吴文英《鹧鸪天·化度寺作》诗词鉴赏
吴文英诗词代表作（精选10篇）
吴文英诗词代表作吴文英诗词代表作(精选10篇)吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
下面小编就和大家分享吴文英诗词代表作，来欣赏一下吧。
吴文英诗词代表作篇1词牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：吴文英润玉笼绡，檀樱倚扇。
绣圈犹带脂香浅。
榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭。
香瘢新褪红丝腕。
隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
吴文英诗词代表作篇2词牌名：瑞鹤仙|朝代：宋朝|作者：吴文英晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不妨，笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
吴文英诗词代表作篇3词牌名：风入松|朝代：宋朝|作者：吴文英听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
吴文英诗词代表作篇4词牌名：宴清都|朝代：宋朝|作者：吴文英绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树。
芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。
东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股。
障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。
人闲万感幽单，华清惯浴，春盎风露。
连鬟并暖，同心共结，向承恩处。
凭谁为歌长恨?暗殿锁、秋灯夜语。
叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
吴文英诗词代表作篇5词牌名：唐多令|朝代：宋朝|作者：吴文英何处合成愁?离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好;有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
吴文英诗词代表作篇6词牌名：高阳台|朝代：宋朝|作者：吴文英宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。
古石埋香，金沙锁骨连环。
高三语文：12 诗歌鉴赏-题材之山水田园诗作业卷
综上，本题答案为C。
6. 【答案】B【解析】第一空，承接上文提到的“容”具体解释“容”，填④恰当；第二空，提到“美容”，引入曹植对化妆的说法，填③恰当；第三空，具体解释曹植所说的“铅华”，填⑥恰当；第四空，说到“搽粉”，便开始具体论述，填①恰当；第五空，从历史角度追溯“粉”，按逻辑顺序，先讲什么时候发现的，再谈历史记载，填②恰当；第六空，接着上一空所述，填⑤恰当。
恰当的衔接为④③⑥①②⑤。
四、作文审题立意
【作文提示】从玫瑰的角度可写：1．珍视自己存在的价值（核心）2、坚持做自己/ 听从内心的声音3、美丽本身就是一种价值4、不要为实用理性所害5、走出人生的围城6、要学会独立思考7、存在的尴尬8、卷心菜的痛苦9、战胜内心的魔鬼10、战胜诱惑
11、华而不实也无妨
从上帝与魔鬼的角度：1、万物皆有价值（核心）2、没有谁是完美的、
3、少一点分别心
4、羡慕的本质是无知
5、有用与无用之间
6、无用方有大用。
《鹧鸪天》古诗词鉴赏
《鹧鸪天》古诗词鉴赏《鹧鸪天》古诗词鉴赏《鹧鸪天》古诗词鉴赏1古诗原文我是清都山水郎，天教分付与疏狂。
曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞。
几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
译文翻译我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。
曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
我自由自在，吟诗万首不为过，喝酒千杯不会醉，王侯将相，哪儿能放在我的眼里？就算是在华丽的天宫里做官，我也懒得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛阳城中。
注释解释清都山水郎：在天上掌管山水的官员。
清都，指与红尘相对的仙境。
疏狂：狂放，不受礼法约束。
支风券：支配风雨的手令。
章：写给帝王的奏章觞（shāng）：酒器玉楼金阙慵（yōng）归去：不愿到那琼楼玉宇之中，表示作者不愿到朝廷里做官。
创作背景此词是词人早年从京师返回洛阳后所作，故题为“西都作”，体现了词人早年淡泊情致。
年轻时期，他一直隐居在洛阳的山水之间，过着神仙般逍遥快活的生活。
这首《鹧鸪天》，可以说是他前期词的代表作，也是他前半生人生态度和襟怀抱负的集中反映。
诗文赏析上片主要写作者在洛阳时纵情于山水，豪放不羁的生活。
首句以“山水郎”自居，写自己热爱山水乃出于天性。
直抒自己的生活理想，他不喜尘世，流连山水。
接下来“天教分付与疏狂”则声称自己懒散的生活方式和狂放的性格特征亦属天赋，因而无法改变。
这两句充分表现出了词人的性格特征，坦荡直爽，豪气四溢。
“曾批给雨”二句以天意抒怀抱，透露出作者远避俗世，怡然自得的心理。
这二句充满了浪漫的精神，富于神奇的幻想，不仅对首句进行了绝妙而风趣的解释，而且透露了他对大自然的'由衷热爱和对世俗发自内心的鄙弃。
下片用巧妙的方法表现作者赛神仙的淡泊胸怀。
“诗万首，酒千觞。
几曾著眼看侯王”写作者诗思的丰富，酒量的很大，隐逸生活的全部内容都表现为对诗与酒的钟情。
面对“侯王”几曾看过，凸显词人对功名富贵的鄙夷，面对王侯的傲骨铮铮。
吴文英的代表诗词(精选10篇)整理
吴文英的代表诗词(精选10篇)整理吴文英的代表诗词(精选10篇)吴文英(约1200～1260)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。
