歌剧创作中音乐情绪与戏剧冲突的关系——以歌剧《党的女儿》为例
简析歌剧《党的女儿》民族化的创作风格
简析歌剧《党的女儿》民族化的创作风格作者：杨慧来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第11期摘要：歌剧《党的女儿》是由剧作家阎肃、贺东久编剧，王祖皆、张卓娅等作曲的六幕大型民族歌剧。
本文将从歌剧《党的女儿》的文学本体和音乐本体出发，简单分析歌剧《党的女儿》的剧情梗概；其后探讨歌剧《党的女儿》别具一格的音乐语言，在此基础上通过着重研究歌谣体和戏曲板腔体两种创作模式，剖析其音乐结构；最后，笔者结合剧中主要人物角色的舞台形象对演唱风格进行阐释，由此对歌剧《党的女儿》民族化创作风格进行多方位解读。
关键词：歌剧《党的女儿》；民族化；创作风格中图分类号：J822 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）33-0102-01一、剧目题材歌剧《党的女儿》取材改编自长篇小说《党费》，沿袭了《白毛女》、《江姐》等民族革命歌剧传统，是典型的革命历史题材。
以词作家阎肃为首的创作团队在忠于原著的基础上，抓住了一条红色革命脉络——通过描写田玉梅及其战友们为打倒叛徒、赢得革命胜利舍己为人、光辉战斗的事迹，充分反映了战争年代里革命英雄的革命热情和光芒四射的革命精神。
“每一个当代中国人，包括老中青少在内的当代观众，……把人民利益和祖国命运置于至高无上的地位，继续把改革开放的历史进程推向新的发展阶段”。
二、音乐语言歌剧《党的女儿》的音乐语言采用浓郁抒情性的江西民歌和强烈戏剧性的山西蒲剧作为音乐素材，创作出了具有“坐北朝南”音乐风格的歌剧音乐。
作曲家以江西民歌为基调创作的主题歌《杜鹃花》质朴婉约、优美深情，既为剧中的部分重要场景营造了亦真亦幻的诗画般的意境，也是对田玉梅纯朴善良的共产党员形象的生动速写。
作为全剧重点塑造的革命女英雄形象，单靠具有抒情气质的江西民歌曲调是无法完成的，为此作曲家又采用刚健遒劲的山西蒲剧，即北方梆子的音乐创作了一系列大段表现田玉梅坚贞不屈性格的咏叹调。
这种“采用大民族的概念，按照创作的要求和风格要求将各地各种民间音乐语言加以融合提炼、升华，将优美抒情、委婉细腻的江西民歌和气势恢宏、刚劲有力的山西蒲剧音乐相结合，创造出的一种既有民族神韵，又有自己个性化音乐语言的音乐风格”就是所谓的“坐北朝南”的音乐风格。
浅析音乐与戏剧话剧的关系
浅析音乐与戏剧话剧的关系音乐和戏剧话剧这两种艺术形式之间一直存在着密切的联系和互相依存的关系，其在艺术上相互支持、相互促进，并产生了深刻的影响。
本文将从以下几方面来阐述音乐与戏剧话剧的关系：音乐在戏剧话剧中的作用、戏剧话剧对音乐的影响以及它们在互联网时代的现状。
一、音乐在戏剧话剧中的作用音乐在戏剧话剧中有着重要的地位，它是对情感的诠释、舞台效果的补充和强化。
首先，音乐可以通过旋律、音调、和声等手段，传达出戏剧话剧所要表达的情感和内涵。
有时候，音乐中的一句歌词就可以表达出整个剧情的主题和精髓。
另外，音乐还可以通过声音的波动、节奏的变化和音量的加强，营造出现场气氛，提升现场观众的情绪。
比如，在悲剧中，音乐可以采用悲伤的旋律、低沉的音调，通过激发观众的情感，让观众更好地体会到戏剧中所表达的悲剧性质。
另外，音乐还可以通过器乐演奏等形式，丰富舞台效果。
比如，音乐可以根据剧情来运用各种乐器的特点，让听众感觉到乐器和舞台效果的相互呼应。
此外，音乐还可以用于掩盖背景音乐的突兀效果，间接地弥补背景音乐在舞台表现中的不足之处。
二、戏剧话剧对音乐的影响戏剧话剧对音乐的影响也是不容忽视的。
戏剧话剧为音乐创作提供了广阔的创作空间，丰富了音乐的题材和表现形式。
音乐可以为一些话剧作品赋予生命，增加其表现力和感染力。
在戏剧话剧中，各种音乐元素（如旋律、歌词、节奏等）之间的相互作用也得到了充分的利用。
这些因素的融合和转化成为了音乐创作的基础。
此外，戏剧话剧在对音乐的影响上还体现在以下几个方面：一个是带动整个音乐产业的发展。
戏剧话剧越来越多地将音乐作为其不可或缺的首要元素，直接带动了现代音乐产业的蓬勃发展。
而音乐产业的迅速发展则又反过来促进了戏剧话剧的进一步发展。
二是刺激音乐创作的创新和更新。
戏剧话剧的不断创新推动了音乐创作的发展，音乐创作者们更加注重音乐与剧情之间的协作，力求写出与之相应的背景音乐和主题曲。
三是促进了音乐的传承和发展。
民族歌剧《党的女儿》田玉梅人物形象及唱段分析——以《血里火里
Appreciation and appreciation 品鉴与欣赏民族歌剧《党的女儿》田玉梅人物形象及唱段分析——以《血里火里又还魂》为例王圆圆（山东师范大学音乐学院，山东 济南 256400）【摘要】《党的女儿》这部歌剧是当代中国民族歌剧的经典之作，曾获中国艺术最高奖“文华奖”。
从1991年总政歌剧院首演以来，闻名大江南北，有不少声乐学习者学习排演。
该剧讲述了女共产党员田玉梅视死如归、坚定信念且慷慨就义的故事。
本文主要分析这部歌剧的创作背景及女主人公田玉梅的人物形象，并对《血里火里有还魂》经典唱段作演唱分析。
【关键词】党的女儿；创作背景；田玉梅；人物形象；演唱分析【中图分类号】J61 【文献标识码】A引言歌剧《党的女儿》是新中国成立以来中国当代歌剧领域具有里程碑意义的歌剧作品。
该剧自1991年上演以来，便以其曲折感人的剧情、深邃的思想内涵饮誉大江南北，至今已演出了近500场，在音乐界引起了巨大轰动。
该剧曾先后荣获第二届国家“文华大奖”“文华表演奖”“文华作曲奖”“文华编剧奖”；第六届全军文艺汇演创作、表演、集体演奏、舞美设计一等奖；第十届中国戏剧表演“梅花奖”，并在庆祝新中国成立50周年之际被评选为军队优秀戏剧作品。
