浅论景德镇现代陶瓷上的装饰审美特征

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景德镇现代陶瓷绘画艺术风格的演变

景德镇现代陶瓷绘画艺术风格的演变

景德镇现代陶瓷绘画艺术风格的演变龙德明邹乐陶瓷装饰形式种类繁多,而陶瓷绘画是其中最具代表性的一种,现代陶瓷绘画在其发展过程中逐渐独立出来,继而彰显出自身的按照特色,这其中比较具有代表性的当属景德镇现代陶瓷绘画艺术,在时代的变迁中,相对应的绘画艺术风格也在不断发生变化,主要是以绘画性为主。

本文中从整体角度阐述了景德镇现代陶瓷绘画艺术风格的演变过程,并且全面阐述在发展过程中的艺术变迁形式,谨以此为之后的研究奠定基础。

一、现代陶瓷绘画艺术特征分析陶瓷绘画隶属于陶瓷装饰,具体来说主要是借助图案、色彩等因素,将其和陶瓷造型不断融合,装饰手法及内容并不是单一存在的,和陶瓷器物具有从属性。

而随着时代的发展变迁,现代陶瓷绘画艺术正成为独立的艺术表现形式,这主要是受到中国画的影响。

景德镇属于陶瓷艺术发展最为辉煌的地区,在这里,人们的陶瓷工艺已经是如火纯情,而且对于其他美术艺术也有着一定的认知,他们将绘画元素融入到陶瓷,从而推进陶瓷绘画艺术的发展,使其成为具有代表性的绘画艺术。

随着手工业的快速发展,机械化生产在实际中得到了极为广泛的应用,很多陶瓷艺术家在绘画题材上的不断丰富,且在构图样式上逐步优化,比如:百花齐放、嫦娥奔月等等,这些民族性题材极强的绘画作品受到了极大的欢迎,并且能够绘制精巧,在构图上呈现新颖的状态。

然而从总体来说,景德镇的陶瓷还是以日用为主,从某种层面来说对现代陶瓷绘画的发展并没有起到推进作用。

针对景德镇现代陶瓷绘画而言,具体可以分为四个时期:社会主义建设时期、阶级斗争时期、文革时期、改革开放之后,每个时期由于历史发展的问题而呈现出不同的现状:首先,以社会主义建设时期为例,基本来说主要是以传统陶瓷绘画模式的延伸为主,却也是诞生很多优秀的作品。

这个阶段陶瓷艺人,在他们的积极努力之下,陶瓷绘画创作发展趋势良好,很多年轻人能够利用业务时间不断完善自我,除此之外,还学习西方绘画作品,比如素描、色彩等等,为之后的陶瓷绘画艺术发展奠定了良好的基础。

论陶瓷装饰的特性、风格及艺术技巧

论陶瓷装饰的特性、风格及艺术技巧

果 ,产生特 定的魅力 ,创作者在处理画面时 ,就要 善于提炼剪裁 ,夸张强调 , 抓住对象的本质 ,突出 最 主要 部分 ,作 品才 有 表现 力 。在 画面 的艺术 来源
Ab s t r a c t : C e r a mi c a r t i s a c o mp r e h e n s i v e f o r m o f a r t . T h i s p a p e r i n t r o d u c e s t h e c h a r a c t e r i s t i c s , s t y l e s a n d a r t t e c h n i q u e s o f c e r a mi c
Ke y wo r d s :c e r a mi c d e c o r a t i o n ; a r t t e c h n i q u e s
1 陶瓷装 饰 的特 性
任 何 一 门艺术 形 式都会 拥有 自身 的 固有 特性 。
景之 间要 相互映 衬 ,相得益 彰 。
关键词 :陶瓷装饰 ;艺术技巧 中图分类号:T Q 1 7 4 . 9 文献标志码 :A 文章编号:1 0 0 6 - 2 8 7 4 ( 2 0 1 5 ) 0 4 - 0 0 5 0 - 0 2
Ce r a mi c De c o r a t i o n: Ch a r a c t e r i s t i c s , S t y l e s a nd Ar t Te c h n i q ue s
第 2 2卷第 4期
2 0 1 5年 8月
D O I : 1 0 . 1 3 9 5 8 / J . c n k i . z t c g . 2 0 1 5 . 0 4 . 0 1 5

浅谈陶瓷艺术装饰

浅谈陶瓷艺术装饰

48自从有了陶瓷并与人们生活当中的使用,随之而来的就是陶瓷艺术的装饰,陶瓷艺术装饰随之就出现了多种装饰手法。

装饰表现手法有:①坯的装饰。

未烧之前在坯上刻划、堆雕、捏塑,可以形成与造型融为一体的装饰。

②釉的装饰。

利用釉的色釉和光泽变化,选择不同的施釉部位和方法,可以形成一定的装饰效果。

③彩的装饰。

在未烧成的素坯上用釉下彩,在已烧成的胎体上用釉上彩,作各种纹饰的描绘,是最多见的装饰方法。

现代印刷技术的发展,把设计好的装饰纹样用陶瓷颜料印制成贴花纸,贴在未烧成的坯体上或烧成的胎体上,就是釉下贴花和釉上贴花。

现代陶瓷的装饰有着多元化的设计理念,不仅是从陶瓷所采用的土质、造型以及装饰元素的设计,并更加地注重精神内涵参差的表达。

人类的创造性思维以及设计理念不断地扩展,功能效用,物质技术和形式美感的把握是陶瓷造型设计思维方法遵循的原则。

在这个原则前提下,充分发挥我们的构思能力和空间想象,才能更大地挖掘主观深层的造型感受。

先人们积累下来了丰富的经验和方法,使得现代陶瓷的发展方向不断地拓展。

随着现代人们对审美的追求,不同的陶瓷装饰纹样和陶瓷的造型都日新月异地不断发展与前进。

好的作品不仅仅要具有美观还要注重其实用功能,而陶瓷就是因为它的实用性而产生并逐渐发展起来的,然而随着人们对审美的追求,要求其造型的新颖以及装饰纹样的完美结合。

于是有了很多的陶瓷装饰手法。

如以具有代表性的青花为例,青花是中国较早发明的陶瓷装饰纹样之一,起始于唐宋年间。

其特点一是着色力强,发色鲜艳,呈色稳定;二是纹饰永不退色;三是丰富多彩,明净素雅,有中国水墨画的艺术魅力;四是不含铅、砷等有毒元素,对人体无毒副作用。

清代龚轼在他的《陶歌》中这样称赞青花瓷:“白釉青花一火成,花从釉里透分明。

可参造化先天妙,无极由来太极生。

”青花瓷的艺术魅力表现在,一种颜色依靠精湛的技艺,掌握颜色的深浅浓淡的变化来表现所要表达出来的纹样,期间的变化多端,以及不可预测的烧成效果,为青花瓷添加了一种神秘的色彩,别有一番韵味在其中。

