二、色彩的空间混合
2-色彩混合、空间混合ppt课件
XXXXXXXXXX学院广告设计专业
色彩构成
无忧授P课PT教整师理：发XX布XXXXXX
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例的混合，可以得到很多色。
橙、绿、紫是物体色的三间色
，它们再混合则成灰黑色。
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第四章 色 彩 混 合
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减色混合—颜料混合
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第四章 色 彩 混 合
减色混合—颜料混合
色彩的混合
色彩的混合
1色彩混合（加色混合）
色光的混合就是以光源色为基础的色光混合，即加色混合。
色光的三原色是朱红、翠绿、蓝紫。
随着不同色光混合量的增加，色光明度也逐渐加强，当全色光混合后，明度增加到最高成白色光，所以色光混合也被称为加色混合
2颜料混合（减色混合)
颜料的混合是以颜料三原色为基础的混合。
颜料的三原色是玫红、淡黄、湖蓝。
混合后纯度降低，明度降低，色变浓，故称减色混合。
3空间混合（中性混合）
空间混合又称并置混合或平均混合。
不管是色光还是色料是早上他们根本没有混合，而是产生在视觉无法适应的极限条件上，如色点大小、视线太远、色面的转动或移动太快等等，使色面的复色光反射到视网膜，在视网膜上发生混合的情形。
色彩空间混合
⾊彩空间混合
⾊彩空间混合即在⼀定距离，⼈的眼睛能够把两种以上的幷置⾊彩⾃动感应与同化为新⾊彩的混合⽅法。
着重注意的问题：
1.形态特征：⾊彩空混对幷置的⾊彩形态有着特定的要求，通常采取短⼩的点形或细长的线作为造型表达的元素。
2.构成⽅式：空混在组织结构上以密集状得点簇或线形成的⾊域分布于画⾯，效果与形态的排列秩序密切关联。
3.⾊彩组合：⾸先，互为补⾊关系的⾊彩，如⼀定⽐例并置能得到灰⾊系。
其⼆，⾮补⾊关系的⾊彩空混，能形成中间⾊序列。
其三，有彩系同⽆彩系空混，可获得不同明度的浅红⾊。
4.表现形式：7种
限⾊式：3-4种⾊，体现以少胜多的原则。
⾃由式：选择⾊相感较强的作品，幷将⾯分割，画底使⽤稀薄⽔粉⾊，在此基础上按原作品的分割，数量划分。
提炼或分解原画⾊彩。
马赛克式：不规则的斑点
点绘式：⼩点
归纳式：浓缩还原，主要是马赛克式的归纳。
分解式：还原成光谱七⾊或三原⾊。
分割式：也就是线条式，⼯具拉线⽽成。
色彩与视觉：色彩混合的三种常见类型
将两种或多种色彩互相进行混合，造成与原有色不同的新色彩称为色彩的混合。
它们可归纳成加色法混合、减色法混合、空间混合、空间混合等三种类型。
（一）加色法混合加色法混合即色光混合，也称第一混合，当不同的色光同时照射在一起时，能产生另外一种新的色光，并随着不同色混合量的增加，混色光的明度会逐渐提高将红（橙）、绿、蓝（紫）三种色光分别作适当比例的混合，可以得到其他不同的色光。
反之，其他色光无法混出这三种色光来，故称为色光的三原色，它们相加后可得白光。
加色法混合效果是由人的视觉器官来完成的，因此它是一种视觉混合。
加色法混合的结果是色相的改变、明度的提高、而纯度不并不下降。
加色法混合被广泛应用于舞台灯光照明及影视、电脑设计等领域。
（二）减色法混合减色法混合即色料混合，也称第二混合。
在光源不变的情况下，两种或多种色料混合后所产生新色料，其反射光相当于白光减去各种色料的吸收光，反射能力会降低。
故与加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相发生变化，而且明度和纯度都会降低。
所以混合的颜色种类越多，色彩就越暗越浊，最后近似于黑灰的状态。