本文先概述了整体的剧情发展和创作背景，然后对主要人物田玉梅进行人物形象分析，以了解该人物在歌剧中的角色的塑造和表达，通过对她演唱风格的分析来深入对剧中人物以及歌剧的研究。
一、歌剧创作背景在《党的女儿》这部歌剧的创作过程中，国际局势发生巨大变化，苏联解体东欧剧变，苏共垮台，戏里戏外的氛围相互辉映。
面对这种创作背景，阎肃政治上非常坚定，对党有坚定的理想信念，不论是音乐还是歌词，阎肃等人把这种国际背景渗透进剧情，写一个普普通通的共产党员在党最困难的时候，在白色恐怖底下，区委书记都当了叛徒，如何坚持党的信念和理想。
他的合作伙伴、该剧作曲王祖皆说：“18天要完成，又处在这种情况下，他到底是个老人啊，如果没有这种政治热情和坚定的理想信念，是完不成的，这是歌剧创作上的奇迹。
歌剧《党的女儿》的创作与演唱艺术研究
歌剧《党的女儿》的创作与演唱艺术研究作者：金婷婷来源：《大观》2019年第06期摘要：文章以《党的女儿》的实践作为个案，对其创作和演唱艺术进行分析，从剧本写作思路、音乐语言整体设计、主要人物性格的音乐塑造及作品审美体验等方面展开研究，从而对中国歌剧的表演艺术进行尽可能全面的、多角度的、深入的梳理与研究，总结其本质特点与发展规律，为其他歌剧的发展和表演提供参考和借鉴，最终为歌剧的传播奠定良好的基础。
关键词：中国歌剧;《党的女儿》;剧本写作;音乐设计;审美体验验一、歌剧《党的女儿》的诞生（一）中国歌剧的定义“歌剧”一词源于歌剧的故乡——意大利。
在歌剧从它的诞生地佛罗伦萨向整个亚平宁半岛及周边邻国传播的40多年中，人们对其称呼是Drama ;per ;musical即“为音乐而作的戏剧”，或者说是建立在音乐上的戏剧艺术样式。
1640年以后，人们才用古拉丁语opera来称呼它（在拉丁语中，opera指的是工作、作品、辛劳的意思），后来的意大利语接受了这个己成为特指的学名。
中国歌剧是指，借鉴西方歌剧的多声音乐结构形式，在中国戏曲音乐、歌舞音乐等民间音乐的基础上，表现戏剧情节，以歌唱为主要叙事方式，采取写实的表演风格，在内容和形式上富于中国民族的各种特色的综合性舞台艺术，包括大中华文化圈之内的歌剧，即不仅仅包括中国内地的歌剧，也应当包括港、澳、台的歌剧，甚至包括海外华人创作的歌剧。
当前，中国歌剧表现出汇聚戏曲、歌舞、西方音乐甚至话剧等元素的多元化局面。
（二）20世纪中国歌剧发展脉络20世纪早期的五四运动是影响深远的思想改革浪潮，在该浪潮的引导下，更多文人开始对国家政治、经济、文化等方面进行深刻的思考，他们提出要参考、学习国外文明，充实广大民众的精神世界。
在这个时期里，我国传统音乐艺术家在接纳国外文化理念的时候，开始试图使用西方歌剧形式表现国内现实情况，将其和传统民族审美观念融合起来。
发展至今，中国歌剧总共经历百年的动荡，其发展的脉络可大致分为三个阶段：第一阶段——萌芽阶段（20世纪初至1949年）：以《白毛女》为典型，产生时间是1949年之前和解放早期，比如黎锦晖创作的作品《麻雀与小孩》，聂耳、田汉共同创作的作品《扬子江的暴风雨》，和继承到现在的作品《兄妹开荒》《夫妻识字》等著名作品。
歌剧《党的女儿》的戏曲风格赏析
Appreciation and appreciation 品鉴与欣赏歌剧《党的女儿》的戏曲风格赏析贾艳伟（中国平煤神马集团文工团，河南 平顶山 467000）【摘要】我国的戏曲博大精深，融汇了几千年的文化精华。
民族歌剧的发展历经困难和创新，逐渐吸收了戏曲的艺术营养，形成了中国特色的民族歌剧。
本文以我国歌剧代表之一的《党的女儿》为例，对其所蕴含的戏曲性特点进行分析，并择取重要唱段赏析其戏曲风格。
【关键词】《党的女儿》；中国歌剧；戏曲风格【中图分类号】J632 【文献标识码】A歌剧常见于西方，我国的歌剧主要形式为民族歌剧，有效借鉴了西方歌剧的写作手法，同时将戏曲紧密联系在一起。
通过整理后发现，目前我国的民族歌剧题材大多以歌颂英雄人物、赞扬忠贞爱情、揭露社会黑暗为主，无论是何种题材，都没能离开中国戏曲的元素。
歌剧《党的女儿》是发生在江西苏区的中共党员一心为党，最终英勇就义的感人故事。
作者在音乐创作上以山西地区戏剧的板腔体为主基调，配以江西地区的民歌，整体是中国歌剧运用戏曲元素的典型之作。
一、《党的女儿》中的戏曲性特点戏曲是中国传统文化的精粹，近年来随着我国音乐事业的发展，将戏曲融入到音乐作品中已经司空见惯，歌剧亦是如此。
有研究表明，衡量戏曲性的标准是引人入胜和扣人心弦。
歌曲《党的女儿》充满了戏曲性，且有抒情性、革命性、叙事性和冲突性等特点。
（一）抒情性受我国民族民间音乐和戏曲影响，《党的女儿》的音乐创作，便十分注重音乐的抒情性，充分体现了中国歌剧音乐创作的传统，在抒情性、歌唱性中表达出歌剧音乐的戏剧性。
田玉梅是歌剧《党的女儿》的核心人物，她的唱段最有说服力。
以田玉梅唱段中“雨呀纷纷地下，打在脸上冷透心。
风呀嗖嗖地刮，呼天喊地换亲人。
万家闭门低声泣，刻骨的刀痕掩泪痕，掩泪痕啊。
”为例。
这一句利用慢板的方法描写田玉梅叙述自己孤独和悲伤的心情，背景是战友的纷纷牺牲让她悲痛欲绝，演唱者在演唱时必须要用心体会到这点。
浅谈大型民族歌剧《党的女儿》——扮演田玉梅演唱学习中的心里体会
浅谈大型民族歌剧《党的女儿》——扮演田玉梅演唱学习中的心里体会发布时间：2022-09-26T03:14:15.465Z 来源：《教育学》2022年4月总第282期作者：贾志融[导读] 《党的女儿》是以阎肃、贺东久为代表、王祖皆和张卓娅为代表的90后的革命性戏剧作品，是根据江西当地发生的真实故事创作的。