浅谈现代陶瓷综合装饰的审美特征

浅谈现代陶瓷综合装饰的审美特征
陶瓷艺术 装饰 的同时, 其创新和发展 主要在于集结在基 于现
于陶瓷 , 这些构成要素不仅是 陶瓷综合装饰的源泉 , 同时也是 陶瓷综合装饰的艺术生命力。 陶瓷综合装 饰在表现形式 、 工艺技法以及对材料 的选 择
代大众审美意识基础上充分 展现 其表现形 式、 艺术语言 等方 面的丰富性 , 并最终产生对现代陶瓷综合装饰艺术理论的新 认识, 从而为陶瓷艺术的欣赏、 陶瓷艺术创作提供一种新思维
彩绘装饰等装饰形式有意识的综合运用 , 产生了质感 对比、 肌 陶瓷综合装饰具有灵活多样、 富于变化的特点, 在对材料 理对比、 光泽对比, 从而极大地丰富了陶瓷综合装饰的艺术语 的运用上可以扬长避短 , 综合运 用 ; 各种装饰形式可 以综合运 言和感染力。 艺术创作是通过艺术语言或艺术符号的作用才 用不仅能够通过相互衬托和补充来提高装饰效果, 还能给观 艺术语言的主要作用是在创造艺术形象时基于 赏者带来更清新的艺术感觉 , 从而进一步展示了陶瓷综合装 得以完成的, 形象物质的感性中蕴藏有意识的精神内涵。我国传统的陶瓷 饰艺术的无限魅力。综合装饰 , 作为一种宽广的艺术表现概 每一种形式又因材料的不同和技法的差 念, 其主要的构成要素有造型、 色彩、 纹饰、 材质和技法 , 置身 装饰形式丰富多样 ,
浅谈 现 代 陶 瓷综 合装 饰 的 审美特 征
聂 蓓
( 景德镇 市近现代 陶瓷研 究所 , 江西 景德 镇 3 3 3 0 0 0 )
摘 要 社会发展 的多元化促使 陶瓷装饰 艺术得到 了 进 一步的充实和拓展 , 学科 的互相 渗透与融合使 “ 综合装饰” 以独特的艺术 感染力吸 引大众。本文在 传统陶瓷艺术基础上探析 了 现代 陶瓷综合装饰 艺术的创新性 , 着重论述 了 现代 陶瓷综合装饰

现代陶瓷艺术的装饰

现代陶瓷艺术的装饰

现代陶瓷艺术的装饰现代陶瓷艺术的本质特征现代陶艺是一种新的视觉艺术,它使陶艺偏离了传统的轨道,改变并拓展了中国陶瓷语言和观念的形态,能极大限度地、不受拘束地充分展示并真实的反映作者的创作情感。

在总体趋势上推动了这种艺术媒体与社会现实、文化情境和不断演进的社会总体审美判断的贴近,表现出新的文化审美精神。

现代陶艺是一种比较新的文化现象和行为方式,它与传统的陶瓷艺术有着血缘的关系,但并没有传承上的顺序。

它以反叛传统为起点,直接反映现代社会中人的本能,人与人、人与自然之间的新兴关系。

它强调个性,强调感性,强调自身情感,用套装的、变形的、自由的、不受拘束的艺术形式,摆脱了多年来受传统审美标准制约的思想束缚,成为现代艺术创作者用来挑战、树立新意的手段。

以新的感知方式,更改现代人看待世界、重新认识世界的艺术形式。

现代陶艺的影响现代陶艺的本质特征和与其它陶艺的不同区别,为陶艺家摆脱传统僵化的创作观念束缚提供了足够的空间。

在此之前,陶瓷的产品化直接导致陶瓷艺术的被摧残。

现代人站在都市的水泥丛林中,接近自然、亲近泥土已成为了一种奢求。

而现代陶艺充分利用个体手工审美创作实践,一也越来越被现代人广泛认同和接受,并深刻地影响着现代人的生活。

1、现代陶艺对现代生活中的影响在许多大中城市目前正十分盛行“陶吧”。

“陶吧”的盛行不仅仅是一个简单的商业行为,或是某种潮流文化,而是久积于人们心灵深处的自由创造精神的本性流露。

那种手工捏制的痕迹,盘筑成型的泥条以及独特的装饰效果,可溯源到浑朴天真的原始艺术。

现代陶艺的出现正符合了人们心理渴望回归自然的需求,成为现代人精神世界的代言者。

同时,现代人除了以做陶的方式来调节自己的精神行为外,更愿意将这种富含自由创造精神的艺术形式融入到自己的生活环境。

现代陶艺不仅以室内日用陈设用品而目出现在公众生活中,并且也在室外以公共展示的方式,在继承传统优秀文化的基础上不断创新,以其富含生活化的气息独特地影响着现代人的生活,改变着人类原有的生活面貌。

陶瓷综合装饰的审美特征讲解

陶瓷综合装饰的审美特征讲解

陶瓷综合装饰的审美特征陶瓷综合装饰作为造型艺术是使用一定的物质材料,比如泥料、颜料、釉料等,通过塑造可视的静态形象,来表现社会生活和艺术家情感的艺术形式,应该说,它是在动态中求得完善与发展的,具有鲜明的审美特征。

那么,陶瓷综合装饰的审美特征有哪些呢?1、独特性与综合性。

陶瓷综合装饰的独特性,就是指其特有的陶瓷材质所表现出的特殊性。

陶瓷的独特性在于其是“土水火”的艺术,尤其是每一件作品在创作过程中都要经过“火”的洗礼。

现代陶瓷综合装饰是融合了坯体、色釉、釉上彩、釉下彩等艺术表现形式,并最终通过窑火烧造来获得成品的,这是其它艺术形式所没有的。

陶瓷综合装饰艺术综合性的审美具特征。

着眼于陶瓷艺术本身,任何陶瓷综合装饰作品都综合了泥、釉、彩料等陶瓷材质载体以及技法上的刻划、绞胎、斗彩等,从而现代陶瓷综合饰作品便具备了统一完美的审美特征。

现代陶瓷综合装饰也往往吸收其它艺术形式如文学、绘画、书法等的长处,将多种艺术形式的艺术表现手段和方式融合到陶瓷艺术中来,使现代陶瓷综合装饰具有更浓厚的艺术感召力,从而实现了现代陶瓷综合装饰在美学层次上的高度综合性。

现代陶瓷综合装饰也正是由于吸纳众多艺术形式的长处,能够全方位的展示自己独特的审美特征,并满足不同层次人群的审美需要。

2、情感性真实情感是任何艺术都不可或缺的。

从事陶瓷综合装饰,不仅要关注作品表现形式的趣味感和作品的主题内容,而心灵情感的表达才是最终根本的目的,它是陶瓷综合装饰创作的基石。

陶瓷装饰综合装饰应当围绕创作者的自我感知和心灵情感,通过个性独特的方式来观察、理解、思考,并在传承传统的基础上有侧重地、有选择地表达创作者的个性理念,从而让作品的胎质、釉色、造型和装饰的块、面、点、线传达给人们一种气息、一种境界,最大限度的丰富人们的审美感受。

