戴望舒诗句
戴望舒雨巷原文及赏析
戴望舒雨巷原文及赏析
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀。
1 现代诗歌雨巷原文【作者】戴望舒【朝代】现代
撑着油纸伞，
独自
彷徨在悠长、
悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞。
《我用残损的手掌》戴望舒 全文及赏析
《我用残损的手掌》戴望舒全文及赏析戴望舒是中国现代象征派诗歌的代表人物之一，他的诗歌以细腻的情感、独特的意象和优美的语言著称。
《我用残损的手掌》是他的一首具有深刻思想内涵和强烈爱国情感的诗作。
我用残损的手掌摸索这广大的土地：这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦幛，嫩柳枝折断有奇异的芬芳）我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！这首诗写于 1942 年 7 月 3 日，当时诗人在香港参加抗日活动，被日军逮捕入狱。
在狱中，他受尽折磨，但始终保持着坚定的信念和不屈的精神。
这首诗就是他在狱中对祖国命运的深情思考和对未来的坚定信念的表达。
诗歌开篇，诗人用“残损的手掌”去摸索祖国的土地，描绘了祖国大地在日寇铁蹄下的悲惨景象。
“这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥”，简单的两句，就让人感受到了战争的残酷和破坏。
接着，诗人通过对家乡、长白山、黄河、江南水田、岭南荔枝花等地的描写，展现了祖国大地的满目疮痍。
“江南的水田，你当年新生的禾草/是那么细，那么软……现在只有蓬蒿”，这种今昔对比，更加深了读者对战争带来灾难的感受。
然而，在诗人的摸索中，他发现“只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春”。
这里的“辽远的一角”，象征着中国共产党领导下的抗日根据地，是祖国的希望所在。
诗人用“像恋人的柔发，婴孩手中乳”来形容对这一角的感受，充满了温柔和爱意，表达了他对解放区的向往和期待。
《雨巷》戴望舒
第3节与第4节：画面描述
1、注意“彳亍”的读音与写法 2、“寂寥、冷漠、凄清、惆怅”等词语的作 用 （渲染情绪） 3、注意把握诗人的情感
第5~7节
先描述画面，然后说说你发现了它们在结构 方面的什么特点？ （全诗以第四节为中心，分为前后两个相互 对称的部分： 第5节与第3节：丁香姑娘 出现←→消失 第6节与第2节：作者 想象、期望←→消散、失望 第7节与第1节：逢着←→飘过 又燃起希望
（复沓：复沓又叫复叠、重章叠句。即
各章的句法基本相同，中间只更换相应 的几个字，反复咏唱。作用在于加深印 象，渲染气氛，深化诗的主体，增强诗 的音乐性和节奏感，使感情得到尽情的 抒发。 ）
3、叠词的恰当运用：又是在同一行诗中，如 “悠长、悠长”，又是在两行诗的隔开处， 如“哀怨、哀怨又彷徨”，又是在诗节的分 开处，如二三节的“彷徨”，增强了诗的抒 情氛围，也美化了声律。 4、全诗一韵到底，声韵和谐一致：全诗共7 节，每节6行，每行押ang韵2~3次，如雨巷、 悠长、彷徨、姑娘、芬芳等，使得全诗从头 到尾保持了一种鲜明的音乐效果。
总结画面
江南缠绵的梅雨时节，“我”撑着一把油纸伞，独 自走过悠长、悠长的雨巷，在“我”的对面，走来 一位如丁香般美丽、芬芳、忧郁的姑娘，她是那么 的优雅、高洁，让人感到仿佛来自飘忽的梦境。她 从远方走来，与“我”擦肩而过，又如梦一般飘散 而去。我回头目送，直到再也不见她的倩影，同时 心中又升起求索的希望：希望逢着“一个丁香一样 的，结着愁怨的姑娘“。
一、预习自测
1、给下列词语注音。
彷徨（ 惆怅（ 彷徨（ ） ） ） 寂寥（ 凄婉（ 彳亍（ ） ） 彳亍（ 颓圮（ ） ） ）
2、解释下列词语。 ） 太息（
戴望舒《雨巷》原文
戴望舒《雨巷》原文戴望舒《雨巷》原文戴望舒是中国现代派象征主义诗人、翻译家等。
他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。
以下是小编精心整理的戴望舒《雨巷》原文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《雨巷》原文撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘鉴赏戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。
“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。
“我”只有自怨自艾，自悲自叹。
诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。
但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。
”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行,“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。
