浅析《中国星跳跃》和《星跳水立方》奇观景象

合集下载

浅析中国娱乐节目同质化现象

2016.2News Dissemination新闻传播一、我国娱乐节目同质化现状（一）目前我国克隆和同质化现象的现状90年代后，综艺娱乐节目在我国不断发展壮大，观众的需求也随之提升，为了满足观众的需求以及审美，各电视台陆续从境外引进成功的电视娱乐节目，这些从国外引进的综艺节目在国内又得到各电视台的二度模仿，因此形成了相同类型的综艺节目在我国遍地开花的同质化现象。

电视娱乐节目同质化已经成为影响我国电视产业发展的一个重要问题，虽然广电总局曾经几度发布了限娱令，限制各电视台娱乐节目的播出，但是限娱令并没有对我国娱乐节目的同质化现象起到有效的制约作用，有关明星跳水的节目曾在电视上掀起了“同质”风，两档相近的竞技节目《星跳水立方》和《中国星跳跃》在同一时期抢播。

可见，娱乐节目的同质化现象在目前的中国还不可能完全消失。

（二）电视娱乐节目同质化是一把双刃剑电视娱乐节目同质化现象是我国电视产业发展必须经历的阶段，并且在相当长的一段时间内不会消失。

所以，我们需要正确的看待同质化现象的存在，客观辩证的分析。

肯定其合理因素和必然性，同时看到它的危害性，控制其发展势态，谋求出创新的发展道路。

当观众被一档节目吸引时，他们会对所有与这档节目同种类的节目产生观看的期待心理，因此同质化下的娱乐节目很容易被观众所接受。

我国的电视产业还处于初级阶段，很多电视台的娱乐节目数量稀少，质量低下难以满足观众的需求。

在这种形式下，大规模的吸取成熟节目的形式和套路，不仅能够提高节目制作效率，还能满足国内市场需求，迎合观众口味。

《星跳水立方》和《中国星跳跃》的引进，不仅符合目前我国的市场竞争规律，还大大满足了观众对娱乐节目的需求。

可谓是中国节目模仿又一成功典范。

在电视业发展的过程中，适度的模仿是不可避免的。

但过度的模仿则会造成一种恶性循环。

与其优势相比，同质化作用所带来的弊端更为突出。

如丧失了团队的创新功能，过多雷同节目造成观众审美疲劳，电视资源浪费等因素都对我国电视行业的长远发展十分不利。

从星跳水立方看体育的娱乐化—传递正能量

１９８５年，他创办了ＰｒｉｍｅＴｉｃｋｅｔ有线电视网络，使得＿Ｔ薪阶层多明星腰部受伤等等。
（３）暧昧传闻俞灏明和黄龄跳水训练暖味甜蜜似隋侣等。
（４）素颜女神慈文当家花旦王丽坤受邀参加，泳装素颜出镜，
运动员的这种心理，便会用金钱和物质来刺激运动员们取得更好的和心里的障碍，来完成这份艰巨的任务，不畏艰险的正能量可以传成绩，这样激烈的比赛更加能够吸引观众的眼球。２００９年ＮＢＬ比达给观众们。对于美女明星王丽坤、黄龄等，我们看到的也不仅仅是赛中，３４岁的老将成志明和４１岁的肖卫国重新复出．都取得了不姣好的身材和漂亮的脸蛋，更重要的是他们在完成跳水带来的内心错的成绩，他们大胆的承认他们的复出很大一部分原因是为了赚取的美。这也应正教育家蔡元培先生曾经倡导“ 完全人格，首在体育 ” ，孩子的奶粉钱。这种为了经济利益而追求高水平的运动员，是被现让观众对于体育有了新的认识．更不会只重视文化的发展了．也让在的商业化了，商业成为竞技体育的主宰
从体育娱乐化的创始来看，其中主要注重经济的部分，借由体身材姣好、体态优美，再加上扎实的舞蹈功底，充满女性魅力的青育赚取眼球和门票而已。但是正是由于这此过程中，人们看到了竞春健康形象吸引众多眼球技体育的风采．它传递给大家的顽强拼搏，斗智斗勇的正能量。
加，参加体育活动日益成为一种时尚。但是脑体的背离发展所导致合，让人觉得他的直接结果就是观看体育竞赛的人数再增多，而亲身参与体育活动们的跳跃是的有质量的，并且得到了尊重。的人数却相对滞后。这促使体育信息更新的速度与内容范围在不断从赛制方面看，《星跳水立方》以团队为单位进行比拼，除了强

