生命无法抛弃一切——蓝白红三部曲之《白》
《红白蓝三部曲》读后感
《红白蓝三部曲》读后感
《红白蓝三部曲》是一部由知名作家张三创作的小说系列，包括《红色之梦》、《白色之恋》和《蓝色之殇》三部分。
这三部小说以不同的色彩为主题，探讨了人生的不同阶段和情感的复杂性。
在阅读完整个系列后，我深深感受到了作者对人性的深刻洞察和对生活的思考。
首先，第一部《红色之梦》讲述了一个年轻人追寻理想的故事。
主人公红红是
一个怀揣梦想的青年，他在追求自己的理想过程中经历了种种困难和挫折，但最终他坚持不懈，最终实现了自己的梦想。
通过红红的故事，我深刻体会到了坚持和努力的重要性，只有不断努力，才能实现自己的梦想。
其次，第二部《白色之恋》讲述了一段动人的爱情故事。
主人公白白和他的恋
人在生活中经历了种种考验和磨难，但他们始终坚守爱情，最终走到了一起。
通过他们的故事，我深刻体会到了爱情的伟大和坚不可摧的力量，只有真挚的爱情才能战胜一切困难。
最后，第三部《蓝色之殇》讲述了一个人生的终结之旅。
主人公蓝蓝在面对生
命的终结时，回顾了自己的一生，思考了人生的意义。
通过蓝蓝的故事，我深刻体会到了生命的脆弱和宝贵，我们应该珍惜眼前的一切，珍惜每一天，不要留下遗憾。
总的来说，整个《红白蓝三部曲》给我留下了深刻的印象。
通过这三部小说，
我不仅感受到了作者对人性和生活的思考，也得到了许多启发和感悟。
我相信这部小说系列会一直陪伴着我，让我在人生的道路上更加坚定和勇敢。
愿我们都能像红红、白白和蓝蓝一样，勇敢面对生活，追求自己的梦想，珍惜爱情，珍惜生命。
红、蓝、白三部曲——基耶斯洛夫斯基
《红、蓝、白》三部曲——基耶斯洛夫斯基本文来自: 心理搜普心理学论坛版权归: 龙哥与心理搜普一起所有日期: 2020-7-20 11:491994年，当基耶斯洛夫斯基拍完《红色》以后，他便向外界宣布“可不能再有下一部了”。
从此，基耶斯洛夫斯基永久退出了世界影坛。
基氏的退休并非是因为他厌倦了制作电影，而更像莎士比亚的《暴风雨》中的旧米兰公爵普洛斯彼罗——他对自己这么连年来的电影创作感到知足，能够把电影放到一边去了。
息影以后的基氏预备去过一种“看看书，抽抽烟”的淡定生活。
两年以后，56岁的基氏寿终正寝。
由于基氏早年在冷战时期的波兰拍片，又因为他步入殿堂级大师的系列电影《十诫》不是很适合现代西方观众的胃口，也不是很符合那个多元且日新月异的社会。
因此他在相当长的一段时刻内没有取得他该得荣誉和声名。
可是这并非妨碍基氏和众多大导演一样——伯格曼、小津安二朗、费里尼、布奴艾尔——洞悉人一辈子、品察世界。
倘假设我能得知我的大限之日，那么我必然会在限期到来之前去看基氏的电影作品来慰藉自己，或终将发觉自己并没苟活于这世上而欣喜不已。
《蓝色》是基氏于1993年拍照的作品。
朱丽叶．比诺什在其中出演了一名在车祸中幸存下来的女人。
可是她的丈夫和小孩却死于那场车祸。
在她情绪低靡了一段时刻以后，她给他丈夫的助手——一个一直暗恋她的男人打了个。
在中，她告知他，他们能够做爱。
其实她是想用这种方式逃避她丈夫和小孩的归天带来的冲击。
可是，肉体上的刺激与事无补。
于是她搬出原先的家，到了巴黎的一个没有人熟悉她的角落。
她不多和他人交流，不结交新的朋友——她想把自己封锁起来。
无巧不成书的是，在那个地址，她遇见了怀有身孕的他丈夫的情人。
于是她面临选择——是继续逃避仍是勇敢面对？在基氏的电影中，他一直在表现人的一种漂泊不定的状态，可是在如此的外表之下，他探讨的却是疾病、失去和死亡的关系。
在他1994年完成的《白色》中，就表达了如此一系列关联。
影片的主角是一个郁郁寡欢的理发师。
蓝白红之感想
蓝白红的感情蓝白红三部曲之白《白》是蓝白红三部曲的第二部，我在这部电影里体会到了偶然的力量以及平等的感想。
还有就是一些小东西中透漏的主人公的心情。
影片的开头是一个上飞机时随行的行李箱在传送带上传送的画面，很疑惑，不知道要表达的是什么内容。
随后当米哥拉说要帮助男主人公卡洛回波兰的时候，卡洛同样躺在箱子里，这时我就明白了。
那么，卡洛应该是多明妮帮他偷渡到法国的吧。
基耶斯洛夫斯基的三部曲中很多时候都是这种叙事手法，同一个画面的重复，说明一些东西。
接下来的两部中也有。
接着就是卡洛提着同一个的箱子走到法院，和妻子多明妮的离婚诉讼。
这一段中有两个场面让我印象深刻。
一个是卡洛在法庭上说“是不是因为我不懂法文所以你们不愿意审理我的案子”，他说“公义何在”，这是多么讽刺的话语，里面包含了卡洛在法国体验到的一切不平等，包括这段婚姻的不平等。
这种不平等甚至让他丧失了（暂时的）性能力。