下面我就和大家共享吴文英的代表诗词，来观赏一下吧。
吴文英的代表诗词【篇1】词牌名：花犯|朝代：宋朝|：吴文英翦横枝，清溪分影，翛然镜空晓。
小窗春到。
怜夜冷霜娥，相伴降照。
古苔泪锁霜千点，苍华人共老。
料浅雪、黄昏驿路，飞香遗冷草。
行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟。
残醉醒，屏山外、翠禽声小。
寒泉贮、绀壶渐暖，年事对、青灯惊换了。
但恐舞、一帘蝴蝶，玉龙吹又杳。
吴文英的代表诗词【篇2】词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|：吴文英门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
吴文英的代表诗词【篇3】词牌名：夜合花|朝代：宋朝|：吴文英柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。
当时夜泊，温顺便入深乡。
词韵窄，酒杯长。
剪蜡花、壶箭催忙。
共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。
十年一梦凄凉。
似西湖燕去，吴馆巢荒。
重来万感，依前唤酒银罂。
溪雨急，岸花狂。
趁残鸦、飞过苍茫。
故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。
吴文英的代表诗词【篇4】词牌名：花犯|朝代：宋朝|：吴文英小娉婷，青铅素靥，蜂黄暗偷晕。
翠翘敧鬓。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱篟，才知花梦谁。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕。
又还见、玉人垂绀鬒。
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
吴文英的代表诗词【篇5】词牌名：贺新郎|朝代：宋朝|：吴文英乔木生云气。
访中兴、英雄陈迹，暗追前事。
战舰东风悭借便，梦断神州故里。
旋小筑、吴宫闲地。
华表月明归夜鹤，叹当时花竹今如此!枝上露，溅清泪。
诗歌鉴赏的五个步骤
诗歌鉴赏的五个步骤在学习、工作乃至生活中，大家最不陌生的就是诗歌了吧，诗歌以强烈的节奏、美妙的韵律、精炼的语言、奇特的想象，丰富的感情展现其语言的艺术。
什么样的诗歌才经典呢？以下是小编收集整理的诗歌鉴赏的五个步骤，仅供参考，大家一起来看看吧。
【第一步】先看一下诗歌是哪一类（按表现手法分为现实主义和浪漫主义：按内容分为田园诗、边塞诗等）古诗一般选择唐诗宋词，以抒情诗居多，抒情诗可分写景抒情，借古感怀，托物言志。
写景抒情诗主要把握景和情的关系；借古感怀诗，一般要把握古和今的关系，可以以古喻今，也可以古讽今；托物言志诗主要领悟物和志的关系，借何物显何志，这是第一步。
【第二步】到诗词的后半部分去找诗的中心（作者要抒的情，要表达的志）。
【第三步】看诗词的前半部分，想一想，写了哪些意象，这些意象构成什么画面，这些画面有什么特点，对诗歌的中心有什么作用（这实际是景情相融，就是把握意境）。
【第四步】做到五必看：①必看题目（题目常常是诗眼，或中心事件，有助于了解诗的内容）；②必看作者（知人论世，了解作者风格）；③必看注释（可以借此了解诗歌的感情基调，难懂的知识典故，有时答案也在其中）；④必看名句（中心句、诗眼常常在此。
诗歌鉴赏也常常是名句的鉴赏）；⑤必看题干（题干的指向性很强，必须看清要求，必须结合原诗内容、题干作答，不能空洞的阐述概念。
答案必须有针对性、指向性，一定要问什么，答什么，要什么，给什么，这一点非常重要，可谓重中之重）。
【第五步】看一看诗歌运用了哪些手法，这样古诗鉴赏就很容易做了。
组织成文时一般可用这样的表达程式：这是一首什么类型的诗，诗人摄取了哪些景物组成了怎样一幅画卷（或通过什么形象的描写刻画），从中寄寓了诗人怎样的思想情感。
在艺术特色上，主要运用了什么表现手法，起到了怎样的'表达效果。
或这样表述：这首诗采用了（表达方式、修辞手法、表现手法）技法，写出了（意象）的（某某）特点，表现了（突出了）（某某）思想、感情，起到了（某某）作用英语阅读理解题主要是由阅读短文和短文后的试题组成的。
鉴赏古代诗歌的语言-教案
鉴赏古代诗歌的语言教学目标：鉴赏诗歌语言，可从语言内容、语言风格、表达效果三个方面入手。
依照诗词鉴赏家的观点，就是要培养“表情达意之美，语言特色之美、表达效果之美”的审美及鉴赏能力。
教学重点：1、理解诗歌语言的分类和特点。
2、理解并掌握诗歌语言的风格。
3、掌握诗歌语言结构上的特点。
教学时数：三课时第一课时一、语言内容（一）从内容的角度分析，诗歌语言可分为：意象语言、情感语言、象征语言、典故语言。
1、意象语言（词语）：诸如松、竹、梅、菊;大漠、边关、古道、烽燧；夕阳、落红、柳絮、杨花；子规、猿啼、寒蝉、乌鸦一类事物被人们赋予特定的象征意义。
如陆游的《卜算子·咏梅》，以梅自喻，表现自己不与争宠邀媚、阿庾奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的铮铮傲骨。
其他常见意象如桃花象征美人、鸟象征自由等。
2、情感语言（词语）：“悲”“孤”等词语能直接表露感情，如“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》）；还有间接表露的，如“不堪身外悲前事，强向杯中觅旧春”（李益《答许五端公马上口号》），“不堪”“强”写出了诗人不堪回首青春年少时之佳境，只能从酒杯中去回想旧日的事了，传达出内心的凄凉、意绪的消沉。
3、象征语言（诗句）：有些是某些诗句本身有一定的象征意义，有些是全诗常通过具体事物来说理，即说理诗。
如“居高声自远，非是藉秋风”（虞世南《蝉》），作者是在强调立身高洁的人，并不需要某种外在的凭借，自能声名远播。
“江山如有待，花柳自无私”（杜甫《后游》），写江山花柳像在等待人们去欣赏，用来说明大自然了无私心的道理。
4、典故语言（词语或诗句）：如“秋水”指眼睛，“盗泉”旧时常喻不义之财[见《尸子》卷下：“（孔子）过于盗泉，渴矣而不饮，恶其名也。
”]，“鸿雁”指书信（见《汉书》载苏武归汉之事）等。