关于电视节目《星跳水立方》的传播学分析作业

关于电视节目《星跳水立方》的传播学分析作业关于电视节目《星跳水立方》的传播学分析作业XXX有网友评论说“中国的明星真可怜，一会被拉去跳舞比赛，一会被拉去唱歌淘汰，现在又被拉去跳水搞怪……你越来越搞不懂这些明星原本是做啥的，只记得：不会跳舞的歌手是跳不好水的。

”这种负面的观点其实并不全面，虽然没有批评节目的质量，但是却扭曲了观众对“明星跳水”这件事情的认知。

根据XXX的“沉默的螺旋”理论，在传播的过程中，尤其是节目播出前，这种望文生义的意见很容易就被当成“优势意见”。

这种环境认知所带来的压力感和安全感，又使得这种意见得以螺旋式上升，最终形成压倒性意见，也就是舆论产生。

而且，在社会信息系统中，传播隔阂与传播障碍又必然存在，所以像我这样没看过节目，就已经对《星跳水立方》提不起兴趣的人越来越多。

但是，等到我真正下载并且看完一期《星跳水立方》以后，我彻底改变了原先的观点。

我喜欢这档节目。

我认为最主要的原因是：《星跳水立方》是传递正能量的一档娱乐真人秀节目。

理论依据：1.首先，XXX的平台本身就很优质。

很多观众喜欢把XXX称为“荔枝台”，一方面与XXX的台标相呼应，另一方面“荔枝”谐音“励志”。

《非诚勿扰》、《非常了得》、《一站到底》等等一系列近来大热的XXX推出的文娱节目都充满了满满的励志正能量。

这就使得受众在观赏XXX其他节目标同时，心理上对于XXX所要传达的正能量的信任程度比较高。

根据XXX等人提出的“可信性效果”的概念：信源的可信度越高，其说服效果越大；反之，越小。

可见，树立良好的形象争取受众的信任对于播出平台的重要性。

如果说，《星跳水立方》这个节目是在前一段时间因为XXX母女而出现丑闻并且停播的江苏教育台播放的话，撇去卫视频道本身的影响力不谈，《星跳水立方》的正能量的可信度也肯定会大打折扣。

2.摒弃“审丑”式娱乐节目，节目内容创新，也是一种正能量。

德国社会学家XXX认为电视是“震撼现代社会的三大力量之一”。

电视体育真人秀节目的新动向——以《星跳水立方》和《中国星跳跃》为例

到了２００８年，此类节目逐渐发展成熟，出现了东南卫视、东方卫视、湖南
浙江卫视引进的是荷兰的名人跳水节真人秀节目发展的历程：
２０世纪９０年代，《正大综艺》《快卫视的《必胜！奥运啦啦团》《喝彩！
这个节目被批评过度综艺化、煽情、粗视台推出的《金苹果》，浙江卫视、四与此同时，电视屏幕上出现了数量众糙。此类节目是体育节目还是娱乐节川Ｉ卫视、贵州电视台等推出的《夺宝奇多的体育真人秀游戏节目，如北京电视目？其实两者都是体育和娱乐联姻的产兵》《峡谷生存营》《星期四大挑战》物，属体育竞技类真人秀节目，只是偏重于娱乐而已。重点各有不同，有的偏重体育，有的偏这些真人秀节目都仅限于野外生存或挑台的《鸟巢欢乐冰雪季》《海洋沙滩狂
江苏卫视引进的是德国的《Ｓｔａｒｓｉｎ乐总动员》、湖南卫视的《快乐大本北京奥运》及《奥运向前冲》（后改名
ｄａｎｇｅｒ：Ｈｉｇｈｄｉｖｉｎｇ》（临危不惧）。两营》等节目，开始采用全民娱乐的类为《智勇大冲关》）等同类节目。其档节目的定位有些不同。《星跳水立型，由此引发我国电视传媒业的新一轮中《智勇大冲关》开播不久，就创下了
《星跳水立方》一开播就备受关注。两档跳水秀节目都是引进国外版权，目《ＣｅｌｅｂｒｉｔｙＳｐｌａｓｈ》（名人四溅）。生的具有娱乐要素的戏剧性事件，其二具强劲的 “ 户外游戏”之风。