3、民族性与时代性民族文化的差异包括地理环境、社会状况、文化传统、风俗习惯的不同,会造就不同的艺术形式特征。

陶瓷综合装饰的民族性表现在运用本民族的独特的艺术形式、艺术手法来反映现实生活,使作品有民族气派和艺术风格。

浅谈景德镇陶瓷艺术的特点

浅谈景德镇陶瓷艺术的特点

浅谈景德镇陶瓷艺术的特点景德镇是中国陶瓷的发源地之一,被誉为“中国瓷都”。

景德镇陶瓷艺术具有悠久的历史和独特的特点。

本文将从材料、工艺、装饰和题材等方面来探讨景德镇陶瓷艺术的特点。

首先,景德镇陶瓷艺术的特点之一是材料的精细选用。

景德镇陶瓷以瓷土为主要原材料,采用高岭土、长石、石英等材料进行烧制。

这些材料纯净而细腻,使得景德镇瓷器的质地细致光滑,质感上乘。

此外,景德镇陶瓷还善于利用各种釉料、彩料等装饰材料,使得作品的表面色彩鲜艳,光泽独特。

其次,景德镇陶瓷艺术的特点在于工艺的精湛。

景德镇瓷器制作工艺繁复细致,技术要求高。

其中最具代表性的就是青花瓷的制作工艺。

青花瓷是指在白胎瓷器上以蓝色矿物质彩料进行绘画装饰的瓷器,而景德镇青花瓷因其精湛的制作工艺而闻名。

制作青花瓷需要熟练掌握瓷胎的制作、釉料的配制、施胎的操作,还要涉及绘画、烧制等环节。

景德镇陶瓷工艺精湛,使得每一件制作出来的陶瓷作品都具有独特的艺术魅力。

第三,景德镇陶瓷艺术的特点体现在装饰上。

景德镇瓷器的装饰以青花、彩绘、刻花等为主要手法。

其中以青花最为经典,青花瓷的装饰图案以山水、人物、花卉等为题材,富有中国传统文化的气息。

青花图案的线条流畅、清晰,形象鲜活,富有层次感。

彩绘瓷器则以鲜艳多彩的色彩为特点,色彩搭配和谐,独具风格。

刻花瓷器则以精巧的雕刻为特色,线条流畅、精细,给人以高雅的韵味。

最后,景德镇陶瓷艺术的特点还体现在题材上。

景德镇陶瓷画的题材以中国古代文化为主,如古代名人、历史故事、吉祥图案等。

这些题材多以神话、传说、历史故事等为背景,通过陶瓷艺术的创作手法,将故事情节通过图案表现出来,丰富了作品的内涵。

除了传统题材,景德镇陶瓷艺术也在不断融合现代元素,采用当代艺术表现手法,使作品更具时代感和现代气息。

综上所述,景德镇陶瓷艺术具有材料的精细选用、工艺的精湛、装饰的丰富多样以及题材的传统与现代相融合等特点。

这些特点使景德镇陶瓷艺术成为中国陶瓷艺术的瑰宝,在国际上也享有很高的声誉。

论景德镇现代陶瓷艺术

论景德镇现代陶瓷艺术

论景德镇现代陶瓷艺术【摘要】景德镇现代陶瓷艺术作为陶瓷艺术的重要分支之一,近年来呈现出蓬勃发展的势头。

本文将从景德镇现代陶瓷艺术的历史背景、特点、代表作品、发展趋势和国际影响等方面进行探讨。

景德镇作为中国陶瓷之都,其传统陶瓷工艺与现代文化相结合,形成了独特的现代陶瓷艺术风格。

众多优秀陶艺家们的努力和创新,使景德镇现代陶瓷艺术在国际上也享有一定的声誉。

通过本文的研究,可以深入了解景德镇现代陶瓷艺术的发展历程和特点,以及其对当代艺术界的影响和贡献。

最终,通过对景德镇现代陶瓷艺术的深入探讨和分析,揭示出其独特魅力所在,为读者呈现一幅丰富多彩的现代陶瓷艺术画卷。

【关键词】景德镇,现代陶瓷艺术,兴起,历史背景,特点,代表作品,发展趋势,国际影响,独特魅力1. 引言1.1 景德镇现代陶瓷艺术的兴起景德镇现代陶瓷艺术的兴起源于20世纪初期,随着工业化和现代化的发展,景德镇陶瓷产业逐渐走向全球市场,传统工艺和技术已经无法满足时代的需求。

在这种背景下,景德镇的陶瓷艺术家们开始尝试创新,将传统工艺与现代审美相结合,探索出一条新的发展道路。

他们更加注重设计、创意和艺术表现力,开辟了景德镇陶瓷艺术的新领域。

景德镇现代陶瓷艺术的兴起不仅丰富了景德镇陶瓷产业的内涵,也为中国陶瓷艺术的发展注入了新的活力。

这种新型陶瓷作品既传承了传统文化,又体现了时代特色,赢得了广泛的市场认可和艺术界赞誉。

景德镇现代陶瓷艺术的兴起,标志着中国陶瓷艺术迈向了现代化,展现出了充满活力和创新精神的艺术风貌。

2. 正文2.1 景德镇现代陶瓷艺术的历史背景景德镇现代陶瓷艺术的历史背景可以追溯到20世纪初。

在那个时期,景德镇传统陶瓷工艺开始受到现代思潮的影响,在工艺技术上进行了一系列的更新和革新。

随着新文化运动的兴起和西方陶瓷艺术风格的引入,景德镇的陶瓷艺术逐渐走向现代化。

在历史上,景德镇一直是中国陶瓷的发源地和主要生产基地。

传统的景德镇陶瓷工艺经历了数百年的发展,形成了独特的风格和工艺特点。

浅谈现代陶瓷艺术的装饰性

浅谈现代陶瓷艺术的装饰性

艺术论丛钟州浅谈现代陶瓷艺术的装饰性张越大连外国语大学国际艺术学院摘要:本文首先探讨了陶瓷艺术的起源,然后进一步对现 代陶瓷装饰的概念作了系统的阐释。

接下来在研究了平面构成 在陶瓷装饰中的运用,在前文的基础上通过对现状的分析对今 后的陶瓷装饰的发展方向与前景进行了论述。

关键词:陶瓷;艺术形式;前景引言:陶瓷装饰就是以陶瓷为装饰主体而展开的修饰、点缀和美 化活动及其结果。

陶瓷在不同时期有着不同的装饰特征,由于 不同的时代、社会及不同的民族有着不同的思想观念及生活方 式,反映在陶瓷装饰的观念中,也就产生了不同的装饰风格。

一、陶瓷艺术起源和发展的探讨陶瓷发展史是中华民族发展史中的一个重要组成部分,瓷 器的出现也有将近1800年的历史.从商周时期的青瓷到白瓷再 到彩瓷再到东汉时期,造型和装饰风格上还是采用原始时期的 模版,进人魏晋南北朝时期,青瓷盛行,釉的使用也逐渐普及 开来。