戴望舒诗集大全
戴望舒诗集大全戴望舒（1905年-1949年）是中国现代文学史上的重要诗人之一，他是中国现代主义文学的代表人物之一。
他的诗集《戴望舒诗集大全》是他一生中最重要的作品之一，也是中国现代诗歌史上的经典之作。
戴望舒生于湖南省郴县一个知识分子家庭，自小受到良好的教育。
他早年在湖南大学学习英语和文学创作，并成为学校文学社团的核心成员。
他对西方文学和现代派诗歌产生了浓厚的兴趣，开始尝试写作现代主义风格的诗歌。
1926年，他的第一首诗《寒夜》发表于《新潮》杂志，引起了文坛的广泛关注。
《戴望舒诗集大全》收录了戴望舒的几乎所有诗歌作品，包括他早期的抒情诗、社会现实抨击诗、反战诗、哲思诗以及晚年的病榻诗等。
这些诗歌作品不仅风格独特，而且内容丰富，思想深邃，语言优美。
戴望舒的诗歌作品时而充满对生活的热爱和对美的追求，时而充满对战争、残酷现实和人性的深思熟虑。
在他的诗歌中，既有深邃的哲学思考，也有对社会现象的犀利批判，体现了他对现代社会的关注和思考。
戴望舒的诗歌语言简练、含蓄而又直接，给人以强烈的冲击力。
他擅长运用意象和象征手法，使诗歌充满了诗意和超越感。
他的诗句常常给人以启示和思考，使人在阅读的过程中能够引发共鸣，产生共鸣。
在他的诗集中，《向死而生》是一首感人至深的病榻诗。
在这首诗中，戴望舒表达了对死亡的无奈和对生命的热爱。
他用镜子、月亮、树等意象描绘了死亡的阴影，让人感受到生命的脆弱和珍贵。
《戴望舒诗集大全》中还收录了一些戴望舒的抒情诗，如《游子吟》、《蝶恋》等，这些诗歌表达了他对家乡的深情和对爱情的渴望。
他的诗歌既有对现实的思考，也有对内心情感的抒发，表现了他作为一个独立个体的复杂内心世界。
戴望舒的诗歌不仅在中国引起了广泛的反响，也吸引了国际文坛的关注。
他的诗歌被译成多种外语，在世界各地的诗歌文学刊物上发表，为中国现代诗歌的国际传播做出了重要贡献。
然而，不幸的是，戴望舒的诗创作生涯并不长，在1949年，他因病去世，年仅44岁。
戴望舒简介及作品.
戴望舒（1905.3.51950.2.28），浙江杭县（今杭州市余杭区）人，原名戴梦鸥，又名戴梦鸥，笔名艾昂甫、江思等。
他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。
”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。
望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。
戴望舒是中国现代派象征主义诗人。
1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。
1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作秋天，考入上海大学文学系。
1925年，转入震旦大学学习法语。
1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。
1927年写的《雨巷》。
1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。
1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的诗篇就是《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，盛赞他“替新诗开创了一个新纪元”，成为传诵一时的名作，因此他被誉为雨巷诗人。
1932年他参加施蛰存主持的《现代》杂志编辑社。
11月初赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。
不过在留学期间，他并不喜欢去课堂听课，而是把更多的时间和精力花在了翻译外文著作上。
当时他翻译了《苏联文学史话》、《比利时短篇小说集》和《意大利短篇小说集》等，另外还研读了西班牙作家的许多小说集。
1935年春天，由于他参加了法国和西班牙的一些反法西斯游行，被学校开除，于是便启程回国。
1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。
1936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创办了《新诗》月刊，这是中国近代诗坛上最重要的文学期刊之一。
《新诗》在1937年7月停刊，共出版10期，是新月派、现代派诗人共同交流的重要场所。
抗日战争爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》文艺副刊，并且创办了《耕耘》杂志。
戴望舒的诗及赏析大全
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雨巷诗人——戴望舒
雨巷诗人——戴望舒一、作者简介1.望舒”一词出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。
