ Ｂｉｒｄｓ１高温颜色釉斗彩花鸟介绍高温颜色釉斗彩花鸟是中国传统陶瓷艺术中的一种重要类型，其制作历史悠久，技艺精湛，且具有浓郁的文化内涵和审美特征。
作为中国传统陶瓷艺术的代表之一，高温颜色釉斗彩花鸟在中国陶瓷史上占据着重要的地位，其审美特征和艺术价值一直备受研究者关注。
高温颜色釉是由金属氧化物和天然矿石为着色剂，装饰在胚胎上，经过高温1380 ℃，自然形成的有色陶瓷，每件陶瓷都是孤品，绝品，正因为它的独一无二，所以它具有较高的收藏价值。
高温颜色釉斗彩花鸟是中国传统陶瓷艺术中的一种，它是在瓷器胎体上绘制花鸟图案，然后在高温下进行釉料烧制而成的。
这种瓷器所使用的釉料通常是高温釉料，具有极高的耐磨和抗腐蚀性能，因此能够长期保存和使用。
高温颜色釉斗彩花鸟的花鸟图案多为各种花卉、鸟类，或者是花鸟结合的图案。
图案线条清晰，造型传神，色彩鲜艳，给人以美的感受。
而且它制作难度较高，需要经过多次施釉、多次烧制、多次修补等工序，因此制作时间较长，制作成本也相对较高。
陶瓷文化（234）：王榕茂
陶瓷文化（234）：王榕茂
佛山陶瓷艺术大师
王榕茂，1970年生，广东揭西人，毕业于汕头大学美术系。
佛山市陶瓷艺术大师、工艺美术师、广告设计师、政工师、佛山市工艺美术协会会员、佛山市美术家协会会员。
自幼酷爱书画，擅长花鸟虫鱼、山水写意中国画，睿智从艺，触觉灵敏，有着较强的设计创作意识和能力，将中国画的优秀传统文化巧妙和陶瓷生产工艺技术结合，形成独具自己特色的泥、色、火、画燃烧相结合，变幻莫测的“大俗大雅”陶瓷绘画艺术特色。
大师们的努力耕耘，既是对历史文化的继承更是对陶瓷艺术的发扬和传播。
陶瓷凝聚了一个城市的灵魂，经济、政治、生活、艺术、城建、历史无一不被囊括在这千年的窑火之中，薪火传承、历久弥新。
瓷艺之路艰辛且漫长，唯心有向往、意志专一，才可不负光阴不负选择！
阅读是一种修养转发是一种美德。
外师造化中得心源——现代高温色釉山水画创作随感
外师造化中得心源——现代高温色釉山水画创作随感
李翔;李琪
【期刊名称】《景德镇高专学报》
【年(卷),期】2013(28)3
【摘要】陶艺工作者如何去表现高温颜色釉山水作品的意境,做到情景交融,让作品吸引人感染人?相应的,从事现代高温颜色釉山水画创作真正能带来些什么呢?真正的艺术创作能洗去人内心世界的尘埃,使人追求人性中的真善美.
【总页数】2页(P67-68)
【作者】李翔;李琪
【作者单位】李家正工作室,江西景德镇333000;李家正工作室,江西景德镇333000
【正文语种】中文
【中图分类】J211.4
【相关文献】
1."外师造化,中得心源"——论写生于黄格胜山水画创作的意义 [J], 闫爱华
2.外师造化中得心源－－谈山水画写生与创作 [J], 王慧智
3.论\"外师造化,中得心源\"的哲学思想和美学意义\r——兼及对新时代中国山水画写生与创作的影响 [J], 薛配;吴衍发
4.『外师造化,中得心源』的现代解读——以山水画为例 [J], 胡慧倩
5.论“外师造化,中得心源”的哲学思想和美学意义——兼及对新时代中国山水画写生与创作的影响 [J], 薛配; 吴衍发
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釉下高温色釉——系列作品
吴永先1974年生，江西鄱阳人。
毕业于景德镇陶瓷学院本科、获学士学位。
中国高级工艺美术师，江西省高级技师（国家一级），景德镇市“五一劳动奖章”获得者，中国收藏家协会授予“中国收藏家喜爱的陶瓷艺术大师”称号。
收藏交流电话：139******** 159********
展厅地址：景德镇中国瓷园锦锈昌南乾隆街70号
景德镇金昌利瓷贸大厦三楼B7号
釉下高温色釉
——系列作品
2013年第5期 总第147期
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70 檀重秀 江西鄱阳人，1978年生，江西省高级技师,高级工艺美术师。
系中国工艺美术家学会、景德镇市美术协会、景德镇陶瓷协会会员，景德镇陶瓷美术家协会常务理事兼副秘书长。
作品构图精巧，清新雅致，融诗、书、画、印为一体，用工笔重彩绘出了秀美的画面，给人以美的艺术享受。
作品《鸣春》获2008年江西省工艺美术大奖赛银奖，《抚琴篇》《樱花》获2008年江西省工艺美术大奖赛铜奖。
2009年由世界华人华侨联合会、世界华人艺术家交流协会评为“杰出华人陶瓷艺术家”荣誉称号。
作品入选《景德镇陶瓷》珍藏版、《盛世收藏》、《景德镇档案》等。
景德镇电视台曾报道过其个人事迹，作品深受陶瓷美术界和陶瓷收藏家的喜爱和青睐。
电话：130****1560
2013年第5期 总第147期
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陶瓷艺术的创新——高温颜色釉装饰
22陶瓷艺术的创新——高温颜色釉装饰于 杰（景德镇陶瓷学院）收稿日期：2013-11-06一、高温颜色釉装饰的发展高温颜色釉是由金属氧化物及天然矿石为着色剂，在同一条件下经高温烧成，并附在坯体表面的单一或多彩的玻璃体和晶体的混合层。