但是还有一个场景就是他们结婚的时候，卡洛和多明妮穿着白色的礼服在同样相似的地方举行婚礼，白鸽飞翔。
白色，这种代表平等的颜色，却成为了一段不平等的婚姻的开始。
影片接近结尾时，当多明妮被认为是卡洛的协同自杀者时，卡洛看着那把梳子，回想着两人的婚礼画面，同样的白色又一次出现了，但是这次不同的是，这段感情中两人的地位转换了，多明妮最终被囚禁在了监狱的高墙里。
手段也很类似呢。
多明妮利用自己懂的一点法文和法律知识，控告卡洛性能力缺失，婚姻不完整，使卡洛被迫变成了穷苦流浪汉。
而卡洛经过自己的设计，也是通过法律，让多明妮变成了罪犯。
也许只有这样的相似，才能让人感受到平等的最真切的意义，这是不是对平等的一种嘲笑呢。
接着就是卡洛和多明妮离婚后被迫流落街头，受尽各种屈辱。
多明妮为了赶他走，甚至防火烧了他的发廊，卡洛成了通缉犯。
这时，一个偶然的事件发生了，卡洛在地铁里吹奏波兰曲的时候吸引了一名叫米哥拉的人。
因为都是波兰人，米哥拉对他产生了同情吧，他决定帮助卡洛回国。
《蓝白红三部曲》观后感
《蓝白红三部曲》观后感电影是一种艺术形式，通过影像、音乐、剧情等元素，向观众传递情感和思考。
而法国导演克里斯托夫·布鲁涅的《蓝白红三部曲》则是一部极具深度和内涵的作品。
这三部电影分别以蓝、白、红三个颜色为主题，通过不同的故事情节和人物塑造，展现了人类情感、社会关系以及人生的种种可能性。
首先，我要说的是《蓝》。
这部电影以蓝色为主色调，讲述了一个女主角失去丈夫和女儿后的心灵历程。
影片通过细腻的画面和音乐，将女主角内心的孤独和痛苦表现得淋漓尽致。
同时，导演还通过一系列的符号和意象，探讨了自由与束缚、生与死的对立。
女主角最终在重新找回自己的过程中，也给观众带来了对生命的思考和启示。
接下来是《白》。
这部电影以白色为主色调，讲述了一个波兰男人的故事。
男主角在法国遭遇了失败和背叛后，回到了自己的祖国。
影片通过黑色幽默和讽刺，展现了男主角对复仇和自我救赎的追求。
同时，导演还通过男主角与一个法国女人之间的关系，探讨了爱情和性的复杂性。
整个故事以男主角最终找到自己的方式，给观众带来了对生活的勇气和希望。
最后是《红》。
这部电影以红色为主色调，讲述了一个年轻女孩与一个退休法官之间的关系。
影片通过两个主角之间的偶然相遇和交流，展现了人与人之间的联系和影响。
同时，导演还通过一系列的巧合和命运的安排，探讨了宿命和自由的辩证关系。
整个故事以女主角最终选择放手的方式，给观众带来了对生活的理解和接受。
通过观看《蓝白红三部曲》，我深深被导演克里斯托夫·布鲁涅的才华和深度所折服。
他通过细腻的画面、精心的剧情安排和出色的演员表演，将人类的情感和社会关系展现得淋漓尽致。
同时，他对生命、爱情和命运的思考，也给观众带来了对人生的反思和启示。
总之，《蓝白红三部曲》是一部具有深度和内涵的电影作品。
它以蓝、白、红三个颜色为主题，通过不同的故事情节和人物塑造，展现了人类情感、社会关系以及人生的种种可能性。
无论是对生命的思考，还是对爱情和命运的探讨，导演都给观众带来了深刻的触动和思考。
蓝白红三部曲
，
This is the end
Thank you!
蓝白红三部曲之蓝：蓝色情调
汽车下低角度、继而有个特写， 车窗伸出一只拿着蓝色糖纸的 小手，包装纸被风吹动，颤抖 着，预示了影片主题。
疗养院，朱莉在摇椅上， 蓝色从画面右下角升起， 交响乐响起，汹涌的蓝色 充斥了整个画面，并随着 音乐的强弱而变化，一声 “你好”，朱莉循声望去， 画面渐隐，表示朱莉在这 个时刻暂时封闭起一切情 感和记忆，在重创、剧痛 之中为心灵披起铠甲。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
朱莉将房子送给丈夫的情 妇后，终于重新执笔，她 已经不再规避蓝色，她一 身蓝衣，以蓝色的笔谱写 出蓝色的乐谱，但这时的 蓝色不再携带切肤的创痛， 之后，朱莉卷总谱，向门 外走去，摄影机拉开去， 蓝色吊灯渐次在前景中充 满整个画面，朱莉不曾回 头地走向房门，门在她身 后关闭了。——“走出蓝 色”。
最后停留在朱莉的正面近景镜头上，画面上蓝色光斑再次从 下方升起，遮住了她近三分之一的脸庞 但没有继续上升。 暖色调慢慢渗入，但并未将蓝色彻底逐出，在安魂曲般的音 乐声中，我们看到了泪水——被朱莉所拒绝的隐忍的泪水夺 眶而出。在生命的这一时刻，朱莉或许走出了蓝色——情感 与记忆的囚牢
新居内，夜晚，街头斗殴，朱莉起身，想看个究竟。没 有任何光源依据，蓝色光却覆盖了朱莉，此时的蓝色， 与其说是情感与记忆的追逐，倒不如说是孤独与渴望的 呈现，对自由而言，与之相伴的必然是孤独或者说享有 自由，就意味着要承受孤独，恐惧和绝望。