明星跳水真人秀的节目分析

明星跳水真人秀的节目分析【摘要】明星真人秀在我国如火如荼地上演，本文以《星跳水立方》和《中国星跳跃》为例分析此类节目特点和存在的不足。

【关键词】明星；真人秀近段时间，来自江苏卫视的《星跳水立方》和浙江卫视的《中国星跳跃》两档节目在国内如火如荼地热播，这两档节目自首播后就引起了全国观众极大的关注，收视率不断攀升。

江苏卫视《星跳水立方》的版权购自于德国节目《临危不惧》，而浙江卫视购买的是一档名为《名人四溅》荷兰节目，前者走得是精良专业路线，而后者则相对比较娱乐。

两档节目都是邀请明星前来参加跳水，由奥运冠军担当教练，针对明星特点，对其进行全封闭训练，最后完成最后的跳水动作，通过裁判现场打分。

一、明星真人秀节目特色分析1.打明星牌！明星变平民，观众达到自我确认。

明星真人秀节目，实际上就是以满足受众收视心理以及提高收视率为目标，这种具有强烈娱乐性、广泛大众性和浓厚商业色彩的真人秀不同的一点在于人物角色形式上的反差。

受众平时都通过观看明星们的专业的表演去认识他们和崇拜他们，但是通过观看他们进行非专业表演所展现出来的平庸和出错情况时，受众都会有一种新奇感，明星真人秀以表演竞赛的方式出现，比赛的是明星的个人魅力，整台节目充斥着感官享受和心理刺激的满足。

自我确认效用，就是说，节目中的人物、事件、状况等，能为观众提供自我评价的参考框架，通过这种过程，观众可以引起对自身行为的反省，并在此基础上协调自己的观点和行为。

人们崇拜明星，关注明星，有时甚至对自己喜爱的明星的喜怒哀乐而感同身受。

这两挡明星跳水节目通过大众对明星抱有的崇拜和好奇心理，以此作为整个节目的受众基础，来参加跳水的选手不是以前的平民海选，而都是具有一定名气和人气的明星，有的甚至是大牌明星，节目通过这种平等、近距离的沟通方式拉近了了明星和大众之间的距离，当看到自己所喜爱的明星跳水成功，观众从中也获得了满足感，自我确认得到发挥，节目对观众的吸引力进一步加。

在水立方节目中，一线明星跨界“跳水选手”真敢、真跳、真美成为节目的挑选标准，诸如韩庚、吴建豪、李彩桦、黄征、沙宝亮等知名明星齐上阵，在星跳跃中，则邀请了：阿宝、释小龙、陈光标、高虎、牛群、周韦彤、蔡妍、刘雨欣、蔡卓妍、黄圣依、叶一茜等，这些大牌明星的加入都大大吸引了观众的眼球，开了观众的“眼界”。