人们平时在绘画、设计、染色、粉刷中的色彩调合，都属减色法应用。
（三）空间混合亦称中性混合、第三混合。
将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果。
故称空间混合。
其实颜色本身并没有真正混合，它们不是发光体，而只是反射光的混合。
因此，与减色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于参加混合色光的明度平均值，既不减也不加。
由于它实际比减色法混合明度显然要高，因此色彩效果显得丰富、响亮，有一种空间的颤动感，表现自然、物体的光感，更为闪耀。
空间混合的产生须具备必要的条件：（1）对比各方的色彩比较鲜艳，对比较强烈。
（2）色彩的面积较小，形态为小色点、小色块、细色线等，并成密集状。
（3）色彩的位置关系为并置、穿插、交叉等。
（4）有相当的视觉空间距离。
第6章 色彩的混合资料讲解
第6章色彩的混合第6章色彩的混合本章要点：·了解加法和减法混合的区别·了解中性混合的方法·掌握色彩混合的基本原理·掌握色彩混合的表现方法第一节加法与减法的混合两种或两种以上的色彩互相混合，称之为色彩混合。
我们通常所见到的颜色都是多种色彩的混合色，色彩混合包括加法与减法的混合。
一、加法混合加法混合是指混合的色光成分越多，混合出的色彩明度越高。
它是色光间的混合，非物质性色彩的混合。
加法混合的三原色是朱红光、翠绿光和蓝紫光，三原色的加法混合可得出色光的第一次间色(图6一1)。
即：朱红色光+翠绿色光=黄色光翠绿色光+蓝紫色光=蓝绿色光蓝紫色光+朱红色光=品红色光将色光的三原色按不同比例混合，可得出更多的色光。
例如：红光与蓝光混合可得出：品红、红紫、紫红色光；蓝光与绿光混合可得出：绿蓝、青、青绿等色光。
用色光的三原色同它对应的间色相加，可得出色光的第二次间色，即两种色光相混能产生白色光，这两种色光就是互补色光关系。
即：朱红色光+蓝色光=白色光翠绿色光+品红色光=白色光蓝紫色光+黄色光=白色光如此类推，可得出更多色光色彩。
加法混合的结果是色相、明度的改变，而纯度不变，这种加法混合的方法在舞美设计、展示设计、橱窗广告、摄影等方面发挥着重要的作用(图6—2、3)。
二、减法混合减法混合也称颜料混合，它与加色混合相反，混合的色彩成分越多，混出的色彩明度越低。
减色混合是颜料或物体色的混合，即指具有物质性、吸光性的色彩混合。
由于物体对光有选择性地吸收与反射的作用，在光源不变的情况下，两种或两种以上的颜料混合后，光被颜料部分地吸收，而剩余的反射色光就成为混合后的颜料色彩。
混合后的新颜料，增加了对色光的吸收能力，而反射能力则降低，故混合后色彩的明度、纯度都降低，色相也发生变化。
混合的颜料种类越多，光被吸收得越多，反射光就越少，最后形成黑灰色(图6—4)。
颜料的三原色：品红、柠檬黄、天蓝。
色彩构成2——基础知识
5、彩色系与无彩色系 尽管大自然中的色彩千变万化,
丰富多彩, 但归纳起来只有两大类 : 彩色系和无彩色系 。 （1）彩色系
彩色系是指包括在可见光中的 所有色彩, 它以 红、橙、黄、绿、 青、蓝、紫为基本色。基本色之间 不同量的混合,基本色与无彩色之间 的不同量的混合等, 所产生的众多 的色彩都属于彩色系 。
3、光源色、物体色、固有色 (1)光源色
人们看到的物体的色彩,总是在 某种光源下产生的, 经常会受到 光源色色彩倾向的影响。同一物 体在不同的光源下将呈现不同的 色彩 : 在白光照射下白纸呈白 色, 在蓝光照射下白纸呈蓝色, 在红光照射下白纸呈红色,等等。 通常情况下,电灯光偏黄, 日光 灯偏青;阳光偏浅黄, 月光偏青 绿;等等。