它们大多源于历史典故，这方面需要学生平时加强课外阅读，积累历史知识，提高文化修养。
如《永遇乐·京口北固亭怀古》中化用了霍去病“封狼居胥山，禅于姑衍”的故事；《长亭送别》中的“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”明显化用了白居易的诗句。
高考诗词炼字之叠词(8首诗歌详解)
高考诗词炼字之叠词（8首诗歌详解）沈德潜曾言：“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。
故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。
”从诸多诗例来看，成功的炼字都是和炼意紧密结合在一起的。
当代学者李元洛说：“炼字，就是使“意”——作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化。
”古诗词，由于篇幅的限制，对语言的精炼追求，到了登峰造极的地步。
我们形象地把它称之为“炼字”。
杜甫甚至说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
”炼，是一个汉字，本义为用火烧制或用加热等方法使物质纯净、坚韧、浓缩，放到语言表达上，就是倾尽全力、用心用情、刻意求精。
每一个诗人、词人，在汉字的星空，挑选着那个最合心意，最富表现力的词汇，来表情达意。
卢延让为了“吟安一个字，拈断数茎须”，贾岛更夸张地说：“两句三年得，一吟双泪流。
”其中的付出，收获的神奇，个中滋味，让我们心生向往。
诗词中，无论绘景摹状，还是人物刻画，都离不开形容词来化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。
01形容词重叠使用描摹更加细腻，音韵舒缓和谐，朗朗上口。
《诗经》和《乐府诗》喜欢用叠词，“蒹葭苍苍，白露为霜”“氓之蚩蚩，抱布贸丝”“举手长劳劳，二情同依依”。
《登高》唐代杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
颔联：诗人望着茫无边际、萧萧飘下的落叶，奔流不息滚滚奔腾的长江水。
“萧萧”“滚滚”让我们仿佛听到落木窸窣之声，看到长江汹涌之状，触发联想，浮现画面，真切地感受到作者传递出的韶光易逝，壮志难酬的一片悲凉，一声感怆。
《声声慢·寻寻觅觅》宋代李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
2022年中考语文作文素材名人名句：吴文英
2022年中考语文作文素材名人名句：吴文英吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
与贾似道友善。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
离人心上秋。
——吴文英《唐多令·惜别》何处合成愁。
——吴文英《唐多令·惜别》落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》十年旧梦无寻处，几度新春不在家。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
——吴文英《望江南·三月暮》人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。
——吴文英《惜秋华·七夕》冰骨清寒瘦一枝。
玉人初上木兰时。
——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》山远翠眉长。
高处凄凉。
菊花清瘦杜秋娘。
——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》衣懒换，酒难赊。
可怜此夕看梅花。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。
——吴文英《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》渺空烟四远，是何年、青天坠长星？——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。
——吴文英《宴清都·秋感》倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。
——吴文英《东风第一枝·倾国倾城》泥落画梁空，梦想青春语。
——吴文英《生查子·秋社》欢宴良宵好月，佳人修竹清风。
——吴文英《风入松·麓翁园堂宴客》黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。
——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
古诗文系列课件模板-鹧鸪天·化度寺作
古诗文系列：鹧鸪天·化度寺作
注释：
2.化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。 《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨 桥，原名水云，宋治平二年改”。 3.红衣：莲花。 4.倚阑：凭靠在栏杆上。 5.殷云：浓云。 6.闲：闲置。 7.乡梦窄：思乡的梦太短。 8.愁黛：愁眉。 9.吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。 10.阊（chāng）门：苏州西门。
古诗文系列：鹧鸪天·化度寺作
译文： 阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕 魂牵，每时每刻都在思念。
古诗文系列：鹧鸪天·化度寺作
鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳 客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半 死清霜后”句，称《半死桐》。平韵，五 十五字。上片七言四句，相当于一首七绝。 下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句， 也是一首七绝。可见此调由一首七律演变 而成。上片两个七字句，和换头两个三字 句，前人用对偶的较多。
