论歌唱艺术的情感表现
“情”是歌唱的灵魂——浅析情感表现的艺术因素
没 有 什 么 难 的 。但 是 ．随 着 老 师 的 悉 心 指 导 和 多 节 声 乐 课 的 剖 析 ， 我 感 觉 它 没 我 们 想 象 得 那 样 简 单 ． 老 师 鼓 励 我 去
口 田
冀 之 ＥＬＷＲ Ｅ Ｆ Ｈ Ｎ ０９－３ 河 声Ｙ ＬＯ Ｉ Ｒ Ｅ Ｏ Ｇ２０： Ｖ ＯＴ Ｓ Ｅ ， －￣ １
感 表 现 ． 它 就 像 声 乐 演 唱 的 “声 和 ” ” 效 地 结 合 起 来 一 样 ， 声 音 是 明 气 有
亮 有 水 润 色 彩 的 。 在 演 唱 中 必 须 正 确 地 理 解 作 曲 家 的 意 图 和 作 品 内 涵 ， 在 准 确 把 握 情 感 的 同 时 ， 加 入 自 己 丰 富 的 想 象 。 想 象 与 生 活 的 积 累 也 是 相 辅 相 承 、 不 可 分 割 的 一 个 整 体 有 了 想
玉 梅 ” 在 失 去 了 亲 人 之 后 悲 痛 欲 绝 的 演 唱 了 这 首 作 品 。 全 是
声 乐 艺 术 是 一 门 二 度 创 造 的 表 现 艺 术 ， 是 将 音 响 的 动 态 结 构 赋 于 生 命 的 形 式 ， 就 有 了 充 满 意 味 深 长 的 音 乐 运 动 歌 唱 者 如 何 将 一 部 不 熟 悉 的 作 品 变 成 感 人 肺 腑 的 心 声 ， 并 且 通 过 声 音 和 表 演 传 达 出 来 ， 同 时 使 观 众 体 验 到 这 种 情 感 身 临 其 境 ，是 实 现 声 乐 作 品 中 二 度 创 造 的 决 定 因
坛 音论
ｒ Ｉ
６ ” ６ 是歌唱的灵魂 情
浅 析情 感 表现 的艺 术 因素
文 ＼李 娜
前
官
仔 细 分 析 《 的 女 儿 》 部 歌 剧 ，我 才 知 道 “ 玉 梅 ” 时 是 在 党 这 田 当
提高歌唱艺术情感表现之浅见
理 论 研 究
提高歌唱艺术情感表现之浅见
郑仁乾 （ 贵州遵义师范学院音 乐系 ５３ ０ ６ ０２）
献 ，通 篇没 有 出现 一 处 “ 国 ”的 字样 ，但 从 心 里 流 出来 的歌 祖 词 ，却 能更 真实 更 亲切 地感 受到 科 学家 们对 祖 国博 大 的爱 。假如 我 们 不 了解 歌 曲作者 的 生平 、生 活 年代 、和 他作 词 作 曲的经 历 ， 我 们又 何 以体 会 到其 中 的思 想感 情 ，又 何 以体会 这 首歌 曲想 要表 达 的真 实情 感 。 歌 唱 是 情 之 所 在 ，情 之所 至 。 歌 唱 者拿 到一 首歌 曲 ， 反复 （ ）充 分理 解 歌词 内容 ，熟 唱旋律 才 能正 确把 握 歌 曲的情 二 吟 味 ，随意 生 感 ，才会 有真 情 实感 。歌唱 者必 须 具有 扎 实 的基本 感 表现 功和 歌 唱素 养 ， 了解 歌 曲的思 想 内容 ，才 能唱 出 打动 听众 的 歌 。 凡 是 好 的 歌 曲， 都 离 不 开好 的 歌 词 。 歌 词不 仅 是 歌 曲写 作 在歌 唱 中 ，歌者 须靠 自己对 生 活的 亲身 体验 ，以饱 满 的热情 和 广 的基 础 ，更 是 歌唱 者演 唱 的基 础 。 了解 和 熟读 歌词 ，理 解 歌词 的 博 的知识 去深 入 理解 作 品的 创造 背 景 、时代 背 景 ，把握 作 品 的艺 内容 ， 可 以在很 大 程度 上帮 助 歌唱 者更 直接 的了解 和体 会歌 曲的 术风 格 、分析 作 品 的调式 调 性 ，准确 、深刻 地诠 释 作 品 的曲情 词 思想 内涵 ，更加 准 确 的把握 歌 曲情 感表 现 。著 名声 乐教 育家 喻 宜 意 ，同 时加 强 自身 的艺术 修养 ，才 能更 好地 体现 果对 作 品 一无 所 知 或知 之 甚 微 ， 无法 理 解 作 如 就 力和声 乐 的魅力 。 品 ，更 达 不到 艺术表 现 的境 界 。 首歌 的歌 词 是 歌 曲 内容 的具 体 体 现 ， 是 词 作 家 以 文 学创 正 确 的分析 和把 握作 品是 有 “ ”歌唱 的关键 情 （ 一）深 入 了解作 品 的创作 背景 及其 创作 意 图 作 的手 法 ，将 歌 曲所 要表 达 的 复杂 内容 和人 的 思想 感情 ， 以及对 对 于初 学 者来 说想 要 准确 的 唱 出歌 中的 思想 情感 ，必须 先深 现 实 生活 的感 受 加 以高度 概 括 出来 的思想 结 晶 ，歌 唱者 想要 充分 入 了解 作 品的 创作 背 景 （ 括 词 、 曲 的作 者生 平 ，及 其 生 活 的年 理 解歌 曲的含 义 ，不 能单 纯停 留在歌 词 的表 面 ，做 一般粗 浅 的理 包 代 背 景） 艺术 作 品 都是 时 代 生活 的产物 ，只 有 真 正 的把 握 作 品 解 和表 现 ，而 要深 入挖 掘 它潜 在 的东 西 ，深 入到 词 的情景 中 去 ， 。 风 格和 时代 背 景下 的生 活 内容 ，并 把这 种 特定 时 期下 的历 史 风格 挖 掘它 潜 在 的 内涵 。比如 演 唱 《 希 望 的 田野 上 》这 首歌 曲，歌 在 与 我们 所处 的 时代 精神 统 一起 来 。如果 歌 唱者 对歌 曲所 包 含 的 内 词 以高 度 的艺 术概 括 ，通 过对 广大 农 村欣 欣 向荣 的生 动描 绘 ，抒 容 有 了全面 而 正确 的理 解 ，对 其所 反 映 的时代 、 生活 有着 真 实而 发 了作 者对 家 乡 的热 爱与 赞美 、对 理想 的追求 与歌 颂 ， 以及对 未 深 刻的 感受 ， 并把 这种 历 史风格 与 时代 精 神完 美 结合 ，那 么他 们 来 的 向往 与奋 斗 的强烈 激 情 。