1.窦娥冤 优秀PPT
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《窦娥冤》 (共42张PPT)
展• 1.联系全文,试分析窦娥的人物形象。
• ①孝顺善良 审讯时,面对严刑拷打宁死不屈;一 旦昏官要对她婆婆施刑逼供,她怕婆婆挨打受罪, 情愿认了死罪(P10)
• ②刚强不屈 张驴儿毒死自己父亲后诬赖窦娥,妄 想逼她成婚,窦娥果断拒绝 (P9)
• ③富于反抗精神 窦娥对天地的大胆谴责,反映了 她的觉醒意识和反抗精神,也折射出当时广大人民 的反抗精神。
思
正音
Zhí 盗跖
kān
yǎn
háng hái
错勘 前合后偃 哥哥行 尸骸
guì
jiǎn qiān zhàn
刽子手 瀽 罪愆 湛湛
cháng 苌弘
xiē 楔子
xuān zhuó
暑气暄
斫直
mò qiān 古陌荒阡
Xián 衔冤
dī 提防
juàn jiē 亲眷 嗟怨
lín 甘霖
Yǎo 杳无音信
zhǐ 变徵
昏庸的官吏,不问青红皂白,严刑拷打她。 窦娥宁死不屈,被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑肃 政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱,惩治了仇人。
议
合作探究
• 1.联系全文,试分析窦娥的人物形象。
• 2.阅读第3折,分析窦娥临刑时发出的三桩誓 愿,完成相关表格。
• 3.窦娥的悲剧根源是什么?反映的是一种什么 样的社会现实?
展、评
3.窦娥的悲剧根源是什么?揭露了怎样的社会现实?
悲剧根源:当时社会的黑暗,统治者的昏庸。 揭露了当时社会官僚昏聩,法制腐败,
人民蒙受奇冤,呼告无门的社会现实。
拓 拓展延伸
大团圆结尾
中国古典悲剧以凄、苦、悲、怨作为审美效应,以 令人泣下的悲怆为美,以弱者的苦境、苦情博取观众的眼泪。 “中国的剧作家总是喜欢善得善报、恶得恶报的大团圆结 尾。”
《窦娥冤》教学 ppt课件
愿望,但削弱了原剧的战斗性,而流于一般
戏曲的大团圆结局的俗套。
这样改,说明叶宪祖老先生并没有读懂原
剧的意思,或者是他有意篡改原意,拍封建
统治者的马屁,把一出控诉封建统治者迫害
无辜百姓的悲剧,蜕变成一出歌颂神明、歌
颂清官的庸俗喜剧。
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29
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27
探究式阅读
善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场,这
样的结局着实让人痛心惋惜愤恨,相信在座的每一位都希 望窦娥能幸福的生活着。
这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现,叶宪祖把 《窦娥冤》改编成《金锁记》:
窦娥的丈夫并没有夭折,而是在赴京赶考途中,落水黄河,
被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考试,一举状元及第。
方式表现出强大的力量的例子屡见不鲜,这反映了
人民对美好的、进步的事物的肯定和支持,也寄托
了作者鲜明的爱憎。再次,超现实的情节使作品既
洋溢着浓郁的生活气息,又富于奇异的浪漫色彩。
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23
窦娥性格总结:
情节
情感
性格
指斥 天地
诀别 婆婆
鸣冤(怨) (高亢激越,
怨气冲天) 诉冤(悲) (如泣如诉, 哀婉凄惨)
又逢春试大比之年,窦天章有心进京应试,赚个好前程,却 又无处安置女儿,蔡婆赶过来劝慰窦天章放心进京,自己想收养 窦娥为媳,从此窦天章所欠债息一笔勾销。窦天章虽然舍不得女 儿,但这也是最好的安排了,蔡家是世代书香,为人本分忠厚, 女儿住在她家有吃有穿,有人疼爱,日后长大又有了好女婿,当 然是再好不过的事情了,也就答应下来。蔡婆立即取过他的债据 送还,又赠他银两一路花用,窦天章接过债据收下银两,心如刀 割,从此就要与女儿长别,为了前途,他也顾不了许多了。
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34
第一个誓愿是血溅白练:她希望刑场上的人们 能立刻了解她的冤屈;
第二个誓愿是六月飞雪:她希望自己的冤屈会 在上天得到反应;
第三个誓愿是亢旱三年;她不仅希望个人的冤 屈得到申张,而且希望上天能够惩治邪恶。
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1
舞台小天地,天地大舞台
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2
生、旦、净、丑
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3
生行,扮演男性角 色的一种行当,其
中包括老生、小生 (文小生、武小 生)。
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4
老生,中老
年人物,因戴胡
须,又称须生。
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5
小生,青年
人物,不挂胡须,
分文小生、武小
生。
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6
旦行,扮演女性 角色的一种行当。 可分为正旦、花 旦、武旦、老旦、 彩旦等。
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25
关汉卿:
关汉卿,号已斋叟,金末元
初大都人。
代表作:《窦娥冤》《救风尘》
《望江亭》《单刀会》
1956年,他的名字被列入世界
文化名人之列。
“我是蒸不烂、煮不熟、炒不
爆、响当当一粒铜豌豆.”关汉卿
此语反映了他的个性。
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26
【整体把握】
全剧梗概
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27
【整体把握】
这折戏可分为几个场面?
这句话是哪一句?它采用了什么诗歌手法?
❖ 1.表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。
❖ 2.“有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权”。采用了兴 的手法
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30
【唱词选读】
▪ 1.引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用? ▪ 2.《滚绣球》中有一句话揭露了社会的严重
不公,是哪一句? ▪ 3.概括地说,《滚绣球》一曲表达了怎样的
《窦娥冤》ppt课件(40页)
——以上表现了窦娥有主见、刚强 但支撑其意志的是封建天命观和 “一女不嫁二夫”的封建戒律。
窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突?这些矛盾冲突表现了什 么? 明确:窦娥与现实生活的矛盾冲突有: ① 张驴儿误把自己的父亲毒死,却诬陷清白的窦娥;
反映当时社会上强欺弱、恶欺善的现实; 反映了当时吏治的黑暗,官吏的昏庸,贪赃枉法;
《滚绣球》哪一句表现出对现实的不满?哪一 句最能表现窦娥的反抗精神?