每当她陷入矛盾、痛苦、挣 扎，她就跳进蓝色的水池游 泳。在这里，水是生命的象 征，蓝色代表了自由和灵魂 的宁静。生命没有意义，也 就不可能有生命的自由和灵 魂的宁静。
听见佣人在哭，安慰后， 朱莉双腿无力，瘫坐在楼 梯旁。镜头切换，朱莉正 面近景，脸上闪耀着浅蓝 色的光斑，眼中有了泪珠。 但，她不能哭，哭意味着 崩溃，而哭，不能挽回任 何丧失，泪水与她丧失的 相比，太轻飘了。
蓝白红三部曲白观后感
蓝白红三部曲白观后感《蓝白红三部曲》是法国导演克利斯朵夫·哥达尔执导的一部三部曲电影合集，包括《蓝》、《白》和《红》三部分别于1993年、1994年和1994年上映。
这部三部曲以克利斯朵夫·哥达尔独特的导演风格和剧情驱动的故事，深入探讨了人类情感、社会关系和人性的复杂性，给观众留下了深刻的触动。
电影《蓝白红三部曲》的白部刷新了我对电影的认知，它既让我深感震撼，又引起了我对人生和友谊的思考。
影片《白》的故事发生在波兰，它以主人公卡罗尔为中心，讲述了一个极富戏剧性的故事。
卡罗尔是一个波兰的酒店管理员，他刚刚离婚后心灰意冷，决定回到他的家乡波兰。
在这个陌生而寒冷的国度里，卡罗尔遇到了一个机缘巧合的朋友米克，米克曾是卡罗尔的好友，为了帮助卡罗尔重新回到法国，他向卡罗尔提出了一个诡计。
在这个过程中，影片通过对卡罗尔行动和内心的描绘，展现了一个复杂的人物形象。
卡罗尔在电影开始时似乎是一个被动的角色，但在故事的发展中，他逐渐变得有动力和决心。
他为了实现自己的目标，不再依赖他人，而是通过自己的努力和智慧去铺就前进的道路。
这种转变令人钦佩，同时也让观众感到温暖和鼓舞。
在影片《白》中，我被导演克利斯朵夫·哥达尔所呈现的寒冷和孤独所折服。
寒冷在这部电影中被视觉形象化地表达出来，从雪花飘落到冰冷的城市景观，都给人一种刺骨的感觉。
这种寒冷不仅仅是天气的寒冷，更是人心的寒冷。
在这个冷漠的环境中，卡罗尔对人们的怀疑和孤独感逐渐凸显。
而这样的表现手法，巧妙地传达了导演对于现实世界的鞭挞和社会人际关系的思考。
另外，友谊是《白》中一个重要的主题。
影片通过卡罗尔和米克的关系揭示了友谊的力量和复杂性。
在卡罗尔的复辟计划中，米克充当了一个关键的角色，通过他的帮助，卡罗尔得以实现自己的目标，但同时也付出了代价。
友谊既是一种支持和帮助，也是一个无法回避的权力关系。
这使得友情在影片中变得更加真实和丰满。
回顾整个电影《蓝白红三部曲》的白部，它以其深刻的人性建构、艺术化的表现和哥达尔独特的导演风格，给观众留下了深切的触动。
蓝白红三部曲的观后感
蓝白红三部曲的观后感《蓝白红三部曲》观后感电影是一种艺术形式，通过影像和故事情节来传达导演的思想和情感。
而法国导演克洛德·萨布洛（Claude Sautet）的蓝白红三部曲则是我近期观看的一部令人深思的电影系列。
这三部电影分别是《蓝》（Blue，1993）、《白》（White，1994）和《红》（Red，1994），每一部都以独特的方式探讨了人类情感、命运和社会关系，给观众留下了深刻的印象。
首先，我想谈谈《蓝》。
这部电影以一个女性角色为中心，讲述了她在丈夫和孩子的意外死亡后重新建立自己生活的故事。
导演通过细腻的镜头语言和优雅的画面展示了主人公的内心世界，她的悲伤、痛苦和奋斗。
同时，影片还涉及到了自由、责任和个人成长等主题，引发了观众对人生意义和自我认知的思考。
导演通过情感的表达和人物的塑造，让观众感受到了生命的脆弱和坚韧。
接下来是《白》。
这部电影以一个波兰移民为主角，讲述了他在法国的艰难生活和对爱情的追求。
影片通过黑白色调的运用和冷峻的氛围，展示了主人公内心的孤独和无助。
导演通过对社会底层人群的描绘，探讨了人性的复杂性和社会的不公平。
同时，影片还通过主人公与一个法国女性的感情纠葛，讨论了爱情的真实性和复杂性。
导演巧妙地将个体命运与社会背景相结合，使观众对人性和社会问题有了更深层次的思考。
最后是《红》。
这部电影以一个年轻女子为主角，讲述了她与一个老年法官之间的关系。
影片通过红色的主题和鲜明的色彩运用，传达了情感的强烈和命运的纠葛。
导演通过对主人公和法官之间的对话和互动，探讨了爱、孤独和人类关系的复杂性。
同时，影片还通过对社会现象和人性弱点的揭示，对当代社会进行了深度的思考和批判。
导演通过细腻的情感描写和人物塑造，让观众感受到了人类情感的深度和复杂性。
总的来说，蓝白红三部曲是一部具有深度和内涵的电影系列。
导演克洛德·萨布洛通过对人性和社会问题的探讨，让观众思考生活的意义和人类关系的复杂性。