北朝烧制的白瓷更是成为了制瓷史上的里程碑。

在国力 强盛的唐代,在规模和技术上都超前发展。

北方白瓷与南方青 瓷相呼应,形成了“南青北白”局面,并以此引领后世中国瓷 器的基本风貌。

宋代是中国传统制瓷工艺发展史上一个非常繁 荣昌盛的时期,是我国制瓷史上的第一个高峰。

定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑是著名的五大名窑,宋人在制瓷工艺上达到 了一个新的美学境界。

第六阶段是元明清时期,这个时期是我 国瓷器发展史上的极盛时期。

二、 现傾艺装现代陶艺装饰也是依附在陶艺作品的主体上面,并不是单 独存在的个体,它是一种艺术形式的体现。

装饰的艺术效果主 要是通过陶艺的材质、釉色、肌理及其他材料之间的关系表现 出来。

现代陶艺装饰语言是将一种新材料、新观念、新技术与 艺术家的情感、观念结合进行传达。

更重要的是作品里融人了 陶艺作家的情感和艺术修养,让观者能够通过陶瓷作品表现出 来的效果与作者有一种情感上的交流和互动,留给观者想象的 空间。

陶瓷艺术装饰有其自身的构成要素,主要分为两大类,固 有的材质构成因素和人为因素。

浅谈现代陶瓷艺术的装饰性

浅谈现代陶瓷艺术的装饰性

浅谈现代陶瓷艺术的装饰性【摘要】现代陶瓷艺术的装饰性在当今艺术界扮演着重要的角色。

本文围绕现代陶瓷艺术的装饰性展开讨论,首先介绍了其历史背景,随后分析了现代陶瓷艺术装饰性的特点,包括其独特的表现形式和艺术手法。

接着探讨了现代陶瓷艺术的装饰技法和装饰主题,以及不同的装饰风格。

在强调了现代陶瓷艺术装饰性的重要性,指出其对于提升陶瓷艺术品的观赏性和吸引力至关重要。

同时展望了现代陶瓷艺术的发展前景,认为在不断变革和创新的过程中,现代陶瓷装饰性将继续发挥重要作用,推动陶瓷艺术的进一步发展。

通过本文的探讨,读者将对现代陶瓷艺术的装饰性有更深入的了解,对其在当代艺术中的地位和作用有更清晰的认识。

【关键词】现代陶瓷艺术,装饰性,历史背景,特点,技法,主题,风格,重要性,发展前景1. 引言1.1 现代陶瓷艺术的装饰性现代陶瓷艺术的装饰性在当代艺术中扮演着重要角色,它不仅仅是简单的装饰,更是一种对艺术家灵感和技巧的展示。

现代陶瓷艺术的装饰性通过各种形式的表现,赋予作品生命和个性。

在当今世界,人们对艺术品的审美需求日益增加,装饰性成为了陶瓷艺术家们追求的重要方向之一。

现代陶瓷艺术的装饰性不仅仅停留在传统的图案和色彩上,更多的是融入了现代的设计理念和表现手法。

艺术家们在创作中大胆尝试各种新颖的装饰技法和风格,使作品更加具有时尚感和艺术性。

通过对装饰性的不断探索和创新,现代陶瓷艺术已经不再局限于传统的观念,而是走向了更加多元化和个性化的发展方向。

现代陶瓷艺术的装饰性不仅仅是为了美观,更重要的是通过装饰性的表现,传递艺术家的内心情感和思想。

每一个装饰元素都可以反映艺术家对生活和世界的理解,呈现出不同的艺术观念和情感体验。

现代陶瓷艺术的装饰性是艺术家与观众之间沟通和交流的桥梁,也是传递文化和情感的媒介。

2. 正文2.1 现代陶瓷艺术的历史背景现代陶瓷艺术的历史背景可以追溯到古代文明,古代人类开始使用陶器作为日常生活用品,并且在陶器上进行装饰,这种装饰形式逐渐演变成了一种艺术表现形式。

试论景德镇现代瓷质茶壶的审美特征

试论景德镇现代瓷质茶壶的审美特征

试论景德镇现代瓷质茶壶的审美特征摘要:景德镇现代瓷质茶壶将现代艺术理念与中国传统文化艺术融为一体,在很多方面打破常规并产生了新的审美特征,本文试探讨其审美特征和背后的美学及文化内涵。

关键词:景德镇茶壶审美饮茶在中国有悠久的历史,中国人对茶具历来非常讲究。

陶瓷茶具历史悠久,工艺精湛,品类繁多,自明清以来至今,景德镇的瓷质茶具和宜兴的紫砂茶具一直是其中的代表。

景德镇的瓷质茶具以其白如玉、声如磬、薄如纸、明如镜受到人们的喜爱,随着时代的变迁,现代艺术的影响,人们审美心理的变化,景德镇的瓷质茶具也在各方面发生了一些变化,特别是在审美方面变化最为显著,下面以景德镇现代瓷质茶壶为代表试论其审美特征。

一、审美特征1、对比之美图1的茶壶上半部是传统的青花釉里红釉下彩绘写意花卉,下半部是匣钵土的自然棕黄色泽和质感,满布自然的裂缝,上半部的釉色透亮莹润、富有光泽,釉下彩绘发色明艳,是完美的瓷的效果。

下半部未施釉,保留棕黄色匣钵土的自然色泽,就像一块自然的泥土,这样上面光润下面粗糙,釉色和质感产生明显的对比,更给人一种瓷器从泥土中诞生的想象。

图2下半部是涂以淡黑色彩料的坯土,有麻布的肌理效果,上部施以青釉,釉层极厚,并微微流淌,上部如玉,下部如土,由于釉层似乎还有流淌的动感,产生了动与静的对比。

这样通过釉与泥坯质感与色彩的对比,产生强烈的艺术效果,使精致优雅被粗糙原始衬托的更加精美。

2、不对称之美图3以泥条盘筑法成型,在泥条盘筑过程中壶身不是那么圆整,作者没有刻意的调整而是顺其自然,使某些地方凹陷,有些地方凸起,在某些部位又似乎有一些塌陷,壶身是堆塑的写意荷叶和阴刻的写意荷花,荷叶以瓷泥信手抹出,荷花以刀代笔极快而娴熟的刻出,并依型装饰,充分利用壶身的弯曲和凹凸不平产生层次感和生动感。

