第一单元日积月累

• “棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。”耳闻“有声”与目睹 “无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的 沉寂，富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静，然而暮色已悄然降临， 还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花：经霜的棠梨叶随 风飘落，红艳似火，在山野间分外耀眼；成片的荞麦花开如雪， 阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举，令红的更艳，白 的更纯，给读者带来极唯美的视觉感受。
• 写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘 其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜荷的神韵。
• “常恐秋风早，飘零君不知”，是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落 兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才不 遇、早年零落的感慨。
江流天地外，山色有无中。
• 汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山， 迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后 句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人 以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水 彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。
• 像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴 独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界， 而这种表现手法正是王籍的首创。
浮香绕曲岸，圆影覆华池。 常恐秋风早，飘零君不知。
• “浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香， 说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。月影 是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。
• 这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个 喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十 分和谐。
• 使水天相映的景象能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空 灵。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
• 用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼 罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。
• 最“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这两句诗人采用以美人 喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。 李白笔下“一枝红艳露凝 香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着 惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
秋风生渭水，落叶满长安。
• 自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长 安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就 在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋 风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
• “一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。”雷是“轻”的，雨如“丝” 般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。那碧绿的琉璃瓦，被一 夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦 的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的 美
池塘生春草，园柳变鸣禽。
不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草 繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。
正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然 意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写 景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。
余霞散Hale Waihona Puke Baidu绮，澄江静如练。
• 描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清 澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。