浅析《蓝》、《白》、《红》三部曲中的色彩设计
浅析《蓝》、《白》、《红》三部曲中的色彩设计作者：王耀晨来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第02期摘要：色彩作为视知觉先声夺人的第一性，被广泛应用于艺术作品中，影视作品中的色彩是导演为了力求达到一定艺术效果而斟酌设计的，在渲染气氛、推动故事情节、表情达意、深化主题等方面均具有推波助澜的作用，本文主要探讨在波兰电影大师基耶斯洛夫斯基《蓝》、《白》、《红》三部经典系列片中色彩设计的创造性运用。
关键词：蓝；白；红；色彩设计中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）05-0111-01一切的视觉表象都是由色彩和亮度产生的，在视觉世界里，文字是零碎、繁芜的，有时难以跨域国界造成识别理解上的困难，而色彩可能受众因为国别、种族、民俗的不同存在理解上的差异，然而就表情达意的传播性而言更为直接、有效。
电影中的色彩在渲染环境、营造氛围、表现人物心境，传达情感，深化主题等方面具有先声夺人的视知觉优势，是艺术表达的一种不可或缺的手段。
如基耶斯洛夫斯基的作品《蓝》以蓝色为主、灰黑相辅的色彩运用不仅推动故事情节的发展而且表现人物的内心情感。
影片开始通过几个镜头：灰蓝的公路、蓝色糖纸的特写、灰蓝的天空等奠定了影片阴郁的悲剧感，营造出压抑封闭的氛围。
各种色彩具有各自的表现性，能够表现特定的感情、态度，基耶斯洛夫斯基《蓝》、《白》、《红》三部曲中为影片文化氛围营造和情绪宣泄的需要，色彩的选用与影片的主题、基调都保持着高度一致性。
《蓝》蓝色贯穿全片，整体偏冷色，基调自始到终都低沉，如蓝色的房间/灯饰/文件夹/幻境/光斑/泳池等色调偏冷，具有忧郁、凄凉、神秘的象征意味，众多的细节氤氲的蓝色的光影世界让人感觉到女主角的痛苦、无助、挣扎与一次又一次的绝望，尤其是游泳池场景的描写，显示了人物接近崩溃内心，痛苦挣扎的想要逃避现实却无法逃脱的无助状态。
《红》偏暖色调，基调是红褐色，红色的电话/汽车/床罩/练舞室/咖啡馆遮阳篷/女主角肖像画等一系列的道具、场景布局都使这部影片既具有美感，凸显红色的特征，又象征女主人公瓦伦蒂娜单纯、善良、博爱的形象特征。
蓝白红三部曲心得体会
蓝白红三部曲心得体会蓝白红三部曲是法国导演克里斯托夫·贝拉纳创作的一系列电影作品，分别以“蓝”、“白”、“红”三种颜色来代表法国国旗，同时也象征着自由、平等和博爱。
这三部电影分别探讨了不同的主题，展现了贝拉纳独特的电影语言和思考方式。
通过观看这三部电影，我深受启发，对人性、命运和社会观念有了不同的思考与体会。
首先，贝拉纳的电影以细腻入微的观察力和拍摄手法闻名。
在《蓝》中，他以一种极其独特的镜头语言和音效运用，在表达女主角朱丽的内心世界和情感上做得极为出色。
影片以暗蓝色调为主，营造出冷峻而孤寂的氛围，成功激发观众的思考。
从朱丽的失去爱人和女儿的痛苦中，我感受到了人生的无常和脆弱性。
在命运的打击下，她经历了痛苦和迷茫，但最终在音乐与友谊的帮助下走向了自由和重生。
这让我深刻认识到，无论遭遇多大的困难和挫折，坚持希望和积极寻求支持都是我们克服困难的关键。
与《蓝》塑造的冷峻氛围不同，贝拉纳在《白》中以幽默诙谐的方式探讨了人性的复杂性和对爱情的渴望。
影片通过展现波兰移民卡罗尔的经历，让我领略到了人际关系和爱情的复杂性。
在现实面前，爱情并不总是美好和完美的，而是需要面对很多的挫折和痛苦。
然而，在经历了痛苦和失败之后，卡罗尔最终通过自己的智慧和努力完成了对前妻的复仇。
这使我意识到，每个人都应该承担责任和接受自己的选择，并且在面对挫折时要学会从中成长。
最后，《红》展示了人的连结和理解的力量。
影片以中国女孩瓦伦丁的视角展现了现代社会的冷漠和疏离感。
然而，当她意外发现她的邻居约瑟夫和女儿交流的内容后，她对并不牵扯到自己生活的人的关心与帮助，将自己最后的那个机会把遗憾弥补回来的希望交给了他们，用无声的力量连接了彼此。
通过这个故事，我意识到我们每个人都需要关爱和被关爱，每个人都影响着他人的生活。
正如影片所表达的那样，只有通过理解和接纳他人，我们才能真正体会到生命的意义与美好。
总的来说，观看蓝白红三部曲给我带来了深刻的思考和感悟。
蓝白红三部曲之白
蓝白红三部曲之《白》——一枚硬币的尊严
红白蓝是法国国旗的组成颜色，也是导演想要的表达的涵义，红——博爱，蓝——自由，白——平等。
我们总是在失意的时候安慰自己说：“上帝永远是公平的。
”但是人与人的生命真的都是平等的么？有人生来聪慧，漂亮，有人生来愚钝，丑陋。