整体施以高雅古朴的青釉。

图4是以拉坯法成型,壶身在拉坯的过程中保留自然的变形效果,整体施以开片淡青色釉,简朴雅致。

由于打破了传统圆的对称,产生了灵动的线条变化和生动感。

论现代陶瓷艺术的装饰色彩

论现代陶瓷艺术的装饰色彩

论现代陶瓷艺术的装饰色彩现代陶瓷艺术在装饰色彩上的表现,体现了当代艺术家对色彩的审美追求和创新探索。

传统陶瓷作品往往以单一的色调或者传统的花纹装饰为主,而现代艺术家们在色彩运用上更加注重对色彩的组合和变化,以及对色彩与形式之间的关系进行深入挖掘。

他们大胆尝试各种鲜艳明快的色彩,通过色彩的对比和搭配,营造出丰富多彩的视觉效果,使作品更加具有时代感和个性化。

现代陶瓷艺术的装饰色彩还体现了艺术家对当代生活和文化的理解和表达。

现代社会变化迅速,文化多元,艺术家们在创作陶瓷作品时,常常通过色彩来表现当代社会的多样性和个性化。

他们从当代生活中汲取灵感,将生活中的元素和文化符号融入作品中,运用丰富多彩的色彩语言,展现出当代生活的多姿多彩,以及文化的包容与交融。

现代陶瓷艺术的装饰色彩也反映了当代艺术家对人类情感和精神世界的表达。

色彩是情感的载体,艺术家们通过对色彩的运用,表达出自己对生活、对世界的感悟和情感体验。

一些陶瓷艺术作品以饱满的色彩和丰富的装饰图案,表达出艺术家对生活的热爱和对美好的追求;而另一些作品则以低调的色调和抽象的形式,表达出内心世界的孤独和迷茫。

色彩成为了艺术家表达情感的媒介,丰富了作品的内涵和情感表达。

在现代陶瓷艺术的装饰色彩中,可以看到一些共同的特点和发展趋势。

现代陶瓷艺术作品的色彩更加注重对比和鲜明度。

艺术家们常常通过对冷暖、明暗、鲜艳与淡雅等色彩要素的对比,营造出强烈的视觉冲击力和丰富的空间层次感,使作品更加具有戏剧性和表现力。

现代陶瓷艺术作品的色彩更加多样化和个性化。

随着社会的多元化和文化的碰撞,艺术家们更加注重在作品中展现出多元化的色彩表达和文化符号,以及个性化的审美趣味,使作品更具时代感和个性魅力。

现代陶瓷艺术作品的色彩更加强调与当代社会和人类情感的沟通。

色彩不再仅仅是对视觉的刺激,更多的是对内心世界和情感表达的呼应,艺术家们通过色彩来传递内心情感,与观众进行心灵的交流。

现代陶瓷艺术的装饰色彩在当代艺术界具有重要的地位和作用,不仅丰富了艺术表现形式,更加强了作品与当代生活的联系,赋予了作品更加丰富的内涵和情感表达。

景德镇陶瓷饰品的审美特征研究

景德镇陶瓷饰品的审美特征研究

[文 献 标 识 码 ] A
[ 文 章编 号 ]
10 0 8

9675
(2 0 0 9 )
06

0097

04


陶瓷饰 品 的形 美
艺 贝 尔在其 《 术》


书中

在 很大 程 度上 吸

英 国哲 学 家克莱 夫 谈到

引着观 众 的 眼球
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什 么性 质存在 于 能唤起我 们 审 美感情 的 客
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06


将 不 同或相 同 的 点 与线

技 法 语 言使 陶瓷 饰 品在形 态 能适 应 流 行 的多变性 要 求


色彩

质 地 等表 现 形 式 上 有 着 与 众 不 同 的 优 势 与 特 点
它 不 仅 满 足 着 不 同人 的 不 同 需 求

[ 关键 词 ] 景 德 镇 陶 瓷 饰 品 审美特 征

[中 图 分 类 号 ] J 5 2 7
如 图 l 采 用 捏花技法制 作 的 菊花

为 了使 陶
项链 坠 和 配 套的耳饰
L
南 京 艺 术 设 计 制 作 OU RNA L o F NA 设 计 #ifHrl 学 院 学 报 的 作 品 的 花 瓣 层 叠 有 序
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更 美 好 的 形 象 A 那_∽ 8 l 吊 ∽l Gz F l NE Rl 么 0 — N8 ∞\ 6 呈 发 一美 术 与 设 计 版 就要考虑饰品搭配 射状 且 花瓣 的 茎脉 也 用 扒 花 的 工 具 扒 得很 细致而 中局 部 的 整 体 的 功 清 晰 形 态 的 设 计 源 泉 直 接 来 自菊 花 的 自然 生 长 姿 能 分 析服 饰 与饰 品 态 真 实 而 亲 切 作 品 不 仅 造 型 精 心 别 致 自然 淳 的局部与局部之 间 朴 的 美感 也 在 晶莹 透 明青釉 的 映 衬 下 格 外 强 烈 整 图 3 局部与整体之 间的 体视觉 效 果 清新雅 致 图 2 是 配 套 的项链 坠 和 耳 坠 关 系 是 非 常 必 要 的 由于 陶 瓷 材 料 的 特 殊 性 陶 瓷 作 品 的 形 态采 用 泥 条成 型 的 方法 适 当的 进 行 扭 曲 首 饰 的 设 计 主要 是 体现 在体块 和 面 上 的设 计 点 和 转 折 完整 的 展 现 出 条蛇 的造 型 形 态生 动活 线 面 的 组 合 形 成 了千 姿 百 态 的 首 饰 造 型 通 过 点 泼 给人 种 灵 动 的视 觉 感受 作 品 施 以黄 色釉 线 面 在 形 状 数量 空 间及 排 列 方式 上 的 不 同变 点缀 些 许 抽 象纹 样 其造 型 婉 转波 动 色 彩 明 度之