古诗文系列：鹧鸪天·化度寺作
鉴赏：
这首词的写作地点在化度寺，景物描 写则兼及苏州；写作季节在初秋，时间则 既有黄昏和夜晚，也有白天。全词以写景 为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画 中表达出来。时间不限一日，画面亦分属 两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神， 因而也适合了更深远的情味。
古诗文系列：鹧鸪天·化度寺作
古诗文系列：鹧鸪天·化度寺作
鉴赏：
写作者在池边独倚栏干，作伴的只有像穿 着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到 黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的 归鸦回来栖宿。这在化度寺午后到傍晚所 见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。 “殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲”。 浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞 落，有点萧索气象；但雨后气温降低，天 色更清，明月出现在上空，凉气随之而生， 宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。
吴文英最有名宋词十首
吴文英最有名宋词十首吴文英是南宋的著名词人，他的作品数量丰富，风格独特。
以下是他的十首著名宋词：1.《唐多令·惜别》何处合成愁。
离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。
花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住。
漫长是、系行舟。
2.《满江红·结束萧仙》结束萧仙，啸梁鬼、依还未灭。
荒城外、无聊闲看，野烟一抹。
梅子未黄愁夜雨，榴花不见簪秋雪。
又重罗、红字写香词，年时节。
3.《点绛唇·推枕南窗》推枕南窗，楝花寒入单纱浅。
雨帘不卷。
空碍调雏燕。
一握柔葱，香染榴巾汗。
音尘断。
画罗闲扇。
山色天涯远。
4.《菩萨蛮·落花夜雨辞寒食》落花夜雨辞寒食。
尘香明日城南陌。
玉靥湿斜红。
泪痕千万重。
伤春头竟白。
来去春如客。
人瘦绿阴浓。
日长帘影中。
5.《西江月·枝袅一痕雪在》枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。
玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小。
6.《风入松·听风听雨过清明》听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
7.《忆秦娥·秋萧索》秋萧索。
梧桐落尽西风恶。
西风恶。
数声新雁，数声残角。
离愁不管人飘泊。
年年孤负黄花约。
黄花约。
几重庭院，几重帘幕。
8.《霜叶飞·重九》断烟离绪。
关心事，斜阳红隐霜树。
半壶秋水荐黄花，香胜烧兰烬。
记醉蹋、西山归路。
秋风何限消魂处。
向人分付尊前意，眉宇间，自有相思未语。
也则暮秋天气，未觉新寒，数行清泪，也则可人憔悴。
便做无情无也恁，愁肠千结，还因风景好。
可惜良宵人不见，鸳鸯枕上兰灯灭。
宛转衾裯空殢酒，从前事、不堪重记。
赖明月、照人庭院，清光还为双照。
9.《祝英台近·春日客龟溪游废园》采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
《鹧鸪天》词牌解析及写作指南
《鹧鸪天》词牌解析及写作指南一、词牌简介:《鹧鸪天》是词牌名，在唐、五代的词中是没有《鹧鸪天》这个词牌的，最初是由北宋的宋祁所作。
北宋大词家晏殊填《鹧鸪天》是最多的。
《鹧鸪天》又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。
双调，五十五字，押平声韵。
前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。
全词实由七绝两首合并而成；惟后阕换头，改第一句为三字两句。
通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。
但应仄起，不得用平起。
且，词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。
《鹧鸪天》也是曲牌名。
南曲仙吕宫、北曲大石调都有。
字句格律都与词牌相同。
北曲用作小令，或用于套曲。
南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。
钦定词谱共收录了2788阙例词。
二、词牌来源:《填词名解》：“《鹧鸪天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。
’”按鹧鸪为乐调名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。
”郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”又《宋史·乐志》引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。
”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与《瑞鹧鸪》同取义于此。
至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。
三、例词及词谱：鹧鸪天宋宋祁画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
【定格】中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
〖中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）〗。