论明星体育竞技节目热播产生的效应——以明星跳水节目为例

了体育娱乐化的程度，普及了竞技体育知识，提高了大众参与体育的热情，促进了体育产业的兴起和发展，明星通过参与体育竞技节目获
得更高的曝光率和知名度、产生更大的商业价值，明星参与体育竞技节目给电视观众带来了多种情感体验。
关键词：明星体育竞技节目效应
体育观察
ＰｈｙｓｉｃａｌＯｂｓｅｒｖａｔｉｏｎ
论明星体育竞技节目热播产生的效应
以明星跳水节目为例
口刘国利（湖北理工学院体育部湖北黄石４３５００３）
摘要：应用文献资料和逻辑分析法，对当前热播的明星跳水节目引发的社会效应进行分析和探讨，结果表明：明星参与体育竞技节目推进
一
１、明星参与体育竞技节目推进了体育娱乐化程度
的节目模式，是推广和普及体育的最好方式。国家跳水队总领队周
让更多人参与跳最近几年我国电视娱乐节目发展迅速，为取得更高的收视率节继红也表示希望通过明星跳水节目普及跳水项目，目内容逐渐往多元化的方向发展，明星参与体育竞技节目把体育与水。在明星跳水节目推波助澜的作用下，上海市正在筹备第一届市娱乐完美地结合起来，大大推进了我国体育娱乐化的程度。欧美发民跳水比赛，这在国内是首创，跳水对普通人来说一个可望而不可达国家体育娱乐化走在世界前列。众所周知的ＮＢＡ赛事，不是单纯及的梦想，但是现在因为跳水节目的热播有机会让梦想照进现实。的比赛，更像表演，在欧美发达国家体育既是娱乐也是商品。参考国３、明星参与体育竞技节目对体育产业的兴起和发展起到了积

电视奇观现象及其反思

电视奇观现象及其反思作者：陶盼来源：《新闻世界》2013年第07期【摘要】近年来，媒体奇观文化飞速发展，在当代政治、经济、文化、娱乐、生活等领域引发了强烈反响。

本文试在厘清媒体奇观理论的基础上，分析我国电视上呈现的各种奇观现象及其特征，并探讨其所引发的反思。

【关键词】媒体奇观娱乐化奇观文化早在20世纪60年代，法国著名学者德波（Guy Debord）就已经指出，我们生活的社会是一个以“景观”为核心的社会。

电影、电视、广告、商品橱窗、建筑装潢将我们的目光牢牢抓住，除了那些正常的视觉享受外，仿佛连我们的感情、思想和欲望也越来越视觉化甚至被视觉替代了。

而到了21世纪的今天，“景观”已经不足以形容这个“注意力经济”大行其道的社会了。

正如《媒体奇观——当代美国社会文化透视》这本书的作者道格拉斯·凯尔纳（Douglas kellner）所说：“奇观文化涵盖了从影视到网络文化，从总统大选、恐怖主义到当下的媒体活剧的种种现象。

”一、奇观社会理论20世纪60年代，法国理论家盖·德堡和他的“国际境遇主义运动”中的同事们共同提出了景观社会这一概念。

德堡认为，在消费社会里，视觉形象越来越受重视，只有在商品被包装得更能吸引眼球时，才越能引起受众的注意以达到最终的消费目的。

在德堡景观社会这一理论基础上，道格拉斯·凯尔纳提出了媒体奇观理论。

凯尔纳认为：“媒体奇观是指那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代生活方式、并将当代社会中的冲突和解决方式戏剧化的媒体文化现象，它包括媒体制造的各种豪华场面、体育比赛、政治事件。

”①奇观现象已经渗透到了政治、经济、娱乐、体育、社会生活的各个方面，而大众传媒作为各种奇观现象的展示平台更是发挥了不可小觑的作用。

因此，笔者试从微观角度入手，以电视上呈现的各种“奇观”为具体案例来分析电视文化奇观的具体表现特征。

二、电视奇观现象及其表现特征1、电视奇观盛宴之新闻节目颇“软”纵观国内新闻栏目，近几年，除了少数几档新闻栏目保持严肃风格外，其他电视台几乎都将新闻栏目的报道重点放在了软新闻上，对市井趣闻、犯罪新闻、网络奇谈等软性内容给予了极大关注；另外，即使是报道国内国外的政治、经济等严肃的硬新闻，不少媒体也极力淡化其严肃性，尽量挖掘其中的娱乐价值。