本文首先通过介绍《党的女儿》创作背景以及故事梗概的基础上，具体分析其中田玉梅的人物形象以及演唱风格，最后写出自己在扮演田玉梅演唱中的个人心得体会。
吉林艺术学院吉林长春137000摘要：《党的女儿》是以阎肃、贺东久为代表、王祖皆和张卓娅为代表的90后的革命性戏剧作品，是根据江西当地发生的真实故事创作的。
本文首先通过介绍《党的女儿》创作背景以及故事梗概的基础上，具体分析其中田玉梅的人物形象以及演唱风格，最后写出自己在扮演田玉梅演唱中的个人心得体会。
关键词：《党的女儿》田玉梅演唱风格歌剧是一种综合性的表演艺术，一出好的歌剧既要表现出艺术感，又要表现出某种文学色彩。
中国歌剧起源于16世纪，而中国的歌剧，是由当代著名音乐家黎锦晖开创的一部儿童歌舞剧，在一代代人的努力与创新下，大胆地吸收了西方的戏剧技巧，并在中国的音乐文化基础上，创造出中国特色的歌剧。
《党的女儿》是上世纪九十年代的一部以革命为主题的歌剧，其作品的音乐材料极富民族色彩，极富时代气息和民族感，在第一次演出就取得了极大的反响。
剧中的主人公“田玉梅”不仅扮演了感人的母亲，而且还表现出了对伟大革命的忠诚和崇高的情感，这是一个十分饱满的音乐人物。
研究这个主题，可以从国家的音乐中，看到那个时代的峥嵘岁月，对我们九零后来说，也是一种很好的启示。
田玉梅是一位令人难忘的角色。
她坦诚热情，疾恶如仇，对于共产党的无私奉献和崇高的感情，在剧中表现得淋漓尽致。
就戏剧的创作而言，其角色的唱腔、舞台表演和艺术的灵活性，表现出了强烈的传承性、时代性、民族性和创造性。
这些艺术创作既能为我们国家以后更好地创作具有民族特色的艺术创作，又能为我们对艺术规律、剧本创作和艺术创作活动的总结具有一定的指导意义。
歌剧《党的女儿》之唱段《血里火里又还魂》演唱探析
歌剧《党的女儿》之唱段《血里火里又还魂》演唱探析作者：郑杰来源：《艺术研究》2014年第01期摘要：演唱者欲较好地完成歌剧《党的女儿》唱段《血里火里又还魂》的演唱，除对作品的题材需要整体把握外，还要对剧中人物、故事情节、作品的音乐特点等有深入的了解。
在此基础上，演员根据扮演角色的需要，在声音、咬字吐字和情感处理等方面需要有清晰的诠释和准确的把握，从而才能准确地表达词曲作者的创作意图。
关键词：《血里火里又还魂》角色声音情感歌剧《党的女儿》在题材的选择上有十分明确的指向。
全剧是革命历史题材，作曲家以革命的现实主义和浪漫主义相结合的创作风格和写实手法进行创作，为广大人民群众所喜闻乐见。
该剧在音乐结构和写作手法上基本采用中国传统戏曲中的板腔体模式，为进一步推动中国歌剧的创作起到了良好的推动作用。
全剧“以民族音乐为基础，以西方歌剧为形式，融入了社会的时代性，因此它既不同于民族戏曲，也有别于西洋歌剧。
全剧的音乐创作在力求突出民族特点与风格的原则下，根据剧情与表达人物情感的需要，广泛采用地方民歌曲调、说唱音乐的素材，将歌谣体与板腔体的唱段有机地、自然地融合在一起，同时也汲取了戏曲的写意手法”①，线条纯正，旋律调性明确，富有歌唱性，充满了浓郁的民族风味，从而突出了《党》剧独特的艺术魅力。
歌剧《党的女儿》中女主人公田玉梅的音乐总体上充满了强烈的爱恨情仇，主要唱段的旋律抒情性强，具有很强的民族性，而且音域跨度大，所以田玉梅的角色需要在声音上高亢嘹亮的女高音担任，演唱者音域要宽广，声音要坚实、刚健而又不失圆润。
由于唱段中融入了板腔体，所以演唱者在演唱之前不仅要深入理解各唱段的音乐语言，还要了解我国戏曲中板腔体音乐的特点，对板腔体唱段的板式变化、内在节奏和旋法特征等要有较为全面的把握。
此外，在演唱中要积极吸收戏曲唱法中“字清、腔纯、板正”的优点，并且要特别注意其委婉、连绵不断的风格特征，才能收到良好的演唱效果。
一、角色定位《血里火里又还魂》这一唱段出现在全剧第一场的最后，是主人公田玉梅在剧中的第一首咏叹调。
浅析民族歌剧《党的女儿》中演唱和表演特色
浅析民族歌剧《党的女儿》中演唱和表演特色作者：陈莉霞来源：《群文天地》2012年第08期摘要：民族歌剧《党的女儿》是中国歌剧中的典范作品，无论是从创作上，还是表演上，都呈现出了鲜明的艺术特色。
本文从歌剧《党的女儿》的创作和影响谈起，就以彭丽媛为代表的主要表演者的演唱特色和表演特色进行了初步的分析。
关键词：歌剧《党的女儿》；演唱特色；表演特色一、歌剧《党的女儿》的创作和影响1958年，由长春电影制片厂拍摄的电影《党的女儿》一经上映之后，就获得了巨大的成功，引起了国内外观众的普遍关注。
歌剧《党的女儿》诞生于1991年，要想把一部有着广泛影响和充分肯定的电影改变为一部同名歌剧，其中的难度和风险是可想而知的。
但是作为该剧的主要创作者,词作家阎肃和曲作家王祖皆、张卓娅夫妇却没有退缩，以总政歌剧团为班底，由彭丽媛、杨洪基、孙立英、秦鲁锋等担纲主演，历经重重苦难，使得歌剧于1991年11月首演于北京，和电影首映时一样，歌剧刚一上演，就引起了广泛的轰动，此后几年的时间里，先后在北京、上海、广州、南京等演出上百场，成为了民族歌剧中的经典作品之一。
作为歌剧的《党的女儿》，并不是电影版本的重复和裁剪，而是充分尊重歌剧的创作规律，从唱词上进行了全新的谱写，在旋律上，将中国的民族民间音乐巧妙的溶于其中。
其中还有像《血里火里有还魂》、《天边有颗闪亮的星》、《万里春色满家园》等优秀的唱段，既具有歌剧的普遍性特征，又体现出了鲜明的民族风格。
成为了新中国风格歌剧的代表之作。
二、歌剧《党的女儿》中的演唱特色（一）声音表现的个性化所谓声音表现的个性化，就是通过演唱者对于声音的把握，从而凭借着声音，塑造出一个独一无二的、鲜明的歌剧艺术形象。
因为声音的色彩变化是演唱的一个重要手段和技巧。