“为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。” 揭示出好人遭殃坏人横行的社会不公平,这是窦娥用 生命换来的认识,流淌着包括自己在内的善良不幸者 的悲痛,汹涌着对作恶多端却不遭报应之徒的无比愤 怒。 “地也,你不分好歹何为地!天也,你错勘贤愚枉 作天!” 善良的窦娥虽无力改变自己的命运却决不屈 从上天的安排,她指天骂地、痛斥是非不分的天地, 她不屈的反抗精神在闪光。这是窦娥在生命的尽头用 尽全力吼出的一句,多么悲恨,多么无奈,又多么痛 快淋漓。
4.她的三桩誓愿与第1层对天地的指责是否矛盾 呢? 这显然是矛盾的。可见,窦娥诉冤过程中对 天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正 反映了作家的历史和阶级的局限。
一方面,他通过窦娥指天斥地从根本上批判 封建统治阶级,表达自己变革现实的愿望。 另一方面,又不能从根本上提出救民于水火 的办法,只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。
戏剧的概念:
• 戏剧,是一种综合的舞台艺术,她借助文学、 音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形 象,揭示社会矛盾,反映社会生活。 • 戏剧文学,即剧本,是舞台演出的基础。通常 包括两个部分:一是剧作家的舞台提示,内容 包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具 的交代以及人物台词的心理情绪、动作、上下 场的提示等等;一是人物自身的台词,包括对话 (对唱)、独白(独唱)、旁白(旁唱)等。
《窦娥冤》课件(16张PPT)
《端正好》表现了窦娥怎样的思想感 情?
• 表现了窦娥满腹冤屈与怨恨
引用“盗跖、颜渊”的典故有何作 用?
• 这里是用以指责天地好坏不分,黑白
颠倒
概括地说,《滚绣球》一曲表达了 怎样的思想感情?
• 既表达了对天地不公的不满,又表现
了主人公的反抗精神。
窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她,是 出于怎样的思想感情? 这正是体现窦娥难以舍别婆婆,表现了她对 婆婆的挂念;
• 安排婆婆做这些事,是让婆婆有所寄托,
以免婆婆孤独痛苦或生轻生之念; • 可以增强悲剧气氛; • 白发人送黑发人,白发人祭奠黑发人,更
分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿,说明她所 希望的是什么?
第一个誓愿是血溅白练:她希望刑场上的人 们能立刻了解她的冤屈。 第二个誓愿是六月飞雪:她希望自己的冤屈 会在上天得到反应;
第三个誓愿是亢旱三年;她不仅希望个人的 冤屈得到申张,而且希望上天能够惩治邪恶。
• 这三桩誓愿的实现采用了什么手法?说说
这种手法的艺术效果。
明确:浪漫主义手法;
• 既能证明窦娥冤情实在是真,能增强悲剧气氛。
从观众来看,符合一般民众善恶有报的心理,反 映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望,能引起观 众更多的共鸣;也表现了作者鲜明的爱憎。
窦 娥 冤
关 汉 卿
关汉卿,号已斋叟,金末元初大都 (今北京)人,元代戏曲家。我国古代最 早的伟大的戏剧家,元杂剧的奠基人, 被誉为“梨园领袖”、“杂剧班头”, 1956年被列入世界文化名人之列。
关汉卿最杰出的杂剧首推《窦娥冤》(全名《感
天动地窦娥冤》),其他代表作《救风尘》《望江 亭》《单刀会》《西蜀梦》散曲《南吕· 一枝
剧作家为什么要在这折戏的结尾安排 “三大奇愿”这样的情节呢? 这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩, 法制腐败,人民蒙受奇冤而又呼告无门的真 实情况。它着力表现主人公至死不屈的斗争 精神,这种精神甚至产生了感动天地的力量。 三桩奇愿充分体现了人民伸张正义,杀 尽贪官污吏,洗雪冤屈的良好愿望。
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一、介绍关汉卿:
关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代杂剧的代表 作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、 白朴、马致远齐名,被称为“元曲四大家”。元代的阶级矛盾和民 族矛盾十分尖锐,关汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登 台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的社会理想。他一生创 作杂剧有60多部,但大都散失,现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘 》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十 大古典悲剧之一。1956年,他的名字被列入世界文化名人之列。 “我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。”关汉卿此 语反映了他的个性。
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《窦娥冤》 元·关汉卿作 写窦娥被无赖诬陷,又被官府错判斩刑的冤屈故事。全剧 四折一楔子。剧情是:楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考,无奈 之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世,婆 媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子,被其胁迫。 张驴儿企图霸占窦娥,见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥,不 料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人,官府严刑逼讯婆媳二人, 窦娥为救蔡婆自认杀人,被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓,
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死后将血溅白练、六月降雪、大旱三年,以明己冤,后来果
然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州,见窦娥鬼魂出现, 于是重审此案,为窦娥申冤。 《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》,此剧现存版本有:明 脉望馆藏《古今名家杂剧》本、 《元曲选》壬集本、《酹 江集》本、 《元杂剧二种》本、《)PP T课件p pt优秀 课件pp t课件 下载ppt 免费课 件ppt 精品课 件
关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现北京)人。元代杂剧的代表 作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、 白朴、马致远齐名,被称为“元曲四大家”。元代的阶级矛盾和民 族矛盾十分尖锐,关汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登 台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的社会理想。他一生创 作杂剧有60多部,但大都散失,现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘 》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十 大古典悲剧之一。1956年,他的名字被列入世界文化名人之列。 “我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。”关汉卿此 语反映了他的个性。