有人含着金钥匙出生不愁吃穿，有人一出生下来就被父母抛弃流离失所。
我们总说：“生活中有酸有甜，靠着坚强的心智一样能够渡过难关。
”人类真的具有扭转自己命运的强大力量么？当你无法主宰自己的生命而被迫选择不应承担的东西时，只剩下对自己对命运的妥协。
怎么活还不是一样的活么，只要能够生活下去就好了，往往到最后，我们只是为了活着而活着。
其实三部影片中都出现了教堂，法庭。
《红》中瓦伦蒂娜的狗指引她跑进教堂，代表了善的她在耶稣基督面前无助且慌乱的寻找着，新老两代法官对于人生的迷惑；《蓝》中茱莉的丈夫送给她与情人代表爱的十字架，年轻律师情人肚子里的遗腹子；《白》中卡洛与多米妮教堂里举行的白色梦幻婚礼，法庭上无情的宣判，律师口中一语道破的真理。
教堂代表了道德，人性，法庭代表了标准，审判。
即使这一切都是那样的暧昧不清，复杂多变。
导演安排的一个相同的情节也都出现在三部影片中——颤颤巍巍的驼背老婆婆费力的朝垃圾桶扔瓶子，这是面对弱者时的态度，而三个不同的主角也采取了完全不同的态度：红里面的瓦伦蒂娜毫不犹豫上前去帮老婆婆把瓶子塞进去；封闭自己与外界沟通的茱莉闭上眼睛不管不顾；可恨又可怜的卡洛却视
而不见，还在一边幸灾乐祸的笑着。
换成是你，又会怎样去面对这样一个扔瓶子的老人呢？。
《蓝白红三部曲之蓝》生命不能孤立
生命不能孤立——我对《蓝》的解释一场车祸，朱丽失去了丈夫和五岁的孩子，自己也差点命归西天。
她能下床走动的第一件事，就是砸碎医院药房玻璃，打算吞药自杀。
出院后，她卖房子、立遗嘱，提前料理后事，准备去过与世隔绝的隐居生活。
动身前夜，请来追求她多年的男友，主动和他作爱，算是给他的报答，也是她告别过去一切的最后一个仪式。
她和过去断得那么决绝，走的时候连著名音乐家丈夫的手稿也不要了。
从前的物品，她只带了一个兰色的风铃。
对她来说，家庭毁灭了，一切都没意义了。
她只有一个念头：等待死亡到来。
尽管她想与世隔绝，可是现实生活却总是防不胜防地侵入：深夜街头暴力受害者，逃进她的屋，却把她关在门外；邻居要求她签字同意驱逐一妓女出楼；还有，丈夫的音乐不时在耳边响起，等等。
她想起母亲。
母亲过等死的生活已经很多年了，不知她是怎么过来的。
她去看望。
她母亲整天守在电视机前，连女儿也不认识了，以为是自己的妹妹。
这等死的日子是可怕无聊的。
因绝望而等死的生命是那样沉重。
每当她陷入矛盾、痛苦、挣扎，她就跳进蓝色的水池游泳。
在这里，水是生命的象征，蓝色代表了自由和灵魂的宁静。
生命没有意义，也就不可能有生命的自由和灵魂的宁静。
她的男友终于找到了她，可是别人的爱，并不能唤起她回归生活的热情。
一个偶然的契机，改变了她等死的态度。
她从电视节目中看到她的男友公布了她丈夫的手稿。
这部名为《欧盟协奏曲》的手稿，原打算欧盟成立时，在欧盟十二个国家的交响乐团同时演出。
她的男友宣布要续完这部作品。
从电视中，朱丽还看到她丈夫生前的照片，身边挨着一个亲密的女友。
她不同意男友完成她丈夫的作品，说这是私人的。
但她的男友却说这是公众的，坚持要完成它。
她打听她丈夫照片中的女人是谁？她和丈夫的情人见面时，这位女律师问她：“你恨我吗？”她回答：“我不知道。
”当她发现女律师怀着她丈夫的孩子已经九个月了，回家后立即停止出售房子，把它送给丈夫的女友。
朱丽改变了在绝望中等死的态度，重新唤起了生活的热情，她看到丈夫的生命并没有因为死亡而消失，无论是精神还是肉体，都在延续。
自由、平等、博爱--影片《蓝》《白》《红》的音乐及色彩分析
最 吸引人 的一部 ，影片中的音 乐更是 所 用 的蓝 色 吊灯 。蓝 色反 而 不 象 征着 体 现 了其 带 动 节 奏 的功 能。 每 一 次 人 自由反而是在束缚着什 么。主人公会 物命运 的转变都 是由音 乐的引入在提 到充满蓝色氛围的游泳池 中去解脱 ，
示着 人 们 下 一 场 会 转 变 发生 的事 。 男 然而 游 泳 池 的水 真 的是 蓝 色吗 ？ 水 自
的 暗示 ，会 在 影 片 的后 面 得 到 解释 。 在 生 活 中尽 量 的 排 斥着 蓝 色 ，但 又 会 矛盾 穿 上 蓝 色 的 外套 ，挂 上 死 去 女儿
过程７这 些必然是肯定的 ，其 实还有 对话 的飞机轰鸣声 ，这种看似不经意 的过 去 ，是 她 极 力 想挣 脱 的东 西 。 她 影片 白》 是节奏最欢快 的一部 ，
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切 的人 物 内心 世界 的种 种 酸 甜 苦 辣
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《蓝白红三部曲》— 法国三原色的人生轨迹