举例来说，一部歌剧从头至尾，如果表演者都是采用一个音量和一种音色歌唱的话，只能给人以乏味的感觉。
相反，如果能够结合着剧情和人物的情感变化，采用变化丰富的音色，则能够让歌剧的二度创作的获得本质意义上的提升。
浅论歌剧中戏剧与音乐的关系
浅论歌剧中戏剧与音乐的关系歌剧作为一种融合了戏剧和音乐的艺术形式，其戏剧性和音乐性之间的关系一直以来备受讨论。
戏剧与音乐在歌剧中相辅相成，彼此之间相辅相成、紧密相连，形成了独特的艺术魅力。
本文将从戏剧与音乐的相互影响、结合方式以及对作品的表现力等方面浅论歌剧中戏剧与音乐的关系。
1.戏剧与音乐在歌剧中相互影响。
音乐是歌剧中最重要的元素之一，它通过旋律、和声、节奏等音乐要素表现戏剧中人物的情感、冲突以及剧情的发展。
戏剧情节的剧情发展和人物塑造会直接影响到音乐的创作和演绎方式。
音乐作为表达情感的媒介，可以通过音乐的旋律高低、音符的长短、音调的改变等方式来展现人物的喜怒哀乐，使观众更加深入地理解戏剧中的情节和人物的内心世界。
2.戏剧与音乐在歌剧中的结合方式多种多样。
歌剧是一个综合性的艺术形式，戏剧和音乐往往以不同的方式交织在一起。
有的歌剧作品中，戏剧和音乐相互配合、相互呼应，共同表现出戏剧的主题和情感。
有的歌剧作品中，音乐被用来表达戏剧中的情感和心理状态。
在戏剧中的高潮部分，音乐常常会达到高潮，使观众更加沉浸在戏剧的氛围中。
而有的歌剧作品中，音乐和戏剧的关系则更加紧密，音乐不仅仅是情感的表达，还可以成为故事发展的重要推动力。
戏剧和音乐的紧密结合使得观众可以通过音乐的旋律、和声、节奏等来更好地理解和感受到戏剧的情节和人物。
3.戏剧与音乐的关系也影响着作品的表现力。
戏剧和音乐之间的相互影响使得歌剧作品在情感表达上更加深入、丰富。
音乐作为非常直接的艺术形式，可以通过旋律和声音的变化来传达人物内心的情感状况。
而戏剧则通过人物的动作、台词等来表达情感。
两者的结合使得观众可以通过不同的感官途径来感受戏剧作品中的情感，增强了作品的艺术感染力。
另外，音乐还可以通过曲调的变化和旋律的转折来刻画不同的人物形象和个性特点，从而更好地传达戏剧作品中的人物形象和冲突。
总之，戏剧与音乐在歌剧中形成了一种相互依存、相互影响的关系。
戏剧性在歌剧中通过音乐来得到发挥，音乐性则通过戏剧来增强表现力。
大型民族歌剧《党的女儿》唱段《血里火里又还魂》演唱分析
大型民族歌剧《党的女儿》唱段 《血里火里又还魂》演唱 分析
■ 孙俊钰
民族歌剧的创作，往往以民间曲调 为素材来创作， 所 以每 一部 作品 都具 有时 代 性和 特定 的地 域性 。只 有 准确 地掌握好这些，才能准 确的把握作品的风格。 歌剧 《党 的女儿》的曲调来源于 江西民歌，并运用山西 蒲剧 音乐 形式中的板腔体。“江 西民歌属于古代吴越文 化支 脉， 曲调以级进音型为主， 富有装饰性和华彩性， 级进 中常 出现短音程的四度跳进 ，形成婉转，明快的格 调” 而“ 蒲剧音乐中的板腔体， 音乐风格刚健遒劲，富 有戏 剧性 的节奏变化特征，使之 既有鲜明的地方色彩和 民族 韵味 ，又有较强的戏剧表现 力。正是由于吸取了这 些民 间艺 术的精华，使得该剧唱 段优美深情，委婉清秀 ，激 昂 中带有细 腻柔美” 演唱不同 的歌剧唱段 ，除了要 体 会和 了解不同人物不同唱段 的性格心理，还要把自 己的 音乐 表达融入其风格系统中 ，对作品进行贴切恰当 的诠
第二部 分是 一个 场景 的描 写与 叙述 。“ 雨啊 ，纷 纷地 下， 打在 脸上 ，冷 透心 。” 其中 “打 ”“ 冷” 和 “心”这三个字是声 音处理的重点。“打” 要把字头咬 好，清楚地唱出，“ 冷”虽是一个下行音阶 ，与音域也 不高，一定要注意挂 住位置，不要随着音阶 的下行而把 位置 点掉 下来 。“ 心” 要如 哽咽 般声 断气 不断 地停 顿 好。“风啊，嗖嗖地 刮，呼天喊地唤亲人” ，当玉梅亲 眼看见老支书和战友 们倒在血泊里的事实。 独自在风雨 中呼唤着亲人，可亲 人却已不在人世了。“ 人”字又是 一字多音，表现了玉 梅失去情人后的悲痛无 奈的心情。 演唱 时要 哽咽 在喉 ，如 泣如 诉。 千万 不能 唱得 结结 巴 巴，一定要唱得声断 气不断，否则这种如泣 如诉的感觉 将荡然无存。“万家 闭门，低声泣”，千家 万户在大屠 杀的白色恐怖笼罩下 ，纵有千般仇万般恨也 只能低声哭 泣，深闭家门。“泣 ”字要用气声哽咽地唱 出，声断气 不断地顿好，要表现 出万般悲痛而又无奈的 心情。“刻 骨的刀痕，掩泪痕， 掩泪痕啊”“刻骨的” 要唱得铿锵 有力，表现田玉梅内 心对敌人的仇恨。第二 个“掩”字 在行 腔过 程中 ，声 音位 置要 始终 固定 在眉 心的 共鸣 位 置，直到把声音和感 情交给下面的“泪痕啊 ”“啊”字 为了更好地表现如泣 如诉的感觉，在换气时 要带着哭腔 去演唱。“你们迎着 枪弹去。留下我孤零零 ”“迎着枪 弹”四个字气息要在 丹田保持出，并在眉心 的高位置上
浅析歌剧《党的女儿》
浅析歌剧《党的女儿》作者：李琴来源：《科学导报·学术》2019年第23期摘 ;要：歌剧《党的女儿》诞生于1991年，是根据我们国家60年代家喻户晓的同名电影剧本改编创作的，该歌剧有着深邃的思想内涵，同时在我国民族歌剧发展史上有着举足轻重的作用，自上演以来就享誉全国。
该歌剧以革命题材为背景，既融入了民族歌剧的精髓，又凝结了新的时代精神。
关键词：党的女儿;民族歌剧;主题一、《党的女儿》故事梗概剧中主要角色有中国女共产党员田玉梅、桂英、七叔公、叛徒马家辉等，他们分别由著名歌唱家彭丽媛、孙丽英、杨洪基，秦鲁锋等饰演。
故事主要讲的是1935年，红军在杜鹃坡上英勇抗日，主人公田玉梅在一位老支书的掩护下才死里逃生，然而勇敢的她并没有被敌人给吓倒，而是下定决心和敌人斗争到底。