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《窦娥冤》 元·关汉卿作 写窦娥被无赖诬陷,又被官府错判斩刑的冤屈故事。全剧 四折一楔子。剧情是:楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考,无奈 之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世,婆 媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子,被其胁迫。 张驴儿企图霸占窦娥,见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥,不 料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人,官府严刑逼讯婆媳二人, 窦娥为救蔡婆自认杀人,被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓,
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死后将血溅白练、六月降雪、大旱三年,以明己冤,后来果
然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州,见窦娥鬼魂出现, 于是重审此案,为窦娥申冤。 《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》,此剧现存版本有:明 脉望馆藏《古今名家杂剧》本、 《元曲选》壬集本、《酹 江集》本、 《元杂剧二种》本、《)PP T课件p pt优秀 课件pp t课件 下载ppt 免费课 件ppt 精品课 件
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元曲四大悲剧
《窦娥冤》--关汉卿 《汉宫秋》--马致远 《梧桐雨》--白朴 《赵氏孤儿》--纪君祥
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中国古典十大悲剧
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元杂剧
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元曲
散曲 元曲
杂剧
小令:独立的只曲,相当于单调的词。如 马致远的《天净沙·秋思》。 套数:即套曲,由同一宫调的至少两个曲牌 联成的组曲。
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角色
元
扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂剧每本戏只有
杂 剧 一个主角。
的
末:男角,男主角叫正末。
体
旦:女角,女主角叫正旦,还有贴旦、花旦、老旦、
裁 小旦等。
特
点
净:性情恶劣、举动粗野的人物,或反面角色。净的
配角叫副净。
杂:孛(bó)老、卜儿、孤、徕儿、驾、洁郎、细酸、
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结构——四折一楔子
元 杂 杂剧通常由四折组成,分别是开端、发展、高潮和结局。 剧 之外可以加一到两个楔子。
的 剧本构成——曲词,宾白,科介 体
裁 曲词:剧中人物的唱词
特 宾白:剧中人物的说白
点
对白、旁白
独白、带白
散白、韵白
科介:关于动作,表情和舞台效果的舞台指示。
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丑行,扮演喜剧角色,由 于在鼻梁上抹一小块白 粉,又叫小花脸、三花 脸。包括文丑、武丑。
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《窦娥冤》--关汉卿 《汉宫秋》--马致远 《梧桐雨》--白朴 《赵氏孤儿》--纪君祥
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中国古典十大悲剧
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元杂剧
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元曲
散曲 元曲
杂剧
小令:独立的只曲,相当于单调的词。如 马致远的《天净沙·秋思》。 套数:即套曲,由同一宫调的至少两个曲牌 联成的组曲。
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角色
元
扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂剧每本戏只有
杂 剧 一个主角。
的
末:男角,男主角叫正末。
体
旦:女角,女主角叫正旦,还有贴旦、花旦、老旦、
裁 小旦等。
特
点
净:性情恶劣、举动粗野的人物,或反面角色。净的
配角叫副净。
杂:孛(bó)老、卜儿、孤、徕儿、驾、洁郎、细酸、
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结构——四折一楔子
元 杂 杂剧通常由四折组成,分别是开端、发展、高潮和结局。 剧 之外可以加一到两个楔子。
的 剧本构成——曲词,宾白,科介 体
裁 曲词:剧中人物的唱词
特 宾白:剧中人物的说白
点
对白、旁白
独白、带白
散白、韵白
科介:关于动作,表情和舞台效果的舞台指示。
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丑行,扮演喜剧角色,由 于在鼻梁上抹一小块白 粉,又叫小花脸、三花 脸。包括文丑、武丑。
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窦娥冤-一等奖PPT课件
悲剧原型
山东省郯城县城东不远处,有一座高20米、周长150余米的孝 妇冢,冢上芳草萋萋,四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记着一位 东海孝妇的事迹,冢中所埋的孝妇,就是我国元代戏剧家关汉卿 在他的代表作《窦娥冤》中所塑造的窦娥艺术形象的生活原型。
据《郯城县志》记载:汉代东海郡郯城有一位年轻女子,结婚 后不久丈夫就病死了,她不愿改嫁,坚持靠自己的劳动奉养婆婆, 人们都称她为“孝妇”。后来婆婆也多次劝她改嫁,她都婉言谢 绝,因为她知道若自己改嫁,年老的婆婆生活就要失去了依靠, 这样过了十几年,孝妇就已经三十多岁了。有一天,她的婆婆对 邻居们说:媳妇伺候我这样苦,又守着寡,等我老了以后,她无 依无靠怎么办,我不能再这样连累她了。这不久,婆婆为成全孝 妇上吊自杀了。听说老母上吊死了,她那已出嫁的女儿便到官府 告状,说孝妇逼死了母亲,县吏便将孝妇捕去,施以酷刑逼供, 孝妇最后被屈打成招,当时有个当郡决曹的于公受理了这一案件, 他得知孝妇敬养婆婆十几年,又经过调查断定孝妇的婆婆是自杀, 于是如实禀报了。
11元杂剧成就元杂剧成就四大悲剧四大悲剧窦娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿梧桐雨梧桐雨白白赵氏孤儿赵氏孤儿四大爱情剧四大爱情剧关汉卿关汉卿西厢记西厢记墙头马上墙头马上倩女离魂倩女离魂12关汉卿代表作窦娥冤代表作倩女离魂元曲四大家13中国十大古典悲剧窦娥冤窦娥冤元元关汉卿关汉卿赵氏孤儿赵氏孤儿元精忠旗精忠旗明明冯梦龙冯梦龙桃花扂桃花扂清清孔尚仸琵琶记琵琶记明明高则诚长生殿长生殿清清洪洪雷峰塔雷峰塔清清方成培方成培14关汉卿号己斋叟釐末元初大都现北京人元代杂剧癿代表作家也是我国戏剧叱上最早也最伟大癿戏剧作家