但我 们不 能 停 留在词 意 的一 般认 识 就会 使 自己的演 唱立 下 根基 ， 获得 生命 ，从而 唱 出动人 心 弦 、感 上 ，应 该看 到 这首 歌 曲是 体现 了农 村在 经 济政 策上 实现 了 “ 任 责 人肺 腑 的歌声 。 … 制 ”之 后 ， 由于生 产力 的解 放 ，农 民激 发 了高 度 的劳动 热 情所 创 比如 作 品 《 生死 相 依我 苦 恋 着 你 》 （ 刘毅 然 作 词 ，刘 为光 作 造 出来 的新 天地 ，对家 乡 、对 理想 、对 未 来充 满 了幸福 、 自豪 与 曲） ，这首 歌 的 歌词 是 用 一大 批 献 身科 学 的真 人 真 实 事迹 提 炼 出 希望 的 由衷 之情 。通 过 生活 的 体验 与感 受 ，在 演唱 中才 能通 过 歌 来 的。根 据词 作 者刘 毅然 的介绍 ： 是科 学家 的 事迹 感动 了他 ，触 词与 优美 旋 律所 展 示的 生动 形象 来 深化 主题 ，从而 强化 情 感的 抒 发 了他 的创作 情感 。张广 厚积 劳 成疾 ， 英年 早逝 ，于是 有 了 “ 纵 发 与表 现 。 然 我 扑倒 在地 ，一颗 心依 然 恋着 你 ”；邓 稼 先 回 国后献 身 国防 ， 同样 ， 一 首歌 的旋 律 是 音 乐 作 品 的灵 魂 ，是 整 个 歌 曲的线 十 几 年杳 无音 信 ，家 人流 泪期 盼 ，于 是有 了 “ 当世 界 向你微 笑 ， 条 。熟唱 旋律 ，体会 曲作 者 在旋 律 中蕴 藏 的情感 和 内涵 。音 乐 的 我 就 在你 的泪 光里 ”。这 首歌 ，缘 自科学 家 的爱 国深 情 和无 私奉 旋 律 具有 一定 的表 现 性 ，它在 一 定条 件 下 能激起 人 的某 些情 绪 ，
论歌唱艺术的情感表现
用 声 乐 技 巧 以 真 实 的 感 情 巧 妙 的 唱 法 赋 予 血 肉和 精
神 从 而 把 歌 曲 的 内 在 情 感 淋 漓 尽 致 地 表 现 出 来 。
成 于 声 ： 声 威 文 谓 之 音 。 这 就 是 说 有 心 灵 感 应 而 极 富 情 感 是 人 的 本 性 人 受 外 界 客 观 事 物 影 响 就 会 感 动 就 会 用 声 音 来 表 选 这 种 因 感 动 而 产 生 的 情 绪 。 这 些 声 音
有规 律的发憷 就 成为音 乐 其 中 属 于 』 体 生 理 结 构 部 、
声 乐 表 演 艺 术 既 是 一 种 复 杂 的 体 力 劳 动 又 是 种
在 各 种 不 同 的 情 绪 中 通 过 音 乐 与 语 言 相 结 台 而 进 行 创
造 的 高 级 精 神 活 动 。 在 神 经 系 统 的 支 配 下 激 情 作 为 一
、
“ 始 歌 唱 ” “ 爿 欲 唱 ” 与 ＾ 樊 情 感 原 艺 ： 原 始 歌 唱 与 人 类 情 感
歌 之 不 足 故 不 知 手 之 舞 止 足 之 蹈 之 也 。
［ 代 《毛 诗 序 》 也 就 是 说 汉 】 当 纯 粹 ＾ 声 和 自然 语 言
Ｉ
歌 唱 是 音 乐 领 域 中 最 早 的 艺 术 形 式 人 类 在 劳 动 中 发 出 的 节 奏 音 高 不 同 的 声 音 就 是 原 始 的 歌 唱 一 般 讲 音 乐 的 起 源 无 论 是 模 仿 说 劳 动 说 说等等 还是 宣泄说 游 戏
自 人 类 在 劳 动 和 社 会 生 活 中 有 了 语 言 用 于 表 达 思 想
的
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
唱 情
浅谈歌唱的情感表现
2006年第3期铜陵职业技术学院学报摘要:歌唱是人类表达情感交流感情的最自然、最亲切的独特表达方式,是人们以表现生活、抒发情感、寄托希望、寓于理想而反映的一种艺术表现形式。
本文通过对演唱作品的理解,演唱者素养等方面的学习和提高,力图说明情感在演唱中的地位与作用。
关键词:歌唱；情感；表现中图分类号:J616文献标识码:A文章编号:1671-752X (2006)03-0053-01浅谈歌唱的情感表现丁冬（铜陵学院，安徽铜陵244000）作者简介丁冬（6），女，安徽铜陵人，铜陵学院艺术系声乐讲师。
收稿日期6歌唱是人类表达情感最自然、最亲切的独特表达方式，是人们用以表现生活、抒发情感、寄托希望、寓于理想而反映的一种艺术表现形式。
以情感人是歌唱艺术的灵魂，是充满创造性的艺术活动，用心灵的歌唱把作曲家的思想、感情的传递给听众，才能引起共鸣。
以声传情，以情带声是声乐艺术的审美观，两者缺一不可，所以歌唱时，即要注意声音的技巧，又要讲究音乐语言感情表达，只有声与情有机的结合起来，歌唱才能声情并茂，有血有肉，感人肺腑，扣人心弦。
因此歌唱的情感是歌者对生活中情感的高度概括，加工和升华的产物。
一、歌唱是情感的艺术歌唱情感的产生是与歌唱者的生活体验分不开的，内容丰富的现实生活、五彩缤纷的自然景物，都是情感产生的源泉，一轮明月、一片白云、一段美好的回忆都地激发出歌唱的情感火花。
在生活中绝大多数人唱歌并不是给别人唱的，而是为自己而唱，为了抒发自己的感情。
如当思念保卫边防的丈夫就会情不自禁地哼唱《十五的月亮》；当战友分别就不由自主的想起《驼铃》；当恋人间互相表白爱情时，是民族情感的需要，也是人们交流和表达情感的需要。
黑格尔指出：“音乐是心情的艺术，它直接针对心情”（引自《美学》第三卷），毫无疑问演唱是情感的艺术没有演唱情感就没有演唱艺术。
二、歌唱情感来自对作品的理解演唱一首歌曲时，要对歌词、曲调、作品创作时代、作曲家的风格进行认真分析，从整体上把握作品深入理解歌曲的感情发展，再结合自己的演唱特点充分表现歌曲。
谈歌唱艺术中的情感表达
腔 韵 ．味 、 形 ” 的表 现 中用 舞 台 形 式 形象 生动 地展 现给 观众 度创作 称 为 二
以情 带 声 茂
是 为了达 到 声情 并