高温颜色釉起源于商周的原始瓷釉，经战国到西汉的早期青瓷釉，以及东汉的成熟青瓷釉不断发展演变起来的，在历朝历代的发展中，都有突出的成就。
在三国时期，人们早已不能满足单一青色釉面带给人们的审美需求，于是制瓷工匠们尝试将高温褐釉点于青釉之上，形成斑斑点点的色彩，唐代之后高温颜色釉的彩绘装饰一直都有发展，直到改革开放，人们对釉的认识和探索更加深入，在景德镇陶瓷艺术家的引导和带领下高温颜色釉装饰及其综合装饰形式更加蓬勃发展起来，并以更纯熟的技法和更新颖的构思在陶瓷上进行多种装饰。
二、高温颜色釉的装饰艺术1、单一色彩的装饰艺术单一色彩的高温釉，器具通体呈现一种颜色。
不同的颜色釉能给人不同的感受，青的淡雅，红的热烈，黄的尊贵，黑的沉稳……只用单色釉进行的装饰也能使陶瓷装饰达到理想的效果，例如雍正时期天青釉胆瓶，通体天青色，釉面肥厚莹润，似“雨过天晴”，给人一种清新淡雅的感觉，结合瓶体流畅的线条，优美的造型，使陶瓷装饰达到了釉色与器型交相辉映，完美的效果。
2、多彩的装饰艺术多彩的高温釉色装饰呈现多种颜色。
多种颜色错落搭配，相互融合，相互依存，产生出多种自然的“肌理”、“窑变”、“垂流”效果，给人浑然天成，气象万千之感。
其中尤其是“窑变”现象由最初的不祥到人们现在的迷恋，成为现代人们认可和追捧的缺陷美，并被视为现代陶瓷装饰艺术中又一大亮点。
例如江西省工艺美术大师李家正的《镜泊湖大瀑布》就是用高温颜色釉装饰而成的，湖水从断层峭壁上飞泻而下，凸显水势的汹涌，水流的动态自然逼真，神奇的颜色釉赋予了陶瓷装饰独特的自然肌理。
这是创作者对大自然的深刻领悟和把握，也是窑火对颜色釉的千锤百炼，高温颜色釉使每一件作品都成为偶然的装饰孤品，尽显其神秘色彩。
清末民初制瓷名家
清末民初的制瓷名家第一代：程门王少维金品卿王凤池汪藩周子善俞子明吴少萍江永源罗允夔任焕章余焕文万子铭蒋玉卿第二代：朱少泉王岐山陈子常汪章许品衡方家珍周筱松汪照藜方少溪张云徐善琴高心田汪友棠黄铭光许达生。
第三代：王子卿松石戴裕成梅春高恒生安少山胡献瑞仙槎。
第四代为进入民国时期的画浅绛瓷的作者，如：段生茂胡仲贞吴飞麟王琦潘匋宇徐仲南。
（六）画师们一些个人资料亦具史料价值。
光绪15年（1889年）以后，未出现过程门的作品，是否在光绪中期程门便去世了（有待证实）。
汪藩的下限作品是光绪16年（1890年）；王少维的下限作品是光绪21年（1895年）；王凤池的下限作品是光绪22年（1896年）；金品卿的下限作品是光绪27年（1901年）；程次笠的下限作品是光绪34年（1908年三画广国华生卒年不详，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。
万泰光绪年间万兴光绪年间万云岩约1910—1950年又名石山，长人物万子铭光绪年间万辅廷光绪年间子云光绪年间子珍光绪年间子环生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。
子良民国年间义茂光绪年间义隆光绪年间义兴光绪年间义太和光绪年间马庆云生卒时间不详，其艺术创作主要活跃一起咸丰-同治年间。
擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采。
画娃娃，大头，细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
马复兴生卒年不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。
于家爵民国年间大吉生做四画少山生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟画见长。
少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。
王少维（1862——1908年），名廷佐，字少维，安徽泾县人。
其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。
多以浅绛彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。
清末供职御厂，浅绛派王恩怀王步第三子王声怀王声怀（1930-1992）王步长子，长青花。
王希怀王希怀（1932-1982）王步次子，长青花。
谁持彩练当空舞——牛仕荣高温颜色釉瓷撷趣
＂
，
＂
至 明 清 朝 于 景 德镇 得 到 了 丰 富 发 展 。 那 姹 紫 嫣 红 如 花 颜 深 绿 浅 兰 若 翠 巅
，
；
银 白 淡赭 似飞 练
，
艳 黑明 黄 赛 珠檳 的 绚 丽瓷 泽 贏得世人赞叹 不 已
，
”
。
“
赤橙黄 绿青蓝 紫
，
，
谁 持 彩练 当 空 舞
＇
＇
。
江西 省陶 瓷 研究所高 级工 艺 师 牛 仕荣 先 生 师从 其 父
“
”
。
由 于采 用 铜 红 釉 作
， ，
底釉 呈色 不是
＂
道纯红 色 而是在 红色 底釉上 呈 现蓝
，
白
”
交 错 的 色 丝 形 状 有聚 有 散 有 重 有轻 俨 然 是
， ，
晚 来添 得 斜 阳 好 烟 中 列 岫 银 瀑 飞