”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉的车子，前面由月神望舒开路，后面由风神飞廉作跟班。
“望舒”就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。
2.1905年11月15日，出生于浙江杭州。
1913年，入杭州鹾武小学读书。
1919年，考入宗文中学。
1922 年8月，首次公开发表文学作品小说《债》，载《半月》第1 卷第23期。
9月，与张天翼、施蛰存、叶秋源，李伊凉及马天骚等在杭州成立兰社。
1923年秋天，考入上海大学文学系。
师从田汉，在校期间，学习中外文学和革命理论。
3.少年时期的望舒不幸感染天花，毁坏了他俊逸的面容，脸上落下坑洼的瘢痕。
因为这一生理缺陷，少年时经常被讥讽和嘲笑，他总是默默地忍受着。
4.1923年秋，18岁的戴望舒考入上海大学。
二、与施绛年的感情纠葛1.戴望舒认识施绛年缘于她的哥哥施蛰存。
那时施蛰存是《现代》杂志的主编，和戴望舒是好友。
起初戴望舒写的诗并不被人看好，后来是施蛰存在《现代》杂志上主推戴望舒的诗，并高度评价他的诗是现代诗，一度让诗坛出现了与当时流行的"新月派"完全相反的诗歌。
2.有了这样的关系，戴望舒被邀至施家小住。
在那里，他见到施蛰存的妹妹施绛年。
施绛年当时在上海中学读书，性格活泼。
戴望舒被这个美丽的少女深深吸引。
他的第一本诗集《我底记忆》出版时，他在诗的扉页题字给绛年，大胆向她表白。
但绛年对戴望舒更多的是一份敬重之心。
她比他小5岁，对戴望舒写的诗并不以为意，甚至在看到他给她写的诗句时，也没有丝毫被打动。
3.诗集扉页题词，戴望舒自译为：“愿我在最后的时间将来的时候看见你，愿我在垂死的时候用我的虚弱的手把握着你。
”戴望舒以献辞作为一种特殊的表白方式，把自己对绛年的感情公开了，把自己痛苦的灵魂呈现出来了。
不过，诗人这些剖白，绛年并没有相应的回馈。
绛年的冷漠让戴望舒痛苦不堪。
戴望舒简介及作品.
戴望舒（1905.3.51950.2.28），浙江杭县（今杭州市余杭区）人，原名戴梦鸥，又名戴梦鸥，笔名艾昂甫、江思等。
他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。
”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。
望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。
戴望舒是中国现代派象征主义诗人。
1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。
1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作秋天，考入上海大学文学系。
1925年，转入震旦大学学习法语。
1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。
1927年写的《雨巷》。
1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。
1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的诗篇就是《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，盛赞他“替新诗开创了一个新纪元”，成为传诵一时的名作，因此他被誉为雨巷诗人。
1932年他参加施蛰存主持的《现代》杂志编辑社。
11月初赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。
不过在留学期间，他并不喜欢去课堂听课，而是把更多的时间和精力花在了翻译外文著作上。
当时他翻译了《苏联文学史话》、《比利时短篇小说集》和《意大利短篇小说集》等，另外还研读了西班牙作家的许多小说集。
1935年春天，由于他参加了法国和西班牙的一些反法西斯游行，被学校开除，于是便启程回国。
1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。
1936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创办了《新诗》月刊，这是中国近代诗坛上最重要的文学期刊之一。
《新诗》在1937年7月停刊，共出版10期，是新月派、现代派诗人共同交流的重要场所。
抗日战争爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》文艺副刊，并且创办了《耕耘》杂志。
戴望舒《雨巷》ppt课件
目录
• 作品背景与作者简介 • 诗歌内容解析 • 艺术手法鉴赏 • 比较阅读与拓展延伸 • 课堂互动环节 • 总结回顾与作业布置
Hale Waihona Puke 01作品背景与作者简介
Chapter
戴望舒生平及创作历程
早期经历
戴望舒出生于浙江杭州，早年曾 就读于上海大学文学系，受到新 文化运动的影响，开始涉足诗歌