用中心轴的直线做一个等边三角形，外侧的顶端为全色，将每条边线分为8等 份，并作平行的连接线，这样就构成了28个菱形色区。每一色区含黑色、含白色的 量由两个字母表示，并由此可计算出色彩纯度的量。其表示法是：色相号／含白量 ／含黑量。计算方法：纯色量+含白量+含黑量=100％(总色量)。例如：其色彩是 16ga，查色相环得：16是鲜蓝色的编号，g代表含白量22％、a代表含黑量11％， 10O(总色量)一22(含白量)一11(含黑量)=67％(纯色量)。
无彩色虽然没有彩色那样鲜艳靓丽, 却有着彩色无法替代和无法比拟 的重要作用。 生活中的色彩, 纯正的颜色毕竟只占少数, 而更多的彩色都 在不同程度上或多或少地包含了黑、 白、 灰色的成分。生活和设计的色 彩,也因此变得丰富多姿。
6、色立体 为了更好地研究和应用色彩,色彩学家根据色彩的
三个属性(色相、明度、纯度),把色彩按照一定的秩序 进行整理、分类,形成有规律的排列,并借助三维空间 的形式,组成一个可旋转的坐标体模型,体现色彩的色 相、明度、纯度之间的关系,我们称之为色立体。
色彩研究学习(一)
色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效果。
在我们生活里，色彩无所不在，它是构成我们生活环境的重要组成部分。
可以说我们对每一件事物的认知，都是从色彩与形状开始的。
我们也在用色彩创造丰富的视觉空间，用色彩的语言与社会进行沟通。
日常生活中，人们对颜色的反应都是有一定的规律。
为此人们把每种颜色都赋予了特殊的感情意义。
色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。
色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。
作为一个网页设计师，只有掌握色彩构成原理，熟知各色彩的相互关系及各种色彩的生理或心理作用，结合自己所具备的平面构成知识，在网页设计中正确用色，才能实现传达特定信息和渲染页面的效果的目的。
1、色彩的性质A、光与色彩色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应。
光好似产生色的原因，色是光感觉的结果。
光在物理学上是电磁波的一部分，其波长自700~400nm，在此范围称为可视光线。
当把光线引入三棱镜时，光线被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。
这种现象称作光的分解或光谱，七色光谱的颜色分布是按光的波长排列的。
B、物体色物体本身不会发光的，之所以能看到它，是因为光源色经物体表面的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。
物体在自然光照下，只反射其中一种波长的光，而其它波长的光全部吸收，这个物体则呈现反射光的颜色。
如果某一物体反射所有色光，那么我们便感觉这个物体是白色的；如果把七色光全部吸收，那么就呈现一种黑色；实际上，现实生活中的颜色是极其丰富的，各种物体不可能单纯反射一种波长的光，它只能对某一种波长的光反射得多，而对其它波长的光按不同比例反射得少，因此，物体的颜色不可能是一种绝对标准的色彩，而只能是倾向某一种颜色，同时又具有其它色光的成分。
空间混合
在色彩的表现方面空 间混合有以下特点：
(1)近看色彩丰富，远看色调 统一，不同的视觉距离有不同 的色彩效果。 (2)色彩混合后 有颤动感，适 合表现光感。 (3)可以使用少量的色彩，得 到丰富的色彩效果。
空间混合的构成形式：
(1)点状空间混合：色彩以点 的形式并置于画面，产生空间 混合效果。
(2)雾状空间混合：色彩以雾 的形式并置于画面，产生空间 混合效果，其混合效果比点状 空间混合更细腻。
空间混合
色彩的空间混合
空间混合定义
将两色以上的色彩并列，在一定的视觉距离外观看时，眼睛会自动地将它 们混为一种新的色彩，这种依据空间距离产生新色彩的混合方法，称之为 空间混合。
空间混合的效果除与视觉距离有关，还与色彩的形状和排列有关，排列得 越有秩序，色彩混合的效果度也会受到影响。