浅谈景德镇陶瓷审美文化的系列装饰工艺表现形态

浅谈景德镇陶瓷审美文化的系列装饰工艺表现形态

浅谈景德镇陶瓷审美文化的系列装饰工艺表现形态陶瓷装饰的形式特点是建立在审美功能和物质技术的基础上。

但是,除了审美功能和物质技术的合理性,还必须依据一定的陶瓷装饰形式美的规律法则,进行艺术处理。

才能获得完美统一的艺术效果。

艺术处理中,这种构成陶瓷装饰诸因素相互配合和协调一致,多样变化的统一,实际上就是和谐。

和谐是美好事物的重要特征,装饰本身合乎规律的过程是和谐的本源,和谐在美学中是构成美的重要条件之一。

和谐在陶瓷装饰中的表现是指从审美功能,物质技术条件到艺术表现形式,都应该是协调统一的。

·诸因素应各得其所,恰如其分。

这是最重要的和谐。

根据不同材料的性质和特点,决定其装饰类别及所应具备的形式特征。

在具体装饰形式处理上,装饰与环境、装饰与造型,局部与整体也都要相互呼应,协凋。

这是我们在装饰设计中常要遇到的问题。

我们在处理这些问题时还应看到,装饰设计是由各种基本形的纹样,画面和色彩等因素构成的,如果每种因素不存在差别和变化的话,也就无和谐可谈。

和谐是装饰中矛盾对立的因素达到统一的结果。

对于陶瓷装饰的欣赏,我们的视觉是在装饰各种因素的变化中寻求情趣和韵味,并且在这当中得到兴奋与刺激。

和谐则是使心理上达到平衡不可缺少的重要条件。

例如:鱼尾瓶形体的主要部分是腹部,其装饰主是也应是腹部。

其他部位的装饰只能作陪衬、即口部装饰气势向下,足部装饰气势向上。

这样一下一上虽烘托了主题,又与造型形成了和谐的统一整体。

值得指出,陶瓷装饰含义很广,它不仅包括了构成装饰设计的基本形改样,色彩,而且包括色泥、色釉与综合装饰。

从广义上说,好的造型本身在协凋的环境中,也能起到陈设的装饰效果和作用。

所以,这里所说的陶瓷装饰形式的规律与法则、主要也是针对构成设计的基本形纹样与画面而言。

对于装饰形式美的规律法则,如何去研究并逐步掌握它,这是一个很重要的课题,也是属于美学范畴的问题。

作为陶瓷美术工作者来说在探索、尝试过程中虽然是艰辛的,但是依据哪些规律法则,我们还是应该去了解它,研究它。

景德镇陶瓷艺术风格和特色

景德镇陶瓷艺术风格和特色

景德镇陶瓷的艺术风格和特色当代名瓷从制作工艺上最主要的分为青花瓷,玲珑瓷,粉彩瓷,色釉彩,综合彩,雕塑瓷和现代陶艺。

景德镇现代陶瓷艺术的风格和特色,首先表现在陶瓷造型上。

尽管还有不少造型仍保留有传统样式的痕跡,甚至完全借用传统造型样式,但在各部的比例和节奏、体量和空间的对比等方面,都有不同程度的适应新的审美要求的改进。

例如增大高度和腹径比差的高型葫芦瓶,缩短口颈比例的短口悬胆瓶等。

不论是传统样式的变体型还是全新样式的创造型,几乎都具有造型饱满、线条简洁、体态修长、转折流畅、对比强烈的新的观感、新的特徵,能够与现代社会时尚、现代生活情趣、现代文化思潮、现代审美心理相适应相协调。

在陶瓷装饰的风格上,有两大十分明显的突破:其一是清代以来泛滥成风的繁縟、满饰、华贵、躁浮的「宫廷」作风,受到大多数艺术家尤其是中青年艺术家普遍的厌弃,而代之以简练、空灵、淳朴、明快的风格。

昔日那种拘谨沉闷、生硬刻板的时弊,已被轻鬆活泼、生动灵便的特色所取代。

其二是康熙以后那种瓷画与纸画渐趋一致的画风,那种以瓷代纸、以绘画代装饰的一统艺坛的局面,已被风格各异、流派众多、个性强烈、百花竞艳的新风尚所打破。

艺术家们的创作观念在更新、装饰意识在升华。

更讲究随型赋彩、因材施艺。

更注重虚实空间的处理、工艺装饰的出新、立体观赏的效果和陶瓷艺术语言的运用。

在装饰题材上,现代社会给艺术家创造了更为广阔的天地,丰富多彩的现实生活为艺术家提供了更多的创作素材。

现多以自然景物、民俗民情和民族文化的现实题材为主旋律,乡土气、自然趣、人情味、生活情更足更浓了。

在装饰构图上,除了传统的主题独幅式、正反主次式、锦地开光式、图案边脚式外,新颖别致的构图层出不穷,产生了诸如分层平地式、分格条块式、散点满布式、通体连接式、通景压幅式,旋转斜纹式、自由缠技式、图地相衬式、阴阳对应式、书画合壁式、毛地开窗式、综合构成式等许多新颖的形式。

在装饰表现形式上,除传统的写实外,更多的是兼工带写、写意和抽象共生共荣,相辅相成。

景德镇当代陶瓷赏析(2)

景德镇当代陶瓷赏析(2)

景德镇当代陶瓷赏析(2)景德镇当代陶瓷精品赏析有的前肢竖直似要站立状。

开元末开始出现伸臂露爪,鬃毛伸张,挺身直立,一爪高举,一爪叉腰,后爪踩鬼怪的镇墓神兽,更显得狰狞可怖。

以后这种新型镇墓神兽逐渐替代了蹲踞式镇墓神兽。

至天宝时期,直立式成为主流,并且人面者与兽面者均龇牙咧嘴,十分狰狞,以致人面、兽面难以区分。

天宝末,镇墓神兽周身鬃毛减少,甚至赤身露体。

有的上身挺直,下肢作蹲坐状,一前爪高举,一前爪下垂握蛇,或一前爪高举,另一前爪缠绕一蛇,一下肢弯曲踩怪兽或“夜叉”,另一下肢直伸踩于高台座上。

所踩怪兽或“夜叉”作挣扎状。

用于镇墓的天王俑,唐代为“四神”之一。

初唐时期的墓葬中只有镇墓神兽和镇墓武士俑,至高宗时开始出现镇墓天王俑,并逐渐代替了武士俑的地位。

较早时期,镇墓天王俑通常为脚踏卧兽的式样,武则天至中宗时期,除脚踏卧兽者外,又出现一种脚踏俯卧形鬼怪的式样。

玄宗时期,又流行脚踏蹲坐状鬼怪的式样。

德宗以后,镇墓天王俑的数量减少,制作远不如以前的精致了。

3.中唐时期(757—805年)镇墓神兽的外貌形象虽然仍保持着传统的造型特征,但明显呈现出衰落退化迹象,已不见盛唐时期镇墓神兽的风貌,高大而造型生动、雕饰精美的三彩镇墓神兽和伴出的威猛严肃的三彩镇墓天王俑不复存在了。

镇墓神兽不仅出土数量大减,而且制作粗糙,躯体矮小,形貌呆板,缺乏生动气韵。

镇墓神兽仍分人面、兽面两种,均两耳如扇或如猪耳,头顶有短独角或双角,蹲踞在方形台座上,台座变矮。

周身鬃毛减少,脊背部与尾部无毛,肩部双翼向外伸张。

兽面者面部仍为狮形,但肩、颈部带状鬃毛短小。

人面者与兽面者多数已不施彩,只是个别周身涂绘红色粉彩。

到了唐后期,守护死者亡魂的镇墓神兽被铁牛、铁猪所代替。

1、三彩天王俑(如图1)镇墓神物多是为了威慑其它的恶鬼,因此多做恐怖的怪兽模样,即使有人形的也多横眉立目,脚踩小鬼,凶神恶煞,而这件天王俑似乎主要用于保护墓室,因此在形象上也更为传神生动。