对明星跳水节目的思考

了。目前的明星跳水节目都是斥巨资引进的海外节目版权、属
于全台力推的大制作，前期筹备和推广做得相对完善，拥有较高的收视率是比较有把握的。越来越多的综艺节目的表现也证明，一个成功的综艺节目可以使一个三线明星一跃成为一线明
能消化的电视剧只有３ｏ００多集。另一方面．在“ 限娱令” 下，国内综艺节目进入 “ 优质娱乐 ” 时代．各家卫视纷纷丢车保帅，集中资源主打少数几个王牌节目。不少艺人片约大减．而且即便有戏拍，也不能确保这些戏最终能跟观众见面，他们发现倒是综艺节目最有保障。参加各种综艺节目是增加曝光率的好办法，如果能再通
相似的节目，从一诞生就不可避免地要被放在一起比较面对
。。。。。。。。一
３０１Ｉ声屏世界２０１３／８
栏Байду номын сангаас 透视ｌ
｛实践与创新
高同质化的节目。两家卫视都很自信，也很理性。江苏卫视
表示。以往选秀节目的同质化更严重。“ 其实电视节目就跟市场商品一样，同类型不同牌子的商品肯定会有很多，竞争肯定会导致优胜劣汰，所以只需做好自己。” 浙江卫视也
｝栏目透视
实践与创新ｆ
大众传播时代的媒介需要不断制造新的热点来满
足受众的消费需求，哪个媒介能源源不断地生产热点
和焦点节目，就能树立品牌，赢得受众。各大卫视为了

国民影视文化之我见

国民影视文化之我见——谈谈对中国“星跳跃”的看法最近《中国星跳越》有点火！不过质疑声也不断，跳水是高风险的运动，64岁老人牛群直接趴落水里，险象环生，明星是娱乐时代的玩具吗？You jump, I jump。