互动问答：解答疑难问题
鼓励学生提出在阅读过程中遇到 的问题和困惑。
教师或其他学生可针对问题进行 解答和补充，促进课堂交流和互
动。
通过问答环节，巩固学生对诗歌 的理解和掌握。
06
总结回顾与作业布置
Chapter
重点知识点总结回顾
01
戴望舒的生平及文 学成就
02
《雨巷》的创作背 景及主题思想
03
诗歌中的意象、象 征手法及其作用
《雨巷》中的音乐美和建筑美也为现代诗歌创作提供了新的思路和启示，使得诗人 们更加注重诗歌的韵律和形式美。
《雨巷》中的反叛精神和批判意识也对现代诗歌创作产生了积极的影响，使得诗人 们更加关注社会现实和时代精神，创作出更具思想性和艺术性的作品。
05
课堂互动环节
Chapter
学生朗诵表演
挑选优秀学生代表进 行朗诵表演，展现诗 歌的韵律美和情感内 涵。
旋律
诗歌的旋律优美，如同细雨轻拂，又如夜曲低吟。通过旋 律的营造，诗人将读者带入了一个充满诗意和情感的雨巷 世界。
绘画美：色彩、画面和意境
01
色彩
诗人运用丰富的色彩描绘雨巷，如“灰色的天空”、“青石板路”、
“斑驳的墙壁”等，这些色彩共同构成了一幅幽暗而富有质感的画面。
《雨巷》戴望舒
压抑的社会现实，丁香象征着美好、纯洁的事物。这些意象的运用，使
诗歌具有更深的内涵和更丰富的意蕴。
读者心得分享
01
读者甲
《雨巷》这首诗让我感受到了深深的孤独和迷茫。在雨巷 中漫步，仿佛置身于一个阴暗、潮湿的世界，感受到了作 者内心的痛苦和挣扎。
02 03
读者乙
《雨巷》中的意象非常美丽，如雨巷、丁香等。这些意象 的运用不仅使诗歌更具画面感，还表达了作者对美好事物 的追求和向往。在阅读过程中，我仿佛置身于一个美丽的 梦境之中。
读者丙
《雨巷》这首诗让我感受到了作者对现实的不满和失望。 通过描绘雨巷这一典型环境，作者塑造了一个孤独、迷茫 、彷徨的知识分子形象，表达了对现实社会的批判和反思 。在阅读过程中，我深刻体会到了作者内心的痛苦和挣扎 。
THANKS
感谢观看
不同流派鉴赏角度
01
现实主义角度
《雨巷》通过描绘雨巷这一典型环境，塑造了一个孤独、迷茫、彷徨的
知识分子形象，表达了作者对现实的不满和失望。
02
浪漫主义角度
《雨巷》中的雨巷、丁香等意象，构成了一个朦胧而美丽的意境，表达
了作者对美好事物的追求和向往。
03
象征主义角度
《雨巷》中的雨巷、丁香等意象都具有象征意义，如雨巷象征着黑暗、
节奏
诗歌的节奏感强烈，通过重复、停顿和语速的变化，营造出一种独特的音乐效果。例如， “撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”，这里的停顿和语速变化使得读者 能够感受到诗人的孤独和迷茫。
旋律
戴望舒在《雨巷》中通过词语的选择和排列，创造出一种优美的旋律。整首诗读起来朗朗 上口，仿佛是一首动听的歌曲。
姑娘的象征
象征手法的艺术效果
戴望舒说的名言
戴望舒说的名言1. “我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。
”——戴望舒。
- 阐述：戴望舒的这句诗充满了一种静谧而深邃的禅意。
夜坐听风、昼眠听雨的画面，给人一种远离尘世喧嚣的孤独感与宁静感。
在这样的状态下，对月缺和天老的感悟，不只是对自然现象的感怀，更是对时光流逝、世事无常的一种深沉喟叹。
这其中蕴含着诗人细腻而复杂的情感，既有对自然永恒性的敬畏，也有对人生短暂、命运难测的惆怅。
2. “说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。
”——戴望舒。
- 阐述：这句诗将那种欲说还休的情感描绘得淋漓尽致。
秋的清愁与海的相思都象征着内心深处难以名状的愁绪。
诗人把自己的烦忧归结于此，但真正的烦忧来源却是那个不敢说出名字的人。
这体现了一种含蓄而炽热的爱情，因各种原因不能直白地表达，只能隐晦地倾诉自己的内心，将爱情中的羞涩、无奈和浓烈的思念巧妙地融合在一起。
3. “走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。
”——戴望舒。
- 阐述：这几句诗中，“走六小时寂寞的长途”勾勒出一种孤独又执着的形象。
红山茶是一种寄托哀思与爱意的象征。
诗人走向已逝之人的墓前，尽管长夜漫漫，但他心中的思念和眷恋不会消减。
而“你却卧听着海涛闲话”则有一种生死两隔的无奈感，活着的人充满着无尽的思念，而逝去的人仿佛已经进入另一个宁静的世界，听着海涛的闲话，这种对比更增添了哀伤之情。
4. “我思想，故我是蝴蝶……万年后小花的轻呼，透过无梦无醒的云雾，来震撼我斑斓的彩翼。
”——戴望舒。
- 阐述：诗人将自己比作蝴蝶，这是一种对自由和美的向往的体现。
“我思想，故我是蝴蝶”表明思想赋予了自己如同蝴蝶般灵动、绚烂的特质。
而“万年后小花的轻呼”则有一种超越时间的想象，仿佛即使历经漫长岁月，仍有那微小而美好的事物能够与自己的灵魂产生共鸣，穿过朦胧的时空，来触动自己的内心，这显示出诗人对美好事物永恒性的一种期待与坚信。
戴望舒诗歌阶段
戴望舒诗歌阶段1. 戴望舒的诗歌那可是有不同阶段的，就像一个人的成长历程一样呢。
比如说他早期的诗歌，充满了那种淡淡的忧伤和朦胧的美，就像清晨被薄雾笼罩的花园，神秘又迷人。