这 一 艺术 标 准 一 方 面 ．我 们 是 表 达感 情 这 个 目的 去
。唐 代 诗 人 白居 易 的 《琵 琶
为 了表 现 内容
个 创 作 过程 由 词 曲作 家 共 同合 作 完 成 声 乐 作 品 的 前 期 音 乐 创 作 称 为
一
见 ．歌 唱 就是 生 命 和 爱 是 情 感 的表
现
系
情 为 声 之本
声 附于 情
情赖 声
度 创 作 ．要 将 这停 留 在 谱面 上 的 在 歌唱 者 的 情 ．声 宇 ．气
唱技 术 演 唱也 是 苍 白无 力 的 音 乐 作 品 如果 缺少 了 灵 魂 情感 只能 是 音 乐 的 堆 积 它 的 价 值 也 体 现 不 出
来
而 不 是唱 声 。 只有 将艺 术 摆 正
用 它是 声 音 的灵 魂 和 支柱 。 大 诗人 自 居 易说 ， 感人 心 者 莫 先 与 情
的 技 术技 巧 ．也 觉得 单 调 乏 味 在 艺 作 为 一种 表 演 艺术 必 须经 历 两 术 完 美 方面 难 以 令人 折 服 。 比如 有 的 歌 者 声 音 很 洪 亮 技 巧 运 用 也 很 到 位 但 由于 演 唱 时没 有 投 入感 情 那
是 装 腔 作 势 而 不得 传 情
在 声 乐教 学 中 一定 要 引 导学 生 去分 析 研 究作 品 ＋真 正理 解 熟悉 歌
根 据 作 品 内涵 的不 同 利 用音 色 的 变 化 和 气息 的 控 制来 塑 造 艺术 形 象 ： 还 要 依 据 自身 条 件 表 现 力上 下 功 夫 音 为 活 曲 要做 到 情声 合一 必 须正 确处 理 好 情与 声 的 关系 。 那 么 应 该 怎样 扬 长 避短 在 艺 术 用 心 歌 唱 ．变 死
歌唱艺术中情感表现
浅谈歌唱艺术中情感的表现【摘要】情感是歌唱的灵魂，情感在歌唱中起着主导作用，是声音的灵魂和砥柱。
声音的感染力是感情激发的结果，人心感于物而动，声音动于心而发。
因此，歌唱者要有良好的演唱技巧，掌握歌曲的情感精髓并将其精彩的发挥出来。
【关键词】情感表现；审美心理；歌唱表达情感是歌唱的灵魂，情感在歌唱中起着主导作用，是声音的灵魂和砥柱。
声音的感染力是感情激发的结果，人心感于物而动，声音动于心而发。
因此，歌唱者不仅要有良好的演唱技巧，掌握歌曲的情感精髓并将其精彩的发挥出来也是演唱者要培养和学习的。
歌唱是一种心理创造的过程，它要求歌者把自己化为曲中之人，在情的贯穿下，把歌唱的外部技巧与心理因素统一起来，把心中所想转化为眼中所见，口中所唱。
以声传情，以情动人。
一、了解歌曲的内涵内涵是指歌唱作品所特有的内在意义，即歌曲所要表达的思想和情感。
作为一名优秀的演唱者，理解作品的内在含义是演唱歌曲的基础。
歌曲是作曲家的艺术结晶，这当中有他们的创作情感和意图。
歌唱者需要认真并且真实的表达出作品的意境，让听众感受到作者创作的歌曲内涵。
以下内容以作品《唱支山歌给党听》为例，从几个方面分析对歌曲内涵的理解。
1.创作背景。
当我们要演唱一首歌曲的时候首先就要了解歌曲作者的生平、年代、创作特点、风格流派以及民俗、民情等。
这样就对歌曲进行了初步的了解和掌握。
《唱支山歌给党听》这首作品是作曲家朱践耳的作品。
1963年，全国掀起了向雷锋学习的高潮，《唱支山歌给党听》是当时优秀的一首作品，它的歌词收录于《雷锋日记》。
因此，《唱支山歌给党听》的总体情感是深情、悲怆、激昂的。
2.歌词内涵。
歌词是音乐的主体，是音乐的来源。
作品《唱支山歌给党听》中：“唱支山歌给党听，我把党来比母亲；母亲只生了我的身，党的光辉照我心”这一句写的是人民对党的热爱，对党的赤诚之心。
应以热情，深切的音色来表现情感。
另一句：“共产党召我闹革命，夺过鞭子，夺过敌人的鞭子揍敌人！”这一句表达出了人民的悲愤情感。
论歌唱艺术的情感演绎
信息 与新 的情 感 要 求 有 机 地 组 合 起 来 ， 生 新 的艺 术 情 感 ， 产 激
起表演灵感 ， “ ” “ ” 有 感 而 歌 。这 样 的 表 演 贴 近 生 活 ， 实 而 不 朴 造 作 ， 能 引起 观 众 的 共 鸣 。 更 二 、 析作 品 。 酿情 感 分 酝 作 品分 析 得 更 准 确 ， 感表 现 就 更 逼 真 。 乐 作 品一 经 作 情 音 曲家 创 作 出 来 就 是 相 对 独 立 的 客 观存 在 ，它 有 着 各 种 对 表 演 的要 求 和 规 定 。 一 首 歌 曲 通 常 在 每 一个 音 符 中都 凝 聚 着 强 烈 的感 情 ， 唱好 一 首 歌 曲 ， 仅仅 是气 息 、 声 和 读 字 的结 合 ， 不 发 还 应 借 助 歌 词 语 言 和音 乐 曲调 来 掌 握 歌 曲 的具 体 内容 与 情 感 的 细 微 变 化 。 唱 表 演 对此 必 须 有 客 观 的认 识 和基 本 的 忠 实 。 歌 歌 唱者 没 有 分 析 、 解 、 受 作 品 的能 力 ， 很难 驾驭 作 品 、 计 理 感 是 设 出合 理 的 表 演样 式 的 ． 然 有 副 好 嗓 子 ． 会 因为 表 达 不 出 作 纵 也 品的 真 正 意 图 而 打 动不 了 听众 的心 ．也 就 达 不 到 歌 唱 艺 术 的
目的 。
笔” 。歌 唱 者 要 创造 出感 人 的 艺术 形 象 ， 必 须 用 真 实 的 艺 术 就 情 感 去 演 绎 ． 到 “ 至 情 至 ” “ 感 而 发 ” 才 能 产 生 震 撼 人 做 声 、有 ， 心 的艺 术 魅 力 ， 听 众 产 生 共 鸣 、 到 感 染 ， 生 “ 者 有 其 让 受 产 唱
的 重要 基 础 。 生 活 中 汲 取 的情 感 愈 丰 富 ， 唱 艺 术 形 象就 会 从 歌 塑 造得 愈 准 确 、 鲜 明 、 生 动 ， 唱情 感 体 验 愈 深 刻 、 富有 愈 愈 歌 愈