她找到原来的书记，讲述了老支书临刑前对她说的话，说是党内有叛徒。
但田玉梅不知道的是叛徒正是马家辉。
马家辉和日本鬼子设下圈套，企图消灭游击队，就在这危机关头，田玉梅化解了七叔公对她的误解。
为了寻求帮助她再次闯入险境，把马家辉的真实面目告诉了马家辉的妻子桂英。
原本田玉梅，七叔公和桂英打算找游击队报告敌情，但发现游击队已经转移。
在与党组织失去联系的危急时刻，桂英、田玉梅还有七叔公三人成立了党小组。
游击队收到他们的情报后，经过周密安排，给了敌人致命的打击。
后来，玉梅为了保护游击队员，被敌人抓住，英勇赴义。
该歌剧描写了共产党人历尽艰难，前赴后继的英雄事迹，给我们生动形象的再现了悲壮的历史画面，虽然歌剧中的悲剧气氛贯穿整个始终，但是我们依然能感受到共产党员的英勇正义。
二、分析唱段《天边有颗闪亮的星》歌剧《党的女儿》共45个唱段，其中《天边有颗闪亮的星》是贯穿整部歌剧的，它在歌剧不同的发展阶段先后出现了三次。
第一次出现是田玉梅独唱，女声伴唱，剧情背景是玉梅逃出刑场，马家辉挑唆七叔公怀疑玉梅的身份，她来到了七叔公住处看望寄养在这里的女儿娟子，在焦虑中唱起了这首歌，歌词表达了田玉梅对丈夫的思念之情，对小女儿娟子的殷切希望，以及自己全心全意投入到革命的坚定信念：你看那天边有颗闪亮的星星，关山飞越，是你爸爸在出征，咱们就跟着它的脚步走，哪管它道路平不平。
歌剧《党的女儿》中田玉梅的形象塑造及唱段分析
歌剧《党的女儿》中田玉梅的形象塑造及唱段分析歌剧《党的女儿》中田玉梅的形象塑造及唱段分析歌剧《党的女儿》是一部以田玉梅身世和人生经历为主线的作品，通过她坚定的信仰、顽强的斗争和坚韧不拔的品格，展现出了一个普通女工成长为党的领导干部的崇高形象。
田玉梅这一角色在这部歌剧中被塑造得深入人心，她的唱段更是充满了激情和力量。
田玉梅是一个普通的工人家庭出身，充满了时代的动荡与艰难。
从她的第一次登场开始，她展现出了一个矛盾而强烈的内心，她既是家庭的顶梁柱，又是战友与同志的支持者。
在她的第一首唱段《劳动人民的伟大》，她以坚定而热情的歌声唱出了普通劳动人民响亮而坚守的呐喊，歌声中蕴含的是对于革命事业和社会主义进程的坚定支持与奉献。
随着剧情的推进，田玉梅的形象逐渐得到丰满和深化。
在她结识了党员兼抗日战士赵云飞之后，她对于党的理想信仰和革命事业有了更加深入的认识和理解。
在第二幕中的《伟大军火》唱段中，田玉梅再次发出了对于战友英勇战斗和胜利的敬佩之情，她将自己的感情投入到唱词中，让观众感受到她无私奉献和对于正义事业的坚定信仰。
随着剧情的推进，田玉梅被派往前线执行任务。
在她最困难的时刻，她始终保持着乐观、顽强的斗志，用她的行动和爱心感染着身边的战友和同志。
在她与敌人斗争的唱段中，《雷锋》展现了田玉梅作为战士无畏无惧的英雄气概，同时也反映了她内心中一贯的理想追求和高尚情操。
这首唱段以高亢激昂的曲调和悲壮的歌词，将田玉梅塑造成一个充满正义感和热血的形象。
在歌剧的最后一幕中，田玉梅决定留在解放区，投身到建设社会主义的伟大事业之中。
在她的离别唱段《我的亲人们》中，田玉梅深情款款地唱出了对于亲人的思念和祝福，同时也表达了她对于家庭和亲情的珍视与铭记。
这首唱段以温暖而催人泪下的旋律，将田玉梅塑造成了一个情感丰富、充满深情的角色形象。
通过对于歌剧《党的女儿》中田玉梅形象的塑造及唱段的分析，我们可以看到她是一个充满激情和力量的女性形象。
党的女儿观后感300字1500字作文
党的女儿观后感300字1500字作文电影《党的女儿》本片意在悲剧气氛中突出英雄主义，它没有把主人公写得非常高大，但却写出了这位党的女儿真实的感情和真实的行动。
店铺为大家整理了党的女儿的观后感，党的女儿观后感包括歌剧党的女儿观后感、电影党的女儿观后感、党的女儿观后感300字、党的女儿观后感1500字，给大家作为参考，欢迎阅读!歌剧党的女儿观后感歌剧《党的女儿》是根据上个世纪60年代家喻户晓的同名电影所改编的大型民族歌剧，创作于1991年，由阎肃等编剧，王祖皆、张卓娅等作曲，田立为等舞美设计，、杨洪基、孙丽英、秦鲁峰等首演。
该剧自从1991年被搬上歌剧舞台后已经持续演出近20个年头了，在北京、上海、广州等地演出数百场，深受广大观众喜爱。
在庆祝中华人民共和国建国60周年喜庆日子里，国家大剧院特别邀请歌剧《党的女儿》到该院演出，可见歌剧《党的女儿》的艺术价值之高、革命精神教育影响之深远。
下面笔者从创作题材、音乐创作、人物形象塑造、场景布置、艺术价值几方面来谈谈该剧的感受。
一、创作题材该剧讲述的背景是在第二次国内革命战争时期，江西老根据地的红军北上抗日后，兴国县桃花乡处于白色恐怖之中，地下党组织遭到严重的破坏。
女共产党员田玉梅临刑时被老支书掩护下死里逃生。
田玉梅没有被敌人的血腥屠杀吓倒，擦干身上的血迹，决心和敌人斗争到底。
她找到原区委书记马家辉，报告老支书临刑前说党内有叛徒。
而叛徒就是马家辉，田玉梅险遭叛徒的暗算，幸亏马家辉妻子桂英帮助，玉梅才脱离了危险。
马家辉和白军团长设计埋下重兵，妄图一举消灭游击队。
在这危机四伏的关头，田玉梅一片赤诚化解了七叔公对她的疑团。
她再入虎穴，把桂英心中熄灭的革命之火重新点燃，揭穿了马家辉的叛徒嘴脸。
田玉梅、七叔公和桂英连夜上山去找游击队报告敌情，可游击队已经转移。
在与上级党组织失去联系的危难时刻，三人自发地成立了党小组，由玉梅当组长，领导群众坚持斗争。
游击队得到七叔公的报告，周密部署，打了敌人的伏击。
论声乐表演中声音与情感的关系
论声乐表演中声音与情感的关系【摘要】在声乐表演中，声音与情感是非常重要的两个因素，一方面是声音的演唱技术，另一方面是情感的表达。