“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷”，那雨巷里的姑娘就像是他心中美好的幻想，带着一丝难以捉摸的哀愁。
2. 戴望舒早期写诗啊，那股子青涩劲儿就像刚学走路的小娃娃。
他的诗里有很多细腻的小情绪，像少女怀揣着的小秘密。
像《夕阳下》这首诗，“晚云在暮天上散锦，/溪水在残日里流金；”你看，这画面描写得多美，就像一幅色彩斑斓却又带着些落寞的画卷。
3. 你知道吗？戴望舒诗歌有个阶段特别迷人。
这个阶段他就像一个孤独的旅者，在自己的精神世界里漫步。
他的诗句中常常流露出孤独感，像“我夜坐听风，昼眠听雨，/悟得月如何缺，天如何老。
”这仿佛是他一个人对着天地倾诉内心的寂寥，可真让人感同身受。
4. 戴望舒诗歌的中期阶段可不得了。
他这个时候就像是一个历经沧桑的行者，开始把目光投向更广阔的世界。
诗里的情感变得更加深沉，不再只是小情小爱的忧伤。
就拿《狱中题壁》来说，“如果我死在这里，/朋友啊，不要悲伤，/我会永远地生存在你们的心上。
”这时候的他有了一种豪迈和对生死的坦然。
5. 中期的戴望舒啊，他的诗歌就像一把犀利的剑，直指社会的黑暗。
他不再只是顾影自怜，而是充满了对家国命运的关心。
我读他的诗就感觉像是在和一个充满热血的战士对话。
比如说“我用残损的手掌，/摸索这广大的土地”，那种对祖国大地深深的眷恋和对侵略者的痛恨都在诗里体现得淋漓尽致。
6. 戴望舒的诗歌到了后期，那可像是破茧成蝶了。
他就像一个智者，对人生有了更透彻的领悟。
诗里充满了哲理，又不失美感。
像《偶成》里“如果生命的春天重到，/古旧的凝冰都哗哗地解冻”，这就像是在告诉我们，无论经历多少黑暗，希望总会到来的，读起来充满力量。
7. 后期的戴望舒写诗啊，感觉就像一位老人在给后辈们讲述人生的故事。
雨巷彷徨的意思解释
雨巷彷徨的意思解释
“雨巷彷徨”是一句诗句，出自于中国现代诗人戴望舒的《雨巷》。
这句诗句表达了雨巷中的一种迷茫、彷徨的意境。
在这句诗
句中，“雨巷”代表着一个在雨中的小巷，而“彷徨”则表示迷失、徘徊、犹豫不决的状态。
从情感角度来解释，“雨巷彷徨”可以被理解为在雨中的小巷中，人们面对困惑、迷茫、无助的心境。
雨水模糊了视线，也让人
的内心更加纠结，无法找到前行的方向。
这种状态常常让人感到无
助和迷茫，仿佛迷失在雨中的小巷中无法找到出路。
从艺术角度来解释，“雨巷彷徨”可以被理解为诗人通过雨巷
和彷徨的意象，表达了对生活、命运、人生的困惑和迷茫。
雨巷是
一种具体的环境描写，而“彷徨”则是一种抽象的情感状态，通过
这种对比，诗人营造出一种独特的意境，让读者产生共鸣和思考。
总的来说，“雨巷彷徨”这句诗句所表达的意思是一种在困惑
和迷茫中徘徊的心境，它可以引发人们对生活、命运、情感的思考，也展现了诗人对人生的感悟和思索。
戴望舒经典诗句大全
戴望舒经典诗句大全戴望舒经典诗句大全导语：林间的猎角声是好听的，在死叶上的漫步也是乐事，但是，独身汉的心地我是很清楚的，今天，我没有这闲雅的兴致。
下面本店铺为大家整理了戴望舒的经典诗句，希望大家喜欢。
1. 哦，现在，我有一些寒冷，一些寒冷，和一些忧郁。
2. 枯枝在寒风里悲叹，死叶在大道上萎残；雀儿在高唱薤露之歌，一半是自伤自感。
3. 诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。
4. 但是要使她欢喜，我只能微笑，只能像幸福者一样地微笑，因为我要使她忘记她的孤寂，忘记索系着她的渺茫的相思。
5. 篱门是蜘蛛的家，土墙是薜荔的家，枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。
游子却连乡愁也没有，他沈浮在鲸鱼海蟒间，让家园寂寞的花自开自落吧。
6. 你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。
7. 见了你朝霞的颜色，便感到我落月的沉哀。
却似晓边的云片，烦怨飘上我心来。
8. 作九万里的翱翔，前生和来世的逍遥游。
9. 记忆是琐琐的永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者我沉沉地睡了。
但我永远不讨厌它，因为它是忠于我的。
10. 我用残损的手掌，摸索这广大的土地，这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥。
11. 你是叶儿，我是那微风，我曾爱你在枝头，也爱你在街中。
来啊，你把你微风吹起，我将我残叶的生命还你。
12. 不如寂寂地过一世，受着你光彩的熏沐，一旦为后人说起时，但叫人说往昔某人最幸福。
13. 不痴不聋，不作阿家翁，为人之大道全在懵懂，最好不求甚解，单是望望，看天，看星，看月，看太阳。
14. 遇见你之后我就知道，我再也不会遇到像你这么好的人了，我不能说你再也不会遇上比我更爱你的人，因为你这么好，会遇到更多更好的人，值得更多更好的爱，但他们，都不是我。
15. 雨，绘声绘色地倾注着；风，漂泊不定的摇摆着；心有条不紊的跳着；人神采奕奕地走着。