(3)块状空间混合：色彩以块 的形式并置于画面，产生空间 混合的效果。
浅谈包装整体色调中的色彩空间混合原理
浅谈包装整体色调中的色彩空间混合原理作者：邓昱来源：《现代装饰·理论》2012年第06期摘要：众所周知色彩在包装设计中有着不可获取的地位，色彩的空间混合决定着产品包装的整体色调，整体色调在给消费者的印象中有举足轻重的地位。
本文从色彩的空间混合的角度，总结色彩空间混合的一般规律，践行现代包装设计的色彩搭配问题。
关键词：色彩空间混合；包装设计；产品属性色调在包装设计中，设计者利用造型、色彩、材料、工艺等设计手段把包装上的信息传递给消费者，消费者从对包装的色彩感觉开始对之产生反应和接纳。
包装设计的色彩属于设计色彩，在商业包装设计中是不可获取的元素。
优秀的包装设计色彩总是具有先声夺人的力量，它是销售包装的灵魂，又是宣传企业和产品形象的重要手段。
然而，包装的设计色彩应用，始终离不开对色彩空间混合的研究。
因为色彩的空间混合，决定着包装整体的色调，决定着包装传递到人眼中第一份信息，同时也决定着包装的色彩是否符合产品属性的色调。
一色彩空间混合的概念。
对色彩的空间混合研究是十九世纪法国印象派画家的点彩画法，他们的作画手法就是依据这个原理。
用少数几种原色的色点，来组织成具有丰富色彩感觉的画面，是色彩空间混合的典范。
色彩的空间混合经过了两个多世纪的发展，它不仅应用于绘画，同时也被广泛的应用到人们生活的方方面面，在包装设计中，被应用的尤其典范。
色彩的空间混合是指各种颜色的反射光快熟地先后刺激或同时刺激人眼。
我们说的先后，是指光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同时将信息传入人的大脑皮层，因此我们的感觉是混合型的。
我们把人脑对色彩的这种混合型感觉称为色彩的空间混合。
具体例子，可把一个圆盘，涂刷成一半红，一半蓝，当圆盘在快速旋转时，我们对圆盘色彩的感知是紫色。
二当今包装设计中的色彩空间混合在物质生活日益丰富的今天，无数商品排满了大型超级市场的货架，面对琳琅满目商品，甚至是功能效用相同的商品，消费者以什么标准来做选择呢？可以说除了广告、价格等因素的影响外，商品的包装对商品的销售是一个非常重要的影响因素。
色彩空间混合特点
色彩空间混合特点色彩空间混合特点一、什么是色彩空间混合？色彩空间混合是指将不同色彩空间的图像进行混合，使其在一个新的色彩空间下呈现出更加真实、细腻的颜色效果。
二、为什么需要进行色彩空间混合？在数字图像处理中，不同设备和软件所使用的颜色空间可能存在差异，导致图像颜色表现出现偏差。
而进行色彩空间混合可以消除这些差异，使得图像颜色更加真实自然。
三、常用的色彩空间1. RGB（红绿蓝）：是最常见的一种颜色模式，适用于显示器、数码相机等设备。
2. CMYK（青黄洋红黑）：适用于印刷行业，可以准确地还原出印刷品上的颜色。
3. LAB：是一种基于人眼感知的颜色模式，能够准确地表示各种颜色之间的差异。
四、常见的混合方式1. RGB到CMYK：将RGB模式下的图像转换为CMYK模式下的图像。
这种转换方式可以准确地还原出印刷品上的颜色。
2. CMYK到RGB：将CMYK模式下的图像转换为RGB模式下的图像。
这种转换方式适用于显示器、数码相机等设备。
3. LAB到RGB：将LAB模式下的图像转换为RGB模式下的图像。
这种转换方式可以准确地表示各种颜色之间的差异。
五、色彩空间混合的特点1. 能够消除设备和软件之间的颜色差异，使得图像颜色更加真实自然。
2. 能够准确地还原出印刷品上的颜色，使得印刷品更加精细。
3. 能够准确地表示各种颜色之间的差异，使得图像更加细腻。
4. 不同混合方式所呈现出来的效果不同，需要根据具体情况进行选择。
六、总结色彩空间混合是数字图像处理中非常重要的一环，能够消除不同设备和软件之间的颜色差异，使得图像颜色更加真实自然。