，
”
。
那 可 遇 而 不 可 求 的 珍 品 令人 叹 为观 止
，
国 工 艺 美 术 学 会会 员 景 德 镇 市 美 术 家 协会 会 员 。 现 就 职 于 江 西 省 陶 瓷 研 究所 。
自
１
９８２
年 参加 工 作 以 来 牛 仕 荣
， ，
一
直 专从事陶 瓷颜色 釉
（
，
、
青 花 料和 釉 里 红 材 料 的 研 制 工 作 经 过 二 十
。
谁 持 彩练 当 空 舞
—
牛 仕 荣 高 温颜 色 釉 瓷 撷趣
■
撰文 曲立 氏
／
高 温颜 色 釉 瓷是 景 德镇 四 大 传统名 瓷 之 生
浅谈高温颜色釉在陶瓷人物画中的表现与运用
浅谈高温颜色釉在陶瓷人物画中的表现与运用*王献茹王蓉芳王一婷(景德镇陶瓷大学江西景德镇333403)摘要高温颜色釉人物画兴起于20世纪末,是在一批优秀的艺术家的带领下,在陶瓷绘画中占有一席之地㊂把高温颜色釉代替其他色料来进行人物绘画创作,并且集高温颜色釉的材质美在同一画中,是颜色釉赋予了陶瓷更多的表现形式㊂它是优秀的陶瓷画家摆脱了很多年来的传统意识的束缚,运用创新的思维为作品注入了新鲜血液,在视觉上带来了很强大的冲击力㊂这种具有革新思维的艺术创作充满了生命力与创造力,推动了陶瓷艺术的发展㊂关键词高温颜色釉人物画意境肌理色彩中图分类号:T Q174.74文献标识码:B文章编号:1002-2872(2024)02-0116-03O n t h eP e r f o r m a n c e a n dA p p l i c a t i o no fH i g hT e m p e r a t u r eC o l o r e dG l a z e i nC e r a m i cF i g u r eP a i n t i n gW a n g X i a n r u,W a n g R o n g f a n g,W a n g Y i t i n g(J i n g d e z h e nC e r a m i cU n i v e r s i t y,J i a n g x i,J i n g d e z h e n,333403,C h i n a)A b s t r a c t:H i g h t e m p e r a t u r e c o l o r e d g l a z e f i g u r e p a i n t i n g r o s e a t t h e e n d o f l a s t c e n t u r y,a n du n d e r t h e l e a d e r s h i p o f a g r o u p o f o u t s t a n d i n g a r t i s t s,i t o c c u p i e d a p l a c e i n c e r a m i c p a i n t i n g.I t i s c o l o r e d g l a z ew h oh a s g i v e n c e r a m i c sm o r e f o r m s o f e x-p r e s s i o nb y r e p l a c i n g o t h e r p i g m e n t sw i t hh i g h-t e m p e r a t u r ec o l o r e d g l a z et oc r e a t e f i g u r e p a i n t i n g sa n dc o m b i n i n g t h e b e a u t y o f h i g h-t e m p e r a t u r e c o l o r e d g l a z em a t e r i a l s i n t h e s a m e p a i n t i n g.I t i s a ne x c e l l e n t c e r a m i c p a i n t e rw h o g o t r i do f t h e s h a c k l e s o f t r a d i t i o n a l c o n s c i o u s n e s s f o rm a n yy e a r s,i n j e c t e d f r e s hb l o o d i n t oh i sw o r k sw i t h i n n o v a t i v e t h i n k i n g,a n d b r o u g h t a s t r o n g v i s u a l i m p a c t.T h i s i n n o v a t i v e a r t i s t i c c r e a t i o n i s f u l l o f v i t a l i t y a n d c r e a t i v i t y,w h i c h p r o m o t e s t h e d e v e l-o p m e n t o f c e r a m i c a r t.K e y w o