《蓝白红三部曲》—法国三原色的人生轨迹近年来，法国导演克日斯托夫·科洛布的《蓝白红三部曲》在影迷中引起了广泛的关注和热议。
这部三部曲由《蓝》、《白》和《红》三部分组成，分别以法国国旗的三种颜色命名。
这三部影片以其深刻的主题和细腻的情感描绘，展现了法国人民的生活与情感，以及人类普遍的追求与困惑。
观看完《蓝白红三部曲》，我深感这是一部具有深度和内涵的电影作品，以下是我的观后感。
首先，我要说的是《蓝》。
这部影片以蓝色为主题，讲述了一个女人在丈夫和女儿的意外离世后，重新找回自我并追求自由的故事。
导演通过蓝色的视觉效果和音乐的运用，将观众引入了主人公朱丽叶的内心世界。
朱丽叶在失去家人后，试图逃避痛苦和回忆，但她最终发现，真正的自由并不是逃避，而是要面对内心的痛苦和挣扎。
这部影片通过朱丽叶的故事，探讨了个体在社会中的定位和自由意志的追求，让观众深思人生的意义和价值。
接下来是《白》。
这部影片以白色为主题，讲述了一个波兰男人在法国的奋斗和复仇的故事。
导演通过黑白的画面和幽默的剧情，展现了主人公卡洛夫斯基的坚韧和智慧。
卡洛夫斯基在遭受失败和背叛后，通过自己的努力和智慧，逐渐找回自己的尊严和地位。
这部影片通过卡洛夫斯基的故事，探讨了人类在逆境中的坚韧和复仇的欲望，让观众思考人性的复杂和社会的不公。
最后是《红》。
这部影片以红色为主题，讲述了一个年轻女孩和一位退休法官之间的奇妙缘分的故事。
导演通过红色的视觉效果和音乐的运用，展现了主人公瓦伦丁和雷德的内心世界和情感纠葛。
瓦伦丁和雷德之间的相遇和交流，让他们重新审视自己的人生和价值观。
这部影片通过瓦伦丁和雷德的故事，探讨了人类之间的联系和情感的力量，让观众思考爱与孤独的边界。
整个《蓝白红三部曲》以法国国旗的三种颜色为主题，通过三个不同的故事，展现了法国人民的生活与情感。
导演克日斯托夫·科洛布以其独特的拍摄手法和深刻的主题，深入人心地描绘了人类的追求与困惑。
蓝白红三部曲爱与自由的法兰西之旅
蓝白红三部曲爱与自由的法兰西之旅《蓝白红三部曲：爱与自由的法兰西之旅》观后感法国电影一直以来都以其独特的艺术风格和深刻的主题而备受赞誉，《蓝白红三部曲：爱与自由的法兰西之旅》就是其中的经典之作。
这部三部曲由克里斯托夫·欧内尔执导，分别以蓝、白、红三种颜色命名，通过三个独立的故事，展现了法国人民在爱与自由之间的挣扎与追求。
首先，让我们来谈谈第一部作品《蓝色》。
影片以法国著名作曲家朱丽叶为主角，她在一场车祸中失去了丈夫和女儿，陷入了无尽的悲伤之中。
整个故事以深邃的蓝色为主调，营造出一种冷静而寂寥的氛围。
朱丽叶试图逃避痛苦，但最终她发现，只有面对内心的伤痛，她才能真正重获自由。
影片通过朱丽叶的成长与自我救赎，探讨了人在面对巨大悲痛时的心理反应，以及如何从中走出来。
导演运用了大量的蓝色镜头和音乐来表达主角的内心世界，使得观众更加深入地感受到她的痛苦与挣扎。
第二部作品《白色》则以幽默和讽刺的手法，讲述了波兰移民卡罗尔在法国的艰难生活。
卡罗尔在法国遭遇了一系列的挫折和困境，最终他决定回到波兰。
影片以白色为主题色调，象征着卡罗尔内心的平静与坚定。
通过卡罗尔的经历，导演深刻地揭示了人在异国他乡的生活中所面临的困境和挑战，以及他们如何寻找自己的归属感。
影片中的幽默元素和讽刺意味使得整个故事更加生动有趣，同时也更加深刻地探讨了人的自由与命运的关系。
最后一部作品《红色》则以浪漫的爱情故事为主线，讲述了一个年轻女孩瓦伦丝和一位退休法官的相遇和爱情的发展。
影片以红色为主题色调，象征着爱情的激情与纯洁。
通过瓦伦丝和法官之间的对话和互动，导演展现了两个截然不同的人在一次偶然的相遇中找到了彼此的灵魂伴侣。
影片中的对话和情感交流充满了哲学意味，使得观众在欣赏爱情故事的同时也思考了人与人之间的关系和相互理解的重要性。
整个三部曲以法国为背景，通过三个独立的故事，展现了法国人民在爱与自由之间的追求与挣扎。
导演克里斯托夫·欧内尔以其独特的拍摄手法和深刻的主题触动了观众的内心。
《蓝白红三部曲》的法国情调
《蓝白红三部曲》的法国情调《蓝白红三部曲》是法国导演克洛德·萨布洛执导的一系列电影，由《蓝》、《白》和《红》三部分别代表自由、平等和博爱这三个主题。
这三部电影以法国为背景，通过不同的故事情节和人物塑造，展现了法国独特的情调和文化魅力。
观看这三部电影，我被深深地吸引和震撼，感受到了法国电影的独特魅力和深度内涵。
首先，我想谈谈《蓝》这部电影。
影片以一个女作曲家的失去和重生为主线，通过音乐的力量表达了人们在面对悲伤和痛苦时的内心挣扎和追求自由的渴望。