这两者是相互依存和相互影响的关系。
“声以情为源，情以声为魂”，要学会“以声传情，以情带声”从而达到“声情并茂”，这一直是声乐表演者所应备的一项重要的能力。
在本文中，将会以歌剧《党的儿女》中的选段《万里春色满家园》为例，来探索在声乐表演中声音与情感，以及它们之间的关系。
【关键词】声音与情感；美学；音乐；关系一、声乐表演中的声音声乐是一门综合性很强的艺术，它主要包括语言技巧，歌唱技巧，二度创作以及舞台方面的表演等等。
声音是歌唱的基础，是歌唱的先决条件，没有声音就没有所谓的演唱。
在声乐表演中的声音，不是简单的发声说话，是具有艺术技巧的声音，是从长期的歌唱训练，歌唱实践中总结积累下来的一种艺术手段，它是在有宽广的音域，深厚的气息，合适的音色，良好的共鸣等等的基础上发出来的声音。
综上所述，声乐表演中的声音是歌唱的基本条件，在整个声乐表演中发挥着非常重要的作用，也是声乐学习者所要重视的重要因素之一。
只有通过对声音技巧的训练，才能够寻找到表现作品风格、特色的最重要的手段，寻求到演绎作品的最恰当的表现方式。
在表演声乐作品时，如果没有恰当的声音支持与表现，其它都将是毫无意义的。
二、声乐表演中的情感诗人白居易说过：“感人心者，莫先与情”。
可见情感处理的重要性，在声乐表演中亦然。
“身临其境”的去想象和体验。
想象并非是说来就来的，它是建立在平时的生活体验之上。
丰富的生活经验是获得准确音乐想象力的基础，没有平时细心敏感的观察和丰富的生活经验的积累，就不可能有丰富的音乐想象力。
想象力源于生活，与实践有密切的关系，所以，歌唱者要把对生活的体验同对音乐作品表现的想象与自己的情感、理智等感性因素结合起来，完美的表现音乐的情感，使自己的歌唱富于生命力和表现力。
三、声乐表演中的声音与情感在声乐表演中，声音与情感是歌唱中不可分割的一个整体，如果只有声音没有情感，那只是对声音的炫耀，不能称之为歌唱艺术；或者只有情感而忽视了对声音的控制，也不能称为真正的艺术，总之声音与情感作为一对互相联系的统一体，脱离了任何一方，另一方的存在都没有真实意义。
论歌剧《党的女儿》田玉梅声乐形象与其他声乐形象的交织
论歌剧《党的女儿》田玉梅声乐形象109耻”，紧接夺门而逃。
这里闪电雷鸣的交锋，如灵魂出窍白刃一击，矛盾冲突即刻达到白热化焦点。
第六场，田玉梅、桂英、马家辉三人的唱念段《马家辉，你开枪吧》，实际是田玉梅痛斥叛徒的檄文，是对叛徒的义正词严的审判。
我们还需要意识到，田玉梅与马家辉唱段的依存、互动，除了上述四个矛盾冲突焦点而外，还必须看到全剧的矛盾主线之所在，田玉梅的其他唱段的“根”，是建立在与叛徒马家辉的矛盾冲突基点上的。
这一点是演员在田玉梅声乐象形二度创作中必须自我提示、自我体味、自我自然展示的。
三、七叔公、桂英对玉梅的支持、诱发、补充与互动的交织在上述分析中，已涉及到七叔公、桂英与田玉梅声乐形象塑造的关系。
这两个人物的唱段，与田玉梅的声乐形象的依存、互动，更多的是表现在对田玉梅声乐形象的支持、诱发、补充；表现在衔接人物关系、激发矛盾冲突中的特殊作用上；也表现在这两个人物不同典型性的艺术魅力上。
七叔公在衔接田玉梅与小娟子关系上主要体现在一场、三场中的唱段《仰长天，泪如雨下》和《忠奸自古两难容》。
在衔接田玉梅与马家辉关系上，主要体现在第三场《小心不会再上当》中。
补充田玉梅声乐形象的唱段，主要是第五场《刀砍雷劈不动摇》、《天大的重任我来挑》和《天边有颗闪亮的星》。
同时，这三大段唱，也是七叔公作为觉悟的群众典型的朴实、诚恳、慈善、坚毅境界的表露。
桂英的主要唱段作用，主要表现在对田玉梅的支撑和衔接其与马家辉的关系上。
第二场的唱段《天呀天，地呀地》既是桂英被吓成痴呆性格化展现，更是对揭开叛徒悬念、促进田玉梅与马家辉矛盾冲突发展的第一推动力。
第四场的唱段《一死报党恩》，同样具有展现“劫后恐惧症”与进一步支撑、诱发田玉梅性格发展的作用，同时又注入了她性格转变、与叛徒决裂的契机。
第五场桂英与田玉梅、七叔公的唱段《刀砍雷劈不动摇》、《天边有颗闪亮的星》，是对田玉梅、七叔公和她本人形象的互为加强。
第六场的三人唱段《马家辉，你开枪吧》，桂英起到了促成全剧主要矛盾冲突解决的重要作用。
论歌剧《党的女儿》的音乐特征及人物形象分析
论歌剧《党的女儿》的音乐特征及人物形象分析
歌剧《党的女儿》是一部具有鲜明中国特色的现代歌剧作品。
从音乐特征、人物形象两个方面分析，其具体表现为以下几点：
一、音乐特征
1. 融合中西音乐元素
《党的女儿》中的音乐元素主要融合了中西方不同的风格，例如中国传统音乐、西方古典音乐、现代流行音乐等。
这种融合使得这部歌剧具有了更广泛的音乐魅力。
2. 声乐技巧的运用
这部歌剧的唱法注重声乐技巧的运用，表现了不同人物之间的情感和心理状态。
如主人公范晔在“洛阳牡丹”一曲中的高亢音调，表现了她自信、坚强和不屈的精神。
3. 主题音乐的呼应
歌剧中的主题音乐贯穿了整个故事情节，通过不同的主题音乐的呼应，塑造了人物形象和心理状态的变化。
如男主角祁远在“天涯海角”一曲中的梦幻欲望和追求，通过音乐的表现更加深刻地展现出来。
二、人物形象
1. 范晔
范晔是歌剧《党的女儿》中的女主角，她是一位热爱祖国、坚守信仰的青年女子。
在演唱中，范晔通过高亢的音调和自信的演唱，传递出她的坚韧和不屈的精神。
2. 祁远
祁远是男主角，是一位梦想着改变世界的年轻人。
他的音乐形象具有冲动、狂放和热情的特征，例如在“天涯海角”一曲中表现出他的梦想和热情。
3. 其他角色
除了主角之外，《党的女儿》中的其他角色也各具特色。
如朝鲜族姑娘怡玲是一个开朗、热情的女孩，在歌曲演唱中表现出她的自信和活力。