r d s:H i g h t e m p e r a t u r e c o l o r e d g l a z e;F i g u r e p a i n t i n g;A r t i s t i c c o n c e p t i o n;T e x t u r e;C o l o u r1颜色釉的产生与发展颜色釉瓷是景德镇的四大名瓷之一,颜色釉的出现最初是先满足实用需求的㊂祖先们将石灰石㊁草木灰㊁粘土等原料施于坯体表面,经高温烧制后会形成一种玻璃质感的晶体,因釉中含有某种金属氧化物,使釉内显出颜色,生产出 颜色釉 颜色釉是陶瓷发展的产物,是陶瓷文化中最重要的一种表现形式㊂青釉是商代早期最早的颜色釉,从商代到宋代,青瓷的发展在瓷器烧制领域中占具了主导地位,烧制出品质绝佳的青瓷品种[1]㊂到了元代,烧制出包括青花瓷在内㊁霁蓝㊁霁红等多种色彩,说明窑工已经掌握了釉料的配置和烧成技术㊂明清时期进一步发展,颜色釉有单色釉㊁复合釉㊁窑变釉㊁结晶釉等应有尽有,美不胜收㊂随着人们对美的认识提高,陶瓷匠人把颜色釉装饰在陶瓷的坯体上,装饰形式也从单一变得丰富,装饰种类繁多,逐渐实现了从实用性到审美层次的飞跃㊂颜色釉从刚开始只是在食器上或者在花瓶上进行装饰,后来又作为一种新的绘画材料来使用,这种革命性的创新,为陶瓷艺术注入了新的生机㊂2高温颜色釉人物绘画中的意境表现意境是中国传统美学中的一个重要的理论范畴,同时也是中国哲学和审美文化的标准,考验了艺术家来自生活的积累和内在的修养㊂艺术来源于生活又高于生活,并不是说将现实中的东西照抄照搬,而是艺术家们通过对生活的感悟和内心的情感来进行抒发㊂绘画的理念其实就是人的思想,艺术创作除了追求 真善 美 ,还是一种自我表达,是一种源自内心的意识,是与天地对话,与万物为伴㊂㊃611㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷创新)2024年02月*作者简介:王献茹(1995-),硕士在读;研究方向陶瓷绘画创作㊂王蓉芳(1999-),硕士在读;研究方向陶瓷绘画创作㊂王一婷(1998-),硕士在读;研究方向陶瓷绘画创作㊂人物画注重人的心理活动,必须投入感情,才能使画面更有鲜活力㊂在陶瓷画面中,不应该拘泥于一种材料,要打破传统,不要定格在一种题材中,所有的工艺和材料都是为绘画作品的内容而服务的,内容需要什么就可以结合什么㊂但是不能太杂乱,必须要以一个为主,不能一味的去追求画面的丰富性,要根据内容来选择用什么样的技法和绘画材料,去探索新的东西,可以一个题材用各种不同的技法来表达,但是到最后还是要形成自己的个人风格㊂要想和别人不一样就不能单方面的吸收,前期要博览群书,只有充分了解资料才能提炼出来需要的内容,然后再做出来更加精美的艺术品㊂所以一开始都要统领全局,再沉淀,发散思维,横向去丰富和拓展,这样的作品才会有丰富度,才会显得格外天真自然㊂这些美的形象是依托于从日常和现实中去提取和发现的,通过笔墨和色彩等表达方式赋予作品生命,在探索陶瓷绘画当代艺术中我们也会发现,我国传统美学所追求的艺术境界就是意境㊂3高温颜色釉人物绘画中的艺术表现观陶瓷历史,陶瓷艺术尤其是高温颜色釉,它令人心动神摇㊁赞叹不已㊂它与通常意义上的人物画过程是不一样的,它与青花㊁古彩㊁粉彩不同,颜色釉经过火的烧制后窑变所产生的五彩斑斓㊁变幻莫测的釉色,更突出了颜色釉独一无二的材质美感㊂这独特的艺术魅力让很多人都心之向往㊂张俏梅老师的作品‘烟雨姑苏“(见图1),用高温颜色釉将民国时期的人物和江南意境结合展现在瓷画中,画面通常是以旗袍作为服饰造型,将人物的恬静美好㊁唯美高雅,通过颜色釉表现出来,视觉冲击力极强,折射出人性的尊严与美好㊂在内容上,作品强调了画中诗意的表达,既有一种岁月静好的静谧,又有对时间悄然流逝的无奈,不仅隐含了一丝惆怅,还增加了人物中淡淡的伤感情怀㊂秀气的画风和清冷的诗相互应和,渲染了作品中的伤感情怀,更体现了诗意美㊂人物与背景相互衬托,展现出人物的神韵,画中女子的唯美与柔和看一眼便能感知,心中的光与人生的光交相辉映,饱含了女性的天真烂漫,更能让作者隐存在心中的意象有一个成立的依据与指导㊂在形式上,还结合了中国画的很多技法,有大量的留白,水墨画的意境,笔墨的虚实关系,背景的题字部分增强了画面中的完整性,也赋予了作品文人气息和时代美感[2]㊂提字是整幅作品不可或缺的一部分,使画面有一种空灵美,节奏感更强,大大提升了作品的艺术价值㊂其中最妙处在于画中人物的衣裙服饰,也有一种书法线条的质朴㊁浑厚的感觉,和提字部分相得益彰㊂在风格上,作品形成了独特的艺术语言,使高温颜色釉人物画的个性更加鲜明㊂作品中的颜色釉经过高温的烧制后所呈现出晶莹剔透㊁色彩明艳又不会破坏造型的特点,是作者通过反复"试罩子"所得出的经验,因此对颜色釉的流动性有了一定的把握,也是技术和艺术的完美统一㊂图1‘烟雨姑苏“4高温颜色釉呈现出的材质美感4.1高温颜色釉中肌理的运用颜色釉是一种绘画材料,这种材料本身就带有独特的材质感,这种独特的质感主要体现在它的肌理和色彩等㊂肌理和色彩是构成颜色釉材质美不可替代的因素,肌理又分为可视肌理与可触肌理㊂可视肌理是我们人的眼睛直接所看到观察到的肌理,比如在生坯上刻花再喷上一层青釉,经过高温呈现出的纹理㊂可触肌理是人们用手触摸所感受到的质感,粗糙或细腻,比如有些颜色釉呈颗粒状甚至还有气泡状,摸起来就很粗糙,它不像玻璃晶体那样光滑柔和㊂不同的釉有不同的渗透性和流动性,入窑烧成后会呈现出独特的肌理效果㊂比如影青釉的质地是比较透明的,有晶莹如玉的美称,由于它的釉色介于青白之间,青中带白㊁白中又有点青,而且瓷胎比较薄,是艺术家们创作刻花作品的首选㊂烧制后类似于玻璃晶体温润如玉㊂除了单色釉,窑变釉也是色彩缤纷㊁多姿多㊃711㊃(陶瓷创新)2024年02月陶瓷C