声乐美学视角下的歌唱艺术情感表现
结合的方式成为了精神 、 意志 、 个性 和情感 的载体 ， 通过情感 的传 播对社会中个人的思想精 神 、 个性意志与行为产生 了极大 的影响 作用。其 中， 品的感情表达是声乐作品产生影响力 的关键 。对 作 于这一问题的研究是声乐理论研究 中的主要 问题之一 ， 因而受到 了许多学 者的重视 。声乐美 学是音乐美学 的一 个年轻分支和重 要组成部分 ， 是对声乐 的各种表现形态进行美学的探讨 与规律性 的研究。具体而言 ， 声乐美学不仅可 以帮助声乐表演相关人员对
塾
Ｎｏ． ５
Ｔ 衄
Ｅ Ｕ Ａ １ Ｎ Ｄ Ｃ Ｔ０
声 乐美学视角下 的歌 唱艺术情感表现
李 凤坤
摘要 ： 歌唱 艺术的情感表现 问题是 声乐表 演理论 中学者们 关注的重点问题 。很 多学者从 自身经验 出发给 出过较 多理论建议 。然 而， 由于声乐美学发展 时间较短 ， 声乐美学的视 角审视歌唱艺术情感表 现问题 的研 究还不 多见。本文试 图以声乐美学理论 为研 究视 从 角， 以歌 曲一度创作与二度创作 的和谐统一 为逻辑 对歌 唱艺术情 感表 现问题进 行 了研 究。研 究结论对艺术 实践具有一定的理论借鉴
艺术 内涵 提供基本保证 。这 是因为歌词是作者受 现实生活感悟 而激发 的强烈感情 的体 现。这种感情经过作者 的思考与联想最
终 形 成 歌 词 。 可 以说 ， 词 是 作 者 思 想 的 表 达 ， 是 作 者 情 感 的 歌 也
抒发 。此外 ， 歌词 内容 与曲式结构的匹配体现了曲作 者对歌词情 感 的抒 发逻辑 ， 是语言逻辑与音乐逻辑 的相结合 的产物 ， 也是用 音乐旋律表达语言情感的方式。从 而在演 唱过程 中， 歌曲基调 对 与情 感变化的把握成 为结合 语言与音乐 的重中之重。每一首歌 因其 歌词的感情基调 而产生情感基调 ， 具体体现 为热情 欢快 、 深 情赞 美或温婉含蓄 。对 基调 的把握有助 于歌者准确表达作 品的
谈歌唱中的情感和韵味
边缘很薄 、 很齐 、 很直 ， 活动 自如 。声带位于喉部 ， 也就是气
于下放 打开 的自然状态 ，声 音的高 低强弱 主要 由气息 控
管的最 上端 。 其前端共 同固定在 甲状软 骨的 交角处 。 方 后 分别固定在左 、 右两个披裂软骨上 。这 两个披裂软骨 像 门 轴一样 ， 着声带向 内、 转动 ， 带 外 向内转时声带 闭合 发出声
茂 ， 味就 等同于我们烹饪做菜 时添 加的味精 ， 韵 因此 ，声 ” “
与“ ， 情” 这两者在声乐演唱艺术中始终是相互影响 ， 相互依 存， 相互促进 。 桕辅相成的。
其感动 、 其感染 ， 受 只有对作 品的理解越深 ， 才能演唱 时表
达得更加准确 、 更加完美 。如 ：０８年青年歌手声乐大赛 民 ２０
完美的歌声 ， 是由三种美的因素构成 ： 一是歌声 的音色 美和音色的变化美 ； 二是歌声的音乐旋律 美 ： 三是歌声包合 着人的丰富的情感色彩 美。 这三种因素缺一不 可。 如果只注 重前两种而忽略 了第三种 因素 ， 就容易 产生“ 唯声 论” 的倾
向。 一个歌唱演 员只会炫耀歌 唱技巧 ， 而不懂得用生动的语
话． 自己感觉声音 很“ 秀气 ” 轻而不虚 、 ， 实而不重 、 而不 亮
点和真假混声 ，正确 的母音着力点是咬字吐词统一和音色 统一的良好保证 ．真假混声又有利于腔体的保持和母音着 力点位置的稳定 。声音的高位置技术是在彻底掌握了和灵
活运用以上四点的基础上形成的。 四方面是彼此联 系、 这 密
的歌声。 有很多人在歌唱中都有这种体会 ： 么自己的音 为什
质很好 ， 不跑调 ， 音高亢宏亮 ， 也 高 中音饱满 有力 ， 低音 浑
深厚的文化修养 ，需要高度 的音乐审美和 高超 的声乐表 演 技 能。 曲中的语言是有 多样化的语言色彩的 ， 歌 是由不同的
论歌唱艺术的情感体验
“ ” 中 心 ， “ ” 为 “ ” 歌 唱 中 的 “ ” 大 程 度 上 情 为 将 技 化 情 。 情 很 特 指 艺 术 修 养 ， 技 ” 指 歌 唱 技 巧 。 歌 唱 的 实 践 过 程 是 一 “ 是 个 “ 情 ” 情 感 体 验 过 程 ， 一 个 完 美 的 、 有 魅 力 的 艺 术 唱 的 是 富 表 现 过 程 ． 与 单 纯 的 歌 唱 技 巧 有 很 大 区 别 。 完 成 这 个 情 它 感 体 验过 程 必须 通 过 气息 的操 纵 、 鸣 的运 用 、 言 的 掌握 共 语 等 歌 唱 技 巧 才 能 实 现 。 能 形 成 声 情 并 茂 的 、 有 艺 术 感 染 才 富
周 自 明
（ 海 音乐 学 院 附 中， 东 广 州 星 广 ５ ００ ） １５０
［ 摘
要 ］ 歌 唱 艺术 不是 单 纯 追 求歌 唱 技 ， 的 艺术 ， 是 十 分 重视 歌 唱 感 染 力 的艺 术 ， 来 源 于 生 活 ， 而 它 反
映生 活 ； 来 源 于歌 唱 对 象 ， 源 于物 为 我 化 、自我提 升 ， 源 于主 次 结 合 、 次 变化 及 情 感 的 分 寸 、 感 的 再 它 来 来 层 情 造 。歌 唱 艺 术 的情 感体 验 是歌 唱 艺 术的 生命 线 ， 达到 高境 界 的 关键 环 节 ， 是 关键 在 于入 意 、 情 、 动 忘我 ， 唱 者 、 使 听者 均达 到歌 唱 情 感体 验 的 高峰 。
歌 唱 艺 术是 重 视 歌 唱 感 染力 的 艺术
歌 唱 艺 术 的 情 感 体 验 从 何 而 来 ？ 情 从 转 化 中来 。 它 是 歌 唱 者 将 歌 唱 “ 巧 ” 化 为 情 感 体 验 的 过 程 ， “ 技 为 技 转 是 化 情 ” 歌 唱 技 术 发 展 的 深 化 和 升 华 的 过 程 。 古 代 唱 论 所 倡 的