16. 仿佛能看到在海边天际荡漾的一大片蓝墨色中漂流着一抹如血的鲜红，而时空宇宙寂寞恒常。
戴望舒爱情诗句整首
戴望舒爱情诗句整首在中国现代新诗发展史上,戴望舒是一个里程碑式的人物,他的诗歌显示或潜存着新诗发展与流变的种种动向。
下面是店铺为你整理了戴望舒爱情诗句整首篇，欢迎大家阅读!戴望舒爱情诗句整首篇1：秋夜思谁家动刀尺?心也需要秋衣。
听鲛人的召唤，听木叶的呼息!风从每一条脉络进来，窃听心的枯裂之音。
诗人云：心即是琴。
谁听过那古旧的阳春白雪?为真知的死者的慰藉，有人已将它悬在树梢，为天籁之凭托——但曾一度谛听的飘逝之音。
而断裂的吴丝蜀桐，仅使人从弦柱间思忆华年。
戴望舒爱情诗句整首篇2：偶成如果生命的春天重到，古旧的凝冰都哗哗地解冻，那时我会再看见灿烂的微笑，再听见明朗的呼唤——这些迢遥的梦。
这些好东西都决不会消失，因为一切好东西都永远存在，它们只是像冰一样凝结，而有一天会像花一样重开。
戴望舒爱情诗句整首篇3：印象是飘落深谷去的幽微的铃声吧，是航到烟水去的小小的渔船吧，如果是青色的珍珠;它已堕到古井的暗水里。
林梢闪着的颓唐的残阳，它轻轻地敛去了跟着脸上浅浅的微笑。
从一个寂寞的地方起来的，迢遥的，寂寞的呜咽，又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
戴望舒爱情诗句整首篇4：狱中题壁如果我死在这里，朋友啊，不要悲伤，我会永远地生存在你们的心上。
你们之中的一个死了，在日本占领地的牢里，他怀着的深深仇恨，你们应该永远地记忆。
当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体，用你们胜利的欢呼把他的灵魂高高扬起。
然后把他的白骨放在山峰，曝着太阳，沐着飘风：在那暗黑潮湿的土牢，这曾是他唯一的美梦。
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大学语文戴望舒_雨巷
• 开元二十三年，杨玉环嫁与寿王李瑁为妃。
• 两年后，武惠妃病逝，玄宗移爱杨玉环，以为窦 太后祈福为名，命杨玉环入道观修行，一年后封 其为贵妃。
3.春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 • 天宝四年，唐玄宗另立寿王妃，后携后宫摆驾华
清宫温泉沐浴。
• 从华清宫回来后，玄宗正式册立杨玉环为贵妃。
艺术特色
• 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁 。 ——李商隐《代赠》
• 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里 落花谁是主?思悠悠! 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首 绿波三楚暮，接天流。 ——李璟《浣溪沙》
• 丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征 。
艺术特色
3、音节的优美。
“替新诗的音节开了一个新的纪元” 全诗共七节。第一节和最后一节 这样起结复见， 首尾呼应，同一主调在诗中重复出现，加强了全 诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表 现力。
• 作者把握了象征派诗歌艺术 • 的幽微精妙，使诗歌朦胧而 • 不晦涩，低沉而不颓唐， • 情深而不轻佻。
艺术特色
• 2、接受了古典诗词艺术营养的深深陶冶。 诗人创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑 娘的象征性的抒情形象。 用丁香结，即丁 香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古 代诗词中一个传统的表现方法。
8.翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈 何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀 玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。
• 安史之乱爆发，叛军攻破潼关，玄宗仓皇出逃。大 军行至马嵬驿发生哗变，斩杀杨国忠，逼迫玄宗处 死杨贵妃。为保性命，高力士劝说玄宗赐死贵妃， 以此平息众怒。
9.天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥 土中，不见玉颜空死处。
《雨巷》全诗句解
《雨巷》全诗句解《雨巷》全诗句解引导语：撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷/我希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘.......小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。
