7、醉花阴

战乱爆发，金人攻破洛阳。不久丈夫病 死。从此她开始了国破，家亡，夫死的悲惨 生活。她先是追随流亡朝廷到过温州、越州 等地流亡避难，最后又寓居杭州。这期间， 她随身携带的古铜器、书籍等也相继遗失或 被盗.四处避难，孤苦伶仃的度过了悲惨的晚 年,于绍兴23年（1151）在临安去世。
出生于爱好文学艺术的士大夫的家庭 十八岁与赵明诚结婚，夫妻情趣相投 余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，指堆 积书史，言某事在某卷第几页第几行，以中 否胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶 倾覆怀中，反不得饮而起。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半 夜凉初透。
重阳节
重阳佳节，通常 是亲人团聚，一 起登高、赏菊、 喝酒的日子。在 这特殊的节日里， 独处的李清照就 越发的思念丈夫， 突出词人的形单 影只以及内心的 孤寂。
又：再，表明两人分别不是一年，而是分
别已久。这个重阳无疑再次勾起了自己对 远方丈夫的思念。

一个“又”字包含了词人无 尽的伤感和惆怅的心情。
室内:空空的屋内只有瑞脑在香炉里
一寸寸地消解熔化,香气却一点点地弥 散在房间的每个角落.
这个场景给人一种怎样的感觉?

寂寥
冷清
室外压抑、沉重，室内孤寂、冷清，在这种氛 围下，词人的心情怎样？
愁永昼——将她内心因思念丈夫百无聊
赖、无所事事的愁绪展现得淋漓尽致。 词人选用了常见之景，寥寥数语构 建了一个孤寂、冷清、压抑的环境，向 我们直接诉说了白天的生活状态——愁
重点赏析
人比黄花瘦
①
②
③
形似：外形雅淡、清秀（花） 因相思而消瘦的体态（人） 神似：清高、淡泊的精神（花） 寂寞、憔悴、 风雅的精神风貌（人） 比：傲立寒风（花） 形销骨立（人）
花与人，既互为对比又彼此映衬，精神、气质、品格 相通，正比较恰切地反应了当时 作者由于离开丈夫 而孤独、愁闷的生活状态和内心情感。
主题：
本词刻画了一个日 夜思念丈夫，愁情满 怀的少妇形象。表达 了重阳佳节独守空闺， 思念丈夫的冷清、孤 寂的愁绪。
写作特色
这首词的整体风格是委婉、含蓄
的，作者并不直接说出对丈夫的 思念，而是巧妙地抓住了长日、 半夜、黄昏几个时间的推移，来 写自己留在家中生活得空虚、无 聊，以表达自己的丈夫那种夜以 继日的相思之情。
据说李清照将这首词寄给在外做 官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已， 自愧写词不知妻子，却又想要胜过她， 于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜， 作词五十首，并将李清照的这首词夹 杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫 细加玩味后说：“只三句绝佳。”赵 明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不 消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正 是本词的最后三句。
古人常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面 柳如眉”“人面桃花相映红”等。《红楼梦》 中形容贾宝玉的句子“面如中秋之月，色如 春晓之花”；而李清照却说“人比黄花瘦” 这样比喻有什么丰富的内涵？

形似：秋天的黄菊菊枝瘦细，菊瓣纤长， 像极了作者因思念而日渐憔悴的女子神态。
神似：菊花在传统 的意义上，其淡雅、清秀、 傲霜的品格，也象征作者 清高、淡泊的精神，这样 的比喻恰当地反应了当时 作者由于离开丈夫而孤独、 愁闷的生活状态和内心情 感。
小结：词的上阕，以简练的语言，通过
对雾、云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨等 景的描写，选取特定的时间，营造了一 个凄冷、压抑、孤寂的环境氛围。在这 种氛围下，对白天晚上词人生活状态的 描写，极力表现了词人内心的空虚寂寞 以及深深的愁绪。
既然有了愁，那就要千方百计地解愁。请同学们读下 片，找出词人试图解愁的句子。
小结：下阕重在抒发情感。通过抒
写词人重阳节赏菊喝酒的生活片段， 抒发了词人相思之情，向我们展示 了一个痴情的女子形象。
一剪梅
红藕香残玉簟（dià n）秋，轻解罗裳（chá ng），独上兰 舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消 除，才下眉头，却上心头。
《如梦令》《一剪梅》《醉花阴》
清丽明快
婉约派之首
“易安体”
创作以南渡为界分为前后两个时期。
◆南渡前：闺中生活
《如梦令》《一剪梅》《醉花阴》
清丽明快
◆南渡后：伤时念旧 《武陵春》《声声慢》《夏日绝句》 凄凉悲痛
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初 透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花 瘦。
后期:建炎元年（1127）赵明诚南下奔
母丧。恰在这时，战乱爆发，金人攻 破洛阳，徽、钦二宗被掳，高宗即位， 后又南下避难，建立了南宋小朝廷。 因赵明诚在江宁任知府，李清照于是 载书十五车过淮渡江奔往建康。不久， 他们藏于家乡十余间屋中的书籍、金 石、器物全被焚毁。两年后，李清照 46岁时，赵明诚竟不幸病死。
诗人是如何表露相思之情的？
情感词：愁、销魂
意象：薄雾、浓云、瑞脑、 金兽、玉枕、纱厨、 西风、黄花…… 时间词：永昼、佳节、重阳、 半夜、黄昏后
深入探究
2、关注词作中的几个时间词:“永昼”、“半夜”、 “黄昏”，时间是否错乱？
思念而是常态 巧妙地抓住长日、半夜、黄昏几个时间的推移，来 写自己留在家中生活的空虚、无聊，以表达自己对丈 夫那种夜以继日的相思之情。
佳景衬愁情
那么这种美景是否让词人愁绪消解呢？