总的来说，歌剧《党的女儿》通过音乐特征和人物形象的呈现，展现了青年人的激情和理想，表达了对国家和人民的热爱和责任感。
“板腔体”演唱在民族歌剧中的运用——以歌剧《党的女儿》之唱段《万里春色满家园》为例
149SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 19由一个简单原因造成的。
”③显而易见，对于板腔体在戏曲中的萌芽，到后来在歌剧中的体现更不能用单一的原因去解释。
不同歌剧所吸收的不同戏曲剧种的元素是不同的，存在地域、语言特点、地方风俗等的不同，表现出来的戏曲板腔体风格也不同，比如，在《我为共产主义把青春贡献》唱段中运用了紧拉慢唱的摇板板式变化，成功地演绎了江姐为革命奋不顾身、勇于牺牲的豪情壮志，同时结合地域文化借鉴了川剧中依字行腔的形式，旋律听起来大气舒展、婉转亲切，将音乐律动拉开，更好地表现出了江姐刚柔并济的人物形象，融入了中国戏曲板腔体艺术的精髓。
因此，在歌剧的演绎中要注重吸收不同地方戏曲中的板腔体元素以及对各个人物唱段中板式变化运用的细节把握，形成独具特色的演唱特色及风格。
二、戏曲板腔体在《万里春色满家园》中的具体运用歌剧《党的女儿》是中国民族板腔体歌剧中最有影响力的作品之一，创作于20世纪90年代，讲述了第二次国内革命战争时期，女共产党员田玉梅与敌人殊死拼搏且慷慨就义的故事。
歌剧情节跌宕起伏，也是从始至终贯穿了板腔体运用的典范。
第六场中的唱段《万里春色满家园》是全剧的核心唱段，是一首表达田玉梅内心独白的作品。
唱段主调运用了北方戏剧的板腔体，同时将江西地区的民歌素材和歌谣体的演唱形式加以点缀，灵活地将板腔体与声韵、字韵和情韵巧妙和谐地融合在一起，生动地刻画出了田玉梅不畏艰险、为革命勇于牺牲和其心中那份为人民求解放的大爱，愿为祖国的美好明天献出生命的伟大党员精神，也生动体现出我国民族声乐艺术的审美追求和艺术表现。
（一）依字行腔、咬字及归韵的运用在这首作品开头，交响乐做好铺垫，留下停顿留白，紧接慷慨、坚定地独白：“我走，我走”。
其中，生动体现了依字行腔在“走”字的运用，“走”为三声，因此旋律是从2到4的小三度上行到2到5的纯四度上行，符合中国语言的声调走向和规律，所以称“依字”行腔，“走”字的声母是“z”，是舌尖前音，咬字的起初，舌头阻挡气流通过，后送气，延长韵母“ou”，字便有足够的饱和度而不松散。
《杜鹃花》——歌剧《党的女儿》选曲
《杜鹃花》——歌剧《党的女儿》选曲阎肃;王祖皆;张卓娅;杨清【期刊名称】《歌剧》【年(卷),期】2014(000)003【摘要】<正>歌曲《杜鹃花》是中国民族歌剧《党的女儿》中的经典女声二重唱,由阎肃作词,王祖皆、张卓娅作曲,该唱段由剧中人物田玉梅和桂英演唱。
故事发生在1935年,江西苏区杜鹃坡。
红军长征北上抗日,杜鹃坡一片白色恐怖。
田玉梅是一位共产党员,而桂英是原区委书记马家辉的妻子,当桂英知道马家辉是叛徒时,几欲崩溃,准备结束自己的生命,而田玉梅此时赶来劝说,"桂英,你还记得吗?那天晚上,在河边,那会儿我俩都还没有出嫁,那月亮底下,姑娘家的心事,望着那满坡的杜鹃花,唱的那支歌,你还记得吗?"随即音乐响起,田玉梅唱起《杜鹃花》,桂英缓缓地一起和着重唱。
在玉梅的劝说下,桂英断了轻生的念头,决定揭发自己的丈夫。
该曲反映出田玉梅和桂英对于和平生活的向往,对于革命战争胜利的期望。
5/4拍的节拍在一般作品中比较少见,在这首作品中,需要遵循3/4+2/4的节拍规律,并在演唱时注意"强、弱、弱、次强、弱"的强弱规律。
全曲每小节的音质组合较为一致,基本由四分音符+四分音符(或两个八分音符)+四分音符+二分音符构成,体现出玉梅、桂英还未出嫁时,天真单纯的姑娘心事。
第一段主题由田玉梅唱,将桂英的思绪拉回多年前,第二段主题桂英加入二重唱,桂【总页数】3页(P74-76)【作者】阎肃;王祖皆;张卓娅;杨清【作者单位】上海师范大学音乐学院【正文语种】中文【中图分类】J643【相关文献】1.歌剧创作中音乐情绪与戏剧冲突的关系r──以歌剧《党的女儿》为例 [J], 张景贤2.万里春色满家园（歌剧《党的女儿》选曲） [J], 阎肃;贺东久;王祖皆;张卓娅3.浅谈民族歌剧的表演艺术--以民族歌剧《党的女儿》为例 [J], 孙伟4.杜鹃花开开满坡清香万里送天涯——歌剧《党的女儿》经典唱段《杜鹃花》分析 [J], 李东敏;5.生死和党心相连——歌剧《党的女儿》选曲 [J], 阎肃(词);王祖皆(曲);张卓娅(曲)因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
情有所钟 魂有所系——民族歌剧《党的女儿》观后
Impressions after Watching the Chinese Opera The
Party's Daughter
作者： 张非
出版物刊名： 人民 音乐
页码： 6-8页
主题词： 民族歌剧;主演;剧团;电影;改编;创作;支持;广泛;肯定;名家
摘要：把一部已有广泛影响和肯定评价,并由名家主演过的电影<党的女儿>改编为同名歌剧,其难度之高,其风险之大是可想而知的.总政歌剧团在总政领导的大力支持下,组成了一个创作集体,这个集体来自军内各方面的专家名流,他们如同冲锋陷阵的战士那样,硬是顶着天大的困难,在
比较短的时间里把一个'堡垒'攻了下来,打了一个漂亮的攻坚战.在首都舞台上,一炮打响了.作为一个在部队从事文艺工作几十年的文艺战士,我怀着激动的心情,一边观看演出,一边不时地擦去难以抑制的眼泪…….看完这出戏之后,我一直在探求着<党的女儿>所以获得如此巨大成功的原因.。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