〖平仄仄，仄平平（韵）〗。
中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。
注：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
逗号“，”和句号“。
”：表示句；顿号“、”：表示逗。
下划线：领格字。
〖〗符号意为对偶。
打开今日头条，查看更多精彩图片四、词牌特点及写作特点:1.《古今注》：鹧鸪，出南方，鸣常自呼，常向日而飞，畏霜露，早晚稀出，有时夜飞，夜飞则以树叶覆其背上。
古人形容哭诉的词句
古人形容哭诉的词句
1. 哭声直上干云霄：这句诗句出自唐代诗人杜甫的《兵车行》，意思是哭声直冲云霄，形容哭声非常凄惨高亢。
2. 呜咽不能语：这句词句出自宋代词人辛弃疾的《贺新郎·别茂嘉十二弟》，意思是抽泣哽咽得说不出话来，形容人哭得非常伤心。
3. 泪湿罗巾梦不成：这句词句出自宋代词人李清照的《武陵春·春晚》，意思是泪水湿透了罗巾无法入睡，形容人因悲伤而哭泣。
4. 啼痕止恨清明雨：这句词句出自宋代词人蝶恋花的《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》，意思是泪痕只恨清明雨，形容人在清明节时哭泣。
5. 枕前泪共阶前雨：这句词句出自宋代词人柳永的《卜算子慢·江枫渐老》，意思是枕前的泪水和台阶前的雨水一样，形容人因悲伤而哭泣。
6. 泣尽风檐夜雨铃：这句词句出自宋代词人吴文英的《鹧鸪天·化度寺作》，意思是在风檐下哭泣直到夜雨停止，风铃也不响了，形容人哭得非常伤心。
以上是一些古人形容哭诉的词句，希望对你有所帮助。
鹧鸪原文翻译及赏析（集锦15篇）
鹧鸪原文翻译及赏析鹧鸪原文翻译及赏析(集锦15篇)鹧鸪原文翻译及赏析1鹧鸪天·元宵后独酌明代：杨慎千点寒梅晓角中，一番春信画楼东。
收灯庭院迟迟月，落索秋千翦翦风。
鱼雁杳，水云重，异乡节序恨匆匆。
当歌幸有金陵子，翠斝清尊莫放空。
译文及注释千点寒梅晓角中，一番春信画楼东。
收灯庭院迟迟月，落索(suǒ)秋千翦(jiǎn)翦风。
落索：冷落萧索。
翦翦：形容风轻微而带寒意。
鱼雁杳，水云重，异乡节序恨匆匆。
当歌幸有金陵子，翠斝(jiǎ)清尊莫放空。
鱼雁：指书信。
金陵子：歌女。
斝：古代酒器。
注释落索：冷落萧索。
翦翦：形容风轻微而带寒意。
鱼雁：指书信。
金陵子：歌女。
斝（jiǎ）：古代酒器。
赏析此词写元宵节后的独酌思乡。
“迟迟月”与“翦翦风”，点缀出早春夜晚的清寒，也烘托出怀乡的愁绪。
末两句以歌酒故作宽解，更见乡愁的深挚婉曲。
鹧鸪原文翻译及赏析2鹧鸪天·元夕有所梦肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
翻译肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。
早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。
梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。
我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。
可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。
注释肥水：源出安微合肥紫蓬山，东南流经将军岭，至施口入巢湖。
种相思：留下相思之情，谓当初不应该动情，动情后尤不该分别。
丹青：泛指图画，此处指画像。
红莲夜：指元夕。
红莲，指花灯。
评解作者曾几度客游合肥，并与一歌妓相爱。
当时的欢聚，竟成为他一生颇堪回忆的往事。
在记忆中，她的形象十分鲜明。
然而伊人远去，后会无期。
回首往事，令人思念不已，感慨万千。
梦中相见，又被山鸟惊醒。
思念之苦，真觉得“当初不合种相思”了。
鹧鸪天·化度寺作原文及赏析
鹧鸪天·化度寺作原文及赏析鹧鸪天·化度寺作原文及赏析原文：鹧鸪天·化度寺作[宋代]吴文英池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。
殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽。
小窗愁黛淡秋山。
吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。
译文及注释：译文水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。
在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。
刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。
明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。
飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。
阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
注释鹧鸪天：词牌名。
据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。
又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。
平韵，五十五字。
上片七言四句，相当于一首七绝。
下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。
可见此调由一首七律演变而成。
上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。
化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。
《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。
”红衣：莲花。
倚阑：凭靠在栏杆上。
殷云：浓云。
闲：闲置。
乡梦窄：思乡的梦太短。
愁黛：愁眉。
吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。