e r a m i c s彩㊁璀璨夺目㊂钧瓷是窑变的典型代表(见图2)素有家有钧瓷万贯,不如钧瓷一件 的美称,独特之处在于它是含铜的乳浊釉,釉色中青中带红,美轮美奂㊂图2 钧瓷由于窑变釉在窑内不同的温度区,受到不同的还原火焰就会发出不同的颜色,这种肌理效果给人带来的流动美,是釉的厚薄,窑内的气氛以及温度所实现的,是一种天然不加修饰的美㊂彩绘是无法达到的这种艺术效果的,所以窑变釉所呈现出的灵动之美所带给我们的惊喜是无法想象的㊂4.2 高温颜色釉中色彩的运用陶瓷之所以说是 火的艺术 ,原因就在于窑变的神秘莫测,人们即使是掌握了颜色的调配比例,制作的工艺和烧窑温度的规律,创作过程中仍然有很多不可控的因素㊂即便如此,这种不可预测性仍然会激励着艺术家们去探索㊁挖掘㊁发挥想象力创造更大的可能性㊂而一件成功的高温颜色釉作品一半是靠 天工 ,一半靠艺术家的审美能力,在高温颜色釉中,色彩的丰富度决定着画面中所营造出的意境,能带给观赏者怎样的心理感受,让观赏者清晰地感受到画面所传递的情感㊂要想作品的色彩丰富㊁画面协调统一,就需要创作者长期不断反复的实践㊂高温颜色釉人物绘画与中国画中的色彩运用具有相似性,南齐谢赫在‘古画品录“一书中提出,把 随类赋彩 作为 六法 中的第四法则,要求画家要善于运用色彩来描绘物体的形态和氛围,艺术家们可以通过对色彩的运用,表现出作品强烈的个性与情感㊂因此,在一件优秀的作品中,色彩占据着举足轻重的地位㊂5 高温颜色釉人物画的创新与发展艺术的灵魂在于创新,艺术除了熟练掌握工艺技巧,更是一种无重复性的创造活动,多种艺术文化的交融,使得陶瓷文化不断的发展,陶瓷艺术家们要想让画面饱满生动,创作出具有时代气息的艺术品,必须要去更新观念,不能对传统过于执念㊂艺术创作应当是主观的且充满内涵的㊂艺术家要把自然之美和人文精神联系在一起,力求和谐统一且富于韵律感的艺术美㊂高温颜色釉作品大多都是一次性烧成,每一件作品都是充满了挑战与期待的,每一次创新也都是在选择㊁扬弃㊁再选择中完成,也揭示了事物发展的前进性与曲折性的统一,表明了作品的质量不是直线式前进而是呈螺旋式上升的,充分体现了能做出满意的陶瓷作品是克服了很多困难的[3]㊂高温颜色釉不仅呈现出了陶瓷材料美的属性,也极大地丰富了陶瓷装饰语言和表现力,这是其他绘画形式所不能替代的㊂在未来的人物画创作中,应该不断地去探索新的方法㊁注入新的观念;也应顺应时代的发展潮流,以当下的人文生活为创作背景,在每一次的自我否定中求得生存㊂6 结语综上所述,火的艺术决定了颜色釉的根本属性㊂随着高温颜色釉人物画的发展,颜色釉终于逐渐摆脱了在器物上进行装饰和实用性的束缚,在艺术的方向走的越来越远,这是陶瓷艺术蓬勃发展的必然结果㊂高温颜色釉的变化丰富,只有对釉的性能熟练的掌握,才能使它产生出自由奔放的色彩和神韵㊂人们在对工艺熟练掌握之后,要学会合理地运用其他多种元素,吸收国内外优秀的艺术形式来多元化的去展示中国的陶瓷技术,让中国传统陶瓷的艺术之美与世界接轨,形成独特的陶瓷语言㊂参考文献[1] 余谱保,余家栋.颜色釉的产生与发展[J ].景德镇陶瓷,1984(S 1):233-243.[2] 陈厚卿.论颜色釉人物画的经典魅力[J ].陶瓷研究,2019(12):101-103.[3] 刘小发,李佃贵,姜建明,等.基于辩证唯物主义的浊毒理论发病观㊁治疗观和发展观[J ].河北中医,2022(12):1941-1944.[4] 何胜霞,刘礼斌.颜色釉在陶瓷戏曲人物绘画中的应用探探究[J ].全国性建材科技期刊 陶瓷,2021(3):60-62.㊃811㊃ 陶瓷 Ce r a m i c s (陶瓷创新)2024年02月。
浅析高温颜色釉的艺术表现形式
感的艺术 语 言。 不 再 只 是 塑 造 客 观 事 物 的 形 式 与 手
料特性造成的。基于 这 种 状 况,一 批 创 作 者 尽 力 突 破
段,更加脱离真实事物的具体形态,而追求艺术形象的
工艺技术难关,积极 探 索 和 解 决 高 温 颜 色 釉 材 料 的 写
的符号化和简单化。 具 有 高 度 象 征 意 味,更 加 注 重 情
颜料背后的形成、发 展 历 史 都 不 尽 相 同。 色 彩 作 为 带
颜色釉肌理独特而妙不可言,具有十分丰富的内涵,在
有主观意味的形式表 现 媒 介,不 仅 有 着 表 达 人 的 情 绪
审美过程中给人以无限的想象,从而获得情感的升华。
起伏变化的能力,并 能 够 暗 示 出 更 加 深 层 次 的 内 心 精
区利用不同的陶瓷釉 料,在 各 类 陶 瓷 坯 体 上 通 过 对 各
1.