常见的混合方式包括RGB到CMYK、CMYK到RGB以及LAB到RGB等。
不同混合方式所呈现出来的效果不同，需要根据具体情况进行选择。
色彩混合的种类和空间混合的规律
色彩混合的种类和空间混合的规律第三章色彩混合规律我们通常所见到的颜色，大多是多种色彩的混合色。
用两种或两种以上的色彩互相混合而产生新色彩的方法、称之为色彩混合7彩图三原色一、色彩混合彩图4色彩混合主要有以下三种：加色混合、减色混合和中性混合。
1、加色混合（色光混合）1）用途加色混合多用于色光的混合。
2）加色混合的特点是混合的色彩愈多，色彩的明度愈高。
3）加色混合的三原色是朱红、翠绿、蓝紫。
4）加色混合的效果如下：朱红+翠绿＝黄色；翠绿+蓝紫＝蓝绿色；蓝紫+朱红=品红色。
这是色光的第一次间色。
如果用色光的三原色与它相邻的三间色相加，可得出色光的第二次间色。
如此类推，最终可得近似光谱的色彩。
色光混合当全色光混合后明度增加到最高呈自色光、所以加色混合也称为色光混合。
其特征是．混合后色光的明度增高。
加色法混合效果是由人的视觉感官协助完成的，因此它是一种视觉混合。
加色混合的结果是改变色相和明度、而纯度不变。
如果将色光的三原色按不同比例混合，还可得出更多的色光。
例如红光与蓝光按不同比例混合可分别得出品红、红紫、紫红色光：蓝光与绿光按不同比例混合可分别得出绿蓝、青、青绿等色光。
这种加色混合的方法、原理及其效果，对于设计工作都是极为重要的。
我们日常见到的舞台灯光就是此原理的运用、把色光的三个基本色重叠、配置、变化、组合而成的。
2、减色混合减色混合：是指颜料或物体色的混合。
●颜料混合是以玫红、淡黄、湖蓝为三原色混合后得到：●玫红+淡黄＝大红●玫红+湖蓝＝蓝紫●淡黄+湖蓝=翠绿●三原色混合则为黑。
减色混合的特点●定义三原色混合等于增加黑浊度故称之为减色混合。
●特点减色混合的特点刚好与加色混合性质相反、混合的色彩成分愈多、色彩明度愈低。
●实例精美的印刷图片，就是根据这种减色混合原理制作的。
印刷油墨的三原色分别是：玫红(M)、淡黄(Y)、孔雀蓝(C)．加上黑色(K)、经过四次印刷成为全色图像。
3、中性混合中性混合包括色盘旋转混合与空间混合两种：色盘旋转混合是将色彩等面积地涂到色盘上，用马达带动旋转后、在人们的视觉中混合成一个新的色彩效果。
色彩的构成法则
（二）色彩的混合
1、色彩
① 原色（三原色） ——不能用其它色混合而成的色彩叫原色。 颜料中有三种色是不能由其它色调和出来，而用着三种色 可以调和出任何一种色彩。这三种色就是红、黄、蓝，被 称为色彩的三原色。
② 间色（第三色）——三原色 中，其任何两种色调和出来 的色彩，就是间色。 红+黄=橙色 红+蓝=紫色 黄+蓝=绿色
任选一纯色，如明度低可只 加白色，明度高既可加白又 可加黑。调12个阶段，然后 按照明度对比关系构成九种 色调。即：高长调、高中调、 高短调、中间长调、中间中 调、中间短调、低长调、低 中调、低短调。
（五）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称 之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也 可以是不同色相间的纯度对比。
任选一纯色，和与之不 同明度的灰色，互混为 12个等级，取纯度对比 构成的九种色调中的四 种色调。如：鲜强对比、 灰强对比、灰中对比、 鲜弱对比等。
（六）冷暖对比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。冷暖 感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世界 的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视觉 逐渐变为触觉的先导。