阊（chāng）门：苏州西门。
这里指作者姬妾所居之处。
赏析：这首词是吴文英又一首思念离人之作。
“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；引起无限思念。
“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。
下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿捎去消息。
“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。
上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。
”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有像穿着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。
鹧鸪天·化度寺作吴文英注释翻译赏析讲解
鹧鸪天·化度寺作|吴文英|注释|翻译|赏析|讲解【作品简介】《鹧鸪天;化度寺作》由吴文英创作，被选入《宋词三百首》。
这首词是吴文英又一首思念离人之作。
“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；引起无限思念。
“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。
下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿捎去消息。
“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。
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【原文】《鹧鸪天;化度寺作①》作者：吴文英池上红衣伴倚阑②，栖鸦常带夕阳还。
殷云度雨疏桐落③，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽。
小窗愁黛淡秋山④。
吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。
【注释】①化度寺：《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。
”②红衣：莲花。
③殷云：浓云。
④愁黛：愁眉。
【赏析】化度寺在杭州西部江涨桥附近。
这首词是作者在杭州思念苏州家人的，被思念之人当为他的苏州姬妾。
上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。
”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有象穿着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。
这在化度寺午后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。
“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。
“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴：“生”字把“凉”归功于“月”，使月色倍觉宜人；这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。
上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。
化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。
这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。
“窄”字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。
“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。
《鹧鸪天·化度寺作》吴文英词作鉴赏
《鹧鸪天·化度寺作》吴文英词作鉴赏【作品介绍】《鹧鸪天;化度寺作》是南宋词人吴文英的作品。
这首词由六幅素雅的图画构成，时间不限于一日，画面分属两地，秀丽深曲，为词人最为优秀的小令之一。
上片写景，描绘了夏秋之际化度寺的景色变化，暗寓寂寞思归之情；下片写景抒情，情景交融。
全词意境清隽绵邈，用笔疏淡有致，包含了深远的情味。
【原文】鹧鸪天1;化度寺2作池上红衣3伴倚阑4，栖鸦常带夕阳还。
殷云5度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲6。
乡梦窄7，水天宽。
小窗愁黛8淡秋山。
吴鸿9好为传归信，杨柳阊门10屋数间。
【注释】鹧鸪天：词牌名。
据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。
又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。
平韵，五十五字。
上片七言四句，相当于一首七绝。
下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。
可见此调由一首七律演变而成。
上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。
化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。
《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。
”红衣：莲花。
倚阑：凭靠在栏杆上。
殷云：浓云。
闲：闲置。
乡梦窄：思乡的梦太短。
愁黛：愁眉。
吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。
阊（chāng）门：苏州西门。
这里指作者姬妾所居之处。