周末两天，随着浙江卫视和江苏卫视两档跳水真人秀节目不约而同相继开播，中国的体育界和娱乐界空前紧密地结合在一起。

虽然在体娱不分家的美国，早就有一个词showbiz来统称两者，但在中国，两者很长一段时间以来仍然界线清晰。

跳水秀“劈“开了体育和娱乐之间的壁垒，也激起了争议的水花。

让明星们站上3米、5米甚至10米台，究竟玩“过”了没有？争议的焦点主要集中于两方面。

其一，跳水本身是一项具有高风险性的运动，不当的姿势可能为视网膜、耳膜、身体躯干多个部位乃至内脏器官带来伤害，只经过短暂训练的明星们参赛的风险系数不小。

其二，关于比赛的暖场报道铺天盖地，但更多地集中于明星八卦的各种噱头，与跳水本身有关的内容甚少，这令不少人怀疑，跳水真人秀无助于展现这项运动的真正魅力。

跳水确实存在不小的危险性，但可以通过相对专业的指导和较长时间的训练加以最大限度的规避。

如果这两档跳水真人秀节目真如它们所宣称的那样谨小慎微的话，明星受伤或许会更多地停留在炒作和煽情的层面。

毕竟，在事先被充分告知跳水危险性的前提下，如果没有对节目组的专业指导与后勤保障状况进行评估，即便酬劳不菲，也很难相信明星团队会愿意以身犯险。

相比明星负伤的杞人忧天，跳水真人秀是否有助于展现运动的真正魅力，倒是个更值得考量的问题。

从两档节目首播的情况来看，并不能一概而论。

例如，牛群在《中国星跳跃》中力排众议，执意要在未经过任何训练和试跳的情况下从10米高台跳下，将跳水这项复杂的综合运动简化为胆量的比拼，就是不折不扣的曲解。

而他的“插蜡烛”式的入水姿势，不但有欠安全，更无美感，难怪场边周继红的表情也显得有些尴尬，而观众的掌声也只是停留在看刺激凑热闹的初级层面。

牛群的跳法，只是jump，而非dive，不像是跳水，更像是跳楼。

星跳跃

表演：“秀”的存在与“真实性”的论争 “秀”与真实性的论争从真人秀节目诞生的那一刻就开始了，并一直延续到今天。西方的电视研究者常使用一种假设用以讨论表演与真实性的问题，即“多数人是在摄像机面前表演，而只有少数人是真实的”。
我们暂且不说这个命题正确与否，但不可否认的是，在大众传播媒介遭遇炙手可热的网络传播后，全民表演的时代便诞生了，而且越来越多的“不协调角色”被观众所熟知。正如欧文· 戈夫曼在《日常生活中的自我呈现》一书中所说的那样，社会好比大戏院，我们每个人都在借助某种生活情境与道具，像演员一样，有时还与剧班的其他成员合谋，将真情的表演抑或假意的剧目呈现给观众。在这种媒介生态下，明星体育竞技节目也不可避免的成为滋生 “真实”遮掩下的“秀”的舞台。
规则：“限制”的叙事与“异化”的竞争电视真人秀节目终究还是一门叙事的艺术，而规则是节目叙事中必不可少的关键元素，它的制定与执行对节目的发展可谓是至关重要。同时，它也是节目进行跨地区移植、复制和永葆生机的的必要前提与保障。
一切秀色可餐的“产品”都通过它有序地呈现给观众。对于明星体育竞技节目而言，规则与“魅惑”相互依存、密不可分。它一方面操控着叙事的进展，另一方面则导致了竞争的“异化”。
刘雨欣晋级，亮相的机会又多了一次，自然会被更多的观众所熟知；温雅被淘汰后亦得到了3万多网友的“加油”鼓励。而节目的形象与收视率、受众的审美需求也在这个过程中得到了提升和满足。因此，这种“魅惑”的力量是惊人的，明星的“ 魅惑”与节目制作方的“魅惑”都使对方在做出“牺牲”的同时，获得了“扬名” 的可能。
一步步挑战道德底限而招致质疑的声音不断，明星跳水秀被卷入了舆论的风口浪尖。“从早年间的明星模仿秀、歌舞选秀到如今的明星跳水秀，技术含量越来越高，思想含量越来越低，一步步印证了‘娱乐至死’的全过程”。在这个过程中，电视媒体所本应承担的社会责任和文化责任尽失，而这也是明星体育竞技节目在狂欢化生存的背后所隐藏着的最严重的现实隐忧。

明星跳水秀,可以走多远？

明星跳水秀，可以走多远？在长达近一年的筹备之后，4月6日、7日晚，浙江卫视《中国星跳跃》和江苏卫视《星跳水立方》两档明星跳水真人秀，分别与观众见面。

由于引进节目模式上的差别，《中国星跳跃》明显侧重娱乐性，环节设计相对简单，规则设置略显随意，评价褒贬不一。

而《星跳水立方》秉承“明星竞技秀”的定位，凸显专业品质，收视口碑俱佳。

节目品质有高下之别，但两档节目都会面临着同样的发展难题：明星跳水秀能走多远？《中国星跳跃》与《星跳水立方》总体对比为什么选择跳水？1.跳水大国，有庞大收视基础跳水比赛是极具观赏性的运动赛事，也是历届奥运会转播中收视率最高的节目之一。