1 高温颜色釉的色彩美
颜色的物理定义是指肉眼可见的经过反射的不同
种工 具 或 技 法 进 行 施 釉,再 经 高 于 1200 ℃ 的 火 焰 烧
波长的光线,任何颜料的呈色原理都是如此,但每一种
的表现也是意象高温颜色釉绘画表达方式之一。高温
语言的表现实现更多 可 能 性,构 筑 成 更 加 完 善 的 多 元
化瓷画语言体系。
2.
2 意象造型语言
意象造型最早起 源 于 中 国 绘 画,如 在 国 画 创 作 时
通过写意手法呈现出的山水、花鸟或人物,形象不求工
细,追求简练而意丰,这些造型均呈现出意象之美。高
温颜色釉因其绘制过 程 和 发 色 需 要,无 法 进 行 细 致 的
郑楚楚(
* 作者简介:
1998- ),硕士在读;研究方向为陶瓷绘画。
陶瓷高温颜色釉佛教题材绘画
陶瓷高温颜色釉佛教题材绘画摘要：陶瓷佛教绘画艺术是一门源远流长的艺术形式，从六朝时期至今，经历了漫长的发展历史。
当代陶瓷佛教绘画的风格流派主要包括工笔、写意和现代三大类型。
这种艺术形式在传承与发展佛教艺术、推动当代陶瓷艺术的发展以及构建社会主义和谐社会方面具有重要的意义。
通过借鉴陶瓷佛教绘画的经验和技巧，我们可以进一步丰富和发展当代艺术，提升艺术作品的审美价值和文化内涵，促进艺术与社会的和谐发展。
关键词：艺术形式；审美价值；文化内涵中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）１２—１４７—（０３）Ｃｅｒａｍｉｃ Ｈｉｇｈ－Ｔｅｍｐｅｒａｔｕｒｅ Ｃｏｌｏｒ Ｇｌａｚｅ Ｂｕｄｄｈｉｓｔ Ｔｈｅｍｅｄ Ｐａｉｎｔｉｎｇ０引言陶瓷佛教绘画艺术是一门具有悠久历史的独特艺术形式，它将陶瓷制作和绘画技艺相结合，以佛教题材为主题，创作出具有丰富色彩和独特美感的艺术作品。
自六朝时期以来，陶瓷佛教绘画经历了漫长的发展历程，不断融入新的风格和表现方式。
如今，当代陶瓷佛教绘画以工笔、写意和现代三大类型为主要流派，为传承佛教艺术、推动陶瓷艺术的发展以及构建社会主义和谐社会注入了新的活力。
本文旨在探讨陶瓷佛教绘画艺术的发展历程、风格特点以及其在当代艺术领域中的重要意义。
我们将回顾其起源与发展，介绍各个时期的代表性作品和艺术家，探讨不同风格流派的特点和创作技巧。
同时，我们将关注陶瓷佛教绘画艺术对于传承佛教文化、推动当代陶瓷艺术发展以及构建和谐社会所具有的重要意义。
通过深入研究陶瓷佛教绘画艺术，我们可以更好地理解和欣赏这一独特的艺术形式，同时也能够从中汲取创作的灵感与启示。
本文旨在为读者提供一个全面的介绍和探索，以促进对陶瓷佛教绘画艺术的深入理解，并为当代艺术的发展提供新的思考和启迪。
１陶瓷佛教绘画历史发展概述陶瓷佛教绘画的历史发展可以追溯到中国古代的六朝时期，大约在公元２２０年至５８９年间。
景德镇高温颜色釉特性及其在现代陶瓷艺术中的表现
87在陶瓷行业，景德镇高温颜色釉有着“火凤凰”的美誉，现代陶瓷艺术创作者们在借鉴前人创作经验的基础上，积极探寻发挥景德镇高温颜色釉釉性及其美学的有效路径，同时，在陶瓷创作技法、工艺等层面予以创新应用，对创作更多现代陶瓷艺术精品、推动景德镇高温颜色釉的传承与发展均具有重要的意义。
本文对景德镇高温颜色釉的特性及它在现代陶瓷中的艺术化表现进行了初步的探讨，期望该研究能够为现代陶瓷艺术的发展与创新带来一定借鉴。
一、景德镇高温颜色釉特性（一）釉料持久且环保景德镇高温颜色釉瓷的制作流程包括拉坯、利坯、配釉、施釉、烧制等环节，是陶瓷工匠的匠心之作，蕴含着土与火的别样艺术魅力。
在制作过程中，陶瓷创作者巧妙地运用氧化金属与基础釉料，按照一定的配比对二者进行混合，然后经由高温烘焙煅烧之后，釉料经历一系列物理、化学变化，最终呈现出不同的色泽，该制作方式下的景德镇高温颜色釉的釉料有着经久耐磨，且颜色保持时间更长的特点[1]。
另外，景德镇高温颜色釉选用的氧化金属着色剂与基础釉料的烧制温度可达到1300℃左右，着色剂中的重金属元素在高温环境下被燃烧至熔化，这也就导致景德镇高温颜色釉的含铅成分被有效控制，釉下环保无毒，使得景德镇高温颜色釉具备了环保健康的特性。
由于景德镇高温颜色釉窑变效果较为多样，为陶瓷艺术创作者的陶瓷绘画装饰提供了便利。
另外，基于景德镇高温颜色釉环保健康的特点，陶瓷创作者也将其应用于茶器生产制作，在陶瓷市场颇受消费者欢迎。
（二）颜色鲜亮且装饰感强曾有人对景德镇高温颜色釉的形容是：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”“明媚有如江南的春水，清净有如北国的坚冰”。