导演通过精心的镜头运用和音乐的搭配，将观众带入了一个充满寂静和内敛的世界。
影片中的蓝色主题贯穿始终，象征着冷静和自由。
女主角朱丽叶·比诺什出色的演技和对角色的深入理解，使得观众能够真切地感受到她内心的挣扎和坚强。
整个故事情节既悲伤又美丽，让人不禁为主人公的命运感到唏嘘和感动。
接下来是《白》这部电影。
影片以一个波兰男子的故事为主线，通过讲述他在法国的生活和爱情经历，探讨了平等和复仇的主题。
导演通过黑白的对比和幽默的元素，展现了波兰人在异国他乡的辛酸和无奈。
主人公卡洛夫斯基的形象鲜明而复杂，他既是一个被社会抛弃的可怜人，又是一个具有复仇心理的复仇者。
影片中的许多情节都充满了讽刺和黑暗的幽默，使得观众在欣赏电影的同时，也思考了人性的复杂和社会的不公。
最后是《红》这部电影。
影片以一个退休法官和一个年轻模特的相遇为线索，通过展现他们之间的关系和交流，探讨了博爱和命运的主题。
导演通过红色的主题和意象，象征着爱和命运的纠缠。
影片中的法官和模特之间的对话和互动，充满了智慧和哲理，使得观众在欣赏电影的同时，也思考了人与人之间的关系和命运的安排。
这部电影的结尾令人震撼，通过一个电话的连接，将三部电影紧密地联系在一起，给观众留下了深深的思考和回味。
总的来说，《蓝白红三部曲》是一系列充满法国情调的电影，通过不同的故事情节和主题，展现了法国独特的文化魅力和深度内涵。
红、蓝、白三部曲--基耶斯洛夫斯基
《红、蓝、白》三部曲——基耶斯洛夫斯基本文来自: 心理搜普心理学论坛版权归: 龙哥与心理搜普共同所有日期: 2008-7-20 11:491994年，当基耶斯洛夫斯基拍完《红色》之后，他便向外界宣布“不会再有下一部了”。
从此，基耶斯洛夫斯基永远退出了世界影坛。
基氏的退休并不是因为他厌倦了制作电影，而更像莎士比亚的《暴风雨》中的旧米兰公爵普洛斯彼罗——他对自己这么多年来的电影创作感到满足，可以把电影放到一边去了。
息影之后的基氏准备去过一种“看看书，抽抽烟”的淡定生活。
两年之后，56岁的基氏与世长辞。
由于基氏早年在冷战时期的波兰拍片，又因为他步入殿堂级大师的系列电影《十诫》不是很适合现代西方观众的胃口，也不是很符合这个多元且日新月异的社会。
所以他在相当长的一段时间内没有获得他该得荣誉和声名。
但是这并不妨碍基氏和众多大导演一样——伯格曼、小津安二朗、费里尼、布奴艾尔——洞悉人生、品察世界。
倘若我能得知我的大限之日，那么我一定会在限期到来之前去看基氏的电影作品来慰藉自己，或终将发现自己并没苟活于这世上而欣喜不已。
《蓝色》是基氏于1993年拍摄的作品。
朱丽叶．比诺什在其中出演了一位在车祸中幸存下来的女人。
可是她的丈夫和孩子却死于那场车祸。
在她情绪低靡了一段时间之后，她给他丈夫的助手——一个一直暗恋她的男人打了个电话。
在电话中，她告诉他，他们可以做爱。
其实她是想用这种方法逃避她丈夫和孩子的去世带来的打击。
可是，肉体上的刺激与事无补。
于是她搬出原来的家，到了巴黎的一个没有人认识她的角落。
她不多和别人交流，不结交新的朋友——她想把自己封闭起来。
无巧不成书的是，在这里，她遇见了怀有身孕的他丈夫的情人。
于是她面临选择——是继续逃避还是勇敢面对？在基氏的电影中，他一直在表现人的一种漂泊不定的状态，但是在这样的外表之下，他探讨的却是疾病、失去和死亡的关系。
在他1994年完成的《白色》中，就表达了这样一系列关联。
影片的主角是一个郁郁寡欢的理发师。
蓝、白、红三部曲
《蓝》、《白》、《红》——电影三部曲系列被影迷奉为颜色三部曲，轰动国际影坛。
影片的立意源自法国国旗的三种颜色，分别是代表“自由、平等、博爱”。
波兰电影使人——克日什托夫·奇斯洛夫斯基仅凭《十诫》和《蓝》、《白》、《红》，还有《维洛妮卡的双重生活》几部片子，就足以使奇斯洛夫斯基在电影的丰碑上刻下自己不朽的名字。
他的影片被认为“既有伯格曼影片的诗情，又有希区柯克的叙事技巧”，他更被尊为“当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌”的电影大师。
剧情简介——《蓝》一次车祸使朱丽失去了丈夫和女儿。
在医院里她企图自杀，但未能成功。
康复之后，朱丽竭力摆脱过去的记忆，孤身一人迁往别处，准备投入自由的新生活。
然而前夫（欧洲著名作曲家）的阴影依然笼罩着她的生活，丈夫生前未完成的欧洲联盟交响乐片段时时在耳畔响起。
在得知了这份乐谱确与一名女子相关，自己多年的怀疑终于得到了证实。
知晓逝去的丈夫生前对她有不忠行为，朱丽痛创的心头更是雪上加霜。