浅谈声乐艺术中的情感表达的开题报告
浅谈声乐艺术中的情感表达的开题报告声乐艺术是一门以音乐为基础的艺术形式，而在声乐艺术中，情感表达是非常重要的一个方面。
情感是人类的情感体验，是生活、经验和人格等各方面综合反映出来的，声乐艺术家要通过歌声来表达自己的情感，传达给听众，因此情感表达是声乐艺术中的一个至关重要的方面。
本文旨在探讨于声乐艺术中的情感表达，为此我们需要探讨以下问题：1.情感表达在声乐艺术中的作用是什么？2.情感表达的方式有哪些？3.如何培养情感表达的能力？4.情感的表达需要考虑哪些因素？情感表达在声乐艺术中的作用：艺术的本质就是表现人类的内心情感和思想，而声乐艺术作为艺术的一种形式，情感表达自然是其不可或缺的一部分。
在声乐艺术中，歌唱家通过歌声来表达自己的情感，可以使听众更深入的了解歌曲、歌唱家和歌曲所表达的情感，同时也促进听众对歌唱家的情感交流。
情感表达的方式：情感表达的方式有很多种，例如，婉转、深情、激情、感人等等。
歌唱家需要通过语调、歌声的高低、强弱、速度等等一系列的方法，来突出歌曲所表达的情感，达到与听众情感交流的效果。
如何培养情感表达的能力：情感的表达和语言的表达有着密不可分的关系，因此，在培养情感表达能力的时候，可以多加打磨语言能力，学习各种表达方式，并根据自身的特点来选择适合自己的表达方式。
除此之外，还可以多听其他歌唱家的演唱，多参加演唱会、音乐会等，不断学习和提高自己的演唱技巧，加深对歌曲与情感表达的理解，提高自己的表演技巧，增加自己的表演经验。
情感的表达需要考虑哪些因素：情感的表达不仅是表面的语调、音调等，也需要考虑很多其他因素，例如歌曲的背景、所处的情境、歌唱家的文化背景等等，都会影响情感的表达效果，因此，歌唱家要对这些因素有深入的了解和理解，在演唱的时候将其融入到自己的表演中，达到更好的表演效果。
综上所述，情感表达是声乐艺术中一项非常重要的技能，只有良好的情感表达才能将歌曲真正的表达出来，让听众感受到歌唱家所要表达的情感。
歌唱艺术中的情感表达略论
音 体 美
歌 唱 艺 巾 的情 感 表达 略论
湖 南 民族 职业 学院 艺术 系 潘 丽
［ 摘 要］ 歌唱的艺术魅力与美感效果取 决于歌唱 的情感表达 。在我 国， 早在四千 多年前 ， 乐记》 《 就提 出了“ 凡音之起 ， 由人心生也 ， 人 心之动 ， 物使之然也 ” 的观点 ， 可见情感的表达在音 乐艺术 中的份量之重。歌唱 艺术不仅要有优 美的歌喉和娴熟的歌 唱技巧 ， 更需 要情 感的 艺术表现。只有发 自演唱者 内心的真 实情感 ， 才真正动人 。 ［ 关键词 ］ 歌唱艺术 情感表达 内在表现 外在表现 歌唱的艺术魅力与美感效果取决于歌唱的情感表达。 在我 国， 早在 四千多年前 ，乐记》 《 就提 出了“ 凡音 之起 ， 由人心生也 ， 心之 动 ， 人 物使 之然也 ” 的观点 ， 可见情感 的表达在音乐艺术 中的份量之重 。只有优美 的歌喉和娴熟的歌唱技巧 ， 而缺乏情感的艺术表现 ， 是不可能完成声乐 艺术的创造任务的。 如果将艺术歌唱的情感表达分为两道工序 的话 ， 参 透作 品的神情便是情感表达的前提和准备 ， 也是情感表达的来 源依据 ， 是有情可表的一项基础性工作。 了充分的准备和扎实 的基础 ， 有 歌唱情 感表达的第二 道工序才可顺利进行 。 扎实的演唱技巧是表达情 感的首要条件 声乐演唱艺术是一种通 过用人 声演唱声乐作 品来 塑造 音乐形象 ， 传达情感的艺术 。 台上一分钟 ， “ 台下十年功” 这句话充分说明基本 功在 演唱中的重要性 ，基本功不扎实就难 以完整表 达作 品的真 实意境及创 作者 的真实意 图， 不可能完成声乐艺术 的创造任务 及以“ 感人 的 更 情”
一
围的人在各种不同的环境 、不 同事物矛盾 冲突中的心态及感情表现的 纷呈现象 。当然 ， 一个人 的直接生活经验是有 限的， 比如不同时代 ， 同 不 地域 的生活就很难去直接体验 ， 因此需要某些间接 的生活体验来充实 ， 其 中对文学和各种艺术 的欣赏是特别不 可忽视 的，文学和其他姊妹艺 术 的丰富 内涵 ， 不仅 可以丰 富 自己的修养 ， 而且也是感情积累 的重要途
歌唱艺术中的情感表现
这两 大要 素 。歌 唱者 要 发 挥 最 佳 的 演 唱 水 平 ， 音 的 美感 声 固 然 很 重 要 ， 决 不 能 轻 视 情 感 的 表 现 ， 两 大 要 素 是 相 辅 但 这 相 成 、 相 补 充 、 相 推 动 的 。 这 就 是 说 ， 演 唱 中 ， 不 能 互 互 在 决 只 顾 表 现 声 音 ， 要 唱 出 情 感 ， 有声 情 并茂 才是 成功 的歌 唱 。 而 只 歌唱 者 如何才 能 把握 好 演 唱 时 的情 感 表 现 ， 造感 人 创
［ 键词 】 歌 唱 ； 感表现 ； 象 ； 关 情 想 个性 ［ 中图分 类 号 】 ６６２ ［ Ｊ１． 文献标 识 码 】 Ｂ ［ 文章 编 号 】ｌｏＩ３９２ｏ ）２ ０７０ ０８ ８ （ ２０－ ６． ７ ０ ０ ２
声 乐 艺 术 是 一 门 再 创 造 的 表 演 艺 术 ， 再 次 赋 予 音 响 即 的 动 态 结 构 以 生 命 的 形 式 ， 满 着 丰 富 情 态 意 味 的 音 乐 运 充 是 气 息 、 声 和 读 字 的 结 合 ， 应 借 助 歌 词 语 言 和 音 乐 曲 调 发 还 来 掌 握 歌 曲 的 具 体 内 容 与 情 感 的 细 微 变 化 。 “ 深 刻 巧 妙 那 的 一 刹 那 ， 常 是 产 生 于 字 里 行 间 的 会 心 的 感 受 。 ［ 常 ”］
的艺 术形 象 呢？本 文 试从 以 下几 个 方 面进行 探讨 。
一
