建筑 文丘里母亲之家1

平面分析：布局体现
母亲之家是文丘里关 于“建筑的复杂性和 矛盾性”的一个试验 品。这种原则使建筑 空间得以丰富，恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样。文丘里 称它“古典而不纯， 又有相反的一面，有 手法主义的传统。”
平面分析：交通流线到使用空间
• 将流线中的门做得较为含 蓄而不突出，从而使交通 流线简洁而流畅。 • 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
文丘里是奠定后现代主义基础的第一人。 他提出“少就是乏味”的原则，向“少就 是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并 不反对现代主义的核心内容，他的努力是 在于改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征， 比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理 来看，他的设计依然是功能性的，实用主 义的，简单而明确的。
平面分析：布局体现
复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替“纯
净”的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂 乱。烟囱一处是其复杂性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺 着空间的中心控制权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上 延伸并刺穿了整个空间。
矛盾性的体现：空
间狭小与功能需求的矛 盾使得各空间有挤在一 块的感觉，也可以说这 是通过非传统的的方法 组合传统的部件的手法 所刻意创造的。
目 录
Robert Venturi 简介 建筑概况 建筑环境 立面分析
几何构图 正面山墙 单元到整体 重复到独特 平衡和对称
平面分析
从立面到平面 功能分析 布局表现 交通流线到使用空间
剖面分析 建筑综述
多与少 内容与形式 装饰
Robert Venturi 简介
• • • 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
平面分析：功能分析
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台与厨房。 上层是文丘里的私人工作 室。
平面分析：功能分析
尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本 满足其功能上的要求。
卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起，。
母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统 建筑设计的一种继承。
建筑概况
建筑概况
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁，安置在离开马路的一块 平伸草地上。
总平面图
立面分析：几何构图
立面分析：正面山墙
立面分析：单元到整体
各单元以连接的方式集 合在一起。所有单元都 是显明可见的，可以被 完整地感觉到，且相互 之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 通过有序组合的方式， 整体具有比所有单元集 合在一起要更大更丰富。 这可以解释为整体大于 局部之和。立面起了类 似模盘的作用，把所有 的单元装在里面，联系 起来，因而产生了更丰 富的内涵。
立面分析：重复到独特
• 重复和独特是相联系的——多 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体。 运用了多个重复的方形，同时 运用一道圆弧打破了重复，圆 弧作为独特体放在立面上，就 像把一块区域割破了，因而重 复和独特间的差别也就更加强 烈。 方形的窗也不是一味的重复， 它们也通过不同的组合方式形 成了独特。
建筑综述：装饰
• 文丘里的这一思 想直接影响了后 来者，从后来的 后现代建筑中都 可以看到他的影 子。
新奥尔良市意大利广场 美国电话电报公司大楼 波特兰市政厅
结
语
建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作 为最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求 成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种 幻想。任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于 以朴实的材质构成、创造出赞美生活的空间，使建筑 成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
•复古主义者硬用现代的材料和 技术再现古典建筑的繁复装饰。
• 现代派全面拒绝装饰。 奥地利建筑师路斯称 “装饰就是罪恶”。
建筑综述：装饰
• 既然在技术不先进的古代尚 能运用丰富的装饰来表现建 筑，而我们拥有先进的技术 和材料，为何还要拒绝装饰？ • 文丘里认为把现代运动推向 前进的实施方案就是----采 用装饰 。 • 我们也不能完全复古怀旧， 否则还有什么时代可言？ • 时代的进行，需要新的属于 我们的装饰。文丘里的做法 就是“利用传统部件和适当 引进新的部件组成独特的总 体”，“通过非传统的方法 组合传统部件” 。
伦敦国家美术馆
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。 它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式，它体现了文丘里所提 出的“建筑的复杂性和矛盾性” 以及“以非传统手法对待传统 “的主张。因而它也成为了后现 代建筑的宣言。1989年，美国建 筑师学会因为这个住宅，授予文 丘里25年成就奖。
• • • • Robert Venturi 1925~
•
Robert Venturi 简介
费 城 老 年 公 寓
文丘里是后现代主义设计家中比较重要的 理论家之一。1966年出版《建筑中的复 杂性与矛盾性》，1972年发表《向拉斯 维加斯学习》，提出后现代主义原则。他认 为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样 的文化特征，而应该充分吸收当前的各种文 化现象和特点到自己的设计中去。 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
建筑综述：内容与形式
• 文丘里针对着这种 偏颇，“强调形式 和功能之间的矛盾 和区别，允许形式 和功能各行其是， 而使功能成为真正 的功能。”文丘里 提出“形式与功能 分离”，是以“使 功能成为真正的功 能”为前提的。
建筑综ห้องสมุดไป่ตู้：装饰
• 从历史上看， 建筑的艺术 风格往往都 通过装饰来 表现。
建筑综述：装饰
建筑综述：内容与形式
• “形式追随功能”也是现代派 的口号。柯布西耶就说： “建筑是住人的机器。” • 随着现代建筑运动的进行， 对这一口号的理解也难免出 现问题。致使产生一种把重 视形式的创造与形式主义划 等号的浅薄的看法 。 • 其实，有人本身也就违背了 这一口号。密斯就为追求钢 和玻璃的纯净精致，而置住 户的冷暖于不顾 。
剖面分析
• 从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使 用较多的元素，通过对其的组合，形成 了丰富的室内空间。
剖面分析
• 通过两侧落地窗 和高窗采光，使 室内光线充分而 又柔和。
建筑综述：多与少
• 现代建筑运动提 倡简洁与纯净， 密斯的名言“少 既是多”被奉为 经典。 • 现代建筑师重视 材料，结构和技 术。在建筑中大 量运用新技术和 新材料。特别是 运用钢和玻璃。
建筑综述：多与少
• 现代建筑运动是对古 典建筑的净化，应该 说是具有进步意义的。 但如以前的被完全净 化了，情况就会相反。 • 贝聿铭设计的波士顿 汉考克大厦
建筑综述：多与少
• 随着时间的发展，有 人渐渐意识到了这一 点。文丘里就提出了 “少就是厌烦”的感 叹。文丘里还把矛头 直指密斯，提出： “少就是少，多才是 多。” • 多少本因时而异。
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立面分析：平衡和对称
• 在建筑立面上运用了古典对称的 山墙，加上这样的尺度和比例的 庄重，严肃的形象远非这一小体 量的住宅所担当得起。它使人联 想到古希腊或古罗马的神庙。这 正如他所主张的“建筑师应当是 保持传统的专家”。
立面分析：平衡和对称
• 并非一味的返古复旧，母亲之 家仍是现代的。这一点很明显： 烟囱偏向一边，而非正中。在 对称轴线上又有一条圆弧，却 又断掉。同样在轴线上还有一 道深深的裂隙。还有门洞，一 半是斜的，而且门偏向一边。 左右的窗户虽单体相同，却通 过不同的组合形成不同的整体。 总的来看，在细部上虽不对称， 却也平衡。
母亲之家
Vanna Venturi House
Robert Venturi
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷 而 不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性， 既 恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁 可迁 就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创 新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的 推理并赞成二元论。 ——Robert
立面分析：平衡和对称
• 在背立面，以后门与烟 囱的组合运用达到了同 样不相对称却十分和谐 的效果。
平面分析：从立面到平面
建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本 形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平 面的一部分是重合的。同样，平面也延续着在正立面显示过的变 形对称与开闭矛盾手法，但相比采用矩形为基本形的平面更具有 包容性，这也是由功能所决定的。