作 曲 家关 峡 曾说 过 ： “ 歌 剧不 同于 一般 的音 乐作 品 ， 也 不 同于一 般 的戏剧 作 品 ，而 是一种 ‘ 音乐 的戏 剧 ’。” 近 些 年 歌 剧创 作 者 们 一 直 提倡 “ 淡 化情 节 和 冲 突 ” ，以 便 有 更 多 的 空 间使 音 乐 艺术 独 有 的抒 情 功 能 得 以发 挥 。
间 的戏 剧 冲 突得 以完 成 ，使 其 关 系 缓 和 。第 四场桂 英 和 音 乐 的关 系 。这 段 音 乐具 有 一定 戏 剧 音 乐结 构 的框 架 ，
田玉 梅 揭 露 了 马家 辉 的 叛徒 嘴脸 。第 五场 是 共产 党 员 在 成 为 了 该 段 宏 观 音 乐 结 构 的 基 础 。 它 既 体 现 出 音 乐 结 构 失 去 同组 织联 系 的情 况 下 成立 党 小 组 ，继 续 进行 革 命 斗 自身 的逻 辑性 ， 又使 戏剧情 节 的发展 获得 了内在 的控 制 ，
产 党员 将青 春 和生命 奉献 给 革命 的英雄 故事 。
二、音乐和戏剧在歌剧 中的关系
歌剧的“ 音 乐情 绪 ” 就是人 物 通过 音乐 手段抒 发 情感 、 情 绪 的总 过程 。 “ 戏剧 结 构 ”指 的是 事 件 、情 节 、冲突
在 这 十 多 年 的剧 目创 作 中，不 同 的剧 作 家 根 据个 人 的艺 的总 流程 。 音 乐情 绪 与戏剧 结 构是歌 剧 中两条 贯穿 线索 ， 术 风 格及 创 作 个 性 ，通 过 作 品 中的人 物 、情 节 以及 戏 剧 就 像 骨 架 与血 肉的 关 系— —戏 剧 结 构 提供 坚 实 的框 架 ，
争 。 第六 场慷 慨 就 义 ，将 本 剧 的戏 剧 冲 突推 向高 潮 ，田 从 而赋 予 了歌 剧 结 构 以纵 向式 的立 体 发 展态 势 。 田玉梅 玉 梅 怀 着 共 产 主义 信 念 慷 慨 就 义 。本剧 歌 颂 了一位 女 共 音乐 主题 的两 次再 现 ， 赋 予 了音乐 以高 度 的戏剧 性展 开 。
戏 剧 发 展 的线 索 人 物 。她 与 本 剧 中 的其 他 人 物都 有 微 妙 的关 系 ： 田玉 梅 一 马 家 辉 （由 同志 关 系到 敌 对 关 系 ）、
三、在 《 党 》中戏剧性音乐的表现技巧
作 为 民族 歌 剧 的代 表 作 ， 《 党 》在 音 乐 创作 上 借 鉴
田玉梅 一 桂英 （ 由姐 妹关 系到 不愿 相认 再 到 同志关 系 ）、 了 贝尔 格 的创 作 观 念 ，强 化 了戏 剧 结 构 与音 乐 情绪 的协 田玉 梅 一 七 叔公 （由互 不信 任 关 系 到 同 志关 系 ）；这 些 调统 一 ，将 不 断 连 绵发 展 的戏 剧 结 构 融 于 富有 音乐 自身 人 物关 系 的变 化 推动 着整 个剧 情 的发展 。 本剧 共分 为六 场 。 第 一 场 田玉梅 死里逃 生 打造 悬念 。 发展 逻 辑 的 曲式 结 构 之 中 ，赋予 了戏 剧 发展 与 音 乐 发展
分 析歌 剧 《 党 》中的音 乐 情绪 和戏 剧 冲突 。
一、Biblioteka 歌剧 《 党 》中的戏剧 冲突
对 于 向来 重视 故 事 情 节 的 中 国观众 来 说 ，其 度 的把 握 更 为重 要 。近年 来 大 量 的歌 剧 创作 证 明 ，在 作 品 中过分 重
歌剧 《 党 》是著 名 编 剧 阎 肃创 作 的 。歌剧 中女 主 角 情绪 、轻 事件 ，将 歌剧 的音 乐性 强 调 到 不适 当 的地 位 ， 失去剧 场魅 力 而变 得乏 味 。 田玉 梅 不 仅 是本 部 歌 剧 戏 剧 冲 突 的 中心人 物 ，同 时也 是 有可 能 削弱歌 剧 的戏剧 本性 ，
《 戏剧之家 》２ ０ １ ７年第 ０ ９期
总第 ２ ４ ９期
歌剧创 作 中音乐情 绪与戏剧 冲突 的关 系
— —
以歌剧 《 党的女儿 》为例
张 景 贤
湖南 长沙 ４ １ ０ １ ５ １ ）
（ 湖南工程职 业技 术学 院
【 摘 要 】歌剧是 一种 “ 音乐 的戏剧 ”， 因此 必须使 情节 、事件 等戏剧 因素尽量简约化和 精粹化 ，使歌剧 有 更 多的空 间让 音乐 艺术 独有 的功 能得 以充分发挥 。歌 剧 《 党 的女儿 》作为 民族歌 剧的经典之作 ，在 其音乐 的创作 方面有很 多独具特色之处 ，对于戏剧情节 的推动也有较 强的作用 ，在处 理音乐和戏剧的配合上有其 成功之处 。 【 关键词 】 音乐情绪 ；戏剧冲 突；党的女儿
的高 度统 一 。
第 二 场 误 人 虎 口产 生 戏 剧 冲 突 ，田玉 梅被 诬 陷 是 叛徒 。
第 三 场 发 现 了 马 家辉 的叛 徒行 径 ，让七 叔 公 与 田玉梅 之
（ 一 ）戏 剧 发 展 与 宏 观 音 乐 结 构 分 析
下 图表 分 析 的 是第 二 场 田玉 梅 找 亲 人 的戏 剧 发 展 与
结 构 处 理好 了歌 剧 的音 乐 情 绪 和 戏 剧 冲突 的关 系 。大 型 而音乐 情绪 则是 使歌 剧更 具感 染力 的血 肉。 民族 歌 剧 《 党 的女 儿 》 （ 后简称歌剧 《 党 》 ）是 上 个 世 歌剧界所说的 “ 淡 化情 节 和 冲突 ” ，是 相对 于 话 剧 纪 九 十年 代 初 创 作 的一 部优 秀 作 品 ，在 处 理音 乐 和 戏 剧 而言 ， 指 歌剧情 节 和 冲突 的构成 应讲 究精粹 化 、简约 化 。 的 关 系上 有 较 为 成 功 的 地方 。下 面将 从 几 个方 面来 具 体 然而无 论 哪一 种 “ 淡化” 或 “ 强 调 ”， 都 必须 有一 个 “ 度 ”。