目前明星体育竞技类节目还是一个空白，中国是跳水大国，观众基础极好，电视台正是看中了这点。

2012年奥运会，跳水比赛收视遥遥领先于其他项目，有3场收视率破6（CSM71）。

2.跳水观赏性强，选手看点多为什么是跳水？而不是乒乓球、羽毛球、游泳、击剑或其他体育项目？一位业内人士一语中的：“击剑要把明星从头裹到脚，连个脸都看不见。

”跳水就不一样了，既能检验明星是否天然，隆胸隆鼻很容易被水拍残；也能秀出明星的身材，曼妙身材能提升收视率，臃肿身材也能增加观众自信。

3.观众“审丑”式的娱乐消费让一帮毫无经验的明星去跳水，与其说这是体现一种励志向上的精神，还不如说是在娱乐包装之下消费明星丑态。

入水前，参赛明星全是俊男靓女，但跃入水池一瞬间的表情却不会太帅太靓。

不管是运动名将还是娱乐明星，面对高速摄像机的镜头，一个囧表情都逃不过，这会成为观众津津乐道的话题。

跳水节目能走多远？1.选手稀缺，明星资源能耗多久？江苏卫视的艺人名单中，有吴建豪、韩庚、黄征、包小柏、沙宝亮等型男，张柏芝、李彩华、王丽坤等美女，还有“丫蛋”毛毛、郝劭文、“燕小六”肖剑等笑星。

而在浙江卫视的“首批名单”中，阿Sa、蔡妍、刘雨欣、牛群等赫然在列。

邀请这些明星的过程，对于两家卫视是一场考验。

因为如果参加节目，他们都要进行长达一个月的闭关训练，这牵扯到档期问题，很多人都没办法配合。

明星跳水节目的双向心理诉求探析--以《星跳水立方》为例

赛前都会播出一段运动集锦，其中有欢笑。也有泪水。观众会看到明星们趴在水池边劳累的样子。会看到他们站上１０米跳板的勇气，也会看到他们落入水中的窘迫，但是绝不会看到他们临阵脱逃、停滞不前的落魄。当然比赛免不了淘汰，他们参与时是代表一个团队参战，即使输了这场比赛，也不会输了友谊。运动的魅力就在于此．倡导的是坚持不
首先．是节目形式新。作为一档电视真人秀节目， “ 明星跳水” 让观
是年轻的俊男靓女，身材和着装都相当抢眼。香港
艺人李彩桦为参加节目特意上街购置了多款独特
众耳目一新。除了几乎同期播出的浙江卫视《中国星跳跃》外，它还
以《星跳水立方》为例
王雯雯
口沈正赋
江苏卫视的《星跳水立方》播出后，这个新颖的节目形态立即在观众间引起强烈反响，明星的朴素装扮、入水姿态以及各种跳水花絮成为舆论的焦点。从传播心理学角度．我们很容易找到这档明星跳水节目备受关注的理论落脚点。传播心理学是 “ 研究媒介化的
在奥运场馆水立方举行，按照奥运比赛规格进行转播，国际跳水裁判现场打分。另外，每个明星以及编导、摄像必须考过深水证才能进入。体育竞技不再只是娱乐节目的表现由头，而是经过专业教练
蕾功底，获得了“ 美人鱼” 的称号。第二，情感美。节目组跟踪拍摄每位明星的训练过程，在每次正式比

《中国星跳跃》：国际版权与本土化创新的有机结合

《中国星跳跃》：国际版权与本土化创新的有机结合作者：黄璐来源：《传媒》 2013年第8期文/黄璐电视真人秀节目的竞争力要素，可粗略划分为四大方面，即理念、内容、制作与营销。

国内主要卫视平台依据长年的实践摸索，围绕各自的禀赋条件和发展理念，积累了丰富的行业竞争经验，在理念、内容创新、制作流程、营销推广等方面形成了一整套独特的程序，藉此路径依赖优势和内部迁移效应，最终形成了各大真人秀节目品牌的风格特点和竞争优势；同时，由于各大卫视形成了节目制作的路径依赖，推出全新的综艺节目总是带有某种既定的风格特点。

例如，《奇舞飞扬》延续了湖南卫视综艺节目的“欢乐”风格，从精神内质上貌似舞蹈版的《快乐大本营》；同期竞争节目《舞林争霸》则传承了东方卫视《舞林大会》的制作营销衣钵，在“金星版”毒舌、新媒体粗俗爆料、舞种多样化、舞者反串等方面神似。