景德镇高温颜色釉的另一大特点就是颜色鲜亮且具备较强的装饰感，仅从景德镇高温颜色釉的品种来看，存在具体名目的就多达近百种，Study on the Characteristics of Jingdezhen High-temperature ColorGlaze and its Expression in Modern Ceramic ArtZhao Ling (Youth Painting Academy)Abstract: High-temperature color glaze is a typical representative of Jingdezhen art porcelain, with distinct artistic characteristics. It has certain special features in glaze, color, artistic eff ect, etc. Ceramic art creators integrate Jingdezhen's high-temperature color glaze with ceramic art creation, which is widely favored by the public. This article discusses its characteristics and analyzes its artistic expression in modern ceramics, hoping to promote its further development.Keywords: Jingdezhen; High-temperature Color Glaze; Characteristics; Modern Ceramics; Artistic Expression收稿日期：2024-02-06作者简介：赵玲（1985-），女，汉族，江西省景德镇市人，硕士研究生，江西省高级工艺美术师，研究方向：高温颜色釉。
冯林华高温颜色釉“意象墨彩”陶瓷系列作品
作者： 无
作者机构： 不详
出版物刊名： 艺术评论
页码： I0002-I0003页
年卷期： 2013年 第5期
主题词： 陶瓷设计 高温 景德镇陶瓷学院 作品 颜色 意象 工业协会 中国工艺美术
摘要：冯林华，1954年生于景德镇，中国陶瓷设计艺术大师、景德镇陶瓷学院党委书记、教授、硕导，中华陶瓷火师联盟执行主席、中国陶瓷工业协会副理事长、中国工艺美术协会常务理事、景德镇陶瓷艺术研究院院长、景德镇陶瓷协会理事长、景德镇市美术家协会名誉主席。
三十多年一直致力于陶艺创作和技法创新，擅长山水仡呜，尤其钟情于高温颜色釉装饰，近年来，首创高温色釉“墨彩”装饰技法，侄陶艺界产生极大反响。
作品技法娴熟，色彩鲜艳，清新媳雅，独具一格，曾多次参加国内外展览，并多次获得国家级大赛金奖，被国内外收藏机构馆藏。
佛教题材在陶瓷高温颜色釉上的运用
佛教题材在陶瓷高温颜色釉上的运用
杨慧
【期刊名称】《陶瓷研究》
【年(卷),期】2017(0)S3
【摘要】佛教题材中的敦煌壁画中的佛像画不但表现出古代先辈的杰出艺术成就,而且反映我国佛教的历史悠久和对佛教信仰的兴盛程度。
所谓相由心生,心想佛时,即时三十二相,八十种随行好。
艺术家们画佛像,皆因其素来存佛禅之性。
【总页数】3页(P64-66)
【关键词】佛教;高温颜色釉
【作者】杨慧
【作者单位】墨禅陶瓷工作室
【正文语种】中文
【中图分类】J527
【相关文献】
1.论戏剧人物题材在陶瓷装饰中的运用——以粉彩和颜色釉为例 [J], 查钰;郭婕;
2.论戏剧人物题材在陶瓷装饰中的运用--以粉彩和颜色釉为例 [J], 查钰;郭婕
3.浅议堆雕技法在高温颜色釉山水题材中的运用 [J], 付小睿;汪万鹏;周琦
4.漫谈高温颜色釉在陶瓷装饰中的运用 [J], 余饶生;郑志巍
5.浅议陶瓷绘画中高温色釉的具象表现与运用 [J], 李晖
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浅析石湾陶艺的装饰艺术
浅析石湾陶艺的装饰艺术
王榕茂
【期刊名称】《山东陶瓷》
【年(卷),期】2013(036)004
【摘要】广东的石湾陶瓷早在新石器时代晚期的贝丘遗址中已揭开其烧陶的历史序篇，石湾出现大型窑场的历史最迟可上溯到唐朝，以石湾公仔人物塑像为主。
而我国有着民族特色的陶艺饰件，石湾陶艺也是其中的一种，在漫长的发展历程中紧密结合多种装饰语言元素，形成了一幅幅永不退色的艺术精品。
【总页数】3页(P45-46,48)
【作者】王榕茂