关汉卿的戏曲作品题材广泛,大多暴露了 封建统治的黑暗腐败,表现了古代人民特 别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。
塑造的人物性格鲜明,结构完整,情节生 动,语言本色而精练,对元杂剧和后来戏 曲的发展有很大影响。
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guì
jiǎn qiān zhàn cháng
6.刽子手 7.瀽 8.罪愆 9.湛湛 10.苌弘
kàng
xuān zhuó
mò qiān
11.亢旱 12.暑气暄 13.斫直 14、古陌荒阡
Xián
dī
juàn jiē
lín
15.衔冤 16.提防 17.亲眷 18.嗟怨 19.甘霖
Yǎo
zhǐ mán
中国十大古典喜剧:
《救风尘》-元·关汉卿 《西厢记》-元·王实甫 《看钱奴》-元·郑延玉 《中山狼》-明·康 海 《墙头马上》-元·白 朴李逵负荆》-元·康进之 《幽闺记》-元·施君美 《绿牡丹》-明·吴 濂 《玉簪记》-明·高 濂 《风筝误》-清·李 渔
(三)、简介关汉卿及有关常识:
1、关汉卿,号已斋叟,金末元 初大都(现在北京市)人,元杂剧 的代表人物,与郑光祖(代表作《 倩女离魂》)、白朴(代表作《墙 头马上》)、马致远(代表作《汉 宫秋》)四人共称为元曲四大家。 关汉卿的代表作品即《窦娥冤》, 其他著名作品还有《望江亭》《单 刀会》《救风尘》等。其中,《窦 娥冤》又是中国十大古典悲剧之一。
科是戏剧动作的总称包括舞台的武打和舞蹈。 如“做哭科”“做笑科”等
白是“宾白”,是剧中人的说白部分”宾白 又分以下四种:对白:人物对话;独白:人物自 叙;旁白:背过别的人物自叙心理话;带白:唱 词中的插话。
元杂剧的唱词按一定的宫调写成。 共分“五宫四调”:正宫、中吕宫、 南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、 双调、越调、商调。元杂剧中一折 限于一调一韵。
元杂剧
元杂剧有一套较严格的体制: ( 1 )结构:元杂剧一般是一本四折演 一完整的故事,个别的有五折、六折或多本 连演。 折是音乐组织的单元,也是故事情节发展 的自然段落,它不受时间、地点的限制,每 一折大都包括较多的场次,类似于现代戏剧 的“幕”。有的杂剧还有“楔子”,通常在 第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕, 用来说明情节,介绍人物。
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1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律,就难以成功。
3、道德行为训练,不是通过语言影响 ,而是 让儿童 练习良 好道德 行为, 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体,养 成儿童 自觉的 纪律性 ,这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—— 陈鹤琴
21、要知道对好事的称颂过于夸大,也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随。——韩愈
23、一切节省,归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰,决心到最后动,是充满思想的劳动。——乌申斯基
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1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律,就难以成功。
3、道德行为训练,不是通过语言影响 ,而是 让儿童 练习良 好道德 行为, 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体,养 成儿童 自觉的 纪律性 ,这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—— 陈鹤琴
21、要知道对好事的称颂过于夸大,也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随。——韩愈
23、一切节省,归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰,决心到最后动,是充满思想的劳动。——乌申斯基
《窦娥冤》精华课件(48张ppt)
三、临刑发誓
1、运用了哪些典故?
苌弘化碧、望帝啼鹃、
六月飞霜、东海孝妇。
练习2:下列成语典故和传说中的相关的 历史人物对应正确的一项是( )
①望帝啼鹃②苌弘化碧③六月飞霜④亢旱三年
A①邹衍②苌弘③燕惠王④东海孝妇 B①邹衍②庄周③燕惠王④窦娥 C①杜宇②苌弘③邹衍④东海孝妇 D①杜宇②庄周③邹衍④窦娥
整体把握
楔 子:窦父赶考,蔡婆收媳。 第一折:蔡婆讨账,卢医害命; 张家逼婚,窦娥争理。 第二折:蔡婆患病,窦娥进汤; 驴儿下毒,昏官逼招。 第三折:窦娥蒙冤,哭别蔡婆; 发下三誓,昭示清白。
概述楔子和前二折的故事情节。 楔子:主要人物 ( 蔡婆婆 )、( 窦天章 )、( 端 云 )
梗概:蔡婆婆和8岁的儿子相依为命,家里比较有钱,职业是 一个放高利贷的老婆婆。穷酸书生窦天章因(进京赶考 )所以 两年前借了蔡婆婆的钱,连本代利40两银子没有能 力偿还。所以就决定将(女儿端云 )卖给蔡婆婆 抵债。端云3岁死了母亲,生的漂亮、性情善良, 很讨蔡婆婆喜欢,于是将端云收养,将来做自己 的( )。并且给他改名叫作(窦娥 )。还额 儿媳妇 外给了窦天章10两银子作为应考用的盘缠。窦 天章很是感激。
关于作者
关汉卿,号已斋 叟,金末元初大都 (现北京)人。元代 杂剧的代表作家,也 是我国戏剧史上最早 也最伟大的戏剧作家。 “元曲四大家”之首。 元代人评价关汉卿-“生而倜傥,博学 能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之 冠。”
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关 汉卿不满社会现实,不仅写作剧本,有时还登 台演唱,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自己的 社会理想。他一生创作的杂剧有60多部,但大 都散失,现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中《窦 娥冤》是我国十大古典悲剧之一。关汉卿是我 国戏剧的创始人,创作的数量超过了英国的 “戏剧之父”莎士比亚,被称为中国的莎士比 亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外, 1958年,世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇 等同列为世界文化名人。
《窦娥冤》PPT优秀课件
元曲四大家
关汉卿——代表作《窦娥冤》 马致远——代表作《汉宫秋》 郑光祖——代表作《倩女离魂》 白朴——代表作《墙头马上》
四大悲剧
《窦娥冤》作者——关汉卿 《汉宫秋》作者——马致远 《梧桐雨》作者——白 朴 《赵氏孤儿》作者——纪君祥
四大爱情剧《拜ຫໍສະໝຸດ 亭》作者——关汉卿 《西厢记》作者——王实甫 《墙头马上》作者——白朴 《倩女离魂》作者——郑光祖
窦天章: 一举及第,加封两淮提刑肃政廉访使——皇帝圣明 皇帝派出钦差——皇帝英明 钦差平反冤案——皇帝高明
代表着了“官”的帮助的回归
四 文本探究——形象
1、【滚绣球】中的窦娥表现出了怎样的态度?从中又可看出窦娥怎样的人物形象?