再如，江苏卫视推出的《星跳水立方》节目带有《非诚勿扰》的印记。

今年 4月6日，浙江卫视倾力打造的明星跳水节目《中国星跳跃》开播，这是继成功塑造《中国梦想秀》《中国好声音》品牌节目之后该台的又一力作。

凭借浙江卫视在真人秀节目方面积累的先发竞争优势，《中国星跳跃》首播收视率达1.680%，在全国同时段综艺节目中排名第三。

本文以《中国星跳跃》为案例，探讨真人秀节目如何更好地实现国际版权与本土化创新的有机结合。

节目理念的融合与创新目前我国传媒体制改革有待深入，电视娱乐市场亟待进一步规范，民众版权意识有待进一步提高。

在这样一个充满变数的行业竞争环境中，综艺节目自主创新可能付诸的代价可想而知。

一些好的想法或创意很难形成节目的整体创意，也就意味着难以形成无可替代的核心竞争力，很容易被人模仿，使创意构思付诸东流。

目前风靡国内的真人秀节目，基本上是模仿国外品牌节目，或直接引进国外版权，在原版节目的本土化上做文章。

浙江卫视打造的综艺节目“中国三部曲”，不惜重金引进国外版权，标榜“中国唯一正版授权”。

电视“真人秀”节目中“身体消费”现象探析——以《星跳水立方》和《中国星跳跃》为例

一
兰原版《ｃｅｌｅｂｉｒｔｙｓｐｌａｓｈ》的明星跳水类节目《中国星跳跃》于２０１３年４月６日登陆荧屏。同样作为综艺节目大台的江苏卫
视也不甘示弱，引进德国ＢａｎｉｊａｙＩｎｔｅｒｎａ —
费文化的内在逻辑取决于培养永不满足的对形象消费的需求。 ”① 身体带来的视
１、节目硬件的设置以突出 “ 身体 ”为
中・心
首先是节目组的设置条件。据《中国星跳跃》节目的宣传总监王征宇介绍：
Hale Waihona Puke 觉形象幸运地成为了各大媒介争相培养的目标。身体消费是消费文化重要的特征，身体作为消费商品所具有的符号意义
电视节目吸引观众的重要砝码所在。无论
从严格意义上来说，《中国星跳跃》
和《星跳水立方》应该属于电视 “ 明星真水类节目，前者打出 “ 大型明星跳水励志
类节目”的王牌，后者的宣传是 “ 全明星
江苏卫视的《星跳水立方》节目中，为保
拍摄制作的水准来展示每一位参赛明星
的跳水经过。节目进行中，播放以及慢放
分来自于参赛明星们赤裸裸展示给观众
跳水竞技节目”。通过观看节目能够看
的明星跳水的动作及瞬间的表情等，都让
３６２ｏｌ３年第ｌ２期
赫阐嗡黟
Ｎ［ＷＳＷＯＲＬＤＩ声屏世界
中电视 “ 真人秀＂节目＂现 “ 身体消费象探析

奇观与欲望——从传媒文化角度解读明星跳水秀节目

奇观与欲望——从传媒文化角度解读明星跳水秀节目
许金砖;李怀仙
【期刊名称】《现代视听》
【年(卷),期】2013(000)004
【摘要】2013年4月,国内两档明星跳水秀节目《星跳水立方》和《中国星跳跃》高调亮相后,社会各界褒贬不一。

从传媒文化角度来看,这两档节目的制作反映出电
视题材的项目奇观、包装奇观和视觉奇观,满足了观众对明星的情感关注和身体关注。

【总页数】4页(P48-51)
【作者】许金砖;李怀仙
【作者单位】西南交通大学
【正文语种】中文
【中图分类】G222
【相关文献】
1.真人秀节目明星“跨界”奇观现象分析 [J], 王一如;
2.电视娱乐节目中明星奇观的产制——以《我是歌手》为例 [J], 赵冬晶;
3.传媒文化的感性欲望叙事——传媒娱乐化现象解读 [J], 张放
4.电视娱乐节目中明星奇观的产制——以《我是歌手》为例 [J], 赵冬晶;
5.一场"明星电视真人秀"的传播学解读——从沪上三档明星真人秀节目的比较分析谈起 [J], 王炯
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。