【作者单位】魅陶艺术工作室,佛山528000
【正文语种】中文
【相关文献】
1.佛山石湾当代陶艺发展研究——关于推动佛山石湾陶艺多样化、当代化的探讨[J], 胡宇;徐枫;刘芷瑜;李嘉琦
2.浅析铁釉、窑变釉在石湾陶艺中的应用 [J], 唐家民
3.浅谈陶艺文化精神的三重维度r——以石湾陶艺为例 [J], 廖芸芳
4.浅析石湾陶艺的“匠心” [J], 汤宁宁
5.石湾中青年陶艺家座谈会谋石湾陶艺新发展 [J],
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浅析高温颜色釉在陶瓷绘画中的表现
浅析高温颜色釉在陶瓷绘画中的表现
李伟平
【期刊名称】《景德镇陶瓷》
【年(卷),期】2012(000)006
【摘要】高温颜色釉装饰是景德镇陶瓷艺术的代表之一，颜色釉在1300度高温
的作用下，发生奇妙的变化，产生多彩多姿、如梦似幻的视觉效果。
在火的洗礼中，创作的灵感得以凸显，艺术营养得以丰富，创作意念得以强化。
对于高温颜色釉的表现力，要经过反复实验，才能较好地控制釉的表现效果。
这也正是颜色釉的魅力所在。
笔者正是在无数次的实践过程中体验到颜色釉绘画的酸甜苦辣，同时又感受到其表现力是何等丰富，让人痴迷，逐步增强了探索颜色釉表现力的信心。
【总页数】1页(P12-12)
【作者】李伟平
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.谈高温颜色釉在景德镇陶瓷绘画中的装饰 [J], 邹志春;欧阳斌鑫;张沙
2.高温颜色釉在景德镇陶瓷绘画中的展望 [J], 谢观坤;闫春凤
3.\"表现主义\"对当代高温颜色釉陶瓷绘画的美学影响 [J], 章朝辉
4.高温颜色釉在当代陶瓷绘画中的审美特性研究 [J], 刘茜
5.论马蒂斯绘画色彩对高温颜色釉陶瓷绘画的影响 [J], 陈腾军
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浅析高温颜色釉山水画的创作探索
浅析高温颜色釉山水画的创作探索
王满金;陈绍飞
【期刊名称】《陶瓷研究》
【年(卷),期】2012(30)3
【摘要】随着时代的繁荣昌盛,人们在保证了基本的物质基础之后,对于精神文明的追求就越来越高。
中国画、油画、陶瓷等艺术品而不断地受到人们的收藏与喜爱,其中陶瓷备受人们喜爱。
中国因陶瓷而得名＂china＂,闻名中外,可想而知陶瓷文化对于中的意义可想而知。
景德镇拥有制瓷最主要的矿产瓷石和高岭土,因此而有了得天独厚的先天条件。
景德镇的高岭土在国际陶瓷界都具有影响,这也正是促使景德镇瓷文化迅速发展成＂瓷都＂的重要原因之一。
陶瓷被称作为最神奇的艺术品之一,是土与火相结合的一门艺术,
【总页数】2页(P42-43)
【作者】王满金;陈绍飞
【作者单位】百佳陶瓷景德镇市333000;百佳陶瓷景德镇市333000
【正文语种】中文
【相关文献】
1.高温颜色釉山水画的创作探索 [J], 古道
2.浅谈高温颜色釉结合新彩山水画的创作及体会 [J], 方实
3.浅析高温颜色釉彩画创作及其衍生品开发——以管家庆釉彩画为例 [J], 陈萌亚;
4.感悟真山真水探索\r绘画真谛\r——从山水画的独立成科说起,略谈\r高温颜色
釉山水瓷画的创作体会 [J], 黄勇
5.陶瓷高温颜色釉山水画与纸本水墨山水画的关系 [J], 谢枧苟
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浅析一次烧高温颜料陶瓷绘画因素
图1“西部牛子”帽
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图2坯体未干透对发色的影响
高温陶瓷绘画的颜料粗、细选择尤为重要
细度影响着釉浆的均匀性、悬浮性和稳定性
终影响施釉后的发色效果。
如果颜料颗粒过粗
在作画上色或施釉过程中难于掌握颜色的层
使先后用笔的坯体所吸附的颜料浓度
层厚度均发生变化,导致作品创作后达不到预期的效果
没有过筛,易出现色料生烧现象
成分的不均匀分布而生产带色或不带色、
达不到绘画中想象的火痕肌理,更不用谈有其他的装
图3“蛋青”
才能创造出富于时代精神和技术含量的作品
们要积极探索陶瓷绘画艺术的新工艺,作为一个当代的陶瓷艺术工作者,我们不仅要拥有绘画技艺
烧成等材料和技术,不断创作
具有时代特色的艺术品。
我们有理由相信,高温颜料绘画的表现力必将在传统的基础上越来越为人们所认识。
在未来高温陶瓷颜料绘制的画作将更为宏观和现实的视野中得到充分的发也必定会有更多的人去探索、去开拓,
瓷艺术的推进作用。