在残酷的现实面前,满腹的冤屈和怨恨的她看清了自己身处于一 个黑白颠倒、是非不分的黑暗腐朽的社会,她猛烈地指责天地鬼神不 分清浊,混淆是非,致使恶人横行,良善衔冤。
①窦娥先前认为世间自有鬼神主持公道,但悲惨的遭遇让她不禁 对天地鬼神产生了怀疑,而后她愤怒地揭露了社会的不公、阶级的对 立,对天地鬼神大胆地彻底否定。
②情绪变化过程:对传统观念怀疑质问——揭露黑暗——彻底否 定——一声悲泣。
2.这支曲子主要运用了哪些修辞手法?有何表达作用?
①这支曲子主要运用了呼告、对偶、对比等修辞手法。 ②这些修辞手法使窦娥的斥骂天地高亢激越、酣畅淋漓,这实际 上暗含着主人公对黑白不分、是非颠倒的黑暗社会的强烈不满和满腔 怨恨。
窦娥对神权的大胆谴责,实质上是对封建统治阶级的强烈控诉和 根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词,反映了不满现 实的反抗精神。
2、窦娥为什么要提出坚决走后街,舍近而求远呢?对形象和主题有什么作用?
因为窦娥的婆婆住在前街,怕婆婆看见自己受刑而伤心。这充分
《窦娥冤》ppt精选优秀课件(46页)
课文情节:
第二折:
张驴儿为达目的,心生恶意,找赛卢医讨了 毒药欲毒死蔡婆,却阴差阳错被他父亲喝了, 张驴儿顺势栽赃窦娥,逼她私了,嫁与自己为 妻,被刚烈的窦娥断然拒绝。于是,两人对簿 公堂,却不料碰上桃杌【wù】这个昏官,偏听 张驴儿一面之词,窦娥为保蔡婆被屈打成招判 了死刑。
课文情节:
第三折:
特 科介:关于动作,表情和音响效果的舞台
点 提示。
元
杂
在音乐上,杂剧的每折用同一宫调
剧 的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一
的 二支小令,不能用套曲。宫调,即调
体 式,相当于现代音乐的C调D调等。曲
裁 牌,是曲调的名称,每个曲牌都属于
特 一定的宫调,就好比词有词牌子。
点
元杂剧的角色
元
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。
思考
试比较分析窦娥、祥林嫂两个悲剧人物形象。
年年此日一花开,却是石榴知立夏。 杨花落尽浓荫日,芳草萋萋五月天。 绿阴生昼静,孤花表春余。纷纷红紫 已成尘 ,布谷 声中夏 令新。 夹路桑 麻行不 尽,始 知身是 太平人 。 初夏,带着劳动者的丝丝欣慰,伴着 青春浓 浓的热 情,和 这淳淳 的舐犊 情深, 来到了 五月, 来到了 这枝繁 叶茂的 五月。 我从深春的窗前向着初夏的窗外遥看 ,那一 庭庭的 果树, 一池池 的碧清 ,一条 条幽兰 的古巷 ,一垅 垅的麦 青,一 树树的 绿叶, 一柳柳 青青的 垂诞, 一山山 野花的 绽放, 看得我 如痴如 醉。这 如水的 初夏散 发着淡 淡的清 欢,那 些浸染 的情怀 ,让我 在这风 柔心宁 的日子 里流连 忘返, 真的好 想就这 样安逸 的度过 这明媚 清浅的 初夏。 空灵也许才是这一季的曼妙,轻轻折 一枝曼 舞的藤 花,默 默挹一 口熏得 游人醉 的暖风 ,偷偷 咂一下 来时路 不减的 绿荫, 就这样 时不时 来撷取 这初夏 的容颜 ,时不 时来戏 谑这浅 夏的味 道。 五月的天,淡阳初夏,湿暖的光滋养 着万物 。林下 树阴成 片,簇 簇间点 缀着片 片粼光 。润白 的槐花 儿,紫 粉色的 梧桐花 儿,还 有这艳 红似火 的石榴 花儿, 都好似 接到通 知一样 ,一个 儿接一 个儿的 在天地 之间尽 情的挥 霍着悠 悠的花 香。你 听,说 不定, 闭上眼 ,竖起 耳朵, 就可以 听到这 夏花“ 你追我 赶儿” 的嬉笑 声,就 可以闻 到这亲 切的阵 阵花香 。街道 上,来 来往往 的人群 ,或着 薄衫, 或着半 袖,从 容自若 的穿梭 在春夏 之间, 逍遥在 天地之 间。这 时,就 连天空 偶尔飘 来的几 许云彩 ,偶尔 洒下的 几缕微 凉,都 显得那 么的迷 人,这 么的让 人沉醉 不已。 此时, 真的好 想,闭 上眼, 竖起耳 朵,听 这夏花 盛开的 声音, 听这微 风滑过 的微凉 ,仿佛 这一切 的一切 就只是 为了初 夏,就 只是为 了跟我 们一起 美美的 享受这 淡淡的 温暖的 五月阳 光。 韶华似水,时光绕指渐行,还未来得 及赏透 悟透这 如痴如 醉的晚 春,初 夏就毫 不客气 的携一 缕浅夏 的芬芳 ,凝一 脂冰清 玉洁的 清梦, 悠然地 坐在了 季节的 肩头, 停留在 有你有 我的彼 岸。 我曾躺在草地上,仰望天空的云儿; 我曾躺 在屋顶 上,看 那漫天 的星儿 。但却 不知那 片云儿 ,才是 心灵栖 息的港 湾,才 是放飞 的希望 ;那片 星空, 才是灵 魂深处 的流星 花园, 才是诺 下的地 老天荒 。难道 ,那希 望放飞 的一瞬 ,那流 星滑落 的一刹 ,就只 是一杯 倾城一 杯醉, 就只是 一杯销 魂一杯 欣慰。 那么, 何人忧 伤何人 醉? 