没有。因为昔日总是同自己形影相随，一起 把酒赏花的心上人此刻却远隔云山。
应是良辰美景虚设，更与何人说？
赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦.
销魂：极度愁苦悲伤。 西风：秋风。肃杀，冷冽，营造凄清的环境。 黄花：菊花。 别说不会消损神魂，秋风卷起珠帘，闺中 少妇比黄花更消瘦。
上片开篇即用一“愁”字点明心情，除此外， 还有哪一字暗含了作者的心情，试结合上片分 析。
“凉”
表面上：重阳秋夜，天气转冷。而玉枕薄 纱本给人清凉的感觉，难御风寒。 深层面：这种凉意不仅是清秋深夜的季节之 凉，还包括词人独居家中，爱人不在旁侧， 内心感觉孤独凄凉。

“半夜”紧承“永昼”，说明愁 延续的时间长，从白天到半夜，折 磨得词人辗转反侧，夜不能寐。
重点赏析
词人们以花草树木自喻，形容身形消瘦、神态憔悴。
宋· 无名氏“人与绿杨俱瘦” 宋· 程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分？”
红花正在失去鲜艳，绿叶正在增长浓密 惜花惜春和叹息青春易逝的惆怅
易安以“瘦”写人之愁情，影响了一 群文人：
人与绿杨俱瘦· 人瘦也，比梅花、瘦几分？
“知否，知否，应是绿肥红瘦。” “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”（《凤凰台上 忆吹箫》）
李清照一生的创作受到哪些社会变迁， 个人遭际? 前期：李 清照受父母的熏陶，自幼 具有很好的文化修养，早有文名。 嫁给赵明诚后，生活美满，志趣相 投。一起读书，品诗论文，收集鉴 赏古籍，器物金石等。丈夫很晚才 出仕，到过莱州等地任职。清照常 以诗词排遣寂寞，表达对丈夫的思 念.
中期婚后生活到南渡以前， 与丈夫经常是分居两地，她 的很多词中表现的是一种相 思之愁，对丈夫的思念，如 《醉花阴》（薄雾浓云）； 南渡后，生活的苦难使她的 词风趋于含蓄深沉。《菩萨 蛮》、《念奴娇》、《声声 慢》等词表现了词人长期流 亡生活的感受，国破家亡之 愁。
整体感知
醉花阴
薄雾/浓云/愁永昼，瑞脑/消金兽。佳 节/又重阳，玉枕/纱厨，半夜/凉初透。
东篱/把酒/黄昏后，有暗香/盈袖。莫 道/不消魂，帘卷/西风，人比/黄花瘦。
整体感知 诗词大意
薄雾淡淡，阴云浓浓，漫长的白昼好像没有尽头， 令人发愁，为消磨这难熬的时光，只好在兽形的香炉 中点起了香料。又碰上重阳佳节，倍加思亲，秋夜就 寝，玉制的枕头，轻纱帐幔，凉气透骨，让人彻夜难 眠。 黄昏之后，愁闷无比的“我”拿起几倍淡酒，来到 东篱的菊圃里，在这里，菊花的香味四处流动，甚至 盈满了“我”的衣袖。景色如此美好，可往日恩爱的 丈夫此时却身在外地，这景致更叫人黯然神伤了，清 风吹过黄昏，卷起了门帘，让人感到一阵微凉，想到 刚才把酒相对的黄色菊花，相思销魂的自己，不是比 菊花更消瘦了吗？
手法探究：在古人笔下，愁有长度， 愁有颜色，愁有重量
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 白发三千丈，缘愁似个长。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

运用了比喻、夸张等手法展现愁绪，
将抽象的愁变得具体可感。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

黄昏时分，词人再次来到室外。庭院四 周满是盛放的菊花，菊香氤氲，沁人心脾， 此人独坐其间，对花当酒！
重点赏析
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖
东篱： “采菊东篱下，悠然见南山” 把酒：花间独酌，形单影只。 黄昏：暮色极易惹人生愁，日夕更添闺思。 暗香：高洁的胸襟和脱俗的情趣，“馨香满怀袖， 路远莫致之”的深深遗憾。
请同学们在词中找出个字来描述 这首词的感情?
愁
词人因何而愁?
相思
（思念丈夫）
愁？
词人是如何表现 自己的相思之愁 的呢？
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.
写了哪些景?雾,云,瑞脑,金兽 词人眼中的雾和云是怎漫在空气中,浓密的云 层笼罩在上空,造成很强的压迫感,营造出一个 沉重.压抑的大环境,渲染词人孤寂郁闷的愁情.
李清照被人戏称为李三瘦
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴” （柳永《凤栖梧》） “意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围” （王实甫《西厢记》）
深入探究
1、 全词以“愁”字开头起，以“瘦”字结尾，在我 们刚才分析的基础上，思考一下这一“瘦”字在整首词 中的意义？
① 结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。 ②手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因 思念日渐消瘦的形象。 ③内容上，末了一个“瘦”字，归结全篇的情意， 上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人 因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。