【白话译文】水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。
在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。
刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。
明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。
飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。
阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
【创作背景】这是一首思乡悲秋感怀之词。
词人寓居杭州西部江涨桥附近的化度寺时，见秋景变化而心生感触，思念远在苏州的家人，因此写下这一首词，抒发了怅惘之情，被思念之人当为他的苏州姬妾。
乡梦窄,水天宽。小窗愁黛淡秋山的意思
乡梦窄，水天宽。
小窗愁黛淡秋山的意思“乡梦窄，水天宽。
小窗愁黛淡秋山”出自宋朝诗人吴文英的作品《鹧鸪天·化度寺作》,其古诗全文如下：池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。
殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽。
小窗愁黛淡秋山。
吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。
【注释】乡梦窄：思乡的梦太短。
愁黛：愁眉。
吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。
阊门：苏州西门。
这里指作者姬妾所居之处。
【翻译】水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。
在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。
刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。
明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。
飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。
阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
【赏析】化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。
这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。
“窄”字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。
“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。
心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。
“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。
这既是一幅画，也表惆怅之情。
山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。
正是“以我观物，故物皆着我之色彩”。
远山似眉，由景又联想到思念的人。
这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，由写景过渡到怀人。
“吴鸿好为传归讯”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；离家已久，怀人情切，因而盼望它能代传“归讯”。
这简直就是直接的呼告之辞，而实际上只是心中的盘算而已。
“归讯”传到哪里呢？“杨柳阊门屋数间”，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。
环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶买春，赏雨茅屋”，而是近于化境的“神出古异，淡不可收”了。
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吴文英：鹧鸪天·化度寺作
《鹧鸪天·化度寺作》
吴文英
池上红衣伴倚阑，
栖鸦常带夕阳还。
殷云度雨疏桐落，
明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，
水天宽，
小窗愁黛淡秋山。
吴鸿好为传归信，
杨柳阊门屋数间。
赏析：
此词为作者寓居杭州化度寺感秋怀人之作。
上片写景，一句一景，以池上红莲，树上栖鸦，疏桐叶落，明月生凉诸意象，组合成一幅夕阳斜映，阴云骤
雨的黄昏景象。
这唤起词人内心隐痛的回忆，那位“十年一梦凄凉”的苏州姬妾，引出下片怀人相思。
以一窄一宽，感叹归乡之梦太短，感叹归乡之路太远，水天茫茫难以逾渡。
“愁黛”，乃想象在秋雨明月的夜晚，离异的苏州姬妾定
然独倚小窗，愁凝眉黛，似淡远秋山，勾画了一幅凄艳哀感的佳人形象，流露
出词人对旧日情侣的深切眷恋。
最后借吴鸿传信，寄托对苏州阊门旧居的温馨
怀念，然而，“屋数间”三字似乎又暗示出苏州阊门只剩下空屋数间，物是人非，爱姬已杳然难觅其踪矣，于怀思中暗寓了无尽的怅恨。
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吴文英《鹧鸪天·化度寺作》诗词鉴赏
鹧鸪天·化度寺作
宋代：吴文英
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。
殷云度雨疏桐落，明月生凉
宝扇闲。
乡梦窄，水天宽。
小窗愁黛淡秋山。
吴鸿好为传归信，杨柳阊门
屋数间。
译文
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。
在附近栖息的乌鸦，都带
着夕阳飞还。
刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。