二 、 活体 验越 深 刻 ， 生
情 感 表现 越 丰 富
人 的 各 种 行 为 、 格 以 及 情 感 生 活 特 点 等 复 杂 的 心 理 风
活动 形式 ， 都从 整 体上 服 从 其 独 有 的 心理 机 能 系 统 ， 人 而“
浅谈歌唱中的情感
２０１０．０７学教育１０８浅谈歌唱中的情感刘伟平（曲阜师范大学附属中小学，江苏盐城２７３１６５）［摘要］歌唱是最能触动心灵的艺术。
歌唱的“情感”把握是否正确，对声乐的学习及演出的效果都有着重要的影响；“情感”是歌唱艺术的灵魂。
歌唱时只有做到了声情并茂，才能发挥出作品的全部艺术感染力。
［关键词］歌唱；情感音乐是最擅长于抒发感情的一门艺术。
音乐作为心灵的语言，是人类交流思想感情的一种高层次活动的标志。
其中歌唱的目的就是用熟练的发声技巧，生动的表达作品的思想感情，以优美的歌声去感染听众。
歌唱可以表现各种感情：哀可使你泣，乐可使你笑，悲可使你忧，欢可使你乐：恨可义愤填膺，爱可衷情满怀：既可惊心动魄，亦可心旷神怡。
然而许多教学工作者都把歌唱的气息、吐字咬字、共鸣等声乐技巧作为教学的主要内容。
有好的声音、好的技巧就一定能唱好歌，就一定能感染听众吗？这就给声乐工作者提出了一个新的课题——“歌唱中的情感”。
人类的情感有两种主要类型，一种是从生活中直接感受到的情感体验，称为第一自我的情感；另一种是以艺术作品等其他渠道中间接受和感受到的情感体验，称为第二自我的情感，亦称“审美情感”。
第二自我的感情是由意识的想象定向激发出来的感情，所以有人将它称为“智慧的感情”。
艺术创作中情感主要是第二自我的感情，即审美感情。
当然，我们承认一切审美情感的最终来源都是生活，都是生活提供给艺术家的，然而，人们从艺术作品中所接受的情感体验毕竟是间接的，不是生活中的第一自我的感情。
不管是第一自我的感情还是第二自我的感情，都是一种携有大量心理能量的动态能量的动态性心理因素，它虽然总是在要求呈现，但它只具有一种张力形式，这种张力形式的起伏，又可以和其他形式整合为与之具有同一性的其他形式，这就是所谓的“具体化”——艺术作品的创作。
情感是歌唱艺术的精髓、灵魂。
声乐曲仅仅是乐谱上的音符文字，要使歌曲获得生命成为音乐，就需要演唱者不仅要再现歌谱上那些显见的记录，更要去挖掘蕴藏在作品里那些无法记录的情感内容。
论歌唱艺术的情感表现
种艺 术表现形式 ，是人的 灵感和动 象空间 的语言 ，是 构成 音乐 艺术 化的 和态 度。每一首歌 都有特定 的情感和 作共 同作 用的结果 。歌唱的 目的在于 物 质基 础。歌 曲是根 据字音而 发声 ， 内容 ，要 想用歌唱 来完美地表现一 首 创造性 地把声乐作 品变为实际 的音响 发 声 则根 据 情 感 而 表 意 。 唱好 一 首 音乐作 品 ，就必 须深刻理解作 品 ，领 和形象 ，是表达情感 最直接的 方式之 歌 ，就必 须对歌词进 行认真 的分析和 会作品 的词意 、曲情 ，了解作 品产生
不尽 ” 、 “ 开不完 ” 、 “ 睡不 稳” 、
“ 不 了 ” 、 “ 不 下 ” 、 “ 不 忘 咽 瞧
尽” 、 “ 展不 开 ” 、 “ 不 明 ” 、 挨 “ 遮不 住” 、 “ 流不断 ” ，深 刻地描 绘了一 种含蓄 、哀 怨的相思 之情 。演
用。
唱速 度应该比较缓 慢 ，气息 要连贯 ， 语 气要深沉 、委婉 ，才能 唱出那种如 泣如诉 的相思之情 ，诗词 的意境就 油 然 而生了 。为 此 ，演唱 者应 该在演 唱 之前 ，尽可能地 去朗诵歌词 ，细心揣 摩 语言本身的 内在韵律 ，通 过情感 的 体验 去把握歌词 的轻重强弱 、抑扬顿 挫 、高 低 起伏 ，把 握 整 个 歌 词 的语 调 、语气 、语势 特点 ，然后再将这 种 体验 自然地与 曲调有机完美 地结合起 来 ，这 样才能准确 地表达 出歌曲的主
南方论刊 ・ ０ ９ ２ ０ 年第 １ 期 ０
文 化 长 廓
论歌 唱艺术 的情感表现
赖 游
（ 茂名 学院 广东茂名 ５ ５ ０ ２０ ０）
【 摘要 】 歌唱是人作共 同作用的结果。情 感是歌唱 艺术的
歌唱表达的情感
歌唱表达的情感歌唱是一种重要的艺术形式，通过歌声传达情感和思想。
无论是激情澎湃的摇滚乐，还是悲伤动人的情歌，都能通过歌唱将情感深深的烙印在人们的心灵深处。
本文将探讨歌唱表达情感的能力以及其在音乐界和日常生活中的重要性。
第一段：歌唱表达情感的力量音乐是一种普遍的语言，而歌曲作为其中的一种形式，有着独特的表达方式。
通过歌唱，艺术家能够将自己的情感传递给听众，引起共鸣。
无论是快乐、悲伤、愤怒还是温柔，歌曲都能以特定的旋律和歌词表达出来。
这种直接的情感传递方式，使得歌曲能够深深地触动人们的内心，引发强烈的情感共鸣。
第二段：歌唱在音乐界的重要性歌唱是音乐艺术中至关重要的一环。
无论是流行音乐、古典音乐还是民族音乐，歌唱都扮演着不可或缺的角色。
在流行音乐中，歌手的唱功和情感表达能力往往是成名的关键。
他们通过声音的颤抖、高低起伏、音准的把握等技巧，将歌词中的情感完美地传递给听众。
在古典音乐中，歌唱的地位更是凸显。
歌剧和合唱作品中，歌唱家们通过对角色情感的深入理解和精湛的演唱技巧，将作曲家的音乐意图完美地演绎出来，使观众深受感动。
而在民族音乐中，歌唱将传统的文化情感传承下来，让人们通过歌声感受到土地、民族的深情厚意。
第三段：歌唱在日常生活中的重要性除了在音乐界的重要性外，歌唱也在我们日常生活中扮演着重要角色。
无论是我们自己唱歌还是聆听他人的演唱，都能够借此表达自己的情感。
当我们心情愉悦时，可以通过唱歌来释放内心的喜悦；当我们遭遇挫折或遭受痛苦时，可以通过歌曲中的悲伤情绪来寻找共鸣和抚慰。
歌唱的活动也常常成为人与人之间沟通的桥梁，通过共同演唱，强化彼此之间的情感联系。
第四段：歌唱表达情感的技巧和策略歌唱表达情感需要一定的技巧和策略。