曾听说,长大是一瞬间的事,但我却 忘了那 一刹发 生在何 时,发 生在何 地。曾 经的沧 海桑田 ,云卷 云舒, 但却最 终也没 等来你 的回眸 。倘若 ,“人 生若只 如初见 ,何事 秋风悲 画扇” ?经不 住的似 水流年 ,逃不 过的此 间少年 。曾经 的地久 天长, 也许只 是误会 一场。 那些翻 了又翻 的书页 ,看了 又看的 花开, 也许只 是在这 清浅的 岁月, 留下的 淡淡体 香。 “我是谁,谁是我”。也许“为爱寻 光纸上 钻,不 能透处 几朵难 。忽然 撞着来 时路, 始觉平 生被眼 瞒”, 轻轻抖 落的尘 埃,“ 谁是故 人,谁 是过客 ”?“ 良言一 句三冬 暖,伤 人一句 六月寒 ”倘若 只是转 身就忘 的路人 甲,那 又何必 蹉跎年 华到天 涯。“ 泪没挂 在谁的 脸上, 谁不知 道它的 冰凉。 伤不在 谁的身 上,谁 不知它 的分量 。”若 问多少 疼,尽 在不言 中。 人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。 最终认 识的自 己,也 只不过 是别人 眼里的 风景。 跟不上 的脚步 ,干脆 就说迷 了路。 原来, 我们可 以欺瞒 别人, 但欺瞒 不了自 己。与 其说别 人看不 起自己 ,到不 如直说 自己不 懂的自 己。 记得,冰心老人曾说“人的一生应该 像一朵 花儿, 不论男 人和女 人,花 有色、 香、味 ,人有 才、情 、趣。 三者缺 一不可 。”那 么,过 去的一 页,能 不翻就 不翻了 ,因为 翻落的 灰尘会 迷了双 眼。平 凡之人 何其多 ,你我 也只不 过是其 中的一 个。听 说,小 鸟飞不 过沧海 ,其实 不是小 鸟没有 飞过沧 海的勇 气,而 是十年 的以后 ,在沧 海的那 一头, 早已没 有了等 待。“ 人能走 多远? 人能攀 多高? ”这话 不是要 问两脚 ,而是 要问志 向;这 事不是 要问双 手,而 是要问 意志。 “春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪 。若无 闲事在 心头, 便是人 间好时 节”。 没事儿 ,给“ 心灵扫 扫地儿 ”,让 心灵歇 会儿; 没事儿 ,也像 “小和 尚卖卖 石头儿 ”,自 个儿爱 爱自个 儿。现 实我们 无法改 变,改 变的也 只能是 我们自 己。“ 别人笑 我太疯 癫,我 笑他人 看不穿 ”。一 位朋友 告诉我 ,“其 实,人 生一辈 子,也 就三万 天。30000÷365=83(年) ”。“ 真的吗 ”?人 生真的 好短! 那争不 过的, 争过的 又如何 ?诗人 惠特曼 曾说, “人生 的目的 除了去 享受人 生外, 还有什 么呢? ”林语 堂也持 同样的 看法, 他说: “我总 以为生 活的目 的即是 生活的 真享受 ……是 一种人 生的自 然态度 ”。那 么,何 不放下 “闲事 挂心头 ”,让 “人间 好时节 ”充盈 着我们 的心灵 ,弥漫 着我们 的生活 。 “人来世上是个偶然,而走向死亡是 个必然 。”“ 人生一 辈子, 三万天 ”,“ 不要等 到人生 垂暮, 才想起 俯拾朝 花”, 才想起 “时节 已老去 ,岁月 不在来 ”,倒 不妨留 给自己 一些田 园牧歌 的时间 ,留给 自己踩 着细碎 的阳光 去林荫 小道的 深处散 步的时 间,留 给自己 “在静 谧的夜 空下, 悠闲地 躺在阳 台的藤 椅上, 欣赏一 下月里 嫦娥的 舞蹈, 找寻一 下属于 我们的 星座的 时间” 。不然 你或许 永远就 不知道 山有多 清秀, 天有多 蔚蓝。 生活是生下来,活下去
《窦娥冤》ppt课件
对后世文学作品的影响和启示
对中国古典文学的影响 《窦娥冤》以其深刻的思想内涵和艺术成就,对中国古典 文学的发展产生了深远的影响,为后世的文学创作提供了 丰富的素材和灵感。
对中国现代文学的影响 《窦娥冤》所揭示的社会问题和人性困境,在中国现代文 学中得到了广泛的关注和探讨,为现代文学创作提供了重 要的思想资源。
对美好事物的追求
剧作在揭露社会黑暗的同时,也 表达了对美好事物的追求和向往, 如窦娥的善良和纯洁、人们对公
正和正义的渴望等。
多样化修辞手法运用
01
对比和衬托
通过对比和衬托的手法,突出了剧中人物的性格特点和情感变化,如窦
娥的善良与贪官污吏的邪恶、蔡婆婆的软弱与窦娥的坚强等。
02 03
比喻和象征
运用比喻和象征的手法,使得剧作的语言更加生动形象,如“苌弘化 碧”、“望帝啼鹃”等典故的运用,既表达了深刻的思想内涵,又增强 了艺术感染力。
《窦娥冤》在跨文化交流中的地位
1 2 3
中国文化输出的重要载体 《窦娥冤》作为中国古典悲剧的代表作品,在跨 文化交流中展示了中国文化的深厚底蕴和独特魅 力。
世界戏剧宝库中的瑰宝 《窦娥冤》以其深刻的思想内涵、精湛的艺术表 现和强烈的情感冲击力,成为世界戏剧宝库中的 一颗璀璨明珠。
中西戏剧交流的桥梁 《窦娥冤》在跨文化交流中,不仅为中国戏剧走 向世界奠定了基础,也为中西戏剧交流搭建了一 座重要的桥梁。