明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极
目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。
飞往吴地的
大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。
阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
注释
鹧鸪天：词牌名。
据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。
又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。
平韵，五十五字。
上片七言四句，相当于一首七绝。
下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。
可见
此调由一首七律演变而成。
上片两个七字句，和换头两个三字句，前
人用对偶的较多。
化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。
《杭州府志》：“化度
寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。
”
红衣：莲花。
倚阑：凭靠在栏杆上。
殷云：浓云。
闲：闲置。
乡梦窄：思乡的梦太短。
愁黛：愁眉。
吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。
阊（chāng）门：苏州西门。
这里指作者姬妾所居之处。
创作背景
这是一首思乡悲秋感怀之词。
词人寓居杭州西部江涨桥附近的化
度寺时，见秋景变化而心生感触，思念远在苏州的家人，所以写下这
个首词，抒发了怅惘之情，被思念之人当为他的苏州姬妾。
鉴赏
这首词是吴文英又一首思念离人之作。
“红衣”写眼前景物，兼
指离人之衣；引起无限思念。
“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。
下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿
捎去消息。
“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人
早已故去。
上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。
”写作者在池边独
倚栏干，作伴的只有像穿着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。
这在化度寺午
后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。
“殷云度雨疏
桐落，明月生凉宝扇闲。
”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，
凉气随之而生，宝扇能够不用，而又美得可受，凉得可爱。
“度”字、
“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴：“生”字把“凉”归功于“月”，使月色倍觉宜人；这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，
又象两幅画。
上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引
人入胜。
化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。
这样又为
过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。
“窄”字写梦，也是文
英匠心独运、喜欢使用的字。
“窄”表短促，与水天“宽”对照，以
见天长、水远而梦短的惆怅之情。
心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。
“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。
这既是一幅画，也表惆怅之情。
山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。
正是“以我
观物，故物皆着我之色彩”。
远山似眉，由景又联想到思念的人。
这
个句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，由写景过渡到怀人。
“吴鸿好为传归讯”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住
并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；离家已久，怀人情切，因而盼望
它能代传“归讯”。
这简直就是直接的呼告之辞，而实际上仅仅心中
的盘算而已。
“归讯”传到哪里呢？“杨柳阊门屋数间”，是苏州城
西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。
环境虽极平凡，却富有高雅
的画意，这便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是
近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶*，赏雨茅屋”，而是近于化
境的“神出古异，淡不可收”了。
这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；写作季节在
初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。
全词以写景为主，时事情
都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。
时间不限一日，画面亦分属
两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更长远的情味。