《雨巷》是戴望舒的成名作，反映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。
暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
全诗句解雨巷戴望舒《雨巷》一诗的音乐感很强，我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。
诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。
小巷里空荡荡的，只有诗人撑着油纸伞彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。
小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。
在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白：我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。
这是一个什么样的姑娘呢?诗中接着写道：她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。
丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。
中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”(南唐李璨《浣溪纱》词);“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”;“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”;等等。
由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在中国人(尤其是文人)心中，丁香逐渐成为美丽、高洁、柔弱、愁怨之类性质或具有这类性质的事物的象征。
夕阳下戴望舒原文及赏析
夕阳下戴望舒原文及赏析赏析是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编收集整理的夕阳下戴望舒原文及赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
晚云在暮天上散锦，溪水在残日里流金；我瘦长的影子飘在地上，象山间古树底寂寞的幽灵。
远山啼哭得紫了，哀悼着白日的长终；落叶却飞舞欢迎幽夜底衣角，那一片清风。
荒冢里流出幽古的芬芳，在老树枝头把蝙蝠迷上，它们缠绵琐细的私语，在晚烟中低低地回荡。
幽夜偷偷从天摸来，我独自还恋恋地徘徊；在这寂寞的心间，我是。
消隐了忧愁，消隐了欢快。
赏析：这首《夕阳下》是诗人早期的作品，描写的是一个寂寞者的形象。
诗歌中的“我”即为主要意像，“晚云”、“溪水”等等即为氛围意象，无疑是渲染出一种悲凉的氛围，表现出主意像在这样的氛围中的情怀。
人在年轻的时候都是诗人，更何况是生于锦绣江南的戴望舒。
对爱的渴望，对人事的本能疑虑，使青年诗人的每一行间都充满着一种或柔情或忧虑的调子——在他人看来或许是“为赋新词强说愁”，但在戴望舒的自身却确乎是真实可感的。
诗的前两句具象描绘——“晚云在暮天上撒锦，溪水在残日里流金”，很显然是李清照那首怀旧伤今的名词《永遇乐》头二句“落日熔金，暮云合碧”的.化用，李词接下来是一设问：“人在何处？”《夕阳下》的诗句仿佛是这个设问的某种回答：“我瘦长的影子飘在地上，像山间古树的寂寞的幽灵。
” 首节即把全诗那种凄凉冷戚的基调确立。
尤其是诗中抒情主人公“我”的形象，显得太过凄苦悲凉。
随后的两节，回到对凄清的具象环境的刻画。
先是远山以哭泣来哀悼白天的结束，与之对举的是落叶以飞舞来欢迎即将到来的暗夜，然后是荒冢，幽深地、神秘地含着多少迷人的故事，连老树枝头的蝙蝠都着了迷，它们“缠绵琐细”地谈论着，顺着晚间泛起的水雾向“我”传来，仿佛“我”的思绪也被引向了那荒冢中的故事。
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而我的心悸动着，像在初恋中。
在烦倦的时候，
我常是暗黑的街头的踯躅者，
我走遍了嚣嚷的酒场，
我不想回去，好像在寻找什么。
飘来一丝媚眼或是塞满一耳腻语，
那是常有的事。
但是我会低声说：
"不是你！"然后踉跄地又走向他处。
人们称我为"夜行人"，
拖鞋已换了方向，易了地位，
他不安静地躺在床前，而横出榻下。
粉盒和香水瓶自然是最漂亮的娇客，
因为她们是从巴黎来的，
而且准跳过那时行的"黑底舞"；
还有那个龙钟的瓷佛，他的年岁比我们还大，
他听过我祖母的声音，又受过我父亲的爱抚，
他是慈爱的的长者，他必然居过首席，
—
13 喜欢 戴望舒 说: 说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧：说是辽远的海...
10 喜欢 戴望舒 说: 在天晴了的时候，该到小径中去走走：给雨润过的泥路，一定是凉爽又温柔；炫耀着新绿的小草，已一下子洗净了尘垢；不再胆怯的小白菊，慢慢地抬...