01
保留原剧的核心情节和 人物形象,进行现代化 改编。
02
运用现代舞台技术,如 灯光、音响、舞美等, 营造现代审美下的舞台 效果。
03
结合当代社会背景和价 值观,对剧情和人物进 行再创作,使其更具现 实意义。
04
窦娥冤_一等奖课件
窦娥冤_一等奖课件
目录
• 窦娥冤简介 • 窦娥冤剧情 • 窦娥冤的艺术特色 • 窦娥冤的主题思想 • 窦娥冤的舞台表演 • 窦娥冤的影响与评价
01 窦娥冤简介
作品背景
元代社会背景
元代社会矛盾激化,统治阶级对 汉族知识分子实行歧视和镇压, 导致社会道德败坏,正义得不到 伸张。
杂剧发展
杂剧在元代得到了极大的发展, 成为当时最受欢迎的戏曲形式之 一,窦娥冤是元杂剧的代表作之 一。
进步。
专家评价
Байду номын сангаас
1 2
文学价值
专家认为窦娥冤具有极高的文学价值,其语言优 美、情节曲折、人物形象鲜明,是元杂剧的瑰宝。
艺术成就
专家赞扬窦娥冤在戏剧艺术上所取得的成就,认 为其情节安排、角色塑造等方面均有独到之处。
3
历史地位
专家认为窦娥冤在中国戏剧史上的地位举足轻重, 对后世戏剧艺术的发展产生了深远的影响。
批判了封建礼教对女性的压迫和 束缚,强调了女性在封建社会中
的弱势地位。
揭示了权力的腐败和官场的黑暗, 通过窦娥的冤案,反映了当时官
场的腐败和司法制度的漏洞。
人性探索主题
通过窦娥的遭遇,探讨了人性的 复杂性和多样性。
揭示了人们在困境中的选择和决 策,反映了人性的光明与黑暗。
探讨了道德和人性的关系,提出 了对于道德和人性的思考和反思。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
作者介绍
关汉卿
窦娥冤的作者,被誉为“曲圣”,是 元杂剧的奠基人之一。他创作了大量 的杂剧作品,反映了社会各阶层的现 实生活。
其他代表作品
除了窦娥冤外,关汉卿还创作了《汉 宫秋》、《拜月亭》等杂剧,这些作 品都是元杂剧的经典之作。
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• 窦娥冤简介 • 窦娥冤剧情 • 窦娥冤的艺术特色 • 窦娥冤的主题思想 • 窦娥冤的舞台表演 • 窦娥冤的影响与评价
01 窦娥冤简介
作品背景
元代社会背景
元代社会矛盾激化,统治阶级对 汉族知识分子实行歧视和镇压, 导致社会道德败坏,正义得不到 伸张。
杂剧发展
杂剧在元代得到了极大的发展, 成为当时最受欢迎的戏曲形式之 一,窦娥冤是元杂剧的代表作之 一。
进步。
专家评价
Байду номын сангаас
1 2
文学价值
专家认为窦娥冤具有极高的文学价值,其语言优 美、情节曲折、人物形象鲜明,是元杂剧的瑰宝。
艺术成就
专家赞扬窦娥冤在戏剧艺术上所取得的成就,认 为其情节安排、角色塑造等方面均有独到之处。
3
历史地位
专家认为窦娥冤在中国戏剧史上的地位举足轻重, 对后世戏剧艺术的发展产生了深远的影响。
批判了封建礼教对女性的压迫和 束缚,强调了女性在封建社会中
的弱势地位。
揭示了权力的腐败和官场的黑暗, 通过窦娥的冤案,反映了当时官
场的腐败和司法制度的漏洞。
人性探索主题
通过窦娥的遭遇,探讨了人性的 复杂性和多样性。
揭示了人们在困境中的选择和决 策,反映了人性的光明与黑暗。
探讨了道德和人性的关系,提出 了对于道德和人性的思考和反思。
THANKS FOR WATCHING
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作者介绍
关汉卿
窦娥冤的作者,被誉为“曲圣”,是 元杂剧的奠基人之一。他创作了大量 的杂剧作品,反映了社会各阶层的现 实生活。
其他代表作品
除了窦娥冤外,关汉卿还创作了《汉 宫秋》、《拜月亭》等杂剧,这些作 品都是元杂剧的经典之作。
《窦娥冤》PPT精品课件
《沁园春长沙》《短歌行》 《梦游天姥吟留别》《登高》 《念奴娇》《劝学》《师说》(第一段) 《赤壁赋》《侍坐》
角色构成
元杂剧扮演的角色有末、旦、净、杂等。 元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,男配角有副末(次主角)、外 末(老年男子)、小末(少年)等;冲末是首次上场的男演员。 女主角称正旦,女配角有副旦、老旦、小旦等。 净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 杂:杂角,如孤(官员)、祗(zhī)从(侍从)、孛(bèi)老(老头)、卜儿 (老妇)、徕儿(小孩)、细酸(书生)、邦老(盗贼流氓)
根据文章内容,探讨窦娥的悲剧缘由
父亲 婆婆 自身性格
根据文章内容,探讨窦娥的悲剧缘由
天地也,做得个怕硬欺软,却元来也这般顺水推船。地 也,你不分好歹何为地?天也,你错勘贤愚枉做天!