② 减法混合——色料的混合 也称减色法，由于物体对光谱中的色光有吸收、反射作用， 其中的“吸收”就相当于减去的意义。颜料或染料中的红、 黄、蓝为三原色。
红色系与黄色系相调得到一系列橙色； 红色系与兰色系相调得到一 系列紫色；黄色系与蓝色系 相调得到一系列绿色。
③ 中性混合——用眼睛调色
人的视觉生理特征所产生的混合。 分为：色彩旋转混合和空间混合。
冷于暖并置，冷更冷，暖更暖。 ② 不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。 ③ 补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增
对色彩构成教学中色彩空间混合理论的一些认识
对色彩构成教学中色彩空间混合理论的一些认识
色彩空间混合理论（Color Space Blending Theory）是一个建立在彩色理论基础上的总体理论，是“色彩空间”在特定空间内混合所产生的结果，它是色彩再创作的重要理论基础。
色彩空间混合理论认为，色彩的空间混合有三种基本方式：持续空间混合，非连续空间混合和边界空间混合。
1、持续空间混合-沿色彩色轴的连续流动的混合，体现在离散的墨色和彩色混合时，可以在发挥其各自特性的基础上，形成柔和、平滑的色彩空间。
2、非连续空间混合-离散式的色彩混合，在此混合过程中，原有墨色彩色的分离特性以及色彩的虚实、重轻特点会被突出显示，形成色彩空间灿烂夺目的层次结构。
3、边界空间混合-在色彩色轴的起止部分运用拨亮混合，以圆角形、矩形、直线等图形形状的原线性结果改变有趣的色彩空间混合效果。
色彩空间混合理论是一个多维度的理论，它把色彩状态和色彩混合使用情况紧密结合在一起，每种混合方式的混合效果不同，它们取决于混合的色彩状态和色彩使用情况，同样的色彩搭配，不同混合方式制作出来的色彩效果也是不同的。
因此，在实际应用中，要根据色彩搭配和实际情况选择合适的混合方式以及混合比例来制作出最好的空间混合效果，从而使画面更具有表现力和可视性。
色彩空间混合理论的应用广泛，在教学中也有着重要的作用。
色彩空间混合理论的学习有助于学生们更好地理解色彩构成，丰富他们的素养，提高学生们的色彩素描、速写和绘画能力，使他们能够从理论中获得色彩搭配的理解，从而更好地应对实际设计问题，为色彩创新提供有益的指导作用。
色彩的空间混合
光色的混合
光色的混合
4、加色法的特点
• 加合方式：色光连续混合 • 色光混合后色相、明度改变（亮度增加）而纯
度不变。 • 应用于舞美设计、展示设计、橱窗广告、彩色 电视、显示器等
四、 色料减色法
定义：减色混合也称 颜料混合，它与加法混 合相反，混合的色彩成 分越多，混出的色彩明 度越低。减法混合是颜 料或物体色的混合，即 物质性吸光性的色彩混 合。
二、三原色理论
三原色 ——也称三基色，就是指这三种色中的任何一 色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这 三色按一定的比例混合出来，色彩学上称这三个独立 的色为三原色或三基色。
原则：a、能够混合产生的颜色应该尽可能的多；
b、三种原色必须互相独立，即不能用其
中的任何两色混合得到第三者。
用两个或两个以上的颜色按等比例放在圆盘上快速旋 转，于是各色混合成一种新的颜色。这种混合方法与色料混 合法近似，混合的明度是混合各色的平均明度，既不降低， 也不增加，故也属于中性混合。
空间混合（并置混合）
将不同的色彩并置 在一起，当它们在视觉 上小到一定程度的时候 眼睛很难将单个色块独 立地区分开来，由此视 觉作用会把这些小色块 合成一种混色。由于这 种混合必须借助一定空 间距离才会产生，故称 其为空间混合。
C
BG K
MR Y
色料三原色
混合产生其它颜色
黄Y、品M、青C
色料混合
等量混合 C+M=B C+Y=G M+Y=R C+M+Y=Bk