首先，要通过良好的声乐训练，使自己掌握正确的发声技巧和音准感。
其次，要准确理解歌曲的情感内涵，通过音乐和歌词的结合来表达情感。
此外，要注意音色和节奏的运用，使歌曲既能触动情感，又能呈现出丰富的音乐细节。
声乐演唱中的情感表达
声乐演唱中的情感表达声乐演唱是一种非常具有表现力的艺术形式，其中情感表达是至关重要的一部分。
在声乐演唱中，歌手通过声音、音准、音色和表情等方式来表达自己的情感，触动听众的心灵。
下面我们将探讨声乐演唱中的情感表达，以及如何让观众在演唱会上感受到歌手的情感。
声乐演唱中的情感表达需要歌手具备良好的音乐技巧和演绎能力。
歌手需要通过声音的高低、轻重、快慢等变化来表达不同的情感，这需要灵活的声音控制和音乐感知能力。
歌手还需要通过歌词的理解和演绎，以及对曲调的把握，来准确地表达歌曲所要表达的情感。
只有具备了扎实的音乐基本功和对音乐作品的深刻理解，歌手才能在演唱中真实地表达情感，打动听众的心灵。
歌手在声乐演唱中的情感表达还需要适时的情感渲染和表现。
在演唱时，歌手需要根据歌曲的情感走向和高潮部分，适时的加强声音的力度和音色的变化，来更好地表达出歌曲所要表达的情感。
在演唱过程中，歌手需要运用各种声音技巧，如颤音、滑音、咽音等，来丰富音乐表达，增强情感的表现力。
歌手还需要通过面部表情、身体语言等方式，来传达出自己内心深处真实的情感，让观众能够感同身受，与歌手共鸣。
声乐演唱中的情感表达还需要歌手有一颗热爱音乐、充满真诚情感的内心。
只有歌手深深地热爱自己所演唱的音乐作品，才能在演唱中真实地表达出内心的情感；只有歌手内心充满真诚的情感，才能打动观众、感染观众，实现与观众的情感共鸣。
声乐演唱中的情感表达是建立在歌手对音乐的深刻理解和对演唱曲目的真诚热爱之上的。
声乐演唱中的情感表达是一个综合性的艺术过程，需要歌手具备良好的音乐技巧和演绎能力，适时的情感渲染和表现，一定的戏剧表演能力，以及内心的真诚情感。
只有在这些方面都做到位，歌手才能在演唱中真正地激发情感，感动观众，实现音乐与情感的完美融合。
在实际的演唱中，歌手需要通过不断的学习和实践，来提高自己的音乐技巧和演绎能力，增强自己的情感表达能力。
在平时的学习和排练中，歌手可以多听取老师和指导员的意见，多向优秀的演唱家学习，不断提高自己的音乐造诣和戏剧表演能力。
歌唱艺术的情感表现
气 息 的 需要 ， 以 在 演 唱 时 充 分 自如 的表 达情 感 。 可 通 过 带 有 情 感 的反 复 练 习 ，歌 唱者 就 能 把 情 感 记 忆 转 化 为现 实 的歌 唱情 感 ， 歌 唱 情感 融人 到 演 唱 过 程 中 ， 演 唱 时 使 使
的发 声 动 作 、 唱 状 态 和声 音 听觉 上 都 带 有 强 烈 的 情 感 特 征 ， 歌 以促 进 歌 唱 情 感 和 表 情 的形 成 和 稳 定
巧来 表现 ， 样 的 演 唱是 不 出感 情 来 的 。 这 因此 只有 在 理 解 作 品 的基 础 上 ， 能 做 到真 情 去 表 达 。一 般 的 艺 术 歌 曲或 者 民 歌 。 才 分析 和理 解 其 基 础 内容 是 不 难 的 。 比如 演 唱 《 爱 你 ， 国 》 我 中 这 首歌 是 电 影 《 外 赤 子 》 主 题 歌 曲 ， 首 歌 的 歌 词 采 用 我 国 海 的 这 传 统 词 律 “ 比兴 ” 写作 手 法 ， 咏 三 叹 ， 句 凝 练 。 运 用 叠 赋 的 一 字 句 、 比等 手 法 ， 祖 国 的春 苗 秋 果 、 排 对 森林 山 川 田 园 庄稼 等 作 Ｉ、 了形 象 的 描 绘 和 细 腻 的 刻 画 ，表 达 了海 外 游 子 对 祖 国 的 满 腔 炽 热 和 真 挚 的 爱 国 主义 情 感 。 曲 由三 部 分 构 成 。 一 部 分 是 歌 第
浅谈声乐演唱中的情感表达
浅谈声乐演唱中的情感表达
声乐演唱是一种最能表达情感的艺术形式，它通过歌手不同程度的情感演绎，将歌曲中所包含的情感真实地传递给听众。
一个好的歌手不仅需要具备良好的歌唱技巧，还需要深刻理解歌曲中所要表达的情感，并通过演唱将其展现出来。
表达情感需要从歌曲本身出发，理解歌词和音乐的内涵。
只有了解了歌曲的背景和情感要素，才能更加准确地表达出来。
例如，当我们演唱一首怀旧的情歌时，应注重强调其中的感伤和思念，而在演唱一首快乐的歌曲时，则应将自己的情绪调整到兴高采烈的状态下。
演唱时可以通过调整音乐速度、节奏和音量等来表达情感。
例如，在强调一句特别重要的歌词时，可以适当地将音量放大；而在表达忧伤的情感时，则可以放缓音乐的速度、加强颤音等方式来强调情感的变化。
除此之外，面部表情和身体语言也是很重要的情感表达手段。
如果歌手面带微笑，朗朗一笑，那么就会让听众感到歌曲充满了温暖和欢快；而在演唱悲伤的歌曲时，则可以眼含泪水、低头无语地表达出内心的痛楚。
总之，声乐演唱需要歌手在技巧的基础上更加注重情感的表达，通过音乐、面部表情和身体语言等方式来传达歌曲中的情感，让听众在感性层面上更加深刻地理解歌曲背后的内涵。
我对歌唱的理解
我对歌唱的理解
歌唱是一种艺术形式，它通过声音和语言的结合来表达情感和思想。
歌唱具有许多不同的方面和解释，以下是一些可能的看法和理解：1、歌唱是一种表达情感的方式。
歌唱能够传递情感，包括快乐、悲伤、愤怒、爱等等。
通过歌唱，人们能够表达自己的内心感受，并与其他人产生共鸣和联系。
2、歌唱是一种音乐形式。
歌唱通过声音的组合和语言的韵律来创造音乐。
歌唱的节奏、旋律和声音的音色都可以影响音乐的情感和氛围。
3、歌唱是一种文化现象。
歌唱在不同的文化和历史时期都有不同的意义和价值。
歌唱可以成为一种文化传统、社会凝聚力和艺术表达的形式。
4、歌唱是一种治疗方法。
歌唱可以带来身体和心灵的放松，减轻压力和焦虑。