浅谈当代景德镇女性陶艺作品唯美特征体现

浅谈当代景德镇女性陶艺作品唯美特征体现

浅谈当代景德镇女性陶艺作品唯美特征体现摘要:时代在进步,我国的陶瓷艺术也在不断发展,女性陶艺家也在不断探索,创作出更为主观化、个性化以及强烈时代感的陶艺作品,其中带有唯美特征的作品层出不穷,形成了多样化的艺术表现形式和各具特色的风格。

从构图、造型、色彩、肌理、表现技法和情感意味六个方面,结合当今景德镇女性陶艺作品来进行分析,探讨当代景德镇女性陶艺作品中唯美特征的表现,试图找到她们在审美意识和审美追求上的共性,帮助人们更好的理解当代女性陶艺作品所呈现出的时代感、多样化与个性化的表现形式和内容含义。

关键字:女性;陶艺作品;唯美我们日常生活中的人和事物都会有美好的一面,呈现美是艺术家们不断探索的永恒主题之一。

当代景德镇女性陶艺家们也在用她们的陶艺作品向世人展示女性独特视角下的美好,她们善于以一种特有的感性的、细腻的、敏感的眼光去感受世界万物。

各种不同美的因素如大自然的美、内心世界的美,以及其他一切美的情素,都是艺术家喜爱表达的题材。

当代女性艺术崇尚唯美,陶艺作品以开阔的视野和灵活、多样化的表现形式,来将生活中的静态事物赋予"生命";与"情感";之后呈现在丰富多彩的画面中。

当代景德镇女性陶艺作品的唯美特征体现在构图、造型以及色彩等很多方面,作品无不流露着作者对生活的感慨和对生命的感悟。

一、多样化的构图形式体现中国传统绘画讲究位置经营、章法和布局,即所谓构图。

构图是作者根据自己的创作意图,将现实中的信息元素进行重新排列、整合的过程。

由于陶瓷作品具有三维和二维的结构空间属性,相比其他绘画艺术,在构图方面有着更为自由、灵活的表现形式。

景德镇陶艺作品一直以来受中国画的影响较深,在构图上讲究章法和经营位置,随着西方绘画理念的传入,当代景德镇女性陶艺家们也在传统上求创新,开始探究注重空间感和画面层次感的表现,创作出多样化和新颖的构图样式,给观者展现出独特装饰性审美趣味的唯美风格。

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浅 论 景 德 镇 现 代 陶 瓷 上 的装 饰 审 美 特 征
Si pyd s u so nt e d c r t e a sh t e t r so e mo e nc r m i h ig e h m l ic s in o h e o a i e t e i f a u e f h d r e a ct t e Jn d z en v c t o
■ 吴迪涛
( 景德镇锦宫火圣 景德镇市 3 3 0 ) 3 0 0
景 德 镇 现 代 陶 瓷 应 该 顺 应 时 代 的发 展 潮 流 , 在 弘扬 独 特 传 统 陶 瓷 精 髓 的 同 时 、 加 入 现 代 精 神 、 引 入 现 代 材 料 、 掺 入 现 代 工 艺 、 创 作 现 代 造 型 ,更 加 关 注 现 代
涵 。
( ) 二 、通 过对 传统 技法 和 实用 性风格 的分离 重塑
哦来 追 求 陶 瓷 的新 意 ,充 分 体 现 了 陶 艺 家 尊 重 传 统 的 同 时 ,改 变 创 新再 重 塑 的 审美 追 求 。 ( ) 不 拘 于 , 打 破 传 统 的 思 维 模 式 , 注 重 作 三 、
个 成 熟 的 现 代 陶 瓷 艺术 家 首先 有 着 良好 的 审 美 知
觉 , 才 能 创 造 出 有 思 想 性 的 作 品 , 有 了 全 新 的创 作 思 想 理 念 和 开 拓 的视 野 ,才 能 使 现 代 景 德 镇 陶 瓷从 古 典 审
美 的定势和 语言体系 中跨入现代 艺术 的范畴之 中。
现代 陶瓷呈 现给世 人 的是 一种全 新的 陶瓷文化精 神 。
现 代 陶 瓷 作 品 不 仅 是 物 质 产 品 , 同 时 是 一 种 精 神 产 品 , 更 是 涵 盖 了景 德 镇 千 年 的瓷 文 化 。 所 以景 德 镇 现 代 陶 瓷 是 现 代 艺 术 与 千 年 的 瓷 文 化 相 融 合 的 文 化 产
是 中国传统 的陶瓷艺术 的重要美 学特征和文化特 征之


”所 谓 装 饰 ,也 是 人 类 以审 美 和 艺 术 的语 言 表 现 研 究 和 阐述 景 德 镇 现 代 陶 瓷 的 装 饰 特 征 , 不 得 不
自然 、 思 想 、 时 代 的 一 种 手 段 。 追 溯 到 中 国 陶 瓷 历 史 的发 展 , 早 在 五 、六 千 年 前 的 先 民们 ,便 用 精 湛 的 技 艺 ,在 陶 器 皿 上 进 行 各 种 装 饰 活
缩 釉 等 , 将 这 些 “ 陷 ” 发 挥 的淋 漓 尽 致 ,这 也 是 缺 现 代 思 想 中发 掘 了缺 陷 美 的 思 想 价 值 ; 在 装 饰 方 面 ,
摒弃 了传统 的单一性 ,追求多元化却不失质朴 ,采用
镶 嵌 、 堆 雕 、 渐 变 、 描 金 、 肌 理 、 绘 画 等 一 系 列
和制作过程 中的创新 性的特 殊生产 的肌理效果 , 同时 充分体现 陶瓷创作过程 中随机性 、 自然性、偶然性和
多变 性 。 强 调 在 形 变 中所 体 现 的情 趣 , 人 的 情 绪 的微
妙 的变化 。现代 陶瓷艺术 家对思想 的表达 通过造 型 、
装 饰 、 色 彩 、肌 理 等 手 段 将 自 己 的对 生 活 的 某 一 现 象 、某 一 活 动 、 对 某 一 事 物 的 印 象 注 入 自己 的 作 品
精 神 。
景 德 镇 现 代 陶 瓷 创 作 过 程 中 贯 穿 了 艺 术 创 作 的 审 美 发 生 、 审 美 创 新 以及 审 美 接 受 的三 大 环 节 。 景 德 镇
的意识和创作 思维,关注现代 陶瓷进入人们 的生活和精
神 世 界 , 去 寻 找 与 时代 同步 的 审 美 和 艺 术 情 趣 的 理 念 。