C
BC G K
MR Y
黄Y、品M、青C
色料混合
不等量混合
减色混合 叠色混合
色料减色法的特点
色彩混合训练之空间混合
色彩混合训练空间混合空间混合是中性混合的一种。
中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合，它并不是真正的色彩混合，而是通过人们先看到的颜色的视觉残留加载到后看到的颜色上所产生的视觉混合。
当两种或两种以上的颜色并置时，其混合色彩的明度是混合前两色明度的平均值，纯度有所下降。
中性混合主要有旋转混合和空间混合两种方式。
.1旋转混合旋转混合是指将两种或多种颜色并置于一个圆盘上，通过动力令其快速旋转，我们会感受到另一种新色彩的产生，如图4-1，旋转混合并未将两种颜色真正混合在一起，而是由于转动回旋版使眼睛的视网膜在同一位置上产生不断快速更换色彩刺激的缘故，从而得到视觉内的色彩混合效果。
旋转速度越快则越容易发生混合，当旋转停止，色彩又恢复到原样。
参与混合的色彩面积与我们调配色彩时各色量的比例类似，直接影响混合的效果。
图4-1.2空间混合将众多不同颜色的小色块并置在一起，当他们在视网膜上的投影小到一定程度时，这些不同的颜色刺激就会同时作用到视网膜上，非常邻近的感光细胞，以致眼睛很难将它们独立的分辨出来，就会在视觉中产生色彩混合的效果，这种混合方式必须借助空间距离，才能产生新的视觉效果，我们称之为空间混合，如图4-2。
新印象派修拉、西涅克等人创造的点彩画法、电子分色、套色印刷、彩色电视、纺织物都是利用色彩的空间混合原理而获得一种新的视觉效果。
图4-2凡互补色关系的色彩按一定比例进行空间混合时，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。
红与绿的空间混合，可得到不同程度的灰红、灰、绿灰；红与蓝的空间混合会获得一种中明度的紫色；蓝色与黄色的空间混合，可获得一种跳跃的绿色。
凡非负互补关系的色彩进行空间混合时，产生两色的中间色。
有彩色系的色与无彩色系的色，经过空间混合时将产生两种色的中间色，如红与灰进行空间混合，可得到不同程度的红灰红与白进行空间混合，可得到不同层明度的浅红。
空间混合方法获得的新色相非常丰富多彩，且有一种跳跃感，适合表现光感。
七、色彩的混合练习-透叠PPT课件
2021/7/22
13
9
2 色彩的透叠
❖ 由于色彩的表现依赖于相互间调和与搭配， 因此，我们所看到的千变万化的色彩效果， 每两种色彩之间的调和，都可得出第三种色 彩。
2021/7/22
10
❖ 透叠是在形象发生部 分重叠时互不遮挡，仍 保持外轮廓的完整，通 过色彩替换．使重叠的 部分形成新的图形，而 不破坏原来形象的外形 。形象有一种透明效果 ，无前后层次之分。
④ 红色系与黄色系相调得到一系列橙色；
⑤ 红色系与兰色系相调得到一 ⑥ 系列紫色；黄色系与蓝色系 ⑦ 相调得到一系列绿色。
2021/7/22
4
③ 中性混合——用眼睛调色
④
人的视觉生理特征所产生的混
合。分为：色彩旋转混合和空间混
合。
⑤
色彩旋转混合——如果几种色
彩涂在圆盘上迅速转动，就可以看
到混合起来的色彩。旋转停止后，
色彩又恢复到原来的状态。
⑥
色彩空间混合——将几种以上
的色彩并置在一起，通过一定的距
离观看，使其在视网膜上达到难以
辨别的视觉调和效果。
2021/7/22
5
中性混合与加色混合的原理是一致的，但颜料毕竟不是 发光体，在混合的过程中，色彩的明度和纯度都会降低，明度 只能达到被混合色的中间明度。
两种方式：
一 旋转混合（时间混合），如果将两种颜色涂在圆盘上，不 同的颜色快速而连续地刺激人眼，眼睛来不及反映就会出现 混色效果。
红+黄=橙色
红+蓝=紫色
黄+蓝=绿色
2021/7/22
2
③ 补色——色彩现象中பைடு நூலகம்补偿
③
人眼的色彩识别结构在同时看到三原色时感到比较舒适。