通过歌唱，人们可以感受到自我认知的增加，有助于心理健康。
5、歌唱是一种娱乐形式。
歌唱可以成为一种娱乐活动，供人们享受音乐和表演。
歌唱也可以成为一种职业，为歌手和艺术家带来经济上的收入。
总之，歌唱是一种非常复杂和多样化的艺术形式，它可以有许多不同的解释和应用。
无论你从哪个角度来看待歌唱，它都是一种能够带来快乐、情感和启发人心的艺术形式。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
论歌唱艺术的情感表现
张心怡
（太原师范学院音乐系，山西 晋中 030619）
摘 要：音乐歌曲是否好听，是否能打动人的内心最关键的一点就是歌唱者能否用心体会歌曲中的情感，体味歌曲在 不同场景中所具有的艺术感染力。因此，在演唱时，我们必须要对歌曲在情感上进行细致的处理，要结合歌曲的整 体布局，将不同的情感元素融入其中，借以突出歌曲的艺术气息，引起听众情感上的共鸣。 关键词：歌唱艺术；情感表现；表达机制；问题研究
歌唱艺术虽然有着多种多样的表现方法和表达形式，但其本质 是音乐者内心情感的一种体现，是歌唱者遵循音乐艺术的情感表达 机制。歌唱者在表现音乐作品情感的时候，不仅要具备深厚的歌唱 功底，还要从内心深处理解音乐作品的人文内涵和艺术背景，真正 做到心灵与音乐作品相融合，唱艺术虽然分为许多种形式，但是本 身都是一种内心情感的外在表现。不仅要有娴熟的唱功，情感与音 乐旋律高度共鸣，进而将音乐作品的情感借助声音传递给听众。
一、歌唱艺术中音乐情感的体现 歌唱是一种古老的艺术，在我国有着数千年的发展历史，从古 代到现代，歌唱一直是人们的主要的精神娱乐方式，影响着人们的 情感，带给人们精神的力量。无论哪种歌唱方式都一直表达着人们 的内心情绪，描述着人们的情感画卷。 以宋词元曲为例，宋词元曲就相当于现代的流行歌词，它们 也有着各自相应的曲调，在当时是文人墨客的主要艺术表达方式。 那么宋词元曲为什么会在当时引起人们广泛的情感共鸣呢？我想这 就是因为宋词元素能以歌唱的方式进行表述，能表达人们的所思所 想。同样，现在的流行性歌曲之所以受到人们的关注，主要是因 为流行性歌曲符合绝大多数人的音乐审美观，能表达人们内心的情 感，令平淡的歌词或者旋律具有情感特征。《乐记》中提到“音之 五味，由人心之生，人心以动则情感若然，感动于物之声，收则音 之美”。由此观之，歌唱艺术要想获得人们的青睐就要唱出情感， 表达出人们内心的情感，引起听众的情感共鸣。 二、歌唱艺术情感体现的三要素 （一）音色体现 音色是歌唱艺术独特的组成元素，是人的声带作为一种特殊 乐器所具有的一种特殊功能。音色是声音最本质的属性，是描述声 音变化规律的重要依据。例如，女歌唱家声音高亢嘹亮，男高音浑 厚有力，中低音沉稳扎实，都是描述声音音色变化的。同理，每个 人作为独立的生命个体有着自己独特的音色，通过专业练习，每个 人都可以改变自己的音色。在平常的工作学习中我们也可以通过改 变音色来表达情感，用温婉的声音表达请求，用粗犷的声音表达愤 怒。例如，舒伯特的《魔王》这首艺术歌曲有四个人物形象:孩子、 父亲、魔王、叙事者。在整个演奏环节中必须调整不同的音色来 表达四个人物形象，孩子的音色是稚嫩的，父亲的音色是深沉有力 的，魔王的音色残暴凶狠，旁白的音色富有艺术感染力. （二）节奏表现 在歌唱中用音色表达情感相同的是改变歌唱速度，也可以用 来体现不同的场景情感。当我们说话语速加快，是意味着我们的情 感在由平静的相机中，也可以带动听众情绪的变化。在歌唱表达中 也是如此，歌唱者唱歌速度的加快，也意味着歌唱的情绪由平静转 向激动，情感的表达自然不同以往。唱歌速度的快慢就是节奏的强
（三）力度表现 在歌唱艺术表达中，力度也是决定音乐情感流露的主要因素。 印度是歌唱艺术中最难表达的要素，因为要掌握歌唱力度，来控制 歌曲所表达的情感，必须要有深厚的歌唱功底，只有演唱者具备深 厚的功底，才能完美的控制歌唱力度。比如当我们唱高音又需要柔 美的感觉，就会出现两种情况：柔而无力、力但不柔。而且一般到 歌曲的后段时，有些歌者也已经无力再唱高音了。可以说想要通过 力度控制情感，不是一件容易的事，以莫扎特的《欢乐颂》为例， 其速度并不快，音色也较为标准，并无明显的节奏变化，这时候力 度的体现就尤为重要。歌唱者的力度既不能太强，也不能太弱，要 跟随歌曲场景的变化，适当的控制，既要表达出喜悦中的甜蜜情 感，也不能唱出软弱无力的感觉。又如，演唱《那就是我》这首 歌曲，要十分注意力度的科学使用，这首作品是A—B—A的曲式结 构，前两段不能唱得太强，因为唱得太强了就显得音乐布局不够合 理，不能带给听众唯美的享受。根据演唱经验来看，凡是比较长， 音域比较宽的作品都要进行相应的力度设计，遵循相应的场景布 局，表达相应的节奏和力度，进而突出音乐作品的气势和情感。 三、结语 综上所述，歌唱艺术中的情感表现，有着不同的表达机制，要 想突出音乐的生命活力和音乐作品的情感魅力这要从歌唱艺术的力 度、节奏、音色三个方面进行设计，只有把握好音乐作品的颜色特 征，节奏频率和情感力度，才能将音乐作品中的情感完美的体现出 来，带给听众唯美的音乐享受，引起观众心灵的共鸣。■
弱，不同的节奏强度，能体现出音乐中所蕴含的人文情感，比如生 活中咖啡厅里的轻音乐，舞厅中的重金属音乐，这些都反映出在不 同节奏强度的引领下音乐的情感色彩是不同的。歌唱者可以通过自 由处理歌曲的速度来表现更为丰富的内心情感，从而和观众产生情 感上的共鸣。这一点在歌唱艺术表达中尤为重要，通过掌握节奏的 快慢能让音乐作品流露出不同的情感，引起听众不同的反馈。
[参考文献] [1] 赵九洲.托斯蒂艺术歌曲的创作风格及演唱特点分析[D].西北师范 大学,2016. [2] 张曦月.论古筝演奏中的“韵”[D].西北师范大学,2016.
26