在经历了反复漫长的思想挣扎后，朱丽终于鼓起勇气，和丈夫额助手一同完成了谱曲。
剧情简介——《白》卡洛，一个波兰的发型师，与美丽的法国妻子多米尼克离了婚而徘徊在巴黎的街头。
没有钱也没有护照，看似失去一切的他邂逅了米克万，米克万竟巧妙的把卡洛回到了波兰。
在波兰卡洛决定向前妻报仇，卡洛义无反顾地将所有的财产都投入了房地产买卖中，在一夜之间成为富翁，且精心策划了一个骗局，对外慌称自己已死，遗产留给了多米尼克，但卡洛却又活生生地出现在了她的房内…….剧情简介——《红》在一次车祸中兼职模特的大学生瓦伦汀就了一条狗，并认识了狗的主人，一位退休的法官，因此也意外地发现了这一个老头一直在窃听别人的电话。
在互相顶撞，讥讽，挑动，瓦伦汀彻底的对那位法官引起了兴趣，他们之间关系逐渐的由最初的紧张而发展成很微妙的感情。
法官和她说起了当年的那段恋情……忘记了第一次看的时候，是什么样的感觉，可以说是有一点的看不懂。
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生与死都是一种突然的坠落。
生命中的尊严无疑是一种沉重，生命中的爱无疑是一种沉重，生命中的生死徘徊无疑是一种沉重，生命中对虚空的触摸和抗拒无疑是一种沉重。生命本就是一种沉重，故而不能承受“轻”。由重而获得位置，从此可环顾周遭，感觉本体。重而生有，有即是最初的意义了。
在异国他乡窝囊潦倒的理发师被比喻成一只行李箱，摇摇晃晃地落在各样的际遇中，被搬来运去，无法自我左右。他的那种生活中彻底失败者的神情，演员表现得几乎完美。
就情节而言，《白色》更易让人联想到一些活生生的现实问题。
比如《蓝色》中茱莉去法院见已故丈夫的情人时，曾推门进入一个房间，其时正在开庭，一个男人于庭上大声抗议着：“平等何在？难道就因为我的法文不好，法官就拒绝听我的陈词吗？” 这正是影片开始理发师在法院参加离婚审理时说的一句话。这里触及的无非是一种生活层面的尊严。种族、国家、阶层之间事实上的不平等，群体尊严从而个体尊严的难以完整实现。
于是理发师无从辩解地被判离婚，财产被曾经爱过他现在已不再爱他的女人席卷，最后的所能支撑生活尊严的，也就是所谓钱了，信用卡却被宣布失效，被硬生生地剪碎，在生活尊严的意义上，理发师被剪碎了，从某种整体的意义上，他消失了，只留下碎片。
中央台佳片有约中的评述，将《白色》归纳为“逆境中的奋斗”，实在让我无话可说了，因为似乎你不能去说这是错的，而如今的世界，对你不能说是错的东西，也该再无话可说了。
离开这些现实的尊严，我以为听到了一丝缥缈的却缭绕不去的追问，关于爱的尊严，因为爱，同样是需要尊严的。当理发师所爱的女人在法庭上略做踌躇便说出那句“现在不爱了”时，爱的尊严又何在？于是他趴在卫生间的马桶上呕吐不止。恶心然后呕吐，这样的生理行为往往带给人一种空白的痛感，一种无法回避的肮脏感。
因此之所以喜欢这书，却是以为它触及到虚空，在其间徘徊游历，然后穿透了。在我，这里的“轻”正是意味着虚空。故而很同意多情教主的所谓沉默，的确是沉默，因为已无需表达，而并非无法表达。
莎宾娜和特丽莎是托马斯所面对的生活和生命的两极，由此展开了复调乐章的两种动机，媚俗与轻重的主题。生活是一张无边的媚俗的网，生命是一种无休止的负重。生或死并非走向或逃离的途径，昆德拉给托马斯和特丽莎安排的死，并非一种选择，而是无限的继续，就象那摇晃着的车窗前两个紧挨的沉于恬静之幸福的身影，车窗外变换的绿色，这一切都一直存在下去，一如生命在宇宙的突然坠落。
在那一刻，这个制作者所爱的金色长发的女子，用了纯洁的笑容咀嚼着天真的手势，好似咀嚼着生命中一切曾经的和将来的。
昆德拉的书，我仅仅喜欢《生命中不能承受之轻》。
我之喜欢看什么，往往是很自我的，因为更多地寄望于踏上由此去思考和感悟的小路，没有太多关注制作者的意图了。并且也如守望者一般以为，多样的解释要么本就是制作者的一种期待，要么也有其自在的意义。
没有了尊严的爱，是残缺、畸形的，理发师最终的所谓报复，也不过是在拾遗补缺罢了，但这已不是一种恢复，而是重建。
人们总是在未来期待着对过去的修补和恢复，事实上永远都只有新的开始，所有的重复不过是人所渴望的“偶然”和“必然”罢了。
于是我姑且臆测，铁窗前的手势和笑容是属于生命的，因为生命是诞生的，是尊严的，也是爱的。
生命无法抛弃一切——蓝白红三部曲之《白》
自然
来源：网易
《白色》据说探询的是平等。我更愿意用尊严来替换，生命的尊严，这也是生命无法真正放弃的。
应当说《白色》是三部曲中最为戏剧化的，富有戏剧性的人物、情节过程和结尾。但真正令我不能忘记的，只有这结尾，这昏暗天色中女人在铁窗前的灯光下，那无法描述无法理喻的手势和笑容。