这都是我做窦娥的没时没运,不明不暗,负屈衔冤。
根据文章内容,探讨窦娥的悲剧缘由
父亲 婆婆 自身性格 吏治的腐败、冷漠 政治的黑暗
根据文章内容,归纳窦娥人物性格特点
善良、孝顺、刚强、不屈服于命运、具有顽强的 抗争精神、是天人合一思想的坚定遵从者
根据文章内容,探讨窦娥的悲剧缘由
父亲
根据文章内容,探讨窦娥的悲剧缘由
我今日官居台省,职掌刑名,来此两淮审囚刷卷,体察滥 官污吏,你是我亲生之女,老夫将你治不的,怎治他人?我当 初将你嫁与他家呵,要你三从四德:三从者,在家从父,出嫁 从夫,夫死从子。四德者,事公姑,敬夫主,和妯娌,睦街坊。 今三从四德全无,刬地犯了十恶大罪。我窦家三辈无犯法之男, 五世无再婚之女,到今日被你辱没祖宗世德,又连累我的清名。
结合文章内容,探讨窦娥三桩誓愿合理与否
血飞白练 六月飞雪 亢旱三年
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嫁给父子二人。窦娥忠贞有情,劝诫婆婆,拒绝
再婚。
第二折——发展
张驴见窦娥执意不从,便在羊肚汤里放了毒
药,想毒害蔡婆,强占窦娥,却没想到杀害了自
己的亲爹。张驴利用羊肚汤是窦娥做的事实,将 此罪嫁祸窦娥。
太守办案昏庸,不问明事实,就对窦娥严刑
逼供。窦娥怕婆婆受罪,不得不招认,并自此含 冤入狱,被判死刑。
希望代表公正的天地能惩治邪恶, 为自己伸张正义
大旱三年
三桩誓愿明明是幻想,但作者 却将其写成了现实,这说明什么?
说明在当时的社会历 史条件下,普通百姓蒙冤 后,除了乞求天地保佑, 没有其他寄托。 作者采用浪漫主义手 法和现实主义相结合的形 式,突出反映了社会的黑 暗、刻画了窦娥反抗精神、 表达了百姓要惩治邪恶不 公的强烈愿望。
关汉卿
关汉卿,号一斋,晚年又号 已斋叟,金末元初大都(今北京) 人,生卒年月不详(约1210年— 1300年)。是元代杂剧的奠基人, 被誉为“梨园领袖”、“杂剧班 头”。 与白朴、马致远、郑光祖并 称为“元曲四大家”,并居首位。
元曲四大家及代表作
关汉卿——《窦娥冤》 马致远——《汉宫秋》 白 朴——《梧桐雨》
浪漫的 手法
Байду номын сангаас
现实的 含义
悲剧根源是什么?反映了什么样的主题?
悲剧根源
社会现实
“这都是官吏
每无心正法, 使百姓有口难
揭示封建统治压迫人民、 贪赃枉法、草菅人命的腐朽 黑暗本质
主 题
歌颂了窦娥的高洁品质和 反抗精神
呼唤风清气正的良好社会 道德
言。”
窦娥人物形象
年轻守寡,为丈夫守孝,侍奉婆婆 公堂受审,怕婆婆受苦,替婆婆顶罪 押解途中,不愿让婆婆看见自己背负刑 枷,央求刽子手从后街走 劝慰婆婆不要应允张驴儿父子提出的婚事 张驴儿的父亲被药死后,面对张驴儿的要 挟,毫不畏惧,敢于与其对簿公堂 公堂受审,受尽严刑拷打,但仍然据理力 争,为自己辩白
元杂剧基础知识
结构:元杂剧一般是一本四折演一个完整故事, 个别的也有五折和六折或者多本连演。
折:音乐组成的单元,也是故事情节发展的自然 段落。 楔子:通常在第一折之前,起交代作用; 也出现在折与折之间,起过渡作用。
角
色
末——男主角称正末 旦——女主角称正旦 净——“大花脸” 杂——除了上述外,其余的杂角 唱——按一定的宫调、曲牌写成的韵文 科——戏剧动作的总称 白——“宾白”句中人的说白部分
第三折——高潮(一)
[耍孩儿] 我不要半星热血 红尘洒, 都只在八尺旗枪 素练悬。 [二煞] 定要感的六出冰花 滚似锦。
[一煞] 做甚么三年不见 甘霖降, 也只为东海曾经 孝妇冤。
第三折——高潮(二)
三桩誓愿
愿
景
血溅白练 ; 六月飞雪
希望用自己的血不要白流,用鲜 血唤醒和告诫现实生活中的百姓 希望能使公正的天地为之动容
郑光祖——《倩女离魂》
创造的杂剧多达六十余 种,套曲十余套,小令五十 余首,对元杂剧和后来戏曲 的发展有很大影响,被称为 “中国的莎士比亚”。 作品:《救风尘》《望江亭》 《单刀会》等 借助元杂剧揭露现实黑暗, 寄托自己的社会理想。
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒 不爆、响珰珰一粒铜豌豆,恁子弟每谁教你 钻入他锄不断、斫(zhuó)不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园 月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是 章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会 插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了 我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹徒症 候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤,神 鬼自来勾,三魂归地府,七魂丧冥幽。天哪, 那其间才不向烟花路儿上走。”
被判死刑时,她敢于揭露昏官无道,指责 天地,发下三桩誓愿,申明冤屈
善良孝顺
坚贞不屈
反抗精神
现实 主义 生 动
浪漫 主义
超现实
夸 张
艺术 特色
通 俗
想象
课外延伸:第四折——结局
窦娥在临行之时,罚下三桩誓愿,后来都应验了。
三年后,窦天章因考取功名,任廉访使,出使楚州,
得到了窦娥的托梦,于是重审此案,为窦娥伸冤昭雪。
剧本构成
楔 子——序幕
贫寒秀才窦天章进京赶考需要盘缠,在此之 前向蔡婆借了二十两银子(连本带息共四十两), 无法偿还了,不得不把窦娥卖给蔡婆做童养媳。
第一折——开端
赛卢医欠蔡婆银两,无力偿还,于是想勒死
蔡婆未果,张驴和他父亲出现,救了蔡婆。但张
驴二人也并非良善之辈,他听说蔡婆家的儿媳妇 窦娥守寡,便以此次救命为由,强迫蔡婆和窦娥