(他有着一颗什么心会和那些后生小子和谐？)
比较安静的恐怕只有那桌上的烟灰盂，
他是昨天刚在大路上来的，他是生客。
还有许许多多的有伟大的灵魂的小东西，
它们现在都已敛迹，而且又装得那样规矩，
它们现在是那样安静，但或许昨晚最会胡闹。
对于这些事物的放肆我倒并不嗔怪，
你到山上去觅珊瑚吧，
你到海底去觅花枝吧；
什么是我们的好时光的纪念吗？
在这里，亲爱的，在这里，
这沉哀的，这绛色的沉哀。
昨晚
我知道昨晚在我们出门的时候，
我们的房里一定有一次热闹的宴会，
那些常被我的宾客们当作没有灵魂的东西， 不用说，都是这宴会的佳客：
7 喜欢 戴望舒 说: 我思想，故我是蝴蝶...... 万年后小花的轻呼，透过无梦无醒的云雾，来振撼我斑斓的彩翼。
6 喜欢 戴望舒 说: 这些好东西都绝不会消失，因为一切都将永远存在，他们只是像冰一样凝结，而有一天会像花儿一样的重开。
5 喜欢 戴望舒 说: 我将对你说我的恋人，我的恋人是一个羞涩的人，她是羞涩的，有着桃色的脸，桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。她有黑色的大眼睛，那不敢凝看我的黑色的大...
让梦香吹上了征衣，
和那朝霞，和那啼鸟，
和你不尽的缠绵意。
单 恋 者
我觉得我是在单恋着，
但是我不知道是恋着谁：
是一个在迷茫的烟水中的国土吗，
是一枝在静默中零落的花吗，
是一位我记不起的陌路丽人吗？
我不知道。
我知道的是我的胸膨胀着，
我不会发脾气，因为象我们一样，
它们在有一些的时候也应得狂欢痛快。
但是我不懂得它们为什么会胆小害怕我们，
我们不是严历的主人，我们愿意它们同来！
这些我们已有过了许多证明，
如果去问我的荷兰烟斗，它便会讲给你听。
21 喜欢 戴望舒 说: 撑着油纸伞, 独自 彷徨在悠长, 悠长 又寂寥的雨巷, 我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘. 她是有丁香一样的颜色, 丁香一样的芬芳,...
尽便吧，这在我是一样的；
真的，我是一个寂寞的夜行人，
而且又是一个可怜的单恋者。
林下的小语
走进幽暗的树林里，
人们在心头感到寒冷。
亲爱的，在心头你也感到寒冷吗，
当你在我的怀里，
而我们的唇又粘着的时候？
不要微笑，亲爱的：
我是个疲倦的人儿，我等待着安息。
山 行
见了你朝霞的颜色，
便感到我落月的沉哀，
却似晓天的云片，
烦怨飘上我心来。
可是不听你啼鸟的娇音，
我就要像流水地呜咽，
却似凝露的山花，
我不禁地泪珠盈睫。
我们行在微茫的山径，
10 喜欢 戴望舒 说: 走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。
7 喜欢 戴望舒 说: 会开出花来的，梦会开出娇妍的花来的：去求无价的珍宝吧。在青色的大海里，在青色的大海的底里，深藏着金色的贝一枚。你去攀九年的冰山吧，你...
4 喜欢 戴望舒 说: 枯枝在寒风里悲叹，死叶在大道上萎残；雀儿在高唱薤露歌，一半儿是自伤自感。大道上是寂寞凄清，高楼上是悄悄无声，只有那孤零的雀儿，伴着孤...
4 喜欢 戴望舒 说: 我用残损的手掌摸索这广大的土地: 这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳...
啼泣一些是温柔的，
啼泣吧，亲爱的，啼泣在我的膝上，
在我的胸头，在我的颈边：
啼泣不是一个短促的欢乐。
"追随你到世界的尽头，"
你固执地这样说着吗？
你在戏谑吧！你去追平原的天风吧！
我呢，我是比天风更轻，更轻，
是你永远追随不到的。
哦，不要请求我的无用心了！
这事情我也能容易地觉出
否则这房里决不会零乱，
不会这样氤氲着烟酒的气味。
它们现在是已安份守已了，
但是扶着残醉的洋娃娃却眨着眼睛，
我知道她还会撒痴撒娇：
她的头发是那样地蓬乱，而舞衣又那样地皱，一定的，昨晚她已被亲过了嘴。
那年老的时钟显然已喝得太多了，
他还渴睡着，而把他的职司忘记；
忧郁
我如今已厌看蔷薇色，
一任她娇红披满枝。
心头的春花已不更开，
幽黑的烦忧已到我欢乐之梦中来。
我的唇已枯，我的眼已枯，
我呼吸着火焰，我听见幽灵低诉。
去吧，欺人的美梦，欺人的幻像，
天上的花枝，世人安能痴想！
我颓唐地在挨度这迟迟的朝夕，