文 化 特 征
陶 瓷 的 文 化特 征 渗 透 在 传 统 陶 瓷 里 显 而 易 见 ,其 审 美 观 和 艺 术 思 想 在 大 量 的 出土 陶 瓷 陪 葬 品 以及 海 底 沉 船 中 的 陶 器 中 就 能 感 受 到 。 正 如 普 汉 诺 夫 所 说 :“ 历 史 从 上 说 , 以 有 意 思 的 功 力 观 点 来 看 待 事 物 , 往 往 先 与 以 审美观 点来看待 事物 的。 ”景 德 镇 的 传 统 陶 瓷 艺 术 发 展
不 同 的 陶 瓷潮 流 和 陶 瓷形 态 , 因 此 深 刻 的 体 现 出 陶 瓷 文 化 时代 性特 征 。
获得灵感,致力于实用性和现代 陶瓷中分离 ;在材料 方面,现代陶瓷尽可能 的发挥材质 的特殊 性 ;在 工艺
技 法 方 面 常 常 有 意 思 地 故 意 利 用 传 统 陶 瓷 认 为 的 缺
迪 了现代 陶瓷制作 中要掺入人文精神 意思和 与时俱进 的
文 化特 征 , 更 多 的 体现 了陶 艺 家 的个 人 修养 以及 对 历 史 文 脉 的 正 确 判 断 , 从 而 使 制 瓷 的 实 践 中 融 入 更 多 的 文 化
中,激 发人们对作品 中的思想 的认识程度 ,使人们在
的过 程 ,也 顺 应 了人 类 在 其 自身 发 展 过 程 中对 审 美 理 想
的 不 断 追 求 , 由单 一 走 向 多 元 化 的 审 美 历 程 , 也 见 证 了 从 单 纯 的文 化 特 征 到 丰 富 多彩 的 文 化 多 样 性 的特 点 。
纵 观 陶 瓷 史 的 发 展 , 在 不 同 的 历 史 时 期 , 显 现 出
品的思想 创新和 独辟蹊 径 的审美实 践。

结 合 上 述 观 点 可 见 景 德 镇 的 现 在 陶 瓷 艺 术 已经 将 传 统 工 艺 从 物 质 层 面 升 华 到 精 神 层 面 , 认 为 技 法 的本 身 是 一 种 传 承 和 创 新 的创 造 , 甚 至 将 制 作 过 程 是 为 艺 术 家 自高 无 上 的 艺 术 精 神 以及 创 造 审 美 的 享 受 。
意识与陶瓷作 品所表达 的内容所联 系在 一起,表 达 白


枣 黎
己 独 特 的 个 性 , 从 而 形 成 个 人 不 同 的 风 格 , 这 是 传 统 陶瓷 审美上 的一个很 大 的变革 。
对 于 一 个 完 整 的 创 造 性 的 审 美 活 动 之 前 , 它 在 呈 现 审 美 主 体 时 , 将 被 装 饰 器 物 的造 型 、 材 料 质 地 、 工
无 意 识 中 产 生 共 鸣 认 可 ,将 自 己 的 经 验 、 思 想 、 潜
内涵 ,使现 代 陶瓷不 仅有传 统元 素 的典雅 ,而 且还 包
涵 着 现 代 陶 瓷 的 时 尚气 息 ,更 要 包 涵 时代 性 的文 化 特 征
86 C R M C S U I U N L E A I T DE J R A S O
的综 合 装 饰 工 艺 。 现 代 陶 瓷 中既 有 技 法 表 现 的 多 样 性
丰 富实践 中的基础 上 ,兼 收并蓄历代各 地名窑之所 长, 加 以发展和提高 ,由原来各地 名窑并驾齐驱 的地位 ,逐
渐 发 展 到 独 占鳌 头 的 局 面 , 成 为 全 国 的 制 瓷 中 心 。 这 说 明 了 , 作 为 一 个 完 整 的形 态 创 造 性 审 美 活 动 中 , 启
因此 ,现代 陶瓷创作表现有 了三个 明显 的趋势 向 :
( ) 在 坚 持 传 统 技 法 和 实 用 风 格 的 基 础 上 向前 一 、
发 展 , 注 重 民 族 性 、 地 域 性 、 文 化 性 、 市 场 性 和 审 美 趣 味性 的表 现 方式 。
艺技术特征等 因素紧密结合 的完整 审美呈现 的。在此
动 ,彩 绘 出各 种 具 象 、抽 象 的装 饰 纹 案 。
技 法 之 美 是 陶 瓷 艺 术 家 的创 造 思 想 , 文 化 底 蕴 的 体 现 ,
也 是 艺 术 家 对 材 质 表 现 的合 理 选 择 , 工 艺 上 的恰 当运 用
以及 技 法 审 美 实 施 而 产 生 的技 法 之 美 。陶 瓷 作 品 的 工 艺 技 法 难 度 愈 高 , 对 艺 术 家 的 挑 战 性 愈 大 , 烧 成 难 度 性 则 愈 大 , 而 愈 是 富 有 挑 战 性 的 技 术 , 就 愈 能 激 发 人 对 它 的 征服 欲 望 与 拼 搏 激 情 , 因此 作 品 愈 加 富 有 审 美 情 趣 价 值 。 所 以 技 法 的 熟 练 运 用 是 创 作 理 想 作 品 的 重 要 保

二 、 思 想 特 征
传 统 陶 瓷 进 入 现 代 空 间 首 先 就 要 进 行 思 想 上 的 转 变 , 思 想 上 的 变 革 。 技 法 可 以 沿 袭 传 统 , 但 是 思 想 上 改 变 了 效 果 也 不 一 样 。 现 代 陶 瓷 与 传 统 陶 瓷 的 制 作 、工 艺 和 审美 上 有 一 定 的 差 异 。 景 德 镇 传 统 陶 瓷 注 重 象 征 性 和 实 用 性 , 并 且 进 行 大 量 的装 饰 。 它们 大 多 都 器 形完 整 、 严谨 、对 称 ,追 求 的是造 型 的完整 。 然 而 ,现 代 陶 瓷 以 传 统 注 重 的象 征 性 和 实 用 性 中蜕 变 出 来 , 更 加 强 调 了 艺 术 的 审 美 趣 味 性 、 夸 张 性 、 多 元 化 ,糅 合 时代 思想 特 征 。 开拓 创 新 , 与 时俱 进 , 彰 显 艺术 的欣 赏 性 。 景 德 镇 现 代 陶 瓷 ,从 创 作 思 想 上 向主 流 学 院派 靠 近 ,讲 传 统 陶 瓷 的 精 髓 提 炼 、 重 建 。 从 当 代 美 术 中
之 中工 艺 技 法 的 表 现 作 为 主 导体 , 影 响 审 美 心 里 上 的 整 体 性 。对 于 一 件 具 体 的陶 瓷 艺 术 品 而 言 , 它 所 唤 起 的美 感 ,是 由其造 型 、胎 质 、 釉 色 、釉 质 、 料 色 、 线 条 、构 图布 局 等 因 素 构 成 的完 整 形 象 结 构 所 唤 起 的 美 感 。 再 其 必 须 经 过 一 定 的有 素 养 的 工 艺 装 饰 技 法 , 才 能进 行欣 赏 活动 ,才 能揭 示其 陶 瓷作 品 的艺 术 内
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